Modificaciones del timbre en las Cuerdas. Modulacin tmbrica.

Modelo 1, instrumento: violonchelo

Carlos Mastropietro

Trabajo publicado en Actas de las 4 Jornadas de Investigacin en Disciplinas Artsticas y Proyectuales. Direccin de Publicaciones y Posgrado, Secretara de Ciencia y Tcnica, Facultad de Bellas Artes, Universidad Nacional de La Plata, La Plata, 2008. CD-ROM, ISSN 1850-6011.

carlos.mastropietro@gmail.com

Modificaciones del timbre en las Cuerdas. Modulacin tmbrica. Modelo 1, instrumento: violonchelo
Carlos Mastropietro
Introduccin1 Esta propuesta de investigacin est dirigida al estudio de la Instrumentacin desde un enfoque que considera la generacin y operacin de los fenmenos tmbricos y su relacin con otros parmetros o variables mediante la utilizacin de los instrumentos. El trabajo se focaliza en cuestiones de Instrumentacin, entendida sta como la utilizacin de los instrumentos en pos de la obtencin de una resultante sonora determinada, aplicable a cualquier instrumento o grupo instrumental. La tarea de investigacin est dirigida, entre otros, a los siguientes propsitos: -Relacionar los fenmenos tmbricos con los procedimientos de Instrumentacin2 y Composicin a travs de un estudio crtico de las nociones y conceptos que los caracterizan. -Desarrollar herramientas de anlisis musical, instrumentacin y composicin a partir de los fenmenos tmbricos y procedimientos de Instrumentacin. Se trabaja con cuestiones musicales que contribuyan con la caracterizacin y reelaboracin de determinados fenmenos tmbricos, procedimientos y recursos instrumentales y de Instrumentacin3: Procedimientos y recursos instrumentales: se refiere a la problemtica acstica y tcnicas de ejecucin, modalidades de produccin del sonido y modos de ataque, entre otros, de cada instrumento o grupo instrumental. Procedimientos y recursos de instrumentacin: se relaciona con las cuestiones que involucran a la resultante sonora, y cuya nocin es independiente de las tcnicas aplicadas e instrumentos utilizados. La utilizacin de los recursos instrumentales puede estar dirigida a generar procedimientos y recursos de Instrumentacin en un solo instrumento como sucede con los modelos presentados en este trabajo. El estudio analtico Segn se propone en este Proyecto de Investigacin, a partir de una formulacin preliminar de la nocin de Modulacin Tmbrica (MT), se la utiliz como herramienta primaria para el trabajo de anlisis musical, de tal forma que, a su vez, esta nocin fuera susceptible de ser redelineada y ampliada como consecuencia de los resultados de los estudios analticos realizados desde esta perspectiva. La Modulacin Tmbrica es el PROCESO durante el cual varan las caractersticas tmbricas de un material sonoro de acuerdo con transformaciones que se le infringen a la fuente sonora4.
MASTROPIETRO Carlos: a-El timbre: enfoques tericos, composicin e instrumentacin. Actas de las Vas Jornadas Estudios e Investigaciones, Bs. As., Facultad de Filosofa y Letras, UBA, 2002, pp.351-357. b-La Instrumentacin a travs de los fenmenos tmbricos y la Composicin, Actas de las 2das JIDAP. La Plata, Facultad de Bellas Artes, UNLP, 2006. ISSN 1850-6011, CD-ROM. 2 Conformaciones tmbricas, transitorios de ataque y otros fenmenos estticos. Transformaciones tmbricas: modulacin tmbrica, yuxtaposicin tmbrica, discontinuidad tmbrica, derivacin tmbrica. 3 En una cara: estrategias instrumentales para contrabajo. Revista del Instituto Superior de Msica n.10. Santa Fe, UNL, 2004, pp148-171. [http://www.latinoamerica-musica.net/ensenanza/mastropietro/contrabajo.html] 4 MASTROPIETRO Carlos, La Modulacin Tmbrica. Una herramienta para el anlisis musical, Actas del 4to. ENIAD 2003. La Plata, UNLP, 2003, pp.87-88.
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Cada proceso de MT establece un Rgimen de Transformacin Tmbrica (RTT) que est determinado principalmente por la interaccin de las siguientes caractersticas principales: - Gradualidad5 - Direccionalidad6 - Temporalidad7 El trabajo analtico consiste fundamentalmente en la identificacin y caracterizacin de procesos y procedimientos relacionados con las transformaciones tmbricas a partir de los recursos instrumentales y de instrumentacin utilizados en las obras analizadas. Dentro del corpus de obras estudiadas, se trabajaron algunas que incluan instrumentos de Cuerda, dentro de las cuales se destacan los trabajos realizados sobre fragmentos de la obra Cifuncho8 para violn solo de Mariano Etkin y la obra para contrabajo solo En una cara9 de Carlos Mastropietro. Estos trabajos atienden principalmente a las cuestiones de transformaciones tmbricas en los instrumentos de Cuerda donde las tcnicas y recursos instrumentales tienen un papel preponderante. En la obra Cifuncho, se destaca el estudio de un fragmento (Figura 1) -en el cual ocurre la transformacin tmbrica de una nota- donde se establece un proceso de MT con diferentes grados de cambio tmbrico, de direccionalidad nica no rectilnea con diferentes Velocidades de cambio tmbrico10 y presentado en forma discontinua debido a la intermediacin de ataques ajenos al proceso. Esta MT est generada a partir de la utilizacin de recursos y procedimientos instrumentales algunos bsicos y otros correspondientes a tcnicas avanzadas- que generan diferentes resultantes tmbricas. FIGURA 1. Mariano Etkin, Cifuncho, para violn solo, p.1, 4to pentagrama11

