Vocal Workshop Gesichtsspannung

Unser Thema diesmal ist die Gesichtsspannung und die damit verbundene Tonfhrung. Wie wir euch bereits beim letzten Workshop erklrt haben, ist es fr die Produktion eines kernigen, metallischen Tones unerlsslich, mglichst viel Wandstrke im Artikulationsbereich ( Gaumen, Zunge usw.) zu schaffen. Noch mal zur Erinnerung: Im Training wollen wir einen ganz bestimmten Ton erzeugen, einen powervollen, metallisch-kernigen Trainingston. Den bekommen wir nur hin, wenn der Tonsitz weit vorne ist, sprich hinter den oberen Schneidezhnen. Da sich die Schallwellen von ihrer Quelle (beim Singen sind das die Stimmlippen) aber in alle Richtungen sternfrmig ausbreiten, mssen wir sie bndeln und nach vorne lenken. Schallwellen kann man aber nur durch hartes Material transportieren, da weiches Material die Schallwellen schluckt und nur sehr schlecht weiterleitet. Legt man ein Ohr auf eine Eisenbahnschiene, kann man einen nahenden Zug schon hren, wenn er noch gar nicht in Sichtweite ist. Das wre sicherlich nicht mglich, wenn die Schienen aus Gummi wren. Abgesehen davon knnte dann auch kein Zug mehr darauf fahren. Wenn ihr alle technischen Aspekte, die ihr bis jetzt gelernt habt, schon umsetzt, habt ihr bereits eure Zunge gestaucht, wodurch ihr einerseits Resonanzraum schafft fr euren Ton, andererseits aber auch fr hartes Material sorgt. Auch das Aufstellen des Gaumensegels sorgt fr viel mehr Platz, zustzlich macht ihr aus dem weichen Gaumen eine harte Resonanzplatte. Leider ist das noch nicht alles! Wenn ihr euer Gesicht im Normalzustand befhlt, werdet ihr feststellen, dass es auch zum grten Teil aus weichem Material besteht. Vor allem die Wangen sind, wenn man nichts dagegen macht, echte Tonkiller, die in ihrem schlaffen Zustand in keinster Weise zu einem kernigen Ton verhelfen. Da aber selbstverstndlich auch die Wangen mit Muskulatur bestckt sind, sind wir in der Lage, sie zu spannen und somit zu festem Material zu gestalten. Das geschieht brigens ganz automatisch, wenn ihr lchelt oder lacht. Dieses Lachen hilft euch beim Singen: Bringt euer Gesicht in eine Lchelstellung, je hher ihr singt in eine Staunstellung! Da aber bekannterweise unser Krper am besten durch bertreibung lernt, reicht es im Training nicht aus, whrend eines Tones nur ganz normal zu lcheln. Setzt euer bertriebenstes Grinsen auf, und vor allen Dingen kontrolliert es im Spiegel. Ihr macht es dann richtig, wenn ihr bei eurem Anblick erschreckt und denkt: "Gott, sehe ich scheie aus". Natrlich werdet ihr euch am Anfang ein wenig bld vorkommen, aber das ist vllig normal. Wann verzieht man im Alltag schon sein Gesicht zu einer Grimasse? Dass es aber beim Singen vllig normal und sogar notwendig ist, sein Gesicht so extrem einzusetzen, knnt ihr an jedem guten Snger beobachten, wenn ihr ihn live seht. Ob Bon Jovi, Steven Tyler, Tina Turner oder Robbie Williams, bei allen diesen Stars wird man, besonders bei hohen Tnen, Gesichter entdecken, die alles, was ihr am Anfang an Grimassen produziert, bei weitem in den Schatten stellen. Also auch hier gilt: Learning by watching!!! Kleiner Tip: Es gibt ein Video von Robbie Williams, "Live at the Royal Albert", das sich als Lehrvideo hervorragend eignet. Besonders bei dem Song "I will talk and Hollywood will listen" knnt ihr wunderbar die Gesichtsarbeit dieses brillanten Knstlers studieren, neben solchen anderen Faktoren wie Krperspannung, Lockerheit im Hals usw. Um die Wirkung eines gespannten Gesichts zu testen, macht bitte folgende bung: Setzt einen Ton in der Bruststimme auf "" an. Zu Beginn dieser bung solltet ihr ein typisches "Null-Bock"-Gesicht haben, d.h. die Gesichtsmuskulatur ist schlaff und nichts ist gespannt. Nachdem ihr den Ton angesetzt und ihn 2-3 Sekunden so gehalten habt, verzieht euer Gesicht langsam zu einem Lcheln und dann immer mehr zu einer Grimasse. Behaltet aber die Tonhhe bei. Ihr werdet merken, dass der Ton mit zunehmender Gesichtsspannung kerniger, kraftvoller und metallischer wird. Es kann sogar sein, dass

sich der Ton hher anhrt als am Anfang der bung mit dem schlaffen Gesicht. Das liegt an den Obertnen, auf die wir aber beim nchsten Mal erst eingehen. Natrlich werdet ihr, wenn ihr auf der Bhne steht, nicht permanent eine Grimasse schneiden, das versteht sich von selbst. Aber letztendlich wird ein "arbeitendes" Gesicht in der Live-Situation immer interessanter wirken als ein "faules" Gesicht. Auerdem ist es letztendlich das Gesicht, das den Charakter des Tones bestimmt, und das nicht nur beim Singen. Wenn ihr ein wutverzerrtes Gesicht habt, wird eure Stimme auch immer wtend klingen, genauso wie ein trauriges Gesicht auch immer traurige Tne erzeugt. Das kann man in vielen Alltagssituationen beobachten. Ein Beispiel: Jemand telefoniert mit seiner Mutter, die ihn mal wieder mit irgendwelchen Belanglosigkeiten nervt. Der Gesichtsausdruck des Telefonierenden spricht Bnde. Auf einmal reicht besagte Mutter den Hrer an den kleinen Bruder unsere Testperson weiter. Im Normalfall wird sich deren Gesicht erhellen und viel freundlichere Zge zeigen, was sich auch sofort auf die Stimme auswirkt. Sie wird sanfter, freundlicher geduldiger, und nicht selten auch in ihrer Tonhhe nach oben wandern. Merke: "Ein langweiliges Gesicht bringt auch nur langweilige Tne hervor! brigens kann es passieren, dass ihr nach einer exzessiven bungs-Session so was wie einen "Gesichts-Muskelkater" versprt. Das ist aber vllig normal und sollte euch dazu ermutigen, weiter zu trainieren. Wichtig ist, dass ihr auch die Spannung der Lippen nicht vergesst. Denn die Lippen bilden den Rahmen des Tones, sie sind also die letzte Station eures Krpers, die der Ton passiert. Bei den meisten klassischen Sngern kann man beobachten, dass sie oft die Lippen nach auen schrzen, besonders bei den Vokalen. Das Ergebnis ist alles Andere als ein kerniger Ton. Um dem zu entgehen, spannt beim Singen eure Lippen so, dass sie an den Zahnreihen anliegen. Auch dieses technische Stilmittel kann man hervorragend bei Robbie Williams beobachten! Beim nchsten Workshop werden wir auf die Tonfhrung eingehen und euch erklren, weshalb ihr "beien" msst, um im hohen Brustimmenbereich nicht heiser zu werden. Viel Spa beim ben wnschen dir! Andrs Balhorn und Sir Danny Lattrich