Tendencias de la arquitectura contempornea

INDICE
Prlogo 7

Romanticismos
Introduccin ^Romanticismo orgnico Fractura y decadencia Romanticismo social 13 14 18 19

Posmodernismo
Introduccin Comienzos de la posmodernidad Teora de la posmodernidad Posmodernidad historicista Regionalismo Posmodernidad individual -Racionalismo 23 24 29 30 42 44 52

Continuacin de la Modernidad
Introduccin Continuacin de la modernidad clsica Alta tecnologa Tecnicismo El detalle intemporal Modernidad moderada 65 66 74 86 87 94

La nueva modernidad
Introduccin Deconstructivismo Pluralismo moderno Eplogo Catlogo Bibliografa 99 100 114 126 128 133

PROLOGO
Nuestro tie m p o se distingue de las grandes p o cas e s tils tic a s de la h is to r ia p rim o rd ia lm e n te p o r la e x is te n c ia c o n c u rr e n te de m u ch as t e n dencias parcialmente opuestas. No es fcil, ni para el e x p e rto bien in fo rm a d o , o rie n ta rs e en este caos aparente. La s itu acin es ta n to ms difcil para el estudiante o para el aficionado interesado en esto s tem as. El p re s e n te lib ro se ha c o n c e b id o co m o una ayuda, fcil de c o m p re n d e r para d ich a o rie n ta ci n . El in ic io fue un p eq u e o s c r ip tu m co m o te x to que a c o m p a a b a a mis p o n e n c ia s, de in tro d u c c i n para los p rim e ro s c u rs o s de los e s tu d io s de a rq u ite c tu ra . La in tro d u c c i n se hizo n e c e s a ria p o r q u e los e s tu d ia n t e s no e s ta b a n preparados y se enfrentaban de repente con una pltora de ejemplos, nombres e ismos que no p o dan clasificar. Posteriormente se hizo evidente que estos texto s seran una buena orientacin para el a fic io n a d o in te re sa d o , lo cual llev fin a lm e n te a la c re a c i n y p u b lic a c i n del p re s e n te libro. N a tu r a lm e n te e x is te n o tr a s r e fe r e n c ia s b i b lio g r fic a s ms c u a lific a d a s y ms a m p lia s en este ca m p o; slo hay que re c o rd a r los lib ro s de lo s c r t i c o s de a r q u i t e c t u r a C h a r le s J e n c k s , He in rich Klotz, A nd re a s P a p a d a kis entre o tro s (1). Sin embargo, sus obras suelen ser casi siem pre d em asia d o c o p io s a s y con m aterial fo t o g r f ic o en c o lo r, lo que c o n lle v a un p re c io ms e le vad o . A d e m s, suelen ser d e m a s ia d o v o lu m in o s a s p a ra te n e r una o r ie n ta c i n r p id a y, d a d a la c a n tid a d de m a teria l, b a s ta n te c o n f u sas para un lector sin una preparacin. El presente lib ro quiere ser una a lte rn a tiva ms s im p lific a d a y c o n c is a . Un v o lu m e n m e n o r y la s e n c illa p r e s e n ta cin llevaron in e v ita b le m e n te a c ie rto s c o m p r o misos: simplificacin del texto y una representacin visual que re n u n c ia a la f o t o r r e p r o d u c c i n . El a u to r ha s u s titu id o las h a b itu a le s fo to g ra fa s por p ro p io s e sbozos a pulso. Este p ro c e d im ie n to tiene la v e n ta ja de d e s ta c a r d ire c ta m e n te los a spectos im portantes de los ejemplos, pero tiene tambin la desventaja de una representacin im p re cisa y a lg o p e rs o n a l. Los e s b o z o s no son c o p ia s de fo to g ra fa s o pla no s, y p o r ello re pro du ce n a p ro x im a d a m e n te las p ro p o rc io n e s de los o rig in ales. Con respecto al objetivo hay que mencionar que c u a lq u ie r in ve n ta rio de la a rq u ite c tu r a c o n t e m p o rn e a p re s e n ta g ra n d e s d ific u lta d e s y tie ne una vig e n cia te m p o ra lm e n te lim itad a . La c la s if i cacin efectuada en este libro se refiere al estado de las co sas en el ao 1992 y refleja la e v a lu a cin s u b je tiv a del a u to r (2). Se ha se gu id o p ro f u n d a m e n t e el p a s a d o de c a d a u na d e las te n d e n c ia s para p o d e r e x p lic a r m e jo r sus o r genes. Casi s ie m p re e n c o n tra m o s sus races en el s ig lo XIX, c u a n d o la p ro g re s iv a R e vo lu c i n Ind u stria l in tro d u jo nuevos e le m en to s m a rca d os por la p ro d u cc i n industrial hasta entonces d e s c o n o c id o s , en la h is t o r ia de la c o n s t r u c c i n (c o n s tru c c io n e s de ingeniera, naves para f b r i cas y para e x p o s ic io n e s , e s ta c io n e s de trenes, puents, etc.). En este tiem po se sita tambin la c ontroversia entre las tendencias arquite ctn ica s o rie nta d as hacia el pasado (retrgradas) y hacia el f u t u r o (m o d e rn a s ). E sta p o l m ic a c o n t in a co m o un hilo rojo hasta n ue stro tie m p o (3). De esta forma se origin tambin un desarrollo paralelo de te n d e n c ia s muy d ife re n te s en la p r i m e ra m ita d de n u e s tro s ig lo : p o r un la d o , la M o d e rn id a d cl sica (4), p or otro, las te n d e n cia s d eco ra tiva s co m o el Expresionism o tardo o Art Dco (5). Adems sobrevivi un Clasicismo s im p lif ic a d o que ms ta rd e sera u tiliz a d o p o r la a rq u ite c tu ra fa s c is ta para sus fin e s (6). En nuestro tie m p o tam bin tra tam o s con tod a una serie de diferentes tendencias. Estas coexisten no s lo te m p o ra l y lo c a lm e n te , sin o e v e n tu a l mente tam bin en la o bra de un slo a rq u ite cto . Y es p re c is a m e n te en esta p lu ra lid a d d o n d e re side lo a tra c tiv o de n u e s tro tie m p o . En ca m b io , es ms d ifc il re p re s e n ta r de fo rm a clara este pluralismo y paralelismo. Dado que el espacio es reducido, las simplificaciones y coordinaciones pro vis io n a le s son in e v ita b le s . Pero sin estas s im p lific a c io n e s sera casi im p o s ib le m a n te n e r una o rie n ta c i n . Por ello el a u to r pide al le c to r c ie r ta to le ra n c ia .

1. P . e . C harles Jencks, Cuim nt Architecture, Londres, 1982 (versin ca sie la n a : Movimientos modernas en arquitectura, H eim ann B km e E tfi o n e s, M adrid 19B3); H einrich Kk*z,Ai&iitekbr d a r Gegenwart Ekunsurich, 1984; A n ta s R a pxia l s, S hiH gart R afa, 1992 #a dcada de 19H0 a 1990}. 2 . La prim era vasa n fceo ead a dkaatfe los aflo G l9B -19S O -

3. Arquitectura de Alta Tecnologa versus Posmodernidad historicista. 4. En Alemania fue representada por la Bauhaus. 5. Despus de la E xposition Internationale Des A rts D coratifs e t Industriis Modemes, Pars, 1925. 6. P. eL en la aqutecbva del Ftazionalismo en la Italia de Mussolini (va

se el cap U o Racionalismo).

La ta b la re p re s e n ta una de las p o s ib ilid a d e s de a barcar visuam ente las diferentes tendencias. El c rtic o de a rq u ite c tu ra Charles J e n c k s se sirvi t a m b i n d e ' e s t a a yu d a p a ra e x p o n e r las t e n dencias de la arquitectura de jo s aos setenta. En su o b r a c l s ic a C u r r e n t A r c h i t e c t u r e in c lu y e d o s t a b l a s : u n a s o b r e el d e s a r r o l l o d e la Modernidad tarda, la otra sobre la Posmodernidad, considerablemente preferida por l. No slo indica en ellas las te n d e n c ia s (para las cuales tam bin ha marcado las denominaciones), sino tambin los n om bres de los a rq u ite c to s con sus o bras p rin cipales, y to d o ord en a do a lo largo de un eje de tiempo. La cantidad de indicaciones^hace que las d o s ta b la s q ue d en p o c o cla ra s y la c o m p a r a cin de los d e sa rrollos paralelos es co m p lica da , e s p e c ia lm e n te p o rq u e a pa re ce n en lu gares d i feren te s. La tab la presentada en este libro no pretende se r c o m p le t a y re n u n c ia a la m e n c i n de las o b ra s y sus fe c h a s de c re a c i n para o b te n e r una o rientacin fcil. En lugar del eje de tiem po, aqu se ha v a lo ra d o la im p o r t a n c ia a c tu a l de c a d a una de las te n d e n c ia s m e d ia n te fle ch a s. Segn esto, hay que e n te n d e r la ta b la de la s i g u ie n t e fo r m a : la N u e va M o d e r n id a d co n su D e c o n s tru c tiv is m o y Pluralism o (las fle cha s ms largas) representa la tendencia ms activa, m ien tra s que la P o s m o d e rn id a d d e te rm in a cada vez m enos los a c o n te c im ie n to s . De fo rm a s im ila r se p re s e n ta ta m b i n to d o el lib ro . Se re c o p ila n las te n d e n c ia s , segn sus ca ra cte rstica s com unes, en cu atro grandes g ru pos:

han d irig id o con sus a trib u to s (simetra, eje, c o lumna, o rn a m e n ta ci n , venta na de medio punto, etc.) hacia la arquitectura clsica. Se incluyen tam bin las tendencia marcadamente individuales, pero que tra b a ja n con re fe re n cia s h is t ric a s (1). Un e je m p lo sera el ra c io n a lis m o que ta m b i n re c u rri a un re p e r to rio c l s ic o , a u n q u e de una form a ms variada. La P osm odernidad, que c a m bi todo el concepto de la arquitectura en los aos s e te n ta, p arece a c tu a lm e n te a g o ta d a , pero de a lguna m anera a ct a so bre o tras te n d e n c ia s .

3. La c o n tin u a c i n de la M o d e rn id a d
B ajo e s te c o n c e p to se p u e d e n in c lu ir t e n d e n c i a s q u e t a m b i n se d i r i g e n c o n t r a la M o d e r n id a d c o m e rc ia liz a d a , p ero q ue b u s ca n s u s i m p u l s o s d e in n o v a c i n en la m is m a M odernid a d. Lo hacen a tra vs del retorno a los cl sico s de la M odernidad, (2) o por medio de la a rq u ite c tu ra de la alta tec n o lo g a que se o rig in segn unos p ro c e d im ie n to s m o d e rn o s de f a b r i ca ci n y su e s t tic a . En este g ru p o se in clu yen ta m b i n las form a s, algo ms m o d erad a s, de la M o d e rn id a d c o n te m p o r n e a (3).

4. La Nueva M o d e rn id a d
Esta denom inacin (4) se in trodujo como c o n c e p to c o le c tiv o para las te n d e n c ia s ms a c tu a les; incluye el D econstructivism o y las tendencias pluralistas (5) del presente. La Nueva Modernidad ro m p e t a m b i n con la M o d e r n id a d e n te n d id a com o lim itadora, sin embargo, no se dirige hacia la historia, sino que intenta e n co n trar un ca m in o propio. El hecho de que en algunos casos pueda tra ta rs e ta m b i n de un c a m in o e rrado, es c o m p re n s ib le d e b id o a que es una te n d e n c ia ex p erim e nta l. La h e te ro g e n e id a d vita l hace que la Nueva M o d e rn id a d sea p or un lado muy viva, pero p or o tro, p o c o c o m p re n s ib le para el p b lic o en general. En resumen se puede d e c ir que ten e m o s que d e s p e d irn o s de un p re juic io , a saber: que la a r q u ite c tu r a es una c re a c i n m o n o ltic a con re glas y leyes firm e s q ue no se s o m e te a m odas. Igual que en una s o c ie d a d d e m o c r tic a , t a m bin en la arquitectura hay opiniones y tendencias c o n t r a d ic t o r ia s que, no o b s ta n te , c o e x is te n y se desarrollan paralelamente. Debemos sentirnos felices por el hecho de que ningn dogma superior d e te rm in e n ue stra a rq u ite c tu ra .

1. Los R o m a n tic is m o s
Esta d e n o m in a c i n p ro v is io n a l se in tro d u c e

aqu para las ten d e n c ia s que se mueven al m a r gen del d e s a rro llo general y que se in sp ira n en la naturaleza orgnica o en el co m p ro m iso social y o tra s reas a je n a s a la a r q u it e c t u r a en su sentido ms e s tric to . Estos im p u lso s son t r a n s form ado s com o re g la general de fo rm a m a rc a damente emocional y en menor m edida de forma racional.

2. La Posmodernidad
Bajo este conce pto se renen las te n d e n c ia s que han reaccio nado ra d ic a lm e n te a la d e c a dencia de la Modernidad comercializada y que se

1. N o se p u e d e c la s ific a r s in te n e r a lg u n a d u d a la P o s m o d e rn id a d in d iv id u a l e u ro p e a , ta l c o m o la re p re sen tan Jam e s S tirlin g y H ans H o lle in , p o rq u e in c lu y e m u cho s rasg os de la M o d e rn id a d ; la s ltim a s o b ra s de esto s a rq u ite c to s p e rte n e c e n m s b ie n a l P lu ra lis m o M o d e rn o . 2. A q u se re fie re a la a rq u ite c tu ra d e lo s a o s v e in te (Le C o rb u s ie r, W a lte r G ro p iu s , M ie s van d e r R ohe), ta l co m o
8

la lle va a ca b o el a rq u ite c to R ich a rd M eier. El c rtic o Ch. J e n c k s d e n o m in a e s ta te n d e n c ia tw e n tie s re v iv a is m . 3. Aparte de la M odernidad m oderada hay tam bin arq uite cto s en qu e el d e ta lle a rte s a n a l es im p o rta n te (p. ej. C a rio S ca rp a ) y q u e a q u se renen b a jo el ttu lo D e ta lle in te m p o ra l. 4. La denom inacin proviene del t rm in o ingls new modern

C u adro s in p tic a
! / ;.-V-' ROMANTI- ' LOSORGNICOS, FRACTURA, DECADENCIA ' ' : > *; ; CISM0S " Baler] SITE * y /
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.VvLos romanticis-' - J V *, *\* * //mos modernos*. '

/e x is te n d e s d e ' > * ROMANTICOS

SOCIALES

Las fle ch a s^in d ica n la im p o rta n c ia actual (1992) de cada una de las te n d e n c ia s

' % / :\V-fpi;ox, 1970

'''K roll

LA POSMO-' f / X LA POSMODERNIDAD HISTORISTA v-V,'';-DERNIDAD Venturi, Moore, Graves, Bofill -

LA POSMODERNIDAD INDIVIDUAL
' ; ; ,;La P o sm odernidad c o ' .--/n ie n z a hacia 1 9 6 2 -6 3 ,'v - -,en Estados U nidos. En , E uropa se im pone a ir e - '.' l ; / '- d a d o r de 1975. El ra' * "'a p ro x. en 1970.

Stirlinfl, Hollein

. ' ' -,cionalismo comienza

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''RACIONALISMO
...

;.: Rossi, Ungers

ONTINUACIN D E ^ p L A MODERNIDAD MODERNIDAD /^H e rtzbe rg e r/E rskin e

C ontinuacin de la M o de rn ida d clsica desd e aprox. 1965 (tam bin deno m ina d a Twenties Revival). La A rq u ite ctu ra d e la A lta T ecnologa, ta l co m o es e nterid id a hoy, desd e a prox.1970. La M o de rn ida d M o de ra d a existe ' c o m o co ntin u a ci n d e la M odernidad de la posguerra. : ; ' V . ' x ' r V ' ' ' ' ' ''

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^/ARQUITECTURA DE ALTA
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.os primeros com ienzos alrededor de 1 l co n ce p to D econstructivism o en la ar- . ;q u lte ctu ra e xiste d e sd e la e xp o s ic i n d e l / m is m o n o m b re en N ue va Y o rk en 1&88 // P lu r a lis m o M oderno, d enom inado segn la - -^p u b lica ci n del m ism o nom bre en 1992.

LA NUEVA MODERNIDAD /y// ///////....................

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DECONSTRUCTIVISMO
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;Coop Himmelblau, Gehry, Eisenman

^PLURALISMO MODERNO ^ ^ M a k i, Miralles-Pins, Wilson, Moss

Z onas p u n te a d a s : Tendencias que en su mayora tie n e n r e a c c io n e s n e g a tiv a s c o n tra la M o d e rn id a d , Z o n a s rayadas: Tendencias que en su mayora t ie n e n r e a c c io n e s p o s i t i v a s h acia la Modernidad,.

o -n e w m c K . A nd rea s P apadakis y Jam es S te e le la u t i li z a n en e ste se n tid o en su lib ro A Decade o f A rchitectural Design. 5 . E l -P lu ra lis m o M o d e rn o fu e n o ta d o p o r A . P a p a d a k is c o m o d e n o m in a c i n p a ra la a rq u ite c tu ra d e l p re s e n te qu e n o e s f c ilm e n te c la s ific a b le . En e l lib ro d e l m ism o no m b re m e n c io n a p ro y e c to s d e K o o ia a s . T s c h u m i. d e l g ru p o M o rp h o s s y m u c h o s o tro s .

ROMANTICISMOS

INTRODUCCION
Q uiz p ue d a e x tra a r que la p a n o r m ic a de las te n d e n c ia s c o n te m p o r n e a s e m p ie c e p r e c is a m ente con las te n d e n c ia s ro m n tic a s . A u n q ue tambin puede ser razonable empezar con una ten de n cia que se o rie n te m enos en el e spritu d o m in a nte de la p o c a y que e xis ta ms o menos fu e ra de la c o rrie n te p rin c ip a l. B ajo el c o n c e p t o R o m a n tic is m o s se e n tie n d e aqu las te n d e n c ia s que no se som eten a los c o n c e p to s g enerales de la a rq u ite c tu ra y se inspiran en reas que se sitan fuera del cam po e s p e c ia liz a d o : en la n aturaleza o rg n ic a e in o r gnica, en la polmica so cio -ro m ntica con la so cie d a d o en la p re o c u p a c i n e m o c io n a l p or la ecologa..El fa c to r decisivo es la referencia e m o cional a la a rq uite ctura, en c o n tra s te a las ideas ra c io n a le s de la M o d e rn id a d c l sica . En a lg u nas m a n ife s ta c io n e s se nota in clu so un c ie rto m esianismo que-se expresa en los intentos idea lis ta s de s a lv a r la h u m a n id a d a m e n a z a d a p or una c iv iliz a c i n t c n ic a ! C o m o los r o m n tic o s no p a r tic ip a n en las modas corrientes de la arquitectura, su arquitectura es, en cierto sentido, atemporal y se sita por mu ch os a spectos fuera de la lnea normal evolutiva. De ello resulta que los representantes de esta ten den cia tengan ms bien un papel se c u n d a rio en el e s c e n a rio de la a rq u ite c tu r a . Sin e m b a rg o , sus p r o d u c to s , que m u c h a s v e ce s dan la im pre sin de algo e s tra fa la rio , emanan im p u ls o s que a muchos otros sirven de inspiracin. Por ello, a veces re su lta c o m p lic a d o e s ta b le c e r una s e paracin clara entre el Romanticismo y las dems tendencias. Cualquier buena arquitectura contiene algo de ella: e n c o n tra m o s el entu sia sm o ro m n tic o p o r la t c n ic a en la a r q u it e c t u r a de a lta tecnologa, la tendencia fo r m -fo llo w s -fic tio n d is tingue el Deconstructivismo y en la Posmodernidad hem os p o d id o se n tir una c o n te m p la c i n ro m n tic a de la h is to ria de la a rq u ite c tu ra . P o d e m o s a g ru p a r los ro m a n tic is m o s a r q u i te c t n ic o s en tre s ca te g oras: 1. Puede que el R o m a n tic is m o o rg n ic o sea la te n d e n c ia ms rep re sen tad a . En ella se evita el ng u lo re cto y se re p ro d u c e n las cu rva s suaves de fo rm a s ve ge tales y anim ales, d e s c u id a n d o el hech o de que estas fo rm a s son co m p lic a d a s para que s ^ p u e d a n realizar con los m a te ria le s y I^S ~ t cn ica s c o rrie n te s de c o n s tru c c i n (1). 2. Estrechamente vinculada, aunque ms arraigada en el presente, es la R o m ntica de la f r a c t u ra. Se construyen artificialm ente grietas, capas que se e x fo lia n o m a m p o ste ra s que se d e s co m p o n e n , para e s c a n d a liz a r o p or lo menos d iv e rtir a un p b lic o a b u rrid o , a p ro v e c h a n d o muchas veces este efecto escandalizador para fin e s p u b lic ita r io s . Se re p re s e n ta a r t i f i c i a l m ente la a c tu a c i n de las fue rza s natu ra le s s o b re los p r o d u c t o s h u m a n o s , tal c o m o lo e n c o n tra m o s en c o n s tru c c io n e s a ntig u a s (2). 3. Fin a lm e nte se puede m e n c io n a r el r o m a n ti c is m o te id o de lo s o c ia l o e c o l g ic o que tie n e sus races en las d ife re n te s filo s o fa s de la reform a del mundo. Esta ten d en c ia est re la c io n a d a en p a rte con los id e a le s de la generacin del sesenta y ocho. Al principio par tan de ella im p u ls o s v ita le s , p e ro m u c h a s co sas se han m o s tra d o co m o u t p ic a s o no fueron aceptadas por la sociedad. El campo de actuacin para los partidiarios de esta tendencia eran las reas desrticas en Estados Unidos o lugares similares no a ceptados por la mayora de la poblacin que trabajaba de forma normal (3). La denegacin de la arquitectura oficial iba acompaada muchas veces de la no aceptacin de las cie n cia s o ficia les, de la m e d ic in a a c a d m ic a y de c u a lq u ie r fo rm a de m ilita ris m o . A pesar de ello, los arquitectos que piensan de fo rm a rea lista han tra n s fo rm a d o esto s im p u lso s en p u n to s de p a rtid a muy tiles. Esto fue e m pleado, por e je m p lo , en los d ife re n te s m o d e lo s p a r tic ip a t iv o s en los que los fu t u r o s u s u a rio s fue ro n in c lu id o s en el p ro c e s o del p ro y e c to o en el a p r o v e c h a m ie n to f u n d a d o de la ene rg a solar, lo cual situ estos ensayos cerca de la ar q u ite c t u r a de a lta t e c n o lo g a . E s tim u la d o por los primeros romnticos ecolgicos, finalmente se v e rific t o d o el a b a n ic o de m a te ria s p rim a s y se e lim in a ro n las m a te ria s n o c iv a s y d a in a s p a ra el m e d io a m b ie n t e . A p a r t e de e s to , se puede estar seguro de que los ro m n ticos van a perdurar.

1. A la dificultad de transformar formas orgnicas en formas con stru -. das ya se enfrentaba la arquitectura del Modernismo. Esto se ve cla ram ente en los objetos de m uebles, donde la form a floral slo era realizable con virtuosidad artesanal y grandes costes. En la arqui tectura, lo orgnico se im itab a m uchas veces slo a la decoracin de fachadas y d ta le s. 2. Las rom nticas nnas M c k de los siglas XV y XIX pueden ser

consideradas como precursoras. Vanse los ejemplos en Charles Jencks: Current Arctwbscate, I 1982, pp. 220 y ss. (versin castellana: M ovim ientos i arquitectura, Hermann Blume Ediciones, M adrid. 1983). L ata bucin Altem atives, de William Chaitkin con el m apa los Estados Unidos. Los objetos fueron clasificados < m uas, crculos, artesana, nm adas y tecnotogas a

ROMANTICISMO ORGANICO
La races de e s ta t e n d e n c ia se a tr ib u y e n al a r q u ite c to c a t a l n f i n i s e c u l a r A n to n i G a u d
|1 8 5 2 - 1 9 2 6 ) . Su a r q u it e c t u r a f a n t s tic a , in f lu i d a p o r el M o d e rn is m e , A r t N o u v e a u (1), r e p r e s e n ta y a b a r c a c a s i t o d o lo q u e o f r e c e la naturaleza: hojas de p a lm e ra s, e s c a m a s de la g a rto s , h u e so s de d in o s a u rio s , ca b e z a s h u m a nas estilizadas y mucho ms. Y los representaba c o n una s o r p r e n d e n t e p e r fe c c i n a rte s a n a l y s e g u rid a d c r e a t i v a . . P o r e llo , no p u e d e s o r p re n d e r q u e m u c h o s a r q u i t e c t o s de g e n e r a c io n e s p o s t e r i o r e s h a y a n s u c u m b id o a e s ta e s t tic a m e n te p ro p ic ia s de los e n c o fra d o s de h o rm ig n tan p op u la re s en los aos cin c u e n ta , co m o por eje m plo, la T e rm in a l TW A en Nueva Y o rk , de E ero S a a rin e n ( 1 9 5 6 - 1 9&2) (2). Sin e m b a rg o , el sm b o lo del pjaro que despega c o n te n id o en e s ta o b ra e v id e n c ia ta m b i n un p rin c ip io ms bien ro m n tic o . En Europa, las fo rm a s o rg n ic a s eran d e c is i vas para el M o d e rn ism o y s o brevivieron p a r c ia l m e n te en el E x p re s io n is m o p o s te rio r. En este c o n t e x t o se p u e d e c i t a r el o b s e r v a t o r i o E in ste in tu rm en Potsdam, de Erich M endelsohn (1 9 1 7 -1 9 2 1 ) (3). A qu las fo rm a s o rg n ic a s , a d ife re n c ia de S aarinen, fue ro n p ro d u c id a s a r t e s a n a lm e n te y con m a teria les tra d ic io n a le s .

suge re ncia. A veces esta s im ilitu d con Gaud es s lo c a sual. Esto vale, p o r e je m p lo , p ara las fo rm a s

EERO SAARINEN, TERMINAL TWA, NUEVA YORK, AEROPUERTO J.F. KENNEDY, 1956-1962. EL SIMBOLO DE UN PAJARO QUE DESPEGA.

ANTONI GAUDI, CASA BATLLO, BARCELONA, 1904-1906. LAS VENTANAS CONTIENEN ELEMENTOS PARECIDOS A HUESOS.

ERICH MENDELSOHN, EINSTEINTURM, POTSDAM, 1917-1921.

1. B Modernisme tiene otros nombres en los dems pases: A rt Nouveau en Francia, Blgica e Inglaterra, La Sezession vienesa, en Austria y hkxigra. Las form as orgnicas (particularmente las florales) quedan plasm adas, dentro de este estilo, en todos los pases, pero nunca tan adrem am ente com o en la obra de A ntoni Gaud. iK fo g ra S a : B.E. Casaneles, Nu&va visin de Gaud, Barcelona 1965; GR. Ccfcs: Ankrw o Gom Londres, 1960 (versin castellana: Antonio G ad[ B ra p o a . Barcelona, 1961) y Xavier G ell, A n to n i F ta r i B M a ta l G u s ta G B -S lA - Barcelona. 1990. 2. Eero Saarinen era el hijo del arquitecto finlands Eliel Saarinen (Estacin Central de Helsinki) qu emigr a Estados Unidos. Sobre su Terminal TWA vase p.e. en P. Gssel, G. Leuthuser: A rchitektur des 20 Jahrhunderts, Colonia 1990, p. 250 (similar tambin a su obra Hockey Rink en Yale, ibd., p. 248). 3. Se encuentra una amplia documentacin en la obra de W olfgang Pehnt A rchitektur des Expressionismus, Stuttgart, 1973, p. 122. (ver sin castellana: La Arquitectura expresionista, Editorial Gustavo Gil, S_A_, Barcelona. 1975).

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A la te n d e n c ia o rg n ic a ta m b i n p erte n e ce n las ^edificaciones de los seguidores de la antroposofa que asimismo destacaban por la no utilizacin del n g u lo re c to . Sus c r e a c io n e s se re m o n ta n al G oeth e a n u m , en D ornach, (1 9 1 3 -1 9 2 0 ) (4), que el fu n d a d o r m ism o de e ste m o v im ie n to , R u d o lf S te in e r, haba creado. En la prim era versin (de madera) aparecen inclu so e le m en to s a n tro p o s fic o s (la e n tra d a re cu e rd a una cara). Los representantes contem p orn e os de esta te n dencia buscan en las formas orgnicas el contraste con el rechazo de la a use n cia de o rn a m e n to en el c o m e rc ia l e stilo m o d erno . A lg u n o s p e rte n e can a la d e n o m in a d a Escuela de Graz. G nther D o m e n ig u tiliz a te c n o lo g a s m o d e rn a s , co m o

h o r m ig n p r o y e c t a d o ( t o r c r e t a c i n ) o ch ap as c u rv a d a s m e d ia n te un p r o c e s o t rm ic o , para p r o d u c i r f o r m a s o r g n ic a s . . Su M e n sa d e la K lo s te rs c h u le en G raz (1977) (5), est, com o un lagarto primitivo, en el patio cuadrado, y en el c o m e d o r se siente uno com o d e n tro de la barri ga de este animal. Las paredes son de hormign proyectado sobre mallazos de acero premoldeados (con armadura). Durante lae obras en la Bankfiliale en V ie n a -F a v o rite n (1 9 7 4 -1 9 7 9 ) (6), D om enig ha podido com probar cmo se torcan las chapas de a c e r o f in o d e b i d o al c a l o r d e l s o p l e t e . R p id a m e n te c a m b i el d is e o o r ig in a l p a ra poder aprovechar formalm ente esta propiedad. De ello result una fachada plsticamente movida que,

RUDOLF STEINER, GOETHEANUM, DORNACH, 1913-1920. ENTRADA CON MOTIVOS ANTR0P0M0RFIC0S.

REVESTIMIENTO DE LA -ACHADA OE CHAPA DE ACEBO RNO CURVADO MEDIANTE SOPLETE-

GNTHER DOMENIG, MENSA DE LA KLOSTERSCHULE, GRAZ, 1977.

GNTHER DOMENIG, BANCO EN VIENA-FAVORITEN, 1974-1979.

4. S chuyt, Elffers, Ferger, R u d o lf S te in e r un d seine A rc h ite k tu r, C olonia, 1980. El plano del primer Goetheanum (ver arriba) no era t a i orgnica com o pudiera suponerse: una simetra estricta con d o s crcu lo s que se entrecruzan (uno es una sala, el otro un es cen ario para representaciones eurtmicas). Tambin en el segun d o G oetheanum (de hormign) lo orgnico quedaba ms patente en la s perspectivas y lo s detalles.

5. Catlogo Grazer Schule, A rchitektur Investitionen, Graz 1984, fja .4 3 y 117 (pabelln multiuso de las Madres de la Doctrina C i o b a a Graz-Eggenberg), 6. Ibd., pp. 12, 43 y 117. Sus edificaciones ms ioentes |h f a < piedra en Krnten) tienen un efecto ms deconstrucB m nico. Su fantasa grotesca y el rechazo de teoras a sitan cerca de Coop Himmelblau.

no obstante, tiene un efecto bastante g ro te sco y molesto dentro de su entorno. En sus obras ms recientes, Domenig se adhiere al Deconstructivismo cada vez ms a b s tra c to . Al g ru p o de la E scuela de Graz ta m b i n p e r te n e ce la pareja de a rq u ite c to s K a rla K o w a ls k i y M ic h a e l S z y s z k o w itz . E m plearon con xito la arquitectura orgnica en las combinaciones de ar q u ite c tu ra e x is te n te con m o d erna s c o n s t r u c c io nes anejas c o n s ig u ie n d o as la a d e c u a c i n de escalas y de d e n s id a d de d e ta lle s. El anexo del in ternado de la escuela de a g ri c u ltu ra en SchloB G ro B lo b m in g {1 9 7 9 -1 9 8 1 ) (1) puede se rvirnos de ejem plo. Gracias a las p r o piedades m encionadas, la co n stru cc i n nueva se acop la al e d ificio h ist rico en un c o njun to a rm nico, a pesar de que contengan un lenguaje de for mas bien d ife re n cia d o . El plano se basa en una clara organizacin axial y, en este sentido, quiz sea menos rom ntica de l que podra suponerse a primera vista. Sin embargo, la perspectiva de la cara fro nta l pone de relieve p erfe cta m en te la a r q u ite c tu ra orgnica: la pun ta da la sensacin de un in s e c to g ig a n te s c o que se p re p a ra p ara el salto. Las paredes frontales, cortadas de forma algo juguetona, de las dos series convergentes de ha b ita c io n e s parecen algo dudosas. Las h a b ita c io nes de los estudiantes se agrupan alrededor de un hueco de varias plantas. En la planta baja hay un e s p a c io -m u ltiu s o que ta m b i n puede u tiliza rse para co n c ie rto s . El e d ific io est lleno de d e ta lles interesantes com o por ejem plo las persianas movibles o el acristalamiento de la sala de reunin que- recuerda al estilo de la Sezessin vinesa. El a ne xo del S ch loB P ic h l (1 9 8 3 -1 9 8 4 ) (2) tra ta un te m a s im ila r. El eje del e d ific io viejo t a m b i n c o n e c t a de f o r m a o rg n ic a m e n t e j u g u e to n a con la c o n s tru c c i n nueva. Los planos de Kowalski y Szyszkow itz para el edificio de viviendas muestran asimismo trazos orgrvicos. Como ejem plo nos puede servir la casa Haus en Z usertal, cerca de Graz (1981-1982) (3). La forma del tejado recuerda otra vez las alas de un in s e cto . El te ja d o de c ris ta l en el eje ce ntra l y la o rg a n iz a c i n del p la n o p a re c e n in flu id o s p o r los d is e o s p o s m o d e rn o s de M a rio B o tta (4). Tanto Kowalski y S zyszkow itz com o Domenig tienen en Estiria (Austria) toda una serie de jvenes se gu id o re s .

EDIFICIO EXISTENTE (UTILIZADO COMO ESCUELA ESPECIALIZADA) PUENTE DE CONEXION

ANEXO DEL INTERNADO (EN LA PLANTA BAJA, UNA SALA MULTIUSO; ARRIBA, LAS HABITACIONES DEL INTERNADO)

KAR(J\ KOWALSKI, MICHAEL SZYSZKOWITZ, SCHLOB GROBLOBMING, ANEXO, 1979-1981

KARLA KOWALSKI, MICHAEL SZYSZKOWITZ, LA CASA ZUSERTAL EN GRAZ, 1981 -1982.

1. Catlogo G razerSchule, A rchitektur Investitionen, Graz 1984, pp. 34, 104 y siguientes y p. 160 y s. 2. Ibtd., p. 106. La so lu ci n se basa en fundam entos sim ilares a GroBlobm ing: a nueva construccin de form a axiat-sim trica refle ja te s rn e ira del pecpeo casM o PchL A l pa tio de honores corres ponda e l en sa c haw f c con fa e n fa da s fra d a en e l c u a p o nuevo g B c o tO ru c o n de Kowafcata y S q T ir a n /

3. Ibd., p. 163 (plantas, maqueta y fotografas). 4. Aqu se hace referencia a la axialidad con la cubierta de cristal en el centro (vase p. ej. la casa de B otta en Pregassona en el captu lo Posmodernidad, prrafo Racionalismo). Entre las obras ms recientes de Kowalski y Szyszkowitz se puede mencionar el Centro Pamxgual en Regnitz (Graz)- p. ej. en A rchitektur and Urbanism, cua derno 7 , 1990 fvanse tambin los cuadernos 4 .1 984 y 4,1986).

MURO CORTAFUEGOS

APARCAMIENTO

PLANO DE UNA PLANTA NORMAL.

HINRICH EINKEN BALLER, BLOQUE DE VIVIENDAS, FRAENKELUFER, BERLIN, 1984.

A rchitecture and Urbanism, n 12,1986. Las edificaciones de H. e I. Baller se diferencian del IBA, que en general se caracteriza por un muestrario de la Posmodemidad. Para las edificaciones anteriores de Baller vase H. y M. Bofinger, Junge Archftekten in Europa , Stuogart 1983, p. 165. 7. A rchitecture an d U rbansm , n f 12,1968. Toda la instalacin consis te en in d a d e s orgnicas que se repten.

Los representantes de. esta tendencia en Alemania son los a rq u ite c to s berlineses H in ric h e In ke n B a lle r. D e n tr o del m a rc o de la E x p o s ic i n Internacional de Arquitectura IBA, en Berln, cons truyeron en el ao 1984 el c om plejo de viviendas W ohnanlage am Fraenkelufer (5) que muestra las caractersticas tpicas de la arquite ctura o rg n i ca: superficies curvadas en balcones y paredes, un tejado suavemente formado con incisiones ojivales, algunas columnas oblicuas y el diseo romntico del paisaje en el entorno. A pesar del formalismo apa rente, la instalacin tiene un c o n ce p to lgico. El b lo q u e de v iv ie n d a s lin d a co n un m u ro cortafu e go s y co nsecuentem ente tuvo que o rie n ta rs e a un solo lado. A este m uro largo se a c o plan, a una distancia regular, tres cajas de escalera ilum inadas desde arriba, a lre de d or de las cuales se agrup a n en c ada una c u a tro viv ie n d a s en la p la n ta s u p e rio r tip o . Esto da lugar a un cu e rp o plsticam ente movible con tres cuerpos salientes que quedan acentuados an ms por los pares de balcones puntiagudos. La planta baja, con plazas de a p a rc a m ie n to a b ie rta s q ue d a m e d io s o te r r a da p a ra q ue los c o c h e s a ll e s ta c io n a d o s no qu e d e n a la v is ta ! La p rim e ra p la n ta , s itu a d a slo medio piso por encima y a la que se tiene ac ceso por m e d io de una ram pa, c o n tie n e los p a s illo s a b ie rto s del a c c e s o y dos v iv ie n d a s en cada unidad. Esta d is trib u c i n es cla ra m e nte v i sible desde el exterior. Las losas de los balcones* un p oco alzadas y de form a curvada, im piden la v is ta en p r o fu n d id a d . La p ro p ia b a r a n d illa se c o lo c lig e ra m e n te hacia d e n tro (6). En Holanda, y d e n tro de esta ten d en cia , c o n tamos con los arquitectos Alberts und van Hut que construyeron en el ao 1984 el Banco NMB (7) en A m ste rd a m . Tam bin en este caso, las o ficin a s estn a grup a do s o rg nicam ente a lrededor de las cajas de escalera, sin em bargo, esta a r q u ite c tu ra p arece in sp ira d a en los antropsofo-s. Una va ria n te b a s ta n te kitsch de la a r q u i tectu ra orgnica se e n c u e n t r a " ^ la obra del nor te a m e ric a n o B ru ce G off. Su objra ms c o n o c id a es la Casa Bavinger en Norman, Oklahoma, de los aos c in cu e n ta (8). Un hueco, en form a de e s p i ral, sube a lo largo de un mstil del cual penden los p edestales de viviendas co m o bandejas. Los m a te ria le s e m p le a d o s son b a s ta n te h e te ro g neos y comprenden desde piedras naturales hasta p artes de aviones fuera de uso.
8. P. Gssel y G. Leuthuser, A rchitektur des 20 J a h rh w d e r^, i 1990, p. 246. En su libro Late Modern Architecture, I (versin castellana: A rqu itectura Tardom odem a y i Editorial, Gustavo Gili, S.A., Barcelona, 1982) ei cr co d e a ra Charles Jencks, le llama burlonamente the Mcnekangetoof > Bruce Goff desarroll sus obras o rg n ico -fa n i sfca sa i principios contenidos en la obra de F .L Wright (s^ T i

FRACTURA Y DECADENCIA

HANS HOLLEIN, JOYERIA SCHULLIN 1, VIENA, 1972-1974 La fascinacin por edificios en ruinas no es nueva, c o m o lo d e m u e s tra n las ru in a s a r t if ic ia le s de los p arqu e s ro m n tic o s de s ig lo s p a s a d o s (1). Sin em b argo , la fra c tu ra in e sp e ra d a a tra v s de una e d ific a c i n , p o r lo d e m s sin in c id e n te s , co m o e le m e n to de c h o q u e , es nueva. El arquitecto austraco Hans Hollein emplea este efecto sorprendente para llamar la atencin sobre la pequea joyera S chullin en el centro de Viena, 197 2-1974 (2). La grieta artificial corta una pared p erfecta de piedra pulida muy brillante y el corte co n tin a en la puerta. En el e n s a n cha m ie n to en form a de co n c h a brillan fo c o s en fo rm a de pera co m o si fuesen perlas en una joya. En su Agencia de Viajes israel, en Viena, 1980 (3), una pared d e s g a rra d a abre la v is ta so bre un oasis g e o m trico de palmeras de chapa. Esta puesta escenogrfica quiere evocar en el visitante

AGENCIA DE VIAJES ISRAELI, VIENA, 1980 la a s o cia ci n a n tig e d a d e s -d e s ie rto e in v ita r le a via ja r a e ste pas. Reflexiones similares inspiraron al Grupo SITE en sus d is e o s para la C adena de g ra n d e s a l m a cene s B est. Estas cajas, g e n e ra lm e n te in s pidas, fueron transformadas mediante ingredientes de e fe c to p u b lic it a r io en im g e n e s f c ile s de r e te n e r en la m e m o ria . En H o u s to n , 1974 (4), una pared se d e s m ig a ja a rtific ia lm e n te y los la drillos caen desde una grieta como un alud sobre un p r e c i p i c i o s i t u a d o s o b r e la e n t r a d a . En Sacramento, 1977 (5), el canto roto de la casa es movido lateralmente para abrir la entrada. Despus del cierre de la tienda, se vuelve a colocar el canto que as c ie rra la casa. R e cie nte m e nte , el G rupo SITE se dedica a la ecologa y sorprende con sus d is e o s a ja r d in a d o s o s e c c io n e s de te r r e n o s a c ris ta la d o s (6).

EL GRUPO SITE, TINDAS DE LA CADENA DE GRANDES ALMACENES BEST EN SACRAMENTO, 1977 (A LA IZQUIERDA) Y HOUSTON, 1974.
1. As p. ej. la ruina romana en el parque SchloBpark Schonbrunn en Viena del ao 1777. 2. Heinrich Klotz, The H istory o f Postm odern A rchitecture, MIT Press 1988, p. 353; Charles Jencks: C urrent A rchitecture, Londres 1982, p. 54. (versin castellana: M ovim ientos m odernos en arquitectura, Kfejmann B km e Eitfcaones. Mackid, 1983) 1 H . K kriz, op_ o t_ pl 350c C harles Jencks: Postm odem Classicism . Im ftE s 19B0 {A J fl e ^ e a d |. p~ 6K. 4. H. Klotz, op. cit., pp. 193 y 194. 5. Ibd. Aparte de estos dos proyectos conocidos, el Grupo SITE ha desarrollado otras ideas gro te scas para la C adena B est, as p. ej. una pared de ladrillos que se escama com o un papel p inta do, u ob je to s que perforan la pared exte rior, siendo stos reales en el in te rio r de la tie n d a m ientras en el exte rior estn hechos de p l s tic o blanco. 6. and U rtian s/n. n 12.1990.

ROMANTICISMO SOCIAL

LUCIEN KROLL, CASAS DE ESTUDIANTES EN WOLLUW ST. LAMBERT CERCA DE BRUSELAS, 1974-1976 El R o m a n tic is m o so c ia l ta m b i n se re m o n ta a s ig lo s p as a d o s (1). M ie n tra s que los vie jo s s o cialistas utpicos organizaban sus colonias ejem plares como cuarteles, los romnticos sociales del p re sen te desean una a rq u ite c tu ra co m o imagen de una s o c ie d a d a b ie rta y d e m o c r tic a con d e recho a una p a rtic ip a c i n . El r e p r e s e n t a n t e q u iz s m s c o n o c id o de e s to s m o d e lo s es el b e lg a L u c ie n K r o ll. l hace p a r t i c i p a r a lo s v e c in o s f u t u r o s en el p r o y e c t o , lo c a m b ia c o n s t a n t e m e n t e , h a s ta que se c o n v ie r t e c a d a vez en ms d e m o c r tic o , im p li c a n d o m u c h a s v e c e s un c a o s o r ganizativo. Un ejemplo tpico son sus casas para e s t u d i a n t e s W o llu v S t. L a m b e rt c e r c a de B ru s e la s , 1 9 7 4 - 1 9 7 6 (2). Los d e s e o s de los f u t u r o s u s u a r io s lle v a r o n a u na o r d e n a c i n p in t o r e s c a de las v e n ta n a s de d if e r e n t e s f o r m a to s y c o lo r e s . U no t ie n e la im p r e s i n de q u e el a r q u i t e c t o h a ya a c t i v a d o un p o c o el a s u n to . T a m b i n e m p le a m a te ria l de d e r rib o s , in s e rt n d o lo s en lu g a re s in e s p e ra d o s . E n c o n tra m o s ta m b i n m o tiv o s del e s tilo F ra c tu ra y D e c a d e n c ia y f o r m a s o r g n ic a s c o m o p o r e je m p lo c o n o s de la d r illo s q u e s o b re s a le n de las p a re d e s . En la ciudad francesa de Alengon, 1982 (3), in tentaba revitalizar una colonia sin alma de los aos s e s e n ta m e d ia n te a ne x o s p a r s ito s , que c o n v ie rtie ra los rg id os c u e rp o s de las c o n s t r u c c io nes en composiciones vivas, mejorando la calidad de habitabilidad (terrazas habitables en la cubierta, tic o s y b a lc o n e s ensa n cha d os). El ejem plo ms c o n o c id o en Inglaterra re p re se n ta b a c o lo n ia B yke r e n -N e w c a s tle upon Tyne de R alph E rskin e , 1968 197^ (4).

ANEXOS COMO PARASITOS

d e v iv ie n d a s 5K 5~=V TE DE LOS AOS SESENTA

SUEVOS ANEXOS

_O LN KROLL, JL3JCON. 1982

m T e ^ n o n nisjisin d owin a ran a JflLPnJ?

Brunswich, p. 14. 3. A rchitecture and Urbanism, cuaderno 3,1983. 4. Heinrich Klotz, History o f Postmodem Architecture, p. 384 y La colonia (tambin denominada Byker Wall) est construccin larga y lineal que protege a las viviendas del la calle. El lado que da a la autova es prcticamere do (orientado al Sur) tiene m uchos balcones de ,Ta diseo los vecinos han participado.

Los socialistas utpicos como Fourier, St. Simn o Robert Owen, cu ja s propuestas para colonias obreras fueron marcialmente estrictas. Un antecedente es la Saline en Chaux, con alojamientos para trabaadores, de Claude Nicols Ledoux (aos ochenta del siglo XVIII). Ch. Jencks, Current Architecture p. 162 (versin castellana: M em entos modernos en aquitectura, Hermann Blume Ediciones, ladrr. 1983). Ms detalado en ArctOBcbre and Urbanism, cuaderno 3. 1983. Asim ism o, en el Anuario para A rquitectura 1985/86.

