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Le peintre de larme Roger Jouanneau-Irriera et la campagne dItalie (1943-1944)

Campiglia dOrcia [Italie, 1944]. Dessin aquarell de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 36,4 x 26,9 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 98

Sommaire

Introduction

1. Roger Jouanneau-Irriera (1884-1957)

2. Le peintre de larme Jouanneau-Irriera et les cinmatographique de larme dans la campagne dItalie 2.1. La campagne dItalie, 1943-1944 2.2. Le peintre de larme en Italie 2.3. Les photographes de larme en Italie

photographes

du

Service

3. Etude compare des uvres graphiques et photographiques 3.1. Les soldats 3.2. Les chefs 3.3. Les paysages 3.4. Les villes et villages 3.5. La population italienne 3.6. Les autres thmes

Conclusion

Introduction
Engag volontaire dans larme franaise ds septembre 1939, Roger Jouanneau-Irriera participe la Seconde Guerre mondiale comme peintre de larme, recrut sur dcision du Secrtariat dtat la Guerre en 1943. Le 10 janvier 1944, il arrive sur le front dItalie avec le Corps expditionnaire franais (CEF) et, tmoin graphique des vnements, il multiplie dessins et croquis sur laction des combattants durant la campagne italienne. Une majorit de ses uvres ont t reverses en 1948 au Service historique de larme et sont conserves aujourdhui au bureau des archives iconographiques de larme de terre au Service historique de la Dfense (SHD) sous la cote 2K268. Paralllement, les photographes du Service cinmatographique de larme (SCA) suivent le CEF en Italie et chargs de couvrir les oprations menes par ses hommes, les immortalisent dans une srie de reportages photographiques qui sont conservs lECPAD (tablissement de communication et de production audiovisuelle de la Dfense) depuis 1946 (fonds Seconde Guerre mondiale, sries Terre et Air). La confrontation des uvres graphiques du peintre de larme - au nombre de 283 - avec les uvres photographiques des photographes du SCA durant la campagne dItalie - values 2 367 - est lobjet de ce dossier. Elle permet de sinterroger sur la mission de tmoignage souhait par le ministre de la Guerre travers deux mdia diffrents. Cette comparaison met en vidence les similitudes et les diffrences de la reprsentation dune campagne militaire du second conflit mondial. La slection des dessins et des clichs prsents ici repose sur plusieurs critres : le rapprochement visuel des images, lesthtique, lexistence dinformation documentaire (lgende dorigine) et, plus concrtement, la disponibilit des dessins choisis uniquement parmi les documents numriss (152 sur 283).

1. Roger Jouanneau-Irriera (1884-1957)1


N Bordeaux dans une famille bourgeoise, Roger Jouanneau-Irriera passe sa jeunesse Paris. Sous la pression de ses parents, il fait des tudes de commerce mais rpondant ses propres aspirations, il entre ensuite lcole des Beaux-arts. Survient la Premire Guerre mondiale, durant laquelle Roger Irriera combat sur le front franais et sur le front dOrient (il est affect la 22e section dinfirmiers militaires en 1914 puis la 15e section dinfirmiers militaires en 1916 ; il est ensuite dirig sur le front dOrient en janvier 1915 mais tomb malade, il est vacu en aot 1916 ; il est affect comme mitrailleur et observateur lescadrille B59 en juin 1917 et termine la guerre avec le grade de sergent)2. Durant le conflit, il nabandonne cependant pas son crayon, dessinant ce qui
Les lments biographiques sont tirs des sources suivantes : - article de Patrick Jouanneau consultable ladresse internet http://babelouedstory.com/cdhas/24_irriera/irriera_24.html - article Roger Jouanneau-Irriera, peintre militaire (1884-1957) , Andr Collet, Revue de la Socit des Amis du Muse de lArme, n 130, 2005, II, p.66-73 2 er Etat signaltique et des services, Archives de la ville de Paris, registre des matricules du 1 bureau, 1904, matricules 1 500, D4 R1 1243. Voir annexe : extrait de ltat (transcription).
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entoure son quotidien de soldat. Surtout, la Grce lui offre un champ dobservation do il ramne un grand nombre de dessins et daquarelles (aujourdhui conservs au muse dhistoire contemporaine / BDIC 3 Paris). Certaines de ses uvres dessines sur le front dOrient ont t utilises par la suite par les Grecs pour la reconstruction de lancienne Salonique et le tirage de cartes postales.

Rfrence : SPA 68 B 4709 Figurines en papier reprsentant : Vingt-cinq silhouettes dans une place de la capitale macdonienne [Salonique] par Jouanneau-Irriera, Salon des armes, Paris, janvier 1917 . Photographe SPCA : Paul Queste, copyright ECPAD

Au lendemain de la Grande Guerre, Roger Jouanneau-Irriera reprend son activit de peintre, collaborant plusieurs priodiques illustrs consacrs au thtre (La Rampe, Cyrano, Comoedia, etc.) ou lAfrique (LEcho dAlger, Terre dAfrique). Charg de mission en Orient en 1920, il parcourt le Liban, la Palestine, puis lEgypte et le Soudan en 1921-1922. Il ralise une uvre importante compose notamment de dessins caractre documentaire et de portraits dont ceux du roi dEgypte Fouad Ier et du gouverneur militaire britannique de la Palestine. Rsidant ensuite plusieurs annes en Algrie, il multiplie les uvres orientalistes et accumule les portraits, dautorits civiles et militaires ainsi que de la population. En 1925, il expose au syndicat dinitiative dAlger et cette occasion, a droit un article illustr logieux dans le magazine Terre dAfrique. Ses uvres algriennes ont illustr plusieurs ouvrages 4 : Les Mecs du Rif, Ceux d'Algrie, Algrie atlas historique gographique conomique et touristique, L'Aurs, escalier du dsert, L'Afrique du Nord franaise dans l'histoire et Le voleur de lumire.
BDIC : Bibliothque de documentation internationale contemporaine. Les Mecs du Rif, Ren Hugues, La Maison franaise, 1919 Ceux dAlgrie, types et coutumes, Ferdinand Duchne, Paris : Editions Horizons de France, 1929 Algrie, Atlas historique, gographique, conomique, touristique, Paris : Horizons de France Editeurs, 1934 LAurs, escalier du dsert, Georges Rozet, Alger : ditions Baconnier, 1935 LAfrique du nord franaise dans lhistoire, Eugne Albertini, Georges Marais, G. Yver, Prigent, ditions Archat, 1937 Le voleur de lumire, Robert Boutet, Maroc Presse, 1942
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la demande de lditeur-imprimeur algrois Baconnier, Irriera ralise de nombreuses affiches pour les compagnies ariennes et maritimes, les chemins de fer algriens et le tourisme saharien. Dans cette priode, il se rend galement en Tunisie et au Maroc o il ne cesse de dessiner et de croquer portraits, scnes de rue, petits mtiers, etc. En 1936, parat un Tunisie, Atlas historique, gographique, conomique et touristique 5. la veille de la Seconde Guerre mondiale, charg de mission par les directions de lenseignement suprieur et de lenseignement technique et des Beaux-arts lducation nationale et par le ministre des Colonies, il se rend en AEF (Afrique quatoriale franaise) et en AOF (Afrique occidentale franaise). Il y ralise plus de six cents pices, les unes destines illustrer une Histoire de lAfrique noire franaise, qui ne paratra jamais, les autres figurer dans les collections du muse de lHomme au palais de Chaillot (Paris). plus de 55 ans, engag volontaire, il participe la Seconde Guerre mondiale. Il sert tout dabord, en qualit de sergent puis sergent-chef observateur en avion, du 3 septembre 1939 au 29 aot 1940, date de sa dmobilisation au Maroc suite la signature de larmistice franco-allemand en juin 1940. Puis, rappel en janvier 1943, il est affect comme adjudant au 1er RCA (Rgiment de chasseurs dAfrique) et dtach dans plusieurs affectations successives (troupes chrifiennes, tat-major des goums, services de presse du cabinet civil du commissariat la guerre, etc.)6. Durant toutes ces annes, en tant que combattant mais surtout partir de 1943, avec le titre de peintre de larme, il parcourt tous les fronts depuis lAfrique du nord (Maroc, Tunisie, Algrie) jusqu lAllemagne, en passant par la Corse, lItalie, la Provence, les Vosges et lAlsace avec les forces franaises combattantes et larme de la Libration. Comme latteste sa citation lordre de la Division n151 du 13 fvrier 1945, Irriera magnifique combattant des deux guerres , a particip comme peintre aux armes aux campagnes de Tunisie, Corse, Italie, au dbarquement et la campagne de France avec les units de premire ligne et, grce son sang-froid et son complet mpris du danger, a pu russir des documents remarquables au cours des combats 7. Il a en effet excut de nombreuses uvres graphiques illustrant laction de larme franaise entre 1942 et 1945 et notamment ralis de trs nombreux portraits de combattants, du gnral darme au soldat. Plusieurs de ses dessins et croquis ont servi illustrer des ouvrages comme ceux consacrs la 3e division dinfanterie algrienne, la libration de la Corse, la libration de Marseille, au Service de sant des armes. 8

