AS PL,:\.STIC.i\S; J\.iA..

RIO DE ANDRADE E SEU

1\ff;TODO
Em I 928 a critica nacional totnn. uma ItOva figura t:()ID o
de lo i\leijt-tdinl:lo )\I de 1\Jlrio de l\.ndrade. Re-
ferlndo .. se inaugur.clo dos novos, tempos"" LOtU'l val Go1nes
l\1.achado diz co11fiJtna e llt'lplia o pou-
qu issirr1o d bo:rn que poderia colher nos atri ....
bulndo ph;na dentl'{J dos ltint.es 1nprios_. unlise
fo.rrnal ainda to t n:Udn e ing:nua no velho Go11zaga Duqut! e
franctJnl:cnte despre-:t.ada peJos que viera:rn a segtr ... Repe,
:na verdad1..!irn funo,_ com plena lnrgue:t.a a anJise histr ico-
social que andava a cair para a coondi.o de n1ero impresso-
nisrnu Hter{ujo, in vcridir..o e estril} como culth.'UVa
1
entre ou-
tl'os, Itonnld de Carvalho. Consegueo, enfirn, estabeleceJ: ern ba-
ses vlidas t'! slidas utna criti<.;a de arte corro aindr:t .no tiv-
(1)
A cor1tribuio de "O Aleij para a crtica de urte na-
cional pode ser resumida nisto; Para nptusentar ... se
com() fnndan1ento da critica, le deveria cons"rlituir-se, antes de
mais nadH, em objeto de medilno. J\.1as J\,frio de Andrade no
publicou e:stas onde v:isscn1os o mtodo d irigi.r
a critica e :-".n1bos .s.e dese:nvolvere.m concomitantemente - !Jl"'
isso deven1os l"llOI subsolo de crtica ptu_;u.n:Lu-
do surpreeude:ir a a linp1cti.ta, isto . r'l prpl'l estru-
turaco do rntodo .
..
I Jourival Gotnes lVIachado deteemina em .que
se exerce a anlh;.e de O Aleij:.ldinho", mas,

importa
estender a nvet>tigao s den1ais obra.s criticas de 1VIrio de
Andrade. O mtodo nle en1prc,gado consiste en1. vj[nculu.r a
de tLU1 artista a seu meio histrico-social e des-
sa (obtm-se) bases necessrias interpretao for-
mal -e (2). Aqui as categorias se subordlnarn
7
mas
res"Ulria estabelecer o relacion'"nnento mesmas nas anli-
ses Neste sft_ntJido. lS tJ:s categorias recortadas de
'L(l Aleijadinho:ot
1
qut!, j ao 11vel dn crtica correspondem !l
anlisGS htstrico-socinf, psico e Iorr:o.al, podero ser t;a ...
rnadas con1o :fios c.:ondu.rres das obrns restantes. A partir dis ....
-84-
so ser uxplici taT a organizao das isto .
o ptprio n1todo, qu o cerne de nossa investigat(kiO.
i\ rllulise sc..J.o-his.tricn. tal con1o vetn desenvolvida no Pa-
dre J esLnno d.O e no O ,._l\leiJ ten1 por
obJetta a arte da Colnia no intervalo que se estel!d da
da lnetade do ao .incio du oitoce11tos. 1\. desctJ.co
...
pr1vHeg1a o proct:>sso de Iorrnac.;o de ld senli.unen-
tos novos en1 detrLmento dos latos polticos: iutel"t;SSa rnenos
as q_ l.I C a I.J10.epcnaJ.1Cla lJUt!
as resultantes. na conugurau do colet.i'vo da Colo-
rH.a. A IOrrna o p:?llco-soClaJ. do .tiTasil utn.:i das c-attgonas J uu-
darnentats cta .hlstt.ca de 1\.rio de .t\ndrade e ele a exprime:
co1n t) mulato, tipo i d.al ps.ic.:o sociolglco .. O tnulato no cal-
responde a um tl.po tnico
1
e con1paratrrnos br;;n1 a a tuaao
dos 1nuJatos e a dos I
1
'antarres 1\lins.ios, unl Do Joo \tr, un1
o l, un1a Carl o La os poetas co:itnbres da lncou-
fidncia:r a DhetoJ:La !isbuta da Companhia dos Dinnantes? pra
lembrar casos .salientes e l'1istl'.i<.:o.s: se.r difcil decidir
1
quen1.
lem alrna de Dnliato e;n tre esses port ugo,s e b.raslliallOS
firmeza de carter. . . Thl uhos:.- mais mulatos que os
dcsrraados mulatos da n1aio1 mul:..ara" (3).
