"Para ser arquitecto hace falta tener un sueo, ideales y la energa fsica para mantenerlo, y espero que los

jvenes tengan esos sueos y esa energa que los ayude a mantenerlos." "Realmente, hay que tomarse muy en serio los sueos." Tadao Ando "La arquitectura slo se considera completa con la intervencin del ser humano que la experimenta. En otras palabras, el espacio arquitectnico slo cobra vida en correspondencia con la presencia humana que lo percibe. En nuetra cultura contempornea, en la que todos estamos sometidos a una intensa estimulacin exterior, en especial por el medio electrnico, resulta crucial el papel del espacio arquitectnico como refugio del espritu. Aqu, de nuevo, lo ms importante son la imaginacin y el elemento de ficcin que contiene la arquitectura, ms que lo sustantivo de ella. Sin adentrarnos en el ambiguo reino del espritu humano -felicidad, cario, tranquilidad, tensin-, la arquitectura no puede alcanzar ese contenido de ficcin que pretende. Y ste es el reino autnticamente propio de la arquitectura, aunque sea imposible formularlo. Slo despus de contemplar ambos mundos, el actual y el de ficcin, puede existir la arquitectura como expresin y elevarse al reino del arte"
Tadao Ando in: The Pritzker Architecture Prize, 1995. The Hyatt Foundation. Jenson & Walker, Los Angeles, 1995.

Antecedentes
[arquitectura japonesa contempornea]

La arquitectura contempornea japonesa es el vivo reflejo de la profunda revolucin cultural que se ha producido en el pas despus de la II Guerra Mundial. Con la era Meiji (1868) Japn puso fin a un prolongado aislamiento [1] e inici su decidido proceso de apertura hacia el exterior, que occidentaliz la tecnologa, las instituciones polticas y la propia arquitectura. La arquitectura, siempre fiel reflejo de la estructuracin social de un determinado momento, revis sus constantes tradicionales basadas en la exacta carpintera del poste y el dintel, as como en la precisin geomtrica de los lacnicos

templos sintostas o las inmutables casas de t, para asumir mimticamente los modelos occidentales. [2] Es el triunfo del centralismo imperial que se plasma en la adopcin de la simtrica e imponente majestuosidad de la imagen del poder en un occidente que tratan de imitar. La reaccin a estas corrientes importadas, -que prestaban poca atencin a la simplicidad y la artesana (los dos pilares de la esttica japonesa)- adopt la forma sicrtica del Wakon Yosai (espritu japons y tcnica occidental). La cultura japonesa se debate as entre lo propio y lo extranjero; y su arquitectura bien podra dividirse entre la de Japn, pero prxima a las vanguardias forneas, la que aspira a estar con Japn en el espritu del Wakon Yosai; y la que se sita ms all de Japn y de la propia polmica entre tradicin autctona y formas precedentes del exterior. Junto a este debate, se encuentra un Japn derrotado y semidestrudo tras la II Guerra Mundial, que inicia con fuerza su reconstruccin. Los modelos previos (imperiales) se van olvidando y cobra fuerza el (democrtico) Movimiento Moderno, ayudado por los jvenes arquitectos discpulos de Le Corbusier: Junzo Sakakura (1904-) y Kunio Mayekawa (1905-), adems de Kenzo Tange que trabaj cuatro aos con ste ltimo y siempre reconoci emocionarse ante la obra de Le Corbusier y sentir deuda de gratitud ante su figura. Estos arquitectos (nacidos en las dos primeras dcadas del siglo XX) asimilaron ms profundamente a Le Corbusier y al Movimiento Moderno que a sus antecesores. Togo Murano (1891-), estudioso de Gaud, manejaba con igual soltura ambos lenguajes, tradicional y moderno, manteniendo un dilogo entre ambos y manteniendo as el espritu del Wakon Yosai.