Tunisie, Atlas historique, gographique, conomique, touristique, Paris : Horizons de France Editeurs, 1936 er Etat signaltique et des services, Archives de la ville de Paris, registre des matricules du 1 bureau, 1904, matricules 1 500, D4 R1 1243. Voir annexe : extrait de ltat (transcription). 7 er Etat signaltique et des services, Archives de Paris, registre des matricules du 1 bureau, 1904, matricules 1 500, D4 R1 1243. Voir annexe : extrait de ltat (transcription). 8 Ouvrages comprenant des illustrations du peintre de larme Jouanneau-Irriera : La victoire sous le signe des trois croissants, capitaine Heurgon, capitaine Moreau, Alger : ditions Vrillon, 1946 Le service de sant dans les combats de la libration, sous la direction du mdecin gnral inspecteur Hugonot, ditions de lAssociation Rhin et Danube, 1953 Marseille 1944 victoire franaise, commandant Crosia, ditions Archat, 1954 La libration de la Corse, Raymond Sereau, ditions Peyronnet, 1955
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Aprs la fin de la guerre en mai 1945 et jusquen 1951, il sjourne Baden-Baden en Allemagne au sein des TOA (Troupes doccupation en Allemagne). En tant que peintre honoraire de larme , il participe la Revue dinformation des troupes franaises doccupation en Allemagne, illustre louvrage Prsence franaise en Allemagne 9 et achve son uvre pour le muse de larme lHtel national des Invalides (Paris). De retour en Algrie, il rside tout dabord Ouargla en 1952 et y ralise un reportage graphique sur le Sahara. En 1953-1954, il se trouve lcole militaire de Cherchell puis jusquen 1956, au cercle des officiers dAlger. L, il participe lorganisation dun muse et peint plusieurs tableaux et dcors pour les salles du cercle mess, apprciant de transposer ses croquis sur de grandes toiles peintes lhuile.

Rfrence : ALG 54 29-004 Le gnral de Monsabert visite la salle de la Libration au cercle des officiers Alger ; au mur sont exposes des uvres de Roger Jouanneau-Irriera consacres aux units coloniales lors notamment des campagnes de Tunisie et dItalie en 1943 et 1944. 11 mai 1954, photographe SCA inconnu, copyright ECPAD

Enfin, fatigu, lass d'une bureaucratie qui lui laisse entrevoir, sans jamais la lui accorder, une retraite d'officier (il finit sa carrire avec le grade de lieutenant), que ses annes de guerre et de peintre de l'arme auraient d lui valoir, il s'installe Marseille o vit sa famille. Il dcde en 1957, Aix-en-Provence, dans un dnuement presque complet. L'inventaire de luvre d'Irriera, rsultat d'une activit prodigieuse, est presque impossible dresser. Il a rapport mais aussi laiss sur place de nombreux dessins raliss lors de ses sjours hors de France jusquaux confins du Sahara. On peut nanmoins recenser quelque 3 000 dessins et croquis de guerre, conservs au muse de larme, au muse dhistoire contemporaine / BDIC Paris et au SHD Vincennes.
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Prsence franaise en Allemagne, Claude-Albert Moreau, ditions H. Neveu, 1949

Les peintres de larme10 Les peintres officiels de larme sont les descendants des artistes peintres du dpt de la guerre , chargs dimmortaliser les glorieux faits darme des rois et princes de lAncien Rgime (le nom venait du fait quau XVIIe sicle, on dposait leurs uvres dans les combles de lHtel des Invalides). Leur rle militaire stratgique tait reconnu au point quon trouvait des gographes et cartographes dans leurs rangs. Le titre de peintre des armes avec spcialit terre, marine, air et espace ou gendarmerie est officialis par un dcret du 2 avril 1981 modifi en mai 2005. Les peintres des armes sont nomms par le ministre de la Dfense sur proposition dun jury compos dofficiers (dont un inspecteur gnral de larme et un dlgu au Patrimoine de la Dfense nationale), dartistes et de spcialistes du monde de lart. Ils sont dabord agrs - avec rang de capitaine - puis, aprs trois renouvellements de trois ans, titulaires - avec rang de commandant. Nul ne peut donc se prvaloir du titre de peintre officiel de larme, sil na pas fait lobjet dune dcision ministrielle publie au Journal Officiel. Le titre est dcern lartiste considr comme particulirement capable de reprsenter graphiquement des sujets militaires tels que des batailles, des matriels ou des uniformes et dtre tmoin de lhistoire militaire de la France. Ses uvres doivent contribuer la communication et au prestige de larme franaise. Ce titre peut tre attribu non seulement des peintres mais aussi des photographes, des sculpteurs ou des graveurs. Le nombre de peintres agrs est limit vingt ; celui des peintres titulaires nest pas limit. Les peintres peuvent tres agrs ou titulaires dans une ou plusieurs armes. Actuellement, 44 artistes, dont 6 sculpteurs et 2 photographes, ont le titre de peintres de larme de terre, contre environ 38 pour la marine et 29 pour larme de lair. On compte parmi eux 3 femmes et 8 anciens militaires ; leur ge varie de 103 ans pour le doyen, Eugne Leliepvre, 37 ans pour le plus jeune agr. Ces artistes sont bnvoles, contrairement leurs prdcesseurs, et rembourss de leurs frais lors des missions quils remplissent, sur demande des units, soit en corps de troupes soit en oprations extrieures. Ils sont tenus dexposer au moins une uvre chaque salon national de peinture qui se tient tous les deux ans. Les artistes slectionns pour lexposition attendent ensuite les dlibrations du jury pour tre agrs. Leur mission est la reprsentation plastique de sujets militaires de nature contribuer au renom de larme ; ils accomplissent cette charge de deux manires : - par leurs uvres qui, loin dtre le reflet dune cole de peinture militaire sont lexpression du style et de la crativit de chacun et compltant les autres moyens dexpression, apportent une vision personnelle et souvent une grande part de rve la vie du soldat ;
Site internet de lAssociation des Peintres Officiels de lArme de terre, 2008-2011 http ://www.peintresofficielsdelarmee.odexpo.com
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- par leur personnalit, car ce sont pour la plupart des artistes de grande qualit, prsidents de grands salons parisiens, exposant leurs uvres dans des galeries prestigieuses, connues, voire professant ltranger.