sl oteti:t.::J.Hdo Q est.Hdo ps1colgico da Colnia, o mulato, pen-
sado eo1no categoria; se reflete no pJano sci()-econn1jco corrl.o
o 11Ull-csta-r. a debacle financeira da Colnla.. e, rlO etitt1i.C(), co-
nlo t:l .in:-u po de uma arte defrmadora dos padres. h:llTocos
portuguses, real izando-se p:ru'lcipu l.rnenle nl msica e 11as ar-
tes plsticas , 'Os nossos do firn da Colnia gl orific.rnn
a. tnf_.ioJ" nntbltaria. se 1nostrando artlistas l?l.sticos e rnusic.ais.
S6 hc.n1. {lUC daro liter"ria.'i veis.
Naquele ternpo pro:feti7.ando para o Brasil urna
cof!stnc\ futura

nr-ts ;lJ-..tes fJisti-
( 4). l\1n,s ctCRoria no se reencontra no "Padre J e-
suino do Ivlo11te Ca:r:1nelot. preciso dist:inguir entre o n1ulato
pensado con1o uni,..,>crsalizadora e o n1ulnto paulista
do carioca1 n1ineiro e bahiano, constitudo-
da estrutura psicolgica du sociedade, na j)rovincia de
So Paulo o. classe oprnida e portanto de tt"aduzi r
quer s[ntes!B. O 1nulato e1n So Paulo no o universal ainda
lnonscier1 Le de s.ua con1.r3buio formao da nacionalidade
ma:;) um. tipo tnico bem detertn1nado. con::;cJentc apenas de sua
nferioridade social e autor de uma arte de qualidade
So Pau]o urna provncia pouco povoada e !)Obre. Se en1 ];Ii-
nas o Aleijadinho vive nwna soctt;dade ainda ineo11sdiente do
- 85-
seu empobrecin1ento
1
crendo usufr:-ujr da riq ue.zl de uma ex ...
sen1 ern So Puu I o o panoranl<l be-1n ou-
tro. Sornen to a vila n1ais rica. !tu, experimenta un.1u i a:>e dP
progre-sso que se exprLme a.rtistica1neni.e: "a vila (I tu), torn[l-
dn de grande fervor religioso, cstaT..,ra en1 plena ebuHo de rP-
forn1Cl I I I Os jtuano:=-1 do sculo, ma)s que a outra da Cfl-
pri n1Jnvcnn pelo apgo s n.rtes ' decoraes dns igreja.:
das prprias cnsns U)) , Asf4Lrn, a categora gica
vlida c'rrl 1\1inas. no }Jode ser etnpreJ.'Hda na So Paulo oio-
centistn. qtte deve ser abordada peln cateHoricJ soio-histricn.
cujo domnio a arte de 11m a soc..i.cdade f ragrnentt1da .
Portn ta1:o, a catogora que- Lou l Go1nes 1viachado der10,.,
mina scio .. histrica vale mais para o uPHdre JC!suno do :11ont?
Cc1rn ao passo a categoria psco-sociat - o mulato -
se nptica rnt:lho1 a .... 1\lei,icl inho
1
'. E porque H cr.l.tcgoxi
psico-hist()rier1 pode expJi mtar a nti vida de artstica de
traduzi da por inr.lJ r1aes acidcn tahne11te ::i H da socleda-
.. que n cntegoda aplicvel criao
que reflet?. o psiquismo tnais profundo de 1m1a sociednde ho-
I
DGste rnodo, a C3 tegorin penn i te as
condies da obra do ar te e H C}Jtcgoria scio-h1st-
r-ic.:<l pern1ite situ-ln na a prit1:1Erirl v I ta-se par a a
criao e n f)egunda para o t:J arte cotno criao 'l.
reprcsrntaq3o da vonttlde cxprcssi vn dn e. con)o pro-
duto. um obj e to que ocorre rla histria corno documento. IY!as.
a crtica podf! ent<-1iizar un1 aspectos da obra de arte e o
que !VIario de Andrade faz aunndo unuHsn o barToco rn1neiro c

No oitocPntos o. arte inco1npnrvel mcnt e rnais po-
bre que a mh1ei tr1 {.1 ao cont r.Ti() dP.st.!.l. no l)Qd?. represcnta r
n.1 t!urna. impondo-s.e- aoenfls no seu aspecto documen-
t(ll. crHr[o para u:rn de defesa e tom-
bnm.::!nf . .n do que o nos legO\l t em de se pa,, tar no Es-
tndo de St.o P<Julo. exclusivamP.nte pelo ngulo b;tTico
No perodo que deixou no as tYlais belas
coloniais. os sculos XVlli e XIX nt fins do Primei ro
So Pat 1lo estava abatidn, ou ninda dos le.-.,rel}CS que
... Ntio pde criar .arten (G) . Inversa-
mente, a a histricD. no esgotn n n n1jneirn que n 1-
o aspecto mc-rsanente documental, itJSf. <tur<-lndo valres
prprios. O ba r: roco minei ro a da
criadora do 1nu lato e corresponde s tendnc.ias pt-rJ Cun ...
