Anlisis de la pelcula

Toro salvaje
Raging Bull

Historia de los medios audiovisuales 2 Com. Audiovisual (Gr1)

Realizado por: Antonio Guerra Prez

ndice
1. Introduccin 2. Lectura situacional 3. Lectura flmica 3.1 3.2 3.3 Lectura narrativa Anlisis formal Lectura temtica 3 4 8 8 12 15 17 19

4 Lectura Valorativa 5 Bibliografa

1. Introduccin
Raging Bull, conocida en castellano como Toro salvaje, es una pelcula de 1980 dirigida por el director estadounidense Martin Scorsese, basada en el libro Raging Bull: My Story sobre el boxeador Jake LaMotta. Para el reparto Scorsese cont con su amigo Robert De Niro para interpretar el papel de Jake LaMotta, un boxeador de peso mediano cuya rabia sadomasoquista, celos sexuales y brutal apetito, exceden los lmites del cuadriltero y destruyen su relacin con su esposa y su familia. Otro de los actores es Joe Pesci interpretando a Joey, el hermano y mnager de LaMotta que lo ayuda a luchar contra s mismo. El film no encontr el xito comercial en aquella poca, aunque a poco de su estreno se convirti en una obra de culto y en una pieza fundamental en la historia del cine. Fue nominada a 8 premios scar y se alz con dos: los premios al mejor montaje para la montadora Thelma Schoonmaker y el de mejor actor para Robert De Niro. Fue elegida en el puesto nmero 4 de las 100 mejores pelculas por el American Film Institute superando a pelculas como Lawrence de Arabia y a cualquier otra pelcula de deportes.

2. Lectura situacional
Ttulo original: Raging Bull Ao: 1980 Pas: Estados Unidos Director: Martin Scorsese Guin: Paul Schrader & Mardik Martin Produccin: Irwin Winkler. Msica: Pietro Mascagni Fotografa: Michael Chapman (B&W) Reparto: Robert De Niro, Cathy Moriarty, Joe Pesci, Frank Vincent, Nicholas Colasanto,Theresa Saldana, Mario Gallo, John Turturro, Frank Adonis, Martin Scorsese Productora: United Artists Gnero: Drama, Biogrfico. Deporte. Boxeo

Contexto sociocultural donde se inscribe la pelcula.

La poca en la que se estren la pelcula viene marcada por el aumento de las tensiones de la Guerra Fra entre Estados Unidos y la Unin Sovitica. La amenaza nuclear se hace ms potente que nunca, y el pueblo americano vive de forma incmoda, siempre con incertidumbre. Todo ello unido a que el terrorismo internacional vena siendo una amenaza todo intensificado a partir de que Estados Unidos ataca la Libia de Muamar Gadafi, como represalia por ataques terroristas supuestamente patrocinados por ese pas. En el plano econmico, el presidente de Estados Unidos, Ronald Reagan, presenta una serie de medidas econmicas de libre mercado, popularmente conocidas como Reaganomics, que sientan las bases de la economa neoliberal de los aos venideros. Anteriormente al nombramiento de Reagan la Casa Blanca fue escenario del escndalo Watergate que llev a que el presidente Richard Nixon fuera el nico presidente estadounidense en renunciar a su cargo en este siglo. Al mismo tiempo, el intervencionismo del gobierno de este pas ayuda a instaurar dictaduras militares afectas a Washington en varios pases de Amrica Latina.

En relacin al cine, la dcada de los 70 del pasado siglo fueron tiempos de grandes cambios en Hollywood, no slo estticos, sino sobre todo estructurales. Para la industria norteamericana es un difcil periodo de adaptacin, de aprendizaje, de tanteo, y sobre todo de crisis econmica. La crisis sin embargo permite la aparicin del llamado 'New Hollywood' (Nuevo Hollywood), y este 'New Hollywood' a su vez permitir a la industria salir de la profunda crisis. El vaco artstico visible en el Hollywood de mediados de los aos 60 permiti a cineastas jvenes instaurar una nueva forma de hacer cine. En 1967, Arthur Penn realiz con Bonnie and Clyde, una pelcula de gnsteres cuya posicin escptica anti-establishment, rompiendo tabes de Hollywood y con un estilo de narracin lrico y moderno, conect con el espritu de su tiempo. Este nuevo cine, inscrito en la contra-cultura e influido por el neorrealismo italiano y la Nouvelle vague francesa, se caracteriz por la potenciacin del papel de los realizadores en el seno de los grandes estudios de EE.UU. y la representacin, bajo un nuevo radicalismo, de temas hasta entonces tab, como la violencia o la sexualidad. El nuevo Hollywood tambin renov los gneros de cine clsico americano (western, cine negro) o los deconstruy liberndolos de sus convenciones. Con jvenes autores muy renovadores como: Francis Ford Coppola, Brian de Palma, Steven Spielberg y el director que nos concierne Martin Scorsese.