Premier insigne de tradition et de spcialit homologu par le Service historique de larme de terre sous le numro G1672 le 3 fvrier 1960

Symbolique : Laurier et chne : couronne civique Epe basse : symbole des non combattants Les cus symbolisent ici le mtier de peintre de larme.

2. Le peintre de larme Jouanneau-Irriera et les photographes du SCA dans la campagne dItalie


2.1. La campagne dItalie, 18 mai 1943 - 22 juillet 1944 Aprs les combats mens en Afrique du nord contre les armes allemandes entre 1940 et 1943, les Allis portent leurs efforts de reconqute vers les rives europennes de la Mditerrane. Constitu le 22 mai 1943 en Afrique du Nord et associ aux combats de libration aux cts des Allis, le Corps expditionnaire franais (CEF) arrive en Italie le 21 novembre 1943. Il dpend de la Ve arme amricaine du gnral Clark. Commandes par le gnral Juin, les troupes franaises sont composes en grande partie d'units nord-africaines, rompues au combat en montagne. Aprs avoir dbarqu Naples, dj conquise par les Allis, et progress vers le nord au cours de l'hiver 1943-1944, le CEF se trouve en mai 1944 sur le Garigliano. Il compte alors 8

quatre divisions : la 2e DIM (Division d'infanterie marocaine) commande par le gnral Dody, la 3e DIA (Division d'infanterie algrienne) commande par le gnral de Goislard de Monsabert, la 4e DMM (Division marocaine de montagne) du gnral Sevez et la 1re DMI (Division de marche dinfanterie) (ex-1re DFL, Division franaise libre) du gnral Brosset. Suite l'offensive allie sur la ligne Gustav, les soldats du gnral Juin s'emparent des communes de Castelforte, Ausonia, San Giorgio, Esperia, etc. L'artillerie franaise est particulirement mise contribution pour dgager le terrain pour l'infanterie et les blinds. La chute du mont Cassin (Monte Cassino) le 18 mai 1944 et la prise des villes de Pontecorvo et Pico sur la ligne Hitler ouvrent la route de Rome, qui est libre le 4 juin 1944. La 1re DMI, qui a occup Tivoli en fin de matine, fait symboliquement hisser le drapeau tricolore frapp de la Croix de Lorraine sur le Palais Farnse, sige de l'Ambassade de France Rome. Dans les rues de la Ville ternelle, une foule innombrable ovationne les Allis. Ceux-ci poursuivent leur progression et dlivrent Sienne les 3 et 4 juillet 1944.

2.2. Le peintre de larme Irriera en Italie (10 janvier - 20 aot 1944) Roger Jouanneau-Irriera fait partie des cinq peintres de larme recruts en 1943 selon la dcision n 5844/tat-major gnral Guerre du 1er dcembre 1943 portant autorisation de recrutement de peintres des armes, suite la loi n 835 du 1er septembre 1942 portant cration du titre de peintre de larme et manant du Secrtariat dtat la Guerre, charg ds lors de traiter toutes les questions concernant les peintres de larme et dont les dossiers sont tenus par le Service historique de larme. Le titre est accord pour une priode de trois ans, renouvelable dans les mmes conditions, sur demande de lintress et proposition du jury (art. 4). Cependant, recrut sur contrat dans les conditions particulires de la circulaire n 700, Jouanneau-Irriera a un contrat conclu, en principe, pour la dure de la guerre (alina 5). Dans les faits, il commence peindre avant 1943 sans le titre officiel et poursuit son uvre aprs la capitulation allemande en mai 1945. Le peintre de larme a pour mission de conserver selon les ressources de son art, le souvenir des circonstances et de la prparation du transport et les oprations du Corps expditionnaire franais (alina 1 de la dcision n 5844). Ainsi, Jouanneau-Irriera, partir de 1943, affect dans une unit ou dtach dans une autre, se doit de rapporter un tmoignage historique et artistique du combat men par larme franaise. En vertu de larticle 6, le peintre de larme, en mission, na ni grade ni rang dans la hirarchie militaire ; il ne peut donner aucun ordre. En contrepartie, les commandements dunits, dtablissements ou dorganismes militaires auprs desquels laccrdite sa mission sont tenus, dans toute la mesure compatible avec la bonne marche du service, de lui faciliter laccomplissement de ses travaux . Il est donc trs probable que Jouanneau-Irriera ne se soit pas battu et quil ait dispos, autant que faire se peut, dun vhicule, dun chauffeur et dune protection arme pour exercer son talent. De par son titre (alina 2 de la dcision n 5844), le peintre de larme a d percevoir, titre gratuit, un quipement de campagne complet. Sa tenue est celle dun officier franais du CEF sans insigne de grade ni cusson. En revanche, il doit porter, en tout temps, de faon 9

apparente un insigne spcial voquant son emploi (qui ne sera en ralit cr et homologu quen 1960). Daprs une photographie de Jouanneau-Irriera prise en Italie en 1944 (voir ci-dessous), on note que lhomme porte la tenue du goumier et un insigne de calot distinctif mais non identifi. En outre, il est ravitaill par les soins de lintendance qui fournit tout ce qui concerne le matriel et les produits ncessaires son art (papier, toile, pinceaux, crayons, couleurs, etc.) . En labsence de tmoignage crit, on ne peut vrifier cette allgation mais le nombre important duvres ralises tend prouver que Jouanneau-Irriera na pas t priv de matriel dessin. Charg dune mission prcise, le peintre bnficie nanmoins dune grande libert dans lexcution de son uvre. En effet, dans la dcision n 5844 (alina 1), il est mentionn que les peintres jouiront, sous rserve des ncessits militaires, de la plus large indpendance en ce qui concerne le choix de leurs sujets et les conditions dexcution de leurs travaux . Il semble que Jouanneau-Irriera ait su profiter de cet avantage. Les seules contraintes sont celles quil sest impos lui-mme : elles viennent de son engagement, de sa volont de servir, de son sens du devoir, de son respect envers lautre. Ainsi, faisant preuve de courage, il ose affronter les situations de combat pour accompagner les hommes et ainsi transcrire par le crayon leurs actions et leurs impressions observes au plus prs.