-86-
das de um psiquismo novo, in1pondo-se como trru1sn1utao dos
valres do barroco europeu, co1no a sua si:stem1..i
ca. "O surgindo da Uo de Pedro Goxnes Chaves,
Vl\m genializar a rl'ul .. neira de!-ite, r.rl<:tndo ao n1es.n1o tetnpo u1n
1:f pieo de Igreja que a nica soluao origin.f\1 q lle :i amais in-
ventou a Arq ui tch1ra braslleira. E o que tenho por ahsoluta-
m.P.re genla1 nP.ssa inveno que ela c;on1.m algumas das
constncias mais intin1as, mais arraigadas e 1nais da psi-
cologi:r.t nac1onal, 6 un1 da nligjosjdude brasleira" (7).
por defortnar a arte do reinol Pedro G<)mcs Chaves que o
Alcrjad ioho cumpre a tnisso de todos os inseridos na
no, ... n :.;ua igreja o barroco portugus j se en ..
contra aclilni1tndo)' ell rio correfiponde apenn.s ao gsto do tem
po, reflctndo as bases portuguesas dJ Colnin, j se
das solues barrocas Iuso-colonia!is. por utnil tn 1 ou q u<ll den-
.guice, })OT utJla t e encantadora, lJOr un1a deli -
cade'la to suave. enlinentetnet,te b n.isilei r as

( S) . Pojs, a i1rte.
t1acYtlal a aTtC estrangeira se c;O.n)pO rt?4 ..
n1c:nte diante de] a: <'as: forrrws estn1ngci r-as - diz \VorriJ:1ger -
;)o afinarem com a vontade crtladora nr.tcion;.ll. no so totna-
das de en1prstimo. so r-eprod corn
N caso, o conhecin1ento do ro tPn1 principalmente o
v::1loJ' de urna rw de ordcn1 d1?stinad.:J a oh l'i gn r a von (ade
criadora, ainda e i 1Ldec1f'a a se (9) . ra!-li-
le-l J'.l ndo o barroco { Alf ijnd1nho leva a cabo a nris-
s8o que dever:rt cumprir a vontade nacionnl, ou seja. expri ...
1nir a partir do d;,Hio 1 uso a vontade amadu rer.id,,. "No mc1i o
dnqucl e de valres plsticos e musicais do ten1po, de
muito 3 todos em geniralj d:1de, lc corOaYa u tnn vida
de trs eoloni ais ... soluiio ra da o
c r1 (10) .
o}ln-1 de a rtu tnru.1t-1n, pos. duas relles coin a socieda-
de: uma, exterior-, que se d como docurnP-ntc) e relegada
n tlm mero testcn1unho desr)rovido de subjct1vidade; outr8, in-
terior(" ond{J tomada como expresso da vontade criadora tln-
ci onal . Neste l Cirno a obra hisk)lijcu; no pri n1oiro, tor-
ua-se histrica por ter .!';obrevlvfdo e tcsten1unhnr tl nbj etividade
de quP. nasceu - dP. preocupar n1uito com a be1e7.a,
h de reveret1cinr e defender ln.en te as capelinhas ts-
as velhices dnn1 te.mpo luta e os restos de 1uxo esbura-
cado que o aeaso t-=-e esqueceu de ( ll). por ou ...
tro a obrn de arte s propriamente hiswrlca
sua ess11c;ia no se alienn, eHqlwnto s conta u represe-ntao.
-87-
E se na sua degradada de docun1cnto a obr a de arte ape ...
nas prolonga uma tradio con10 representao di'J
1nul ato, nstaura un1 universo de proprios e inaugura um
novo coneei to de arte.