POSMODERNIDAD

INTRODUCCION
La P osm odernida d no^es un estilo homogneo en el se ntid o de las pocas e s tilstic a s del pasado. Se trata ms bien de un colectivo que engloba dis tin ta s ten d e n cia s que, n los aos s e te n ta ^ o m p ie r o n ra d ic a lm e n te con la M o d e r n i d a d c o m e r c ia liz a d a . El e s p e c tr o a b a rc a d e s d e un T iis to ric is m o d ire cto que im ita sin e scr pu lo s los m o d e lo s , m e d ia n te el e m p le o a lg o d is t a n t e e ir n ic o de e le m e n to s h is t ric o s , hasta c re a c io nes muy in d iv id u a le s con un p ro p io lenguaje de fo rm a s y un ra c io n a lis m o ms bien d e s c o lo r i do. La M o d e rn id a d c l s ic a c o n tra la cual to d a s estas te n d e n c ia s se estn re b elando, puede ser d e s c r i t a c o m o t e n d e n c i o s a y no h i s t r i c a . C o n s e c u e n te m e n te , J a P o s m o d e r n id a d in v o ca c o n s c ie n t e m e n t e m o d e lo s y races h is t ric a s ,. En los aos s e te n ta los a rq u ite c to s vuelvBf^a e s tu d ia r a c tiv a m e n te a P a lla d io y V itru y o . La denominada arquitectura francesa de la revolucin de B oulle y L e d o u x es re d e s c u b ie rta y \ e s p e c ia lm e n te Les S aline en Chaux, de L ed o ux de a prox. 1780 (1), se c o n v ie rte en o b je to de c u lto f re c u e n te m e n te c ita d o . La s im e tra vuelve a ser admitida, la columna de la antigedad, la ventana s e m ic ir c u la r y el o rn a m e n to a rq u ite c t n ic o a d quieren una nueva actualidad. En el urbanismo se vive el re n a cim ie n to del viejo b lo qu e c e rra d o de v iv ie n d a s y la a lig e r a d a V ille R a d ie u s e de Le C o rb u s ie r es c la s ific a d a co m o a n tiu rb a n a (2). La P o s m o d e r n id a d a b re el p a s o a R o b e rt Venturi con sus te o r^ s ,\a las que se hace re fe rencia en el captulo Teora de la Posmodernidad. La t endencia es populista, la arquitectura debe ha cerse c o m p re n s ib le para el a fic io n a d o que poco saba que hacer con la Modernidad clsica. La ar quitectura, dice Venturi, debe volverse denotativa, o sea d e s c r ip t iv a , o q ue s im p li f i c a d o q u ie re decir que una ventana debe parecer una ventana y no una c in ta a b s tra c ta . Existe un ambinte de partida general. .Charles J e n c k s e s c r i b e e _[Ji.bjo El L e n g u a j e d e la A r q u ite c tu r a P o sm o d e rn a y los re p re s e n ta n te s de la P o s m o d e rn id a d re cib en sus p rim e ro s e n c a rg o s s ig n ific a tiv o s , as por e je m p lo , .Michael Graves, para t il P o rtla n d B u ild in g en O r e g n lo Ricardo Bofill para la ^urbanizacin monumental les /A rcad e s du Lacj cerc,a de Pars. En 1984 se inaugura el museo alemn de la a rq u ite c tu ra en F ra n k fu rt con una re tro s p e c tiv a , bajo el ttu lo
1. El arquitecto de la revolucin francs, Claude Nicols Ledoux, vivi de 1736 a 1806. Ver su Saline en Chaux (Are et Senans) en la Propylen kungstgeschichte, tomo H., Keller, El Arte del siglo XVIII, ilustraciones 54 y 139. 2. En la Ville Contem poraine (1922) se trata en parte de bloques ali gerados, tam bin en la Ville Radieuse (1930-1936). La disgrega cin to ta l en objetos ndepenefientem ente aisladas tiene luga- en el

Revisin de la M o d e rn id a d , A rq u ite c tu r a p o sm oderna 1 9 6 0 -1 9 8 0 . Por e n to n c e s la P o s m o d e rn id a d ta m b i n se ha e s ta b le c id o f i r m e m e n te en A le m a n ia y la p rim e ra fase de la Exposicin Internacional de la Construccin (IBA) en Berln se c e le b ra bajo este lema. Sin e m b a r go, la te n d e n c ia ms re p re s e n ta d a en A le m a nia es s l T v e rtie n te ra cio n a lista , pues nadie se a tre ve a h u rg a r en la ca ja m g ic a de la h is to ria , c o m o lo hacen p o r e je m p lo los n o r te a m e r ic a nos S m ith y Stern o el ingls Q uinlain Terry. La tra d ic i n m o d erna est d e m a s ia d o a rra ig ad a en Alemania. M ientras tanto, Charles Jencks ha d e clarado que la Modernidad ha muerto, y denomina a sus a p a re n te m e n te la m e n ta b le s re stos c om o M o d e rn id a d tarda o sea, p o c o a nte s de la m u e rte d e fin itiv a (3). Quizs todo ello tuvo lugar de forma demasiad e u f ric a y p re c ip ita d a . Igual que m u ch as ten^ d e n c ia s e c l c tic a s , ta m b i n la P o s m o d e rn id a d a g o t p ro n to sus fu e n te s h is t ric a s y em pez a ser repetitiva.' Hoy da domina una tendencia ms individual, aunque c on ej Jiempo se est inclinando ms en la d ire c c i n de la nueva M o d e rn id a d . En este c o n te xto -sg puede mencionar, por e jem plo, jla/Casa Haas, en V i e n a i de Hans H o Mein. P o s m o d e rn id a d h is to r ic is ta se sigue encontran.do sobre to d o en Estados Unidos, d ebido quizs a la falta de una real a rq uite ctura histrica. Pero in c lu s o a lI_ se e s t d e g e n e r a n d o p r o g r e s iv a m e n te en u na e s p e c ie de a r q u i t e c t u r a de Disneylandia. En Europa, el historicism o se m an tie ne con ms fue rza en Ing la terra , d o n d e e n cuentra el apoyo de la campaa de conservacin de la a rq u it e c t u r a del p rn c ip e C h a rle s. En el c o n tin e n te , la P o s m o d e rn id a d s o b re v ive en una fo rm a in sp id a n las p ro v in c ia s . A p esa r de ello, a lg u n o s im p u ls o s que han p a rtid o de la P o s m o d e rn id a d , han in flu id o e f i cazm ente a la a rq uite ctura. Ahora hay una p re o c u p a c i n ms inten sa p or el e sp a c io urbano, lo cu al no haba s id o a rg u m e n to a lg u n o p ara la vieja Modernidad. Se acepta la coexistencia de ele m e n to s h e t e r o g n e o s , ta l c o m o m o s t r a b a la P o s m o d e rn id a d , y se a c e p ta el e le m en to irona, la c ita y lo ju g u e t n en la a rq u ite c tu r a . To do e llo d e s e m b o c a en la n ue va M o d e r n id a d . No o b s ta n te , la P o s m o d e rn id a d co m o m o v im ie n to p u e d e ser c o n s id e r a d a hoy c o m o un c a p tu lo casi c e rra d o.
tiempo de la posguerra, p. ej. en la propuesta para Saint Di en el ao 1945 (Peter Blake: Le Corbusier, Harmondsworth, 1963, p. 116). 3. Architectural Design, n 4,1977 (Posmodernidad), p. 261, donde se ci ta a Jencks. La mejor informacin de su opinin sobre la denominada Modernidad tarda se encuentra en su libra Late Modem Architecture Rizzo, Nueva York, 1980 (veran casteiana; Arquitectura Tardomodema y otros ensayos, E tftorial G ustavo GB. S A . Barcelona. 1982).

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LOS COMIENZOS DE LA POSMODERNIDAD

P ara c o m p r e n d e r la P o s m o d e r n id a d es n e c e s a rio e x a m in a r su s o rg e n e s . Para e llo , t e n e mos que s itu a rn o s p rim e ro en el tie m p o tra s la S e g u n d a G uerra M u n d ia l. En a q u e lla p o ca , f i n a lm e n te , fu e ro n a c e p ta d o s en t o d o el m u n d o (lib r e lo s id e ale s de la M o d e rn id a d cl sic a , tal c o m o \ la d if u n d a n Le C o r b u s i e r y lo s a r q u it e c t o s \ d e la B a u h a u s , G ro p iu s y M ie s van d e r R o h e. H a s ta e s ta p o c a se c o n s t r u y e r o n los g r a n d e s e d i f i c i o s co n m u ro s c o r t in a a c r is t a lados, ya p ro p u e s ta s por Mies van der Rohe en lo s a o s v e in t e (1). Y el in c a n s a b le p r o p a g a n d i s t a d e la M o d e r n i d a d en lo s E s t a d o s U n id o s , P h ilip J o h n s o n , se c u id a m p lia m e n te de su d if u s i n . Sin e m b a r g o , el x it o c o m e r c ia l de e s ta s e d ific a c io n e s era d e c is iv o para su a c e p ta c i n . Los s im p le s c o n t e n e d o r e s p r is m t ic o s d e o f i cinas eran fciles de adaptar a cualquier tam ao dese a do durante la fase del p ro ye cto , y rpidos y r a c io n a le s de re a liz a r d u r a n te la e je c u c i n . Fue, sobre todo, el rpido y seco montaje de los o rn a m e n to s lo que los hizo p o p u la r en E stados U n id o s . A lo s c o n t r a t i s t a s , p a r a lo s q u e el p r in c i p i o de tim e is m o n e y era d e c is iv o , no s ie m p re les h ab a e n t u s ia s m a d o la c a lid a d de e s ta a r q u it e c t u r a , p e ro si c r t ic o s c o n o c id o s c o m o P h ilip J o h n s o n o p in a b a n q u e e s ta a r q uite ctura representaba el ideal de la belleza del t i e m p o m o d e r n o , e llo s t a m b i n e s t a b a n de a c u e rd o . Mientras se trataba de excepcionales edificios a isla do s, que d e s ta c a b a n de la m asa de a r q u i te c tu ra e clctica, to d o pareca co rre cto. La casa L e ve r H ou se, de G o rd o n B u n s h a ft (del g ru p o SOM, Skidmore, Owings, Merill) 1952, o el edificio S e a g r a m B u i l d i n g , d e M ie s va n d e r R o h e , 1 9 5 4 -1 9 5 8 (2), eran los p rim e ro s fru to s re fre s cantes que, ms tarde, tuvieron muchos seguidores ta n to en E stados U n id os co m o en Europa. Pero cu a n d o las c iu d a d e s se vieron in v a d id a s m a s i vam ente p or cajas sim ilares de fach a da s con su muro co ntrina , se levantaron las p rim eras voces de p ro te s ta . Muchas veces se ha sostenido que el erro r es ta b a en la d e fic ie n te c a lid a d a r q u ite c t n ic a de a qu e lla p ro d u c c i n y que s lo unos p o c o s a r q u ite c to s de prim era categora tuvieron su o po r-

GORDON BUNSHAFT (SOM), LEVER HOUSE, NUEVA YORK, 1952

tun id a d. Pero no fue esto. La m onotona de esta a rq u ite c tu ra era p ro g ra m tic a . Las m ejores p r o p o r c io n e s y los d e ta lle s de los e le m e n to s no podan cam biar el hecho de que por la repeticin sin fin se originara la monotona. La calidad visual de los prim eros ejem plos radicaba en buena m e d id a en la s in g u la rid a d y en el c o n tra s te con la masa de la existente arquitectura historizante. Pero c u a n d o ya llenaba las ciu d a d e s , e sto se acab. Para esta arquitectura que en todas partes se pa reca, se e n co n tr .la denom inacin In te rn a tio n a l S ty le : E stilo In te rn a c io n a l (3). No puede s o rp re n d e r m u c h o que la c o n t r a o fe n s iv a lle g a s e de los E s ta d o s U n id o s d o n d e e ste e s tilo se e n c o n tr a b a ms fu e rte m e n te e x t e n d id o . A e sto hay que a a d ir q ue el p b lic o n o r t e a m e r i c a n o s o l a s e r a lg o c o n s e r v a d o r ; n un ca a c e p t p le n a m e n te la M o d e r n id a d c l s ic a y a o ra b a el ideal de la ca sa c o lo n ia l con su c l s ic o p r tic o de c o lu m n a s . Al p rin c ip io de lo s a o s s e t e n t a , la s p r o t e s t a s a d q u i r i e r o n fo rm a . El lema de M ies van der Rohe less is more (menos es ms) fue p arodiado com o less is a bore (m enos es a b u rrid o ) (4). A p a ric ie r p n

1.

M e s van d e r R o lie elabor cuatro proyectos para edificios de ofici-

acero estructurales). 3. La denominacin International Style viene de la publicacin del m is m o nom bre, que apareci en 1932 en Nueva York.

A e r t V e d ifl
5. C. & c tn . fa ta e cm hkxtsn A rctm =nsrp Van A h a a W / a n ' Campan? I t e a Y n l 1976.

t a m b i n lib r o s en e s te s e n t id o , c o m o p. ej. Failure o'f M o d e rn A rc h ite c tu re , de Brolin, sobre el f r a c a s o de Ta a r q u i t e c t u r a m o d e r n a (5) o L em ing frorp Las Vegas, d V furi (6), sobre las v e n ta ja s de una arquitectu7frval y p o p u la r. C u a n d o en. S j- L o u is h ic ieron v o la r las_ casas efe e s t i l o m o d e r n o de a l q u i l e r d e M in o r u Y a m a s a k 7 l c r t ic o CJiarJes J e n c k s e s c r ib i t riu n fa n te m e n te : La T q u lte ctu ra m o d e rn a ha m u e rto el da 15 de ju lio de 1972 a las 15.32 horas en St. Louis (7). Fueron s o b re to d o r a zo ne s s o c ia le s lo que d e c id i v o la r e ste in c u b a t o r i o de p r o b le m a s s o c ia le s , y en m e n o r e x te n s i n , c o n s id e r a c io n e s a r q u it e c t n ic a s . Sera injusto afirmar que los arq uite ctos no se h aban d a d o c u e n ta de la p o c a d in m ic a del E stilo In te rn a c io n a l. Uno de los p rim e ro s q ue reaccionaron fue P h ilip Johnson, y lo hizo con una e sp e cie de c la s ic is m o . En el ao 1962 c o n s t r u y para la J U n iv e rs id a d de Y a le je l in s titu to de in v e s tig a c io n e s K lin e C e n te r (8) con a lg u n o s e le m e n to s n eo c l s ic o s : sim e tra e s tric ta , m onum e n ta lid a d m e d ia n te una e stru c tu ra de c o lu m n as ( e s t a s c o lu m n a s a lb e r g a n en r e a lid a d

instalaciones tcnicas como canales de salida de aire, e t e . ^ y una d iv is i n en tre s p a rte s de la fa ch a d a : la zona de z c a lo jo base, el fuste y la zona del tico, tal co m o L. Sullivan (el re p re se n ta n te la m o s o de la Escuela de C h ica go ) ya haba re c o m e n d a d o en el sig lo XIX. El sig u ien te in te n to de Jo h n s o n , a un q ue con m enos xito, de emplear principios neoclasicistas, fuefel Teatro. N a cio na l de L in coln Center, en Nueva Y ork, e:n 1964.)Aqu el c la sicism o re d ucid o tiene u n 'e fe c to b a sta n te a b u rrid o . Una re a c c i n d ife r e n te e n c o n tr a m o s en los trabajos deJ_oJuis Kahn, Especialmente en sus edi fic io s en la India d o n d e to m a la sim p le t e c n o lo ga c o m o p r e t e x t o p a ra in t r o d u c i r a b e r t u r a s re d o n d a s y s e m ic ir c u la re s . En la a r q u it e c t u r a m uy in d iv id u a l de JEero Saarinen e n c o n tra m o s otra reaccin, que s expresa ms con formas ins piradas en el organismo. Pero todos estos intentos son parte de la M o d e rn id a d . Robert Venturi se muestra mucho ms radical. Cre sus primeras ed ifica cio n e s an en Jos.aos s e sen ta y las p o d e m o s c la s ific a r co m o c o m ie n zos de la P o s m o d e rn id a d . Pero ms im p o rta n te fue seguramente el respaldo terico a sus reservas c o n t r a la M o d e r n id a d , e x p l ic a d o en su. lib r o Complexity and Contradiction in Architecture del ao 1966 (9). En dicha obra muestra, con muchos e je m p lo s de la h is to ria de la a rq u ite c tu ra , p o s i b ilid a d e s o lvid a d a s o s u p la n ta d a s por los t e r i co s de la M o d e rn id a d . Para l, p or e je m p lo , es ms significativa la denominada construccin ho nesta p re d ic a d a por la M o d e rn id a d , y d e m u e s t r a q u e e s te c r i t e r i o no ha t e n i d o un p a p e l especial en la arquitectura histrica y que las ha bitaciones muchas veces fueron formadas mediante techos colgados y paredes falsas. En otros escritos critica la presunta honestidad de la Modernidad, por ejemplo, en el ya mencionado edificio Seagram B u ild in g , de Mies van der Rohe, d o n d e los p e r file s de las fa c h a d a s , a p a re n te m e n te s u s te n ta dores, slo tienen una funcin decorativa, mientras que los elementos simples que realmente sostienen a lg o, q u e d a n e s c o n d id o s . El lib ro C o m p le x ity a n d C o n tr a d ic tio n in A r c h it e c t u r e ha sid o t r a ducido a muchos idiomas y ha tenido una gran in f l u e n c i a s o b r e el d e s a r r o l l o p o s t e r i o r de la a rq u ite c tu ra .

6. Robert Venturi, Denise Scott Brown, Steven Izenour, Learning from Las Vegas MIT Press, Cambridge (EE.UU.), 1972, la versin estn dar revisada fue publicada en 1978 (versin castellana: Aprendiendo d e las Vegas. E l sim bolism o olvidado de la form a arq uite ct nica , Editorial Gustavo Gili, S.A., Barcelona, 1978). 7. A.D. P rofiles 4, Post-M odem ism , p. 261 (reedicin de la revista A i& iite c tu m l Design, n 4 ,1 9 7 7 , sobre la explosin del Pruitt-lgoe H oussig en Si. Lo us, d e M inoru Yamasaki de los aos 1952-1955.

8. P. ej. en Robert Stern, New Directions in American Architecture, Nueva York 1979, p. 49 (versin castellana: Nuevos cam inos de la arqui tectura Noramericana, Editorial Blume, S.A., Barcelona, 1969) o en Heinrich Klotz, The H istory o f Postm odern A rchitecture, MIT Press 1988, p. 45, ilustraciones 46 y 47. 9. Robert Venturi: Com plexity and C ontradiction in Architecture, Nueva York, 1966 (versin castellana: Com plejidad y contradiccin en la ar quitectura, Editorial Gustavo Gili, S.A., Barcelona, 1978). 25

columna ena. cEtymo

DE LA tNTRADA EN FORMA DE

ANDREA PALLADIO, VILLA MALCONTENTA (FOSCAR), MIRA (CERCA DE VENECIA), VENTANA SEMICIRCULAR, HACIA 1560

SALA DE REUNION CON LA VENTANA SEMICIRCULAR

ROBERTVENTURI, GUILD HOUSE, FILADELFIA, APARTAMENTOS PARA LA TERCERA EDAD, 1960-1963. En los aos 1960-3 963. Venturi construye para los c u q u e ro s en P h ila d e lp h ia ja casa G u ild H o u s e con a p a rta m e n to s para p e rso n a s d e la te rc e ra edad (1). Se tra ta de un e d ific io s im tric o con a b e r tu ras d e c o r a t iv a m ente d is trib u id a s so b re la la c h a d a . Aqu aparece por primera vez la ventana s e m ic ir c u la r que, ms ta r d e , se ra un m o tiv o muy p o p u la r de la P osm od e rn ida d . E ncontram os ve nta na s s e m ic irc u la re s p a re c id a s con s e p a ra cio n e s v e rtic a le s en la a rq u ite c tu r a de A n d re a P alladio, p o r eje m plo, el eje c e ntra l de su Villa M a lc o n te n ta , en Mira, c e rc a de Venecia, a lr e d e d o r de 1560 (2). P o s te rio rm e n te , las v e n t a nas s e m ic ir c u la re s en los e d ific io s de V e n tu ri re cib en una d is trib u c i n radial, lo que les p re s ta un e fe-.. c to toT r'i ic is ta an mayor. -- -h is (La G uild HouseJ m u e s tra la c l sica- t r ip a r t jcin vertical de la fachada: una zona clara de z ca lo o base, un fu s te d e .ladrillos y arriba, los elem entos d e re m ates co m o la m encion a da ve n tan a s e m ic irc u la r. La e n tra d a fue c o n c e b id a in t e n c i o n a d a m e n t e de f o r m a t r a d i c i o n a l : e s t s itu a d a en el eje de simetra, e n ta lla d a en la f a

PARIS, NOTRE-DAME, PORTAL OESTE CON LA COLUMNA EN EL CENTRO, ENTRADA EN FORMA DE EMBUDO-fl 163) c h ad a co m o un e m b u d o . Un j le m e n t o nuevo es la co lu m na redonda so b red im e n sio na l que a cen ta el eje c e n tra l. Pero ta m b i n para esto hay e je m p lo s h is t ric o s , p o r e je m p lo , las co lu m n a s centrales en los portales, tambin en forma de em budo, de las cate d ra le s g ticas. Estas colum nas se han hecho m uy p op u la re s en la a rq u ite c tu ra posm od e rn a (3). Lo d esta ca b le es que esta obra te m p ra n a c o n te n g a ya ta n to s e le m e n to s de la e v o lu c i n p o s te rio r. An ms radicalm ente posm oderno es | a Casa para mi m adre] que Venturi co nstru y an 196? en Chestnut Hill (4). ErTIa planta deja atrs la se paracin tpicamente moderna que, por regla general, llevaba a soluciones asim tricas con las alas c o rrespondientes (sala de estar-dormitorio-servicios). Persigue una solucin compacta y simtrica con un techo de dos vertientes. Pensaba en una casa como smbolo, tal como lo pintara un nio. Con ello, Venturi p ro po rcio n pequeas sorpresas e irrita ciones, como por ejemplo el techo cortado por la mitad sobre la entrada. Para la entrada en ngulo, que se entronca alrededor de la escaier^y.la chi-

1. Est detallada en la monografa Venturi and Rauch, Academy Edition, Londres 1978, pp. 39-44. 2 . P. e j. en P. M e ris io , A ndrea Palladio, Villen, Palste und Kirchen, A tla n tis V e rla g , Z u ric h , 19 81 , il. p . 2 7 . V e n ta n a s s im ila re s ta m b i n en la ig le s ia d e P a lla d io , S an G io rg io M ag giore, en V enecia (en la nave c e n tra l), b id .. p . 4 8 ., pero no c o n fu n d irlo c o n e l m o tiv o pai a ria no d e l a rc o d e triu n

fo en m in ia tu ra , q u e c o n o c e m o s p o r le P a la z z o d e lla R e g io n e , la B a s lic a , en V ice n za . 3. El motivo de la columna redonda en el eje principal de una abertura se encuentra tambin en el bloque de viviendas de Rob Krier, en la RitterstraBe de Berln (en el eje del pasaje semicircular) o en Michael G raves y M ario B o ita [en la V illa Alm erico-Vaknarana (La Rotonda) en Stafaio representa una escaera de caracol].

ROBERT VENTURI, MY MOTHERS HOUSE, CHESTNUT HILL, PENNSYLVANIA, 1962

ALDO VAN EYCK: COMPLEJO DE VIVIENDAS EN ZWOLLE, HOLANDA, 1977

menea, se inspir en el a rq uite cto ingls Edwin Lutyens (5), que construa ricas, historicistas e in cluso grotescas casas de campo en los aos vein te. En su caso, la pieza principal tiene siempre la chim enea en medio y el visitante es llevado, igual que en el caso de Venturi, lateralmente para disfrutar primero de la vista del jardn, luego p ercebir el eje longitudinal de la pieza y slo al final puede ver el eje p rin cip al con la chim enea. Esta s im ilitu d tiene sus motivos, ya que Venturi public en 1969, junto con S c o tt-B ro w n , el artculo Learning from Lutyens (6). En la fa ch a da de la pequea, pero influyente, casa para la m adre de V nturi e n c o n tra m o s una especie de im postas, parecidas a cornisas, sie n do otro ejemento que se ha incorporado en el re pertorio estndar de la Posmodernidad. La imposta sobre la_ entra d a e voca o tra vez el arco s e m ic ir cular. Las habitaciones sorprenden, a pesar de su m o d esto tam ao, por su m u ltip licid a d espacial y c o m o d id a d p la c e n te ra (7). gL@ 0 .i. ra oritrg d ta -J u o f^ ru d a d top u^i ru m b o d ife re n te e Europa. S o r p r e n d e n te m e n te

j gg p re qjgamgnteJUe,. f i o r b u s i e r

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G u lW a fc- C a p i l la a n R a n g h ^ m p , ,lB S Q - jg 5 f JBfc,

..lla m e n -d jd jd a sus hasta e n to n c e s radicalm ente. np.dem as. teora.. La pared que cjza, pero en realidad. e$ huepa, ^y.,e|At j | a q ^ m ^ jpbstina^^antra la estatica, son lem entos u,e estn e n c ra s a J b p o s ic io n con la Medepgidal c | ig.a^^Siin embargo, esta c o n at r u cc i m.,. a - ^ e * a r " |e sa.s.iiia@gil|ridad n > podida provocan u*r a p n lio El Estilo Internacional fue c ritica d o en Europa ta m b i n p o r su in s e n s ib ilid a d ante el e n to rn o h is t ric o . El h olan d s A ld o van E yck c o n s tru y en 1977, en Z w olle, un com plejo de viviendas (9) para el cual a d o p ta el siste m a tra d ic io n a l de las ca sa b u rg u e s a s con te ja d o s de dos v e rtie n te s . M u ro s de la d rillo , v e n ta n a s a rq u e a d a s y aguilones s im p lific a d o s p roporcionan la adaptacin a la vieja imagen de la ciudad. Paradjicam ente es A ld o van Eyck quien, ms ta rd e , lu cha c o n tra la P o s m o d e rn id a d h is to ric is ta s . La a rq u ite c tu ra ra d ic a lm e n te p o s m o d e rn a llega, fo m e n ta d a por los tra b a jo s te ric o s de Venturi y

4. P. ej. en P. Gssel, G. Leuthuser, Architektur des 20. Jahrhunderts Taschen Verlag, Colonia 1990, p. 273, o H. Klotz; The H istory o f Postm odern Architecture, p. 145. 5. Monografa Edw in Lutyens, Ed. A. Papadakis, Academ y Editions, Londres 1979. 6. Venturi, S cott-B row n: Learning frm Lutyens, en, Journal o f the RIBA, agosto 1969, p. 353.

7. Una serie de imgenes en el Jahrbuch fr Architektur 1980-81, Vieweg Verlag, Brunswiah, p. 90. Similares tambin las habitaciones interio res en el Tucker House, ver p. 30. 8. P. ej. en A.M . Vogt, A rquitectura 1940-1980, Propylen 1980 (Ullstein), p. 218 (isometra del corte) e il. 110. 9. H. Klotz, op. cit., p. 106. Las casa en Zwolle han influido fuerte m ente en la regin.

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Je n ck s (1), de los E stados U nidos a Europa con retraso. La generacin media de arquitectos ya es tablecidos que se senta a gusto en la Modernidad a gu a da de los aos sesenta, no se sent m o t i va d a p ara d e ja r los c a m in o s a c o s t u m b r a d o s . Por ello, la P o s m o d e rn id a d ra d ic a l se im p u s o d ifc ilm e n te (lo que v is to d e sd e n ue s tra p e r s pectiva puede valorarse ms bien com o un golpe de suerte). Esto ta m b i n tie n e que ver con el hecho de que la tradicin moderna estaba mucho ms a rra ig a d a en E u ro p a que en los E sta d o s U nidos. Por esta razn, los prim eros intentos resultan ms bien tmidos. El arquitecto francs C h ristia n de P o rtz a m p a rc c o n s t r u y e en Pars, ju n to a G eorgia Benam o, el co m p le jo de v iv ie n d a s 'jRue des H autes Form es, 1 97 5-1979 (2). Estas casas re s u lta ro n a c e rta d a s , pero q u e d a ro n ms bien b ajo los s ig n o s de la M o d e r n id a d , a a d ie n d o e le m e n to s ir n ic o s de la h is to r ia de la a r q u i te c tu ra . Hay p o r e je m p lo a rc o s s im p lif ic a d o s que cuelgan a gran altura sobre la calle entre las casas (hautes formes - formas altas) y marcan los a c c e s o s . Pero ta m b i n en el d is e o de las f a c h a d a s a p a re c e n e le m e n to s q ue ro m p e n con la M o d e r n id a d : e m e rg e n s im e tra s , las v e n t a nas tie n e f o r m a to s a lto s y e s tr e c h o s y la s u perficie de pared domina. A unque la d istrib u c i n de las a b e rtu ra s sea f u n c io n a lm e n t e fu n d a d a (v iv ie n d a s en p la n ta s y v iv ie n d a s t ip o m a is o n e tte a lt e r n a t iv a m e n t e ) , la t e n d e n c ia a una d i s p o s i c i n c l s ic a de f a c h a d a t ie n e ra s g o s p o s m o d e rn o s . En Ita lia , d o n d e la a r q u it e c t u r a e n t e n d id a com o d eco ra tiv a tiene races, la reaccin contra el Estilo Internacional empieza aun ms pro nto y de fo rm a in d e p e n d ie n te de los e je m plos n o rte a mericanos. Sin embargo, hay que m encionar que en este pas la M o d e rn id a d se c o n v irti en los tie m p o s del fa s c is m o en un^e stilo casi n e o c la s ic is t a que se d e n o m in il r a z io n a lis m o . ste d e s ta c por su fo rm a g e o m tric a s im p lific a d a y _su a c e n tu a d a sim etra. De esta tra d ic i n de s i m e tra s e s t r ic t a s y g e o m e tra s s im p le s p a rte A ld o R ossi (3). Su p o s te rio r p ro y e c to realizado para el concurso del Cementerio de San Cataldo,^ en Mdena, 1971 (junt a G. Braghieri) puede ser virn o s de e je m p lo (4).

VENTANAS ' DE MAISONETTE

ARCO DE ENTRADA

CHRISTIAN DE PORTZAMPARC, GEORGIA BENAMO: RUE DES HAUTES FORMES, PARIS, 1975-1979.

ALDO ROSSI: PROYECTO DEL CONCURSO PARA EL CEMENTERIO SAN CATALDO EN MODENA (JUNTO A G. BRAGHIERI), 1971.

1. Aparte de las obras ya m encionadas de Venturi C om ple jidad y C ontradiccin en la A rquitectura, y Aprendiendo de Las Vegas, tam bin Charles Jencks, (El lenguaje de la A rqu itectura Posmoderna), todas ellas publicadas por la Editorial Gustavo Gil, S.A. 2. P. ej. en Architecture and Urbanism, cuaderno 9,1982. 3. La arquitectura italiana no ha experimentado una rotura directa con

la Modernidad clsica. Los arquitectos como G. Terragni han segui do construyendo de forma moderna. Pero el grupo de los raciona listas se dirigi a un estilo monumentalista con simetra axial y motivos neoclasicistas simplificados (Architetural Design, cuaderno 1/2,1981, From Futurism to Rationalism), 4. Vanse adems en el captulo Racionalismo. Documentacin en el catlogo Die Revisin der Modeme. Frankfurt 1984, p. 234.

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TEORIA DE LA POSMODERNIDAD
Tal vez el ttu lo sea algo p re te n c io so , pero aqu no se q u ie re h a c e r un re s u m e n de t o d o s los fu n d am en to s te ricos de la P osm odernidad, sino simplemente dar una explicacin de los principios ms im p o r t a n t e s de V e n tu ri. ste los re su m e muy claram ente en su libro _ A p re n d ie n d o d e Las Vegas, en el c a p tu lo con el ttu lo p o l m ic o La arquitectura de lo feo y lo ordinario o el Tinglado d e co ra d o (1). En l c o m p a ra su hog a r de a n c ia n o s , G uild House, con el h o g a r m oderno para la te rc e ra edad, C ra w fo rd Manor, de Paul R u d olp h , y llega a las s ig u ie n te s c o n c lu s io n e s : M ie n tra s la a r q u it e c t u r a m o d e rn a p re te n d e fo r m a r una u n id a d de fu n c i n , c o n s t r u c c i n y fo rm a (lo que en la re a lid a d , tal c o m o d e m u e s tra, sucede), la a rq u ite c tu ra de Venturi c o n fie s a a b ie rta m e n te que se tra ta dg un T in g la d o d e c o ra d o , o sea de j j n a c o n s t r u c c i n s im p le y barata con una planta convencional que se ha dea c o ra d o para sa tisfa ce r las necesidades estticas del pblic. C u a n d o d ic e d e co ra r , V e n tu ri se re fie re , p o r e je m p lo , a la tr ip a r t ic i n de la fa c h a d a de G uild H o u se ( z c a lo - f u s t e - t i c o ) , a u n q u e d e tr s de ella se e s c o n d e n p la n ta s casi id n t i c a s . C o n e llo a c e n t a la s c a r a c t e r s t i c a s d e n o ta tiv a s (d e s c rip tiv a s ) de su a rq u ite c tu r a : una ve n ta n a es una ve n ta n a , tal c o m o la c o n o ce el p ro fa n o , y no, c o m o en el ca so de Paul R u d o lp h , una c in ta a c r is ta la d a e s c o n d id a d e trs de balcones esculturales. La entrada, a c e n tua d a por la colum na central, es inm ediatam ente re co n o c ib le co m o tal. El nom bre del o b je to est e s c rito in e q u v o c a m e n te con le tra s g ra n d io s a s s o b re la e n tra d a. A travs de muchos ejemplos de la historia de la a rq u ite c tu r a c o m p ru e b a que el p rin c ip io del . Tinglado d ecorado siempre fue aceptado y no ve niguna razn por la que debera ser pro hib id a en el presente, tal co m o lo han e xig ido tos te ric o s de la M o d e r n id a d c l s ic a (2) ( r e f ir i n d o s e a G ropius y Mies van der Rohe). Toma com o ejem plo para el tin g la d o d ec o ra d o las cate d ra le s g ticas, porque sus fachadas representativas que dan al Oeste tienen p oco en com n con las baslicas de tre s o c in c o naves que estn s itu a d a s d e trs (3). Su funcin era simblica. Era la biblia es culpida en piedra, o sea, un com unicado parecido a las paredes modernas con carteles. Igualmente
1. En el original Ugly and Ordinary Architecture or the Decorated Shed (Robert Venturi, Denise Scott Brown, Steven Izenour, Learning from Las Vegas, Cam bridge, 1978, p. 85 y siguientes versin castellana: Aprendiendo de las Vegas. El sim bolism o olvidado d e la forma ar quitectnica, Edrtorial G ustavo G ifi, S A , Barcelona, 19822).

d e m u e s tra que las fa c h a d a s del R e n a c im ie n to de los palacios florentinos tienen poco en comn con la o rg a n iz a c i n de la p la n ta de los e s p a cios que quedan por detrs o con la construccin. En este c o n te x to e labora una ta b la c o m p a r a tiva en la que enfrenta su concepto (que slo ms tarde recibi la denominacin de Posmodernidad) con el de la Modernidad clsica., Esta tabla es muy e xtensa y no co nve n ce en to d o s sus pun tos por igual. Por ello re fle ja m o s aqu s lo los ms im p o rta n te s: Venturi: simbolismo descriptivo, denotativo (4) ornamento aplicado (decora cin en la superficie, prin cipalmente configuracin de fachadas) el empleo simultneo de diferentes medios, heterogneo ^ Modernidad: simbolismo insinuado, connotativo (5) orndmento integrado (no buscado, sino resultado de la formacin con ele mentos integrados) arquitectura pura, subordenada a una idea princi pal arquitectura por s misma, slo comprensible para el experto revolucionaria, no hist rica, opuesta a la tradi cin singular, autctona hasta heroica todos los frentes son tra tados de igual forma tecnologa progresista intenta conseguir algo idealsticamente superior

arquitectura comunicativa y respectiva a la sociedad evolutiva, siguiendo ideales histricos convencional y configuracin barata fachadas frontales bellas y lujosas construccin probada y convencional acepta la escala de valores del contratista

Otra caracterstica que distingue la Posmodemldad de la M o d e r n id a d es su d o b le c o d if ic a c i n , como [a llama Charles J e n c k s (6). Un edificio pos m o d e rn o es ta n t o mode.rno c o m o t r ad ic io n a l. Tie n e un nivel de .p e rc e p c i n in te le c tu a l, que s lo es c o m p r e n s ib le p ara el e x p e rto , y o tro triv ia l, que es c o m p r e n d id o por~cuaLquler_paseante.
4. Denotativo: la arquitectura se describe a s misma (una ventana pa rece una ventana, tal como la conoce todo el mundo). 5. Connotativo: los elementos como tales slo son reconocibles por el contexto (una cinta slo es reconocida como ventana porque es t acristalada y tiene marcos y alas para abrir). 6. Charles Jencks: Current Architecture, Londres 1982, p. 111 (versin castelana: Movimientos modernos en arquitectura, Hermann Blume Ediciones, M adrid, 1983).

2. La Modernidad clsica ea^a la -honestidad-. Lo rte a (LX ji i n rln,lir iciD n,core*ucciM tytoateriui ta w ^ a ci ^d e fa ife w ra tfB trid a d . 3. P. 124ysiguentesdlaecficinalem ana(B rw suicti 1979).

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POSMODERNIDAD HISTORICISTA
El espectro abarca desde el h is to ricis m o d ire cto hasta la interpretacin individual de la historia de la arquitectura. Volveremos a empezar con Robert Venturi, ya que no slo muestra el camino hacia la Posmodernidad, sino tambin el de la tendencia historicista en su Guld Hojjse. Podemos representar la evolucin- con ei ejem plo de la ventana se m i circular. Mientras Louis Kahn emplea todava un arco c o n s tru c tiv o co n t ir a n t e , en el s e n t id o d e la M o d e rn id a d , en el I n s t it u t o A d m in is t r a t iv o en Alimedabad, 1963 (1), en el caso del Guild House, ste re p re s e n ta s lo un c a n to d e c o ra tiv o que acaba la ventana, tal como se puede ver en las fran jas horizontales. Sin embargo, la particin vertical tiene todava un e fe cto de M odernidad. En la^Casa en New C astle C o u n ty ,|l 978-1981
(2), avanza an ms. No slo realiza la particin de forma radial como si fuese una casa del tiempo co lonial, sino que la ventana es colocada por delante de la fachada real como si fuese un bastidor de lis tones. Lo m ism o es vlido para las anchas co lumnas sim b lica s. Los norte a m e rica no s llaman este b astid o r co lo ca d o por delante de la ventana iayering (estratificacin) y lo encontramos ya en las o b r a s t e m p r a n a s de Charles M oore (3). '(La Casa T u c k e r ^ e n Katonah, 1974-1975 (4) es un buen e je m p lo para la d o b le c o d ific a c i n d Venturi: se reconocen elementos co no cid o s como el aguiln^la^visera del tejado que sobresale o l a ca sa en W a lm d a c h c o m o c o n ju n to . Pero to d o s estos motivos son de alguna forma diferentes, con un carcter extrao por su tamao o su situacin, e m p le a d o s ms bien co m o una re fe re n c ia ir nica. En el interior tambin encontramos lo ya co-

EL AQUILON AMPLIA LA SALA DE ESTAR EN ALTURA

CHILLAS DE MADERA

LOUIS KAHN: ABERTURA SEMI- VENTURI: GUILD HOUSE, FILADELFIA, CIRCULAR, AHMEDABAD, 1963 "VENTANA SEMICIRCULAR, 1960-1963

CHIMENEA

VENTURI, RAUCH, SCOTT-BROWN: CASA NEW CASTLE COUNTY, 1978-1981

VENTURI, RAUCH: CASATUCKER, KATONAH, NUEVA YORK, 1974-1975

1. R. Giurgola, Louis I, Kahn, Artemis Verlag, Zrich 1979, p. 67 y s. ilus traciones pp. 70 y 71 (versin espaol/ingls: Louis I. Kahn, Editorial Gustavo Gil, S.A., Barcelona, 1989). 2. GA Houses 17, Tokio 1985, p. 48. Esta casa aparece como proyecto bajo el nombre de Rirrt House en el Jahrbuch frAschtektur 1981-82 (Brunsunch, 1981, p. 187) con la observacin no acabada. En el cuaderno 17 de GA figura esta construccicri como House n New Gaste CoLrty, Deiavvare.

3. Aqu nos referimos al Cresge College, University of California, Santa Cruz (en H. Klotz, The History o f Postmodern Architecture, MIT Press, Cambridge, 1988, p. 185}. En esta obra se colocaron paredes con grandes aberturas por delante de la fachada. 4. A rc h ite c tu ra l Design, cuaderno 5/6, 1980 (cuaderno especial P ost-M odem Classidsm ), p. 30. Un infomie exhaustivo con muchas fotografas aparece en el cuaderno 39 de GA. Toldo 1978. p. 75 y ss.

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nocido , co m o p or e je m p lo el a c o g e d o r nicho de la v e n ta n a para senta rse . Y a sim ism o e sta c o m od ida d est program a d a y pensada com o o p o s ic i n a la fria ld a d de la M o d e rn id a d . El e m p leo ir n ic o de m o tiv o s h is t r ic o s e n c u e n tra su c u lm in a c i n en laljEazza d lt a lia len Nueva Orleans, 1978-1979 (5), de Charles Moore. El o b je tiv o del p ro y e c to era un- c e n tro urb an o para los emigrantes italianos que viven en esta ciu dad. Moore se decidi por una versin irnica de la rom ana Fonta n a di Trevi, con un m o d e lo por capas, que tie ne el c o n to rn o de Italia d e n tro de la taza de la fuente, y toda una serie de otras alu s io n e s h is t ric a s . Pero esta s a lu s io n e s nunca son c o p ia s y co n tie n e n casi s ie m p re e le m e n to s a n e c d t ic o s . Emple, p o r e je m p lo c h o r r o s de agua com o acanaladuras de colum nas fic tic ia s o

p e q u e a s c o rrie n te s de agua en vez de hojas de acanto en co n stru c c io n e s c o m p ue stas de c a p iteles de c h ap a de acero fino. Trata la t e c t n i ca de f o r m a s u b v e r s i v a : p o r d e b a j o d e lo s c a p ite le s c o lo c a rayas de luz, in te r ru m p ie n d o pticam ente el flujo de fuerza, y la piedra final en el p o rta l la s u s titu y e p o r un c u e rp o ilu m ina d o. Esta irona en el tratamiento de la organizacin clsica no sera.comprensible sin e ljca p ite l j n icd Tde m a d e ra de V e n tu ri en el O be rlin C o lle g e j 1976 (6)^ A qu e llo fue la a n cd ota por e xcelen cia que d e s e n c a d e n t o d a una ola de im ita c io n e s . Pero este capitel sera impensable sin el clasicismo americano en madera, tal com o lo conocem os de las re s id e n c ia s del s ig lo XVIII en los e s ta d o s del sur (y de las series de te le v is i n film a d a s en ellas) (7).

EDIFICIO EXISTENTE

RJENTE. IMITACION ROICA DE LA FONTANA DI TREVI ENRO CA

COLUMNATA

CAPITELES JONICO Y DORICO DE CHAPA DE ACERO FINO, CHARLES MOORE: PIAZZA DITAUA, NUEVA ORLEANS, 1978-1979
PAVIMENTO EN ANILLOS BLANCOS Y NEGROS PORTAL ACANALADURAS DE CHORROS DE AGUA EL MAPA DE ITALIA POR ESTRATIFICACION TAZA DE AGUA DE LA FUENTE .

ELEMENTOS ARQUITECTONICOS DIBUJADOS CON TJBO S DE NEON CAPITEL DE

CHARLES MOORE: PIAZZA DITALIA, NUEVA ORLEANS, 1978-1979

VENTURI, RAUCH: CAPITEL DE MADERA, OBERLIN COLLEGE, 1976

CHARLES MOORE: ACANALADURAS DECHORROS DEAGUA, 1979

5. A rch ite ctu ra l Desgn, cuaderno 5/6, 1980 (cuaderno especial P o s t-M o d e rn C fassicism ), p .2 0 . Se tra ta de una in te rv e n c i n u rb a n s tic a en un b lo q u e m s o m e n o s c e rra d o . M oore no gan el con curso , o b tuvo el seg un do prem io con el a rg u m e n to de que su tra b a jo no era se rio . 6. J a h rb u c h f r A rc h tte k tu r 1 9 8 1 -8 2 , p. 185- La c o lu m n a c o n el m e n c io n a d o c a p ite l e s t s itu a d a b a jo el re s a c o

de un c a n t n en el m use o de a rte del O b e rlin C o lle g e en O hio. 7. P. ej. P a rla n g e , P o in te C o u p P arish, L u is ia n a , 1750 (to ta lm e n te de m ad era ) o D ra y to n H a ll, C a ro lin a del Sur, 17 38-1742 (p rtico de m adera delante de una co n stru cci n de la d r illo s ), en: B. F Je tch e r, H is to ry o f A r c h ite c tu r e , G la s g o w . E d ic i n de 1969. p. 1133.

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Hay a r q u ite c to s que son an ms d ire c to s en s u s jiito ric is m o s ^ A doptan elementos clsicos sin la distancia irnica que hemos visto en los casos de M o o re y V enturi. Un re p re s e n ta n te tp ic o de esta te n d e n c ia es T ho m as G ord on S m ith con su|C asa to s c a n a y , la re n c ia n a , I 979 j(1). En ellas em p lea una_ d is p o s ic i n c l s ic a de c o lu m n a s en un c o n te x to , historicista. Esta vuelta al eclectismo del siglo XIX e s c a n d a liz e n to n c e s a m uchos.

O tro s a rq u ite c to s em plean a s im ism o m o tivo s c l s ic o s que, sin e m b a rg o , se basan en los a r q u ite c t o s fra n c e s e s de la re v o lu c i n del sig lo XVIII. Esto in c lu y e , p o r e je m p lo , las pesada_s tira s re p u ja d a s, los la d rillo s de cua o las c o lum nas de pinchito s con capas c b ic a s y c ilin d ric a s a lte rn a tiv a m e n te . En este c o n te x to p o d e m o s m en cion a r el n o r teamericano Robert Stern. Para elfanexo de la psH fcina C ohri "P o o lfio u se , en Llewelyn Park, 1980 '(2) utiliza ladrillos de cua fuertes que simulan una pesada c o n s tru c c i n porta n te. La s im ilitu d con Les Saline en Chaux, de Ledoux, de aprox. 1780 (3), es evidente. Para el espacio interior se tomaron prestadas las palmeras de chapa del Royal Pavillion de Jo h n Nash (4). G ra cia s a (o a p esa r de?) este e cle ctism o consigue una c o m b in a ci n a ce r tada de lo viejo y lo nuevo, e sp e cia lm e n te c u a n do la e d ific a c i n a ntig u a tam bin era ecl ctica.

CONEXION CON.LA CASA EXISTENTE ESCALERA BARROCA PALMERAS DE CHAPA

THOMAS GORDON SMITH: CASA TOSCANA Y LAURENCIANA EN LIVERMORE, CALIFORNIA, 1979

SALIDA AL JARDIN

ROBERT STERN: ANEXO DEL COHN P00LH0USE, LLEWELYN PARK, NUEVA JERSEY, 1980

CLAUDE NICOLAS LEDOUX: SALINE CHAUX. HACIA 1780. _________

1. A rc h ite c tu ra l D esign 5/6, 1980 (P ost-M od ern C lassicism ), p. 48. Tambin en el. Jahrbuch f r A rch ite ktu r 1981-82 p. 188 y siguien tes. 2. GA Houses 12, Tokio, 1982, p. 17. 3. Propylen Kunstgeschichte, tomo 10, H. Keller, El arte del siglo XVIII, ilustraciones 54 y 139. 4. Sostienen el techo de la cocina del Royal Pavillion en Brighton, cons truido en 1815-1821 en un grotesco estilo indio.

La relacin con la substancia arquitectnica antigua ia c a m b ia d o fu n d a m e n ta lm e n te d u ra n te la

Posmodernidad. La Modernidad siempre intent seaararse claramente de la arquitectura histrica y in s ta b a por un efecto de contraste. La Posmodernidad lercigue sobre todo la fusin. A veces puede resultar licil reconocer la intervencin como algo nuevo. Como ejemplo podemos citar aqu las obras de ransform acin de la antigua iglesia en un centro social, el Grays Ferry C enter en Filadelfia, por el ]rupo F rida y A rc h ite c ts , 1 9 7 6 -1 97 9 (5). Slo es >osible re c o n o ce r las partes nuevas por su re)ellado, m ie n tra s que las p a rte s viejas fu e ro n in stru id a s de modo que la mampostera queda vi sible. El repellado imita la policroma del muro viejo. De ah al plagio histrico slo hay un paso. Un naestro en e ste c a m p o es el in g l s Q u in la in Ferry. Se le puede encargar cualquier casa georjiana o eduardiana (6).

La P o s m o d e rn id a d ta m b i n tra n s fo rm a ra d i ca lm e n te los e s p a c io s in teriores. A p a rte de la nueva comodidad, como en el caso de Venturi, los muebles son axial-sim tricos y parecen pequeas a rq u ite c tu ra s que d ete rm ina n los e s p a c io s p o s modernos. R o b ert Stern y Michagl Graves han con tribuido con algunos proyectos influyentes. En ellos tambin se da lo anecdtico com o lo demuestran los c a jo n e s en la c o lu m n a d r ic a de T. y R. Haussm ann, 1981 (7), p or ejem plo.

NUEVO AGUILON. REPELLADO

T. Y R. HAUSSMANN, COLUMNA DE CAJONES, 1981

ANEXO
CON VENTANAS NUEVAS

FRIDAY ARCHITECTS: GRAYS FERRY CENTER PARA CIUDADANOS IRLANDESES, FILADELFIA, 1976-1979
rt_________ tt

QUINLAIN TERRY: WAVERTON HOUSE, 1980!

5. A rchiteciural Design, 5/6,1980, p. 45. 6. Charles Jencks, Current A rchitecture, Londres 1982, ilustracin 222 (versin castellana: Movimientos modernos en arquitectura, Hermann Blume Ediciones, Madrid 1983) 7. El dormitorio de R. Stern en Archrtectural Design 5/6,1980, p. 40. La columna de Trix y Robert Haussmann as com o el tocador -Plaza de Graves en el Jahrbuch f r A rchitektur 1983, pp. 202 y 205. En el Jahrbuch 1987-88 tambin juegos de cal posmodemos de Graves, Venturi, entre otros, para la firm a Alessi.

ROBERT SiERN: DORM fTO RIOM CG ARRY/APP1G NANI. 1979

33

M ich a e l G raves se refiere a m o d e lo s h is t ric o s

de fo r m a ms d if e r e n c ia d a . En la e x p o s ic i n Five A rc h ite c ts to d a v a p a r tic ip a co m o re p re s e n t a n t e de la M o d e r n id a d (1). Sin e m b a rg o , p o c o d e s p u s se c o n v ie rte en p re c u r s or de la P osm od e rn id a d . Encontram os los rasgos bsicos de su a rq u ite c tu r a en el p ro y e c to no rea liza do C e n tro C u ltu ra l F a rg o -M o o rh e a d , 1978 (2), que p re te n d a re p re s e n ta r el p u e n te e n tre las dos c iu d a d e s . A p a rte de la d is p o s ic i n e s tiliza d a de las c o lu m n a s de su p ro p ia in v e n c i n , se deja in s p ira r p o r los a rq u ite c to s fra n c e s e s de la re volucin: los toneles proceden de Boulle y la cas c a d a p e t r i f i c a d a de Les S a lin e en C h a u x , de L e d o u x (3). El e d ific io e s t tra m a d o de fo rm a c u a d ra d a y tie n e un e fe c to c u rio s a m e n te m od e rn o -p o s m o d e rn o .