Rfrence : TERRE 178-3849 Le peintre de larme Roger Jouanneau-Irriera, avec son carton dessins, sur le front dItalie, 20 mars 1944. Photographe SCA inconnu, copyright ECPAD

Le peintre de larme Jouanneau-Irriera participe la campagne dItalie du 10 janvier au 20 aot 1944 au sein du CEF. Durant cette priode, remplissant sa mission de tmoin graphique des vnements, il multiplie croquis et dessins, qui voquent leur manire, les oprations militaires du CEF dans les paysages des Apennins de Naples Sienne.

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En vertu de la dcision n 5844 (alina 1), selon laquelle les uvres des peintres de larme appartiendront ltat et seront verses au Service historique de larme , 2 000 des dessins et croquis dIrriera prservs, ont t remis entre 1948 et 1950 par lauteur au Service historique de larme de terre (SHAT). En 2008, une convention tablie entre le SHD (Service historique de la Dfense) et lunique hritier de Roger Irriera clarifie les droits des deux parties (les droits patrimoniaux reviennent au SHD et les droits moraux lhritier). Conservs dsormais au bureau des archives iconographiques de larme de terre du SHD, ils sont classs sous la cote 2K 268. Cette collection, compose de 1 700 pices (300 sont conserves au muse de lArme), est accompagne dun Catalogue des croquis et tudes pris en oprations par le peintre aux armes Roger Jouanneau-Irriera, novembre 1942 - mai 1945, (du Maroc lAllemagne), rdig par Roger Jouanneau-Irriera lui-mme, dat du 21 septembre 1956 et qui comprend les lgendes de tous les dessins ou croquis. En prambule, il explique : Ce catalogue se compose de 22 sries ou dossiers. Les onze premires comprennent surtout des scnes de guerre ou des paysages de guerre mais aussi quelques portraits (en particulier les sries 1 et 2) . Cest la srie 5 qui est consacre la campagne dItalie. Les sries 12 15 incluse, 19, 20 et 22 se composent de portraits. Les sries 16, 17 et 18 prsentent des portraits de types caractristiques de certains corps ou certaines races . Cest dans la srie 16 que lon trouve les portraits des tabors et tirailleurs marocains, croqus au cours de la guerre et notamment en Italie. Cependant, cette collection nest ni unique ni exhaustive bien que linventaire des uvres de Jouanneau-Irriera soit complexe tablir. Tout dabord, il a laiss un nombre important mais inconnu de dessins dans les pays quil a parcourus. Par ailleurs, en labsence de sources, on ne sait si la censure a examin les uvres dIrriera et entran la non conservation de certaines. En effet, daprs la loi n 835 (article 8), les uvres des peintres de larme ralises au cours des missions sont soumises au contrle du Secrtaire dtat la Guerre, qui peut en interdire lexposition ou mme la conservation . Enfin, outre les institutions cites plus haut, il existe probablement dautres lieux o se trouvent certaines des uvres du peintre.

2.3. Les photographes de larme en Italie Dans le mme temps, les photographes du SCA (Service cinmatographique de larme), immortalisent laction du CEF en Italie. Sans aucune concurrence avec le peintre, ils ont pour mission de suivre les armes afin de tmoigner pour lhistoire et de constituer de la matire pour servir la propagande qui doit rassurer la population allie et contrecarrer la propagande allemande.

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Rfrence : Terre 169-3627 Les camramans du SCA Mjat et Max Dely ; en arrire-plan, Monte Cassino, 24 fvrier 1944. Photographe SCA : Jacques Belin, copyright ECPAD

Leurs photographies relatives au front dItalie, au nombre de 2 367, sont conserves lECPAD dans le fonds Seconde Guerre mondiale, rparties dans 80 reportages de la srie Terre et 5 reportages de la srie Air11 . Les principaux photographes ont pour nom Jacques Belin, le lieutenant Plecy, Tourtois. Les clichs prsentent laction mene par le CEF au cours de la campagne et montrent essentiellement la vie quotidienne des troupes, leur progression, leurs inspections par les officiers gnraux, les crmonies militaires, la libration des villes et notamment celle de Rome et de Sienne.

3. Etude compare des uvres graphiques et photographiques


La comparaison de luvre graphique dIrriera et de luvre photographique du SCA, loin de porter ombrage lune et lautre, les met toutes deux en valeur. Elle met en vidence un sens commun de lobservation chez les tmoins, une facult prendre sur le vif, une mme approche dans la reprsentation des combattants, une harmonie entre les documents graphiques et photographiques. Nanmoins, tandis que le trait du crayon est raliste mais avant tout esthtique, la photographie, mme esthtique, reste documentaire. Le peintre fait preuve dun talent vari, employant des techniques et des mthodes diverses. Il manie aussi bien le crayon, laquarelle que lencre de Chine, le pastel, le fusain, la mine de plomb. Fourni par larme (et peut-tre galement par lui-mme), il utilise du papier esquisse, du papier dessin et du papier aquarelle de divers formats. Dou dune facult surprendre lexpression dun visage, dune attitude, dun mouvement, il croque sur le vif les soldats sur les premires lignes du front, ainsi quun paysage aperu rapidement. Une fois au

Il existe quelques photographies de la campagne dItalie dans les fonds privs ainsi que des photographies prises par les compagnies de propagande allemandes conserves dans le fonds allemand.

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campement, labri des combats, selon toute vraisemblance, il poursuit et achve son uvre daprs ses croquis ou peut-tre mme daprs photographie.

Rfrence : D192-1-27 A Pigna, dcembre 1943. Le peintre Irriera et ladjudant Bara. Photographie prise en Corse par le capitaine de Mareuil (56e Goum, 1er Tabor, 2e GTM) colle dans son album (un agenda pris un combattant allemand), montrant Irriera ralisant le portrait de ladjudant Bara. Photographe : de Mareuil, copyright ECPAD, collection capitaine de Mareuil (fonds privs)

Irriera suit les troupes et parcourt le front. Le peintre sattache avant tout aux combattants et fait le portrait de nombre dentre eux, du gnral darme au soldat, mais il multiplie galement les vues des paysages naturels et urbains traverss durant la campagne ainsi que, dans une moindre mesure, celles de la population italienne dlivre par les Allis. Les dessins sont prsents ci-dessous en parallle avec une photographie du SCA dont le rapprochement nous a paru vident par le sujet, le lieu, lunit militaire, le traitement, le dcor . Pour chaque dessin, la technique utilise est prcise ; cependant pour certains dentre eux, il a t difficile voire impossible de dterminer si lauteur a employ le fusain ou la mine de plomb pour rehausser le crayon ou laquarelle.