A vontade geral a da obra de ar-
tnas para que ela se cxprlrna necessrio que o artista cum-
pra o :seu destino . A vonLade llaciotJal para le a objevidade
quP. detei'Tl.1.ina possibilidades e. no entanto, a
l>ersonali dade rredutvel vontade: p<Jra que P.s.ta
se a arte deve ser o destino do indiv-duo,
niof.i so os c1crros dos rn.as o gadt1 todo dum rebnnbo
rto pode t1Sar cincTro. Ern os gnios so nac.ionalssi--
mos en1 suas cria<3es e no entonto diz;, e com ra-zo, que f!te:;
so tt nive rsais" ( 12) .
l\ abordageru da personalidr-:lde lttstica enl nfrio .An-
dr ade d ao n vol da empircidade do eu. i\f.as cotno a expe-
rillcia do artista f.; rellete 11a criao. con1.o cola i nst.nura ,_.Tn-
Ires formns. n anlise pscoig'ica, detendo-se etn a rtis-
ta em deve SlnprP. VS:.t..r obra e e.stn.belecer as r e-
laes dn e;q)edncla individual com .a objetivi da de da arte ...
Com isso. lV1";'1ri.o de disti ngue duas fases na vida e na
obTn do e dete:rrnina as suas eorrelaes . apare ..
cimento da doena divjde em fasos nftidas a obra. do Alei-
jarlinho.. A frtse sfl de Omo P:reto e So J oo D'EI-Roi se ca ..
racteriza $ttreni dade equi1ibradat e peln clareza magist-ral .
N n fase Congonhas do enfrmo, des n parece uqu 1 e. senti-
mento renascente da fase surge tnn sf!ntinl-e.nto muito n1ah-;
gitico e A deform-:ao na !ase s de carter
p lstico. J:'.la iase doente de cart er (13) . Poli-i-ln-
to, a anlise de "O vincula n patologia ar te ,uma
vez (J US a categoria psicolgica que pen1rite o ]/Ies-
tre Lisboa sua obra_ A abordagem do 'Padre J esuno do Mon ...
te Cttr1ne1o"
1
HO ccn twlo, trata da experincia da
rrloral e re1igosa vertida na obra: a da parda dt?
J estlno t! da arte por e-la criada. uNo padece dvida que a in-
teno de lesu(no Fr--ancisco foi se defender e a(}S seus, conqu1R-
tando [-tOS mulatos, com e$sa prelint)nar pictricn, un''l ca-ntlinho
no Rei n c1 -cus . . . J esu{no ps um a.nj o Jnulato em perfejta
lgurudade con1 os da tt lvura (14). E a cada
experinci a segu.e-.se u1na trr:tnsformao nc-1 oh r a. Tambn1 aqui
a vida a obra so iuseparv0Is! os primeiiro5 um
plagiudo:r- do.gmUco, i11seguro-s eomo sun primeira obr;.). de
nprcndiz de .To:) Patl'co; n estab.dlidade sexual do casamento e- a
-88-
alegria terrena dos trabalho(;! da Ca.rn1o de !tu; a morte de TV!arl
] 'r.a:ncisca e as ex;tticas de So Paulo; a angstia do
padre pt!cadtn' e rnestio e os quadras sofridos da Igreja do Pa-
t roc nio . !\1rlo de Andrade captou com fjnura psi ..
c.:olgien. st e rnovi nJCJ1ttt pendular entre o e a obra no
l tin1o e amul at.f)do So Joo da Cruz do P atroclio de I tu: ' o
Sao 1Toiio dn Cruz o mais concludente to tios, e ainda um caso
da arte jesufnicl. . f.:ss Sfl o .To<> d C:ruz que o Pa-
dre .Tesun o plagiou de s mesrno! O artsta como quB reconl1ece,
e con1 razo, que no So Joo da. g ue tara no te to da
Ordt_!rn Terce-ira paulista:na. conseguira urn bent lgico e agra-
d<:1vel dilogo entre o santo e a cruz repr esentativa . .Resolve
repeti-lo ... () padn? J f?su{no, se cOfJjando, esqueceu no entanto
agora por cornpleto o rosto agradveJ, mais rnoo, e
sobretHdo e moJo.1 mente betn nutrido, qt.1e em
So Paulo_ O sru1t o do Patrocnio est n1acerado por e
jejuns. te1n o rosto Innrcado, as Jhe desc-cn, Gln sulc.ns
fundos pelw.; ahns do nariz. lhe nmarcatn o. test<-' o dns go ...
bra.ncelhas, a ma do rosto salta ossudai e todo o rosto respira
uma nbatida, setena [nas 5em uenhtnna eS})cie de
f elicidade" (15),..
Contudo, a ptluco conta se e separada da cria . .:io .