La produccin y el productor.
La United Artists (UA) es una compaa cinematogrfica estadounidense, una de las principales de la Edad de Oro del cine de Hollywood. Fue fundada el 5 de febrero de1919 por cuatro grandes de Hollywood: Charles Chaplin, Douglas Fairbanks, Mary Pickford y David Wark Griffith. El motivo era desafiar el poder de los grandes estudios de la poca. Los cuatro, tomando consejo del hombre de negocios William G. Mc Adoo, (yerno de Woodrow Wilson), crearon su propia compaa de distribucin, con Hiram Abrams como primer director. Fue comprada por Arthut Krim en 1952. Desde 1962, United Artists produjo los films de James Bond, desde Dr. No hasta El maana nunca muere. A principios de los 80 se arruin al producir la pelcula ms cara hasta el momento: La puerta del cielo (Heaven's gate) de Michael Cimino (1981), que fue un tremendo fracaso de taquilla. Debido a ello, Metro-Goldwyn-Mayer, que hasta entonces distribua sus pelculas a travs de United Artists, compr la productora, convirtindola en una unidad de produccin propia, situacin que perdura hasta la actualidad. En 2010 la MGM public que United Artist estaba en banca rota. La misma productora produjo anteriormente otra pelcula de boxeo de gran xito de pblico internacional como Rocky (1976), al igual que el productor de ambas pelculas,
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Irwin Winkler. l ha cosechado numerosos xitos crticos y taquilleros. Gan el scar a la mejor pelcula por Rocky (1976), protagonizada por Sylvester Stallone, tambin produjo sus numerosas secuelas. Adems de Toro salvaje (1980), ms tarde colaborara de nuevo con Sorsese con la obra maestra Goodfellas (1990) por la que gan el BAFTA a la mejor pelcula y que es considerada una de las mejores pelculas de la historia del cine y obtuvo un gran reconocimiento por parte de la crtica.

El director:
Martin Scorsese. Las obras de Martin Charles Scorsese abordan principalmente los temas de la vida italoestadounidense y los conceptos de culpa y redencin catlicos romanos, el machismo y la violencia endmica en la sociedad estadounidense. Es tambin conocido por su aficin a la msica, mundo al que ha dedicado alguna de sus pelculas. Despus del estreno de Taxi Driver el cineasta llevo una vida al lmite donde las fiestas, las drogas y las amistades superfluas estaban al orden del da. Todo ello lo llev a poner en peligro, literalmente, su salud. Se divorci y pas varios meses en un estado de tensin y agotamiento brutales, sin decidirse en lo personal y en lo profesional. Finalmente, en septiembre de 1978 es ingresado en un hospital, con diagnstico grave de hemorragia interna. De Niro lo visit en el hospital e intent convencerlo de hacer una pelcula basada en el libro Toro Salvaje (Raging bull: My history). Impulsado por la situacin en la que se encontraba. Scorcese puso todo lo que saba y senta en aquella pelcula, lo que casi acaba con su carrera. Recuperado por tanto de sus adicciones, Scorsese empez la nueva dcada con una pelcula votada la mejor de la dcada de 1980, por la revista britnica Sight and Sound. La pelcula Force of evil (fuerza maligna) influy a Martin para la crear y definir relacin entre los hermanos, Jake y Joey LaMotta. Mientras que otra de las pelculas que le influy fue El beso de la muerte por su maravillosa imagen. La pelcula no alcanz ningn xito de pblico, pero afianz nuevamente a Scorsese en el podio de los realizadores ms poderosos del panorama norteamericano, a la vez que de los ms arriesgados. Todo esto en pleno momento de crisis, con los estudios radicalizando sus ideas y con los autores en estado de sospecha tras los fracasos de directores como Michael Cimino y Francis Ford Coppola.

Guion:
Paul Schrader. Paul Schrader ya colabor con Scorsese para la realizacin del guin de Taxi Driver (1976), la cual obtuvo un xito de crtica y se convirti de inmediato en una obra de culto. Para la realizacin del guion de toro salvaje, Paul Schrader, Scorsese y Robert De Niro, se fueron durante unas semanas a la isla de St. Martin, a reescribir el libro Toro
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Salvaje (Raging bull: My history) autobiografa de Jake la Motta, escrito por Pete Savage y Joseph Carter. Segn el propio Scorsese el libro en su conjunto era muy malo pero tena algunas ancdotas interesantes, a Scorcese le fascinaba el lado autodestructivo del carcter de Jake, llegando a identificarse bastante con el boxeador.