Sil p rim e ra c o n s t r u c c i n g ra n d e , el P o rtla n d B u ild in g (a y u n ta m ie n to ) en PortlancLTCfreSCin, 1 9 7 9 - 1982 (4),_es o b v ia m e n te ms h is to ric is ta . G raves p ro p o rc io n a , m e d ia n te su a rq u it e c t u r a singular, un punto destacable de referencia en el centro de la ciudad que, aparte de esto, no tiene una imagen c a ra c te rs tic a . C o n e cta con las f o r mas de los e d ific io s e x isten tes mediante: la d is p o s ic i n alta de las p ila stra s , las g u irn a ld a s de piedra, etc. Toda la energa se concentra en la fa chada que es tra ta d a co m o si fuera un grabado.. La planta es totalmente convencional. No pretende c o n fo rm id a d entre el e s p a c io in te rio r y exte rior. La a centuacin de la superficie co rre sp on d e a la idea del Tinglado d eco ra d o (com o la d e fin i Venturi) y s~ en este a spe cto, tp ic a m e n te p o sm o derna.

MICHAEL GRAVES: CENTRO CULTURAL FARGO-MOORHEAD, COMO PUENTE ENTRE LAS DOS CIUDADES, PROYECTO 1978

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GUIRNALDAS EN LA CASA VECINA

ETIENNE-LOUIS BOULLE: LA CASA DE LA ADMINISTRACION DE AGUAS, PROYECTO, 1804 CLAUDE NICOLAS UEDOUX: SAUNE EN CHAUX, DECORACION EN LA PARED EN FORMA DE SAL MUERA SEDIMENTADA, ALREDEDOR DE 1780
1. Catlogo Five A rchite cts , Nueva York, 1975, p. 39 y siguientes, en particular la Hanseiman House, 1967 (Versin castellana: Five A rchitects, Editorial Gustavo Gili, S.A., Barcelona, 19803 ). 2. Charles Jencks: Current A rchitecture, Londres 1982, pp. 140 y 141 (Versin castellana: M ovimientos modernos en arquitectura, Hermann Blume Ediciones, Madrid, 1983). Las salas fueron proyectadas en los dos lados del ro, el puente representaba una especie de foyer. Los dibujos a lpiz de colones para este proyecto han influido fuertemente

ESQUEMA DE LA PLANTA, PISO SUPERIOR TIPO

MICHAEL GRAVES: PORTLAND BUILDING EN OREGON, PROYECTO 1979-1980, REALIZACION 1982

en la representacin arquitectnica posmoderna. 3. Maison des Directeurs de la Loue en el catlogo Revolotions-architektur, Mnich, 1990, p. 33. La Saline en el catlogo Revolutionsarchitektur, Boulle, Ledoux, Baden-Baden, 1970. 4, Este edificio se ide para un concurso de arquitectura en cuyo ju rado figuraban entre otros Philip Johnson y John Burgee. El primer premio para Graves fue; muy discutido y el proyecto fue descalifi cado como paquete de navidad.

iiic h a e l Graves ha contribuido probablemente ms que ningn otro arquitecto a la formacin de un len guaje posmoderno de formas. Si se quiere clasificar a Venturi como d e sc u b rid o r de los motivos, en tonces es Graves el que demuestra cmo se puede hacer arquitectura con estos elementos. Los espacios in te rio re s pa ra la t ie n d a de m u e b le s f S u n r S how room s. 1979 (5)1 han dado nuevos Impulsos a la construccin posm od erna de tiendas en tod o el M ido. Los arcos planos semicirculares, las columnas con cuellos estrechos y perfiles circulares se han con vertido en caractersticas tpicas de la Posmodernidad, la s entradas axiales con pequeos techos de dos vertientes, como por ejemplo en la casa Plocek o en

*T pe ntro de form acin para el M edio Am biente^

en Jersey City, 1980-1983 j(6), representan la solucin estndar posmoderna.

R e c ie n t e m e n t e su a r q u i t e c t u r a se ha h e c h o m s p l s t i c a . M ie n t r a s en la c a s a P o r t la n d B u ild in g d a b a p r e fe r e n c ia a la. c o n f ig u r a c i n b ld im e n s i o n a l de la fa c h a d a , en e lp H u m a n a B u ild in g , en Louisville, 1985|(7) juega con c u e r p o s t r i d i m e n s i o n a l e s ( v o la d iz o b a jo , c u e r p o p rin c ip a l alto con te rm in a c i n sosla yad a , vase el e s q u e m a de la in t e r s e c c i n ) . T a m b i n en este ca so tie n e en c u e n ta el e n to rn o e xis te n te : a d o p ta la altura e inclinacin de las cornisas de los e d ific io s h is t r ic o s v e c in o s . Se n o ta la in f lu e n c ia de la .,P o s m o d e rn id a d e u ro p e a : el e n tra m a d o de la c o n s o la p or d e b a jo de la terra za re c u e rd a a K o o lh a a s o la c o n s o la de e n t r a m a do de la Nike de Linz de H a u s -R u c k e r. Estos ra s g o s se re m o n ta n h asta los c o n s t r u c t iv is t a s ru s o s (8).

WCHAEL GRAVES: CENTRO DE FORMACION PARA L MEDIO AMBIENTE EN JERSEY CITY, NUEVA JERSEY, 1980-1983

PILASTRAS

TER R AZA /

CO RTAD AS D C r-O H M AO BLiCU A

UCHAEL GRAVES: SUNAR SH0WR00M, NUEVA YORK, 1979

MICHAEL GRAVES: HUMANA BUILDING, LOUISVILLE, KENTUCKY, 1985

5. -ftJst-M odem Classicism (ed. Ch. Jencks), Architectural Design 5/6 19BO (cuaderno especial), p. 126. Se nota la influencia de Graves por ejem plo en la segunda joyera Schullin en Viena de Hans Hollein % Jl ej. el arco plano semicircular sobre una pareja de columnas). S . P. ej. en ia revista A rchitecture and Urbanism , cuaderno 12.1983. y 1.1 964 (Envronm ert Educaiion Center=).

7. A rchitecture and Urbanism , cuaderno 12, 1985 (los espacios inte riores ms importantes). 8. El mirador de Koolhaas, vase en el captulo Deconstructivismo. Haus-Rucker en H. Klotz: The H istory o f Postm odern Architecture, p. 373. Del constructivismo ruso, sobre todo el Rostrum para Lenin de B Lissitzki o el Ministerio para la Industria pesada de Leonidov.

35
l

De la casa ele vad a del H um ana B u ild in g al ra s cacielos tpicamente americano slo hay un paso. P h ilip J o h n s o j m p r p r e n d i a los t c n ic o s e x p e rto s con su p ro y e c t o para ePAT & T B u ild in g ; jen N u eva Y o rk . 1978-19841(1). Ya desde T o ^ p rim e ro s e s b o z o s d o t al e d ific io de e le m e n to s h istoricistas, lo que le vali el nombre Chippendale (2). El edificio p re s e n ta la tpica triparticin: una zona monum ental de zcalo o base, un fuste alto yju n tico de estilo Chlppendale. Se cre, en el s e n tid o de la P o s m o d e rn id a d , una e n tra d a cla ra m e n te v isib le con un arco axial (que o cup a a a ltu ra de siete plantas), que d ife re n c ia c la ra mente la zona de los accesos, ind ifere n tes en el E stilo In te rn a c io n a l.

Similar a las construcciones de Graves, la organizacin interior apenas queda afectada por la cosmtica de la fa chada. Se ha colocado la maquinaria de climatizacin en el aguiln partido y se pretende que de la abertura redonda salga niebla (3). El objetivo de Johnson era la revitalizacin del rascacielos decorndolo, tal como se hizo, por ejemplo, en el Chrysler Building. En otros proyectos, Johnson va an ms lejos. En el c o m p le jo f PPG Place en Pitfsburg, 1984](4) p ro y e c ta una "va ria n te c r is ta la d a del e d ific io del p a r la m e n to de L o n d re s . T a m b i n en e s te caso la planta es sosamente moderna, slo ja piel e st tra ta d a con un lenguaje o l s tic o y f r a c c io nado en prismas rectangulares y cuadrado, en los cuales se refleja el entorno en formas refractadas.

PHILIP JOHNSON, AT & T, NUEVA YORK, 1978-1984

JOHNSON-BURGEE, PPG PLACE, PITTSBURGH, 1984

1. A T & T Building en Architecture and Urbanism, n 1,1985. Un bo ceto temprano de la perspectiva en Ch. Jencks, Current Architecture, p. 126 (versin castellana: Movimientos modernos en arquitectura, Hermann Blume, Madrid, 1983). 2. Segn los muebles del mismo nombre de siglo XVM (Thomas F tan A je ffcG aA c; Q w e s e .u llto tw iadg, Lamfces*. 175Q.

3. Esto tambin se encuentra en la arquitectura francesa de la revolu cin, en los proyectos fantsticos de Boulle se eleva muchas veces humo de los edificios (p. ej. en Cnotaph tronconique). 4. PPG Place en Architecture and Urbanism, n 1,1985. En este cua

derno hay otros rascacielos historicistas de Johnson, p. ej. el RepubKc Bank C enter en Houston con aguitones escalonados al
esogDDO.

El ya mencionado! Chrysler Building en ISIueva Yorkf ^de Wiliam van len, 1928 1930|(5), tiene una g ran im portancia "para la P osm odernidad y se ha c o n vertido en una especie de objeto de culto. Por ello vale la pena examinarlo ms de cerca. Van Alen, como cu alqu ie r a rq u ite c to de Nueva York, tuvo que som eterse a las estrictas ordenanzas de la zona, lo cual implicaba una disminucin del volumen construido en las ltimas plantas. La solucin, gil y original, se realiza con unos arcos superpuestos, revestidos de un fino acero. La fachada se decor de acuerdo con los cnones del estilo rt-D co (6) (por ejemplo ventanas triangulares en los arcos). Se aadi una larga aguja para poder declarar el e d i ficio como el rascacielos ms alto del mundo (7).

La vista sobre el C hrysler Building hace suponer f c ilm e n te , de d n d e p ro c e d e la a r q u it e c t u r a Art-D(o, s im p lific a d a , del -a rq u ite c to alemn, H elm ut Jahn, que vive en Estados Unidos. Este parentesco se nota claramente en el S o u th -W e st T o w e r, en H o u sto n , 1981 (p ro ye cto ) (8). Por lo d em s, Jahn con sus obra g enerosa y naves de v a ria s p la n ta s , c o m o p o r e je m p lo el S ta te of Illinois Center en Chicago, pertenece ms bien a la M odernidad tarda. Pero en sus obras siempre vuelven a apa re ce r m o tivo s de la tra d ic i n a m e rica n a de los aos ve in te y tre in ta , co m o p or e je m p lo en la fa c h a d a del B oa rd o f T ra d e en C h ic a g o o en el re m a te del ra s c a c ie lo s de la Feria de F ra n k fu rt/M a in (9).

A g u il a c o m o DECORACION EN LOS CAPOS DE COCHFS CHRVSLCR

W . VAN ALEN, CHRYSLER BUILDING, NUEVA YORK, 1930

HELMUT JAHN, S-W TOWER, HOUSTON, 1981

I.

G.C. Argan, Kunst des 20. Jahrhunderts, tom o 10 de Propylen K instgeschichte, p. 384. En este edificio se emple por primera vez chapa de acero fino para el revestimiento de una fachada. Denom inado segn la exposicin Exposrtion Internationale des A rts D corntiis e i M u s trie te M odernas, Pars, 1925. La a fa ja o rig ndfc ic rte planeada era de 2 4 6 J0 m . se co io c e l a sta de la b o v la a sobre e l M v te ffe n B u k fc v j, se leg a una

altura de 282,50 m, con lo cual hubiera sido el edificio ms alto del mundo. Por ello, se coloc en el ltimo momento una punta de ace ro sobre el edificio Chrysler y as lleg a una altura de 318 m. Pero, poco despus, el Empire State Building con 381 m lo super. A rchitecture and Urbanism, cuaderno 11,1983. B e c cjo Board o f Trade tiene la forma de un cap de coche al es to A rt-D co.

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Con la p o s m o d e rn id a d h is to r ic is ta se re in tro d u ce la ventana de medio arco tam bin en Europa. Ha dado un ro d e o b a s ta n te c u rio s o : p rim e ro , con la a r q u it e c t u r a c o lo n ia l, fue e x p o r t a d o a Am rica; en este pas fue re d e s c u b ie rta por la
P o sm od e rn ida d y p o ste rio rm e n te, con la amable r e c o m e n d a c i n de V e n tu ri, es r e im p o r t a d a a

Europa. Los a rq u ite c to s ^ e l Tesino B runo R e ic h lin y Fabio R e inh art la emplean en la |v illa S a rto ri en] fiveo7 19 7 5 - 1 9 7 7 ( 1 Al d ic ta d o de la a rq u ite c tura posmoderna, la ventana est situada en el eje de la fa c h a d a s im tric a (la o rg a n iz a c i n de la planta es tam bin a x ia l- s im trica aqu). Ms c o
n o c id a es su a n te rio r Casa T o nini, 1 9 7 2 - 1 974|\ (2) que se basa en una sim etra central, similar a la V illa R o to n d a , c e rc a de V ic e n z a , q ue c re A n d re a P allad io (3) en 1567. El p o s m o d e r n is t a e u ro p e o ms ra d ic a l p a rece ser el c a ta l n ^ R ic a rd o B o f ill. Su Ta lle r de A r q u ite c t u r a se hizo fa m o s o p o r la s im p tic a t r a n s f o r m a c i n de u nos s ilo s de c e m e n to para c o nve rtirse en su p ro p io taller. Ms tarde, c u an do B ofill re c ib i e n c a rg o s para la c o n s tru c c i n de v iv ie n d a s s o c ia le s en F ra n c ia , se in c lin hacia un historicism o monumental, tanto para los p r o y e c t o s de e d ific a c i n c o m o p ara el u r b a n ism o. En la c o lo n ia Les A rc a d e s du Lac en St. Q u e n tin -e n -Y ve llin e s, cerca de Pars, 1975-1981 (4), p r o p o r c i o n a n u e v a v id a a un b lo q u e de c o n s t r u c c i n c e r r a d o del s ig lo XIX m e d ia n te tra z a d o s a x ia le s de c a lle s. El eje p rin c ip a l u r b a n s t ic o se a la rg en fo rm a de un p u e n te su p e r e s t r u c t u r a d o al la g o a r t i f i c i a l (re s e rv a de agua para apagar incendios). Los arcos altos han dad o el n o m b re a la in s ta la c i n (5). j=n los v e r des patios interiores se han instalado jardines in f a n t i l e s y z o n a s de d e s c a n s o q u e s lo son a c c e s ib le s p o r las e s q u in a s . T o d a la c o lo n ia fue c o n s t r u id a te n ie n d o en c u e n ta la r a c io n a li dad y la econom a, sie m p re con e le m en to s p re fa b r ic a d o s . C o m p a ra d a con sus in s ta la c io n e s p o s t e r io res, la c o lo n ia Les A rc a d e s du Lac p arece m o d erad a . En el c o m p le jo de viv ie n d a s A rena en M a r n e - la - V a ll e , 1 980-19^,4 (6), B o fill e m p le a una d is p o s ic i n m o n u m e n ta l de c o lu m n a s que ocupan ms de diez plantas de altura. El lado ex-

BRUNO REICHUN, FABIO REINHART: VILLA SARTORI EN RIVEO, 1975-1977

RICARDO BOFILL, LES ARCADES DU LAC EN ST. QUENTIN-EN-YVELLINES, CERCA DE PARIS, 1975-1981

1. H. Klotz, The H istory o f Postm odern Architecture, p. 284. 2. Ibd., p. 279 y siguientes. Tambin aqu la vista interior del espacio cuadrado central. 3. Villa Capra, denominada La Rotonda. G. Kauffmann, Die Kunst des 16. Jahrhunderts* en Propyien KunsBfesctditB, tomo 8, p. 347 (pla nos) e lu s tra ro n 339.

ft e H d o d a n C b s B C H i> tf r c f tf e c ic < / > s s g i5 6 .T 9 g > p L 5 3 y 3 g iE r s -

RICARDO 30FSLL COMPLEJO DE VIVIENDAS 4 = \ . '.'A =N E -.J^/A LL E 1980-1984

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CALLE MAYOR PIA 7A MAv OT CON MONUMENTO

PATIO INTERIOR CON PASO DIAGONAI

RICARDO BOFILL, LES ARCADES DU LAC, ST. QUENTIN DES YVELLINES, 1975-1978.

te r io r d las co lu m na s, p ro vista s de a c a n a la d u ras, bases y capiteles, contienen las cajas de es caleras. Por su lado in terior estn acrista lad a s y alb erg a n h a b ita c io n e s muy norm ales. La idea de Bofill de construir un Versalles para el pueblo fue a p o y a d a p o r el g o b ie rn o . La v i v ie n d a in d iv id u a l se p ie rd e en la a r q u ite c tu r a monumental superior de elementos prefabricados. El observador puede pensar en una comparacin con la a rq u ite c tu ra del p od e r s ta lin ista . A pesar de la crtica, hay que a d m itir que Bofill ha c re a do un o asis en esta s c iu d a d e s p e rif ric a s , que f u n c io n a n y u r b a n s t ic a m e n t e e s t n b ie n r e su e lta s. En el e je m p lo de las c o lo n ia s de B o fill se p ue d e e x p lic a r el u rb a n is m o h is to r ic is ta p o s m o d e r n o . g o f i j l se i n c lin a c o n s c i e n t e m e n t e h a c ia el c la s ic is m o f r a n c s . Q u ie re v o lv e r a e r ig ir una c iu d a d norm al, c o m o la que c o no c e m o s to d o s . D e sa pru e ba que los u rb a n ista s de la m o d e r n id a d no h aya n c r e a d o n in g u n a c iu d a d con c a lle s y p la za s . Le C o rb u s ie r c r i t i c a b a los b lo q u e s del s ig lo XIX p o r su e s c a se z h ig i n ic a , p e ro sus b lo q u e s a is la d o s y d i s t r i b u id o s p o r el p a isa je t a m p o c o han c o n t r ib u id o a la fo rm a c i n de e sp a cio s u rbanos que fuesen a d e c u a d o s p a ra la in t e r a c c i n s o c ia l. De ah el re to r n o al b lo q u e t r a d ic io n a l co n el e s p a cio in te r io r s e m ip riv a d o , d o n d e los n i o s p u e den ju g a r sin p e lig r o y d o n d e el c o n t r o l s o c ia l f u n c io n a (7). Las d e s v e n ta ja s h ig i n ic a s f u e ron co m p e n sa d a s con ja rd in e s y una ve ntilaci n tr a n s v e r s a l en d ia g o n a l. A d e m s , se r e e s t ableci la jerarqua tra dicion a l de los espacios de ja c iu d a d (plaza, ca lle m a y o r,.c a lle s a flue n te s). Sin e m b a rg o , BfiTT nos m u e s tra t a m b i n los lmites: mientras que en Les A rcades du Lac p a recan a d e c u a d o s los e d ific io s de c u a tro p la n ta s , en la A re n a q u e t ie n e una a ltu r a de 17 p la n ta s , se o rig in a ro n , en a lg u n o s lugares, d e p rim e n te s p a tio s p o r su p r o fu n d id a d . En el r e a jA n tg o n e en M o n tp e llie r, 1983] (8), el historicismo urbanstico de Bofill queda an ms pa te n te . T o d o el b lo q u e im ita la p la n ta b a rro ca de la b a s lica de San Pedro en Roma. El f o r m a lism o an va ms lejos: dos p la n ta s de v i vie n d a s fo rm a n la c o rn is a m o n u m e n ta l, a pesar de que tienen la m ism a fo rm a en p la nta que las dem s.

ACARDO BORLL DBiFSIOANTlGCME. LOPELLER. 19B4

5. Les Arcades du Lac se puede traducir como Arcadas del Lago. 6. Arena en Marne-la-Valle, p. ej. en Klotz, op. cit., p. 430. 7. En las ciudades perifricas suele haber mucha criminalidad. Pero por la agregacin clara de patios semiprivados y pensando en las fami lias que viven all, este peligro fue eliminado en posteriores proyec tos. com o Les Arcades. \ 3. DsSid Antigone en A rchitecture and Urbanism, n 1, 1985.

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T_a E x p o s ic i n In te rn a c io n a l d la Arquitectura^ I B A en Berln} f u e una m a n ife s ta c i n (aunque tarda) de la P osm odernidad. Se haba invitado a la lite m u n dia l, desd e M oore hasta Rossi, para celebrar la presunta victoria de la Posmodernidad ( 1)- Entre los p rim e ro s o b je to s a c a b a d o s se e n contraban viviendas en la zona sur de Friedrichsta d t^L casa de las arcadas de Rob K rie r en la]
RitterstjtaBe*; 1 9 7 7 - 1 980|(2), que fue c o n s tru id a un poco antes del IBA, tiene a lg u n o s ra sg os de carcter Individual. A un q ue el arco de la arcada tenga la form a de un segm en to de la P osm od e r nidad, es a la vez una referencia al Karl-M arx-Hof en Viena, de Karl Ehn, 1927 (3), del Expresionismo tardo. Es de s ig n ific a r que tam bin esta colonia vienesa est fo rm a d a por b lo q u e s cerrados. Por lo dem s, se e n c u e n tra en la o b ra de Krier c a ra cte rsticas s im ila re s a las de B ofill: a xia lid a d ,

e s p a c io s c e rra d o s entre calles y fo rm a c i n c la .sicista de los e s p a c io s . Las plantas son ms bien convencionales y no s ie m p r e c o n v in c e n t e s , ya q ue se tie n e n que adaptar al cuerpo simtrico de la construccin ori g in a n d o n u m e ro s a s , e s q u in a s in te r io r e s . K rie r em p lea en a lg un a s p a rte s la pared p e rfo ra d a , c o lo ca d a por delante de la fa ch a da (por ejemplo en las galeras del lado norte), tal como ocurre en la o bras de V enturi y M oore (la d e n o m in a d a e s tr a tific a c i n o Layering) (4). El proyecto, representado hbilmente con lpices de color, fue publicado muchas veces y ha contribuido esencialmente a la difusin del lenguaje de las formas del posmoderno en Europa. A este vocabulario per tenecen, por ejemplo, el_apoyo axial, el ya mencionado arco semicircular, las pequeas ventanas cuadradas o i r zcalo que s distingue por su color diferente (5).

ROB KRIER, RITTERSTRABE, BERLIN, VISTA DESDE . EL PATIO, 1977-1980

(= 1E D in a o De k r ie h
ROB KRIER, RITTERSTRABE, BERLIN, PLANO DE SITUACION, 1977-1980 ROB KRIER, RITTERSTRABE, BERLIN, PLANTA, 1977-1980

1. Katalog IBA, de la Exposicin Internacional de Arquitectura Berln, 1984-1987 (listado de los proyectos, septiembre 1984). Un lugar posmodemo de la exposicin era el grupo de viviendas de la RauchstraBe con objstas de Aldo Rossi, Rob Krier, Hans Holein, Giorgio Grassi y otros. 2. Jahrbuch f r A rchitektur 1981-1982 (Vieweg Veriag), p. 112 y s i guientes. Ilustraciones en el catlogo O Revisin der Uodeme, DeutetJies A rchftkturm useim , fta rk fc rt 19B4. p . 155.

3- W . PehriL Dfe A irhitektur des E jp re s s a u . S U ig a rt 1973,

p. 196 (versin castellana: La A rquitectura expresionista, Editorial Gustavo Gil, S.A., Barcelona, 1975). El patio Karl-Marx con sus vi viendas sociales era conocido como la fortaleza roja y tuvo un papel importante en la lucha contra el fascismo. 4. Ch. Jencks, CurrentArchitecture, p. 211 y siguientes, el Kresge College de M oore y Tum bull (versin castellana: M ovim ientos m odernos en arquitectura, Hermarm Blum e Ediciones, M adrid, 1983). \ 5. B zcalo rojo era ms afto y de saca ba ms en el dibujo

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En los aos o ch e n ta , la P o s m o d e rn id a d ya se haba e s ta b le c id o firm e m e n te en A lem ania. Los e je m p lo s ms in te re s a n te s son las c o n s t r u c c io nes en los ce ntro s h istricos de las ciudades. El lenguaje historicista de las formas y la consecuente m in o ra ci n de la escala fac ilita n la in sercin ar m n ica en las e s tru c tu ra s e xiste n te s. -C o m o eje m plo nos sirven las casas 1 2 -1 4 en el n cle o h is t r ic o de F ra n k fu rt, el R o m er de lo s a r q u i t e c t o s B a n g e r t, J a n s e n , S c h o lz y S c h u lte s s . 1984 (1). Sin em bargo, esta clase de co m e tid o corre el peligro de tom ar los modelos histricos de forma d e m a s ia d o lite ra l y de s o b r e p a s a r los lm ite s que llevan al plagio (2). No o b s ta n te , en el caso de las casas m e ncionadas se ve cla ra m e nte que se tra ta de o b je to s co n te m p o r n e o s . Las partes acristaladas de los tejados de dos vertientes y las

formas posm odernas de las aberturas son signos in e q u vo co s. De forma similar^a los stados Unidos, tambin en Europa ca m b ia el tra ta m ie n to de la a rq u ie c tura existente. En contraste con la clara separacin de lo v ie jo c o n lo n u e v o c o m o p r e d ic a b a la M o d e r n id a d c l s ic a (3), la P o s m o d e rn id a d in te n ta una c o n e xi n o rg n ica . Un buen ejemplo de ello lo constituye la tra n s f o r m a c i n d e ^ ^ f i n c a H o h e n h a u s , c e r c a de/ \ Herleshausen, ce Jourdan y Muller, 1980 j(4). En este caso se interrumpi un arco de ladrillos existente y, en la obra nueva, se reconstruy con materiales diferentes.JLo viejo y lo nuevo encaja perfectamente; seguir esta lnea lmite, es un juego apasionante. En otro lugar de esta finca se ha insertado una c o n s truccin nueva con elementos posm odernos entre los preexistentes aguilones barrocos.

BANGERT, JANSEN, SCHOLZ, SCHULTESS, CASAS EN FRANKFURT-CENTRO (RMER), 1984

JOURDAN, MLLER, HOTEL HOHENHAUS EN HERLESHAUSEN, TRANSFORMACION, 1980

1. Jahrbuch fr Architektur 1984 (Vieweg Veriag), p. 34 y siguientes. En el mismo campo tambin estaban activos otros representantes de la Posmodemidad, p. ej. Adolfo Natalini, Jourdan y Mller, Mckler, Herms y otros. 2 Com o ejem plo nos puede servir tam bin F ra n kfu rt la reconstruida hilera este de casas en el Rm erberg parece vieja, pero es nueva_ asim ism o en e i piano de la ciudad es (S e re rte a la histrica.

3. P. ej. G unnar A sp lu n d con su ala nueva del T rib u n a l de G teborg, 1934-1937* o un caso ms extrem o y reciente, la p i rm ide de I.M. Pei en el Louvre, 1984-1989 (B aum eister , n 11, 1989). 4. Jahrbuch fr Architektur 1981-1982 (Vieweg Veriag Braunschweig), p. 67 y siguientes. La finca Hohenhaus fue transformada en un hotel exclusivo de estilo posm odem o.

REGIONALISMO

JEREMY DIXON, ST. MARK'S ROAD, LONDON-KENSINGTON, CASAS ADOSADAS, 1975-1980 Bajo el c o n c e p to R e g io n a lism o d e fin im o s a la a rq u ite c tu r a q ue se b a s a r en..La. txad icjn jo c a l de la c o n s tru c c i n . No o b s ta n te , c u a lq u ie r a r q u ite c tu ra regional no puede co nsiderarse igual m e n te p o s m o d e r n a . P o r la h i s t o r i a de la a rq u ite c tu ra sa be m o s que e x istie ro n te n d e n c ia s s im ila r e s , q ue a p a r e c ie r o n m u c h a s v e c e s de mano del inters por el nacionalismo (1). Tambin las p o d e m o s o b s e rv a r en pases en vas de d e sa rro llo , d o n d e se a yuda a c o n s o lid a r la nueva id e n tid a d del pas (2). En la arquitectura posmoderna., el Regionalismo fre cuentem ente va -a com pa ad o del historicism o. Pero a d ife r e n c ia del h is t o r ic is m o g e n e ra l que a d o p ta el p o d e r en p e ro d o s h is t r ic o s y t e r r i torios geogrficos a vo luntad, el Regionalismo se basa sobre tod o en la arquitectura annima y c a ra c te r s tic a de la re g in , en un p a s a d o no muy le ja no . Al igual que en o tra s te n d e n c ia s h is to ricistas, tam bin en esta enco n tram os un amplio e s p e c tro q u e va d esd e s o lu c io n e s o rig in a le s al p la g io . El ejemplo quizs ms. conocido sea la construccin de viviendas en la St. M arks Road _en Londres de Jerem v D ixon. 197 5 - 1 980 (3). En este casoT el a rq u ite c to utiliza la tradicional casa adosada lon dinense en un solar estrecho y profundo. Pero a di f e r e n c ia c o n el o r ig in a l, s u s c a s a s no e s t n c o lo c a d a s de fo rm a p e rp e n d ic u la r sino o b lic u a respecto al trazado de la calle. Esta nueva direccin deriva de la red irregular de las calles. La zona semiprivada de la entrada tam bin tiene como modelo un patrn tra d ic io n a l: el espacio se m ie nte rra d o de media planta entre la casa y la calle, el deno-* minado area (patio), sirve para la iluminacin de las habitaciones que estn a este nivel (en el lado que da al jardn stas quedan al nivel de la planta baja). jDarticin posm od e rn a d e j a s ventanas muestra que s e r r a t a de e dificios d e nuestro tie m po, a pesar de que la impresin global recuerda las casas adosadas del siglo XIX. El material de co ns truccin tambin es tradicional: ladrillos refractarios, tejado de pizarra y ventanas y puertas de madera pintadas en diferentes_colores.

1. P. ej. en los pases de la desm em brada m onarqua del Danubio (es pecialmente en Hungra y Bohemia, y sobre todo el arquitecto Jurkovic). 2. Se nota claram ente en el m undo rabe, donde se em plea la arqui tectura islm ica o sus elem entos tradicionales en las construcciones para la representacin estatal (los palacios pata e l m onarca m arro qu en R a te t y Meknes). 3. Charles Jencks. CiM rertArctm sckre.fi. 1 5 5 y 3piE ie> fu a si n

castellana: Movimientos modernos en arquitectura, Hermann Blume Ediciones, M adrid, 1983) Architecture and Urbanism, n 4,1984. A parte de St. M arks Road, D ixon ha con stru id o otros com plejos de viviendas influidos po r el lugar (p. ej. Lanark Road entre otros). Tam bin se puede m encionar a los arquitectos M ackay y M urray o e l a q u ie d o Goman (anteriorm ente socio de S trting). Los historctsm os de Q Terry pertenecen asim ism o a esta tendencia.

J2m

S. HERSHMAN, URBANIZACION GILOH, CERCA DE JERUSALEN, 1981

PAR DE VENTANAS

ENTRADA ABOVEDADA CON ESCALERA.

HEINZ BIENEFELD, CASA NAGEL, WESSELING, 1969 E sta t e n d e n c ia , e s t m e n o s r e p r e s e n t a d a en A le mania. Q uizs p o rqu e su p ro x im id a d al n a cionalism o podra desp e rtar recuerdos molestos. Los arquitectos Hilmer y Sattler, de Munich, uti lizan en a J g u n o s p ro y e c to s el te ja d o tp ic o del sur de Alemania con una vertiente plana y una v i sera grande, co m o por ejemplo la casa H e rrlich , ce rc a de K arlsruhe, 1981 (4). Sin e m b a rg o , la le ctu ra es contem pornea: el techo tiene una es tru ctura m etlica visible y est suspe n dido como un paraguas sobre la casa. La configuracin de la fachada recuerda las torres de la Grnderzeit (los aos de e spe c u la cin despus de 1870). En la regin de C o lo n ia tra b a ja el a rq u ite c to Heinz EUenefeld quien reanuda Ja tradicin de las c o n s tru c c io n e s rurales en la d rillo con fa c h a d a s sim ples y s im trica s, co m o por eje m plo la. Casa N agel en W esseling, 1969.(5). Estos dos a rq u ite c to s p roducen tam bin otra clase de arquitectura: desde la Posmodernidad in d ivid ua l hasta la co n tin u a ci n de la M o d ernid a d (vase tambin el captulo: El Detalle Intemporal (6).

CALLE TIPICA EN LA PARTE VIEJA DEJERUSALN En Israel e x is te un R e g io n a lis m o re s u lta d o de las co nd icio n es locales, pero que al mismo tie m po sirve para c o n s o lid a r la id e n tid a d n acional que es a p o y a d a p or el Estado. El hecho de que los a rq u ite c to s israels se o rie nte n hacia la t r a dicin local de la a rq uite ctura rabe, es un poco ir n ico . La p a ra d o ja es que los p a le s tin o s re chazan esta arquitectura, ya que la relacionan con la o c u p a c i n israel, a pesar de que se tra ta de su p ro p ia tra d ic i n . Esta a rq u ite ctu ra se encuentra en muchas ur b a n iz a c io n e s n u e v a s a lr e d e d o r de Jerusaln'. Nos sirve de e je m p lo el c o m p le jo de vivie n d a s G ilo h , c e r c a de J e r u s a l n , d e l a r q u i t e c t o Hershm an, 1981 (7). Los motivos prestados de la tradicin local son: piedra natural de caliza local, a g ru p a c i n a lre d e d o r de p a tio s interiores, a b e r tu r a s p e q u e a s p a ra v e n ta n a s de p r o p o r c i n v e rtic a l (m uchas veces o rd e n a d a s en pares de ellas), pasajes a bo ve da d os su p e re s tru c tu ra d o s y fre c u e n te s d ife re n c ia s de altura, su p e ra d as m e d ia nte e sca lin a ta s.

En el catlogo Bauen Heute, Deutsches Architekturmuseum Frankfurt, 1985, p. 196. En l se cita la casa Fetzer, M unich 1980-1984, que es e s t tic a m e n te sin fla r. fccL, p- 39 y siguientes. P. ej- la casa M anke-Heinze en C olonia-R odenkirchen. en e i cak> go Neue A ntB khrm n D e ta i, E&etefefcJ 1989, p l 55 y s M e rte s. o la casaS chO eenC otonia-IA ngeradarf, 19B0L

A rchitecture and Urbanism, n 11, 1983. Una vista area de esta urbanizacin que muestra una estructura densa y recuerda las es tructuras de las tradicionales ciudades rabes. Ms informacin sobre el tema de la nueva arquitectura regional en Israel en el libro de Arieh Sharon, Planning Jerusalem, Jerusaln 1973, p. 162 y ss.

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POSMODERNIDAD INDIVIDUAL
La Po s m o d e rn id a d jn djvid ua liT S fi= rd e ie rm ina. taI co m o in d ic a su n om bre, ms bien p o r las p e r s o n a lid a d e s in flu y e n te s y sus le n g u a je s p e c u liares de fo rm a s que por el h is to ric is m o . Esta te n d e n c ia es m e n o s re t r o s p e c t iva, a unque t a m bin se rem ite a p re ce d e n te s h ist ric o s. De otra manera no la p od ra m o s cla sifica r, en el se ntid o de Venturi, como posmoderna. Pero su actitud ge neral est orie nta d a en el presente y se muestra ab ie rta a nuevos im p u lso s. C uando hay m o tivo s h is t ric o s , son tra n s fo rm a d o s o e m p le a d o s de fo rm a a ne c d tic a , pero a d iferen cia de Venturi y M oore, en un e n to rn o m o d e rn o (1) co m o c o n tra ste . La P o s m o d e r n id a d in d iv id u a l e m p le a co n ms f r e c u e n c ia J o s lo g r o s de la M o d e r n id a d Clsica, c o m o p or e je m p lo a c ris ta la m ie n to s g e n e ro s o s , t e ja d o s shed o p la n o s . As, en la G alera E stata l de S t u t t g a r t e n c o n tr a m o s una p a re d a c r is t a la d a de fo rm a o n d u la d a q ue re cuerda Jas experiencias de la M o d ernidad Clsica (2). P o d e m o s e n te n d e rla c o m o p e r te n e c ie n te a la o b ra te m p r a n a de S tirlin g (3). En la G alera E statal ta m b i n e n c o n tra m o s e le m e n to s de alta tecnologa, com o el ascensor a crista lad o con su m e c n ic a a la vis ta . De vez en cuando aparecen incluso motivos ro m n tic o s co m o el c a n to m ordido en el museo de Mnchengladbach de Hollein. Esta multiplicidad h e t e r o g n e a e s t a b le c e una r e la c i n e n tr e la P o s m o d e rn id a d in d iv id u a l y los p o s tu la d o s de Venturi (4). Con t o d o ello pod e m o s ver que el l m ite de la P o s m o d e rn id a d h is to r ic is ta o de las otras tendencias de la arquitectura contempornea es flu y e n te y que a veces tra n s c u rr e a tra v s de la o b ra de u.n arq uite cto.La r e f e r e n c ia al e n t o r n o e x is t e n t e se c o n v i e r t e m u c h a s v e c e s en p u n t o d e p a r t i d a p a ra el p r o y e c t o de lo s t r a b a j o s de lo s p o s m o d e r n o s in d iv id u a le s . P o r e llo se les lla m a t a m b i n c o n t e x t u a l i s t a s (5). P e ro h a y a r q u i t e c t o s de o tr a s te n d e n c ia s que tra b a ja n en el c o n t e x t o d e un e n t o r n o h i s t r i c o (6) a s q ue el c o r l t e x t u a l i s m o no r e p r e s e n t a u na p a r t i c u la r id a d e x c lu s iv a de la P o s m o d e r n id a d in d iv id u a l. Al m is m o t ie m p o , q ue no se o r ie n t a de fo rm a h is to r ic is ta ta m p o c o hay que e n t e n d e r la c o m o una c o n t in u a c i n d ir e c t a de la M o d e r n id a d .
1. Comparar p. ej. la Piazza d ltalia historicista de Ch. Moore con el mu seo en Mnchengladbach de H. Hollein. Hollein coloca el pequeo tem plo clasicista de la entrada en un entorno completamente mo derno. 2. Los proyectos de Mies van der Rohe para los ed ificio s de oficinas totalm ente acristalados con cuerpos plstico s de los aos 1919 y 1921 (con form as suaves de plano igual que Stirting). 3. P. ej. la sala de le ctu a totalm ente acristalada de b F a a Jta d de hSstria
a d m in is t r a c i n

PABELLON DE fcN l HADA COMO PEQUEO TEMPLO POSMODERNO REJAS PROTECTORAS

de las c lar abo yas

DFL MUSEO CON LL CANTO -MORDIDO-

PIAZZA; POR DEBAJO, EL HALL DE ENTRADA. INFORMACION (ILUMINADO DESDE EL LADO DEL JARDIN!

JARDIN

HANS HOLLEIN, MUSEO EN MNCHENGLADBACH, 1972-1982

Ya h e m o s h a b la d o en o t r a o c a s i o n , co n la g r ie t a de la c o n s t r u c c i n fu e

del a u s tra c o hjans.H o jie i n p r e c i s a m e n t e en r e la c i n jo y e ra S c h u llin . Su m a y o r el M u s e o A b t e i b e r g en M n c h e n g ja c jb .s c h , 1 9 7 2 - 1 9 8 2 (7). En l.^e l f a c t o r p o s m o d e r n o es s o b r e t o d o j a h e t e r o g e n e id a d de lo s e le m e n t o s e m p le a d o s : las sa la s de e x p o s ic i n c o n s t r u id a s s o b re un m d u lo c u a d r a d o , c o n i l u m i n a c i n s h ed i n s t a l a d a d e f o r m a d i a g o n a l , la t o r r e d e a d m i n i s t r a c i n c o n el c a n t o m o r d id o , el _ p a b e l l n c l a s i c s t i c a m e n t e s im t r ic o - d e la e n t r a d a , las t e r r a z a s del ja r d n f o r m a d a s o r g n ic a m e n t e y el c u e r p o d_e__la_sala.. g ir a d o hacia fuera del m dulo, que se in tro d u ce e n las terrazas com o si fuese la proa de un buque). De los e le m e n t o s e m p le a d o s , ^ r p a b e T r n de e n t r a d a , q u e p a r e c e un t e m p l o , es el q u e se a c e r c a m s a la P o s m o d e r n id a d h i s t o r i c i s t a . Sin e m b a r g o , las re a s g e n e r o s a s p a ra e x p o s i c i o n e s p o r d e b a jo de la P ia zza p u e den ser co n s id e ra d a s c om o un e spacio fluyente en el s e n t id o de M ie s van d e r Rohe. El c a n to
en Cambridge, 1964-1967, o la cubierta de cristal del Leicester Engineering Building 4. Vase la tabla de comparacin Posmodernidad-Modernidad en el captulo: Teora de la Posmodernidad (heterogeneidad y el empleo al mismo tiempo de diferentes medios). 5. Charles Jencks, Current Architecture, p. 110 (la tabla) (versin cas tellan a: M ovim ientos m odernos en arquitectura. Herm ann Blum e Ediciones. M adrid. 1983).

HANS HOLLEIN, MUSEO ABTEIBERG EN MNCHENGWDBACH, 1972 (PROYECTO)- 1982 (REALIZACION).

m o rd id o q u e c o n t r a s t a c o n la p a re d c e r r a da y t r a m a d a es p u r a m e n t e H o lle in y s lo es c o m p r e n s ib le p o r su a n t e r io r g r ie t a en la j o y e ra S c h u llin . E sta v a r ie d a d p o s m o d e r n a ta m b i n c a r a c te r iz a o tr o s t r a b a jo s de H o lle in . En la O fic in a de t u r i s m o a u s t r a c a en el O p e r n r i n g en V ie n a , 1 9 7 8 (8), q u d e s g r a c i a d a m e n t e y a no e x is te , e m p le r e f e r e n c ia s ir n ic a s en r e lacin con vijes a pases lejanos: las palm eras de c h a p a y el p a b e ll n in d io (a m b o s ya p r e se n te s en el Royal P a v illio n en B rig h to n de J. N a s h , 1 8 1 5 - 1 8 2 1 ) , la a n tig u a , c o lu m n a ro t a y la t a b la e s t i l i z a d a de a je d r e z , la s g a v i o t a s c o l g a n t e s y la b a n d e r a d e A u s t r i a de pLstico q ue s ie m p re a le te a b a . E s to s m o tiv o s a n e c d t i c o s r e c u e r d a n la P ia z z a d l t a l i a de M o o r e y s o n , en el s e n t id o de V e n t u r i, s i m b l i c a m e n t e d e s c r i p t i v o s (9 ). El m o d e r n o t e c h o de c r i s t a l , a b o v e d a d o d e f o r m a p la n a , c o n f o r m a un f o n d o t r a n q u i l o y se r e m it e a la C a ja P o s t a l en V ie n a de O t t o W a g n e r , 1912.
6. As los arquitectos C. Scarpa, G. Bohm o K.-J. Schattner, ms de tallado en el captulo: El Detalle intemporal. 7. A rchitecture and Urbanism, n 1,1984 (las fases tempranas de pro yectos en el catlogo Die Revisin der Modeme, p. 104). 8_ -C fe Revisin der Modeme*, Frankfurt 1984, p. 101.

9l R_ Veraui y otros, Leaming fmm Las Vegas, p. 102 (versin caste arer ^prendendb de Las Vctfjs. BswitaSsm itklm u de la for ma anjm sctnca, B B on Gustara GS, S A , B a c d n a . 19821

HANS HOLLEIN. OFICINA DE TURISMO AUSTRIACA, OPERNRING, VENA. 1978

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TEATRO

) A STAATSGALERIE NULVA

POH DEBAJO DE LA CUBIERTA: GARAJE LA STAATSGALERIE ANTIGUA -

JAMES STIRLING (STIRLING, WILFORD & ASOCIADOS): STAATSGALERIE STUTTGART, 1977 (CONCURSO)-1984

El a rq u ite c to ingls Jam es S tirlin g , fa lle c id o en 1992, se dio a conocer en los"afios sesenta por sus e d ific io s ejemplares^TTETTgnTeWmg B u iid in g , en L e ic e s te r y el H is to ry F a c u lty B u ilding ,~ n Cambridge, en los cuales p ro b las posibilidades c re a tiv a s del s is te m a e c o n m ic o de a c ris ta la m ie n to in d u s tria l p o r c o m p re s i n . Eran c o n s t r u c c i o n e s d is e a d a s d e n t r o de la t r a d i c i n moderna que m ostraban cla ra m e nte sus c o m p o nentes fu n c io n a le s y que p re sen tab a n un c o n tra s te entre las masas rojas del la d rillo re co c id o y las estructuras de cristal en filigrana (1). Esta tc nica tuvo m uchos seguidores y desencaden una ola de a c ris ta la m ie n to s o b lic u o s de to d o tip o , que inund nue stro paisaje a rq u ite c t n ic o . An ms s o rp re n d e n te fue su p ro y e c to p o s m o d erno para la S ta a ts g a le rie en StTTgat de 1977 que obtuvo diversos galardones7~Est~glera fue c o n s t r u id a en los aos 1 9 7 9 -1 9 8 4 (2). La nueva Galera Estatal es una co n stru c c i n anexa que, a diferencia de sus anteriores edificios exen

tos, se in c o rp o ra al e n to rn o . Su p la n ta puede s e r i n t e r p r e t a d a c o m o un r e c u e r d o al A lt e s M useum en Berln de K.F. S chinkel, 1 8 2 4 -1 8 2 8 (otro objeto de culto de la posm odernidad) (3). Al igual que en el ca so de S c h in k e l, ta m b i n aqu hay una ro to n d a situ ad a en el ce ntro de un cu e rp o de c o n s tru c c i n re c ta n g u la r que, en el caso de Stirling se abre hacia el cielo. A travs de. to d a la instalacin tra nscu rre una rampa p b lica que c o n e c ta la parte baja de la ciu d a d (con d i ferentes instituciones culturales) con la parte s u p e rio r (sobre to d o vivie n da s). La d ife re n c ia de altura se salva con una construccin nueva con te rrazas que se abren hacia el centro de la ciudad. C om o c o m e n t el m ism o S tirlin g , esta o bra rene lo m onum ental y lo informal, la tra d ic i n y la alta tecn o lo ga (4), lo cual queda muy patente. El re v e stim ie nto de p ie dra natural (que remite al ala p re e xiste n te ) c o n tra s ta con la ligera pared de cristal ondulado del foyer; la cornisa pesada en forma de media caa egipcia, las columnas interiores

1. P. ej. su Engineering Buiiding en Leicester, 1963 (Baum eister , n 12,1968) vase tambin en el captulo: Pluralismo Moderno la ilus tracin de la p. 124. 2. Bauneister, n 8,1984; A rcM eclue and Uibanism. n 4,1984; el cat logo Neue Staasgatene irtd Kammerihe&srn S k tif& t. Stuttgart 1984. 3. Rudotr ZeJtter. Dfe Kirtst des 19. Jbrfw Kferts. en Propyten

Kunstgeschichte, tomo 11, p. 305 (planta). Tambin hay referencias en el catlogo Neue Staatsgalerie und Kammertheater in Stuttgart, p. 16. 4. Catlogo Neue Staatsgalerie und Kammertheater in Stuttgart, p. 17, en el artculo de James Stirling -Das monumetal Informelle Lo infor mal mormnenta=: -AcSoonamente a lo representativo y lo abstracto, la nueva Staatsgalerie nuestra f_ ] Traicin y afta tecnotag [_.J-

ROTONDAATRIO ABIERTA

ROTONDA DEL MOSTRADOR , DE LA CAJA

Cl ARAJOYA DE LA SALA

CORNISA EGIPCIA-

A IA D F I f TEATRO

RAMPA ROTONDA CON ASCFNSOR

PABELLON DC ENTRADA

PARED DF CRISTAL ONDULADO,

HXX SO

ENTRADA A l A GALERIA CON TEJADO COLGANTE ACRISTALADO

JAMES STIRLING (STIRLING, WILFORD & ASOCIADOS), STAATSGALERIE STUTTGART, 1977 (CONCURSO)-1984.

de la ro to n d a , a s im is m o p ro p o rc io n a d a s , a la e g ip c ia c o el tm p a n o de las a b e rtu ra s de las puertas en las salas de exposicin, representan la tra d ic i n , m ientras que las cu b ie rta s co lg a n te s y el a scen so r tra n sp a re n te representan la a lta te c n olog a (5). Los c o n tra s te s fu e ro n a u m e n ta d o s m e d ia n te el uso del co lo r: los e le m e n to s tr a d i cionales con colores ms bien reservados y los ele m entos m o d erno s en to n a lid a d e s ms viva s. (6). En a lg u n o s s itio s esta s im b lic a d e s c rip tiv a tie n e un e fe c to a lg o fa tig a n te : la fo s a e g ip c ia es en re a lid a d la e n tra d a en el e s p a cio para las expo sicio n es itenerantes. Tam bin hay elem entos a n e c d tic o s : las a b e rtu ra s p ara la v e n tila c i n del g a ra je fu e ro n re a liza d a s co m o h u e co s pasa m u ro s cu yas p ie d ra s d e s p o rtilla d a s estn c o lo c a d a s s o b re el c sp e d . La fue rza de este p ro y e c to ra d ica en su c o n vincente in co rp o ra ci n en el entorno y en la m u l tiplicidad de elementos palpitantes, pero contenidos y lle n o s de c o n tra s te s .