Quando se pretetde reprodtlzi r a do ::l rtista seta e5sa
referncia permauente c.riafio. corre o riseo de resvalur
p'l'ra o t e rreno da hj s t ria e valer apenas co1no documento_ E
se :.Jqui a .e a pP-rso naJidade so os anlogos do doeu ..
menta e da vontn.de. encontrRdns .cntegoria co-
rno c:x-plicar que 1\l ro de dedique tda a prin1eirn
do J no do fi h iog1nfia nl-
tista '? Doctunentar a experincia ai ca no into-ressa art eJ
mHs 1.RI Vf!7. jsso val h1 por ser o padre a nicn 11pcntan-
te daqule nteTvalo histdco da arte paulsta: "n mais cudo-
e impor tant e figura d-1. arte co1onicll o padre .J e-
suino do Catmclo, mt::;ico. aTquitef.(J e talvez e:n ..
talhador" (16) , e, "nma .impositiva . . . se sobre ...
pe de t:a) 1naneira s tradies. Jies e estilos da arte colonial
erudita de) t empo, que a ten1os de Tl fl l iber.ta: mas
quecidarnente do para lhe apre-.ar (1.7).
mo flssim, bogr.;:rfia rio pode" satisf azer a arte, em qne a e:x-
peri ncifl da pGrsona1idnde art stica o conta , "As obitns
ex1stentes. cotno dh: Berenson, a aJ'-
tistica distintB d OU e somente
aquela e'tJcer ra um intersse vital . assoc\aes, tudo
-
o que 11o se encontra claramente na obra exstente nao vem
ao caso e s atrasa nosso conta to direto conl ela!'! (18) _
A categoria psicolgica possibilita rel.lnir as mltiplas la-
cetns e:rnpricns ndividualidJ.dcs; entretaLlto, ela s adquire
liDl sentido quando a empirid da de revelada nas obras_ a
biogrn:fia, detendo-se apenas na experincia inconseqe11te-, re-
tratando a personaHdade do ponto de vista histrico ofusca a
pei'Honalidadc artstica face as idjosiucrasjas. Perigo de que
o prprio J'v1tio de Andrade estava ciente ao afil"'mar: '"hoje o
objcto da arte llo tnais a obra de arte. m1S o artista. E no
poder haver maior (19) .
Esta torna-se, assim, conseqente. Exemplo disso
a anlise da personllidadc artstica de Sega!, etn que
Mrio de Andrade jamnis jintertornpe a oscil ao entre o artista
e a obra. momento mais tudoso da experincia.
de Lasar Segnl fo.i a flver1tura brasilP-ii,u_ No h dvida cru-e
u r1.i cipa._qo do Brasil na obra do pintor de 1n1portncia
grande ... Direi mesmo que deisrio., pojs aindn. foi nuscultando
a yjda brasileira (u fase de Ca1npos do Jordo)
Lasar pde tnelhonneni.e definir e exercitnr a sua qua ...
plstica e olc..:an;.tr a d fttse atu.al'' (20) .
categorias 1)sico-social e pscol,gica possihiHtatn descre-
ver a criao na m cdi da em que rls nlises da von tnde elJres-
siva e da personalidade artstica tm por fin1lidade n. obnl. de
arte. M4'lS a a'nlise no pode deter-se na J)OR a
arte tambm se d obj etivatnente corno uma de va-
Jres formais. "Tda escultura, tdil pirltura., sendo um fen-
meno mate1ial
1
nos .apresentam um fato fechado, qut7
trnl nP p'l"prios ittteh .. amntc dc::;-
re]ac;ionadO com o que para a esttua ou o qundro seria o no-
eutt (21). A supresso da alteridade. o afastamento da subjcti ..
vidt1dc e do objeto da representao exige, assim, o dP.
uma nova categoria que permitr1 o fortnal da
obra de arte.
A anlise formal de Mrio de se n;.'l
peritagern e na anlise estlstica_ Em Padre Jesuno do Mon-
te Carmelo
1
, e t(O Aleijadinho" elas so complementares. e a
primei:rl distinguindo o legti1no do ilegtimoi fundamenta a se-
gunda. O perito determina a legitimidade de un1a atribuio a
partir de sua experincia, de sua acuidade, o historiador da ar-
te procura confjrmar a obra no seu universo cuJtural.