Fotografa:
La decisin ms complicada para Scorsese fue la eleccin del blanco y negro (en un soberbio trabajo de Michael Chapman) frente al color. Chapman trabaj como operador de cmara en el Padrino (1970), lo que llam la atencin de Scorsese para contratarlo como director de fotografa para Taxi driver. Donde qued satisfecho con el trabajo realizado y volvi a contar con l para Toro salvaje.

El reparto:
En cuanto al reparto destacan dos nombres por encima de los dems, Robert De Niro y Joe Pesci. Ambos tienen una gran amistad con el director y han colaborado en numerosos rodajes. De Niro es considerado como uno de los actores ms importantes del cine estadounidense, as como tambin uno de los ms verstiles y camalenicos, ya que ha interpretado personajes de toda clase de gneros, as como de terror, drama, e incluso de comedia. Tiene una estrecha relacin con Martin, fue l mismo quin convenci a Martin para realizar la pelcula. A menudo Scorsese deja a Bob (como le llaman sus ms allegados) improvisar y aadir sus propias frases y formas de trabajar, ya que la dedicacin que aporta De Niro a cada papel que interpreta es total, por ejemplo, lleg a engordar alrededor de 27 kilos para su personaje de Jake La Motta, o en otra escena rompi accidentalmente una costilla a Joe Pesci. En cuanto a Joe Pesci, es conocido por interpretar gngsters violentos o de mal genio pero graciosos. Gan un Oscar en Godfellas diez aos despus de que fuera nominado por su interpretacin en Toro salvaje.

Caractersticas del gnero.

En aquellos aos estaban en auge las pelculas de boxeadores, con pelculas como Rocky o Fat City por poner varios ejemplos. Pero Toro salvaje a diferencia de las anteriores, donde predominaba la parte de la accin y los golpes, en Toro salvaje la historia se centra en el personaje principal, sus locuras, su autodestruccin, su vida privada. En este aspecto, las anteriores son pelculas se acercan ms al gnero de accin y esta en concreto es un drama, ya que siempre se plantean conflictos entre los personajes principales de la narracin flmica y provoca una respuesta emotiva en el espectador. Los problemas de los personajes estn relacionados con problemas interiores de los personajes.
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3. Lectura Flmica
Lectura narrativa.
Argumento:

Jake LaMotta es un joven boxeador que se entrena duramente con la ayuda de su hermano y mnager Joey. Su sueo es convertirse en el campen de los pesos medios. Pero Jake es un paranoico muy violento que descarga su agresividad tanto dentro como fuera del ring. Incluso su hermano es vctima de su enfermizo carcter. Cuando, por fin, alcanza el xito, su vida se convierte en una pesadilla. Por un lado, su matrimonio marcha cada vez peor debido a sus contantes salidas nocturnas con otras mujeres; por otro, la mafia lo presiona para que amae combates. Estructura narrativa:

La pelcula comienza con la presentacin de Jake LaMotta, para ello muestra un monlogo de l hablando de s mismo, en esta escena se ve su carcter y forma de actuar. Lo peculiar es que se trata de LaMotta en 1964. A partir de aqu se realiza un flash-back hasta 1941. Aqu es donde verdaderamente empieza la historia. 1 Bloque. Al inicio se nos mostr parte de su carcter fuera del ring y ahora al Jake La Motta en el ring. A partir de aqu se hace una presentacin de los personajes y de sus formas de ser, centrndose en el propio Jake y Joey LaMotta. 2 bloque. Todo transcurre hasta que aparece el conflicto, una muchacha rubia que encandila a Jake. Se trata de Vickie. En ese momento Jake inicia una serie de intentos para poder enamorar a la preciosa Vickie. 3 Bloque. La historia da un salto en el tiempo hasta 1943, donde se inicia una rivalidad con Sugar Ray Robinson. Jake ansa con todas sus fuerzas conseguir el cinturn de campen, pero nunca lo conseguir sin ayuda. Joey lo sabe y se pone en contacto con la mafia, la cual organiza un combate amaado. Al mismo tiempo, comienzan los problemas con Vickie. Al fin, despus de estar sancionado dos aos, Jake consigue el cinturn de campen. 4 Bloque. Jake comienza a ganar peso, sus problemas con Vickie aumentan, lo que produce que ataque violentamente a su hermano Joey. A partir de ese momento la vida de Jake va de mal en peor, primero pierde el ttulo, despus deja de pelear y abre un bar. Entonces Vickie lo abandona y es encarcelado por dejar entrar a su local a chicas menores de edad. 5 Bloque. Un Jake con bastante ms peso que anteriormente, se dedica a decir monlogos en un local. Restablece la relacin con Joey.
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Una vez analizada la estructura del film, puedo decir con total seguridad que no cumple con la estructura clsica: presentacin, conflicto y desenlace. Jake persigue el objetivo de ser campen, y lo logra, pero rpidamente lo pierde. Jake quiere conseguir el amor de Vickie, y lo logra, pero ella lo abandona. Tambin es abandonado por su hermano y mejor amigo Joey. Por ello, he llegado a la conclusin, que el guin se centra en Jake, en sus miserias y desgracias, todas ellas producidas por l mismo. Se centra en la forma de actuar y en su lado autodestructivo, ya que es l mismo quien acaba con l, al igual que golpeaba a sus oponentes en el ring, continuamente se estaba golpeando golpes y sin darse cuenta de ello. Al final, despus de haber tocado fondo, despus de haber tenido el xito, resurge como cual fnix de sus cenizas, para acabar encontrando el xito como humorista, haciendo tambin las paces con su hermano.