En el estudio de En una cara se destaca la caracterizacin de las tcnicas instrumentales en las cuerdas y sus consecuencias en la resultante sonora, se establecen categoras de Modalidades de Produccin del sonido (MdPdS) y Modos de Ataque (MdA)

5 MASTROPIETRO Carlos, Caracterizacin de la Modulacin Tmbrica. Aspectos de gradualidad, Actas de las VIas Jornadas Estudios e Investigaciones, Artes Visuales y Msica (2004). Bs. As., Fac. de Filosofa y Letras, UBA, Inst. de Teora e Historia del Arte Julio E. Payr, 2006. CD-ROM. [http://www.fba.unlp.edu.ar/instrumentacion (Investigacin; Produccin)] 6 MASTROPIETRO Carlos, Caracterizacin de la Modulacin Tmbrica. Aspectos de direccionalidad. 2004, Indito. Reg. DNDA n.576492. 7 MASTROPIETRO Carlos, Caracterizacin de la Modulacin Tmbrica. Aspectos de temporalidad, Actas de las Primeras Jornadas de investigacin en disciplinas artsticas y proyectuales. La Plata, Facultad de Bellas Artes, UNLP, 2004. CD-ROM. 8 MASTROPIETRO Carlos, La instrumentacin a travs de las transformaciones tmbricas. Aportes de la obra Cifuncho de Mariano Etkin. Actas de las 5 Jornadas sobre Arte y Arquitectura en Argentina. Instituto de Historia del Arte Argentino y Americano. Fac. de Bellas Artes, Universidad Nacional de La Plata, La Plata, 2007, CD-ROM s/n. [http://www.fba.unlp.edu.ar/iha/index_archivos/V_jornadas_de_Investigacion_Arte_y_Arquitectura_en_Argenti na_archivos/Page1998.htm] 9 Ver nota 3. 10 Relacin entre el grado de cambio tmbrico y la separacin temporal entre los Momentos 11 ETKIN Mariano, Cifuncho, para violn solo (partitura). Thrmchen Verlag, Kln,1993.

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y se sealan las relaciones entre las cuestiones instrumentales y de instrumentacin en un solo instrumento (Figura 2). FIGURA 2. Ejemplos de transformacin tmbrica de la obra En una cara

En base a estos estudios y a los realizados en otras obras con instrumentos de Cuerdas y considerando los recursos de modificacin del timbre en estos instrumentos, se resolvi desarrollar un material que relacione las formas de ejecucin con las transformaciones tmbricas en forma ms sistemtica. Se propuso, entonces, la realizacin de tablas de secuencias sistemticas de transformaciones tmbricas para Cuerdas a partir, en esta instancia, de la aplicacin de recursos y procedimientos de ejecucin bsicos. El diseo del material El desarrollo de tablas de secuencias sistemticas con transformaciones tmbricas para cuerdas est enfocado fundamentalmente a complementar los resultados obtenidos en el estudio analtico de las obras. Por lo tanto, para llevar a cabo esta tarea es primordial la identificacin de las variables ms significativas que intervienen en los modelos de estudio. Tomando en consideracin estas cuestiones, para este Modelo particular, se opt por la utilizacin de recursos de ejecucin bsicos para lograr cambios tmbricos progresivos y paulatinos en instrumentos de cuerda frotada Se trata de la aplicacin de recursos de ejecucin particulares -y en su mayora casi exclusivos- de las Cuerdas que, utilizados en diferentes Momentos12 del proceso de MT, generan resultantes tmbricas especficas. Este modelo de transformacin tmbrica se desarrolla a partir del uso de MdPdS y la aplicacin de modificadores externos a fin de lograr una transformacin o modulacin tmbrica con Direccionalidad unvoca13, lo ms rectilnea posible con Momentos intermedios cuantificables y determinados14, con grado de cambio tmbrico similar entre Momento y Momento, temporalmente separados por silencios. (En la Figura 3 pueden verse las secuencias de ataques realizadas para violonchelo). La decisin de la separacin temporal entre ataque y ataque surge, por un lado, del ejemplo de la obra de Etkin, donde los ataques del proceso estudiado estn separados por otros ajenos a ste, y por otro lado, para mantener la continuidad en la ejecucin de tal modo que los pasos intermedios del proceso de transformacin de cada secuencia de ataques no se vean afectados por las modificaciones en la ejecucin o por los modificadores aplicados: poner sordina, cambiar de cuerda, sonido armnico, etc. Se eligi entonces repetir una misma nota relativamente corta, separada por silencios de igual duracin y mantener la intensidad tambin invariable a fin de centrar las variaciones en los recursos de ejecucin mencionados.