JAMES STIRLING: STAATSGALERIE STUTTGART, VISTA AL INTERIOR DE LA ROTONDA, 1977-1984

Ibd., p. 95 (esbozo del ascensor abierto), ilustraciones en Baum eister, n 8,1984, y A rch ite ctu re and U rbanism , n 4 , 1984. Las estructuras metfcas de las a r te r ia s colgantes pintadas de co lores (anticipndose al deconslrucfivtsmo), el pabelln de entrada tambin p ria d o de colores, o d pasanawx, de color rosa de las ram pas y de la terraza.

JAMES STIRLING, M. WILFORD, CLORE GALLERY, LONDON, 1987 (ANEXO DE LA TATE GALLERY PARA LOS OLEOS Y ACUARELAS DE TURNER)

C on la c o n s tr u c c i n de la C lo re G a lle ry en L o n d re s , 1987 (1), S tirlin g tu v o q ue re s p e ta r an ms un entorno existente. Esta galera es una a m p lia c i n de la c o n o c id a T ate G a lle ry y a lb e r ga los leos y acuarelas de Turner. La nueva en tra d a e s t s itu a d a en el e je co n un p a b e ll n q ue hace e s q u in a , d e l c u a l S tirlin g a d o p ta el m o tivo del tm p an o tria n g u la r, c o n vie rti n d o lo en una a b e rtu ra de e n tra d a tria n g u la r y a crista la d a . El o b s e rv a d o r e n c u e n tra una s im ilitu d co n el conocido proyecto del portal de un cem enterio del a r q u it e c t o fr a n c s E tie n n e L o u is B o u ll e , 1 7 8 0 -1 7 9 0 (2).

STIRLING, STAATSGALERIE STUTTGART, PORTALES, 1984

ETIENNE LOUIS BOULLE, PORTAL DEL CEMENTERIO, PROYECTO 1780-1790

STIRLING, CLORE GALLERY, 1987 .

S tirlin g tra ta la facha da c o n un tram ad cuadrado que le facilita una escala y una den sid a d o rn a m e n ta l si milar al de los edificrae v e c in o s . E ste tra ta miento de la superfidi es tp ic a m e n te p o s m o d e rn o ya q u e m tiene xiada que ver coi la construccin que a escon d e detrs. La com paracin d las sa la s de las d a galeras es m uy inte resante. M ientras qu el a rq u ite c to em ple en S tuttgart llamativa aguilones historicista sobre las aberturas d las puertas, en Londrs utiliza aberturas palls dianas trip a rtid a s cc

1. Architecture and Urbnism, n 9, 1987 (los inicios del proyecto re m iten al ao 1980, vase Charles Jencks, Current Architecture, p. 322) (versin castellana: Movimientos modernos en arquitectura, Hermann Blume Ediciones, Madrid, 1983). 2 . E fiem e L o tis B oule, m *> con Ctaude N icols Ledoux, est consi derado com o la fic p ja pm dpa de lo s ^ rq u te c to s franceses iew>tn n w a w n ^ de fc rie s del s ^ X M B . Sus prosud as ^febnariosejeA ian

pensados para una humanidad utpicamente mejor, consecucn de la Revolucin Francesa. Ambas figuras son importantes para inspiracin de la posm odem idad. La fecha exacta d e l proyecto p nt cem enterio no es conocida. N. Pevsner en A ri O uttnc o t*npe A rc M a c u e k> sfi a hacia 1780-1790 (versin ca ste ia n : Esquena la A rquiodw a fu q p o a , EcSraones tn fn o . Buenos Ames, 1977). 3. C a m o d a s p a r las aberturas de la d e n o rn a ta BasSca en V ic a

JAMES STIRLING: WISSENSCHAFISZENTRUM BERLIN, . 1981 (COMCURS)-1988

LE CORBUSIER

MUSEO SACKLER

JAMES S i R ING: MUSEO SACKLER, HARVARD LNIVIJiSIIY. BOSTON, 1979-1984 un e fe cto m enos pesado y que p ro po rcio n an una m ejor conexin entre las d iferen tes salas. En el ca m p us de la U n ive rsid a d de H arvard en Boston, Stirling construy el Museo Sackler en 1 97 9 -1 9 8 4 (4). En este caso, S tirlin g se c o n c e n tra en la entrada y en la alargada caja de escalera posterior. La fachada de la entrada est decorada con una s e rie de m o tiv o s q ue a b a rca n d esd e c o rte s de p ie d ra m o n u m e n ta le s p o s m o d e rn o s , hasta las c o lu m n a s para la v e n tila c i n de a lta te c n o lo g a (que en el fu tu ro van a s o p o rta r un puente de c o n e xi n al ve cin o M useo Fogg). Una a c u m u la ci n de e le m e n to s h e te r g e n o s tambin estn presentes en el Wissenschaftszentrum d Berln, 1981-1988 (5), incluso desde la distribucin en planta de los diferentes cuerpos de construccin que estn situados en ngulos oblicuos y crean es p acios lib re s irreg u la re s. Los diferen-tes o b je to s tienen form as pregnantes y radicales, en parte d e term inadas por su funcin. Stirling repite este co n cepto en el p royecto del B ritis h Telecom , 1983 (6), y u tiliz a la ro ton d a de S tu ttg a rt incluso dos veces en el p ro yecto para la b ib lio te ca en Latina, Italia, 1983 (7).

M O O F IO .

JAMES STIRLING, BRTISH TELECOM, MILTON KEYNES, PROYECT01983

JAMES STIRLING, BIBLIOTECA PUBLICABA LATINA, ITALIA, PROYECT0 1983 (MODELO

de Andrea Palladio, 1549. Pero ya existan antes en las obras de Jacopo Sansovino (Biblioteca San Marco en Venecia, proyecto 1536). A rch ite ctu re and U rbanism , n 11, 1986. Es interesante tambin la seccin longitudinal: una escalera larga y estrecha lleva al visitante a la planta superior con las salas de exposicin iluminadas desde arriba. A am bos lados de la escalera se encuentran cuatro plantas de o fio n a s (no visfcies pera el visita rte ).

5. Ibd., tam bin W olfgang Am soneit, Contem poam g A rch ite ctu re , Colonia 1991, p. 93 y siguientes. 6. A rch ite ctu re and U rbanism , n 11,1986. 7. Ibd., la ciudad Latina fue fundada por Mussofcra o l secados al sur de Roma. La ciudad se qued d e < bada y para completarla fueron invitados v a n rotondas estn Ies salas de lectura. -

. _s

ALCALDIA, SALA DE SESIONES

SALA GRANDE (AYUNTAMIENTO)

E B * E LUS BOULLE, LA CASA DE LA ADUANA, LA SANT, HACIA 1790

ARATAISOZAK1, CASA KAIJIMA, JAPON, 1976-1977

T a m b i n Japn se estaba, re b ela n do en los aos

HALL CON MOSTRADOR, SALA DE OFICINAS

se te n ta co ntra el agotado E stilo Inte rn a cio n a L lL a obra de A rata Isozaki representa uiTTeaccin in d iv id u a l. Al p rin c ip io con una serie de p ro ye cto s cuya c a ra c te rs tic a eran las c u b ie rta s a b o v e d a das en fo rm a de toneles., Isoza ki re m ite al ya m encionado a rq u ite c to de la re vo lucin , Boulle, y en p a rtic u la r a su casa de la aduana La S ante (1). G om o e je m p lo nos p u e d e s e rv ir la C asa K a ijim a , 1 9 7 6 -1 9 7 7 (2), p o rq u e re m ite m s d i re c ta m e n te a e ste m o d e lo que el m s c o n o c id o C lu b F u jim i (3). Ms ta rd e , Iso za ki pasa a una p lu ra lid a d de elem entos ms m arcada y, con ello, tam bin a un posm odernismo ms decisivo. La construccin ms im p o rta n te de esta fase es el A y u n ta m ie n to en K am ioka, 197 5 -1 97 8 (4), en el cual ya em plea el d e s p la z a m ie n to de la tra m a y el tra ta m ie n to h ete ro g n e o de los cu e rp o s de c o n s tru c c i n . Al mismo tiem po recuerda aqu tanto a la modernidad (p o r las c in ta s de ve n ta n a s de los c u e rp o s c i lin d rico s) com o a los ele m en to s del ra cio n a lism o (p o r la m a lla de c u a d ra d o s que lo cu b re to d o ). P ara las lla m a tiv a s o la s se d e b i in s p ira r en R ich a rd M eier. Los e le m e n to s p o s m o d e rn o s d e s ta c a n an ms en su Centro de la nueva ciudad universitaria Tsukuba, 1978-1983 (5). En este caso ya em plea Isoza ki e le m e n to s h is to ric is ta s , co m o p o r e je m plo el ornam ento a do q uinado de M iguel Angel en la plaza del C a p itolio en Roma (6) o las colum nas r s tic a s de Les S aline de L edoux. La u tiliz a c i n de e le m e n to s h e te ro g n e o s, en p a rte h is to r ic is ta s, en p a rte m o d e rn o s, y la to rs i n de los ejes de lojs c u e rp o s (vase el c u b o de la e n tra d a ) son c a ra c te rs tic a s p o sm o d e rn a s que le re la c io nan con S tirlin g y H o lle in .
1. Baratucci y Di Russo, Arata Isozaki A rchitecture 1959-82, Roma 1983, p. 138, en particular la relacin con la casa de aduana de Boulle. 2. Ibd., p. 139 y siguientes. 3. Ibd., p. 84 y siguientes. El Club Fujimi fue creado en 1972-1974. 4. Ibd., p. 132 y siguientes, Ch. Jencks, Post-Modern Classicism , p. 80 (versin castellana: El lenguaje de la arquitectura posmoderna, Editorial Gustavo Gili, S A , Barcelona 19853 ). 5. to*d_Tp. 171 y siguientes.

ALCAIDIA.
SA LAS .

PtQUENAS

AXONOMETRIA. DESDE ATRAS.

ARATA ISOZAKI, PREFECTURA DE KAMIOKA, 1975-1978

ADMINISTRACION CONCIERTOS

CAPITOLIO*

ARATA ISOZAKI, CENTRO DE LA NUEVA CIUDAD UNIVERSITARIA TSUKUBA JAPOSl " 5 ^ 983

50

 TIENDAS ENTRADA

DE ENTRADA

HANS HOLLEIN, CASA HAAS, VIENA, PROYECTO 1985-1987, CONSTRUCCION 1990 Dos c o n s tru c c io n e s , c a s u a lm e n te de dos a rq u i te c to s a u s tra c o s , d o c u m e n ta n el e s ta d o p re s e n te d e l d e s a r r o llo d e la p o s m o d e r n id a d In d iv id u a l. H ans H o lle in c re c o n su C asa H aas en V ie na , 1 9 8 5 -1 9 9 0 (7), un e d ific io q ue se e n c u e n tra en el u m b ra l del p lu ra lis m o m o d e rn o . S itu a d o en una u b ic a c i n c o m p lic a d a p o r tr a ta r s e d e u n a e s q u in a c e r c a d e la c a te d r a l S te fa n sd o m , la a rq u ite c tu ra de H o lle in re fle ja la va rie da d de fo rm a s de un e n to rn o e c le c tic is ta . Desde el c u e rp o base con una fo rm a a rq ue a da , se elevan e lem entos c ilin d ric o s que, a d iferen tes alturas, re cib e n ta m b i n un tra ta m ie n to d ife re n te. El presente deconstructivism o tam bin deja sus huellas aqu (el te ja d o volador arrib a o el cubo in c lin a d o en la p rim e ra p la n ta , a la iz q u ie rd a del s a lie n te c ilin d ric o ). M ie n tra s que en M n c h e n g la d b a c h la m u lti p lic id a d se re fera a a is la d o s c u e rp o s de c o n s tru c c i n , aqu son los m o tiv o s p lu ra ls tic a m e n te h e te ro g n e o s en una s o la c o n s tru c c i n c o m

GUSTAV PEICHL, KUNSTHALLE EN BONN, 1992

pacta.

C o n oce m o s a G ustav P eichl com o el a rq u ite c to de los e stu d io s de la ORF (alta tecnologa) (8) de los aos se sen ta. En su o b ra ms re c ie n te , la K u nsth alle en Bonn, 1 989-1992 (9), la in fluencia de la posm odernidad queda ms patente. El cu er po de co n stru cci n cuadrada que parece cerrado por fuera, est d iv id id o en cu a d ra d o s pequeos, cada uno de ello s re cib e un tra ta m ie n to d ife re n te: en uno se ubica el patio de entrada con na fa ch ad a de c ris ta l o n d u la d o ; en o tro , la sala de c o n fe re n c ia s ; en el te rc e ro , la gran sala de e x posiciones; y en el ltimo, una sala de exposiciones con atrio. El co nce p to parece racionalista. Incluso est p resente el c o n c e p to de la casa d e n tro de la casa (10) en form a de tre s ro to n d a s tra n s p a rentes que, con sus lin te rna s c n ica s perforan la c u b ie rta . Tam bin en e ste e je m p lo e n c o n tra m o s \ una variedad pluralista que va hasta los focos c nicos y que parecen puntas de co he tes. Sin em bargo, predominan los elementos posmodernos con una tram a racionalista, a la que pertenece tam bin la severa columnata (que representa simblicamente los 16 l n d e r de A lem ania).

B Capitolio de Michelangelo segn un grabado de Duprac del ao 1569, Propylen Kunstgeschichte, siglo XVI, ilustracin 346. Baumeister, cuaderno 12, 1990; Architecture and Urbanism, cua derno 1,1992 (muy extenso). Charles Jencks, Current Architecture, p. 25, ilustracin 12-14 (ver sin castellana: Movim ientos modernos en arquitectura, Hermann B kim e E diciones, M adrid, 1983). Su obra ms conocida, es los estu dio s para la ORF en Salzburgo, 1972. El punto de pa rtida del o b je to es la a lta tecn olo ga, pero con tien e en lo s espacios in te

riores tambin m otivos posmodernos (el hall con las vestidas de acero fino en una coordinacin moni, ca). 9. Baumeister, n 9, 1992. Se detecta la influencia de la dad en la subida simtrica hasta la cubierta. A pone de i truccin pertenece' al Pluralismo moderno. 10. Vase el Museo de Arquitectura en Frankfurt de O J 1 captulo: Racionalismo. Hay tambin una gran saa M tonda en el teatro Cario Felice en Gnova de A. H o m l

RACIONALISMO
Esta t e n d e n c ia de la p o s m o d e r n id a d d e s ta b a por formas simples y geomtricas (sobre todo cua drados) y por una cie rta severidad. Los ele m en to s p u ra m e n te d e c o ra tiv o s son re c h a za d o s . En e ste s e n tid o , p a re ce que el ra c io n a lis m o est en c o n t r a d ic c i n con las te s is de V e n tu ri (1). Sin e m b a rg o , en m u ch o s o tro s p u n to s c o in c id e con Venturi: es denotativo (quiere d ecir que tiene una le c tu ra g e n e ra lm e n te c o m p re n s ib le - u n c e menterio es reconocido como tal-), se basa en la e v o lu c i n (se re m ite p re c e d e n te s h is t ric o s ) y tie ne , en el s e n tid o de V en tu ri, una e x presi n c o n v e n c io n a l. El R a c io n a lis m o p o s m o d e rn o re a nu d a d ir e c tam ente el racionalism o italiano (il ra zio n a lism o ) de los aos veinte y treinta que se convirti en el estilo oficial de la arquite ctura en los tie m p os de Mussolini. Los fundadores de este movimiento fue ron los a lu m n o s d ip lo m a d o s de la U n ive rsid a d P o lit c n ic a de M iln, que fu n d a ro n el G ru po 7 (Gruppo Sette: Terragni, Figrnii Pollini y otros; ms ta rd e ta m b i n A d a lb e rto Libera). E nte n d ie ro n el c o n c e p to R a cio n a lis m o en el s e n tid o de la t r a duccin alemana de Sachlichkeit (realismo). Como c o m p r u e b a su m a n ifie s to , el f a s c is m o no les q ue d a b a lejos: Italia es [...] g racias al presente p e ro d o v ic to r io s o [...] el p o r ta d o r de una m i sin re novadora. El o b je tiv o de Italia es [...] d e sarrollar un nuevo espritu [...] y d ictar este estilo a o tras n aciones, tal co m o en los p e ro d o s g lo rio so s del pasado (2). i_La p rim e ra e x p o s ic i n de la a rq u ite c tu r a ra c io n a lis ta tie ne lugar en 1928 en Roma, pero la p rim e ra c o n s tr u c c i n ra c io n a lis ta no se c o n s t r u y e h a s t a 1 9 2 9 : la c a s a d e a p a r t a m e n t o s N o vocom um , de T e rra g n i, en Com o (3). En ella ya aparece la s o lu c i n 'g e o m tric a e stricta m e n te r a c io n a lis ta de la e s q u in a con c ilin d ro y p r is ma, que ms ta rd e te n d ra m u c h o s s e g u id o re s. Pero un ao antes ya e n co n tra m o s una solu cin s im ila r para una e sq u in a en una o b ra del co n s tr u c t iv is t a ruso G oloso v, (el Club de los f u n c io narios municipales en Mosc, 1928). Aparte de los e le m e n to s ra c io n a lis ta s , N o v o c o m u m p erte n e ce totalmente a la tradicin de la Modernidad clsica. Posteriormente, se impone entre los racionalistas una te n d e n c ia a la m o n u m e n ta lid a d , co m o por e je m p lo en el P alacio del C o rre o de N poles, 1931, o en los e d ific io s de la u n iv e rs id a d de Roma a m e d ia d o s de los aos tre in ta (4). En tie m p o s de M ussolini tam bin se fundaron nuevas ciu d ad e s enteras. A d a lb e rto L ibera p ro yecta en 1936 el C entro M u nicipal para la nueva ciu d a d de A p rilia (5). En este p ro y e c to se d e s c u b re n va rio s e le m e n to s que los ra c io n a lis ta s posmodernos hicieron suyos: una com posicin la p id a ria , e s tr ic t a m e n t e s im t r ic a de las c o n s t r u c c io n e s , p e q u e a s a b e r t u r a s de v e n ta n a s d is trib u id a s de fo rm a reg ula r que fo rm a n un d i b u jo en la s u p e r f ic ie , una a b e r tu r a c u a d ra d a p ro fu n d a m e n te e n ta lla d a en la fa c h a d a o la re p e tic i n in te rm in a b le de e le m e n to s iguales (6).

ESCUDO DE ITALIA

TERRAGNI, NOVOCOMUM, COMO, 1929

GOLOSOV, CLUB, MOSCU, 1928

ADALBERTO LIBERA, CENTRO DE IA CIUDAD APRILIA, - PROYECTO 1936

4. Ibd., p. 142, Palazzo delle Poste, Npoles, arquitectos: Vaccaro y Franzi, 1931. En la Universidad de Roma, sobre todo el Edificio del rectorado de Piacentini, 1935 (p. 177) o el Instituto Qumico-farmacetico, arquitecto, Caproni, 1935 (p. 176). Adalberto Libera, opera complexa, Mitn 1989, p. 67 y 155. En esto se ve una an ja p a a cn ei lenguaje de formas de los racio nalistas posm odem os 4pl e*_ Ungers, edificio de oficinas en el re a r t o de la Feria de Ffanfcfcvtt. /

1. Venturi, Learning from Las Vegas, decorated shd etc.(versin cas tellana: Aprendiendo de Las Vegas. El sim bolism o olvidado de la for ma arquitectnica, Editorial Gustavo Gili-, S.A., Barcelona, 1978). 2. Publicado en la revista Rassegna italian a en diciem bre de 1926. Extractos en From Futurism to Ftationasm, en Archrtectural Design n 51,1981. 3. Documentacin en Dese, Patteta, # iseionafsm o e l'arch tietiu ra n a fe ltr a rte i fas a a n o. Ediaor la Baennate ce 1971. p, 96.

52

* * l l l f l BU i l U I l I U

Por ello, apenas puede sorprender que un italiano r e a n u d a s e e s ta t r a d i c i n a lg o p r o b le m t ic a . A ld o R o s s i g a n a en 197 1 , j u n t o c o n G ia n n i B ra g h ie ri, el c o n c u rs o p ara la a m p lia c i n del C e m e n te rio de San C a ta ld o en M dena (1) con un p ro y e c to que se basa en la c o m p o s ic i n e s tr ic ta m e n te s im tric a : un m u ro re c ta n g u la r que d e lim ita el v ie jo c e m e n te rio ; en el eje, el m o n u m e n to a los c a d o s, vaco , c b ic o , in t e r r u m pido por saeteras cuadradas; tum ba s ordenadas c o m o la e s p in a de un pez que, con el t r o n c o c n ic o de la fo s a c o m n , a c e n t a n el eje y la pared columbaria interior que va paralela a la ex te rio r. El tra m a d o en serie de las a b e rtu ra s c u a d ra das haba sid o ya un e le m en to del v ie jo r a c io nalismo: Adalberto Libera lo emple en el Pabelln ita lia n o de la E x p o s ic i n U niversal de Bruselas, 1935 (2), con e fe cto s de luz sim ilares. Una c o n cepcin formal parecida al M onum ento a los ca dos de Rossi, posee ta m b i n el Palacio de la C iv iliz a c i n Ita lia n a , P a d u la y R o m a n o (3) en Roma, cre a d o en 1942 por G uerini. Es curioso, pero Rossi, que reanuda la herencia de la a rq u ite c tu r a fa s c is ta , e s ta b a p r x im o al c o m u n is m o it a lia n o . E sto p u e d e v e rs e en su M on u m e n to a la R e siste n cia , en Segrate, 1965 (4). En l reaparecen algunos m o tiv o s p opulares del ra c io n a lis m o p o s m o d e rn o : la c u b ie rta a dos aguas co m o s m b olo de la c a s a y la g ruesa c o lu mna c ilin d ric a .

ALDO ROSSI, AMPLICACION DEL CEMENTERIO SAN CATALDO EN MODENA, 1971 (CONCURSO)

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f tA A f lA A ff lj
ALDO ROSSI, MONUMENTO A LA RESISTENCIA EN SEGRATE, CERCA DE MILAN, 1965.
Catlogo Die Revisin der Moderne, Frankfurt 1984, p. 234. Adalberto Libera, Opera com pleta, Miln 1989, p. 152. En esta obra las paredes estn tramadas con pequeas aberturas cuadradas. En la publicacin From Futurism to Rationalism, Architectural Design n51, 1981, p. 42. Catlogo Die Revisin der Modeme, p. 229. La cubierta como sm bolo para la casa tam bin aparece, frecuentemente, en la obra de O M . Ungen.

GUERNI. LA PADULA Y ROfcWJO: PAIA77D DELLA CJVLTA TAUANA ROMA 1942

53

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ALDO ROSSI, EL BARRIO GALLARATESE DE MILAN (COMPLEJO DE VIVIENDAS SOCIALES) 1969-1973'

Aldo Rossi emplea su sistema cuadrado en Miln en la construccin de viviendas sociales. En el ba rrio G a lla ra te s e c o n s tru y e en el ao 1973 (1) un ala en un c o m p le jo que se e xtiende de form a d i g i t i f o r m e (lo s d e m s d e d o s so n d e C a r io A y m o nino ). Su ala es un c u e rp o la rgo, co m o si fuese hecho de puntales, que est dividido en dos partes mediante una fisura estrecha. La habilitacin de las a rca da s le p e rm ite a p o rta r los p o p u la re s c u a d ra d o s co m o fila s de abe rtu ra s no a crista la das que slo se interrumpen por las escaleras ce rradas con rejas. Las plantas de las viviendas se b a s a n en el t r a m a d o r e g u la r de las p a r e d e s tra n sv e rs a le s . Todo el edificio est co lo cad o sobre pantallas de m u ro s que por a rrib a se in c o rp o ra n en las mencionadas paredes transversales portantes. Este ritm o r p id o e st in te r ru m p id o en un m o m e n to dado por cuatro gruesos pilares cilindricos. El ta m a o de s to s no e s t c o n d ic io n a d o p o r las n e c e s id a d e s c o n s t r u c t iv a s sin o p o r su form a . La larga s e c u e n cia de altas p an talla s de muros, en la planta baja crea un espacio abierto, con un e fe c to casi s a c ra d o , sin una fu n c i n d e t e r m i nada clara. Para e s to s espa cio s, Rossi se haba im a g in a d o m e rc a d illo s se m a n a le s o re u n io n e s de ciu d ad a no s, pero nada de esto ha o c u rrid o y el e s p a c io p re s e n ta un a s p e c to a b s o lu ta m e n te va co e in h s p ito . Un o b s e rv a d o r im p a rc ia l no

puede librarse de la impresin de que el coste de e s te lu jo fo rm a l e n tra en c ra s a c o n t r a d ic c i n con las s e n c illa s v iv ie n d a s m n im a s. Una vez ms ha s u r g id o lo a n n im o , q ue es p r e c is a m e n te c o n t r a lo q u e h a b a l u c h a d o la P o s m o d e rn id a d . Esta e s tr ic t a g e o m e tra a b s tr a c t a de Rossi que, sin d u d a , ta m b i n tie n e sus atractivos formales, hubiera parecido ms ade cu a d a para la c o n fig u ra c i n del c e m e n te rio . En el p ro y e c to para la A d m in is tra c i n de la re g i n T rie s te , 1974 (2), R ossi vu e lv e a e m plear el motivo casa que ya exista de forma ru d im e n ta r ia en S e g ra te . Sin e m b a rg o , en e ste caso la e scala es m o n u m e n ta l. Esta in s ta la c i n no ha sid o realizada, p ero los p ro y e c to s y, an ms, los sugestivos esbozos de Rossi, han tenido u n a g ra n i n f l u e n c i a en la e v o l u c i n de la P o s m o d e rn id a d europ e a.

. ACRISTALADO , ESCALERA

1. Catlogo Die Revisin der Moderne, Frankfurt 1984, p. 231; H. Klotz, The H istory ofP ostm odern Architecture, p. 320. 2. H. K lotz, op. c it., p. 251, D ie R e visi n d e r M o d e rn e , p. 245. Encontram os los tejados acristalados de este proyecto tam bin en el C e n tro A rtig ia n a le , en B alem a , de M ario B o tta (N icolin, Chaslin, M ario B o tta , M il 1983, p. 56) o en la otara d e KJeihues en Gerteve

ALDO ROSSI. ADMNS^VCOi DE LA REGION TRIESE. PROYECTO " S"- J lN CON i 3FWGHIERIY M . BCSSHAP3.

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NAVES DE tXPOSICION

LA GALERIA ACRISTAI ADA EN BOVEDA DI CAON DF UNGERS.

ESQUEMA DEL PLANO DE SITUACION1

EDIFICIO X DE LA ADMI NISTRACION

ACRISTALADO '(ILUMINACION DEL ESPACIO INTERIOR DE GRAN ALTURA)

PLANTA, SUPERIOR .ESPACIO QUE m I ^ ^ ^ I U N A AL1UHA DE 1 0 PLANTAS

PLANTA CENTRAL

OSWALD MATHIAS NGERS, EDIFICIO DE OFICINAS PARA LA ADMINISTRACION DE LA FERIA DE FRANKFURT, 1985 En el m a rc o d e l R a c io n a lis m o en A le m a n ia , h a y q u e m e n c i o n a r al a r q u i t e c t o O s w a ld M a th ia s U n g e rs . Su e v o lu c i n fue d ife r e n te a la de R ossi y sin a d o p c io n e s c o n s c i e n t e s del v ie jo r a t io n a lis m o . A m e d ia d o s de los a o s s e s e n t a a p a r e c e n en su o b r a las r e p e t i c i o nes de f o r m a s s im p le s en la r g a s f i l a s (p o r e je m p lo , en el p r o y e c to p ara la E m b a ja d a a le mana en el V aticano, 1965) (1). De ah a las re p e t ic i o n e s de c u a d r a d o s s lo hay un p a s o . Su H o te l B e rln , 1980 (2) p u e d e c o n s id e r a r s e tota lm e n te racionalista. En este proyecto no rea lizado, no slo em plea la c o m p o s ic i n lap ida ria de c u a d r a d o y c r c u lo , s in o ta m b i n la i n t e r m in a b le f ila de u n id a d e s ig u a le s e i n n u m e r a b le s c u a d r a d o s de v e n ta n a s , e n c a ja d o s en el tr a m a d o . En e s to es en lo q ue ms se p a re c e a R o s si. El R a c io n a lism o m ad uro co m o c a ra c te rs tic a de la obra de Ungers queda muy claro en el E d ificio

de la A d m in is tra c i n de la Feria de F ra n k fu rt,

1985 (3). Este e d ific io fue c o n c e b id o c om o sm b olo d is t in tiv o para la Feria. Por ello, Ungers tu v o que e n c o n tra r una fo rm a f cil de retener en la memoria: introdujo en un cuerpo transparente y p rism tico otro un p oco ms pequeo y acrista la d o . Este c u e rp o vu elve a a p a re c e r en una se cc i n en la zona in fe rio r (ya hubo un s e n cillo p re c e d e n te en el c e n tro de A p rilia , de Libera). Este c u e rp o s lid o p re se n ta una in cisi n en un lado, para hacer bien vis ib le la in tro d u c c i n del o tro c u e rp o . Las p la nta s tu v ie ro n que s u b o rd e n a rs e a los cuerpos de la c o n stru cc i n que saltan a la vista. To da la serie de p la nta s de pisos que llevan en su c e n tro el n cleo a c ris ta la d o , re su ltan f r a n c a m e n te p o c o e c o n m ic a s . La t o r r e , q u e en planta es pequea, en realidad tiene un efecto de amplitud, porque en su centro hay un espacio d e s a h o g a d o que se e x tie n d e s o b re die z p la n ta s de pisos. El hecho de que t o d o est b asado en una tra m a c u a d ra d a es n o rm a l en U n g e rs: la unidad fundamental es el cuadrado de la placa de re v e s tim ie n to , sus c u a tro u nid a d e s fo rm a n una ventana cuadrada y la distancia entre las ventanas, tanto horizontal como verticalmente, es la anchura de una venta na , etc.

OSWALD MATIAS UNGERS: HOTEL BERLIN. 1980

1. H. K lo tz, The H is to ry o f P o stm o d e rn A rc h ite c tu re , p. 217, P la nta y A x o n o m e tra . 2. Ib d ., p. 23 0, P la n ta s y A x o n o m e tra . E xiste un c ie rto parecido con la b ib lio te ca de Asplund, en Estocolm o, de los a os v e in te . 3 . B a u m e iste r , n 7, 1985, o A rc h ite c tu re and Urbanism , n 2, 1986.

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OSWALD MATHIAS UNGERS, MUSEO ALEMAN DE ARQUITECTURA EN FRANKFURT, 1979-1984

La idea de la casa dentro de la casa que ya exis ta co m o p ro y e c to para el p atio del Hotel Berln, slo llega a realizarse plenamente en el M useo de A rq u ite c tu ra , en F rankfurt, que se in augur en 1 9 8 4 c o n la e x p o s i c i n La R e v is i n de la M o d e r n id a d (1), Se d e s m o n t p a rte de la e s tru c tu ra de los aos de la e s p e cu la ci n , a b rie n do la cubierta y colocando una claraboya cuadrada, bajo la cu al se c o n s tru y una s im b lic a casa b la nca (2). Esta casa cruza to d a s las p la nta s y q ueda baada por la luz que entra p or las a b e r turas laterales de los distintos niveles. Todo el pro yecto se apoya en una retcula cuadrada. Incluso las sillas tu v ie ro n que s u b o rd e n a rs e bajo este

sistem a. Una p rgo la hace de co n e xi n entre la casa y el lmite in c lin a d o de la c o n s tru c c i n . Las ca s as s im b lic a s ta m b i n a p a re c e n en el C o m p le jo de v iv ie n d a s en el L tz o w p la tz , en Berln, IBA 1983 (3). En el fre n te que da a la ca lle , sta s s lo q u e d a n in s in u a d a s m e d ia n te a g u ilo n e s ; en la fa c h a d a p o s t e r io r son ca sas efectivamente independientes. El camino tiene un tra z a d o o rg n ic o en el so la r m o ld e a d o y c o n tra s ta a g r a d a b le m e n te con la s e v e rid a d de la a r q u it e c t u r a . Este c o m p le jo tie n e un c a r c te r i n t r o v e r t i d o , las t e r ra z a s de las v iv ie n d a s se abren hacia el verde de la parte trasera, mientras que el frente que da a la calle queda ms cerrado.

ACCESO Y APARCAMIENTO CASAS INDEPENDIENTES TERRAZAS Y JARDINES CAMINO PEATONAL TERRAZAS Y JARDINES CONSTRUCCION CONTINUA FACHADA A LA CALLE, CON LOS ACCESOS A LAS CASAS CALLE

OSWALD MATHIAS UNGERS, COMPLEJO DE VIVIENDAS EN EL LTZOWPLATZ, BERLIN, 1983

1. Catlogo Die Revisin d e r Moderne postm oderne Architektur, 1960-1980 , Deutsches Architekturm useum , Frankfurt 1984, pp. 318-321, tambin en Baumeister, n 8,1984. 2. La idea de la casa dentro de la casa ya la realiz Charles M oore mu cho antes en su propia casa en O rinda, C alifornia (1960-1962). Pero en esie caso se trataba de m a s construcciones h o u p o ra d a s en fo r m a de baldaquines sobre cuatro cofcnm as cada ir o . m acaban diferentes zonas (con sus funciones correspondientes) dentro de un simple espacio rectangular. Tambin en esta otra los baldaquines fueron iluminados desde arriba. Documentacin en H. Klotz, The H istory o f Postm odem A rchitecture, M JT1988, p. 176. 3. A rchite cture and U rbansm . r r 2 , 1986. Tam bin en ei katalog der Irrtem acionalen B a u a u s s te itfg BA_ cfice de los proyectos, sep tiem bre 1984, p. 44.

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EDIFICIO EXISTENTE ESBOZO DEL PLANO DE SITUACION

JOSEF PAUL KLEINHUES, AMPLIACION DEL COMPLEJO DEL MONASTERIO EN GERLEVE, EN WESTFALIA, 1982-1986. El a rq u ite c to J o s e f Paul K le ih u e s se c o n s id e ra a s m ism o un ra c io n a lis ta p o tic o . La poesa se muestra en las divergencias de la severidad ra c io n a lis ta que c o n o c e m o s de Rossi o Ungers. En la c o n s t r u c c i n a n e x a del M o n a s te rio G e rle ve , 1 9 8 2 -1 9 8 6 (1), la c u b ie r t a o n d u la d a sobre las dos salas multiuso contrasta con el es tricto tramado cuadrado de las ventanas. Tambin aqu existe el motivo de la casa, que est situada en los dos a g u ilo n e s del anexo para el s e m in a rio y las salas comunes. En el conjunto de los edi fic io s a n e x o s , c o m o una c in ta ra c io n a lis ta e x te n d id a , su a n c h u ra vie n e d e te r m in a d a p o r el e d ific io e x is te n te . En el a n e xo p a ra el M use o de P re h is to ria , en Fra n kfu rt, 1988 (2), se revitaliz p o tic a m e n te el cuerpo racionalista de la construccin recta, e s tr e c h a y lin e a l, m e d ia n te d if e r e n t e s p r o m i n e n c ia s e in c is io n e s (la o n d a y el b a s c u la d o ha c ia fu e ra de la p a rte del e d ific io d o n d e se ubican las oficinas de la direccin). El nuevo y tra bajado caballete del tejado de acero (reemplazando el viejo que fue destruido durante la guerra) se ins pira en las c o nstru cc io n es tem pranas de hierro y arm o n iza a g ra d a b le m e n te con las b ve d as c o n s e rv a d a s de n e rv a d u ra s del G tic o ta r d o . El p r o y e c to es del ao 1980 y re c ib i el primer, p re m io de un c o n c u rs o .

NUEVA CERCHA DE LA CUBIERTA, REEMPLAZANDO LA DESTRUIDA POR LAS . .BOM BAS NAVE DE ' LA IGLESIA, INTEGRADA EN LA EXPOSICION

DEL DIRECTOR, ENTRADA

ENTRADA

JOSEF PAUL KLEIHUES (COLABORADOR: MIRKO BAUM), MUSEO DE PREHISTORIA EN FRANKFURT MAIN, 1980-1988
1. A rchitecture and Urbanism, n 10,1986. La construccin de la sala con la cubierta ondulada fue la prim era etapa de la construccin; el edmcao del seminario, la segunda; la c a p te , la ltim a. 2_ Jah rbu ch f r A rc h ite k iu r 1984, p. 120. La on da d e l a la para la d ire c c i n tie n e un p a re n te s co c o n fttc iia n i l e a e r p . ej_ en el A ten eo (vase ek c a p tu lo C o n tin u a ci n d e fea M d d en aiftN l c l sica).

REVESTIMIENTO DE PIEDRA NATURAL EN DOS TONALIDADES

DE LA NUEVA POR EL AGUILON GOTICO

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MARIO BOTTA, CASA EN PREGASSONA, TESINO, 1979-1980. El a r q u it e c t o M a rio B o tta , del T e s in o , es o tro de los r a c io n a li s t a s , a u n q u e en su c a s o es m e n o s e v id e n te q ue en el de U n g e rs o R ossi. Sus c o n s t r u c c io n e s tie n e n t a m b i n fo r m a s la p id a ria m e n te g e o m tric a s , p ero no se a tie n e a un e s tr ic t o s is te m a de m e d id a s , c o m o lo hace U n g e rs . En s u s p r im e r o s t r a b a j o s se in s p ir a m s bien en R ossi, p o r e je m p lo , en el la rg o c u e rp o recto del Colegio en Morbio Interiore, 1972-1977 (1) o en la t r a n s f o r m a c i n de una G ra n ja en C hiasso , 1 9 7 8 -1 9 7 9 (2), d o n d e em p lea algunos m o t iv o s del M o n u m e n t o a la R e s is t e n c ia de R o s s i ( c u b ie r t a a d o s a g u a s s o b r e g r u e s a s c o lu m n a s ) p a ra el c o b e r t iz o . En e s te p e q u e o p r o y e c t o ya se o b s e rv a la s im e tr a e s t r i c t a q ue s e r la c a r a c t e r s t ic a de su s p o s t e r io r e s t r a b a jo s . En lo s a o s s e te n t a , e s ta a x ia lid a d c o n s t it u a una v e r d a d e r a p r o v o c a c i n . El p rim e r e d ific io de este tip o fue la Gasa en P re g a sso n a , c e rc a de Lugano, 1 9 7 9 -1 9 8 0 (3). Lo c a r a c t e r s t ic o en el p r o c e d im ie n t o de Botta son las plantas: la planta baja est casi vaca y sirve como almacn de madera y trastero, la pri m era p la n ta es el p ia n o n o b ile con una gran sala, d iv id id a en c o m e d o r con cocina, y sala de e sta r con c h im e ne a . Por el c e n tro de la casa pasa una p ro fu n d a g rie ta a c ris ta la d a . En la s e g un d a p la nta estn los d o rm ito rio s . La a be rtu ra ve rtica l en la fa ch a d a est e nm arcad a por c u e r pos s lid o s cu ya m asa a u m e n ta h a cia a rrib a . La c o m p o s ic i n con la g rie ta v e rtic a l axial se ha c o n v e rtid o en el d is tin tiv o de B o tt ms f r e c u e n te m e n te cita d o .

MAF90 BOTTA. COBERTIZO DE UNA GRANJA VfiCOLA B l OiASSO. 1373-1975

1. Pierluigi Nicolin, Mario Botta, Bauten und Projekte, DVA Stuttgart, 1984, p. 60 (versin castellana: Mario Botta. Construcciones y pro yectos 1961-1982, Editorial Gustavo Gili, S.A., 19853). 2. Ibd., p. 74, construido para reemplazar el viejo cobertizo para la ma quinaria en la entrada de la granja. 3. Ibd., p. 32. 4. Ibd., p. 44, quizs la casa m s conocida de Botta. 5. Ibd., p. 40. tam bin la casa en M assagno tiene una pared despla z a re de msfcaL

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PLANTA BAJA

1a PLANTA

2 LLANTA

MARIO BOTTA, CASA EN STABIO, LA DENOMINADA CASA ROTONDA, TESINO, 1980-1982 Tra s de e s te p r o t o t ip o se s u c e d e n t o d a una serie de p ro y e c to s que son va ria cio ne s so bre el m is m o te m a . Un e je m p lo a lg o e s p e c ia l es la Casa en S ta b io cu ya p la n ta es un c rc u lo , p or lo que ta m b i n lle va el n o m b re de Casa r o t o n da, 1 9 8 0 - 1 9 8 2 (4). A p a r t e de e s to t ie n e una c a r a c te r s t ic a m uy p a re c id a : en el eje p r in c i pal est s itu a d a o tra vez la e s ca le ra y la fis u ra p rofunda con una cu bierta de cristal. Tambin el p ia n o n o b ile tie n e la usual p a r tic i n - a la iz quierda, co m e do r y cocina; a la derecha, sala de estar con c h im e n e a -. Sin em bargo, en este p ro y e c to la se p a ra ci n slo se in sin a por una e s tre c h a a b e rtu ra de dos p iso s que ta m b i n lleva la luz desde la cubierta de cristal hacia abajo. En el s e g u n d o piso, los d o r m ito rio s se agrupan a l re d e d o r de esta b re cha a c ris ta la d a . En la p la n ta baja s lo se e n c u e n tra n el aseo para los in vita do s y el tra stero abierto. Sobre esta zona de la planta baja est la terraza que se une a la sala de estar. En la C asa en V ig a n e llo , B o tta d e s a rr o lla una terraza sim ila r con un nuevo elem ento. Una' pared desplazable de cristal (5) la convierte n una galera en la te m p o ra d a fra, que en verano se queda abierta. La bveda de can acristalada que est c o lo c a d a e ncim a no se d e sp la z a y p ro te g e la terraza de la lluvia. La fachada es, una vez ms, de blo qu e s de horm ign sin enlucir. Algunas s u perficies de la fa c h a d a fueron ta p ia d a s con p ie dra, co lo c a d a s en diagonal, lo cual p ro d u ce una te x tu ra ms oscura.

C rS S T A L M C W .

VWSC BCPA C*SA EN V^GVCLLQ. TESNQ.

3EZCCA -3BC-

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CLARABOYA CON PERSIANA LUCERNARIO QUE ATRAVIESA TODO EL EDIFICIO CASETONES DE LA BOVEDA VENTANA REDONDA ^ OFICINA DE BOTTA

COCINA

DETALLE
OH- REMATE, SIMPLIIICADO

SALA DE ESTAR

DORMITORIO

SALA DE ESTAR (MAISONfcTTE)

COCINA

3 Y 4*

VIVIENDAS

MARIO BOTTA, EDIFICIO DE OFICINAS CON VIVIENDAS Y OFICINA PROPIA, LUGANO, 1986-1990.

El d esa rrollo p o s te rio r de M ario B o tta puede re sum irse com o sigue: se repiten los m ism os p rin c ip io s , e m p lea d os en obras ms im p o rta nte s . El E d ific io de O fic in a s en Lugano, 1 9 8 6 -1 9 9 0 (1), d o n d e est ta m b i n su p ro p io d e s p a c h o en la p la n ta su p e rio r, es una casa ro to n d a a m a yo r escala, con las ya conocidas aberturas y la mamp o s te ra a rayas. La brecha estrecha tambin predomina en la fa chada del edificio W atari-um , en Tokio, 1985-1990 (2). Pero en este caso la Nueva Modernidad ta m bin deja sus huellas que podem os re co no ce r en una esquina de la escalera basculante. Aparte de e sto, ta m b i n en este e d ific io e n c o n tra m o s el juego inteligente con el rayado en diferentes c o lores. Los diseos de muebles de B otta en el fon d o son m ucho ms innovadores. Transform a la g e o metra de crculos y cuad ra d os en elegantes f o r mas e s b e lta s . La silla S e conda , 1982 (3) se ha h ech o m uy pop u la r.

PLANTA CON APARTAMENTOS

MARIO BOTTA. SILLA SECONDA. 1982 (A LA IZQUIERDA) Y *QUNTA*. 1985 (A LA DERECHA

MARIO BOTTA H3RCO WATARKJM. ORCINAS Y PAF -SAesTOS. 'OWO. 1985-199C

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H D O ROSSI, BLOQUE DE VIVIENDAS BERLIN-FRIEDRICHSTADT, 1989

ALDO ROSSI, IL PALAZZO, FUKUOKA, 1987-1989

ALDO ROSSI, CENTRO DE ADMINISTRACION EN PERUGIA, 1986

CLARABOYA

FACHADA DEL TEATRO

Se puede e stu d ia r el R acionalism o en su e x p re sin actual en las obras recientes de A ldo Rossi. Para el C e n tro de A d m in is tra c i n en P e rug ia, 1986, em p lea un p r tic o c la s ic is ta en una c o m p o s ic i n e s tr ic ta m e n te s im tric a , c u y o eje no tie ne una cla ra ju s tific a c i n u rb a n s tic a . No se p u e d e e v i t a r el r e c u e r d o a lo s t i e m p o s de M u s so lin i (4). Sus e d ific io s de v iv ie n d a s son algo ms re lajados y co nfo rta ble s. Esto es vlido tan to para la casa d e n tro del c o m p le jo RauchstraBe, c o n s tru id o en el m arco del IBA en Berln, com o para el B lo q u e de v iv ie n d a s F rie d ric h s ta d t, 1989 (5). Aqu, la simetra ya no es forzada, pero la c o lumna gruesa y la particin cuadrada de las ve n tanas estn ta m b i n presen tes. En la reconstruccin del Teatro Cario Felice en Gnova, 1983-1991 (6), p a rc ia lm e n te d e stru id o durante la guerra, se sirve c o nse cu en tem en te de un lenguaje clasicista de formas (excepto en el ves tbulo, para el cual c o n s tru y e una casa c n ica dentro de la casa con una claraboya puntiaguda). El H o te l II P a la z z o , en F u k u o k a , J a p n , 198 7 -1 98 9 (7), se presenta com o una nueva ve r sin del Monumento a los cados en el cementerio de M dena, pero con co lu m n a s re d o n d a s, b r i lla n te m e n te p u lid a s , y de fin o a cero. T a m bin en e ste caso tra b a ja con una sim e tra e s tric ta .
1. 2. 3. 4. 5. 5. A rchitecture and Urbanism, n 8,1991. Monografa M ario Botta, W atari-um Projekt in Tokyo, 1985-1990. Ibd., p. 122. La ilustracin de la silla Quinta en la p. 126. A. Papadakis, J. Steele, A rchitektur de r Gegenwart, p. 35. Contem porary European A rchitects, Colonia 1991, p. 38. f c . p. 114. A rchitecture and Urbanism, n 5,1992.

ALDO ROSSL TEATTO GARLO FHJCE. GENCJft. ~3*

JLK ID CON

C B 1 A

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CONTINUACION DELA MODERNIDAD

CONTINUACION DE LA MODERNIDAD CLASICA

LE CORBUSIER, VILLA STEIN, GARCHES, 1927 Los co m ie n z o s de esta te n d e n c ia p ueden v in c u la rs e con la c o n fe re n c ia CASE y la e x p o s i c i n de c in c o a r q u i t e c t o s en el M u s e u m o f M o d ern A rt,, M O M A en Nueva Y ork, en el ao 1969 (1). A lg n tie m p o d e s p u s a p a re c i una publicacin con el ttulo Five A rch itects (2). Estos c in c o a rq u ite c to s eran Peter Eisenman, M ichael Graves, Charles Gwathmey, John Hejduk y Richard M eier. En este c o n te x to se habla a veces de la E scuela de Nueva York. E stos a r q u it e c t o s re a n u d a n la M o d e r n id a d c l s ic a de los a os v e in te y tra n s fo rm a n sus formas en la habitual construccin norteamericana - e s t r u c t u r a s de acero con e n c o fra d o s de m a dera v isto s , tal c o m o lo h ice ron los a rq u ite c to s e m ig ra d o s de la Bauhaus (sobre to d o M. Breuer y W. G ropius). Pero, sobre todo, s inspiran en Le Corbusier: e s p a c io s que c o n flu y e n ta n to h o riz o n ta l co m o v e rtic a lm e n te , p ared e s e x te rio re s con lu m b re ras esculturales, grandes superficies acristaladas, e s c a lin a ta s , s o p o r t e s a u to e s t a b le s , c o m b in a cio n e s de cu b o s con c ilin d ro s , etc. , Esta te n d e n c ia e st re p re s e n ta d a de fo rm a ms clara por Charles Gwathm ey con su Casa en Long Island, 1966: un espacio de vivienda de dos p la n ta s , un c u e r p o c ili n d r ic o c o m o t e r ra z a y huecos profundos en la fachada resueltas con hor m ign. En la Casa S m ith de R ic h a rd M eier, 1967 (3) e n c o n tra m o s e le m e n to s p a re c id o s : un e s p a cio de viv ie n d a de tre s plantas, una e s c a lin a ta e x e n ta de fo r m a c ili n d r ic a y, al igual q ue Le C o rb u s ie r, el c o n tra s te de s u p e rfic ie s b r illa n t e m ente b la n ca s con g e n e ro s o s a c ris ta la m ie n to s . Gracias al avance en la construccin, el arquitecto se muestra ahora ms libre y la im presin global de sus o bras es ms relajada.