Personajes.
Jake LaMotta

Es el personaje principal y sobre el cual gira toda la pelcula. Es un Boxeador de peso medio que suea con lograr ser campen de los pesos medios. Nacido en el Bronx, no posee un nivel cultural muy avanzado, tiene una forma muy directa de decir las cosas y a menudo dice muchas palabras mal sonantes. Es muy celoso, est obsesionado con lo que hace su esposa. En el ring se comporta como en la vida, con los pies clavados en la lona, preparado para recibir todos los golpes por muy duros que sean. En privado es un hombre muy violento, siempre golpea sin pensar en las consecuencias que puedan tener sus golpes, por ello siempre se arrepiente de sus actos. Es una persona de principios, muy cabezota y le gusta hacer las cosas por su cuenta. Jake habla constantemente consigo mismo, se anima cuando sale al ring para aplastar a su adversario; soy el mejor repite una y otra vez, como intentando convencerse de algo que no cree. Yo lo calificara como Antihroe, ya que es todo lo contrario de un ejemplo a seguir, su comportamiento y forma de actuar deja mucho que desear. Joey LaMotta

Es el hermano de Jake. Es la cabeza pensante la familia, adora a su hermano y quiere lo mejor para l y para su esposa. Tiene amigos en la mafia como Tommy Como. Es muy hablador y amable con las personas, aunque tiene a veces muy mal carcter. Como consejero de Jake lleva a cabo todo lo referente a los combates y al entrenamiento de Jake. Falta el respeto a su esposa, ya que sale con otras chicas. Las motivaciones que lo mueven a actuar son el dinero y el cario que le tiene a su hermano. Yo lo calificara como donante, ya que siempre est ah para ayudar a su hermano y velar por l.
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Vickie Thailer LaMotta

Es la esposa de Jake. Es una chica joven y muy bella. Est enamorada de Jake, pero los continuos cambios de humor de Jake, como su disciplina al entrenamiento hacen que se distancien. Es una buena madre y siempre quiere lo mejor para sus hijos. A pesar de estar criada en la calle tiene una buena educacin. Es muy amable con las personas que conoce y a menudo saluda a sus amigos, lo que provoca la ira de Jake. Las motivaciones que tiene son el bien estar de sus hijos y con anterioridad amar a Jake. Yo la calificara como la princesa, ya que es el objetivo a conseguir por parte de Jake y se muestra como un ser angelical y perfecto, pero a la vez distante, lo que la acercara a ser considerada como una femme fatale.

Personajes secundarios
Tommy Como

Es el jefe de la mafia. Es una persona muy poderosa dentro de la organizacin de los combates y de las apuestas. Siempre controla todo y le gusta que la gente le respete. Es el mandatario.

Lenora LaMotta

Es la mujer de Joey. Ella no tiene derecho para opinar sobre cosas importantes. Lo nico que hace es cuidar de los nios y encargarse de las labores de la casa. Es un personaje Auxiliar.

Salvy "Batts"

Es un buen amigo de Joey. Se dedica al negocio de las apuestas y el amao de combates de boxeo, es socio de Tommy. La relacin que mantiene con Jake es tensa, todo lo contrario que con Vickie. Aunque no llega a serlo, desde el punto de vista de Jake l sera el malvado.