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Ver nota 5. Ver nota 6. 14 Ver nota 5.

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Figura 3. Secuencias para violonchelo. Modulacin tmbrica. Modelo 1.

Las variables de ejecucin utilizadas son: -Modificacin de la cuerda en la que se produce la nota: I, II, III y IV. Esta variable permite 4 pasos diferentes. Se eligi la nota LA en el caso del violonchelo para que la ejecucin en cuerda I sea cuerda al aire, con las consecuencias tmbricas que esto implica. -Lugar por donde se pasa el arco: sul ponticello, ordinario y sul tasto. 3 pasos diferentes -Aplicacin de sordina: 2 pasos (sin sord., con sord.) -Sonido armnico: Esta modalidad de produccin del sonido est directamente relacionada, en estas secuencias, con la ejecucin en la cuerda IV pues es la nica forma de producir la nota elegida como sonido armnico. En consecuencia se dej de lado la ejecucin normal en la cuerda IV.

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Se seleccion como punto de partida (momento inicial) un sonido con timbre ms complejo: cuerda I (al aire) ejecutada con MdPdS sul ponticello y, como momento final o punto de llegada, una resultante tmbrica menos compleja: sonido armnico (cuerda IV), ejecutado sul tasto, con modificador externo aplicado (sordina). Criterios de aplicacin y utilizacin de los recursos La aplicacin de cada recurso-procedimiento de ejecucin se realiza en forma secuencial, atendiendo a la condicin de que ocurra una sola modificacin de ejecucin por ataque. Las cuerdas en las que se toca siguen el orden lgico establecido entre el punto de partida y el final: I, II, III, IV, considerando que esto genera la direccionalidad prevista. El lugar por donde se pasa el arco sigue el orden s.p., ord., s.t.; lo que tambin responde a la lgica de transformacin tmbrica de ms complejo a menos complejo. Las otras dos variables, es decir la aplicacin de sordina y el sonido armnico, como solo tienen cada una dos instancias, se resolvi que slo aparezcan a partir de la mitad de cada secuencia, en los ltimos 4 ataques. En este sentido, la direccionalidad es generada a partir de sus dos formas bsicas: en forma automtica por la aplicacin de cada recurso en forma secuencial en el orden especificado y la generacin por diseo/composicin en el momento de decidir cul modificacin se aplica en cada ataque. Todas estas cuestiones llevan a la exclusin de determinada cantidad de combinaciones lo que contribuye a tener una cantidad acotada y manipulable de secuencias. La interpretacin y el registro fonogrfico15 La interpretacin y el registro fonogrfico de las secuencias elaboradas permiten la audicin de los aspectos desarrollados en forma terica en instancias diferentes: en primer lugar en los ensayos previos y en el mismo momento del registro donde se puede tomar nota de factores que, casi exclusivamente, se perciben cabalmente en la audicin en vivo. Luego, en el momento de la compaginacin del material registrado, y por ltimo, el estudio crtico y anlisis del registro finalizado, donde surgen nuevos elementos. Se realiza, adems, la evaluacin de la eficacia de las estrategias instrumentales aplicadas y la efectividad de los ejemplos grabados16. Las secuencias de ataques de cada pentagrama se realizaron en tiempo real y en forma integral para incorporar el factor ejecucin en sucesin. Es decir no se hizo la toma de un solo ataque independiente del contexto. Adems se respetaron los tiempos necesarios para poner sordina y acomodar la posicin del sonido armnico. A partir del registro fonogrfico de las secuencias para violonchelo, se realizaron las siguientes observaciones: El grado de cambio de la resultante tmbrica producida por la ejecucin en diferente cuerda es ms significativo que el provocado por las MdPdS s.t., s.p., ord. Para que estos ltimos sean ms significativos se debe extremar al lugar del paso del arco con respecto al toque tradicional. Tambin puede comprobarse, a partir de la audicin del primer segmento del pentagrama 8, que no necesariamente es mayor la diferencia tmbrica entre la cuerda al aire y las cuerdas pisadas; el grado de cambio que se percibe entre la cuerda I y II es similar al que se percibe entre la cuerda II y III. La sordina causa un grado de cambio ms cercano al producido por la ejecucin en diferentes cuerdas, sin embargo vara su incidencia segn sean las otras variables: no afecta de la misma forma la resultante tmbrica cuando se est tocando una misma cuerda sul tasto que sul pont., ni tampoco afecta de la misma manera la resultante tmbrica de la misma nota tocada en cuerda II que en cuerda III.
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Intrprete Eloisa Donatone. Registro fonogrfico Christian Mnic. Edicin C. Mastropietro. Ver nota 1b.