COMEDOR

DOBLE ESPACIO V DE LA VIVIENDA

J
--------'

CHARLES GWATHMEY, SU PROPIA CASA EN LONGISLAND, 1966

1. C onference o f a rch ite cts fo r the stu d y o f the environm ent CASE, organizada por el Museum of Modern Art, NOMA de Nueva York, en el ao 1969. 2. Five A rchitects, Nueva York, Oxford University Press 1975 (2a edi cin) (versin castellana: Five Architects, Editorial Gustavo Gili, S.A., Barcelona, 19803 ). 3. Five Architects, p. 111 (aqu tambin su Casa Saltzman del ao 1967 con caractersticas similares).

RICHARD MEIER, CASA DE LA FAMILIA S V "~ . LONG ISLAND SOUND, 1965-196

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En la poca de la exposicin Five A rch itects an se p o d a h a b la r de un e s tilo u n ific a d o , p ero esta u n id a d se d e s h iz o p o c o d e s p u s , a d o p

t a n d o los p r o t a g o n is t a s d i f e r e n t e s d i r e c c i o nes: G ra ve s se d ir ig e c a d a vez ms h a c ia la P o s m o d e rn id a d h is to r ic is ta , m ie n tra s Eisenman e x p e rim e n ta con m d u lo s o p u e s to s d e s p la z a d o s y p re p a ra as su v e rs i n del d e c o n s t r u c t i vism o (1). Sin e m b a rg o , Richard M eier es fiel a la idea fundam ental y sigue tra bajando en el c a n i n o de la M o d e rn id a d de los aos ve in te ; p or esto, Ch. J e n c k s le d e s c r ib e c o m o 2 0 th ye ars r s v iv a li s t . Este retorno a las fuentes de la Modernidad fue ta m b i n una re a c ci n al E stilo In te rn a cio n a l sin alma. Pero m ie n tra s que para Le C o rb u s ie r la M odernidad siem pre estaba re lacionada con o b jetivos sociales (saneamiento de las ciudades, vi viendas para los socialm ente ms dbiles), Meier slo recoge los im pulsos form ales. A. Drexler, el e n to n c e s d ir e c t o r de a rq u ite c tu r a del M useum o f Modern Art, MOMA de Nueva York, lo resume as: Slo se tra ta de a rq u ite c tu ra y no de la sa l vacin de la humanidad y del mundo. Para aqueos que d isfru ta n con la a rq u ite ctu ra , no es una pequeez (2). R ic h a rd M e ie r resum e las e x p e rie n c ia s de e ste p e r o d o t e m p r a n o en el p r o y e c t o de la Casa D o u g la s, en H a rb o u r S prin gs , 1 9 7 1 -1 9 7 3 (3). Tam bin en este caso se tra ta de una c o m p o s ic i n rica y trid im e n s io n a l que est c u b ie rta p o r un e n v o lt o r io f in o de c r is t a l, s u p e r f ic ie s blancas y una filig ra n a de terrazas y vados. Las tre s p la n ta s p rin c ip a le s tie n e n en c o m n una lum brera v e r t ic a l q ue se a b re s u c e s iv a m e n te hacia arriba. Una escalina ta con el o b lig a d o pa samano de b a rc o , un p u e n te de p a re c id o c a r c te r q u e c o m u n i c a la c a s a c o n la f u e r t e p e n d ie n t e , y c o lu m n a s d e lg a d a s y re d o n d a s exentas, pueden interpretarse como un homenaje a Le C o rb u s ie r. Pero ta m b i n a p a re c e n n ue v o s e le m e n to s : en a lg u n o s lu g a re s c re c e n v o l m e n e s c u r v a d o s de las fo r m a s c b ic a s , q ue ms ta r d e se c o n v e rtir n en una c a r a c te r s t ic a de M eier. Se fo rm a un in c ip ie n te c o n tra p u n to de re c t n g u lo s y c u rv a s .

NIVEL SUPERIOR (ENTRADA)

HLNTE' CILLO

NIVEL GAL FRIA

PEQUEOS

1. Hay huellas del futuro deconstructivism o en la casa II, publicada en el libro Five A rchitects, que consisten en una mezcla de soportes, vi gas y superficies, aunque todava se presentan en form a rectangu la r (p. 37). 2. F e A rchitects, p. 1 (prlogo). 3. Documentacin p. ej. en Richard M eier Architect, Rizzoli, Nueva York, 1984, p. 71 (versin casteMana: R ichard M eier A rquitecto, Editorial G ustavo GS. S_A_ Barcelona. 1966).

NIVEL MEDIO

NIVEL INFERIOR

RICHARD MEIER, CASA DOUGLAS EN HARBOUR SPRINGS, MICHIGAN, 1971-1973

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ACCESO .

SALIDA A TRAVES DE UNA RAMPA ESCALONADA

RICHARD MEIER, ATHENEUM, NEW HARMONY, INDIANA, USA, 1975-1979. (CENTRO DE LA UTOPICO-SOCIALISTA HARMONY SOCIETY).

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Al final de los aos se te n ta crea c o n s tru c c io aes que, para R ich a rd M eier, s ig n ific a n el ree o n c im i e n t o a b s o lu t o : el A th e n e u m en New H arm ony, India n a, 1 9 7 5 -1 9 7 9 (1), y el C e n tro T e o l g i c o H a r t fo r d S e m in a ry en H a r t f o r d , C o n n e c tic u t, 1 9 7 8 -1 9 8 2 (2). El A the n eu m es un ce n tro m u ltifu n c io n a l, s o cial y cu ltural, de la u t p ic o -s o c ia is ta H arm ony Society, que fue fundada en 1815 por G. Rapp y re novada en 1825 p o r el ingls Owen, te ric o social. El e d ific io no in te n ta a d a p ta rs e a la e s t r u c t u r a h is t r ic a de la u rb a n iz a c i n , para no alterar su autenticidad. Est erigido como una es cu ltu ra bla nca s o b re una co lin a a rtific ia l. A u n q u e M e ie r u tiliz a t a m b i n aqu a lg u n o s elementos de Le Corbusier (rampas, escaleras ex teriores, espa cio s vacos de varias plantas etc.), el re su ltad o es ms a u t n o m o que en c o n s t r u c cio n es a n te rio re s . El m d u lo c u a d ra d o de p a neles de chapa, e sm altado en blanco, da a to d o el e d ific io una p ro p o rc i n s im ila r a la de los ya m e n c io n a d o s ra cio n a lis ta s . Pero el giro de los ejes, visib le sobre to d o en la planta del edificio (3), y los cuerpos curvos que crecen desde los cuerpos cbicos, constituyen un lenguaje de fo rm a s ms p ro p io . El c o n tra s te de s u p e rfic ie s ce rra d a s con las a b e rtu ra s p l s tic a m ente d is p u e s ta s , ta m b i n es una c o n trib u c i n p ropia. El v is ita n te es c o n d u c id o d esde el c a m p o de aterrizaje a la entrada que est situada por debajo de un a g u d o a rc o a q u illa d o , a va n z a p o r una rampa al in te rio r y sale del e d ific io p o r una e s c a lin a ta larga, s im ila r a una rampa, para p o d e r c o n te m p la r d esd e all t o d o el e n to rn o . La c u b ie rta d is p o n e ta m b i n de te rra z a s p a n o r m i cas. El Seminario Hartford es, en su concepcin fun d a m e n ta l, a lg o ms s im p le y, d e ja n d o a p a rte unos e n s a n c h a m ie n to s c u rv o s , sig u e e s t r ic t a m ente una tra m a re cta n g u la r. Estos e n s a n c h a mientos no slo se presentan de forma horizontal, sino tambin vertical, y marcan las partes del edi ficio jerrquicam ente importantes (sala, bib lioteca y capilla). El patio medio abierto quiere re co rd ar los v ie jo s m o n a s te rio s . T a m b i n e n c o n tr a m o s en esta o bra los paneles c u a d ra d o s y los p a s a manos, que recuerdan la cubierta de un barco, de Le C o rb u sie r.
1. R ichard M eier A rchite ct, p. 191 (versin castellana: R ichard M eier Arquitecto, Editorial Gustavo Gili, S.A., Barcelona, 1986). Tambin po demos encontrar una buena descripcin de la funcin y composicin. 2. Op. cit., p. 239. La isom trica en la p. 241 es especialm ente ins tructiva. La funcin es ecumnica -e l encuentro de diferentes cre encias en seminarios y conferencias. 3. Se reconoce una cierta sim ilitud con los experim entos de Peter Bsenman (el mdulo contrapuesto).

VISTA DE LA CAPILLA Y DE U ENTRADA

LA ENTRADA CON LA CAPILLA

INTERIOR DE LA CAPILLA
DOBLE ESPACIO DE L A SALA

DOBLE ESPACIO DE LA CAPILLA

PLANO DE LA PRIMERA PLANTA

RICHARD MEIER, HARTFORD SEMINARY, HARTFORD, CONNECTICUT, USA, 1978-1981

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RAMPA

EL MUELLE SCHAUMANN

HALL DE VARIAS PLANTAS CON RAMPA SALA DE CONFERENCIAS

HAMHA DE ElvfTRADA

RICHARD MEIER: MUSEO DE ARTESANIA, FRANKFURT, 1979-1984 Con el proyecto para el M useo de Artesana en Frankfurt, 1979-1984 (1), R ichard M eier tena la tarea, entre otras, de acoger n la nueva construc cin la torre Metzler existente. Utiliza las medidas en planta de esta torre (17,6 x 17,6 m) como mdulo para su proyecto, que envuelve la torre como una L. Y como los sistemas axiales de la torre y del terreno di fieren en 3,5 grados entre s, Meier aprovecha este ngulo para la superposicin de dos sistemas de tra mas o retculas. Las posiciones de la esquina la ocupan tres pabellones cuadrados que corresponden en su medida al tamao de la torre (lo cual no es cla ramente visible en la ilus t r a c i n de la p rim e ra planta de arriba). En el interior domina, como en / l a c e vertical, una rampa, ^ s im ila r a las de Le Corbusier (2). Meier em p le a tambin en este caso paneles blancos cuadrados de chapa y paredes acrist a la d a s d is p u e s ta s de forma similar, con una me dida de mdulo derivada de la torre. De esta m a nera consigue que, a d i ferencia de sus anteriores construcciones, el museo se intregre perfectamente en el entorno.
1. R ic h a rd M eier, A rc h ite c t, p. 269. En este se n tid o , su m useo es c o n te x tu a im e n te s im ila r a a lg u n a s c o n s tru c c io n e s de James S tirling (p. ej. la Clore G allery en el co n te xto de la Tate G allery). 2. P. ej. en la Villa Savoye en Poissy, 1929-1930, que es muchas ve ces cita d a por los representantes de la continuacin de la Modernidad. 3. Op. c it p. 269. B nombre completo es High Museum of Art. El edi

RICHARD MEIER: MUSEO EN ATLANTA, GEORGIA, 1980-1983 Su M u s e o en A t la n ta , 1 9 8 0 - 1 9 8 3 (3), d e m u e s tr a q u e s ig u e e m p le a n d o m e d io s p r o b a d o s , a u n q u e de f o r m a m s a m a n e r a d a . De n u e v o , e n c o n t r a m o s un hall de v a ria s p la n ta s , ilu m in a d o en el c e n t r o , d e s d e a r r ib a , en c u y a p a re d e x t e r i o r c u r v a d a se e n r o s c a una r a m p a . El c u e r p o e s t s u b d i v i d i d o a m p l i a m e n te y c a d a s e c c i n re c ib e su p r o p ia fo r m a g e o m t r ic a . S o la m e n t e el m d u lo c u a d r a d o co m n crea la u n ifo rm id a d . La c o m p o s ic i n se p a r e c e de a lg u n a f o r m a a la de F r a n k fu r t (en la forma de L con los pabellones de las esquinas), slo que aqu en vuelve el hall cen tral. La entrada es muy interesante: el visitante es llevado a la esquina para ver, desde el hall de entrada, la ram pa por la que aca ba de subir. La rampa interior re cuerda el Museo Guggenheim de F. L. Wright (4). Los recientes proyectos de Meier (Ulm, Pars) contie nen caractersticas similares.
ficio est situado en la parte densa de la ciudad de Atlanta con una construccin heterognea. Meier, al igual que Wright en su Museo Guggenheim, ms bien busca el contraste frente a este entorno. Por ello reanuda de nuevo sus anteriores construcciones independien tes. 4. El parecido es ms bien simblico, ya que la rampa en Atlanta, a diferencia de la del Museo Guggenheim, slo sirve al pblico y no a la exposicin.

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CALLE

TADAO ANDO: EDIFICIO TIMES SOBRE EL RIO KAMO, KYOTO, JAPON, 1984 El arquitecto Tadao Ando (1) parte de la tradicin ja p o n e sa de la m o d e s tia y de la pureza. Con su M o d ernid a d m in im alista p ro te s ta ta n to c o n tra el c o n s u m is m o e x te n d id o co m o co n tra el t r a d ic io n alism o ro m n tic o (2). Un ejem plo tpic o para este c o n c e p to influido p o r el b u d is m o Z e n es su C a sa U e da en Okayama, 1979 (3), que consiste solamente en dos celdas austeras con una galera y las h a b ita c io nes estn situadas debajo de sta. Ando est muy in te r e s a d o en c o m p r o b a r en q u m e d id a sus e d ific io s , con las c o n d ic io n e s de vida a sc tic a s dadas, pueden influir en el estilo de vid a de sus c lie n te s . Cree que tal d is c ip lin a en lo fo rm a l, es capaz de a c tiv a r c u a lid a d e s e spe cia le s en el h om bre (4). La pared de horm ign es, para l, un muro de defensa simblico contra el ruido de la gran ciudad. En su E dificio Times en Kyoto, 1984, la construye alrededor del cuerpo del edificio como proteccin contra el caos urbano. El edifico se abre, en el lado libre, hacia el ro Kamo. Arriba, una bveda de can segmentada cierra el edificio, de forma pa recida a algunas construcciones de Le Corbusier (5). En la c o n stru c c i n del C af Mon P e tit Chou, en Kyoto, tra b a ja con form a s base geo m trica s: el crculo y el rectngulo (6). Tambin en este caso el e sp a c io a la rga d o tie ne una c u b ie rta en form a de b v e d a y una pared de h o rm ig n c u rv a d a p ro te g e a la cafetera. Los m ateriales son t r a d i c io n a le s y s im p le s : suelo de ta b lo n e s , h o r m i gn, cris ta l y m uebles la c a d o s en c o lo r negro.

TADAO ANDO: CASA UEDA EN OKAYAMA, JAPON, 1979

1. Tadao Ando haba sido originalmente boxeador profesional; como arquitecto es autodidacto. 2. Los intentos de revitalizar las paredes de marcos de madera con pa pel de arroz y los suelos tatami contradicen las nuevas exigencias del estilo de vida influido por Occidente. 3. Monografa Tadao A ndo, Rizzoli, Nueva York 1984, p. 64. 4. Ibd., p. 8: <1 am mterested n discovering w hat new life patterns can be exiracsed and developed from bving under severe conditions (Las casas de Ando, al igual que las casas tradicionales, no estn aisladas del calor ni tienen calefaccin). 5. P. ej. La casa para fines de semana en Vaucresson (1935), entre otras. 6. El edificio Times y el Caf Mon Petit Chou p. ej. en el Jahrbuch f r A rc h ite k tu r 1 9 8 7 -1 9 8 8 , p. 176 y 178. S o rp re n d e que su p a b e ll n en S evilla vuelva a te n e r un a sp e cto ms tra d ic io nal.

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TADAO ANDO: CAPILLA EN EL MONTE ROKKO, KOBE, 1985-1986. Dos s e n c illa s c o n s t r u c c io n e s re lig io s a s de Dice Tadao A ndo sobre su a rq u ite ctu ra que sta se basa en tres elementos: materiales aut ntico s co m o h orm ig n o madera, geo m e tra pura y na turaleza, re firi n do se a una naturaleza o rdenada p o r los h o m b re s (4).

Tadao A n d o se han hecho m uy fam osa s: La C a p illa en el m o n te R o k k o , en K ob e ,

1 9 8 5 -1 9 8 6 (1), a p ro ve ch a las ve n ta ja s de la a n tig u a u b ic a c i n . Por la e sca le ra se llega a un largo pasillo cubierto por un bveda de can seg m en ta d a, en cu yo final se o fre c e una vista m a ravillosa sobre el pue rto de la ciu d ad de Kobe y el mar. Poco antes est s itu a d a la e n tra d a a la sala sacral. La p a re d ,d e l a ltar es muy estrech a . La fuerza del p ro y e c to est en la sim ple y e q u i lib ra d a c o m p o s ic i n , p re s id id a p or un c a m p a n il cu a d ra d o . Las paredes se n cilla s reflejan la c a li dad del h o rm ig n v is to , que c o n tie n e unos e n c o f r a d o c o n m s ju n t a s c u i d a d o s a m e n t e d is trib u id a s . La Iglesia al lado del agua, en Tomamu, en la isla de Hokkaido, 1985-1988 (2), tiene, en vez de una pared de altar, una gran s u p e rfic ie de c r is tal que deja libre la vista sobre una cruz colocada en el agua. La idea no es nueva, el matrimonio fin lands de a rq u ite c to s , K. y H. Siren, a b rieron la v is ta s o b re una cruz a is la d a de fo rm a s im ila r (3), pero en el p ro ye c to de Tadao Ando, el e fe c to e st a u m e n ta d o g ra c ia s a la s u p e rfic ie del agua.

SUPERFICIE DLL AGUA

CRUZ EN EL AGUA ALTAR AL UBRE

PLANO ESQUEMATICO / ' BAJADA MUHO CUATRO CRUCES DENTRO DE UNA CAJA DE CRISTAL

1. GA Architect 8, Tadao Ando, p. 214. 2. Ibd., p. 236 (proyecto), GA Document 22 (la construccin acabada). 3. A.M. Vogt, Architektur 1940-1980, Propylen 1980, p. 131 (K. y H. Siren, la Capilla de la Universidad Politcnica en Otaniemi, 1956-1957). 4. No la catica, sino la domesticada naturaleza, en la que el hombre ha puesto un orden Papadakis, Steele: Architektur der Gegenwart P- 65).

TADAO ANDO: IGLESIA AL BORDE DEL AGUA, TOMAMU, HOKKAJDO. 1985-1988.

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VENTANA

SALA DE PROYECCIONES

EXPOSICION ESPECIAL

INFOR MACION

UNIHADA VENTANA A LA EXPOSICION PERMANENTE

7a PLANTA PLANTA BAJA

GNTER BEHNISCH & ASOCIADOS: EL POSTMUSEUM EN FRANKFURT, 1989 (ACABADO) De e n tre las m u c h a s o b r a s del a r q u it e c t o

G n te r B e h n is c h , el P o s tm u s e u m (M use o del Correo) en F ra n k fu rt, 1 9 8 4 -1 9 8 9 (1), es el ms adecuado pa ra in c lu ir lo en la c o n t in u a c i n de la M o d e r n id a d c l s ic a (2). En e s ta o b ra , los

e le m e n to s de e s ta M o d e r n id a d son la p a re d blanca con las grandes aberturas, el espacio in te rio r de v a ria s p la n ta s con s o p o r t e s a u to e s ta b le s y el c u e r p o s e m ir r e d o n d o en la p la n ta su p e rio r. El e le m e n to que ms s a lta a la v is ta - e l o b lic u o a c r is t a la m ie n t o c ili n d r ic o con un p a tio r e d o n d o p o r d e b a j o - no p e r te n e c e in c o n d ic io n a lm e n t e a e s te e s tilo . E stos son e le m e n to s de n uestro tie m p o que J e n c k s d e s c rib e c o m o la te m o d e r n . Gran parte de esta c o n stru cc i n se sita bajo tierra: como ocurre con las salas de la exposicin permanente, a las que se accede a travs del patio m e n c io n a d o . T o d a la s u p e rfic ie de la c u b ie rta est ajardinada y slo un pernio semirredondo in sina las salas que estn situadas abajo. Gracias a la sim p le o rd e n a c i n , el e spa cio in te rio r p a re ce ligero, claro y suelto. A esto contribuyen ta m bin las aberturas que unen todas las plantas, la generosa bveda inclinada de cristal y la escalinata que d is c u rre en lnea recta.

SECCION ESQUEMATICA

1. Docum entacin en Baumeister, n 5,1990. Tambin en Architecture and Urbanism, n 5,1990. Vense, tambin aqu otras obras de Gnter B e tn s d i. 2 . M u ch a s d e s u s o b ra s p e rte n e c e n a o tra s te n d e n c ia s , p. ej. lo s e d ific io s o lm p ico s en M unich a la a rq u ite c tu ra de a lta te c n o lo g a , y e l e d ific io H y s o la r L a b o r en S tu ttg a rt a l D e co n stn jc d v is m o .

GNTER BEHNISCH & ASOCIADOS: POSTMUSEUM FRANKFURT,

-moa

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ALTA TECNOLOGIA
ENSAMBLAJE EN CRUZ RED PORTANTE, POR DEBAJO, LA MEMBRANA COLGADA EN PUNTA ACRISTALAMIENTO NERVADO EN FORMA DE V N U C LH *

fUVX
IA Z D

VIGAS PREFABR. DE HIERRO FUNDIDO (24 PIES)

pera*

CABEZA DE MONTAJE SOPORTE PREFA BRICADO (24 PIES)

ENSAMBLAJE EN CRUZ

FIJACIONES BLOQUE DE ANCLAJE CABLE TFNSOR

JOSEPH PAXTON: CRYSTAL PALACE, LONDRES, 1851.

FREI OTTO, ROLF GUTBROD: PABELLON ALEMAN, MONTREAL, 1967 J Otra tendencia de la Alta Tecnologa que se basa en c o n s t r u c c io n e s de m e m b ra n a s e x tr e m a d a m e n te fin a s p r o c e d e ya de n u e s tro tie m p o . El p io n e ro en e s te c a m p o es Frei O tto (3). En el P a b e ll n a lem n para la E x p o s ic i n U n iv e rsa l de M o n tre a l en 1967, se p a r la m e m b ra n a te x til, colgada en punta, de la construccin tensada con c a b le s de a c e ro . Lazos de c a b le s g ru e s o s re c o g a n e s ta red de c a b le s y la c o lg a b a n en u n o s m s t ile s . G n te r B e h n is c h a p r o v e c h a e s te in v e n t o en s u s c o n s t r u c c i o n e s p a ra la O lim p ia d a 1972 en M u n ic h , e m p le a n d o mem b ra n a s de p la c a s de p le x ig l s , p a ra q u e no se produjeran som bras molestas en el cam po de ju e g o (4).

Las races de la a rq uite ctura de Alta Tecnologa,

High -T e c h , re tro ce d e n hasta el tie m p o de la re v o lu c i n in d u s tria l. Por e nto nce s, Ing la terra e s taba a la cabeza y por ello e n c o n tra m o s all los p r im e r o s e je m p lo s , c o m o el f a m o s o C r y s ta l P a la ce de J o s e p h P a xto n para la E xp o s ic i n U n ive rsa l en L on d re s en 1851 (1). Esta c o n s t r u c c i n tena que e s ta r a c a b a d a en d ie c is is semanas, a pesar de que cubra una superficie de 7,2 hectreas. Slo fue p osible g racias a la pref a b r ic a c i n y e s ta n d a riz a c i n c o n s e c u e n te de to d a s las p a rte s (unidad de m e d ida : 24 pies). Paxton no era arquitecto, sino jardinero y tena ex p e rie n c ia en in v e rn a d e ro s de g ra n d e s s u p e r f i cie s con a c ris ta la m ie n to a u to e s ta b le (2).

PORTANTFS

BLOQUE DE ANCt AJE

JO S ffH PAXION: CRYSTAL PALACE LQPCR& UCHTAJE 1851

GNTHER BEhNBOt: ESTrOG 0LMP1C0. MUO-

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Estas c o n s tru c c io n e s pioneras m uestran ya m u chos de los elementos con los que trabajan los ar q uite ctos co nte m p orn e os de la Alta Tecnologa: 1. A rm azn Se p re fieren g ra n d e s cru ja s y c o n s t r u c c io nes e sp e cta cu la re s. Muy p op u la r es la d ire c c i n v i s i b l e d e las f u e r z a s d e l a n t e de la fa c h a d a con c a b le s de tra c c i n y v a rillas de presin. 2. Piel e x te rio r Se experim enta con el acristalam iento (como ya en tiem pos de Paxton) y con mecanismos contra la entrada de radiacin solar directa. El otro gran tema son las ya mencionadas membranas. 3. T c n ic a d o m s tic a Tuberas, c lu las sa nita ria s, e scalera s a u t o m tic a s , a s c e n s o re s y e le m e n to s s im ila re s estn a la vista y marcan la c o n fig u ra c i n a r q u ite c t n ic a . Esta lista nos dem uestra que no siempre se trata de decisiones racionales. Frecuentem ente vemos un exhibicion ism o co n stru ctivo que, aunque bas ta n te c o s to s o , re p re se n ta un e fe c to p u b lic ita rio para el p ro p ie ta rio . La a rq u ite c tu r a de la A lta T e c n o lo g a s o la mente es a d e cu ad a para algunos: e d ific io s para e xpo s ic io n e s , g randes naves, e d ific io s para o f i cinas o instalaciones deportivas. Escasamente la encontraremos en la construccin de viviendas so ciales o similares con un presupuesto limitado. A pesar de ello, la a rq u ite c tu ra de A lta Tecnologa emana fue rte s im p u lso s que enriquecen la c re a cin a rq u ite c t n ic a . P ro b a b le m e n te la la rg a tr a d ic i n in d u s tria l de In g la te rra sea la ca u s a de que la m a yora de los a r q u ite c to s de la A lta T e c n o lo g a se en cuentran en este pas. El ms conocido entre ellos es s e g u ra m e n te N orm an F o ste r. Ha c o n c e b id o en Ipsw ich el e d ific io de o ficin as W illis Faber & D um as (p ro y e c to 1972) en fo rm a de un c o n t e n e d o r de c ris ta l q ue llena to d o el te rre n o de p erm etro irreg u la r (5). El a c ris ta la m ie n to queda suspendido de los forjados de hormign, mediante fin o s pan e le s v e rtic a le s de c ris ta l. Estas f i j a c io n e s dan, al m ism o tie m p o , ms c o n s is te n cia al a c ris ta la m ie n to (el d e n o m in a d o s tru c tu ra l glazing). Por esta razn se ha p o d id o re n u n cia r a los usuales marcos m etlicos. Las juntas entre los c ris ta le s fu e ro n s e lla d o s con s ilic o n a .
1. G.F. Chadwick, The W orks o f S ir Joseph Paxton, Londres, 1961. Tambin en Propylen Kunstgeschichte, Kunst des 19. Jahrhunderts (R. Zeitler), p. 364. Ver tambin los primeros esbozos para el Crystal Palace. En el concurso para el edificio de la exposicin participa ron 233 arquitectos. Sin embargo, ninguno de los proyectos poda realizarse en tan poco tiem po. 2. Esta tcnica la ha probado en la casa de cristal en C hatsw orih. 3. Fre O tto in d en la Escueta Tcnica Superior de S tuttgart el In s& o

PARED DE CRISTAL, PARALELA AL LIMITE

FORJADO DE HORMIGON CONEXION

PANEL DE CRISTAL SUSPENDIDO

NORMAN FOSTER: EDIFICIO DE OFICINAS,DE LA EMPRESA WILLIS FABER & DUMAS, IPSWICH, INGLATERRA, 1972-1975
para armazones ligeros, donde durante muchos aos se experiment con construcciones de membranas. 4. Charles Jencks, C urrent Architecture p. 35 (versin castellana: M ovim ientos m odernos en arquitectura, Hermann Blume Ediciones, Madrid, 1983). 5. A rc h ite c tu re an d U rbanism , n 10, 1983. Al principio, su s tru c tu ra l g la zin g tena algunos fallos, pero poco a poco fue m ejo rado.

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VIGA

VIGA DEL BORDE ELEMENTO DF TRACCION

APUNTALAMIENTO DEL SOPOR I L ELEMENTOS DE TRACCION / .VIGA CON AGUJEROS VARILLAS DE PHLS/Ofir

hahi-F'
ESTRUCTURAS

"non

ACRISTAJ APA

INI t i iNAS

AXONOMTRICA

- - SECCION ESQUEMATICA

ANCLAJE l, - -

NORMAN FOSTER: RENAULT CENTER EN SWINDON (VENTA, ALMACEN DE RECAMBIOS, EXPOSICION) 1983

M ie n tra s que en Ip s w ic h l tem a era la fa c h a d a de c ris ta l, en el C e n tro para la C o m p a a de A u t o m v ile s R e n a u lt, en S w in d o n , 1 98 3 (1) N o rm a n F o s te r se c o n c e n tr a en el a rm a z n . Este c e n tro sirve de e x p o s ic i n , venta, almacn de re c a m b io s etc. y se basa en un m d ulo c u a drado que se forma por unidades aditivas. Una de las e xig e n cia s fue una gran fle x ib ilid a d con p o s ib ilid a d e s ilim ita d a s de a m p lia c i n . Por ello, Foster cre un sistema que puede continuarse en c u a lq u ie r punto. Otra exigencia de la em presa Renault fue una id e n tid a d in c o n fu n d ib le para el e d ific io , que h i ciera referencia a la calidad de los productos. Pero esta exigencia no se poda c u m p lir con una nave

simple. Por ello, Foster propuso una construccin vanguardista, en la que los elementos de traccin y con presin quedaran lim p ia m e n te sepa ra d os. Las finas barras de tra cc i n form an una cadena: e stn c o lg a d a s en los m s tile s , s o s tie n e n las vigas que estn form adas com o si fuesen brazos levadizos de gra, perforan el tejado y funcionan com o tensin inferior en el ca m p o central. Estas b arra s de t r a c c i n estn s itu a d a s ta n to en el b o rd e co m o en las d ia g o n a le s de los c u a d r a dos. Las cabezas de los s o p o rte s estn c o lo c a d a s de u na f o r m a q u e p u e d e n a s u m ir o c h o direcciones. Para que los soportes sean delgados, se han te n s a d o s ta m b i n con barra s de t r a c cin. Las vigas tienen agujeros redondos para la d is m in u c i n del peso, lo que les c o n fie re una sim ilitud con los elementos de co nstru cci n para c o c h e s de carrera. La cubierta consiste en chapa plegada que, por su geo m e tra, re cib e d es d e un p rin c ip io la p e n d ie nte n ecesaria para evacu a r el agua de la llu via. La iluminacin se efecta mediante aberturas en el centro y en el cuadrado situado en el norte de los campos. El permetro est formado por unos brazos en vo la d iz o que so stie n e n las m a rq u e s i nas y recogen las barras de traccin, que son lle vados a travs de sus extremos hacia los anclajes situados en el suelo, estabilizando de esta manera to d a la c o n s tru c c i n . A p esar de que la c o n s tru c c i n e st e s tr u c turada de form a totalm ente lgica, al principio no t o d o fu e ro n c o n s id e r a c io n e s r a c io n a le s , sino que ta m b i n se hizo un el e sfu e rzo en d e s ta c a r el s e n tid o p u b lic ita rio de la em presa Renault as c o m o la te c n o lo g a p u n ta de sus p ro d u c to s .
1. A m p lia d o c u m e n ta c i n s o b re e l c e n t r o R e n a u lt en A rc h ite c tu re a n d U rb a n ism , n 10, 1983. Una c ie rta so b re c o n s tru c c i n q u e p o d e m o s o b s e rv a r aqu es p ro p ia de la m ayora de los a rq u ite cto s de ia A lta Tecnologa. En esto se distinguen de los grandes con stru ctores del sig lo XIX que sie m p re in te n ta b a n solucionar e l e n carg o co n m e d io s a d e cuados.

NORMAN FOSTE CBTTtt RB4AULT. SWtCOK. RBNO UNDO. 1983

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La o bra ms re le van te hasta el m o m e n to p re se n te de N o rm a n F o s te r es el H ong K o ng & S h a n g h a i B a n k en l c e n t r o de Hong K on g , 1 9 8 2 -1 9 8 6 (1). Este p r o y e c t o te n a q ue c u m p lir c o n d i c i o nes m u y d if c ile s : el t r f ic o no d e b a q u e d a r in te r ru m p id o a c a u sa de las o b ra s, las p o s i b i lid a d e s de e s c a lo n a m ie n to de la a ltu ra del e d i f ic io d eban a g o ta rs e to t a lm e n t e (el p re c io del te rre n o es a stro n m ic o ), el e d ific io deba c o n s tr u ir s e en m uy p o c o tie m p o , el s ta n o d e b a quedar libre y la construccin deba poder resistir los fu e r t e s t if o n e s que a fe c ta n a Hong Kong c a d a ao. Despus de m u ch os e s tu d io s p revios, Foster se decidi por una serie de puentes, d istrib uido s de fo rm a p a ra le la y s u p e rp u e s ta , s o s te n ie n d o p a q u e te s de p iso s de o fic in a s . De esta fo rm a era p o s ib le que se p u d ie ra tra b a ja r ya en las p rim e ra s pla nta s a c ab a da s, m ie n tra s segua la c o n s tru c c i n con las otras. La divisin del cuerpo en tres partes paralelas facilitaba una adaptacin al escalonamiento de la altura, sobrepasando la altura en la parte central. T odas las in s ta la c io n e s t c n ic a s fue ro n c o lo c a das en la periferia del edificio, logrando, as un rea in in te rru m p id a de o ficin a s . Los g rupos de cuatro sopo rte s cada uno, que fueron recogidos en un tubo cuadrado, pueden so p o rta r la fue rza e xtrem a del vie n to que p ro d u c e un tifn. La construccin de acero se protegi con lana m ineral y re c u b ie rta en una e n v o ltu ra de alum inio. En los pisos inferiores de oficin as hay un hall de varias plantas para los clientes. Est iluminado por un tec h o re fle cto r que recibe la luz reflejada p o r un g ig a n te s c o espejo e xte rio r. Este espejo, dirigido electrnicamente, sigue autom ticam ente al sol. El p b lic o llega al hall m e d ia n te una e s caleras a u to m tic a s que atraviesan un te c h o de cris ta l so b re el s ta n o libre.. T o d o s los e le m e n to s c o n s tr u c tiv o s y t c n i cos estn visibles en la fachada, en un sentido ex h ib ic io n is ta de la A lta T e c n o lo g a . A pesar de ello, en este p ro y e c to no se ha c re a d o una m quina, sino a rq u ite ctu ra de prim era calidad. Esta c o n s t r u c c i n , s u p u e s ta m e n te la ms ca ra del m u n d o , d o c u m e n ta las p o s ib ilid a d e s t c n ic a s de nuestro tiam po (2) o el State o f the Art, como diran los ingleses.
1. Documentacin sobre el Hong Kong & Shanghai Bank en Architecture and Urbanism, n 6,1986, y en Baum eister, n 11,1986. 2. Tambin en logstica: las partes de la construccin de acero fueron fabricadas en Sheffield, llevadas a Hong Kong en avin y suminis tradas en la irtc a c i n de la obra exactamente en el minuto preci so, para no c a s a r ningn impedimento d trfico en el centro de la ciudad.

HELIPUERTO

CONTRA INCENDIO Y PROTECCION DE ALUMINIO

NORMAN FOSTER: HONG KONG & SHANGHAI BANK (STATIK OVE ARUP ASS., REALIZACION DE LA OBRA: WIMPEY), HONG KONG. 1982-1986

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NORMAN FOSTER: STANSTED, EL TERCER AEROPUERTO DE LONDRES, TERMINAL, 1991 En otra obra ms reciente, el tercer aeropuerto de L o n d re s , S ta n s te d , 1991 (1), N o rm a n F o s te r recoge un viejo tema de la Alta Tecnologa: la c o bertura de una nave gigantesca. El edificio de ex pedicin consiste en una retcula de once por once grandes parasoles cuadrados apoyados en una es tructura muy ligera. Unos soportes cuadrados sos tienen los brazos diagonales en voladizo que a su vez estn tensionados por cables. De esta forma se originan cuatro puntos en los que se apoya la e s tru c tu ra a u to p o rta n te de c u b ie rta . La p a r tic u laridad consiste en que los dispositivos de soporte slo estn c o lo c a d o s c ada dos m d ulo s, lo que da la impresin de que ms de la mitad de la c u bierta est flotando sin apoyo. As pues, estos dis p o s itiv o s de so p o rte se sitan segn n m dulo de 36 x 36 m. El v rtice de estos g randes p a ra soles de c u b ie rta fo rm a n una fig u ra ro m b o id a l opaca que deja unas aberturas tria n gu la re s c o n vertidas en claraboyas por las que entra la luz na tural. F o s te r hizo to d o lo p o s ib le para que nada p u d ie ra e s to rb a r la n itid e z de la c u b ie rta . No se ven cables ni tuberas. Toda las instalaciones t c n ic a s fu e ro n c o lo c a d a s e n tre las p a ta s de los m d u lo s: las s a lid a s del aire a c o n d ic io n a do, las pantallas de in form a cin , los relojes, las seales de o rie n ta c i n , la in s ta la c i n a ntiin c e n cio, etc. Originalmente, Foster quera crear un sis te m a en el cual el via je ro p ud ie s e lle g a r a su avin s o b re el m ism o nivel, co m o en los aos tre in ta . Pero p o r ra z o ne s de s e g u rid a d se ha re a liz a d o el rea para la usual e x p e d ic i n en dos niveles.
1. Architecture and Urbanism, n 10,1991, muy ampliamente. Los m dulos cuadrados slo representan la primera etapa de la construc cin, se han previsto otras amplaciones. Las cubiertas estn formadas com o si fuesen bvedas de un claustro, con un enaltecimiento de 2 m. Consisten en una re$a triangular revestida de chapa, que en l^rS ajrinalP K a^piirsgtt-tw C T i^faM itjpnrft TfiK rtpar-M rt Losm cMos (3 x 3 n * son de U x s d e acero (peri de 458 y 355 rnml.

NORMAN FOSTER: STANSTED. ARMADURA PARA LAS NSTALAOOMS7H>GAS

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PROTECCION SOLAR DESPLAZABLE CON CELULAS SOLARES ESPEJO.MOVIBLE PARA EL LADO NORTE

-or

ASCENSORES, ESCALERAS DE FMFRGENCIA, INST. TECNICAS PREFABRICADO (USANDO UNA GRUA DE COCHES PARA EL MONTAJE)

NORMAN FOSTER: CENTURY TOWER EN TOKIO, JAPON, 1991 Esta c o n s tru c c i n c o rre sp o n d e a la idea original de Alta Tecnologa: resolver el objetivo con los me d io s a d e c u a d o s de fo rm a t c n ic a m e n te s u p e rior. Pero in clu so un a rq u ite c to tan cre a tivo cae en re p e tic io n e s : Su C e n tu ry T o w e r, en T o kio , 1991 (2) re p re sen ta una versin s im p lific a d a del e d ific io del Hong Kong & Shanghai Bank. El grupo Future Systems formado alrededor del a rq u ite c to Jan K a p lic k y g o z a de una c r e a t i v i dad ms fre sca. Su D o u g h n u t H ouse, 1986 (3), es un in te n to hacia la casa e c o l g ic a : una f o r macin anular, soterrada, con un patio interior en cuyo lado sur, m ed ian te un d is p o s itiv o mvil de c lu la s so la res p ro p o rc io n a s o m b ra a las h a b i taciones situadas detrs, y un espejo refleja el sol hacia las h a b ita cio ne s orie nta d as hacia el norte. Con su propuesta de la High Rise Tower, 1988 (4), proyectan una torre gigantesca con oficinas y viviendas que se abren hacia grandes invernaderos protegidos. La estabilidad de las 150 plantas que tiene la torre, est garan tiza da por tra c c i n de cables. Las plantas inferiores albergan un garaje sobre una rampa en forma de espiral. La ubicacin prevista para esta torre es, naturalmente, Manhattan.
2. Century Tower en MB (M bel Interior Design), n 7, 1992. 3. A rchite cture and Urbanism , n 12, 1988. Trabajos anteriores tam bin en el n 3, 1984. A l grupo Future Systems tambin pertenece David Nixon que, en los trabajos ms recientes, figura com o co autor. 4. AftiitB chM B and Ik ban sm . n 12,1988. El grupo tambin ha traba jado en objeifMK ca u e la s para la NASA.

JAN KAPLICKY (FUTURE SYSTEMS): DOUGHNUT HOUSE, 1986

150 PLANTAS

ACRISTALAMIENTO

VIVIENDAS OFIC'NAS NUCLEO APARTAMENTOS ASCENSORES TENSADO POR CABLES

NUCLEO AMPUADO I AS RAMPAS DEL GARAJL ANCLAJE DE LA CONSTRUCCION DE CABLES PISCINA

JAN KAPUCKY (FUTURE SYSTEMS): HIGH RISE TOWER (PROYECTO), TORRE CON OFICINAS Y VIVIENDAS, PROYECT01988

TUBOS DE 1 ABSORCION DEL AIRE ACONDICIONADO

"ESCALERA AUTOMATICA

SUJECION EN FORMA DE CRUZ BARRAS DETRACCION SOPORTES

RENZO PIANO, RICHARD ROGERS: CENTRE GEORGES POMPIDOU, PARIS, 1971-1977

R ich a rd R ogers, otro a rq u ite c to ingls, que c o la b o r con el ita lia no Renzo Piano; ha d ad o un
im p u ls o im p o rta n te a la a rq u ite c tu ra de la A lta T e c n o lo g a con su C e n tre G e orges P o m p id o u , 1 9 7 1 -1 9 7 7 (1), en el h is t ric o b arrio B ea ubourg d e Pars. El o b je tiv o era cre a r un c e n tro c u ltu ra lm e n te vivo en el que pudieran tener lugar exposiciones, c o n fe re n c ia s y a c tiv id a d e s a r ts tic a s . P or ello, to d a s las in s ta la c io n e s t c n ic a s y la c o n s t r u c c i n fu e ro n t r a s p a s a d o s al e x te r io r , a fin de d e ja r el in te rio r libre para un rea til m u ltiu so. C o n s e c u e n te m e n te , el e d ific io tie ne a s p e c to de m q u in a p o r fu e ra . El la d o q ue da a la ca lle e s t lle n o de tu b e ra s p in ta d a s de c o lo re s , y en el la d o que da a la plaza d o m in a una e s c a lera a u to m tic a a c ris ta la d a . G racias a sus m l tip le s detalles, el e d ific io tiene un e fe cto menos m olesto en su entorno de lo que era de esperar. La fa s c in a c i n p o r l m q u in a tie n e una c ie rta a fin id a d con el g ru p o A rc h ig ra m de L o n d re s, q u e ya a n te r io r m e n te haba p e r s e g u id o e s to s id e a le s (2). En o tr o e d i f i c io de Pars, el In s titu to d e l M u n d o ra b e , 1 9 8 1 -1 9 8 7 , el a rq u ite c to Jean Nouvel emplea una denominada fachada inteligente de b le n d a s irisad a s que, segn la in c id e n c ia de la luz, se abren o se c ie rra n . A p e sa r de ser
1. Charles Jencks, CurrentArchitecture, p. 46 (versin castellana: Movimientos m odernos en arquitectura, Hermann Blume Ediciones, Madrid, 1983). Tambin la monografa The Building o f Beaubourg (Piano, Rogers, 1978). 2. El cpupo Archigram, dirigido por Peter Cook, propagaba visiones al tamente tecnificadas, como p. ej. la ciudad andante o la ciudad plug-in con cfcias de viviendas intercamtxabies. 3. AtfttechM B and Urbansm, n " 7,1 988 . La fachada recuerda las ven tanas con rejas M asd vab ia de lo s |

unos e le m e n to s de A lta T e cno lo g a , las b lendas irisadas, que estn perfectamente distribuidas, pro porcionan al interior un carcter oriental (3). El edi ficio co n sta de dos partes: una zona rectangular para las o fic in a s y una zona c u rv iln e a y aguda para las e x p o s ic io n e s . El p ro y e c to fue f in a n c ia do p or los pases ric o s en p e tr le o .

BLENDAS IRISADAS, DIRIGIDAS POR CLULAS DE LUZ

SIMPLEMENTE DECORATIVO

FACHADA CON 72 BLENDAS

JEANNOLVBj I TTJTCDELMUMX)ARABE, PAFS. 36--*987.

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. PUENTECILLOS DE SERVICIO

, ASCENSOR

RICHARD ROGERS: EDIFICIO LLOYD'S, LONDRES, 1986

CELULAS, LAVABO

En el edificio de la com paa de seguros L lo y d s en la City de Londres, 1986 (1), R ichard R ogers emplea el ya probado sistema de Alta Tecnologa: por dentro, una simple caja con un hall de varias plantas por fuera, tod a las instalaciones tcnicas, las escaleras de emergencia, los ascensores y las clulas sanitarias, lo cual marca tod a una imagen del edificio. Al igual que en el Centro P om pidou, ta m b i n en este e d ific io la riq u eza de p erfiles y d e ta lle s p ro p o rc io n a una m e d id a a e scala de la C ity . A los e le m e n to s v is ib le s en el e x te rio r , tam bin perte n ece n los a s cen so re s a c ris ta la d o s que suben y bajan libremente a lo largo de la fa chada. El armazn est hecho de elementos p re fa b ric a d o s de h o rm ig n . En el hall d o m in a un baldaqun con una c a m p a n a de buque, una re li quia del a n tig u o e d ific io de la e m p re sa L lo y d s. El a n tig u o s o c io de R o g ers, R enzo P ia n o , t r a n s f o r m , en el s u p e r m e r c a d o B e rc y II, 1987-1990 (2), este mtodo de Alta Tecnologa en lo c o n tra rio : no hay nada visib le , ni t c n ic a ni c o n s tru c c i n , slo hay una e n v o ltu ra lisa re c o s ta d a en el paisaje, tan s b ita c o m o una ballena enca lla d a . P or d e n tro e xiste la p a r tic i n usual: a bajo, g araje s y e ncim a, las salas de v e nta con un a tr io a ja r d in a d o p o r e n c im a de t o d a s las plantas. La piel de c h ap a o n d u la d a de este e d i fic io hay que e n te n d e rla c o m o e n v o lto rio .
1. B a u m e is te r, n 1 1, 1 9 8 6 ; A rc h ite c tu re a n d U rb a n is m , n 3, 1 9 8 7 . En el e d if ic io L lo y d s, el h a ll de v a ria s p la n ta s lle g a (a d ife r e n c ia d e F o s te r) h a s ta la c u b ie rta y e s t c o ro n a d a p o r u n a b v e d a b r illa n te . 2. A rc h ite c tu re a n d U rb a n is m , n 7, 1 9 9 2 , o en e l lib r o A rc h ite k tu r d e r G egenw art de P apadakis y Steele, p. 91. La p ie l d e la c u b ie rta e s t fo rm a d a p o r c h illa s de a ce ro in o x id a b le .

RICHARD ROGERS: EDIFICIO LLOYDS, LONDRES,. 1986

ENTRADAS

SECCION ESQUEMATICA

RENZO PIANO: SUPffiMffiCADO BERCY II, PARIS. 1987-1990

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TUBOS DE ACERO (PRESION), EN PAREJAS UNA TRAS OTRA

CABLES DE ACERO (TRACCION) '< VIGAS, PARA MANTENER LA DISTANCIA, ESTRUCTURA ACRISTALADA

DE GRUA ANCLAJE SOPORTE

MICHAEL HOPKINS:. SCHLUMBERGER CAMBRIDGE RESEARCH CENTER, INGLATERRA, 1985 A u n q u e la cuna de la c o n s tru c c i n con m e m branas ha s id o A le m a nia , de nuevo son los b r i tnicos los que ms han experim entado con ella. M ichael H o pkin s cubre con una m embrana el hall del C e ntro de In ve s tig a c i n S chlum berger, en C a m b rid g e , 1985 (1). C om o siempre* la d i f i cultad p rin cip a l es el ten sa do previo de la m em brana, ya que tiene que re sistir la ola de resaca del vie n to . En el e s ta d io o lm p ic o en M unich, la gru esa c u e rd a del b o rd e e s ta b iliz a b a la m e m brana de la c u b ie rta . Pero H o p kin s em p lea una c o n s tru c c i n s e c u n d a ria re la tiv a m e n te c o m p li cada de pares de barras de presin (que estn co lo c a d a s de fo rm a v e rtic a lm e n te p a ra le la entre s) y de cables de tra cc i n anclad o s en el suelo. P re cisa m en te estas c o n s tru c c io n e s se cu n d a ria s son las r e s p o n s a b le s de q u e los t e ja d o s de membrana sean ms caros que los tradicionales. La a r q u it e c t a Eva J ir ic n a , que t r a b a ja en In g la te rra y que se hizo fam osa p o r sus re s ta u rantes y tie n d a s, em p le una m e m b ra na para a cubierta de la entrada a la fbrica V itra W erk, en Weil am Rhein, 1989 (2). Ella tens la m embrana so bre n ervaduras de acero, co m o las de un p a raguas. La forma se mantiene con la ayuda de ba rras de pre sin y c u e rd a s de tra c c i n .