Mrio de Andrade-perito emprega sua sensibilidade na abi-
buio e seria talvez difci1 aproxim-lo dos mtodos consa-
- 90-
grados da JJe'ri A anlise de de tal o esprito alerta e o
impacto da p1'neira impressno poderiatn aprox.irn.-lo de J\,10-
re1li e:- Fredlander. No J esuno do 1VIonte Carmeolo'',
Mrio de Andrade procura inicialrnt!ntc desentranhar a autn-
'bica obra jesuittica da Carmo de I tu. Para prcd:so se-
parar s obra do mestre Jos Patrcio da Silva IVIanso da do seu
aprendiz A triagen1 exitZf! um longo c cxaut.li.vo estu-
do comparativo
1
porquru1to o conhecimento da preseua de dois
artist as deve ser confinnndo pela anlise tcruca. No pos-
vel do do t:tl ttrHlO b1ogrficc),
t?stabelece bem a existucn de doif: pintores. do:s
quajs um. leigo, pintou o teto da matriz e outro. padre, o tetr)
da Cutrno e deixou obras esparsas no (22) . 1\tlas
r. no peTi to confirmar ou desmenti r n.s atrib-.,ic;es: o documento
ape11as introdutrio e a peritagem ser o ro critrio,
cabendo-] ldem<ti:::o, confirmar a valJdadc do
Nesta crtic.a devem dist1inguidos dois momentos. No
primeiro 1non1cnto, geraL o crtico deixa-se peHetn"Lr pelo con-
.i unto: dv1 das foram se in1pondo detestavelmente ao n1eu
esprito 1nedida que eu exan1inavr1 Clundros, c levaran1
nos po11cos <l hem curiosas suposies,. (23) . 1\fa.s
as prneiras ilnpresses gerros, um segundo n1o1:nento
em que se d a das de cada obTa; se ...
gundo de semlhna que elas comportant . JYiri o de
Andrade estuda-as dC'l p9nto de vista da {a) , da <:om-
(b) a dos ca-coetes {c L para eflfjnl chegar atribuio.
Ao l ado des!)H opert1o. para evitnr qualyur.Jor de
rro, preciso verific<lr se os quadros e ror urn res-
( d) ... trabalho, como a consulw de- doeu ...
rnentos cor1st!tu1 no entanto. o lado nJenos artstico da perita-
gem.
Se a insero da obra seu uni verso cultural possibilita
a anlise cabe agora situar obra jcsu(nica no con-
texto artstico pos arte subordina a uma tr'a-
por mais que o nrtista a ou supere. l\tfiirio
Andrade rnostra con1o Jcsuno se vincl:l ao embora
essa ]igao sejl apenHs exterior sua artP.: a sua infncia cm
Snntos c seu contato <!Om pinturas de igrejas
con1 J os. urn possvel P.xame de
c-p;JS de pinturas estrangeiras em Tln o So Pau1o. A trndi ...
barrocn e o Brasil pesan1 na ohra de Jesuno e vez
dns audaclosas perspectivas falsamente arquitetnica.s de urna
tradio europia que le t.nlvez ignorasse, ou mestno fingir
...._91 -
molduras de talha barrocaJ como fizer Jos Patrcio da Silva
no teto da matriz, .T esuino joga nos a1 .. es um inteLm.inivel fes-
t5a liicurr1ent.e recamado de TOSas e possveis tnargaridas_
Essa cOJ tCpo nos ton1a te to rnuito ll()SSO fanliJiar. Na
est utilizando seno cl.ia ndo um bra3ilehis:mo
de decorafio I !:sse 1.1 n1. jeito de muto brasileiro.
rnuitn trudiclot1al <lproveitn.ndo iestcs e as
cDcm prodigalidde esbanjodo-ra, tange.n te dn in{genuidade
f' do ID(n t gsto (24) .
Diferentctnente de Jesuil)c). cujo!S antecedentes
so pouco o AJeijadnbn tem atrs de si uma inusitada
ferruent{'lo . O do no estrauho ao dos
derua]s do ba f' I'oco mineiro e quando 1).1rio dj z que lc
a Colni a, porqtte le e:xprhne melhor as tend.n ...
cias de seus t')
O que notal)iHza o , con1o J virnos? a sua von ...
tade de deformar; essa vontade do particular cuincide co1n
;.., v-r-ont::lde artsti c.:l geral de seu tempo. Por isso le prolonga
Llma co11staute da atte de que a coroa5o: ''sua de ..
durna duma IibeTdade de inveno absolu-
ta.m.cnte extraorditt das. F
1
.a1aram quo le 1gnora Vcl escultura.