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El sonido armnico, en el contexto de estas secuencias, tiene una resultante tmbrica que resulta ms alejada del resto de las resultantes debido a los sonidos residuales17 que se producen. Sin embargo esto ocurre porque al aparecer en los ltimos ataques, por lo general est siendo tocado sul tasto. Analizando el registro fonogrfico del pentagrama 8 en sus cuatro ltimos ataques, donde el sonido armnico es ejecutado en forma sucesiva sul pont., ord., sul tasto, puede entenderse cabalmente qu es lo que ocurre con esta cuestin: a medida que el sonido armnico se ejecuta pasando el arco ms hacia la posicin sul tasto, se incrementan los sonidos residuales que se perciben (la fundamental RE- y el 2do armnico) y se debilita el propio sonido armnico. Este incremento de la intensidad de los sonidos residuales es lo que provoca que se separe tmbricamente ms del contexto de la transformacin tmbrica. Cuando el sonido armnico es ejecutado sul pont. los sonidos residuales son menos perceptibles y el sonido armnico se integra ms al contexto. Conclusiones La elaboracin de las secuencias se realiz teniendo en cuenta los pasos antes mencionados segn sea la variable a modificar. En este sentido el LA ejecutado como sonido armnico solo aparece en los ltimos puestos pues se ubic en los momentos donde corresponda la ejecucin en la cuerda IV. De querer integrarlo ms al contexto de estas transformaciones tmbricas, sera mejor incorporarlo en un momento donde la ejecucin del arco pase por la posicin sul pont. Con esta modificacin, la variable sonido armnico pasara a ser una modificacin en s misma sin relacin con la variable cambio de cuerda. Al tener dos pasos posibles solamente, la inclusin mencionada dejara de lado cierta direccionalidad rectilnea que existe en la modificacin de las variables, pues, el criterio es: una vez aplicada una variable, sta avanza hacia el siguiente paso o queda sin modificaciones. Tal vez, la mejor forma de integrar este tipo de sonido a estas secuencias, sera ejecutndolo siempre en la posicin sul pont. Las variaciones de la resultante tmbrica producidas por las modificaciones de variables de ejecucin utilizadas en estas secuencias, son sutiles y provocan mayoritariamente cambios cualitativos. Ms all de los diferentes grados de cambio que, como se seal, produce cada recurso de ejecucin, las sucesiones de los 8 pentagramas son similares entre s. De no contar con la partitura y con un listado de los recursos y procedimientos de ejecucin utilizados, no sera trivial llegar a la partitura de la figura 3 a partir de la audicin. Por otra parte, en estas tablas, la altura est restringida a una sola nota y no se trabaj con la intensidad a fin de acotar la cantidad de variaciones. En este sentido, la variacin de intensidad, incorporara innumerables cuestiones a la resultante tmbrica segn sea el tipo de toque o MdPdS. Adems, los recursos de ejecucin utilizados en estas secuencias, aplicados en contextos musicales diversos, actan de forma tambin variable ya que no siempre se atiende a la regularidad en la ejecucin como se procur al realizar estos registros, pues se trata de secuencias especialmente diseadas para percibir las variaciones tmbricas. En un contexto musical cualquiera, la simple variacin de la intensidad de un pasaje y el cambio de nota, provocan que el instrumentista modifique el lugar por donde pasa el arco s.t., s.p., ord.- segn sea la intensidad, cuerda y altura a ejecutar, sin que medie alguna indicacin al respecto. Finalmente cabe sealar que el aporte que realizan estas secuencias a las cuestiones de transformacin tmbrica en la Cuerdas, cobra sentido nicamente si se tiene en cuenta las condiciones en las que fueron diseadas y realizadas, en cuanto a variables mviles y estticas. Los resultados que surgen de estas tablas pueden servir, en determinado momento de una msica (instrumentacin, composicin o anlisis), para evaluar la utilizacin de una u otra variable en la bsqueda de determinado resultado.

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DICK Robert, The other Flute. Oxford University Press, Londres, 1975. pp.12-13.

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