3.1. Les soldats Contrairement ses prdcesseurs, le peintre ne brosse pas de grandes fresques de batailles o chaque combattant est perdu dans une vaste scne o se mlent plusieurs actions mais il isole son sujet et se concentre tour tour sur un ou quelques individus, occups une activit en particulier. Ces hommes, pour Irriera, ce sont en grande majorit les soldats coloniaux. Ils appartiennent la 2e division dinfanterie marocaine et la 3e division dinfanterie algrienne et en 13

particulier au 4e rgiment de tirailleurs tunisiens, au 3e rgiment de tirailleurs algriens, au 1er et au 4e groupes de tabors marocains, au 7e rgiment de tirailleurs algriens. Depuis ses sjours en Afrique du nord et au Moyen-Orient, Irriera sait s'attacher au type populaire et indigne avec un sens averti du dessin, de la touche juste, du trait vivant (Terre d'Afrique, 1924). 12 Il les saisit dans leur quotidien de soldat, lors des actions militaires (progression, dplacement, tirs dartillerie, observation, etc.) mais aussi au repos dans les campements, soccupant de leurs mulets ou encore dans leurs souffrances (vacuations sanitaires et soins par le Service de sant des armes). -- La progression des troupes pied
Silhouette de Tgoja dans la brousse et les rochers. Dessin au crayon de R. Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 20,2 x 20,4 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 117

Rfrence : Terre 147-3272 Goumiers dun tabor marocain montant en ligne. Il sagit du 17e Tabor du 3e GTM dans le secteur dAcquafondata, Italie, 21 janvier 1944. Photographe SCA : Jacques Belin, copyright ECPAD

Article de Patrick Jouanneau consultable ladresse internet : http://babelouedstory.com/cdhas/24_irriera/irriera_24.html

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Pistorzo, la marche sur Rome. Dessin au crayon de R. Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 28 x 20 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 64

Au nord dOrmano et avant Montorio. Dessin au crayon de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 20,7 x 31 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 121

Rfrence : Terre 226-5066 Un convoi de mulets pour le ravitaillement des goumiers part sur la route vers Pico, Italie, mai 1944. Photographe SCA inconnu, copyright ECPAD

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-- La progression des troupes motorises (blinds, camions, jeeps)


Le Cifalio. Dessin au crayon de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 23,7 x 51,4 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 76

Rfrence : Terre 146-3259 Tir dun char amricain sur des positions ennemies. Cest un char Sherman de la 3e DIA dans le secteur dAcquafondata, Italie, 15 janvier 1944. Photographe SCA inconnu, copyright ECPAD

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-- La mise en uvre de lartillerie


Lartillerie du 67e de la Madona de Radito. Le 67 rgiment dartillerie dAfrique fait partie de la 3e DIA ; les hommes servent un obusier de 105 mm. Croquis au crayon de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 27,6 x 50,6 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 77
e

Rfrence : Terre 169-3673 Sur le front franais dItalie, nettoyage de la bouche feu dune pice de 155 long ; ces pices tirent surtout la nuit sur les convois ennemis. Le canon de 155 mm Gun M1 appartient la 4e batterie du rgiment dartillerie coloniale du Levant plac en rserve gnrale du CEF, Acquafondata, Italie, 24 fvrier 1944. Photographe SCA : Jacques Belin, copyright ECPAD

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-- Lobservation
Le Monte Marone, front de la 2e DIM, la cote 1485. Dessin laquarelle et lencre de Chine de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 24 x 35,5 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 67 Le profil du Monte Marone. Dessin au crayon de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 20 x 34 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 61

Rfrence : Terre 146-3245 Devant lennemi, des officiers [du CEF] examinent un village qui depuis est tomb entre nos mains. Secteur dAcquafondata, Italie, 15 janvier 1944 Photographe SCA inconnu, copyright ECPAD

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Boyau de la montagne. Dessin au crayon de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 20 x 21,7 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 159

Rfrence : Terre 255-5709 Au pied dune montagne, deux tlphonistes captent les ordres du gnral [de Monsabert], quils sont chargs de transmettre aux units combattantes, Italie, 14 janvier 1944. Photographe SCA inconnu, copyright ECPAD

Sur le dessin, laction nest pas clairement identifiable (observation, progression ?) mais son dcor sapparente celui de la photographie voisine o un chef dquipe du 67e rgiment dartillerie dAfrique transmet ses observations au PC de tir.

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-- Les transmissions
Poste dobservation le Paradis, 1947, vers lEst, 3e RTA. Dessin au crayon de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 31 x 23,5 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 68

Rfrence : Terre 146-3241 Un tlphoniste du 3e RTA [Rgiment de tirailleurs algriens] sur son rocher. Secteur dAcquafondata, Italie, 15 janvier 1944. Photographe SCA inconnu, copyright ECPAD

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-- Au repos
Entre du dfil de Rosia. Dessin au crayon et crayon de couleur de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 31,5 x 23 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 78

Rfrence : Terre 169-3651 Une halte [du 6e rgiment de tirailleurs marocains de la 4e DMM], dans un village dtruit au cours de la monte en ligne ; les paysannes italiennes portant des tonnelets deau sur la tte, viennent rafrachir nos soldats. Italie, 24 fvrier 1944. Photographe SCA : Jacques Belin, copyright ECPAD

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Campement de tirailleurs dans lInferno. Croquis au crayon de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 19,5 x 27,5 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 9

Rfrence : Terre 148-3274 Campement [dune unit de la 2e DIM] dans une fort de pins la tombe du jour. Secteur de Castel San Vincenzo, Italie, 22 janvier 1944. Photographe SCA : Jacques Belin, copyright ECPAD

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-- lami et lennemi du soldat


Un vieux chteau, des oliviers. Dessin laquarelle et lencre de Chine de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 32 x 21 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 177

Rfrence : Terre 143-3118 Ravitaillement par nes des tirailleurs. Italie, 12 janvier 1944. Photographe SCA : Jacques Belin, copyright ECPAD

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La boue, notre terrible ennemie. Dessin au crayon et lencre de Chine de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 31 x 23,5 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 197

Rfrence : Terre 143-3141 La boue ; pionniers entretenant une route. Le gnie dgage la boue pour permettre aux colonnes de vhicules de poursuivre la progression, secteur de Scapoli-Rochetta, Italie, 12-21 janvier 1944. Photographe SCA : Jacques Belin, copyright ECPAD

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-- Les vacuations sanitaires et les premiers soins


[Evacuation sanitaire]. Dessin aquarell de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 39 x 34 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 97

Rfrence : Terre 145-3205 Traverse dun ruisseau par des brancardiers. Lors dune vacuation sanitaire de blesss du CEF, 13 janvier 1944 Photographe SCA : Jacques Belin, copyright ECPAD