MARQUESINA-DE TEJIDO NERVADURA

ELEMENTOS DE PRESION QUE TAMBIN SUJETAN LAS ALETAS DE LA MEMBRANA CABLES DE TENSADO, ANCLADOS

B ft JRCNA: BtfRADA A LA FABRICA VRRA, WBL AM

'SBB

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ESTRIBO DE TUBO COLGADO

MASTIL CON DESVIACION LATERAL

CUERDAS DETRACCION. / ANCLADAS EN EL AGUA

RENZO PIANO: EXPOSICION COLOMBO 92 EN GENOVA, ITALIA, 1992 Hace p oco , Renzo P iano us en su pas una c o n s tru c c i n de m e m b ra n a para la e x p o s ic i n Colom bo 92 (3), en Gnova. Para que sta tuviera un a sp e cto e spe ctacu la r, la c olg de altos m s tile s , que p a re c e n b ra z o s a r t ic u la d o s de una gra gigantesca, y estn colocados sobre una base en la d rsen a del pue rto . Desde e sto s m stile s cuelgan estribos segm entados en los cuales est fija d a la m em brana. La n ecesaria e s ta b ilid a d se c o n s ig u e de n u e vo g r a c ia s a un c a b le en l borde que est tensado sobre barras situadas la te r a lm e n te y v ira d a s h a c ia los a n c la je s en el fo n d o del pue rto . Las E x p o s ic io n e s U n iv e rs a le s s ie m p re son una ocasin para experimentar en el campo de la A lta T e c n o lo g a . El P a b e ll n b r it n ic o en la Expo de Sevilla de N ic o l s G rim sha w , 1992 (4) presenta una solucin con perspectivas de futuro. Aqu el tem a es la pro te cci n contra el sol. Toda la c u b ie rta se ha re su e lto con unos e le m en to s shed, p ro te jid o s con lonas de fib ra textil y e q u i p ad o s con c lu la s solares. G rim sha w es ta m bin c o n o c id o co m o uno de los a rq u ite c to s de la Alta Tecnologa, sobre tod o por su e d ificio del F inancial Tim es, en Londres, 1 9 8 7 -1 9 8 8 (5), d o n d e el tem a era una fa c h a d a a crista la d a , e s trib a d a y s o s te n id a d esde fue ra .
1. A rchitecture and Urbanism, n 9,1986. 2. Se trata de la misma fbrica de muebles Vitra para la cual Frank Gehry construy el Museo de Sillas, vase el captulo Deconstructivismo. 3. Baum eister, n 8,1992. La documentacin es muy escasa y sin di bujos constncswos-

NICOLAS GRIMSHAW: FINANCIAL TIMES, LONDRES, 1987-1988.

PROTECCION CONTRA EL SOL (TEXTIL, CLULAS SOLARES)

4. The ArctwtecMMat

tdejTo, 1992. NICOLAS GRIMSHAW, PABELLON BRITANICO. SEVILLA, 1992

5. B a jn e rste r. n* 7. 1 3 1 t tn a ig L rp s de tafes nm sfruciw os-

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ARTICULACION VIGAS DE ACERO

CABLES PERGOLA

TEJADO DEL NIVEL SUPERIOR (ACERO)

TEJADO SOBRE EL ANDN (ACERO,CRISTAL)

TUBO

CUERPOS V1ARIOS

SANTIAGO CALATRAVA: ESTACION DE FERROCARRIL DE STADELHOFEN EN ZURICH (CERCA DEL CENTRO), 1985-1990 Lina posicin muy especial o cu p a el a rq u ite cto e ingeniero S antiago C alatrava, nacido en Espaa, pero que trabaja en Suiza. Estudi arquitectura en V a le n cia e Ingeniera de o bras y c o n s tru c c io n e s en Zurich (donde tam bin se ha doctorado). Esta d o b le fo rm a c i n le f a c ilit el e s tu d io de nuevas fo rm a s y c o n s tru c c io n e s . No es fcil catalogarle: en sus constru ccio n es se s irv e de la t e c n o lo g a ms p r o g r e s is t a de nuestro tiempo, sin embargo, muestra a veces ca ractersticas zoomrficas parecidas a los de la te n dencia orgnica (vase- el captulo Romanticismo). A lg u n o s e le m e n to s re c u e rd a n h ue s o s o p ic o s de anim ales. T am bin p ro c e d e de fo rm a p oco ortodoxa en el empleo de diferentes materiales de co nstruccin. En una sola co n stru cci n se puede e n c o n tra r piedra, h o rm ig n , a cero, ch a p a p e r fo ra d a , cris ta l y madera. Tam bin le g u s ta a a dir, sobre una parte en voladizo, o tra pieza ms. T o d o e sto se p u e d e o b s e rv a r m uy bien en la m a r q u e s i n a d e la B a h n p o s t d e L u c e rn a , 1 9 8 2 -1 9 8 3 (1). A dem s, en este caso c o n fig u ra el p rim e r brazo en v o la d iz o con una c ie rta f i l i grana, m ie n tra s que el s e g u n d o , c o m o ala t o ta lm e n te re v e s tid a (en el d ib u jo sin re v e s tir), tie n e un a s p e c to b a s ta n te ms pesado. De esta a p a re n te in e s ta b ilid a d re s u lta un e fe c to e s p e c ia lm e n te a tra c tiv o . Para el alm acn de e xp e d ici n de la em presa E rn s tin g n L e tte , 1 9 8 3 -1 9 8 6 (2), d is e unas puertas de lminas de aluminio, que a lo largo de una curva se doblan y, cuando la puerta est su bida, c re a n una m a rq u esin a s. C o n el p r o y e c t o d e la e s t a c i n B a h n h o f S ta d e lh o fe n en Z u rich , 1 9 8 5 -1 9 9 0 (3) d em ostr sus c a p a c id a d e s co m o a rq u ite c to . En una u b i cacin de fuerte pendiente, y urbansticamente muy d ifc il, d ise a la e s ta c i n co m o una e s c u ltu ra

EN MEDIO, ACRISTALAMIENTO

SANTIAGO CALATRAVA: BAHNPOST LUCERNA, MARQUESINA, 1982-1983

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. Baumeister, n 1,1988. Ibd., todo el edificio, junto con Reichlin y Reinhart. En A rchitecture and Urbanism, n 8,1991 (muy detallado). En particular, en el viaducto con los soportes oblicuos. Baum eister, n 1,1988. Architectunal Review, rT junio, 1992 (no hay detalles constructivos). Santiago Calatrava, e d n a cargo de W em erBIaser con textos de K enneiti Frampln y Pafcag M b d i, E dito ria l G ustavo G S, S A ,

LAMINAS DE ALUMINO

SANTIAGO CALATRAVA: PUERTA PARA LA EMPRESA ERNSTUG, CGESFELD-LFTE 1983-1906

Barcelona. 1 9 B

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CALZADA EN VOLADIZO

SANTIAGO CALATRAVA: PUENTE DEL ALAMILLO, SEVILLA, ESPAA, 1992 que se p ue d e re c o rre r, y la une a su e n to rn o de fo rm a org n ica . C om o siem pre, su c o n s t r u c c i n es p o c o o r to d o x a : s o p o r te s o b lic u o s de acero s o s tie n e n una c o n s t r u c c i n v o l til. Los elementos son parecidos a huesos y evocan el re cuerdo del Parque Gell en Barcelona, de Antoni Gaud (4). Calatrava tambin construye puentes. Despus de muchos proyectos no realizados, construye el c a b le s q u e s o s tie n e n el s o p o r t e c e n t r a l del p u e n te . . De o tro s p ro y e c to s realizados, c abe m e n c io nar las c u bierta s de la E sta ci n del a e ro p u e rto de Lyon (7), que destacan p or su s o p re n d e n te ;li gereza, ya que bajo el a m p lio e n c o fra d o hay un tensado de cables. La viga central, donde uno se im a g in a la m a sa de m a y o r v o lu m e n , e s t d i suelta en una e s tru ctu ra llena de filigranas. Aqu se puede reconocer un cierto parecido con la te r m in a l de la TWA a m odo de pjaro, de Saarinen en el a e r o p u e r to J.F. K e n e d y de N ueva Y o rk (vase p gina 14). , Lo divertido de la construccin lleva a Calatrava casi al lmite del tecnicismo que tambin juega con fo r m a s t c n ic a s . Sin e m b a rg o , en el ca so de C a la tra va , esta s fo rm a s nun ca son una f in a l i dad a bsoluta, sino que tienen una fu n ci n y una l g ic a c o n s tru c tiv a s .

P u e n te

de

B ach

de R o d a en B a rc e lo n a ,

1 9 8 5 -1 9 8 7 (5), que le dio re n o m b re en to d o el m undo. El p ue n te pende de dos arcos a h o r q u i llados, d e lo q ue re su ltan p la ta fo rm a s s e m ic ir culares con la funcin de ser un mirador para los p ea ton e s. O tro p u e n te que ha c o n s t r u id o d e n tr o del m a rc o de la E x p o s ic i n U n iv e rs a l en S e v illa , E xpo 92, 1 9 9 2 (6), es a lg o ms c o n v e n c io n a l: d e s d e un p il n in c lin a d o p a rte n los p ares de

POR

ENSANCHAMIENTO DEL / PUENTE (PEATONES)

VIGAS QUE EN SUS EXTREMOS SE JUNTAN

SUSPENSION

ARCO AHORQUILLADO

SANTIAGO CALATRAVA: ESTACION FERROCARRIL EN EL AEROPUERTO DE l v ON-S~OLAS. CUBIERTA 1989-1994

SANTIAGO CALATRAVA, PUENTE DE BACH DE RODA, BARCELONA, PROYECT01985. REALIZACION 1987

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TECNICISMO

SHIN TAKAMATSU: EL ARCA, CLINICA DENTAL EN KYOTO, . 1981-1983. El ja p o n s S hin T a k a m a ts u se d e d ic a al t r a t a m ie n to d e c o ra tiv o de sus e d ific io s con un b a r n iz t c n i c o y la m is m a d e v o c i n q u e lo s a r q u it e c t o s de la P o s m o d e r n id a d h is t o r ic is t a con sus c o lu m n a s y c o rn is a s c l s ic a s . Su a r q u ite c tu ra , que a v e ces p arece una lo c o m o to ra de v a p o r y a ve c es un b uq u e de batalla, podra c o n s id e ra rs e c o m o un ju e g o con fo rm a s si no fu e s e r e a liz a d a c o n - u n a e n o rm e e x a c t it u d y p r s ic i n . A p e sa r de ello, p ro d u c e una c ie rta sensacin desagradable; a continuacin veremos el p orqu . Su clnica dental, denominada A rca, en Kyto,

SHIN TAKAMATSU: SYNTAX, EDIFICIO DE OFICINAS EN KYOTO, 1988-1990. 1 9 8 1 - 1 9 8 3 (1), d e s d e fu e ra p a r e c e e f e c t i v a m e n te una m q u in a . No o b s ta n te , la linea de c ilin d r o s se re v e la c o m o una fu e n te de luz, que la c o n d u c e a tra v s de ve n ta n a s norm a les h acia el s e n c illo e s p a c io in te rio r. La ta p a a t o r nillada tom ada prestada de una locom otora no es para a brir. T a m b i n la ve n ta n a re d o n d a en el centro, aparentem ente atornillada de form a c o m p lic a d a , e s t a c r is ta la d a h e r m tic a m e n te . Takamatsu ta m p o co disim ula el hecho de que su te c n ic is m o no tiene nada que ver con el entorno ni con el c o n te n id o . D eclara que l, co m o in geniero, tiene to d o el d erecho de utilizar form as t c n ic a s . En el e d ific io de o fic in a s S yn ta x en KyotO, 1988-1990 (2), que parece el puente de mando de un buque acorazado, la su pe rficie til es mnima en p ro p o rci n con el volumen total. Todo el e d i ficio fue hinchado para convertirlo en una escultura tcnica, aunque con una riqueza enorme de ideas y detalles de precisin. Uno de los elementos ms u sados son las in se rcio n e s m e t lica s en el h o r mign que parecen ta ra ce a s a fila d a s y p r o p o r cionan un m a q u illa je de A lta Tecno lo g a . Por ejemplo, en su edificio O rigin III, en Kyoto, 1 9 8 5 -1 9 8 6 (3), las b arra s q ue a p a re n te m e n te s irve n p ara a b r ir las v e n ta n a s , de nue vo son slo decorativas, y las ventanas estn acristaladas h e rm tic a m e n te .

SHIN TAKAMATSU: ORON H. KYOTO. VENTANA, 1985-1986.

1. En la serie GA A rchite ct se public la monografa Shin Takamatsu, n 9, Tokio 1990, p. 38. Tambin en el Jahrbuch f r A rchitektur 1987 1988 (Deutsehes Architekturmuseum Frankfurt) p. 164, en un artcu lo de H. Klotz. 2. GA 9, p. 142, realizacin, GA Docum ent 25 (Japn 90), p. 166. 3. GA 9, p. 66, tam bin trabajos m s recientes de Shin Takamatsu (con aspecto menos mecanizado), p. ej. W ako en Tokio, 1989, y otros.

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EL DETALLE INTEMPORAL
B_ VIEJO CASTILLO DE LOS SCALIGERI / CABALLETE INTERRUMPIDO (MOQUETA)

I
PERFIL DE ACERO MARMOL SOLADO

ESTERA INCORPORADA DE FORMA ENRASADA '

CARLO SCARPA: MUSEO CASTELVECCHIO, VERONA, 1958-1964

Existe un grupo de arquitectos que apenas se cjeja influir p or las ten d e n c ia s de la moda. No es una tendencia de Alta Tecnologa ni historicista; ellos parten del d e ta lle lim p ia m e n te c o n fig u ra d o y de a c u e rd o con el m a te ria l. Su a c titu d m o d e rn a q u e d a p a te n te s o b r e t o d o en el t r a t o co n la substancia histrica: separan claramente los ele mentos nuevos de los viejos, pero los incorporan con gran in tu ic i n . El padre espiritual de esta tendencia es el. ar q u i t e c t o it a lia n o C a rio S c a rp a , f a l l e c i d o en 1978. Nadie, que se haya o c u p a d o de una t e m tic a p arecid a , puede d e ja r de to m a r en c o n s id e ra c i n sus d e ta lle s . En la tr a n s f o r m a c i n del c a s tillo de C a s te lv e c c h io , en Verona, en un m u se o, 1 9 5 8 - 1 9 6 4 (1), se p u e d e e s tu d ia r su fo r m a de tra b a ja r. Desde fu e ra , las in t e r v e n ciones parecen muy discretas: la particin de las v e n ta n a s que estn s itu a d a s d e tr s de la vieja fa ch a da ; las pue rta s y los pasa m a n os. El punto ms im p o rta n te es la ju n ta entre el vie jo c a s t i llo de lo s S c a l ig e r i y el p a l a c io v e n e c ia n o , d o n d e ha lle v a d o a c a b o una ru p tu ra que q u e da d o m in a d a p o r la e s c u ltu ra del jin e te Cang ra n d e . Los n ue vo s e le m e n to s (el p u e n te c illo de c o n e x i n , el d e s c a n s illo m ira d o r) p e rfo ra n la pared y se hacen visibles. La c u b ie rta fue in t e r r u m p id a , lo q u e p a r e c e una a n t e la c i n al D e c o n s tru c tiv is m o . Sin e m b a rg o , aqu la in t e

rru p c i n tie n e una fu n c i n clara: la ilu m in a c i n de la p r e c io s a e s c u ltu r a y su p r o te c c i n c l i m tica . Tam bin en el in te rio r ha se p a ra d o c la ramente lo viejo de lo nuevo, com o por ejemplo, la c a vid ad en el suelo a lre d e d o r de las paredes viejas, para que lo nue vo no e n tre en c o n ta c to con lo vie jo . Un puente cuidadosam ente detallado nos lleva a la C o le c c i n Q u e rin i S ta m p a la en Venecia, 1 9 6 1 -1 9 6 4 (2). El p a sa m a n o de m ad era n oble con un perfil oval, con la in c o rp o ra c i n e n ra s a da de piezas de unin, est fija d o en una c o n s tru c c i n d e acero y e s tim u la a g ra d a b le m e n te el s e n tid o del ta c to .

BRONCE, BULON AFINADO

MADERA. PERFIL OVA1

ACERO

CARTELA ENTRELOS DOS SOPORTES SECCION ESQUEMATICA

1. GA 57, nm ero m o n o g r fic o so b re C a ste lv e c c h io . T am bin Jah rb u ch f r A rc h ite k tu r 19 85 -198 8 (DAM Frankfurt), p. 122. El pa la cio veneciano) en realidad es un e d ificio ne og tico de los aos veinte (!), con stru id o sobre los restos de un viejo edi ficio . 2. J a h rb u c h 1 9 8 5 -1 9 8 6 , p. 118. Una m o n o g ra fa a m p lia de F. da l C o y G . M a zza rio l. C a rio S carpa, O pera co m p le ta , M iln, 1984.

CARLO SCARPA: QUERINI STAMPALIA, VENECIA, 1961-1964 PUENTE DE ENTRADA DETALLE DEL PASAMANO

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MADERA

BRONCE

TEXTIL (MOQUETA)

MARMOL

MARMOL

CRISTAL. POR DEBAJO EL SUELO ORIGINAL

CARLO SCARPA, MUSEO CASTELVECCHIO, VERONA, 1958-1964 Un p a s a m a n o en el M u s e o de C a s t e lv e c c h io ya m o s tra b a el e m p leo m a d u ra d o de m a teria les diferentes: lo que toca la mano, es de madera. Los extrem os s o bresalientes (donde estn fijadas las c a d e n a s c o rta s ) son de b ro n c e , los s o p o r te s son de a cero. La b a ra n d illa p ro te g e un re co rte a c rista lad o en el suelo que muestra restos de la e s tru c tu ra o rig in al. En sus ltim a s obras, C a rio S ca rpa vuelve a acentuar lo decorativo. Una obra (conocida como. Tom ba Brlon) para el cementerio, encargada por la familia de industriales B rion-Vega, en San Vito en A ltivo le , 1 97 0 -1 9 7 2 (1), se resolvi con e le mentos de hormign ornamentales y esculpidos es calones en m in ia tu ra que a c om pa an to d o s los o b je to s . En la c a pilla , sto s co n tin a n in clu so d e n tro de la taza de agua, fo rm a n d o e scu ltu ra s subm arinas. Pero tam bin estn los detalles c l sicos de Scarpa, como por ejemplo en el portal co rre d iz o de h o rm ig n no re v e s tid o . El m a te ria l barato es revalorizado p or el c e rc a d o con p e r fi les de acero, y el pesado portal se desplaza con ruedas de bronce sobre rales cuidadosamente de ta lla d o s . En el s e n tid o de la M o d e r n id a d , las fu n cio n e s son cla ra m e nte visib le s y estn tra n s fo rm a d a s en sus m a te ria le s c o rre s p o n d ie n te s . Toda la in sta la ci n e st llena de alu sion e s s im b lica s, co m o p o r e je m p lo la a b e rtu ra para la entrada en form a del signo omega o el arroyuelo que s ig n ific a el c u rso de la vida.
MAROO DEL PERFIL DE ACERO

EL SIGNO OMEGA, SIMBOLIZA EL FINAL

I A TUMBA DE LA FAMILIA' BRION-VEGA

ARROYL ELO ARTIFICU.L, SIMBOLt A EL CURE J D E LA V IfiA

RANURA CONDUCTORA Y RAIL, BRONCE

CARLO SCARPA, TOMBA BRION, SAN VITO, EN ALTIVOLE, 1970-1972

.UtUt? ---i ~*LA ENTRAOA

GARLO SCARPA TOMBA BRION. SAN VTTO. B l AL7MJLE. 1970-1972

1. GA 50 (Monografa Cem entery Bron-Vegas), Tokio, 1979. 2. GA 63 (Monografa Banca Popolare d i Verona Head O ffice), Tokio 1983. 3. El motivo de los dos crculos o el cercado metlico del hormign que dan a la construccin, igual que en ej caso de Scarpa, cantos precisos. 4. En el caso de R ogis son de acero fino, pero descompuestos, de form a pareada, en b t u iu t e 5. P- e j. en e l ecffco efe K a r T y t en MCreter. de Haratd De*nann.

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PLACA DE CONEXION

VACIO

ACERO DETALLE DEL . DIBUJO DE ABAJO A LA DERECHA

INSERI ACIONES DE LATON

CARLG SCARPA, BANCA POPOLARE DI VERONA, 1973-1981 El e d if ic io de la B a n ca P o p o la re d i V e ro n a , 1973-1981 (2), acabado despus d la muerte de Scarpa, es uno de los pocos objetos que concebi como un edificio de nueva planta, aunque tambin en este caso el e n to rn o tu v o un papel im p o r tante. El e d ific io se asla de las c o n s tru c c io n e s v e c in a s m e d ia n t e u na ra n u r a q u e se p a r e c e en c ie r t o s e n t id o a la ya m e n c io n a d a g r ie t a de C a s t e l v e c c h io . La f a c h a d a m u e s tr a la t r i p a r t i c i n c l s i c a - l a z o n a de z c a l o , el re a m e d ia ( d o n d e d o m i n a la p a r e d ) y el t i c o a c ris ta la d o -. A p a rte de esto, el e d ific io vive de lo s m l t i p l e s d e t a lle s y de lo s o r n a m e n t o s e s c a lo n a d o s ya p r o b a d o s en la T o m b a B rio n . En el t i c o , S c a r p a e m p le v ig a s de a c e r o c o n s o p o r t e s d o b le s d i s t r i b u i d a s de m a n e ra muy fo rm a l. Lo m ism o vale para los e le m e n to s de unin, te n ie n d o c a da p iv o te su p o s ic i n fija d e n t r o de la c o m p o s ic i n . A d e m s a q u a p a re ce n in c o r p o r a c io n e s o rn a m e n ta le s de la t n . T o d o e s t o r e c u e r d a a S h in T a k a m a t s u (3), q u ie n e m p le a m u c h a s v e c e s e le m e n t o s p a re cid os, a d o p ta d o s de Scarpa. La in flu e n cia de S c a r p a in c lu s o se n o ta en la a r q u i t e c t u r a de la A lt a T e c n o lo g a , p o r e je m p lo en lo s p a s a m a n o s d e l e d i f i c i o L l o y d s de R o g e rs (4), y ta m b i n en a lg u n a s c r e a c io n e s p o s m o d e r n a s e n c o n t r a m o s lo s d e t a l l e s e s c a l o n a d o s de S c a r p a (5).

E SC A LO N E S DEL MODULO, M EDIDA 5,5 /5 ,5 CM

CONSTRUCCION QUE QUEDA SEPARADA DEL CUERPO DE LA CONSTRUCCION

OFiNAMENTO DE HORMIGON (DETALLE DE LA TUMBA FAMILIAR) ORNAMENTO DE ESCALONES EL LADO QUE DA AL PATIO, CONEXION A LOS EDIFICIOS VECINOS

CARLO SCARPA. TOUBA 3R)ON, SAN VITO EN ALTIVOLE. 1970-1972

CARLO SCARPA, BANCA POPOLARE DI VERONA, 1973-1981

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CLARABOYA EN EL BORDE

NUEVAS ESCALERAS DE CARACOL DE ACERO (REVESTDAS CON Cl IAPA PERFORADA)

CONSTRUCCION DE ACERO, APOYA LA ANTERIOR PARED EXTERIOR

EL PATIO VIEJO. CUBIERTO UBROS, ANEXO NUEVO

ESTANTERIAS DE LIBROS. ANEXO CON PLANTAS MAS BAJAS

SUPERVISION

AREA DE LECTURA, NIVEL DOS FSCALONES N E S N ^S INFERIOR

ff

CONSTRUCCION EXISTENTE

KARLJOSEF SCHATTNER: BIBLIOTECA DE LA UNIVERSIDAD EICHSTTT (ANTERIORMENTE, EL PATIO DE ULM), 1978-1980 El a rq u ite c to alemn K a rljo s e f S c h a ttn e r es un gran a d m ira d o r de Scarpa. Pero a d ife re n c ia de ste, que desarrolla un conjunto a partir de un mo saico de detalles geniales, S chattner parte de un c o n c e p to cla ro . T a m b i n l m u e stra t o d o sus c o n o c im ie n to en el tra to de la a rq u ite ctu ra e x is tente. La B ib lio te c a de la U niversid ad en Eichsttt, 1 97 8-1980 (1), es una transform acin. El anterior espacio libre del patio en form a de U de Ulm fue transformado en sala de lectura y ahora la fachada b a rro c a rodea el nuevo e sp a c io interior. El lado fro n ta l est o c u p a d o por la b ib lio te c a de varias pla nta s. En los dos e x tre m o s se hallan dos e s ca le ra s de c a ra c o l s e m itra n s p a re n te s , e n v u e l tas en c h ap a p erfo ra d a , lim p ia m e n te se p a ra d as de la a rq u ite c tu ra e x isten te. C om o ejem plo para su tra b a jo d eta llis ta p ue den servirnos los apoyos de la escalera de acero en la F a c u lta d de P e rio d is m o , 1 9 8 5 -1 9 8 7 (2), tam bin en Eichsttt. Los cercos de acero flotan so b re el suelo y reposan so bre un cu e rp o c ilin d ric o , c o m o si fuese una a rtic u la c i n .
1. A rc h ite c tu re a n d U rb a n ism , n 2, 1985. La in flu e n c ia de S ca rp a se ve c la ra m e n te en el M use o de )a D i c e s is en E ic h s t tt. E ste c o m e tid o se p a re c e m s al M u se o en C a s te lv e c c h io . 2. El d e ta lle p ro c e d e d e l c a t lo g o N e u e A r c h ite k t u r im D e ta il, d e la e x p o s ic i n en B ie le fe ld , 19 8 9 . A q u ta m b i n v e m o s d e t a lle s t r a n s f o r m a d o s d e ia m e n s a en E ic h s t tt, 1987 19 89 .

M ARCO

' DETALLE DE LA ESCALERA

CERCOS DE ACERO,' FLOTANTES APOYO CILINDRICO

VIDRIO ARMADO CON MARCO APOYO CILINDRICO 0 70 T 80 PERFIL Z, PUNTUADO, PARA LA FIJACION

SEPARACION ELASTICA SYLOMER, D: 12 MM PLACA BASE, D: 10 MM. JUNTA-

KARLJOSEF SCHATTNER: FACULTAD DE PffilODISMO. BCHSTTT. 1985-1987

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GOTTFRIED BHM: AYUNTAMIENTO DE BENSBERG, 1964-1967 Respecto al a rq uite cto G o ttfrie d Bhm, el lector se p reguntar por qu escojo una obra que data de tantos aos atrs. Pero todava hoy, considero su A y u n ta m ie n to de B e n sb e rg , 1 9 6 4 -1 9 6 7 (3), co m o el e je m p lo ms c o n s e g u id o al c o m b in a r lo viejo y lo nuevo en A lem ania. La to rre e s c a lo nada que p arece e x p re s io n is ta , c o m p le ta m a r a v illo s a m e n te las o tra s t o r r e s a n tig u a s , y el e d ific io m o derno de oficinas, p l stica m e n te muy articu lad o , llena el espacio d isp o n ib le . En el c a pitel de la torre se puede ver una anticipa ci n al D e c o n s tru c tiv is m o y las fila s de ve nta na s e n ra sadas son a c tu a le s o tra vez (4). Veinte aos ms ta rd e llev a ca b o la t r a n s fo r m a c i n del P a la c io en S a a rb r c k e n , 1987 (5), donde muestra una actitud diferente (el e fec to de la P os m od e rn ida d ). El pab e ll n c e ntra l es e s tr ic t a m e n t e s im tr ic o , casi' c la s ic is t a (en el d e ta lle y en el tr a t o del m a te ria l, p ero c la r a mente moderno). Este cuerpo es la sustitucin de la parte barro ca ya in existente. Los d etalles son menos sutiles y quizs algo ms conve n cio na le s que en el ca so de Scarpa.
3. H. y M. Bofinger, H. Klotz, A rchitektur in Deutschland, Stuttgart 1979, p. 49. 4. Las cintas acristaladas de las ventanas en la fachada, p. ej. en Zaha HadkJ, el edificio del cuerpo de bomberos de la fbrica de muebles Vitra, entre oros. 5. ArchitBcbMB an d Lkbarsm, n 9 ,1 9 9 0 . B pabelln central sigue el contorno del an te rio r r r if ir in barroco. En el tech o del rrtE nor. una

p iA f a iin n p e if a d d e la q d B d o .

GOTTFRIED BOHM: PALACIO DE SAARBRCKEN, TRANSFORMACION. 1987

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CASA HEINZE

I C *5* 3jE- MBNKE

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PERFILES DE ACERO ENSAMBLADOS MOLDEADO PARA EL TORNILLO ARMADURAS DE LABORATORIO COMEDOR

I
COCINA

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DORMITORIO

PLANO DE LA PLANTA BAJA

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DETALLE DE LA VENTANA

BLOQUE DE MARMOL VIGA DE ACER

INSTALACION A LA VISTA

HEINZ BIENEFELD: LA CASA HEINZE-MEINKE, COLONIA-RODENKIRCHEN, 1986-1987 El a rq u ite c to H einz B ie n e fe ld es an ms d e ta llista que Gottfried Bhm. En su obra combina d e talles tradicionales (por ejemplo, en la manipostera de te ja s) co n o tr o s t o t a lm e n t e m o d e r n o s (de metal y similares), de lo cual resulta una tensin muy especial. En la C a sa d o b le H e in z e - M e in k e , en Colonia-Rodenkirchen, 1986-1987 (1), ya el plano es poco comn: casa Heinze, que es un poco ms alta, tiene form a de U y un atrio; la casa Melnke es e stre ch a y p ro fu n d a . De lo s n u m e r o s o s d e t a l l e s d e s t a c a n las ve nta na s de acero que co n sta n de dos m itades ( e x t e r i o r e i n f e r i o r ) a t o r n i l l a d a s e n t r e s, y que s o s tie n e n el a c r is t a la m ie n t o en m e d io . O las p e q u e a s v e n ta n a s de m a d e ra con un rico p e r f i la j e en la c a ra i n t e r io r y una ra n u ra de s o m b ra e n tre la v e n ta n a y la p a re d en el lado e x te r io r . De e s ta fo rm a , la v e n ta n a p a re c e un m a rc o p a ra un c u a d r o . E n tre d o s m a t e r ia le s (p o r e je m p lo m a d e ra y m a m p o s te ra ) s ie m p re hay una ra n u ra de s o m b ra s . T a m b i n hay que m e n c io n a r lo s la v a - m a n o s p o c o c o n v e n c i o nales, cuya in s ta la c i n se m u e s tra en el d ib u jo de a r r ib a (2).

VENTANA DE LA ESCALERA DE CARACOL, VISTA DESDE EL INTERIOR

REPISA DE LA VENTANA DE MARMOL DETALLE DE LA VENTANA

SECCION HORIZONTAL

INTERIOR II l- l M

VISTA D ESD E B_ EXTERIOR

MAM POSTERIA RAN URA DE SO M BRA BASTUJOR DE M ADERA

-ENZ BO O TLD: GASA h H C E -IO K E C0L3MA 1986-1987

1. Algunos detalles en el catlogo de la exposicin Neue A rchitektur im D etail, Bielefeld 1989, tam bin en la monografa Heinz Bienefeld, de Manfred Speidel, Colonia 1991 2. De form a ms extrem a en la an terio r Casa Stein en W esseling, 1976 {A rc h ite c tu re a n d U rbanism , n 7, 1983). En e lla c o lo c una baera norm al so b re m t b a stid o r no ble con las tuberas a la vista.

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En cierto sentido, tambin se puede considerar en este g ru p o al a rq u ite c to e sp a o l J o s R afael M oneo: so bre to d o p o r su d is c u rs o con la a r q u ite c tu ra e x is te n te y el tra to c u id a d o s o de la m a n ip o s te ra tra d ic io n a l. E s to o c u r r e en p a r t i c u l a r en su M u s e o de A rte R o m a n o , en M rid a , E spa a, 1 9 8 0 -1 9 8 5 (1). El e d i f i c i o d e l m u s e o se le v a n t s o b r e la s e x c a v a c i o n e s r o m a n a s q u e f u e r o n i n t e g r a d a s en la c o m p o s i c i n en el s t a n o . En e s te e d i f i c io se c ru z a n d o s t ip o s de r e t c u la : el de la c i u d a d a n t i g u a y la t e n d e n c i a de las p a r te f u n d a m e n t a l d e la n u e v a c o n s t r u c c i n . En el s ta n o e m p ie z a la e x p o s ic i n . A nte la e n t r a d a a la n a v e b a s i lic a l se c ru z a n las e x c a v a c io n e s s o b r e un p u e n te . La n ave c o n s i s te de una s e rie d e m u ro s de la d r illo q u e s o p o r t a n g ra n d e s a rc o s . Ei eje d iv id e la nave en d o s p a r te s d e s ig u a le s : en un la d o hay e s p a c io s e s tr e c h o s y p r o fu n d o s , en el o tr o la d o hay n ic h o s de d if e r e n t e p r o f u n d i d a d , q u e r e s u lt a n d e l l m it e o b l ic u o d e l t e r r e n o . De e s ta fo r m a se p u e d e n c u m p lir las d iv e rs a s e x ig e n c ia s de la e x p o s ic i n . S o b re la p a r te p r o f u n da pasan dos galeras, una sobre otra. Cada eje t r a n s v e r s a l p o s e e u n a c l a r a b o y a g r a n d e en el t e c h o . Lo g e n ia l d e t o d o e s to es h a b e r c o n s e g u id o un a m b ie n te ro m a n o m e d ia n te f o r m a to s g r a n d e s de m a m p o s te r a , y al m is m o t ie m p o , un f o n d o n e u t r a l m o d e r n o p a ra lo s o b j e t o s e x p u e s t o s . D e s d e f u e r a se ven f o r mas m odernas ejecuta da s con una m am postera t r a d i c io n a l. C a rio S c a rp a ha te n id o a lg u n o s d is c p u lo s ta m b i n en su pas. P o d e m o s m e n c io n a r p o r eje m plo el a rq u ite c to G uido C anali, que tra b a ja en Parma y tambin se ocupa de la confrontacin de lo viejo y lo nuevo. Para la tra nsfo rm a ci n de la G alera N a cio n a l en Parm a (dentro del c o m plejo Pilotta), 1987 (2), ha diseado un puentecillo su p e rlig e ro de acero y cables, que cu elga com o una ara a e n tre los m u ro s a n tig u o s . T a m b i n en la transformacin de la prisin en Sassuolo ha re a liz a d o , con igual c u id a d o una in te r v e n c i n en una arquitectura existente (la configuracin del p atio in te rio r con nuevas a be rtu ra s y a c ris ta la m ientos) (3).

JOSE RAFAEL MONEO, MUSEO DE ARTE ROMANO, MERIDA, ESPAA, 1980-1985

1. Baum eister, n 2, 1987; tam bin en C ontem porary European A rchitects, C olonia 1991, p. 150. Desde el puente entre la entrada y la gran nave, se ve una va romana que muestra l tipo de trama de la ciudad romana.

2. En e l caisogo O a rto mosZa rema7icnale di architettira 1991, Henal de Venecia. tit n , 1991.
3. U d-P uZ O a.

GUDO CANALI, GALERIA NACIONAL PARMA 1987

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LA MODERNIDAD MODERADA

ESQI EMA OFICINAS EN GRUPOS PATIO

HERMAN HERTZBERGER: CENTRAAL BEHEER, APELDOORN, HOLANDA, 1972 T a m b i n se p o d ra d e n o m in a r e sta t e n d e n c ia com o la c orrie nte p rin c ip a l de la M o d e rn id a d M ainstream , porque gran parte de la p ro d u cci n a r q u it e c t n ic a p e r te n e c e a e lla . Los m e jo re s ejemplos destacan por la adecuacin de los me dio s y la limpia, e je cu ci n , re s p e ta n d o los d e seos del p ro p ie ta rio . El a rq u ite c to h olan d s H erm n H e rtz b e rg e r sorprendi en los aos setenta con nuevos c o n ceptos: parti el cuerpo de la construccin en pe queas u n id a d e s re p e titiv a s para h u m an iza r la escala ( e s tru c tu ra lis m o ) . Nos p u e d e s e rv ir de ejem plo el e d ific io de o ficin as C e n tra a l Beheer, en Apeldoorn, 1972 (1). An diez aos ms tarde, sigue sie n d o fiel a s m ism o, c u a n d o c o n s tru y e

OTTO STEIDLE: COMPLEJO DE VIVIENDA GENTER STRBE, MUNICH, 1972-1974 para la D ocum enta U rbana, en Kassel, un c o m plejo de v ivie n da s , con m a teria les sim p le s. Los tra b a jo s de O tto S te id le tienen un cierto p are c id o . En el c o m p le jo de v iv ie n d a s G e nter StraB e en M u n ich, 1 9 7 2 -1 9 7 4 (2) crea una e s t r u c t u r a p rim a ria q ue p u e d e c o m p le m e n t a r s e segn los deseos del futuro usuario. Esta esttica d is p e rs a que surge de esta manera, la vuelve a emplear en sus co nstrucciones de viviendas p o s terio re s, a unque stas no pueden tra n sfo rm a rs e individualm ente, pero s adaptarse a cada uno de lo s p a tro n e s de v iv ie n d a . El c o m p l e j o VolpinistraBe en Munich, 1985-1987 (3) con la va ria c i n de d o s t ip o s de casas d ife re n te s , son un buen eje m plo.

PLANO DE LA PLANTA BAJA

PLANO DE SITUACION

HERMAN HERTZBERGER, DOCUMENTA URBANA, COMPLEJO DE VIVIENDAS

EN KASSEL 1979-1982

OTTO STEIDLE, COMPLEJO DE VIVIENDAS VOLPINISTRABE, MUNICH, 1965-1987

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ACERO, PINTADO DE BLANCO MADERA CHAPA ONDULADA

EXPOSICION SALA

CAFETERIA

ARQUITECTURA

existente

BARRY GASSON: BURRELL COLLECTION GALLERY, GLASGOW, 1983

En la casa de prensa Gruner & Jahr en Hamburgo, 1 984-1990 (4), ya intro du ce elem entos de la Alta Tecno lo g a y de la P o s m o d e rn id a d , tal co m o lo muestran la construccin y las paredes de hastial. El d is c re to e d ific io de la B u rre ll C o lle c tio n G a lle ry , en G la s g o w , de B a rry G asson, 1983 (5), convence por d isc ip lin a d o m ontaje del a cris talamiento oblicuo con una construccin limpia de m adera y unos e s p a c io s in te rio re s so se g a d o s. Tambin Ralph Erskine se resiste a la tentacin de la Posmodernidad cuando construye la esttica y fu n c io n a l B ib lio te c a de la U n iv e rs id a d , en Estocolmo, 1983 (6). La nave difana con la co ns tru cci n de acero, madera y chapa metlica vista tiene una ca lid ad espacial a tener en cuenta.

PERFORACION DE CONSTRUCCION

ESPACIO VACIO

POR DEBAJO, DELAtERRAZA: CATALOGACION,' LXICO ETC.

2* PLANTA ESPACIO EN ALTURA, HALL DE ENTRADA

RALPH ERSKINE: BIBLIOTECA DE LA UNIVERSIDAD, ESTOCOLMO, 1983

ESQUEMA ESTRUCTURAL, PLANTA

OTTO SIBDLE UWE KIESSLER:

LA GASA DE LA GFLNER&JAHR, HAMBURGO, 1984-1990

1. H. Klotz, Postmodern Architecture, p. 109. Un antecedente a esta construccin fue la Casa de Nios en Amsterdam, de Aldo van Eyck, 1961. 2. Boflnger, Paul, Kotz: Architektur in Deutschland, p. 157. 3. Jahrbuch fr Architektur 1989, Brunswchi 1989. 4. Jahrbuch fr Architektur 1989 Brunswchi 1991. 5. Architecture and Urbanism , n 2 , 1984. 6. A. Papadakis, J. Steeie, Architektur der Gegenwart, p. 71.

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LA NUEVA MODERNIDAD

INTRODUCCION
El desarrollo ms actual de la a rq u ite c tu ra y sus m a n ife s ta c io n e s son d ifc ilm e n te c la s ific a b le s . S o b re to d o f a lta la d is t a n c ia n e c e s a ria en el tie m p o ; an no se puede saber lo que va a p e r durar y lo que sim plem ente habr sido una moda efmera. Nos e n c o n tra m o s en la situ a c i n de un c o n d u c to r de c o c h e en un tr fic o d enso, que s lo p u e d e c o n t r o l a r su e n t o r n o in m e d i a t o . Q uisi ram os d is p o n e r de la visin d esde un he lic p te ro , para te n e r una p o s ic i n de c o n ju n to . Pero tenemos que contentarnos con divisar el mo m e n to a c tu a l que se e st a b rie n d o paso. Por ello, los siguientes captulos slo pueden tener un c a r c te r p ro v is io n a l. En el scriptum que mencion al principio y que se p u b lic en 1990 c o m o p r e c u r s o r del p r e sente tra b a jo , in d iqu que en este c o n te x to s o la m e n te c a b a el D e c o n s t r u c t iv is m o . Pero en estos ltim o s aos han a um e n ta d o los eje m plos de una a r q u it e c t u r a , que no se p u e d e in c lu ir ni en el D e c o n s tru c tiv is rh o ni en las ya m e n c io n a d a s te n d e n c ia s . Por e sta razn me he d e c i d i d o p o r el t t u l o c o l e c t i v o d e La N u e va M o d e rn id a d (del ingls n e w m o d ern o, en je rga p ro fe s io n a l, n e w m o d ). Ya en la e x p o s ic i n de 1988, organizada por Philip Johnson en el MOMA d e N u e v a Y o r k (1), q u e d io el n o m b r e de D e c o n s tru c tiv is m o a a q u e lla a rq u ite c tu r a , fue d if c il u n ir a t o d o s los a r q u it e c t o s in v it a d o s bajo e ste c o n c e p to . M ie n tra s los tr a b a jo s de C o o p H im m e lb la u re p re s e n ta b a n lo que uno se imagina normalmente por deconstruccin, los pro yectos expuestos de Rem Koolhaas eran ms bien una a c u m u la c i n de d ife r e n te s c o m p o n e n te s , que no n e c e s a ria m e n te eran d e c o n s tr u c t iv o s . Me he d e c id id o p or la d en o m in a ci n pro visio na l P lu ra lism o para to d a s aquellas te n d e n c ia s neom o d e r n a s q u e no e n c a ja n ni en el D e c o n s t r u c t iv is m o ni en o tra s c a te g o ra s (2). P ienso p or e je m p lo en los tra b a jo s de la p areja de a r q u i t e c t o s e s p a o le s , E n ric M ir a lle s y C a rm e Pinos, o del a r q u ite c to a m e ric a n o Owen M oss, p o r c ita r a lg u n o s . Pero hay que tener clara una cuestin: no hay ningn a r q u ite c to que p ue d a e s c a p a r p or c o m p le to a las in flu e n c ia s e x te rn a s . As c o m o n o ta m o s la in f lu e n c ia de la P o s m o d e r n id a d en las o b ra s de a r q u it e c t o s de la g e n e ra c i n ms vieja (pienso por ejemplo en Gottfried Bhm), no t a m o s la in flu e n c ia del D e c o n s t r u c t iv is m o en la m a yo ra de los a r q u it e c t o s de la g e n e ra c i n ms jo v e n . Por ello es e x tr e m a d a m e n te d ifc il p o n e r lm ites cla ro s. E n c o n tra m o s ta m b i n m a t ic e s f lu c t u a n t e s h a c ia la a r q u it e c t u r a de la A lta T e c n o lo g a o h a c ia sus t e c n ic is m o s e x a g e ra d o s . Tambin hay excntricos que no se pueden ca talog a r, com o por eje m plo Lebbeus W oods, que nos presenta sus visiones de la decadencia de una fu tu ra c iv iliz a c i n (al m enos ste es el e fe c to q u e me p r o d u c e n a m, a p a r t e de lo q ue l m ism o d ic e s o b re sus obras). C o m o en e sto s ca sos se tra ta de d e s c o m p o n e r, d e s tru ir e tc., lo he c la s ific a d o co m o un ca so e spe cia l en el D e c o n s tru c tiv is m o . P od e m o s p re g u n ta rn o s de qu fu e n te s o ra z o n e s ha s u rg id o e s ta N ueva M o d e rn id a d . En p rim e r lu g a r e s t s e g u ra m e n te el d e s c o n te n t o ta n to por la P o s tm o d e rn id a d , que se est c o n s u m ie n d o le n ta m e n te , c o m o p o r la c o n t in u a cin de la M o d e rn id a d , que slo ha re fre s c a d o un p o c o sus v ie ja s re c e ta s . El d is c u r s o con el c o n s tr u c tiv is m o ruso d e s p u s de la R e vo lucin de O ctubre (3) o con la filosofa d econstructivista ha desempeado un papel esencial. Pero ms im p o rta n te an fue la s e n c illa re b e li n , el in te n to de f a s t id ia r a los a r q u it e c t o s con una v is i n e s tr e c h a y lim ita d a y d e r r o ta r las v ie ja s c o s t u m b r e s del p e n s a m ie n to c o n s t r u c t iv o y f o r mal y c o n e llo , la s t b u t n o t le a s t, lo g r a r la p ro p ia p r o m o c i n . Con t o d o e s to , los p r e c u r s o r e s (ms bien a c c id e n t a l e s ) q u e d a n a m p lia m e n t e i n a d v e r t i d o s , t a n t o q u e p a r e c e r a q u e la N u e v a Modernidad se haya creado sin ellos. Quisiera re c o rd a r a qu o tra vez el M u se o C a s te lv e c c h io , de Cario Scarpa, donde, en el lmite entre lo an tig u o y lo nuevo, la e s tr u c tu r a c o n s t r u c t iv a se descompona en partes sueltas, de forma parecida a la f b ric a Funder, de Coop H im m elblau (vase D e c o n s tru c tiv is m o ) o a la ig le s ia de p e r e g rin a cin en Neviges, de Gottfried Bohm, que convierte la pared en una e s tr u c tu r a p le g a d a , p l s tic a y o b l ic u n g u la , al ig u a l q u e D a n ie l L ib e s k in d , aunque un poco diferente, en su Museo Judo en B erln.

1. La exposicin D econstructivist Architecture en el Museum of Modern Art, MOMA, en Nueva York 1988. El catlogo de la exposicin del mismo nombre fue publicado en 1988 en Nueva Y ork (existe una versin castellana publicada por la Editorial Gustavo Gili, en 1989). 2. M odem PturaEsm es el ttulo de una publicacin de AD de 1992 en Londres (A.C. Papdafcis Edrt.). 3. Com o p a a a m de cansfructivism o ruso se recom ienda la am pfa

obra de Selim O. Chan-M agom edov P ioniere d e r sow jetischen A rch ite ktu r, Dresden 1983, o diversos artculos en la revista A rchitectural Design, como p. ej. Fantasy and Construction (sobre Tschernikov), n 9/10, 1984, o Russian Avantgarde Art and Architecture, n 5/6,1983. Adems Gozak, Leonidov, Ivan Leonidov, Nueva York, 1988, y Miner, Vladim irTatlin, Yale University Press, New Haven, 1983.

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DECONSTRUCTIVISMO

EL LISSTZKI, PROUN 2 C, SECCION, APROX. 1920

DANIEL LBESKIND, 5 ARCTIC FLOWERS, SECCION, 1979 lo g ra un e fe c to s im ila r con sus e x p e rim e n to s con s is te m a s de re tc u la s o p u e s ta m e n te d e s plazadas (4). Pero to d o s tienen en co m n a lg u nos ra sg os fo rm a le s: el a b a n d o n o de la ve rtic a l y la horizontal; la rotacin de cuerpos geomtricos a lre d e d o r de n g u lo s p eq u e o s; las c o n s t r u c cio n e s con un e fe c to p ro v is io n a l; la d e s c o m p o sicin de estructu ra s hasta el caos aparente y la a c titu d de form fo llo w s fan ta sy (5). Si c o n te m p la m o s los tr a b a jo s te m p r a n o s de Daniel Libeskind (6), podem os com probar un pa re n te s c o d ire c to e n tre sus c o m p o s ic io n e s , a b s t r a c t a s y p r o y e c t o s s im ila r e s del a r q u it e c t o ru s o El L is s it z k i de a l r e d e d o r de 1 92 0 (7). M ientras la fantasa de los c o n s tru c tiv is ta s p re s e n ta b a su v is i n de un n u e v o m u n d o lib re , los d e c o n s tr u c t iv is ta s p re s e n ta n e je rc ic io s f o r males. A m b o s tie n e n p ro b le m a s con la t r a d u c ci n a la re a lid a d , p e ro g ra c ia s a los a va n c e s t c n ic o s les re su lta b a s ta n te ms f c il a la g e n e ra c i n a c tu a l.