La violencia en el relato.
Casi en su totalidad las pelculas de Scorsese cuyo tema principal es la violencia, estn basadas en hechos reales. Esto quiere decir que l trata de representar la realidad lo ms real, que no fiel posible. Y para ello Scorsese representa los combates de una forma muy realista. En este caso, antes de la grabacin de la pelcula, Michael Powell sugiri que debido a la cantidad de sangre que se derramaba en los combates, la imagen se podra desvirtuarse de la realidad. Por ello Martin por primera vez en su carrera rod la
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pelcula en blanco y negro. La violencia se muestra de todas las formas posibles, violencia fsica, verbal, psicolgica. El principal exponente de la violencia es Jake, las motivaciones que lo llevan a ejercer esa violencia vienen en su ser, es una persona violenta, se ha criado en el Bronx y desde pequeo tuvo que sobrevivir a base de la ley del ms fuerte, por lo tanto se puede decir que es la forma con la que exterioriza sus sentimientos, A veces Scorsese ralentiza la imagen en el momento del puetazo, donde el tiempo parece eternizarse hasta que se produce el golpe. Adems Joey tambin desencadena una enorme pelea para escarmentar a Salvy Batts. La violencia verbal es ejercida por parte de casi todos los integrantes del reparto, como dato curioso decir que la palabra fuck es usada 114 veces a lo largo del film. La violencia psicolgica est claramente representada en LaMotta. l se auto-lesiona constantemente, adems de estar continuamente preocupado por su esposa a la cual acosa y maltrata psicolgicamente.

El entorno fsico
El ring. Es el lugar donde se llevan a cabo los combates, donde Jake desata toda su furia acumulada sobre su oponente. Son constantes los golpes y los baos de sangre. Siempre se muestra con una atmosfera cargante, quedando aluminada la lona donde se desarrolla el combate mientras que el pblico se mantiene oscuro. Para lograr el efecto de sudor y cansancio en medio del ring tenan un saco de boxeo, el cual De Niro golpeaba con insistencia y furia, para seguidamente entrar en el plano listo para matar. Con ello se logra un clima de tensin, gracias a una buena utilizacin del sonido donde se alternan los golpes, el bullicio de las personas y el silencio ms absoluto. La casa familiar.

Es el lugar donde pasan la mayora del tiempo Jake, Joey y Vickie. Se muestra siempre con una iluminacin uniforme, con mucha claridad y sin sombras. Se respira una atmosfera de tranquilidad y sosiego, alterada en ocasiones por los gritos de Jake o cuando se inicia alguna pelea entre ellos.

El bar.

Es el lugar donde los personajes van a divertirse y tomar una copa. Se muestra con una iluminacin llena de sombras, todo muy oscuro, casi todos los personajes aparecen vestido de un color oscuro. Fue all donde Joey se pele con Salvy porque estaba tomando una copa con Vickie. En el bar, Jake se muestra ms nervioso que de costumbre y adquiere un nivel de sobreproteccin hacia su esposa.

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La crcel.

En la celda todo se muestra oscuro, solo entra un pequeo rayo de luz que deja ver solo una parte de la habitacin. All es donde Jake pierde el control sobre s mismo, descarga toda su furia e impotencia con las paredes a base de golpes, y por fin recapacita sobre lo que haba ha ocurrido para que l est all dentro.

Anlisis formal.
El gnero.

Como he estado viendo, la pelcula, a diferencia de otras pelculas de boxeo, no es calificada como un film de accin sino como un drama. En este aspecto, se vislumbra que la historia tiene un trasfondo ms all que los golpes y la historia en s. En el film, se plantean conflictos entre los personajes principales de la narracin flmica y provoca una respuesta tanto emotiva como reflexiva en el espectador. Ya que los problemas de los personajes estn relacionados con problemas interiores de de su propia forma de ser y de actuar. Y se desmarca del gnero de deportes, en el momento en que la estructura y el final de la historia no concuerdan con este gnero, ya que el final de este tipo de pelculas suele ser happy end. En relacin al tono, se representa la historia de un modo realista, primero porque es necesario, ya que se trata de una biografa de un seor y segundo porque los combates, las situaciones y la historia, se muestra de un modo tan real que parece adentrarnos en la vida del propio boxeador. Desde el punto de vista del estilo, adquiere un estilo melodramtico, ya que tiene una carga emocional y moral muy fuerte y busca ser lo ms realista posible dando un significado y connotacin humana.

Recursos formales visuales: Se hace uso de un montaje lgico en gran parte del film, aunque se podra decir que es paralelo. El montaje lgico consiste en mostrar acciones que ocurren hacia adelante en el tiempo, pero dando saltos temporales marcados por interttulos, donde especifican el mes y el ao. Para ello fue fundamental la colaboracin de la montadora Thelma Schoonmaker, pues tena ante s la inmensa hazaa de procurar que tantas elipsis temporales se aceptaran como naturales, a lo largo de varios aos y muchos eventos, y deban construir un armazn sin fallas, como finalmente se hizo. Confiere a la obra un ritmo un tanto rpido, hay una parte en la pelcula en la que las situaciones se suceden de forma muy rpida, para ello se utiliza pequeos fragmentos o imgenes fijas de los sucesos que ocurren, como la boda de Jake o la de Joey.