-Kenso Tange -Gimnasio Olmpico, Tokio, 1964

Kenzo Tange aglutinara posteriormente un grupo coherente de arquitectos jvenes que elaboraron un ideario que supuso la nica vanguardia que ha existido en la arquitectura japonesa de posguerra y que represent una ruptura con la modernidad: fue la disolucin del Estilo Internacional en la arquitectura. [3] Se trata del Grupo Metabolista, formado principalmente por los arquitectos Kisho Kurokawa, Kiyonori Kikutake, Arata Isozaki y Fumihiko Maki. Su planteamiento global. utpico en ocasiones y con arriesgadas propuestas, denotaba un gran dominio de las estrategias de difusin de la propia imagen y del control de los medios de comunicacin. Relacionaban la arquitectura con el esquema orgnico-celular, seo, endocrino, circulatorio, con los ciclos metablicos y el desarrollo de los organismos vivos, diferenciando los espacios fibrosos (vegetales) y los porosos (animales). Un edificio de viviendas puede ser identificado con un rbol en el que el tronco portante constituye el ncleo de comunicaciones verticales e instalaciones, a modo de ramas por donde circula la savia, las ramas (corredores de acceso) son el soporte de las hojas o flores (mdulos habitacionales). Surgen as propuestas utpicas del tipo cluster (agrupamiento) urbano o la ciudad helicoidal de Kikutake, la ciudad area de Isozaki o las estructuras de golgi de Maki. Estas megaestructuras utpicas y la obra de estos arquitectos suponen la ruptura con los postulados del Movimiento Moderno. Finalmente el grupo se disolvi como tal, y cada uno de sus miembros inici un recorrido personal independiente, que en general, parece prestar una atencin especial a la composicin general -lgica consecuencia de la megalomana inicial de sus planteamientos tericos, juegos de planos y volmenes- relegando el desarrollo de los detalles a otros profesionales.

-Kisho Kurokawa -Torre de cpsulas Nagakin, Tokio, 1972 (Kurokawa) -Cluster-muro, 1960 (Kurokawa) -Arata Isozaki -Fumihiko Maki -Kinoyori Kikutake, Hotel Pacific, Chigasaki, 1966

Luego aparece una generacin de arquitectos que reaccionan con un mayor cuidado por la pequea escala y una elevada sensibilidad esttica, entre otros destacan Shin Takamatsu (1948), Shoei Yoh (1940), Riken Yamamoto y Toru Murakami (1949); y Tadao Ando, que es quizs el mejor arquitecto del pas y que se ve como el paradigma de su generacin. Todos ellos hicieron, despus de la crisis del petrleo que tuvo lugar en los primeros aos setenta, su primera declaracin de principios arquitectnicos con pequeas casas a las que confirieron una gran importancia filosfica. Conforme la economa japonesa ascenda, estos arquitectos empezaron a pasar de los proyectos de viviendas a los proyectos comerciales, [4] a menudo realizados por el mismo tipo de clientes. El propio Ando ha construdp viviendas al tiempo que tiendas, salas de exhibicin y oficinas para los diseadores de moda ms renombrados de Japn. "Mi arquitectura contina la tradicin compositiva moderna, as como su metodologa formal; sin embargo, a diferencia de aquellas, yo enfatizo el contexto geogrfico y natural, as como la herencia histrica y cultural. Trato de personalizar la modernidad mediante la sencilla pero potente esttica conceptual propia del Japn." [5].

Notas
[1] La pax japonica del perodo Edo, fue una poca de aislamiento que se prolong durante trescientos aos. [2] Toshio Nakamura: A&V Monografas #28: Generaciones Japonesas. 1991. p.7 [3] Vicente Dez Faixat: A&V Monografas #28: Generaciones Japonesas. 1991. p.2 [4] Ver artculo Japn dinmico [5] Tadao Ando *Estos textos complementarios se han realizado para comprender ms la obra de Tadao Ando, al explorar su contexto, realidad y ambiente cultural que inciden directamente en el resultado arquitectnico...

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