e principa1r.rentc igt'lo:.ruva nTJUtomia _ . . Isto oo tinhn
in1porinica nenhun1a, porque co:n fundir escultura con1
mia que vasta!, (25) _ A nrt colonial brasilera
essncia dos n1dt1los europeus, e o Alei:ia-
dinho o do siste1ntico. Suas
e esttuas so as e'XpE!ssfies fundamentais vontade_ Defor-
n1a f-rontes e conf.erindo ... rnuita graa e
.. pc,tqtH? a do rinol Pedro no coinci-
de com a vontade cradota nad.oJ1al. .r\gindo asslrr1, seu n1otivo
no a
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n1as a do esprito nacio.naJ. ''As igre-
jas elo Al,eijadinho no se acmod:nn com o apelativo belo, pr-
p:r1o Sa Pedro de Roma. catedral de Rcims. ou
horrivt-!l So Marcos de Ve-neza . D.i"t.1S so n:1uito su bo-
ni tas con1o a quf So durn sublirne dtun equlibrio1
duma purer.a to bem arranjadlnhn e que fei-
tas pr bem ou pr HCarinhnr. nem na cfn1tiga nor-
destino . So tn) rrocas, J1o tetn dvidas. mas a sua lgica e equi-
lbrio de !-!Ofuo to perfeto, que o jest\its.mo c11feU"dor desa-
parece'' ( 26) .. _
Asshn, o pr6prio da naciona1 a defo'rm.ao; ela que
permite descrever o universo em que a forma .. ao rotnper cdm
o barroco europeu, instaura seus pr6prlos valres I A deforma-
-92-
o a categoria formal por excelncin da Esttica de lvfri)
de Andrade. Isto explica porque as for1nas da arte rwcional ?. eu ..
ropia p<treciam i.ncorr1pat'veis para os como Bltr-
ton e Srunt-Hilaire . a arte brasHeira s poderia on1-
brear com a europia provincinna, no de
e incul i.1 _ Os critdos fonnais europeus no poc.len1. portanto.
aplicados ao hnrroco nacional , s critrios nad.onf.riS de
arte podem ca})tar sua especi.Dlcidade. No .J esub1o do
J\.ionte lVT;.rio de Andrade insiste ern no se de-
ver cstuelecer a arte europia ... pnrn nn1 julgnrnento de va ..
lor e.c;;ttico, e 111CSI11(> s relativan1cnt-t! colno- elemento
ratvo de conrpreenso . . . Do ponto de vista da arte erudita
europia, a obra do padre do Carmelo aprescn ..
ta numerosas deficincias. q Lte
1
a. n1eu ver. no o so Pxatanleu-
te. desenho
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de composio, de cromtica rnes-
mo- 1\1 ilS en1 co1npensao, a obra do padre tuna uni -
dnde conceptiva ... que no me parece J)OS!>ivel <a.tribu i r as de-
fiei ncins comparativas dela a uma incapncidade pessoCJl do aY ..
tista. e nem mesmo ignorncia ernbora esta ex:stisse" (27).
As categorias sociolgico., ps:lcolgica e for1n\ 1 perrnitccn.
pois, pensar os r espec.tivos domnios da nrte. A crtica de lvf.rjo
de And no os tnunttn separados e por isso necesst
1
O
veriiicar como as cntegorias se rclajonam no lnteror do m-
para que a crtica exercer-se na arte t dr1
Lot1rival Gome-s JV[ahndo 1nostrou que n' o
o n1todo se vi a na da forrn{l f' categorias
Nas den1ais crticas. entretanto. o relacionamento
pode !-i e r- outro: em L<Pad re J do lVIonte Carmelo"? e Cl t -
dido P<) rW cont rlu:fl.amcnte a dQ Alejjn.(linho'", u
pode apo1ar-se fonna e subn1cte ndO-:)e h lstriaf
n ohrn. de arte antes de m:-Jis rLad:1 paradign1tica ... Ela , erJbioJ
1nodcio q\JC que pernte. confrontar as tcJ1dncias de uma poca
e seu siguificado. ste o se11 tido dn anJ de ''Cndido Porti-
nar: Portinan rnodlo menos por sua pessoaJ
que pelo fiigniflcndo de sua arte. obra se
ultr:1pnssa, ela tun signo que rernete il histc)ria da arte
e pode fi.xlr a significao da arte tlloderna. mostrar sct1
desequil brio e su) dispersno . A arte t,em u.m valor mol'ul
e aspecto nno pode ser negligenciado: ela deve desern-
penh-u- uma funno social - arlc letn de .. .
1\ias com a minha arte interessada eu "Sei que nuo errei . . .