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Une ambulance traverse lOmbrone gu sous Sario dOmbrone. Dessin au crayon et crayon de couleur de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 30,7 x 25,2 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 85

Rfrence : Terre 192-4308 Premier poste de secours, Garigliano. Des vhicules Dodge sanitaires du 8e bataillon mdical de la 4e DMM quittent un poste de secours install au bord du Garigliano, Italie, avril 1944. Photographe SCA inconnu, copyright ECPAD

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Une tente dhospitalisation la FSM n 1. [FCM, Formation chirurgicale mobile n 1 situe Casale]. Dessin aquarell de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 29,7 x 22 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 83

Lopration, (campagne dItalie). Dessin au crayon de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 29,8 x 22 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 84

Rfrence : Terre 175-3729 Sous une tente de blesss, le gnral de Gaulle au chevet dun tirailleur. Le gnral visite les blesss soigns dans lhpital de campagne 422 dans le secteur de la 3e DIA, Italie, 4-5 mars 1944. Photographe SCA inconnu, copyright ECPAD

Rfrence : Terre 169-3643 Dans une formation chirurgicale mobile du front, opration de transfusion du sang et ranimation [dun bless du CEF], Italie, 24 fvrier 1944. Photographe SCA : Jacques Belin, copyright ECPAD

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-- Les cimetires militaires


Les tombes voisinent. Dessin au crayon de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 14,2 x 27,2 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 38

Chrtiens et musulmans sont enterrs cte cte dans les cimetires militaires. Seule la forme de la stle les distingue.

Rfrence : Terre 10849 bis-L35 Cimetire militaire du CEF Tomacella, Italie, aot-septembre 1945. Photographe SCA : Verdu, copyright ECPAD

La reprsentation de soldats morts au combat est exceptionnelle dans les dessins dIrriera. Parmi les 152 consults, seul un dentre eux montre un cadavre et un autre voque la mort sans la reprsenter (Le soldat Olivier de la compagnie de garde - 3e DIA - est tomb l (cote 2K268, srie 5, dessin n 191)). Les vues de tombes et de cimetires sont en revanche plus frquentes. Il y a chez le peintre la mme pudeur et la mme volont que chez les photographes de ne pas choquer tout en ne niant pas la ralit et en rendant hommage aux tus.

3.2. Les chefs militaires Certainement plus difficiles dessiner car moins accessibles que les soldats, les chefs militaires nont pourtant pas chapp au crayon dIrriera. Portraitiste reconnu, il restitue fidlement les traits et les attitudes dun grand nombre dofficiers. Ses portraits des officiers gnraux et suprieurs franais Juin, de Goislard de Monsabert, Dody et Bonjour et, du gnral italien Utili, sur le terrain et dans les quartiers gnraux en sont des tmoignages. La 28

ressemblance avec les photographies laisse penser que le peintre a peut-tre parfois davantage uvr daprs ses croquis et les photographies que dans linstant.

Le gnral Juin au poste dobservation au-dessus de Garigliano. Dessin aquarell de Roger Jouanneau-Irrera Dimension (H x L) 25,2 x 29,2 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 71

Rfrence : Terre 151-3335 Portrait du gnral Juin regardant les positions allemandes la jumelle, Italie, 27-28 janvier 1944. Photographe SCA : Jacques Belin, copyright ECPAD

Les avions amricains pulvrisent Cassino. [Les gnraux Juin et de Monsabert observant le bombardement]. Dessin laquarelle et lencre de Chine de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 25 x 32 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 62

Rfrence : Terre 177-3840 Bombardement de Cassino, observ par les gnraux de Monsabert et Juin, Italie, 20 mars 1944. Photographe SCA inconnu, copyright ECPAD

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Observatoire face au Monte Impini. Dessin au crayon de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (h x L) 29 x 36,2cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 94

Rfrence : Terre 146-3246 Le gnral de division de Monsabert devant les lignes ennemies Sant Elia, Italie, 1944 Photographe SCA inconnu, copyright ECPAD

Limpression globale qui se dgage des uvres dIrriera est une reprsentation de la campagne dItalie la fois raliste et artistique. En effet, les dessins constituent de vritables reportages de guerre. Irriera accompagnait toujours les troupes sur le champ de bataille, croquant tout ce quil voyait et constamment appliqu transcrire la ralit des scnes de guerre. Figuratifs et ralistes, ses dessins donnent ainsi une vision densemble de laction du CEF en Italie et illustrent bien les vnements dun point de vue historique et dun point de vue militaire. En cela, ils nont rien envier aux photographies et peuvent tre considrs comme de vritables documents voire des sources historiques. Les thmes traits sont les mmes que ceux des 30

photographes. Mme sils ne sont pas exhaustifs, ils relatent de faon explicite lactivit des soldats dans la diversit des armes et des missions (linfanterie, lartillerie, le gnie, les transmissions, les transports, le service de sant). Les lgendes des dessins racontent elles aussi la campagne du CEF, avec un souci de situer les faits, didentifier les units et de dcrire les situations : Mitrailleurs du 4e RTT au sommet du Belvdre pendant les contreattaques ennemies (cote 2K268, srie 5, dessin n 55), Valvorie, QG du 8e tabor, 4e GTM (cote 2K268, srie 5, dessin n 96), Acquafondata semble senfoncer dans sa cuvette quand nous montons (cote 2K268, srie 5, dessin n194 ), Les cantonnements sinstallent et les vhicules viennent jusqu eux (cote 2K268, srie 5, dessin n 208), La police routire fait merveille (cote 2K268, srie 5, dessin n 209), Les GMC circulent sans difficult (cote 2K268, srie 5, dessin n 210). Luvre dIrriera sattache au ct franais de la campagne : lennemi allemand ne se voit dans aucun dessin. Seules des allusions le rendent prsent (Front de la 2e DIM, au fond le Marone, alors occup par les Boches, cote 2K268, srie 5, dessin n 204). Cependant, diffremment des clichs, les dessins refltent un point de vue personnel, celui du combattant qui partage le quotidien des soldats et celui de lartiste. Souvent pris sur le vif, les croquis et dessins sont simples et suggestifs mais nanmoins chargs de sens et dmotion et anims dune grande sensibilit. Ils tmoignent davantage de lhomme dans le conflit et face lui-mme : dans les expressions des gestes et sur les visages, on peut lire la persvrance, le courage, le sacrifice, la peur, la souffrance. La subjectivit du peintre-soldat est galement notable dans les lgendes crites sur les dessins o lemploi de ladjectif possessif linclut dans les groupes dhommes : La boue, notre terrible ennemie (cote 2K268, srie 5, dessin n 197), Palestrina, nous nous portons vers le sud-est de Rome puis vers le nord (cote 2K268, srie 5, dessin n 104). Par ailleurs, malgr le contexte de guerre et leur caractre grave, les dessins offrent une vision purement artistique et rendent paradoxalement belle la situation conflictuelle. Les convois muletiers, les villages reconquis en ruine, les vues des paysages dessins en marge du combat et souvent travaills laquarelle, en sont des exemples.