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Existe una salvedad en todo esto, ya que el film es un enorme flash-back hacia el pasado desde 1964, hasta 1941, para acabar en el mismo momento de donde empez. Por ello se puede decir que es un montaje paralelo. La elaborada mecnica de rodaje de los combates en esta pelcula se sald con varios de los mejores y ms impresionantes jams rodados. Todos ellos, aunque comparten una cierta estilizacin y un deseo por parte de Scorsese de alejarse de lo esttico para adentrarse en el terreno de lo dinmico. Los combates de boxeo que se daban en la TV siempre estaban grabados desde el mismo ngulo, lo que resultaba aburrido. Para evitar esto, la cmara permanece todo el tiempo en el ring con Jake. El cineasta adentra su cmara nerviosa y frentica en cada combate, mostrndonos de una manera abrumadoramente real, la crudeza y la violencia de los mismos, como nunca antes se haba visto. La ltima pelea mostrada, en la que Jake se dejar castigar como si de una penitencia se tratase, para purgar la culpa por la prdida de su hermano, es de una violencia an ms salvaje por el estilizamiento formal de las imgenes. La sangre salpicando al jurado, la repeticin ralentizada de los golpes y los flashes de los fotgrafos inmiscuyndose en la bochornosa derrota de Jake, conforman una escena que por su estilo visual ha pasado a la historia del cine como una de las ms bellas y a la vez ms violentas jams filmadas. o Para lograr todo ello, se hace el uso de travellings para el seguimiento de los personajes. En el ring se suele utilizar para dar un efecto de dramatizacin al acercarse rpidamente a los boxeadores. Tambin se utiliza el Zoom in y Zoom out. Cuando se utiliza la violencia o los puetazos en el ring suele recurrir a una ralentizacin de la imagen, produciendo un efecto de retardo. o La composicin est muy cuidada, cada elemento se est colocado en el lugar preciso y adecuado. Tambin se utiliza varias veces efectos con espejos, que enriquecen la composicin. o La angulacin es muy variada y rica, se utiliza ngulos frontales, en contrapicado y algn que otro picado. La cmara se sita tanto lejos como cerca de los personajes. o Dndose la utilizacin de todo tipo de planos: plano de conjunto, plano general, plano medio, primer plano y primersimo primer plano. Utilizando a menudo el plano subjetivo y un ritmo aceleradsimo de planos muy cerrados que enfatizaban la violencia de una manera terriblemente cruel. o En cuanto a la utilizacin de trucajes o efectos visuales, he divisado que para los combates se utilizan ciertos efectos en relacin a las heridas producidas por los golpes, llegando a ser casi totalmente reales. o En cuanto a la Iluminacin, existe muchos contrastes de claros y sombras. En algunos escenarios como en el ring, todo el ring est iluminado con una luz artificial muy dura y situada justo encima del ring
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enfocando directamente a los personajes desde arriba, todo esto contrasta con l pblico, el cual se encuentra en una gran sombra oscura. En cambio, en la casa, la iluminacin es ms uniforme y clara. Pero por lo general predomina el uso de luces y sombras. El Blanco y negro de la imagen es de muy buena calidad, Scorsese se bas en El beso de la muerte por su maravillosa imagen donde el color tiene muy poca saturacin. Pero sobre todo, la decisin ms complicada para Scorsese fue la eleccin del blanco y negro (en un soberbio trabajo de Michael Chapman) frente al color. Fue Michael Powell quin sugiri que se estaba abusando del rojo, tanto de los guantes como de la abundante sangre, lo que desvirtuaba la imagen. De hecho es la nica vez en su carrera que no film en color, pero le cost mucho atreverse, pues tema ser considerado un pretencioso. Pero realmente el blanco y negro significa adems de un espejo esttico y narrativo, tambin una declaracin de intenciones: esto no iba a ser otra historia comercial sobre boxeo.

Recursos formales sonoros: Los Dilogos son constantes, llenos de violencia y de palabras mal sonantes. De ellos se extrae gran parte de la forma de ser de los personajes. En la parte tcnica, tienen una buena captacin y se oyen con claridad aunque a veces existe superposicin de voces en un intercambio verbal, lo que lleva a la confusin y a que los personajes eleven la voz para ser entendidos, esto lejos de ser un error, es una marca personal del cine de Scorsese. Tambin son muy de agradecer los monlogos De Niro sobre s mismo. La msica es un elemento importante en el film y en toda la cinematografa de Scorsese. Se utiliza para la ambientacin de los lugares, por ejemplo un bar de copas, o para contextualizar la poca en la que se desarrolla la historia, ya que Scorsese suele colocar los nmeros uno de cada poca segn cuando transcurra la historia. Tambin es muy importante la utilizacin en el inicio y en el final de Cavalleria rusticana del compositor italiano Pietro Mascagni, confiriendo un valor melodramtico a la obra. Los efectos sonoros representan una parte importante en el film. Como dice el propio Scorsese:

El sonido fue especialmente dificultoso, cada chasquido de cmara y cada destello de flash era diferente. Para los efectos de sonido se encarg Frank Warner, usando disparos de rifles y melones rompindose para los golpes. Las peleas se grabaron del dolby-stereo, lo que hizo que se utilizaran muchos silencios y de repente llegara el golpe: Pum!

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Adems de la captacin de los ambientes en donde se desarrolla la accin, por ejemplo en un bar adems de la msica y el ambiente del bullicio, tambin hay un humorista que cuenta chistes. Por ltimo, tambin existe la utilizacin de una voz over en determinados momentos, como por ejemplo en el final.

Lectura temtica.
El eje estructural principal por el que se desarrolla la historia es el camino que sigue LaMotta para convertirse en campen, su entrenamiento, dedicacin y su carcter ganador. A la vez se van desarrollando otra serie de situaciones que vertebran la historia, como son: el machismo, realizado por todos los componentes del reparto. Relaciones de amistad, se ve ejemplificada con la relacin entre Joey y Jake. El amor que siente Jake hacia Vickie y el odio que tiene Jake tanto as mismo, como a las dems personas que le rodean. Adems se pueden ver otras temticas como la venganza, el poder, la ambicin, etc. El tema principal es la vida y el camino que sigue Jake, llena de problemas y controversias, tanto dentro como fuera del ring. A esto hay que aadir que Scorsese es un especialista retratando a hombres desequilibrados. Una querencia que el cineasta resuelve de forma concisa: Sencillamente, busco a personajes que sufren para ver cmo se enfrentan a ese dolor. Scorsese representa a la sociedad, la cual es un universo corrupto y lleno de traiciones, pero detrs de eso estn estos personajes con los cuales Scorsese retrata a toda una sociedad, balancendose entre la fascinacin del Mal y la claridad del Bien. Despus existen tres temticas secundarias ms: la relacin amorosa con Vickie, la relacin con su hermano, y por ltimo la alianza con la mafia. De ello se puede extraer la actitud que ejerce el hombre hacia la mujer. Una de las caractersticas del cine de Scorsese es que la mayora de sus personajes son seres machistas, que tratan a las mujeres con desprecio y no valoran lo que realmente son para ellos. Tambin debido a que Scorsese es un gran devoto de la religin cristiana, a menudo sus personajes son religiosos o aunque no se muestre de una forma explcita, siempre acaba por haber alguna referencia a la biblia, algn crucifijo o figura cristiana. En ejemplo a esto, al final del film se hace referencia a una cita de Juan IX 24-26.

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Implicacin emotiva.

En el espectador se despiertan sentimientos de identificacin con varios personajes, aunque no termina de establecerse esa conexin en el caso de Jake. El espectador no termina de identificarse con l, debido a que es un personaje al cual nadie le gustara encarnarse. Su comportamiento, su educacin su forma de actuar y de ser no es la ms adecuada. Aunque s existe conexin en varios momentos de la historia, por ejemplo cuando trata de conquistar a Vickie, el espectador se identifica con l en esa situacin. Vickie es un personaje al cual las mujeres si se pueden sentir identificadas. Es guapa, alta, rubia, es una mujer fuerte y tiene que aguantar la violencia de su marido. En el caso de los hombres, Vickie despierta en ellos un sentimiento de deseo hacia ella. Joey es quizs el personaje con el que nos identificamos ms. Es buena persona, busca lo mejor para su hermano, adems de ser una persona normal y corriente. Desde el punto de vista tico, el maltrato y desprecio que se le tiene a la mujer en la historia, puede generar un tipo de identificacin machista. El odio que tiene Jake a otras personas como con Salvy tambin puede proyectar una identificacin con el espectador.