Est a noo da arte, da q uo.] nunca me afastei, foi que 1ne
desde o inicio s pesqtsas de tuna de ern
- 93 --=-"'
brnsi leo . .e\s vzes con1 sarcrifcio dl prpria obra de
(2H).
no h. ltHlt s cat egor ias absolutas a que :-Je subordi-
nun1 as a orga.niza.o das categor la:> - o .rntodo ---
tal que umas reenvian'l s estabelecendo-se en,trf:
elas urna rde de interrelaes. Neste serido
1
"O

u1n caso particular- dessa organizao. As categorj<J.s so
cada quaJ detenn.i nn.nte e detertninada, e o
n1todo consiste 1novin1ento pe11dulo.r em
ca.d<l categoria ilumina e llunlina.d; o que pos.!3i bilita o
exerccio da crtica I Sendo complernentares
1
as cate-gord.a::> con-
arte e podem a prpr ha I Contudoi
preciso 11o esqtJecer que pura Mrio de Andrade a critica
duas faces-" un1a, est.tica
1
outrn., pragrn-
ticaJ <' i nte resf.ada J situando-se ehl a igual distncia de rltnbas
h Quais os principias da minha atitude crtica? Na crnica ini-
cial clt;sta srie el.L dizia crente da att e, ,t'nas tegido pelo prin ..
pjo de tt tilidade; s <.!edendo pr11cpio di ant e do
cial que porventuTa a encont rar, E ternnava: "'ft no
estar 1li$W a n1a.is adnnrvel fina1idade da critica ?Ela no
dever se1. ne1n exc1usivamentfl esttica ostensivarnente
pragrnntica, 1nas exatamente aquela ve1dade trans-itria, aque-
h1 pesquisa das AS-
SANDO .t\S BUSQUE REVELAR A DE
UM .. t\. F ... #\.SE E LliE DESENHE A (29) .
A esttica e a pois, inseparnveis, e a arte
j a o mesmo tempo, un1 fim em sj e t ransio cul ttu ... a, devendo
abranger :Forma e 1101Lna para que a cdic....'t poss<l. se nes-
tGl' entrem-io . E, coordenattdo-.se, devena as abranger
novo doinnto da crtica .
Parn a ertica interessada, a obra de arte se d coma nonna,
ligando-se no aTtista e cultura er.n virtude de seu c.arter
paradig1naUco ... A obra de arte no auto-suiiciente mas abran-
ge o artf s.ta c a cultura, e con1porta .. diante com<) um
modlo capaz de explicar os seus sentidos. EJa pode,. por exem-
plo, conduzir o artista a uma prtica mora1iz:ada: artsta
acabe impescidivel .ao meu ve-r, a dquirir 1.una severa
conscincia artstica que o I I I si posse) tne exprimir
ass,im. S esta severa antes de mais nada humana,
que deve realidade orienh1r e coordenar a (30) .
Por is:soJ a -obro. e a p0rsonalidadf-::-: de Porti n.Qti conta:rn, "e si a
obra p1lga de beleza, rica de frus lio tcnica e
esttica de grandeza vasts.gima) Cndido Porlfinarl, le
-94 -
exemplo moral excelente do ve!dadeiro destino do atiita,.
(31).
lVC:as a este cnrter nolmativo ... moral de sua obra acrescen-
ta-se o lado forrnal : a arte de Portinari consiste '"naquela obedi,..
11cia no naquele artesanato repetidor renascerltista quet
evitando os palpites do autor . .. o retrato pintura, a
um problema de cr, de 1U:l
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de volumes, prnordialmente tc-
nico,, (:32) . A obra. de Portinarj unio profunda de
norma e assim os retrutos de Cndido Portnari, setn
fugircrn nunca fiualidade social do r etrato, pernuutecttJ ma-.
nliestano essenciallnente pictrica, tla peJ' rnitindo que jan1ais
a pintura fuja d sua prpt'i'1 nature1.a, (33) .
Aqui lS categorias se orga:nizatn de a que a obra
ilumine o artista e u cultura. Mas a refcrnc1a da arte cultura
mais ntida se se letnbrar que a arte Interessada. ... inteli
gncia, a cr iao artswca so interessadas e coti-
dianas de se-r, em que o nmor, o deus. a terra e a vida se expri-
mem sofridan1ente com sua aspirao a u1na forn1a perfeita c
ideal, (34) .
A arte n arte-norn1a, fon1cce ut:n r eb1ciona-
Inento do tipo: obra-artista, obra-cu llurat HrtiP.ta-cu1tura.
En1:rc1.anto, a arte como foTrna de "O Aleijadnho ,, exem ...
plo da organiznao h1 versa das categorias: cul tu ar ...
tis que se cristaliza t1.ns rel aes: mula ..
to-A l e1j adinhor Aleijaditiho ..
que j fora1n examinadas .anteriormente.
As categorias so, pdisl cotnpletnentares na coordenao,
e como a esttica inseparnveJ da as de:rnais crti cas
de Mrio de orgarlizam como rde de interrelaes.
Leon Kossovi t ch