3.3. Les paysages Le paysage est visible double titre dans les dessins dIrriera. Dune part, dun point de vue militaire, il est le site tactique observ et conqurir, le col franchir, ou encore le constat des dgts causs par les combats (zone dvaste aprs les bombardements, arbres dchiquets). Dautre part, il est en soi un sujet de peinture, reprsent pour sa simple beaut (parfois, un soldat figure en rduction comme prtexte au panorama) (voir illustrations en 3.6, pages 39 et 40).

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Aprs le Leuccio, une vaste chancrure permet de voir en direction NO le massif du Cairo dominant la valle du Liri. Dessin aquarell de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 20 x 28,4 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 155

Blocus au-dessus des routes de Pasforsa et de Castel Azzona vers le N. Dessin au crayon de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 24 x 30,1 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 130

Rfrence : Terre 151-3367 Vue gnrale de la bataille du 28 janvier 1944, Monte Cassino, Italie. Photographe SCA : Jacques Belin, copyright ECPAD

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La valle dAmezana prs du pont. Dessin au crayon de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 17,2 x 27,9 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 146

Rfrence : Terre 226-5090 Le village de Pontecorvo qui vient dtre pris par la division Brosset [la 1re division de marche dinfanterie]. Au premier plan, le pont sur le Liri qui a t dtruit par les Allemands pendant leur retraite. Photographe SCA inconnu, copyright ECPAD

3.4. Les villes et villages Tel un rcit fidle et chronologique des vnements, les dessins dIrriera relatent les phases successives de lavance du CEF. Ils montrent les villages en flammes au moment de lassaut puis, les villages en ruine aprs les bombardements et enfin, les communes ftant leur reconqute et leur libration par les Allis. Au passage, Irriera se montre sensible larchitecture des villages et notamment au patrimoine religieux. Les dessins des villes, des villages, des rues, des maisons, des glises, 33

des places, sont nombreux et soulignent le regard attentif du peintre comme en tmoigne la lgende de lun dentre eux : Les maisons de matres ont des allures de forteresses (cote 2K268, srie 5, dessin n 207).

Valmontone. Dessin au crayon de couleur de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 33 x 26,3 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 110

Cuvette dAcquafondata. Dessin au crayon de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 25 x 35,5 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 195

Rfrence : Terre 175-3751 Le village dAcquafondata conquis par les Franais le 13 janvier 1944, Italie, mars 1944. Photographe SCA inconnu, copyright ECPAD

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Lentre dans Sienne. Dessin au crayon de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 30,5 x 20,4 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 114

Rfrence : Terre 246-5516 Linfanterie franaise arrive place du Campo. Lentre des troupes franaises dans Sienne, acclames par la population, Italie, 4 juillet 1944. Photographe SCA inconnu, copyright ECPAD

3.5. La population italienne LItalie a sign larmistice avec les Allis le 8 septembre 1943 et ds le 9 septembre, la Ve arme amricaine dbarque Salerne. La population italienne assiste la reconqute et la libration de son pays par les Allis entre 1943 et 1944. Victime de loccupation allemande, elle accueille favorablement les armes de libration. Irriera capte le peuple italien dans sa souffrance et dans sa joie procure par la libert recouvre. 35

Devant lglise. Dessin au crayon de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 36 x 21 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 57

Rfrence : Terre 128-2752 Comme les femmes du village, les soldats vont chercher de leau au puits, [dans un village reconquis par le CEF], Italie, 14 dcembre 1943. Photographe SCA inconnu, copyright ECPAD

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3.6. Les autres thmes Si maints dessins trouvent leur quivalent en photographie, quelques autres se distinguent des clichs des oprateurs du SCA. Le peintre voit et immortalise sa manire dautres sujets et scnes. -- Le portraitiste Le peintre Irriera reproduit par le crayon ce que le photographe na pas pu saisir dans linstant. Il voque laction des soldats prise sur le vif et parvient exprimer par quelques traits les sentiments et les motions des hommes. Irriera les a observs de prs sinon vcu les mmes situations queux et sait se les remmorer et les transcrire sur papier.

Le sous-officier dfend coup de pierre la cime sur laquelle il sest accroch. Dessin au crayon de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 32,4 x 18 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 200

La grande expressivit du visage et de lattitude du sous-officier traduit la fois sa tnacit et sa frayeur.

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Pico. Dessin au crayon de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 20,5 x 28,6 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 150

Les soldats sont saisis et figs au sens propre comme au sens figur.
Dans la valle du Rapido (hiver 1944). Dessin laquarelle, au crayon et lencre de Chine de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 50,4 x 35,4 Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 87

Lexpressivit des gestes est telle quelle rend vivante et presque sonore la scne mme si les visages ne sont pas apparents.

Les dessins de soldats attestent dun vritable talent de portraitiste chez Irriera, dj rvl par les trs nombreux portraits excuts durant la Premire Guerre mondiale et au dbut de la Seconde en Afrique du nord. Tous ces croquis rapides dont aucun ne ressemble au voisin parce que l'auteur a mis dans chacun d'eux l'me mme de son modle... Quel est le secret d'Irriera ? Ce secret, lui-mme nous l'a rvl : Toute main qui dessine sait tracer exactement une bouche, un nez, et je ne cherche que les yeux , et c'est parce qu'il a reu ce don, rare infiniment de saisir le 38

regard que le moindre de ses croquis vit, criant de vrit. Comment obtient-il cela ? Il nous a dclar ne pas le savoir parce que cela ne s'apprend pas. C'est justement lorsque ce qui ne s'apprend pas se trouve dans une uvre que l'auteur de cette uvre est un grand artiste (Terre d'Afrique, 1924). -- Le paysagiste Irriera prend le temps, que le photographe linverse ne saccorde pas ou peu, de traiter les paysages aperus lors des dplacements ou des oprations. Ces vues sont en effet multiples dans les uvres dIrriera et plus nombreuses que dans celles des photographes.

Un aspect du front dItalie, la route dans lInferno. Dessin laquarelle et lencre de Chine de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 34 x 22 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 1

[Campement dans un dfil]. Dessin laquarelle et lencre de Chine de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 32 x 24 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 175

Un site est particulirement reprsent sur une dizaine de dessins : celui du ravin de lInferno, que la 3e DIA franchit le 14 janvier 1944. Il nest en revanche pas photographi. On peut avancer deux hypothses pour lexpliquer : soit le SCA ne sest pas trouv dans ce secteur soit lendroit ne se prtait pas la prise de vue tandis quil a marqu le peintre.