El c o n c e p to D e c o n s tru c tiv is m o p ro vien e , igual que el d e .P o sm od e rn id ad , de la literatura y la f i losofa, s ig n ific a n d o , d ic h o de form a s im p lific a da, la d e s c o m p o s ic i n de los c o n c e p to s en sus c o m p o n e n te s . En e ste c o n te x to se c ita m uchas veces al fil s o fo J a c q u e s Derrida (1). Lo c a r a c te rs tic o en la a rq u ite c tu ra es la p e rfe c c i n v io lada, vioiated perfection. Sin embargo, si pensamos en los comienzos de esta tendencia, encontramos alg un a s razones p ra g m tic a s . Fue una re a cci n c o n tra la P o sm o d e rn id a d , Disneylandia, y, al m ism o tie m p o , co n tra la f a t i g an te M o d e rn id a d ra c io n a l. Los p ro ta g o n is ta s del D e c o n s tru c tiv is m o p ro c e d e n de d ife re n te s te n d e n c ia s : m ie n tra s que el g ru p o a lre d e d o r de la A rc h ite c tu ra l A sso c ia tio n de Londres (2) tena co m o id e ale s los c o n s tru c tiv is ta s y s u p re m a tis tas rusos, el a rq u ite c to c a lifo rn ia n o , Gehry (3), parte de una c o in c id e n c ia en el tra to con m a te ria le s b a r a to s y f c ile s de m a n e ja r (lis to n e s , chapa ondulada, mallazo, etc.), y Peter Eisenman

1. Referente, a Ja teora de Derrida, ver p. ej. en A. Papadakis, D econstructivism o (Stuttgart, 1989), p. 67, Jacques Derrida: Doscientos cincuenta aforism os para un discurso preliminar, y p. 73 Jacques Derrida en conversacin con Christopher Norris. 2. El iniciador parece haber sido Alvin Boyarski que, en los aos se tenta, form grupo con Koolhaas, Hadid, Tschumi y otros. 3. M onografa, The A rch ite ctu re o f Frank G ehry, R izzoli, Nueva Y ork 1985 (versin castellana: La A rquitectura de Frank Gehry, Editorial

Gustavo Gili, S.A., Barcelona, 1988). 4. P. ej. en su edificio de viviendas en Berln, KochstraBe, 1982-87, o el Wexner Center for Performing Arts, University of Ohio, 1990. 5. Un dicho de Bemard Tschum i, com o variacin del famoso form fo llow s function de los uncjonafctas. 6. En el catlogo de la expaskan End Space en Londres, A rehitectual Association 1980 M bjos de beskmd). 7. P- ej. en ei rs is t ogo B U s a ^ lf, M kseo Sprenger. B anrover 1988-

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DANIEL LIBESKIND, MUSEO JUDIO, BERLIN, PROYECTO PARA EL CONCURSO, 1989

Daniel Libeskind, por ejemplo, no pertenece a los que han t r a d u c id o sus ideas en p ro y e c to s re a liz a d o s . P rim e ro e m p e z a t r a b a ja r sus im a g i nacion e s fo rm a le s y tra n s fo rm a rla s en p l stica s a rq u ite c t n ic a s abstra cta s, c om o por ejem plo el a g re s iv a m e n te p u n tia g u d o A la A le f (1), c o n s tr u id o en c h a p a de a lu m in io a to rn illa d a . Ms ta rd e , sus o b ra s se re fie re n a te m a s c o n c r e tos: en 1987 gana un co n c u rs o de la E xposicin In te rn a c io n a l de A r q u ite c t u r a en Berln con su p ro y e c to El b o rd e de la c iu d a d (2). An ms s ig n if ic a t iv o fue su x ito en el c o n c u rs o i n t e r nacional para el M u s e o J u d o , en Berln (3), que gan en 1989 con un p r o y e c t o d e c o n s t r u c t ivis ta . Se t r a t a b a de u na a m p l i a c i n d e l M u s e o Berln. En su forma, la construccin nueva se ins pir en una e s tre lla de David d e fo rm a d a y slo c o n e c ta co n el m u s e o e x is te n te s u b t e r r n e a mente. El c u e rp o de la c o n s tru c c i n que se p a rece a un re l m p a g o , e st q u e b ra d o p o r un eje recto. En el cuerpo en forma de zigzag se alberga

la c o le c c i n . El eje q ue lo p e r fo r a r e c ib e l nombre de todos los judos que fueron deportados de Berln durante la Segunda Guerra Mundial. De esta form a, se d o ta de un c o n te n id o c o n c re to a la com posicin deconstructivista de Libeskind. La seccin vatical del museo, un poco inclinada, va a c o m p a a d a a lo largo de la pared e x te rio r por e s c a le ra s , a s c e n s o re s y d e m s e s p a c io s s e c u n d a r io s . En e s te p r o y e c t o se ha re a liz a d o co nvin ce n te m e n te ta n to el c o n c e p to claro y f u n cional como la interpretacin ideolgica de la his t o r i a r e c i e n t e . S lo q u e d a e s p e r a r q u e la re a liz a c i n de esta o b ra no se vea o b s t a c u l i zada p o r los c a m b io s a ctu a le s .

CHAPA DE ALUMINIO, ATORNILLADA

1. A m p lia d o c u m e n ta c i n de i A le f W ing en D e c o n s tru c tio n II (e d ic i n e s p e c ia l d A rc h ite c tu ra l D e sig n , c u a d e rn o 1 /2 , 1989). 2. A. P a p a d a kis, D e k o n stru ktivism u s, S tu ttg a rt 1989, p. 197. A q u aparece ta m b i n el t rm in o p re sta d o a El Lissitzky de E s trib o de nubes. 3. B a u w e t, n * 32. 1389 (c o n c u rs o ), A c h ite k tu r im A u fb ru c h . M u n ic h 1 9 8 1 .

VISTA DESDE ARRIBA. REDUCIDO

DAM 1 UBESWND. ALA ALEF. MAQUETA DE METAL

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ZAHA HADID, THE PEAK, HONG KONG, PROYECTO PARA EL CONCURSO, 1983 La a r q u it e c t a ira q u , Zah a H a d id , que tra b a ja en In g la te rra , fue la p rim e ra del g ru p o AA que se im p u s o co n n p r o y e c t o r a d ic a lm e n t e d e c o n s t r u c t i v o . Fue e lla q u ie n g a n el p r im e r p r e m io del c o n c u r s o in t e r n a c io n a l p a ra el r e p r e s e n t a t iv o c lu b The P e ak, en H o n g K on g , en 1983 (1). El o bjetivo era un edificio sobre una montaa, que visto a lo lejos fuera como una seal distintiva que d o m in a ra la c iu d a d de Hong Kong. Su p r o yecto recuerda a los constructivistas rusos (2) por las vigas d es v ia d a s que parecen co m o flo ta n d o sin g ra v e d a d . T a m b i n se e n cu e n tra n e le m e n tos de la Modernidad tem prana (rampas, terrazas en el tejado, pilotis a la manera de Le Corbusier), y algunos e lem entos de los aos c in cu e n ta (ele mentos muy finos, secciones en forma de riones). T o d o l re fe re n te a la fu n c i n , co m o los a p a r tamentos (maisonette) y los garajes, est colocado en el parte ms baja; en la parte in term edia est el club, con p iscin as, bar y b ib lio te c a , m ie n tra s que la terraza de la cu bierta sirve com o estrado. La novedad consista en el aba n do n o de la g e o metra o rto g o n a l y el v a c ia d o de la zona in t e r media, d on d e las vigas se sostienen sobre finos s o p o rte s o b lic u o s . T a m bin tra ta ra d ic a lm e n te el terreno: primero lo aplana tod o y luego crea un nuevo ce rro de te rra z a s g e o m tric a s y a rista s vivas. Es muy in te re s a n te lo que Zaha H adid p ie n sa s o b re el e s ta d o a c tu a l de la a r q u it e c t u r a : segn su opinin, la Modernidad no ha llegado an a su fin, sino que slo est empezando. El Peak no fue realizado. Llevarlo a c abo p ro b a b le m e n te hub ie ra s ig n ific a d o d e m a sia d a s d ific u lta d e s .

1. Documentacin en el catlogo The Peak, Berln 1984, con ocasin de la exposicin de |a Union Internationale des Femmes Architects en Berln. 2. En este c o n te x to re cu e rd a las ab ra za d e ra s de nu be s de El Lissitzky, y otros tra b a jo s de T atlin, R odtschenko, Tschernikov y o tro s re p re se n ta n te s de l c o n s tru c tiv is m o ru so d e lo s aos veinte.

ZAHAHADC

- O C "CONG. PLANO DE JBCAOON. 1963

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PLACA DE CRISTAL BLINDADA TUBO PORTANTE

SLBESTRUCTURA OBUCUA

BARRA DB_ BAR FUEGO PLANO PARCIAL DE LA 2" PLANTA

ZAHA HADID, RESTAURANTE MONSOON, SAPPORO, 1989-1990 La p rim e ra re a liz a c i n de Zaha Hadid son los e sp a c io s in te rio re s del R e s ta u ra n te M on so o n , en Sapporo, Japn, 1 9 8 9 -1 99 0 (3). En este caso se t ra ta b a de d o s reas en c o n tra s te : el re s ta u ra n te Hielo en el s ta n o y el bar Fuego en la p la n ta s u p e rio r. Tal c o m o su gieren las d e n o m i naciones, el restaurante presenta co lo re s fros y el bar tiene el aspecto de un paisaje de fuego. El lenguaje de formas de la arquitecta tambin se tra d u c e en los m u e b le s y en el te c h o c o lg a n te . Sus puntiagudas co nstrucciones se convierten en este caso en s o b re s de mesa p u n tia g u d o s de cris ta l.

ZAHA HADID, EDIFICIO MULTIUSO, DSSELDORF, 1989 . En Dusseldorf, en 1989, Zaha H adid realiz un pro ye c to , para un E d ific io m u ltiu s o (4) so bre un terreno en el puerto. Sugiri varios cuerpos largos de c o n stru cci n que se yuxtaponen, con paredes lig e ra m e nte cu rv a d a s que sobresa le n del agua. Estas in te r p e n e tra c io n e s crean una s u p e r f ic ie c o n tin u a en el rea c e n tra l que sirve de zona c o m n . Los c u e rp o s q u e a cab a n en fo rm a de dedo, co ntie n en zonas aisladas que no quedan afectadas por el trfico. En el rea comn hay es calinatas y ascensores. En ltim a posicin estn las salas de conferencias. En este proyecto se ve claram ente el in ten to de a d a p ta r la c o m p o s ic i n d e c o n s tr u c tiv is ta para fin es ms p r c tic o s . La fbrica de muebles, Vitra, con una clara v o luntad de mecenazgo, encarg el proyecto para su

E d ific io para el cu e rp o de bom be ros de la e m presa a Zaha Hadid, el cual qued acabado en 1993.
Tambin en este caso reconocemos un lenguaje ya c o n o c id o : una p la c a p un tia g u d a , muy saliente, sobre aparentem ente inestables pies y una c o n s truccin inclinada parecida a tmpanos de hielo (5).

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ZAHA HADC- 33FO C DEL CXERPO DE BOMBEROS DE LA FABRICA D E W JS Lrs TFRA, WEL AM FttHEIN, 1992

3. En un hotel que proyect Aldo Rossi. Documentacin (escasa) p. ej. en A rchitektur m Aufbruch, Munich, 1991, p. 63; fotografa en color en Papadakis, Steele, A rchitektur der Gegenwart, Londres, 1991 (edi cin aleman 3 , 1992), p. 167. 4. Baum eister, n 1,1991. 5. Una foto algo confusa de la maqueta en A rch ite ktu r im A ufbruch, M in c h , 1991, p. 65, aparte de esto, no hay nada publicado.

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UNO DE LOS PABELLONES FOUES (CONSTRUCCION DE ACERO, PINTADO ENROJO)

UNEAS (CAMINOS)

PUNTOS (FOLIES)

BERNARD TSCHUMI: PARC DE LA V1LLETTE, PARIS, PROYECTO PARA EL CONCURSO 1982, REALIZADO EN 1990

Bernard T schu m i estudi a rq u ite ctu ra en Zurich y, m s t a r d e , d io c la s e s en la A r c h i t e c t u r a l Association, en Londres, donde tena contactos con la vanguardia de los aos setenta. Tambin l re c ib i a lg u n a in flu e n c ia de los c o n s t r u c t iv is t a s ru s o s (s o b re t o d o p o r las c o n s t r u c c io n e s de acero de a qu llo s. -D e n tro de este c o n te x to se puede recordar la torre de la Tercera Internacional, de T atlin-) (1). C o m p a ra d o con Zaha Hadid, que es ms bien em ocional, su p ro ced im ien to es una mezcla de racionalidad y juego de fantasa con ele m e n to s c o n s tru c tiv is ta s . T s c h u m i gan en 1982 el c o n c u rs o para la ordenacin del terreno gigantesco del Pare de la V ille tte , en la periferia de Pars (2). Este lugar es la meta de las excursiones dominicales de muchos parisinos. Tschumi lo organiza con la ayuda de tres siste m a s: Lneas: que son c a m in o s , m u ch as veces lle va d o s de fo rm a e levada s o b re el te rre n o ; Superficies: que son reas verdes o firmes, ms o m enos lim ita d a s por fo rm a s o rg n ic a s y s u p e rfic ie s de agua; Puntos: que son pabellones constructivistas de a c e ro , q ue d e n o m in a F o lie s (3) y que c u b re n tQdo el te rre n o segn una re tcula muy e stricta . E stos p a b e llo n e s ro jo s y las c u b ie rta s de los c a m in o s c o n tie n e n a lg un o s ra sg os del d e c o n s tructivismo -so n elementos torcidos, interrumpidos o q ue p a re c e n in a c a b a d o s - . A p e s a r de que estas Folies pueden co ntener alguna fun ci n (re fre s c o s , p rim e ro s a u x ilio s o in s ta la c io n e s s a n i tarias), su fu n c i n p rin c ip a l es la e s tru c tu ra c i n del lugar. La supe rp o sici n d e co n stru ctiv a de diferentes sistemas con interferencias artificiales destaca an m s en su p r o y e c t o p a r a el E d i f i c i o d e la A d m in istra c i n del dep a rtam en to de Estrasburgo (4). En el c o n c u rs o in te rn a c io n a l para la p e ra de Tokio (que gan Harald Deilmann con un p ro y e c to re la tiv a m e n te c o n v e n c io n a l) se m u e s tra ms bien reservado y su deconstructivismo se ma nifiesta slo en los ensamblajes de elementos he te ro g n e o s (5). Su aforismo de form follows fiction (6) es lo que m ejor ca ra cte riza su a ctitu d , aunque ta m bin se n ota fu e rte m e n te en sus o bras la l g ic a de la M o d e rn id a d .

TATliN:MONUMBTOALAyNTff!NACIONAL 1919

1. En Propylen Kunstgeschichte, n 12, ilustracin 360 a. 2. Catlogo, D e co n stru ctivist A rch ite ctu re , Nueva York, 1988; A. Papadakis, Dekonstrutivism us, Stuttgart, 1989, p. 175. 3. Folie = locura, tontera fictionnaire Larousse). 4. A. Papadakis, op. c it , p. 189 (proyecto). 5. Op. c it, p. 185. 6. De sus M aitiatan Tunssu^^i a i AD, Londres, 1981.

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Realmente es sorprendente q u e el primer edificio d e c o n s tr u c t iv is ta en A le m a n ia p ro c e d a del t a lle r de G n t e r B e h n is c h . P rim e ro , p o r q u e l proviene de una generacin mayor de arquitectos y, segundo, porque le conocemos como arquitecto de la Alta Tecnologa de la O limpiada de Munich. Pero mirando hacia atrs vemos que ya entonces sola tratar la construccin de forma muy libre, por e je m p lo las c o n e x io n e s de los m u ro s c o n la membrana de la cubierta o la perforacin con ms tile s, etc. No o b s t a n t e , B e h n is c h a d m ite q ue los im p u l s o s de la a r q u i t e c t u r a d e c o n s t r u c t i v i s t a v ie n e de su s c o la b o r a d o r e s ms j v e n e s , p. ej. en el c a s o del In s titu to H y s o la r para e n e r ga s o la r en la U n iv e rs id a d de S t u t t g a r t , 1987 (1), en el q ue p a r tic ip a r o n sus s o c io s S te p p e r y E hrhardt. El in s titu to fue fin a n c ia d o p o r rico s estados rabes y esto permiti al equipo algunas e x t r a v a g a n c ia s . En el p la n o , los b lo q u e s de los d e s p a c h o s fu e r o n g ir a d o s o p u e s ta m e n t e a lr e d e d o r de un n g u lo p e q u e o c o n lo que se f o r m en el c e n t r o una sala c o m n ir r e g u larmente triangular. Estas torsiones en la primera p la n ta son d ife r e n te s que las del s ta n o . Esto h ace que en c o n ju n t o el e d if ic io p r e s e n te una sensacin de movim iento. La sala comn de dos p la n ta s fu e c u b ie r t a p o r una d e lg a d a c u b ie r t a con una fra n ja de ilu m in a c i n , q u e se d e fo rm a en un a rc o a m p lio d e s d e su p u n to ms a lto hacia abajo. Se d e s ta c e sta lnea con un tu b o p in ta d o en ro jo , que s irve de lnea c o n d u c to r a p a ra t o d a la c o m p o s ic i n . Las d iv is io n e s de las paredes acristaladas y algunas ventanas son de s o s la y o , con e llo se c re a un a s p e c t o in e s ta b le , d e ' a c u e r d o c o n el d i c h o de T s c h u m i fo rm f o llo w s fic t io n . El e d ific io da la im p re s i n de p ro v is io n a l y con ello sim boliza el co nstante cam bio de rumbo de los e xp e rim e n to s . Los a p a ra to s a u to e sta b le s com o paneles f o t o v o lta ic o s entre otros, a u m e n tan el c a r c t e r , e x p e rim e n ta l de e sta a r q u it e c tura. Los p ro ye cto s de Behnisch para el Centro de Exposiciones y Conferencias, en Hannover, 1986 (2), y para el S taa tsba n k, en S tu ttg a rt, 1989 (3), ta m b i n tie n e n una in flu e n c ia d e c o n s tr u c t iv a . A sim is m o , el P arvulario, en S tu ttg a rt, a ca b a d o en 1990, tie ne ra sg os sim ila re s (4).

EXTREMO UBRE DLL TUBO ROJO

ACRiSTAI AMIENTO INCLINADO

EXTREMO INFERIOR DEL TUBO ROJO

BALCONES, PASILLOS, PUENTEOLLOS DESPACHOS EN LA PLANTA BAJA . DESPACHOS EN LA PLANTA SUPERIOR

ESPACIO DE DOS PLANTAS

I PARLD -

ACRISTALADA ESQUEMA DEL PLANO DE LA T PLANTA

GNTER BEHNISCH: INSTITUTO HYSOLAR PARA LA FACULTAD DE ENERGIA SOLAR DE LA UNIVERSIDAD DE STUTTGART, 1987

1. Baum eister , n 5, 1988; A rchite cture and Urbanism , n 5, 1990; A. Papadakis, D ekonstruktivism us, S tu ttg a rt, 1989, p. 245. El In s titu to es parte del Cam pus de la Universidad en S tuttgart-V aw igen. 2. AichtoBCbse am U t o s m , n 5, 1990. La construccin est entre m ezclada co n l i gas a m a d a s y perforada por las escaleras arom ic a s a b M M i i i i i i i H > ftri 1 1 S e e n c u e n te e n e lin n a & g fe

el Deconstructivismo y la arquitectura de alta tecnologa. 3. Ibd., en este proyecto se han girado las plantas de forma opues ta, y creando una impresin inestable la manera deconstructi vista. * 4. Ibd., todo el parvulario est inclinado y contiene acristalamientos obficuos al igual que el Instituto HysoJar de Stuttgart. La cubierta tie ne in a construccin con una ola.

NUEVA

PERfORACION

CUBIERTA EXISTENTE ESQUINA DE LA CASA

CUBIERTA EXISTENTE

COOP HIMMELBLAU: BUFETE DE ABOGADOS SCHUPPICH, TRANSFORMACION DE LA CUBIERTA, VIENA, FALKESTRABE, 1983-1989. El grtu p o C o o p H im m e lb la u (los a r q u it e c t o s W olf Prix y Helmut Swiczinsky, de Viena) llegaron p o r su p r o p io c a m in o al D e c o n s t r u c t iv is m o . A f in a le s de los a o s s e s e n ta e s ta b a n e x p e r i m e n ta n d o con c o n s t r u c c io n e s n e u m tic a s que fo r m a ra n un a m b ie n te - f u t u r is t a . En los a o s se te n ta d e sa rro lla ro n p l s tic a s c o n s tru c tiv is ta s , c o m o p o r e je m p lo las la rg a s p ie rn a s a m a rilla s de la a r q u it e c t u r a en R o t te r d a m (1), q u e ya lle v a b a a lg u n o s ra s g o s del D e c o n s tr u c tiv is m o . Pero t o d o a q u e llo no era a r q u it e c t u r a to d a v a hasta que com enzaron con la tra n sfo rm a ci n de a lg u n a s t ie n d a s en V ie na (C a lz a d o H u m a n ic , 1 9 8 0 - 1 9 8 1 , o el b a r A n g e l R o jo en las m is m as fe c h a s ) d o n d e a p lic a n ya sus in v e n c io nes. (2) A m e d ia n o s d e lo s a o s o c h e n t a lo g r a n a b rirs e c a m in o , s o b re t o d o con la t r a n s f o r m a cin de la cubierta para el B ufete S ch uppich en V ie na , 1 9 8 3 - 1 9 8 9 (3). E ste p r o y e c t o fu e s e le c c io n a d o en la e x p o s ic i n A r q u i t e c t u r a d ec o n s t r u c t i v i s t a , en N u e v a Y o r k . La n u e v a co n stru c ci n rom pe la cubierta anterior y coloca su tro m p a fuera de la cornisa com o si de un in s e c to se tr a ta s e . D e sd e a b a jo s lo es v is ib le esta punta saliente como alusin de que all arri ba o c u r r e a lg o e s p e c ia l. P or d e n t r o , lo q ue o c u r re es n o rm a l: la m esa de c o n f e r e n c ia s , el m o b ilia r io de la o fic in a ; p e ro p o r e n c im a de las c a b e z a s hay un m o v im ie n t o d in m ic o : los e le m e n to s de c o n s t r u c c i n se c ru z a n b a jo un a c r i s t a l a m i e n t o q u e r e c u e r d a la c a b i n a de m a n d o de un a v i n . Lo atractivo radica en el contraste entre lo inu sual y lo trivial: donde el cliente necesita funciones normales, las tiene; donde no molesta a la funcin, se le da una e x c ita n te p l s tic a a rq u ite c t n ic a segn el lema: form fo llo w s fic tio n .

COOP HIMMELBLAU, BUFETE DEABOGADOS SCHUFI^ICH. DE CONFERENCIAS. VENA. 1983-1969

1. Architecture and Urbanism, n 7, 1989. 2. Ibd., p. ej. el vo la d izo d o b la d o (Hum anic) o las tub eras que perforan la fachada del bar (Angel Rojo) con el te ch o fragm en tado. 3. Ibd., Papadakis. Steee. Apcfwiektur de r Gegenwart, p. 187. 4. Ibd., tambin en A . P a p a d a k is . DekonstruktMsmus, p. 224. 5. Ibd., tambin en OecaKMuclkMi I (AnJvtectural D e s k ji 1/2,1969). 6. Itw L. ta n ta n en A . P a iw h tB . DekansinGJVisrnus- n 22 9..

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COOP HIMMELBLAU, FABRICA DE TABLEROS DE VIRUTA FUNDER, ST. VEIT/GLAN, AUSTRIA, 1988-1989

Este c o n tra s te e n tre e x tr a v a g a n c ia y n o r m a li dad d esta ca an ms en la F brica de ta b le ro s de v iru ta s F u n d e r, en St. V e it/G la n (Austria), 1 9 8 8 -1 9 8 9 (4). En e s te ca so , lo n orm a l es la nave fu n c io n a l de p r o d u c c i n , y lo e x tr a v a g a n te es su esquina acristalada, en el lado de la e n t r a d a , a t r a v s d e la c u a l so n v i s i b l e s s u s e n tra a s d e c o n s tr u c tiv is ta s . T a m b i n la c e ntra l de e n e rg a que f la n q u e a la e n tra d a d e s d e el otro lado, fue tratada de forma similar (incluso las c h im e n e a s b a ila n te s ). Los e le m e n to s d e c o n s t r u c t iv o s tie n e n aqu un se a la d o e fe c to p u b li c ita rio .

El g ru p o in te n ta e m p le a r el D e c o n s tru c tiy is m o ta m b i n en el u rb a n is m o . O rg a n iza n la re g in Melun-Snart, vctima de una parcelacin excesiva, con largas construcciones lineales, giradas alrededor de ngulos pequeos, com o si fuesen los palitos del juego Mikado (urbanismo Mikado) casualm en te tirados. Est p re vis to 1destinar algunas s u pe rfi cies entre estos palitos a o tra s 'fu n c io n e s (5). El g ru p o G oop H im m e lb la u ta m b i n ha e la borad o una serie de tra b a jo s que no estn p e n s a d o s p a r a su r e a l i z a c i n , p e r o s o n m u y in teresa n te s, co m o p o r e je m p lo la S k y lin e para H a m bu rg o, 1985 (6).

CENTRO ' (CONSOLIDADO)

CASAS DE VIVIENDAS LINEALES

LAGO

NUEVAS VIVIENDAS INDIVIDUALES

ZONA RESIDENCIAL EXISTENTE

COOP HIMMELBLAU, NUEVA CIUDAD MELUN-SENART. 1987

COOP HIMMELBLAU, SKYLINE PARA HAMBURGO, DIBUJO DEL PROYECTO, 1985

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ESCALERA DE ACCESO A LA SAI A. CAJA DEL CUBIERTA ONDULADA

O r t it iiiA

CAMERINOS

OBLICUO ENTRADA, . ZOCALO FOYER - DORADO DE LA CAFETERIA.

CAMERINOS ENTRADA A LA CAFETERIA

DUCHAS

ENTRADA COMUN PARA i A SALA DF CONCIFRTOS Y EL TEATRO

REM KOOLHAAS, DANSTHEATER (BALLET-TEATRO) EN LA HAYA, HOLANDA, 1984-1987

El arquitecto holands Rem Koolhaas tambin es c o n s id e r a d o un d e c o n s tr u c t iv is ta , a p e s a r de que su a r q u it e c t u r a es m u c h o ms m o d e ra d a que la de Zaha Hadid o la de Coop Him melblau. Es im portante saber que l tambin estudi en la AA de Londres. Cuando se traslad a los Estados U nidos, fu n d , ju n to con Eli y Zo Z enghelis, el grupo OMA (Office fo r M etro po lita n A rchitecture) (1 ). que, en un p rin c ip io p ro d u jo p ro y e c to s b a s ta n te s u rre a lis t s (por ejem plo, el Hotel S phinx, en Nueva Y ork en fo rm a de una e s fin g e g e o m tric a ) (2). Tras su regreso a Europa, sus trabajos son ms realistas. Gracias a la p op u la rid a d a d q u irid a por

p ro y e c to s no re a liz a do s , pero p u b lic a d o s m u chas veces, ha podido construir su primer proyecto s ig n ific a tiv o en su patria. Es el D a n sth e a te r, en La Haya, 1 9 8 4 -1 98 7 (3), que fue c o n c e b id o para representaciones de ballet (3). Desde fuera no pa rece una c o n s tru c c i n d e c o n s tr u c tiv a , sin o una a cum ulacin de cuerpo s que recuerdan los aos cincuenta: tejad o ondulado, una cafetera cnica y el te a tro p in ta d o de fo rm a a b s tra c ta . Sin e m b a rg o , en el f o y e r e n c o n tr a m o s a lg u n o s e le mntos deconstructivos: el Sky Bar (un balcn oval qe, de nuevo, re c u e rd a los a os c in c u e n ta ), flo ta en las a lturas, a se n ta d o s o b re un tu b o y p u e sto en e q u ilib r io m e d ia n te e le m e n to s fin o s

AMARILLO

ROJO

TECHO INCLINADO

REM KOOLHAAS, DANSTHEATER, FOYER, 1984-1987

1. EJ grupo OMA (Office for Metropolitan Architecture) fue fundado en 1975 en Nueva York. A parte de Koolhaas, eran miembros del mis mo el griego E. Zenghelis, y en los aos 1977-1979, Zaha Hadid. A partir de 1980, se concentraron en Europa. En el taller de Rotterdam tambin participa Stefano Martino. 2. Ch. Jencks, C u rrent A rch ite ctu re , p. 169 (versin castellana: M ovim ientos m odernos en a/quH edua, H am ann Btume Ediciones, Mackid, 1983). 3. A rtte due and Urbanism , rf* 10, 1968.

R B ) KOOLHAAS. DANSTffEATER FO Yffi, 1984-156^ ELSKY BAF GOM SUS ELEMENTOS DE FUNCSO*

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PLATAFORMAS RECTANGULARES.

PLATAFORMAS RECTANGULARES

TORRE INCLINADA

. EL LISSITZKY, TORRE ORADOR PARA LENIN, 1920

REM KOOLHAAS, TORRE MIRADOR, 1982 .

de tra c c i n . En la p la nta baja, el fo y e r est s i tu a d o , com o una lengua, p or d e b a jo del a u d ito rio hasta que en sus extremos ya no es transitable. Esta c u e v a e st ilu m in a d a con ta l in te n s id a d que tiene un carcter irreal. Ef inslito cromatismo contribuye a ello -c a d a columna tiene un color dis t i n t o - (el in t e r io r de la s a la e s t p in t a d o de negro). En el pro yecto B o o m p je s , algo anterior, entre el ro Maas y el canal en Rotterdam, 1982 (4), en c o n tra m o s e le m e n to s que re c u e rd a n al c o n s tru ctivism o ruso, lo cual no sorprende tratndose de un exponente de la AA: la torre mirador mues tra c ie rto p a re n te s c o con la to rre o ra d o r para L e n in , de El L i s s it z k y (5), a u n q u e el p r o p io K o o lh a a s r e s a lt a a i n f l u e n c i a d e J a k o b T s c h e r n ik o v . O tra c a r a c te r s t ic a de e s te p r o y e c to es un b lo q u e de v iv ie n d a s con c u e rp o s oblicuos que se desestabiliza pticamente. Aunque K o o lh a a s no nos da n in g u n a re fe r e n c ia , e s ta c o n s tru c c i n se parece a la ciu d a d fu tu ris ta del a rq u ite c to ita lia n o S a n t Elia (que c o in c id e con los c o m ie n z o s d e l c o n s t r u c t i v i s m o ru so ) (4). Koolhaas Vuelve a em plear esta e d ific a ci n a pa rentemente desequilibrada en su proyecto para los e d if ic io s de la a d m in is tr a c i n en el C h u rc h ill Plein en R otte rd a m , 1984. Este p ro y e c to co n sta de dos prismas con una pared oblicua acristalada en cada uno y tres lados verticales con ventanas (7), d o n d e el se sgo se su ce d e a lte rn a tiv a m e n te hacia d e n tro y hacia fuera.

REM KOOLHAAS, APARTAMENTOS Y TORRE MIRADOR, ROTTERDAM (BOOMPJES SOBRE EL RIO MAAS), HOLANDA, 1982

4. A rch ite ctu re and U rbanism , n 10, 1988. Tambin en Klotz, The

H is to ry o f P ostm odern A rc h ite c tu re , p. 392, y D e co n s tru c tivis t A rchite cture (catlogo, Nueva York 1988), p. 46 (versin castella na: A rq u ite ctu ra D e co n stru ctivista , Editorial Gustavo Gili, S.A., Barcelona. 1988). Catlogo B Lissitzky, Hannover 1988, p. 195. Sarrt tSa. c^je fe o en 1916, formul el futurism o en la arquitec tura (M d iA a iu (fc fM h D tb ia futurista). n 10,1988.

ANTONIO SANTEL1A, ILUSTRACION DE LA CtTTA FUTURIST1CA, 1914

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PETER EISENMAN: BIO-ZENTRUM, FRANKFURT, PROYECTO DEL CONCURSO, 1987 Ya encontram os al arquitecto Peter Eisenm an en el c o n te x to de la e xp o s ic i n Five A rc h ite c ts (1), que tu v o lugar en N u e va Y ork en 1969. Por e n to n c e s e x p e rim e n ta b a con m d u lo s d e s p la z a dos y con la descomposicin de una construccin en sus p a rte s e le m e n ta le s (por eje m plo, en la casa M iller III, en Lakeville, 1 96 9 -1 97 0 ) (2). Ms ta rd e p ro fu n d iz a en e sto s -exp erim e nto s y d e ja atrs los sis te m a s re c ta n g u la re s o de 45 g ra dos. En,la revista Houses fo r Sale, 1980, a p a re ce la casa Eleven O dd (3) que ya p re se n ta un aspecto bastante de,c.onstructivo. Tambin emplea dos siste m a s de o rie n ta ci n que se perfo ra n de fo rm a trid im e n s io n a l. En el p r o y e c t o p a r a el c o n c u r s o d e l B io -Z e n tru m de la U n iv e rs id a d de F ra n k fu rt, 1987 (4), a p ro v e c h a las c irc u n s ta n c ia s del lugar para d e s a rro lla r a p a rtir de all sus siste m a s de o r ie n t a c i n . Los m d u lo s de los la b o r a t o r io s existentes quedan en un ngulo de 45 grados. En el lugar donde se interseccionan, introduce otras in te rv e n c io n e s , co m o si. se h ubieran p ro d u c id o fra g m e n to s d e b id o s a un choq u e. En el p r o y e c t o p a ra el e d i f i c io C a rn e g ie M e llo n d e l I n s t i t u t o d e I n v e s t i g a c i n de P itts b u rg h , 1988 (5), logra, m e d ia n te sus s is t e mas de re tc u la s t o r c id a s , la p e r fo r a c i n dec o n s tru c tiv a , el re co rte y la d e s c o m p o s ic i n de c u e rp o s. La p e rfe c c i n in te rv e n id a en el s e n ti do del Deconstructivismo (violated perfection), re s a lta ms c la ra m e n te en el in te rio r, d o n d e un s is te m a p e rfo ra al o tro .

SISTEMA DE RETICULA I ___ ________ i .

1. Catlogo Five A rchitects, Nueva York 1975. A este grupo pertene cen Eisenman, Graves, Gwathmey, Hejduk y Meier (versin caste llana: Five A rchitects, Editorial Gustavo Gil, S.A., Barcelona, 1980). 2. Charles Jencks, C urrent Architecture, p. 84 (M ovim ientos m odernos en arquitectura, Hermann Blume Ediciones, Madrid, 1983). 3. Houses fo r Sale, Rizzoli, Nueva York 1980, p. 21. La casa fue con cebida como un engao axonomtrico (versin castellana: Casas en venta, Editorial Gustavo Gili, S A , Barcelona, 1981). 4. Deconsfruction ll,>Vcftec*jra/Oes>gn 7/2,1989, p. 44 y siguentes. 5. Ibd., p. 51.

PETfflBSBMAN.H_NSnruIQDEMCSlGAC10NC^EGE4CDN
DEFfnSBUHGHP06yLiWMA.PHCWECIO1386

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PETER EISENMAN, CENTRO WEXNER PARA ARTES PLASTICAS, OHIO STATE UNIVERSITY, 1990

Entre sus temas tam bin cuentan los m dulos e s p a c ia le s de c u b o s que son p e r fo r a d o s p o r c u e rp o s firm e s en d ife r e n te s n g u lo s. E m plea esta t c n ic a en el nuevo C e n tro W exner para a rte s p l s tic a s de la Universidad de Ohio, 1990 (6). En e ste p r o y e c t o se han c o m u n ic a d o los e d ific io s e xis te n te s de las salas con el c o n ju n to re ticu la r, fo rm a d o p or p erfiles de acero blanco, que naturalmente forman un ngulo oblicuo en re lacin con los n uevos siste m a s. A n te rio rm e n te , so b re este te rre n o e xista un arsenal c u yos c i m ie n to s fu e ro n in te g ra d o s a la nueva in s ta la c i n y c u y a s f o r m a s , t o r c i d a s e i n v e r t i d a s , encontraron una nueva aplicacin. Slo as se pue den e n te n d e r las to rre s h e n d id a s de la nueva c o n s tru c c i n (re c e p ci n , prensa, d ire c c i n , e x

p o s i c i n ) y su f o r m a q u e r e c u e r d a la Posmodernidad. Por la misma razn se emple la m a m p o s te ra de la d r illo ro jo que se d is tin g u e cla ra m e n te del c o n ju n to re tic u la r blanco. En su p ro y e c to para la Casa G u a rd io la , en S anta Mara del Mar, Cdiz, 1988 (7), gira c ada uno de los c u e r p o s no s lo h o r iz o n ta lm e n te , sin o t a m b i n v e r t ic a lm e n t e . Los m o v im ie n to s o c u rre n s e g n n g u lo s pequecrs, t p ic o s del D e co nstru ctivism o . En el plano, esto no p ro d u ce grandes, dificultades, pero ren la seccin se ve que este m to d o tiene sus lmites. Se tienen que re llenar los cuerpos o blicuo s de fo rm a cuneiforme, para p o d e r c rear s u p e rfic ie s h o riz o n ta le s tiles. P or o tr o la d o , re s u lta n d o s n u e v o s s is te m a s (o b lic u o y h orizon ta l) que se in te rs e c c io n a n .

6. A rchite cture and Urbanism , n 1, 1990. Una retcula alberga la es tructura de la ciudad de Ohio, el otro se orienta en la direccin de los edificios universitarios. La ubicacin de la im itacin del viejo arsenal ha sid o desplazado y girado respecto a su ubicacin o ri ginal. 7. OecxxBknKSoa^eniArcM ecturafDesfgn, 1/2, 1989, p. 57. La ca sa slo fa e pRseataria en to m a de maqueta y cKiujos.

PETB BS04MAN, CASA GUARDOA SANTA MARA D a MAR CADIZ. PROYECT01968

FRANK 0. GEHRY: SU PROPIA CASA, ANEXO Y TRANSFORMACION, SANTA MONICA, CALIFORNIA, 1978 El a rq u ite c to c a lifo rn ia n o F rank O. G ehry d e s a rrolla su versin del D e co n stru c tiv ism o mediante experim entos con materiales de constru cci n b a ratos y fciles de trabajar (listones, chapa ondulada, tela metlica tupida, madera multilaminar, etc.), que en el suave clim a c a lifo rn ia n o puede a p lic a rse sin e spe c ia le s c u id a d o s. Una casa normal que compra en Santa Monica, la a m p la en 1978 con a n e xo s s u e lto s de los m a teria les m e n c io n a d o s (1), para c re a r e sp a cio adicional, pero tam bin para ca m b ia r el ca r cte r b u rg u s de la ca sa. Lo lo g ra e m p le a n d o e le m en to s o b lic u o s y tra n s p a re n te s para la c u b ie r t a y c r u z n d o l o s p a r a t a p a r la c a s a v ie ja . Construye como si se tratara de un juego con una maqueta a escala 1:1. El xito de esta casa y otras sim ila re s lleva p ro n to a e n ca rg o s ms s ig n ific a t iv o s (M use o A e r o s p a c e , 1984, y L o y o la Law S cho o l, 1 9 8 1 -1 9 8 4 , a m b o s en Los ngeles) (2). Pero estos edificios tenan que construirse con ma t e r ia le s ms d u r a d e r o s p e r d ie n d o a lg o de la fre s c u ra de sus casas a n te rio re s. En Alemania, recibi el encargo de la empresa Vitra, en Weil am Rhein, de construir un Museo para su coleccin de sillas, que fue inaugurado en 1989 (3). Tambin en este proyecto era preciso construir sus formas con materiales estables. Gehry crea una escultura enlucida en blanco que encierra el es pacio interior y los accesos como una carrocera. Vistas sorprendentes, un tejado fragm entado de form a oblicua y claraboyas poco usuales, p ro p o r cionan un am biente deco n structivo .

FRANK 0. GEHRY: EL MUSEO DE LAS SILLAS DE LA EMPRESA VTTRA. A E L A I FH3N. 1989

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PLANTA BAJA

V ESTAR POR ENCIMA: CLARABOYA ' DORMITORIO Y ABERTURA BIBLIOTECA ININTERRUMPIDA CLARABOYA CLARABOYA

TORRE DE TELEVISION DE BERLIN ESTE

^ > 1

DELOS EDIFICIOS SUBTERRANEOS)

CONTRAPESO PARA TENSAR LA CONSTRUCCION DE CABLES PARA EL TEJADO.

EDIFICIO SOCIALISTA

MORPHOSIS: CASAVENICEIII, CALIFORNIA, 1984 El g ru p o M o rp h o s is , q ue t a m b i n t r a b a ja en C alifo rn ia , p erte n ece a los d e c o n s tru c tiv is ta s , a pesar de que sus obras destacan ms bren por jue gos t c n ic o s . Un sim p le anexo para una casa en V e n ic e , C a lifo rn ia , d e n o m in a d o V e n ic e III, 1984 (4), fue e n riq u e c id o con m e ca nism os c o m p lic a d o s de ten si n que, ju n to con las velas de barco d las cla raboyas, determ inan la a rq u ite c tura. En el Steakhouse Mantilini en Santa Mnica, 1986 (5), el d e ta lle d e te rm in a n te es un reloj as tro n m ic o que cuelga del te ch o c om o un ju g u e te d e c o n s tr c tiv o . El tra to que el gru po da a los cuerpos de construccin queda bien patente en el pro yecto para el C hiba G o lfclu b en Japn, 1991 (6). En esta obra, igual que lo haca Eisenman, giran de forma opuesta diferentes elementos y los

LEBBEUS WOODS, BERLIN FREEZONE, 1988-1990 d e s c o m p o n e n p a rcialm e nte . Grandes h uecos de luz (como en Venice ll) dividen el ala de los c a m erinos. La parte noble de la in sta la ci n est b lin d a d a m e d ian te una pared segm en tad a . El a m e ric a n o L e b b e u s W o o d s d e c o n s tr u y e e fe c tiv a m e n te en sus d ib u jo s fa n t s tic o s Terra Nova: estructuras tcnicas se desmigajan, tubos y cables intiles cuelgan en los laboratorios espaciales, cuyas paredes se pelan y se disuelven. Antes de la cada del muro de Berln, le fascinaba la red Inin terrumpida del Metro bajo la ciudad dividida. Quera ampliar el Undergrond Berlin y llevarlo en algunos lugares a la superficie, a travs de edificios y pla zas existentes, mientras qu los tubos deberan per forar los edificios como parsitos. Denomin este p royecto B e rlin Free Zne, 1 98 8-1989 (7).

ACCESO PARA COCHES GARAJE

DE CALLES

RESTAURANTE

MORPHOSIS, CHIBA GOLF CLUB, JAPON, 1991

SUBTERRANEOS Y ESTRUCTURAS DE L. WOODS

1. Monografa The A rchite cture o f Frank Gehry, Rizzoii, Nueva York, 1985, p. 134 (versin castellana: La A rqu itectura de Frank Gehry, Editorial Gustavo Gili, S.A., Barcelona, 1988). 2. Ibd., p. 240 (Aerospace) y p. 220 (Loyola Law School). 3. A rchitechre and Urbanism, n 8,1990. 4. ArchitechMB and Urbanism, n 8,1986. 5. D e co n sfru cta i - a i A rctitectura Design 1/2, 1989), p. 93. 6. A nj e kM rim A u b m ch . M u v c ti 1991, p. 92. 7. One Fwe f t w Lo U bbhs Vlfoods, Princeton, Nueva York. 1969.

LEBBEUS WOODS. BEBUN FREE ZONE 1988-1990

PLURALISMO MODERNO
Las ten d en cia s pluralistas en la a rq u ite c tu ra son algo as como el contrario de lo que se llama ar q uite ctura de una sola pieza, como, por ejemplo, la Modernidad clsica que slo tena un objetivo: to d o tena que ser m oderno, desde el urbanismo h as ta la d e c o ra c i n in te r io r de las c a sas. Lo m ism o es v lid o para la a rq u ite c tu ra de sus s u cesores, sea sta de alta tecnologa o los Revivis de Richard Meier. En cambio, la Posmodernidad ya fue pluralista a c o m b in a r fre c u e n te m e n te e le m e n to s h is to r ic is ta s con m o d e r n o s / c o m o p o r e je m p lo en la S ta a ts g a le r ie de S t u t t g a r t , de J a m e s S tirlin g (1). El P lu ra lis m o m o d e rn o se d is tin g u e p o r re n u n c ia r g e n e r a lm e n t e a r e c la m o s h is t r ic o s , pero c o n ju g a e le m en to s s o rp re n d e n te m e n te he te r o g n e o s en una s o la c o n s t r u c c i n : s c o m bina lib re m e n te ele-mentos m odernos, de la Alta T e c n o lo g a y d e c o n s triu s tiw j^ -c o L ix iriy e n c i o n e s p ro p ia s. o se tra ta de n in gu n a m anera de una t e n d e n c ia h om og ne a . Hay re p re s e n ta n te s m o derados que se orientan hacia las circunstancias lo c a le s e x is te n te s y las fu n c io n e s e x ig id a s , in t e r p r e t n d o l a s de f o r m a m u y c o n c r e t a (p o r e je m p lo P e te r W ils o n ) (2), o los p lu r a lis ta s ra d ic a le s que q u ie re n e s c a n d a liz a r al o b s e r v a d o r con c o m b in a c io n e s p o c o u s u a le s . En este a s p e c to p o d e m o s m e n c io n a r alg un a s o b ra s re c ie n te s de A rata Isozaki (3) o la a rq u ite c tu ra de wen M o s s (4) que u tiliz a o b je t o s re c o g id o s que re c u e rd a n d e s e c h o s , o e le m e n to s d e c o n s t r u c t iv o s . El Pluralismo permite, como ya indica su n o m bre, casi to d o ; incluso la nueva so bried a d com o la de Rem Koolhaas (5) en sus obras recientes. La gran v e n ta ja de la a c titu d p lu ra lis ta ra d ica en la fle x ib ilid a d que no se deja m a n ipu la r por n in gn dogm a. Se p o d ra n c la s if ic a r m u c h a s de las c o n s t r u c c io n e s p lu r a lis t a s en o tr a s c a te g o r a s : a l g u n a s v e c e s p a re c e n d o m in a r te n d e n c ia s d e c o n s t r u c t iv a s , a v e c e s se a c e rc a n a la a r q u i t e c t u r a de A lta T e c n o lo g a . Y al revs, se p o d ra c la s ific a r a lg u n a s obras de la P o s m o d e r n id a d t a r d a en el P lu r a lis m o , p o r ejemplo la Casa Haas, en Viena, de Hans Hollein (6). Los lm ites son fle x ib le s , pero la p lu ra lid a d v ita l es s e g u ra m e n te el f e n m e n o ms im p o r t a n t e de n u e s tro tie m p o .
1. Vase Posm odernidad individual. Destacan sobre tod o las c o lu m na s c l s ic a s y la c o rn is a de a s p e c to e g ip c io , c o n tra s ta n d o con las m odernas m arquesinas. 2. S hace re fe re n cia a su B ib lio te c a de la c iu d a d de M un ste r (vase p. 118). 3. P. ej. en su K itakyushu Intern ation al C onference Center. 4. Vase p. 122. A M oss le llam an ta m b i n the jew eller o f junk. 5. New sobriety (Ch. Jencks en Modern Plurafsm. Londres 1992).

FUMIHIKO MAKI, EDIFICIO SPIRAL, TOKIO, 1982-1985 En las o b ra s del a r q u ite c to ja p o n s F u m ih ik o M aki apa re ce el P lu ra lism o re la tiv a m e n te p r o n to. M ie n tra s la tp ic a v a rie d a d se lo g ra en m u c h o s c a s o s de m a n era ms o m e n o s c a s u a l, en su caso est programada. En Japn se ha c ri tic a d o que m uchos a rq u ite cto s intentan crear un o asis de o rd en en el ca os de las g ra n d e s c i u dades. Sin em bargo, esta te n ta tiv a ch oca con la re alidad. Maki piensa que sera m u ch o ms h o nesto dar co n tin u id a d a este caos vital en la ar q u ite c tu r a (7).