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4. Lectura valorativa
Valoracin narrativa.
A priori, el argumento no tiene nada de original ni novedoso, pero una vez comienza la pelcula, la concepcin que tenas de ella dista mucho de lo que en realidad. La pelcula comienza con una escena y de inmediato se hace un Flash-back hacia veinte aos antes. Despus existen varias elipsis temporales y saltos en el tiempo. A pesar de todo ello, el espectador no siente nunca estar perdido, por lo que la comprensin de la historia es totalmente clara. En el film se rompen con muchos estereotipos, tanto de personajes como de situaciones. El personaje principal es todo lo diferente a lo que se le presupone a un luchador de boxeo de una pelcula comercial. No tiene, por ejemplo, nada que ver el personaje de Jake con el de Rocky. El personaje de Vickie si puede ser considerado como un personaje estereotipado, ya que muestra claras evidencias de ser una femme fatale, tantas y tantas veces representado en el cine. No existe maniquesmo en la presentacin de los personajes. No hay personajes buenos ni malos, guapos o feos. Tampoco he visto maniquesmo en las situaciones, por lo tanto no hay ningn tipo de falseamiento de la realidad. El entorno fsico es el adecuado para la historia. Scorsese logra crear una atmsfera, en cada situacin, en cada combate, todo ello produce un enriquecimiento de los personajes.

Valoracin formal.
En relacin al gnero, estilo y tono, creo que es el ms adecuado para la historia y para las intenciones temticas de la obra. El drama es el gnero que mejor se adecua a la historia, ya que existen conflictos entre los personajes principales de la narracin flmica y esto hace que el drama sea el gnero propicio. El tono realista es tambin el adecuado, primero porque es necesario, ya que se trata de una biografa de un seor y segundo porque los combates, las situaciones y la historia, se muestra de un modo tan real que parece adentrarnos en la vida del propio boxeador. Y por ltimo el estilo melodramtico, da a la pelcula una carga emocional y moral muy fuerte. En relacin a los recursos formales, creo que ya lo he explicado con mayor detenimiento en el apartado de la lectura formal, pero s aadira que ellos son los culpables de gran parte del xito de la pelcula y de la propia carrera de Scorsese. Enriquece mucho ms la historia y la narracin. Con el montaje ocurre lo mismo, es digno de elogiar el trabajo que se ha realizado en este aspecto, ya que a pesar de la

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complejidad, confiere a la pelcula un ritmo adecuado en cada momento, alternando un ritmo endiablado con unas situaciones donde el tiempo se eterniza. De todo ello se extrae que no se trata de un simple trabajo artesanal y ordinario. Ya desde la eleccin del blanco y negro, la pelcula comienza a tener una marca diferencial a las pelculas comerciales, de las cuales se desmarca por completo.

Valoracin temtica.
La temtica de la pelcula dista mucho de ser la ms adecuada y tica. De ella se extrae la miseria del ser humano, sus vicios, sus obsesiones y su decadencia. Centrndose en la vida de Jake LaMotta, un boxeador con una parte autodestructiva que lo llevar a tocar fondo. Unido a ello se darn varios temas secundarios en relacin con Jake que enriquecen an ms la historia. La relacin amorosa con Vickie, la relacin con su hermano, y por ltimo la alianza con la mafia. En la obra, se muestra un tipo de violencia que nunca est justificada. Siempre que existe un conflicto, estos acaban propinndose golpes. Esto no solo ocurre con Jake, sino con todos los personajes. Por ejemplo, Joey provoca una tangana en el bar de copas porque Vickie est tomando una copa con Salvy. Una vez analizada la obra he llegado a la conclusin que se privilegia el tratamiento psicolgico de los personajes. Aunque en gran parte del relato se muestre muchos combates de boxeo, estos no llegan a tener emocin, existe indiferencia por parte del espectador para ponerse a favor de Jake, incluso cuando es brutalmente machacado en el ring, el espectador no siente la ms mnima pena. En la pelcula se representa a la sociedad, la cual es un universo corrupto y lleno de traiciones, pero detrs de eso estn estos personajes con los cuales Scorsese retrata a toda una sociedad, balancendose entre la fascinacin del Mal y la claridad del Bien. A modo de conclusin. Me gustara destacar, ante todo, los elementos ms gratificadores del filme. Para ello me hay que alabar su potencial visual y sonoro, los combates adquieren un realismo y cercana como nunca antes se haba visto en el cine. Tambin est muy trabajado por parte del guionista la psicologa de los personajes, los cuales estn maravillosamente interpretados. Mencin especial para De Niro, que con esta interpretacin logro alzarse con la estatuilla y dej para la historia unas de las mejores interpretaciones jams realizadas.

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5. Bibliografa
Thompson, D. & Christie, I. (1999). Scorsese on Scorsese. Un recorrido por la obra del director de "La edad de la inocencia". Alba Editorial http://www.elcultural.es/version_papel/CINE/26624/Martin_Scorsese http://www.miradas.net/0204/estudios/2003/02_mscorsese/goodfellas.html http://www.cahiersducinema.com/Repliques-Scorsese-sobrevolado.html http://suite101.net/article/el-cine-de-martin-scorsese-a13086#axzz2M6l66tvl http://www.leercine.com.ar/nota.asp?id=42

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