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Esperia, domin par la tour et les ruines de son chteau occup par nos troupes. Au-dessous du bourg, le monastre. Dessin aquarell de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 28,8 x 25 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 105

Le got du pittoresque, de la lumire, de la couleur ne sest jamais dmenti chez Irriera. Ses missions antrieures sur le pourtour de la Mditerrane lont confirm et aiguis sa sensibilit. Les aquarelles des monti et campi italiens peintes au dtour des combats impriment les lumires et les couleurs des paysages de Campanie, des Abruzzes, du Latium, dOmbrie et de Toscane. Impression unique que ne peuvent assurment pas rendre les photographies noir et blanc du SCA.
[Village fortifi de] Sutri. Dessin au crayon de couleur de Roger Jouanneau-Irriera Dimension (H x L) 30,7 x 22,5 cm Cote SHD : 2K268, srie 5, dessin n 80

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Conclusion
La prsentation des dessins de Jouanneau-Irriera compars aux photographies du SCA lors de la campagne dItalie est riche denseignements. Elle rend compte de la mission de tmoignage des reporters de guerre et offre une vision qui, sans tre exhaustive, fait part des combats du CEF avec humanit et participe au devoir de mmoire . Le dossier ne propose quune slection des dessins mais on peut noter la grande qualit de lensemble des uvres consacres lItalie. Toutes ont une valeur esthtique incontestable et apportent un point de vue historique et militaire de la campagne italienne par le prisme du graphisme. Outre celles conserves au SHD, il en existe dautres (sauvegardes au muse de larme et au muse dhistoire contemporaine / BDIC), quil peut tre opportun de consulter pour avoir une approche plus globale. Luvre de Roger Jouanneau-Irriera ne doit pas occulter celle dautres peintres de larme et notamment celle de Roger Chapelot, peintre de la marine, auteur de plusieurs tableaux prsentant les fusiliers marins en Italie. Le talent de Roger Jouanneau-Irriera nen est pas moins grand et mme si le titre de peintre de larme titulaire ne lui a jamais t accord, ce dossier veut lui rendre hommage.

Dossier ralis par Albane Brunel et Christine Majoulet, documentalistes, responsables du fonds Seconde Guerre mondiale

Remerciements Mathilde Meyer, charge dtudes documentaires, chef du bureau des archives iconographiques de larme de terre au SHD et Lucie Moriceau, charge dtudes documentaires, responsable des fonds privs lECPAD.

Annexe Etat signaltique et des services, Archives de la ville de Paris, registre des matricules du 1er bureau, 1904, matricules 1 500, D4 R1 1243. Etat signaltique et des services de Roger Jouanneau-Irriera durant la Seconde Guerre mondiale (1939-1945) Extrait (transcription) : Engag volontaire, en qualit de sergent observateur en avion ; nomm sergent-chef en janvier 1940 ; dmobilis le 29 aot 1940 [aprs larmistice de juin 1940] [alors quil se trouve] la base arienne de Rabat ; rappel par note de service n 148 C/M du gnral commandant en chef des TOM du 8 janvier 1943 ; affect au 1er RCA (Rgiment de chasseurs dAfrique) ; a rejoint le 12 janvier 1943 ; affect lEAH du Dpt ; dtach au cabinet civil du commissaire rsidant gnral de France au Maroc ; dtach provisoirement aux mhallas chrifiennes le 22 avril 1943 ; nomm adjudant le 29 avril 1943 ; plac en surnombre compter du 1er juin 1943 ; affect au COAB. 23 ; plac lEHRPA ; vient de lEM des goums ; affect au CR de Rabat compter du 1er janvier 1944 ; affect au 4e GTMEMGM (8 mai 1944), na pas rejoint ; est dtach la Direction des services de presse du cabinet civil du 41

commissariat la guerre ; plac en subsistance la 3e compagnie de QG par note du 8 juillet 1944 ; sert au titre dun contrat spcial souscrit Alger le 11 septembre 1944 avec le grade dassimilation de lieutenant ; dmobilis le 1er octobre 1948 et ray des contrles de l arme le 11 aot 1951. Campagnes : Maroc : du 1er juin au 25 juin 1940 Maroc : du 26 juin 1940 au 19 avril 1940 Tunisie : du 20 avril 1943 au 2 juin 1943 Algrie : du 3 juin 1943 au 1er septembre 1943 Corse : du 2 septembre 1943 au 16 septembre 1943 Maroc : du 15 septembre 1943 au 9 janvier 1944 Italie : du 10 janvier 1944 au 20 aot 1944 France : 21 aot 1944 au 8 mai 1945 Allemagne : 9 mai 1945 au 30 septembre 1948.

Bibliographie - lments biographiques Jouanneau-Irriera, peintre combattant , Claude-Albert Moreau, Revue des forces franaises de lEst, 15 fvrier 1958 Roger Jouanneau-Irriera (1884-1957) , Patrick Jouanneau, Mmoire vive, Magazine du Centre de documentation historique sur lAlgrie, Aix-en-Provence, 2003 Article de Patrick Jouanneau consultable ladresse internet http://babelouedstory.com/cdhas/24_irriera/irriera_24.html Roger Jouanneau-Irriera, peintre militaire (1884-1957) , Andr Collet, contrleur gnral des armes (2 S), Revue de la Socit des Amis du Muse de lArme, n 130, 2005, II, p. 66 73

- Ouvrages comportant des illustrations de Roger Jouanneau-Irriera Les Mecs du Rif, Ren Hugues, La Maison franaise, 1919 Ceux dAlgrie, types et coutumes, Ferdinand Duchne, Paris : Editions Horizons de France, 1929 Algrie, Atlas historique, gographique, conomique, touristique, Paris : Horizons de France Editeurs, 1934 LAurs, escalier du dsert, Georges Rozet, Alger : ditions Baconnier, 1935 Tunisie, Atlas historique, gographique, conomique, touristique, Paris : Horizons de France Editeurs, 1936 42

LAfrique du nord franaise dans lhistoire, Eugne Albertini, Georges Marais, G. Yver, Prigent, ditions Archat, 1937 Le voleur de lumire, Robert Boutet, Maroc Presse, 1942 La victoire sous le signe des trois croissants, capitaine Heurgon, capitaine Moreau, Alger : ditions Vrillon, 1946 Prsence franaise en Allemagne, Claude-Albert Moreau, ditions H. Neveu, 1949 Le service de sant dans les combats de la libration, sous la direction du mdecin gnral inspecteur Hugonot, ditions de lAssociation Rhin et Danube, 1953 Marseille 1944 victoire franaise, commandant Crosia, ditions Archat, 1954 La libration de la Corse, Raymond Sereau, ditions Peyronnet, 1955 Roger Irriera, dit Jouanneau-Irriera , LAlgrie des peintres 1830-1960, Marion Vidal-Bu, Alger : ditions EDIF, 2000 Roger Irriera, dit Jouanneau , Les artistes de lAlgrie : dictionnaire des peintres, sculpteurs, graveurs, 1830-1962, Elisabeth Cazenave, Paris : Association Abd-el Tif, 2001 Quid spcial des dbarquements et de la libration de la France, Paris : Mondial Mdia, 2004 Algrie en affiches, 1900-1960, Batrice Baconnier, Luynes : ditions Baconnier, 2004.

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