FUMIHIKO MAKI, EDIFICIO SPIRAL, TOKIO, 1982-1985

6. Vase p. 51. En esta o b ra d o m in an to d a v a ra sg o s p o s m o dernos (la sim e tra del resa lte ce n tra l o la ro to n d a en el es pacio interior). 7. S. S alat, F. Labb, Fumihiko Maki, An aesthetic o f fragm en ta ro n , Nueva Y o rk 1988. p. 101: P ro ba ble m en te no s o y la cla se de m o d e rn id a d q u e e m p le a el m ism o le n g u a je en to d o el e d ific io en P a p a cta kis. S te e le : D ie A rc h ite k tu r d e r Gegenwart. tatadc esc o. 73: -Lo s das de estnos "-aceradas

'-"4

CONTRA FUERTES

NAVE GRANDE DA A LA CALLE PRIMERA PLANTA PLANTA BAJA

FUMIHIKO MAKI, EDIFICIO SPIRAL, TOKIO, 1982-1985

FUM IHIKO

: PALACIO DE DEPORTES FUJISAWA, 1984

Un i n t e n t o de r e a liz a r e s ta s id e a s , es el E d ificio S piral (Wacoal Media Center) de Maki en Tokio, 1 9 8 2 -1 9 8 5 (8). En l la m u ltip lic id a d vital se c o m b in a c u id a d o s a m e n te , a un q ue a p rim e ra vista p arece casual. G racias a e sta m u lt ip lic i dad, el Edificio Spiral se in co rpo ra en el entorno heterogneo mucho mejor que los edificios de sus c o le g a s q ue se c u id a n m s de c o n s e g u i r un c ie rto orden. De la m is m a m a n e ra que una c iu d a d al h a c e rs e g ra n d e es m u lt if u n c io n a l, lo es ta m b i n el E dificio Spiral de Maki; en la planta baja hay un r e s ta u r a n te con una s a la de e x p o s ic io n e s , en la p a r te p o s t e r io r , una ra m p a en e s p ir a l ilu m in a d a d e s d e a r r ib a (q u e da el n o m b r e al e d i f i c io ) lle v a a la p la n t a s u p e r io r d o n d e se halla un rea de v e nta e x c lu s iv a . Una e sca le ra s u b e a lo la rg o de la f a c h a d a y lle v a a un p e q u e o t e a t r o y a u na s s a la s de a lq u il e r de un c lu b . A p a r t e de e s to , hay a lg u n a s o f i c i nas, un saln de belleza y un c lu b n o c tu rn o en la c u b ie rta . Maki e m p le a m e d io s d iv e rs o s para d a r al e d i f i c io un c a r c te r p lu r a lis t a : d e s c a n s illo s de e s c a le ra s d e s p la z a d o s y a c r is ta la d o s
han pa sad o. C ada un a d e la s c o n s tru c c io n e s q u e, en c ie rto se n tid o , dan un c a r c te r m s n tim o a la c iu d a d s im b o lizan la ciu d a d a c tu a l, un e n to rn o d e s c o m p u e s to ...> 8 . S a la t, L a b b , o p . c it. p . 9 9 , P a p a d a k is , S fe e /e , o p . c i. p. 73. 9. S a la t, Labb , op . c it., P a la cio d e D e p o rte s F u jisa w a , p_ 8 1 : e l P a la c io d e D e p o rte s T o k io M e tro p o lita n , p . 11 7 (p ro y e c to ), y la re a liza c i n en G A D o cu m e n t 2 5 ,1 9 9 0 . p . 13 2.

en el la d o q u e da a la c a lle ; a b e r t u r a s c u a d ra d a s para v e n ta n a s de d if e r e n t e s ta m a o s , c o lo c a d a s de f o r m a a p a r e n t e m e n t e c a s u a l;
s u p e rfic ie s c a m b ia n te s o c a n to s s a lie n te s de f o r m a o b lic u a . Es s i g n i f i c a t i v o q u e M a k i no e m p le e en e s te p r o y e c t o n in g n e le m e n t o h i s t o r i c i s t a , lo c u a l le d i s t i n g u e d e la P o s m o d e rn id a d tarda. Una c ie rta in e s ta b ilid a d en la fa c h a d a y en los e le m en to s c o n s tru c tiv o s ( p o s i c i o n e s i r r e g u l a r e s de lo s s o p o r t e s ) le a c e r c a n al D e c o n s tr u c tiv is n o . En o tra c o n s tru c c i n de la m ism a p o ca , el Palacio de Deportes Fujisawa, 1980-1984 (9), su P luralism o no es tan m arcado. Se nota la pro xi m id a d de la a rq u ite c tu ra de la A lta T e cn o lo g a , pero la c o n s tru cc i n no se expone de form a c m d en te. Fue d e s a rr o lla d a l g ica m e n te pero, no obsta nte , su b o rd in a d a a c o n c e p to s form ales. La im p re si n g lo b a l recuerda a un c a s co de sam u rai. Las fo rm a s rica s en c o n tra s te co n las gra nd e y p eq u e a y su c o n d ic i n oblicu a. P l u r a l i s t a s . El p a la c io de d e p o rte s T

M etropolitan que fue creado en 1986-1!

una c a ra cte rstica sim ilar.

? *

SUMINISTROS, ESPACIO PARA EXPOSICIONES

PATIO INTERIOR

KAZUO SHINOHARA: TOKYOINSTITUTE OF TECHNOLOGY CENTENARY HALL, TOKIO, 1987

ARATAISOZAKI: CENTRO DE CONFERENCIAS KITAKYUSCHU, FUKUOKA nidad en Japn, ta m b i n se d e c lin a hacia la ar q u ite c tu ra plu ralista. Si a nte rio rm e n te e n c o n tra mos en sus tra b a jo s a lu sion e s h is t ric a s , c om o por eje m plo la co pia del pavim ento del C apitolio de Roma en el c e n tro de la ciu d a d T su ku b a (2), ahora c o m b in a e lem entos m o d erno s entre s. En su C e n tro de C o n fe re n c ia s K ita k y u s h u en Fukuoka, 1990 (3) emplea cuerpos basculantes y un te ja d o o n d u la d o que re c u e rd a los tra b a jo s de Koolhaas. Peter Eisenman ya nos ense la su p e r p o s ic i n de m d u lo s h o r iz o n ta l y v e rtic a l, pero la m ezcla an rq u ica co n tro la d a p rocede de Isozaki y es, en el se ntid o de la teora del caos, tp ic a m e n te ja p on e s a.

Una de las ltimas obras de Kazuo Shinohara, el T o k io In s titu te o f T e c h n o lo g y C e n te n a ry Hall,

1987 (1), parece estar cerca del Deconstructivismo.

El cuerpo de la construccin, en principio cbico, est perforado por un tub o sem icircular que a su vez est d o b la d o en s mismo. La torre in d e p e n diente de ascensores y la igualmente independiente escalera de emergencia, junto con las marquesinas poco usuales de c hapa perfo ra d a, p ro p o rcio n a n un d e s o rd e n d e c o n s tr u c t iv o . A p esa r de ello, esta construccin no puede considerarse como pu ramente d e c o n stru ctivista , ya que sus elementos tienen poco movimiento: las paredes son verticales, las ventanas ocupan fo rm a lm e n te los cu a d ra d os de la retcula. El programa es sencillo: hay un esT paci alto para exposiciones, en el tubo que le per fora se halla la recepcin para visitas importantes, en las entreplantas hay algunas o ficin a s . Kazuo Shinohara, igual que Maki, nos rem ite a la a na r q u a de la gran ciu d ad y la im ita con esta c o n s tru cci n . El m ultifactico y muy ocupado japons A rata que muy pronto estableci la Posmoder-

n 19.1988Ram a 1963, p. 172. en A-CL, Lonckes, 1992.

Nedertands

ATA E5QZAKL CENTRO DE COMTJENOAS KHAKYUSOU. RJKUOKA

RESTAURANTE

ITSUKO HASEGAWA, CASA EN NERIMA, 1985-1986.

REM KOOLHAAS (OMA), BYZANTIUM, ZANDPAD, AMSTERDAM, 1991

En este c o n te x to , no se p ue d e d e ja r de m e n c i o n a r a u n a a r q u i t e c t a j a p o n e s a : Its u k o H a s e g a w a . Ha c o n s t r u id o en N e rim a , T o k io , 1986 (4), una casa muy p o tic a , que ta m b i n tiene una cubierta ondulada. Emplea de forma muy refinada la chapa perfo ra d a que es muy p o p u la r en Japn: como una nube envuelve una escalinata que flota sobre una entrada casi desmaterializada. Ya hemos mencionado varias veces el nombre de Rem K o olh aas. En sus re cientes obras vu e l ve a una nueva s o b rie d a d : los c u e rp o s de sus c o n s tru c c io n e s ya no se vuelcan y las e x tra v a g a n c ia s a pa re ce n s lo en a lg u n o s p u n to s . En el E d ific io B yza nth ium en A m sterdam , 1991 (5),

los c u e rp o s s e n c illo s y p ris m tic o s son t r a t a dos de form a heterognea, co rrespondiendo a su fu n ci n : el so brio tra m a d o de la fa ch a d a o scura de o fic in a s ju n to a la p a rte de v iv ie n d a s ms suelta . La c a b in a re d o n d a s o b re la c u b ie rta y la marquesina inclinada de las tiendas, insinan la m u ltip lic id a d p lu ralista. Otro holands, el a rq u ite c to Jo Coenen, llega a obtener un lenguaje propio a travs de un c o n cienzudo estu d io de la historia. En el In s titu to holands de Arquitectura en Rotterdam, 1988-1993 (6), emplea elementos heterogneos que forman, no obstante, un conjunto tranquilo: una versin moderna de un templo antiguo con columnas muy esbeltas.

JO C O O e i NSTTTUTO HOLANDES DE ARQUITECTURA, ROTTERBAM. 1988-1993

JULIA BOLLES-WILSON, PETER WILSON, BIBLIOTECA DE LA CIUDAD DE MUNSTER, 1987-1993

El a rq u ite cto australiano P eter W ilson, que ta m bin ha tra b a ja d o en la AA de Londres, en 1987 g a n , j u n t o a su m u je r , el c o n c u r s o de la B ib lio te c a de la c iu d a d de M u n s te r (1). Con su p ro y e c to respeta las c irc u n s ta n c ia s locales y desarrolla una nueva calle (Bchereigasse) orie n ta d a a la iglesia g tic a Lam berti. Su a c titu d g e n e r a l es p l u r a l i s t a c o n a f i n i d a d e s h a c ia el Deconstructivism o, lo que se ve claramente en la zona del acceso principal. La c o n stru c ci n , acabad en 1993, se divide en dos cuerpos: la parte s e m ic irc u la r a lb e rg a la p ro p ia b ib lio te c a , y en la otra parte se hallan las reas pblicas y la ga lera de c a ta lo g a c i n . En el p uente de co n e xi n est la estacin de control. Las cajas de escaleras

a b ie rta s y de varias pla nta s que, d esde fuera, estn c u b ie rta s p o r unos delantales d o b la d o s de chapa de cobre, son to d o un a contecim iento. Por su va rie da d de fo rm a s , La c o n s tru c c i n a d quiere un tamao que se adeca convincentemente a la zona h is t ric a de la ciu d a d . Los trabajos de los franceses Decq y C ornette se sitan en la cerca na de la M o d e rn id a d de la Alta Tecnologa. Aunque el Banque P opulaire de l O u e st en Rennes, 1990 (2), c o n te n g a m uchas c a ra c te rs tic a s de este e s tilo (una pared a cristalad a y a p u n ta la d a desd e fuera o las cu b ie rta s en fo rm a de alas de avin), la fo rm a de e n sa m blar los c u erpo s de la c o n s tru c c i n es ms bien p lu ra lis ta .

ODILE DECQ. BENOfT CORNETTE; BANQUE POPULAIRE DE L'OUEST. RENNES

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ESQUEMA DEL PLANO DE SITUACION

PIETRO DEROSSI, BLOQUE DE VIVIENDA WILHELMSTRABE, BERLIN, 1988, En posicin opuesta podra estar el Bloque de v i vie n d a s W ilh e lm s tra B e en Berln, del ita lia n o P ie tro D e ro ssi, 1988 (3). Su a rq u ite c tu ra p lu ra lista se sirve s o b re to d o de su re p e rto rio p o s m od erno , co m o lo m u e stran las a be rtu ra s con tradicionales arcos semicirculares. A pesar de ello, este edificio contiene mucho de la variedad anr q u ic a c a ra c te rs tic a de los ja p o n e se s. E n c o n t r a m o s a lg o s e m e ja n t e en el n u e v o A e rop uerto en Sevilla del ya mencionado Rafael Moneo, 1992 (4). Tambin en este proyecto se han c o m b in a d o con s o ltu ra e le m e n to s p re s ta d o s de la h is to ria de la a rq u ite c tu r a (p o r e je m p lo las c p u la s so bre los arcos) con e le m e n to s m o d e r nos. La im p re si n que da el e sp a cio in te rio r es,

ENRIC MIRALLES, CARME PINOS, CEMENTERIO EN IGUALADA, 1985-1991 g ra c ia s a su d im e n s i n y al c ro m a tis m o p oc o o rto d o x o , m a rc a d a m e n te m o derna. En Espaa se ha p ro d u c id o un v e rd ad e ro re n a c im ie n to de la a rq u ite c tu r a . S o b re to d o los arq uite ctos de las generaciones ms jvenes son muy a ctivo s . La re vis ta El C ro q u is se ha c o n vertido en una publicacin muy popular. Hay que m encionar sobre to d o a la pareja E nric M ira lle s y Carme Pinos que han construido un Cem enterio en Ig u a la d a , p o c o co m n 1 9 8 5 -1 9 9 1 (5), con to d o un aba n ico de nuevas ideas: han d isp ue sto los nichos en forma de terrazas siguiendo una lnea ondulada; los muros de soporte, realizados con pie dra seca, estn e n c a s ta d o s a p a re n te m e n te en mallas de alambre; hay escaleras incorporadas al

ARCO. DE COLOR CLAHO

ANTONI GAUDI: PARQUE GELL, VIADUCTO, SECCION, 1903

S C PO P^SO E

ISFyfJA30<

3 0 .JM N A S . PHOTK3CAS Z C * =. 5 .F S DE iC E rC

W J E -M P e 2 ^OPJBTTODESEVTiA

1. Monografa Stadtbcherei Mnster, Aedes, Berln, 1990 2. A. Papadakis, J. Steele, Architektur der Gegenwart, Pars 1992, p. 293. 3. Monografa, Pietro Derossi, modernit senza avanguardia, Quaderni di Lotus n 13. 4. Architectural Fteview, junio 1992. 5. B Croquis. n 4 0 /5 0 .19&1.

VESTUARIOS

ENRIC MIRALLES, CARME PINOS, INSTALACION DEL CAMPO DE TIRO, BARCELONA terreno y el techo es a la vez cubierta transitable. Todos las cu bierta s llevan vegetacin y en la re solucin del suelo se han incorporado, enrasadas, vigas gruesas de m adera (traviesas), co m o si el vie n to las h ub ie ra d is p e rs a d o . Los a rq u ite c to s rem iten a Le C o rb u sie r y Gaud. Y en e fe cto , se notan ecos le janos de C h a ndigarh y del Parque Gell (1). El depsito de cadveres se ha diseado con especial esmero. Una pared recta y dos lneas onduladas (una de hormign como pared exterior, la otra de bloques traslcidos como pared interior) forman, a pesar de la estrechez, una configuracin de e s p a c io s muy s o rp re n d e n te . Entre la lnea recta y la lnea o n d u la da d iscu rre una claraboya in in te rru m p id a .

PLANO DEL DEPOSITO DE CADAVERES Y SACRISTIA

ENRIC MIRALLES, CARME PINOS, CEMENTERIO EN IGUALADA, 1985-1991

1. Seccin del V iaducto en el Parque Gell, p. ej. en Josef Wiedemann, A n t n Gaud, Callwey, M nich, 1974 (la portada). A pesar de que se tra ta de diferentes m ateriales de construccin (Gaud usa piedra nat m i, M kales y Pinos usan horm ign) el parecido de la form a es sor prendente. El Palacio de Justicia en ChancfigartL de Le Corbusier, Sene cie rlo parecido (p. ej. en P B a t& L e C M u s e r. Fengun 1960, P l147).

ENRIC M IR ALLJES. CARVE PNOS. NSTALAOON DELCAMPO DETRO. S PCElCNA. ^909-1991

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PLAN O DE SITUACION V ESTU ARIO S DEL C A M P O DE ENTRENO

y.
CU BIE RTAS DE L O S VESTU ARIOS

TERRAPLN

ENRIC MIRALLES, CARME PINOS, INSTALACION DEL CAMPO DE TIRO EN BARCELONA, 1989-1991. Los a rq u ite c to s M ira lle s y Pinos ta m b i n tienen fa m a p o r su In s ta la c i n de T iro al A rc o en B a rc e lo n a , 1 9 8 9 -1 9 9 1 (2). En e s te ca so c o n vierten el terreno, al igual que en Igualada, en un p aisaje e s c u ltu ra l. S o b re e ste s is te m a de f o r mas o rg n ic a s c o lo c a n o tro que fo rm a liz a los v e s tu a rio s con lneas d uras y ng u lo s o b lic u o s . Se nota un c ie rto p a re n te s c o id e o l g ic o con La V ille tte , de B. T sc h u m i, d o n d e ta m b i n se s u p e rpo n en sis te m a s g e o m tric o s y o rg n ic o s . Lo ms in teresante son los pabellones de e n tre no : c u b ie rta s a una sola agua d is p u e s ta s en fo rm a de a b a n ic o d e n tro del c a m p o de tiro , c o lo c a d a s o b lic u a m e n te e n tre s, y que p a r c ia l m ente d e s a p arece n en el terre no . Sus extrem os sobresalen del muro de los ve stu a rio s y se s o s tienen g ra c ia s a unos s o p o rte s d e c o n s tr u c tiv a mente oblicuos. Entre las cubiertas hay claraboyas alternadas tipo shed y grandes canalones que son c o n d u c id o s h a c ia el e x t e r i o r c o m o si fu e s e n g ra n d e s g rgo la s. La co m p o sici n en form a de abanico vuelve a a p a re c e r en el C e n tro c v ic o de H o s ta le ts de B aleny, 1 9 8 6 -1 9 9 2 (3). La ilu m in a c i n de las salas es parecida, la luz entra por las claraboyas entre las cubiertas aterrasadas. El a ud ito rio es el ncleo; adem s, hay salas de c o n fe re n c ia s , t a lleres, un bar y o fic in a s . Los c u e rp o s que p a re cen ca su a lm e n te c o lo c a d o s all, estn p r xim o s m u c h o al D e c o n s tru c tiv is m o .

ENRIC MIRALLES. CARME PINOS. CENTRO CMCO HOSTALTS DE BALENYA MAQUETAD a PROYECTO. 1906-1992.

2. El Croquis, n 49/50 (junio/septiem bre) 1991, p. 32. Contiene muchos dibujos, detalles y secciones del terreno que docum entan el proce dim iento de los arquitectos. 3. Ibd., p. 200. En el mismo nmero, se muestran adems algunos otros trabajos de estos dos arquitectos, p. ej. el C entro de G im nasia en A S carte. Tam bin es conocida ta cu b ie rta con efectos deconstructnm s de im a f b rica en P areis d e l V a l s (B arcelona). 1985.

QUIEBRO 2 EJE DE
] L QUIEBRO 1

I jl

_ ^ ELEMENTOS DEL EDIFICIO QUE SE ACOPLAN AL QUIEBRO 1

PARED REDONDA, SOPORTE DE LA ELIPSE

AQUI, LA CUMBRERA ELEMENTOS DE LAS DOS CUMBRERAS (CUMBRERA 1)

PARTE DE LA ELIPSE

ESTA PARED ES PARTE DE LA ELIPSE IMAGINARIA

TUBERIA DE CANALIZACION
\ S (COLUMNAS)

ERIC OWEN MOSS: CENTRAL HOUSING OFFICE, UNIVERSITY OF CALIFORNIA, IRVINE CAMPUS, '1986-1989

La arquitectura de E ric Owen M oss es una mez cla m uy peculiar-: e le m e n to s del d e c o n s tr u c t iv ls m o , s i s t e m a s - q u e se s u p e r p o n e n y c o m o cosecha personal, algunos hallazgos de desechos de la c o n s tru c c i n . El re su lta d o es un a m b ien te alegre y suelto con un fondo sagaz. La tendencia de e sta a r q u ite c tu r a es to ta lm e n te p lu ra lis ta . En 1986-1989 construye para la Universidad de California el Central Housing O ffice, en Irvine (1), justo entre los dorm itorios de los estudiantes y la a d m in is tra c i n . P rim ero ro d ea el lugar con un arco e lp tic o que d efine una zona de p ro te c c i n sin e dificacin. C olo ca su e d ificio dentro, girado un p e q u e o n g u lo re s p e c to a los ejes de la elipse. A lo largo de los dos ejes, el de la elipse y el de su e d ific io , enca ja dos c u b ie rta s de dos v e rtie n te s una con o tra. El p rim e r ca b a lle te (eje de la elipse) es horizontal, el segundo (eje del edi ficio ) sigue la in c lin a c i n del te rre n o . De este ju e g o g e o m tric o d eriva el c u e rp o de la c o n s tru c c i n , que e st d e c o n s tr u c t iv a m e n te rodo. En el lu g a r en q ue la e lip s e c o r t a al c u e r p o c o n s tru id o , c o lo c a el e xtre m o de la a p lic a c i n so b re unos tu b o s de c a n a liza ci n . El em p leo de m aterial ju n k es an ms o b v io en el E d ific io G ary G roup, 1 9 8 8 -1 9 9 0 (2): g a n ch o s de tre p a r de a cero d iv id e n la fa c h a d a y sirven de soporte para las enredaderas trepadoras. En el atrio em plea una reja de cu erda s de acero y la tensa sobre rodillos guas (que se parecen a lo s d e l t ie m p o de la R e v o lu c i n I n d u s t r ia l) . Delante de la m a m p o ste ra b arata e x is te n te c o loca paneles de plexigls, como si fuesen una joya.

, SIMBOLO DE LA ENTRADA

REJA DEL ATRIO CON CABLES TENSADOS Y RODILLOS

PANELES DE METACRILATO DELANTE DEL MURO EXISTENTE

1. 2. 3. 4. 5. 6.

ERIC OWEN MOSS, EDIFICIO GARY GROUP, CULVER CTY, CALIFORNIA, 1968-1990.

M onografa Eric Owen Moss, Rizzoli, Nueva York, 1991. Ibd. P. ej. las jarras para la em presa Alessi de M. Graves, A. Rossi etc. M onografa Philippe Starck, C olonia 1991, p. 106 (realizada). Lebbeus Woods, A + U Extra Edition, agosto, 1991, p. 110. Philippe Starck, op. d t , p. 37 y 84 (aqu tam bin se c ita la cafete ra). 7. IbfcL, p. 50l B exprimidor de h n n , p. 134 y sguernes.

122

C a d a p o c a tie n e ta m b i n sus p ro fe ta s , t a m bin en el d is e o . C u a n d o la P o s m o d e rn id a d an era reciente, los propios arquitectos diseaban los o b je t o s de uso (3). Eji c a m b io , la N ue va M o d e rn id a d tie ne su d is e a d o r estrella, y la re presenta de maravilla: el francs Philippe Starck, que de vez en c u an d o tam bin tra b a ja co m o ar q u ite c to . Su edificio Nani Nani en Tokio (restaurante, bar, e spa cio s de e xp o s ic io n e s y tiendas), 1 9 8 7 -1 98 9 (4), parece la versin sim plificada de las fantasas e x tra te rre s te s de L e b b eu s W o o d s (los d ib u jo s T e r r a N o v a o la d e n o m in a d o C a s a so la ) (5). S ta rc k re ch aza la n o s ta lg ia y no quiere im ita r ninguna ciudad europea, sino provocar un choque visual, lo cual, en e fe c to co n sig u e . Se hizo fa m o s o con una b u ta c a que dise para la cafetera parisina Caf C ostes, 1984 (6). Esta silla de tre s patas con un re sp a ld o oval se ha c o n v e rtid o en un c l s ic o . La silla Dr. G lob, 1988 (7), ya c o n tie n e algo de la h ete ro g e n e id a d pluralista. Por delante parece una silla antigua de madera, sin embargo, por detrs es totalmente mo derna y de acero. Su m u n d o de f o r m a s se re fle ja ms c la r a m e n te en su t a b u r e t e co n una p a ta a la d a que fue . c r e a d o en 1 99 0 c o m o p r o t o t i p o . A p a r t e de lo s m u e b le s p a ra s e n ta rs e , ha c r e a d o n u m e ro s o s o b je to s de uso que, de e n tra d a , p r o v o c a n una p la c e n t e r a ris a . Hay p o r e je m p lo un e x p r im id o r de lim n q ue p a re c e una a ra a p r e p a r a d a p a ra a ta c a r, p e ro q u e f u n c io n a de m a ra v illa .

PHILIPPE STARCK, SILLA CAFES COSTES, 1984

PHILIPPE STARCK, SILLA DR. GLOB, 1988

PUFPE SWWX reSIAURANIE IW NAM, TDKBl 19HB

=HLPFtSTAflCX TABURETE (1990, EXPRIMIDOR DE LIMON (1990)

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RALPH ERSKINE, EL ARGA, HAMMERSMITH, LONDRES, 1991

El a rq u ite c to ingls, R alph E rskin e, que vive en S uecia, se ha g a n a d o un p re s tig io so bre to d o por facilitar la participacin de los ciudadanos en sus e d ific io s . (1) Sus p ro y e c to s p a ra la regin rtica (2) o la muy lograda biblioteca en Estocolmo (3). U ltim am en te, ha c o n s tru id o un e d ific io mult if u n c io n a l, la d e n o m in a d a A rc a , 1991 (4), en una u b icaci n c a tic a en el barrio Ham m ersm ith de Londres. En e s te p ro y e c to se rfleja, con Jas incisiones y salientes, la anarqua que protagoniza la gran ciudad. Sin embargo, este caos organizado, se lim ita a la piel del edificio (tanto interior como e xte rior), a unque la e s tr u c tu ra fu n d a m e n ta l es ra cio na l en el s e n tid o de la M o d e rn id a d .

Quizs sea o portuno term inar esta serie de ejem p lo s con la ltim a o b ra del a r q u ite c to Jamis Stirling, fallecido en 1992. En el mismo ao se ter m in la e x t e n d i d a In s ta la c i n in d u s t r ia l B. B raun, en M elsungen, que haba d ise a d o ju n to con M. W ilford y en c o la b o ra c i n con W. Ngeli. Es s ig n ific a tiv o que S tirlin g deje d e fin itiv a m e n te sus h is to r ic is m o s p o s m o d e rn o s con la c re a ci n de un cmulo de cuerpos de construccin muy pe cu lia re s. Ya en su c l s ic a o b ra te m p ra n a , el e d ific io L e ic e s te r E ngineering B u ild in g , 1 9 5 7 -1 9 6 3 (6), m o s tr una m u ltip lic id a d s o rp re n d e n te de f o r mas. En este caso fu e ro n los v o l m e n e s de las

AULA PEQ UEA

LABOfcV
AULA GRAND E

SALAS DE SEMINARIO

PLANTA TIPO TALLERES

RALPH ERSKINE, EL ARCA, HAMMERSMITH, LONDRES, 1991

1 . P. ej. la Urbanizacin Byker en Newcastle upon Tyne. 2. P. ej. la Casa Engstrm en Liso, Suecia (en A.M. Vogt, Architektur

1940-80, Propylen 1980, ilustracin 134). 3. A. Papadakis, J. Steele, Architektur der Gegenwart, p. 71. 4. Baumeister, n 11,1991. 5. Baumeister, n 5,1992 6 . Baumeister, n 12,1968

1 STFLNG. i. GObW#i LEOSER ENGM3EFNG BUU3NG. ^95M963

JAMES STIRLING, MICHAEL WILFORD & ASOCIADOS, INSTALACIONES INDUSTRIALES DE B. BRAUN EN MELSUNGEN, 1992

aulas flo ta n te s que c o n tra s ta b a n con las e le gantes torres de la cubierta acristalada de los ta lleres. La orientacin de los sheds acristalados fue girada 45 grados en relacin al edificio, lo que se puede Interpretar como, un ejem plo te m pran o de siste m a s s u p e rp u e s to s . Pero e n to n c e s ya a p a re cie ro n ta m b i n a lg u n o s e le m e n to s de unin: el a p la c a d o rojo c o n tin u o y las e s q u in a s a s e rrad a s de to d o s los c u e rp o s v e rtica le s . En |a instalacin industrial Braun ya no busca esta unidad formal. En cambio, coloca cuerpos au tnomos directamente uno al lado del otro: la nave de expedicin en forma de lenteja, la nave de pro duccin que recuerda algo a las naves de Behrens,

la la rg a pared h a b ilita d a con su c o n s t r u c c i n de m adera y el s e g m e n to c irc u la r, re ve s tid o de c h a p a , de la a d m in is tr a c i n . Es p re c is a m e n te e s ta m u lt ip lic id a d h e te ro g n e a y p lu r a lis t a la que e vita el a b u rrim ie n to . A p rim e ra vsta, en este caso no hay rasgos de Deconstructivismo. O a caso s? Q uizs los s o p o rte s de m adera la t e ra lm e n te In clin ad o s del largo p ue n te no habran s id o im a g in a b le s sin los e x p e rim e n to s de los p re c u rs o re s d e c o n s tr u c tiv is ta s . Esta arquitectura puede interpretarse como en el legado de James Stirling. Como si quisiera decirnos que no debemos parar y que tenemos que librarnos de cualquier ortod o xia en nuestro pensamiento.

QUE CAMIONLS
ENTREGAS

JAMES STIRLING, MUCHAS. WILFORD & ASOC.. INSTALACIONES MXJSTRWLES DE B. BRAUN EN MELSUNGBi ESQUEMA DEL H/NO DE SmVOON 1992

EPILOGO
En mi escrito rio se acumulan papeiitos con c ie n tos de esbozos que seran suficientes para escribir otro libro. Hay tantos ejemplos buenos y nombres im p o rta n te s que d eb e n ser m e n c io n a d o s . Con a lg u n o s t e n g o m ala c o n c ie n c ia , p ie n s o s o b re to d o en Cesar PeIi, T erry Farrell, Hiroshi Hara, H erzog y de M e u ro n, R d ig e r K ram m o en la Cit de la M usique de C hristian de P ortza m p a rc apa rte de m u ch os o tro s . Pero en algn m o m e n to hay que te rm in a r, sino el tra b a jo llegara a ser d esm esurado. Finalmente, el tam ao de este lib ro e sta b a a g ra n d e s ra sg os p re d e te rm in a d o . Un desidertum me parece tpico para este tra bajo, como si dijramos, la revancha de la materia. Me re fie ro a la G rande A rch e , en Pars, en el re c in to de la D fen se del f a lle c id o a r q u ite c to dans Johan O tto von S p re cke lse n , 198 3 -1 98 9 (1). En qu cajn p onerla? P ertenece a la a r q u i t e c t u r a de la A lt a T e c n o lo g a o al n u e v o Pluralismo? Recorri tod o s los captulos, pero no encajaba en ninguno, hasta que termin en el men c io n a d o m o n t o n c it o de p a p e le s . Y e s to , que c u a lq u ie ra que haya v is ita d o Pars y sea p r e g u n t a d o p o r su a r q u it e c t u r a , c o n t e m p o r n e a , m encionara sin d udarlo la Ground Arche (quizs a la vez que la p ir m id e del Louvre de I.M. Pei, q ue t a m p o c o a p a re c e en e s te lib ro ). A s que te n d r que h acer el papel del ltim o en la c la sific a c i n - l a nica p o s ib ilid a d de c o lo c a rla d e b id a m e n te . Pero con ello se muestran sintomticamente los lmites del sistem a de los cajones, co ntra el cual ch oca cu a lq u ie r in ten to de un orden s is te m tico de una m a teria tan viva y c a m b ia n te .

OTTO VON SPRECKELSEN, LA GRANDE ARCHE, PARIS, 1983-1989.

1. A ndreas P apadakis, M odern Pluralism, p. 67, artculo de G.C. Broadbent. La construccin que term ina el eje monumental del Are de Triom phe, est colocada en un cubo de 110x110x110 m (la aber tura tiene 91 m de altura y 70 m de anchura). En la zona superior hay galeras y tien da s y debajo de la cub ie rta con la gran vela hay un lu ga r p ro te g id o . En la s patas con lo s can tos bisela do s estn las

oficias-

126

INDICE
A lb e rts und van Hut NM B Bank A m s te rd a m 17 Alen, W illiam Van C h ry s le r Bu i Id i n g , Nueva Y ork 37 A lta T e c n o lo g a 4 6 ,6 5 ,7 4 y ss. 86, 89, 99 A nd o , Tadao C a fete ra Mon P etit Chou, K yoto 71 C a p illa en el m o n te R o kko 72 Casa Ueda, O kaya m a 71 E d ific io Tim es, K yoto 71 Iglesia so b re el agua 72 A rc h ig ra m 80 A rc h ite c tu ra l A s s o c ia tio n (AA) 100, 108 A rt Dco 7, 37 A rt Nouveau 14 A s p lu n d , G un n ar 41 A ym o nn o, Cario G alla rate se , Miln 54 Baller, H in rich y Inken F ra enkelufer, Berln 17 L ie tz e n b u rg e r S trae, Berln 17 B an g ert, Jansen, S cholz, S ch u lte s s El Rmer, F ra n kfu rt 41 Bauhaus 24 B eh n isch , G n te r C e n tro de C o n fe re n c ia s , H a n ho ve r 105 In s titu to de In v e s tig a c i n Hysolar, S tu ttg a rt 105 M useo del C orreo, F ra n k fu rt 73 O lim p ia d a de M n ich 74 P arvulario, S tu ttg a rt 105 S ta a ts b a n k , S tu ttg a rt 105 B ie ne feld, Heinz Casa M in k e -H e in z e , C o lo n ia 95 Casa Nagel, W e sse lin g 43 Bolles, Ju lia (vase W ilson, Peter) B ofill, R icardo A n tig o n e , M o n tp e llie r 39 Arena, Marne la Valle 38 Les A rc a d e s du Lac 38, 39 Bhm , G o ttfrie d A y u n ta m ie n to , B e n s b e rg 91 Iglesia del S a n tu a rio , Neviges 99 T ra n s fo rm a c i n del P alacio, S a a rb r c ke n 91 B otta , Mario Casa en M a ssa gn o 58 Casa en P re ga sso na 58 Casa en S ta b io 59 Casa en V ig an e llo 59 E d ificio de o fic in a s , con su p ro p ia o ficin a , L ug a no 60 Escuela, M o rb io In te rio re 58 G ranja en C h ia ss o 58 S illa Seconda 60 W a ta ri-u m , T o k io 60 B oulle, Etienne Louis Casa de la a d m in is tra c i n de A gu a s Casa de A d u a n a La Sant 50 P ortal del c e m e n te rio 48 B raghieri, Gianni 28 B un sh aft, G ordon L ever House, Nueva Y ork 24 34

C ala trava , S a n tia go C orreo, L ucerna 84 E m presa E rn stlin g, Lette 84 E staci n de Fe rro ca rril del a e ro p u e rto de Lyon 85 E stacin S ta d e lh o fe n , Z ric h 84 Puente Bach de Roda, B a rcelon a 85 Puente del A la m illo , S evilla 85 Canali, G uido G alera N acional, Parma 93 T ra n s fo rm a c i n de la P risin, S a s su o lo 93 Casa Rucker Nike de Linz 35 C h ip p e n d a le , m u e ble s 36 C o d ific a c i n d o b le 29 Coenen, Jo I n s titu to de A rq u ite c tu ra , R o tte rd a m 117 C o o p H im m e lb la u Bar A ngel rojo, Viena 106 F brica Funder, St. V e it/G la n 107 O ficin a S c h u p p ic h , Viena 106 S kylin e para H a m b u rg o 107 T ie n da Hum anic, Viena 106 U rb a n ism o M e lu n -S n a rt 107 C o rn e tte , vase Decq C risis de la M o d e rn id a d 24 De M a rtin o , S te fa n o 108 Decq, O dile y C o rn e tte , Benot B anco en Rennes 118 Deilm ann, Harald D errida, J a c q u e s 100 pera, T o kio 1 04 Derossi, Pietro W ilh e lm s tra e , Berln 119 Dixon, Je re m y St. M a rk s Road, L on d re s 42 D om enig, G nter Casa de piedra, K rnten 15 E d ific io del Banco, V ie n a -F a v o rite n M ensa de la E scuela del C o n ven to, Graz 15 Ehn, Karl P atio Karl M arx, V ie na E isenm an, P e te r

15

40

B io -C e n tro . U n iversid ad de F rankfurt

110

128

C a rn eg ie M ellon In s titu , P itts b u rg h 110 Casa Eleven O dd 110 Casa G u a rd io la , Sta. Mara del Mar, Cdiz 111 Casa M iller, Lakeville 110 C e n tro W exner, Ohio 111 E c le c tic is m o 33 Erskine, Ralph A rche, H a m m e rs m ith , L on d re s 124 B ib lio te c a de la U n ive rs id a d , E s to c o lm o 95 B yker W all, N e w c a s tle upon Tyne 19 E scuela de Graz 15 E scuela de Nueva Y ork 66 E stilo In te rn a cio n a l 24 E x p re s io n is m o 7 Eyck, A ld o van Casa de los Nios, A m s te rd a m 95 C o n s tru c c i n de v iv ie n da s, Z w o lle 27 Fignini, Luigi 52 Five A r c h ite c ts 34, 66, 67, 110 Form as a n tro p o m r fic a s 15 Foster, Norman A e ro p u e rto S ta n ste d , L on d re s 78 C e n tro Renault, S w in d o n 76 C e n tu ry Tow er, T o k io 79 Faber & Dumas, Ip s w ic h 75 Hong Kong & Shanghai Bank 77 Friday A rc h ite c ts Grays Ferry C e n te r 33 Future S yste m s 79 F u tu rism o 109 Gaud, A n to n i Casa B attl , B a rc e lo n a 14 Casa Mil, B a rcelon a 14 Parque Gell, B a rce lo n a 85, 119, 120 G asson, Barry Burrell C o lle c tio n , G la s g o w 95 Gehry, Frank A e ro s p a c e M useum , Los ng e le s 112 Casa en S anta M n ic a 112 Loyola Law S c h o o l, Los ng e le s 112 M useo Vitra, Weil am Rhein 112 G oloso v, llya C lub en M osc 52 G off, Bruce Casa B avinger, N orm an 17 G raves, M ichael C e n tro C u ltu ra l F a rg o -M o o rh e a d 34 C e n tro del M e d io A m b ie n te , J e rs e y 35 Humana B uild ing , L o u is v ille 35 Portland B uilding, Oregn 34

G rim sha w , N ico l s E d ificio Financial Tim es, L o n d re s 83 P abelln b rit n ic o Expo 92, S evilla 83 G ro p iu s, W a lte r 24 G ru p p o 7 52 G uerini, La Padua, Romano Palazzo d ella C ivilit , Roma 53 G w a th m e y, C harles Casa en Long Island 66 H adid, Zaha E d ific io del C u e rpo de B o m b e ro s Vitra, Weil am Rhein 103 E d ificio m u ltiu so , D u s s e ld o rf 103 R e stau ra n te M o n soo n , S a p p o ro 103 Hasegawa, Itsuko Casa en Nerim a 117 Haussm an, Trix y R o b ert 1 C o lu m n a de c a jo n e s 33 H ejduk, John 66 Hershm an, S. U rb a n iz a ci n Giloah, Je rusaln 43 H e rtz b erge r, Hermn C entraal Beheer, A p e ld o o rn 94 D o cu m e n ta Urbana, Kassel 94 Hilm er, Heinz y S a ttle r, C h ris to p h Casa H e rrlich , Karlsruhe 43 H is to ric is m o 23, 32, 42 H ollein, Hans A g e n c ia de Viajes O p e rn rin g , Viena 45 A g e n c ia de Viajes' Israel, Viena 18 Casa Haas, Viena 51, 114 Jo yera S c hu llin, Viena 18 Jo yera S ch u llin II, V iena 35 M useo en M n c h e n g la d b a c h 44, 45 H o p kins, M ichael S ch lu m b e rg e r, C a m b rid g e 82 Houses fo r Sale 110 IBA Berln 23, 40 II R a zio na lism o, vase R a zio na lism o Isozaki, A ra ta A y u n ta m ie n to , K am io ka 50 Casa en K aijim a 50 C e n tro de C o n fe re n c ia s K ita ky u s h u C e n tro, T su k u b a 50, 115 Izenour, Steven 25 Jahn, H e lm u t Board of Trade, C h ica g o 37 Illin o is Centre, C h ica g o 37 R a s ca c ie lo s, F ra n kfu rt 37 SW T o w e r, H o u s to n 37

116

Sunar Show room s 35 Swan H o te l, D isneylandia T o ca d o r P laza 33

35

Jiricn a, Eva Entrada a V itra, W eil am Rhein John son, P hilip

82

129

C e n tro Kline, Yale 25 C e n tro L in coln , Nueva Y ork 25 E d ific io AT&T, Nueva Y ork 36 PPG Place, P itts b u rg h 37 Jo u rd a n , J o c h e m y M iler, B ernh a rd .. Finca H o henhaus, H erle sh au se n 41 Kahn, Louis In s titu to Indio, A h m e d a b a d 25, 30 K a p lic k y , Jan D o u g h n u t House 79 High Rise T o w e r 79 K leihues, J o s e f Paul M o n a ste rio , G erleve 57 M useo, F ra n kfu rt 57 R a cio n a lis m o p o tic o 57 K oolhaas, Rem B o o m p je s , R o tte rd a m 109 B yza n tiu m , A m s te rd a m 117 C h u rc h illp le in , R o tte rd a m 109 D a n sth e ate r, La Haya 108 G ru po O MA 108 Torre m irad o r, R o tte rd a m 109 K o w a lski, Karla y S zy s z k o w itz , M ichael Casa en Z u se rta l 19 C a s tillo G ro lo b m in g 16 C a s tillo P ichl . 16 Krier, Rob Casa de v iv ie n d a s R itte rstra e , Berln K roll, Lucien R e v ita liz a c i n , A lengon 19 . W o llu w e St. L am be rt 19 La c a s a d e n tro de la casa: 51, 56 La Padua, vase G uerini L aye rin g 30, 40 Le C o rb u s ie r 24, 66, 70 C a p illa en R o n cha m p 27 C h a n d ig a rh 120 P ab e ll n l E sprit N ouveau 66 T o rre S tein, G arches 66 L e d o ux, C la u de N ico l s S aline en Chaux 23, 33, 34 L e o n id o v , Iwan M in is te rio para la In d u s tria P esada 35 L ibera, A d a lb e rto C e n tro , A p rilia 52, 55 P ab e ll n de e x p o s ic i n , B ruselas 53 L ib e s k in d , Daniel A la A le f 101 A r c t ic F lo w e rs 100 M u s e o ju d o , Berln 99, 101 L is s itz k i, El

40

Maki, Fu m ih iko E d ific io S piral, T o k io 114, 115 Palacio de D e p orte s , Fujisaw a 115 P alacio de D e p orte s, T o kio 115 M e n de lso hn , Erich T orre Einstein, P otsd a m 14 Meier, R ichard A the n eu m , New H arm ony 68, 69 Casa D ouglas, H a rb o u r S p rin g s 67 Casa S m ith , Long Island S ound 66 M useo, A tla n ta 70 M useo, F ra n kfu rt 70 S e m in ario H a rtfo rd 69 M ich e la n g e lo C a p ito lio , Roma 50 M ies van der Rohe, Lud w ig La Casa de c ris ta l 24 S eagram Bu i Id i n g , Nueva Y ork 24, 25 M iralles, Enric y Pinos, Carme C e m e n te rio Igualada 119 C e n tro C vico, H o s ta le ts de B aleny 121 C e n tro de G im nasia, A lic a n te 121 C u b ie rta de una f b ric a , Parets de Valls, B a rc e lo n a 121 In sta la ci n de Tiro al A rco , B a rce lo n a 120 M o d e rn id a d tarda 23 M o d e rn o 14 Moneo, Rafael A e ro p u e rto , S evilla 119 M useo de A rte Romano, M rid a 93 M oore, Charles Casa en O rin d a 56 C resge C ollege, Santa Cruz 30 Piazza d lta lia , Nueva O rleans 31, 45 M o rp h o s is Casa V enice III 113 C h ib a G o lfc lu b , J a p n 113 M a n tilin i S tea k h ou s e , S anta M n ic a 113 M oss, Owen C entral H ousing O ffice, Irvine 122 Gary G roup, C u lv e rt 122 M iler, vase Jo u rd a n Nash, John Royal P avillio n , B rig h to n 33, 45 N ouvel, Jean In s titu to del M u n do rabe, Pars Nueva M o d e rn id a d 9, 33, 97 y ss. OM A 108 O tto , Frei Pabelln alem n, M o n tre a l P allad io , A n d re a

80

74

Proun 2 C 100 R ostro para Lenin Lutyens, Edwin 27

35, 108

23 Palazzo d e lla R egione, Basilca, San G io rg io M aggiore, V enecia 26

130

V ice nza 48 V illa Foscari, M a lc o n te n ta 26 V illa A lm e ric o -V a lm a ra n a (La Rotonda), V ice nza 38 Paxton, Jo sep h C rysta l Palace, L on d re s 74 Invernadero, C h a ts w o rth 75 Pei, leoh M ing P ir m id e de a c ce s o al M useo del, Louvre, Pars 128 Peichl, G ustav E stud io ORF, S a lz b u rg o 51 K un sth alle, Bonn 51 Piano, Renzo C e n tre P o m p id o u , Pars (junto con R. Rogers) 80 E xp o s ici n C o lo m b o , G nova 28 S u p e rm e rc a d o B ercy II, Pars 81 Pinos, Carme, vase M iralles P lu ra lis m o 7, 8, 65, 99, 114 y ss. P ollini, Gino 52 P o rtza m p a rc , C h ristia n de C it de la M u siq ue , Pars 126 Hautes Formes, Pars 126 P o s m o d e rn id a d 8, 9, 23 y ss., 45 y ss., 52 Prouv, Jean O b s e rv a to rio , Pars 65 R a cio n a lis m o 28, 52 y ss. R a zio na lism o 28, 52 y 53 R e g io n a lism o 42 y ss. R e viva lism o (aos veinte) 8, 67 R eichlin, B runo y R einhart, Fabio Casa T onini 38 Villa S arto ri 38 Rogers, Richard C entre G eorges P o m p id o u , Pars (junto con R. Piano) 80 E d ific io L lo y d s, L on d re s 81, 89 Romano, vase G uerini R o m a n tic is m o 13 y ss. Rossi, A ldo A d m in is tra c i n de la re g in de T rie s te 54 B loque de vivie n da F rie d rich sta d t, Berln 61 C e m e n te rio , M d en a 28, 53 C e n tro de la A d m in is tra c i n de Perugia 61' G alla rate se , Miln 54 Hotel, Fu kuo ka 61 M onum en to a la Resistencia, Segrate 53, 58 T e atro Cario Felice, G nova 61 R u d olp h , Paul C ra w fo rd M a n or 28 Saarinen, Eero A e r o p u e r to J.F. K ennedy, T e rm in a l TWA,

Nueva Y o rk 14, 85 Ice Rink, Yale 14 S a n t Elia, A n to n io La C itt F u tu ris tic a 109 S a ttle r, vase H ilm er S carpa, Cario B an ca P opolare, V erona 89 C a s te lv e c c h io , V erona 87, 88, 99 Q uerini S ta m p a lia , V en e cia 88 T u m b a Brion, San V ito 88 S ch a ttn e r, K a rljo se f B ib lio te c a de la U niversidad de. E ichsttt In s titu to para P e rio d ism o , E ic h s t tt 90 S ch in ke l, Karl Fried rich A lte s M useum , Berln 47 S cho lz, vase B an g ert S ch u lte ss, vase B a n g e rt S c o tt B row n, Denise 25 S ece si n , V iena 14, 16 S hino h ara, Kazuo C e n te n ary Hall, T o k io 116 SITE Best, H o u sto n 18 Best, S a cra m e n to 18 S kid m o re , O w in g s, M errill (SOM) 24 S m ith, T h om as G ordon Casa to s c a n a y la u re n tia n a 32 S o c ia lis ta s u t p ic o s 16, 69 S p re ck e ls e n , O tto von La G rande A rche, Pars 126 * S tarck, P h ilip p e . Nani Nani, T o k io 126 S illa Caf C o ste s 123 S illa Dr. G lob 123 . S teid le , O tto G en te r S trae, M n ich 94 G ru ne r & Jahr, H a m b u rg o 94 r V o lp in is tra e , M nich 94 S teiner, R u d olf G oe th ea n um , Dornach 15 Stern, R obert Cohn P oo lh o use 32 D o rm ito rio M c G a rry 33 S tirlin g , Jam es B ritis h Te le c o m 49 C e n tro c ie n tfic o , Berln 49 C lore G allery, L on d re s 48 E ngineering B u ild in g , L e ic e s te r 46, 124 F brica Braun, M elsu ng e n 124, 12 Faculta d de H isto ria , C a m b rid g e 46 M useo S ackler, Harvard 49 S ta a ts g a le rie , S tu ttg a rt 46, 47, 114 S ullivan, Louis 25 S u p re m a tis m o 100 S zy szk o w itz, vase K o w a lsk i

T a k a m a ts u , Shin A rch e, K yoto 83 O rig in II, K yoto 83 S yn ta x, K yot 83 T a tlin , V la d im ir Torre de la In te rn a c io n a l 104 T s c h e rn ik o v , J a k o b 109 Te rra g ni, G iu se p p e Novocom um , Como 52 T e rry Q uinlain La ca sa V ave rto n 33 T s ch u m i, Bernar A d m in is tra c i n del D e p a rta m e n to de E stra s b u rg o 104 pera, T o kio 104 Parque de la V ille tte , Pars 104 Ungers, O sw ald M a tth ia s A d m in is tra c i n de la Feria de F ra n kfu rt E m b ajad a ale m ana, V a tic a n o 55 H otel Berln 55 L tz o w p la tz , Berln 56 M useo de A rq u ite c tu ra , F ra n k fu rt 56 Van Alen, vase Alen Van Eyck, vase Eyck Van Hut, vase A lb ers Venturi, R obert Casa en New C a stle C o u n ty 30 Casa T u c k e r 30 C o le g io O be rlin 31 C o m p le x ity a n d C o n tr a d ic tio n 25 G uild House, F ila d e lfia 26 La casa de su m a d re 26 Learning fro m Las Vegas 25, 29 L earning fro m L utye ns 27 V itru v io 23 W ilson, Peter B ib lio te c a de la c iu d a d de M u n ich W o o d s , Leb b eu s Berln Free Zone 113 La casa Sola 123 M e tro de Berln 113 Terra Nova 113 . W righ t, Frank Lloyd G ug g en h eim M useum , Nueva Y ork Y am asaki, M inoru B lo q u e de viv ie n d a s , St. Louis Z e n g h e lis, Elia y Zo H o tel S p h in x 108

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era

Desde que la arquitectura ya no sigue exclusivamente las estrictas directrices de la Modernidad, el repertorio de formas y estilos en la prctica de la construccin se ha enriquecido, una vez ms, con ^a diver sidad. Es imposible abarcar y sistematizar la totalidad de las tendencias actuales, muchas veces opuestas El presente libro >ara estudiantes de arquitectura y el lector interesado, gesteade servir de orientacin dentro de este planteamiento abierto. Los 300 dibujos de edificios y planos del autor destacan las caractersticas decisivas de cada uno de
1

El libro se presenta como una obra clara de consulta sobre el estado actual de la evolucin arquitectnica. El autor: Prof. Dr. Jan Cejka ensea Fun damentos de Composicin en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Munster (Alemania).
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