Razones por las que podemos considerar el Quijote un libro moderno (J.C.

Mainen) Fusin de lo histrico con lo potico (lo literario). Dnde est el lmite entre la literatura y la realidad (la verdad)? o Ser un problema muy considerado a lo largo de toda la obra. Cervantes le dar gran importancia y a lo largo de esta se ver dicho lmite como muy borroso e intermitente. Verosimilitud como principio ineludible. Muy relacionado con el anterior punto, la obra ser real porque parecer real. Importancia de la caracterizacin de los personajes. Logra caracterizar a prcticamente todos los personajes an apareciendo en la obra 697 diferentes. Personaje como ser en evolucin psicolgica, creando su vida y su destino. (Nio Andrs de ingenuo a pcaro resentido). Don Quijote construye su propia vida, su propio destino, a diferencia de lo que podan hacer los caballeros andantes que se sometan a este. Valor de los datos inmediatos de los sentidos. (Juego barroco: el engao de los ojos). o o Datos inmediatos de los sentidos. Se pasa de una visin platnica e idealista (novelas de caballera, etc) a una visin relativista (realidad oscilante) El lenguaje conceptual inunda la obra. Percepciones independientes para cada personaje. o A excepcin de historias como la del mundo comn que crearn Sancho Panza y Quijote respecto a la isla Barataria. El libro se eleva a partir de la aparicin de Sancho Panza, pasa de ser una historia condenada a cerrarse, a ser una obra que se podr extender. La estructura pardica del Quijote. Parodia, segn el diccionario, es una imitacin burlesca y el Quijote, ser as una novela pardica. El Quijote posee como novela cuatro mundos. Permitidos y hasta sugeridos por una estructura novelesca que hemos llamado pardica. Estos cuatro mundos poseen sus propias leyes, sus propias microestructuras dentro de la gran estructura pardica. Mundo voluntario/intramundo, construido por el mismo protagonista, y en el que el nuevo protagonista se va a sumergir. Mundo transformado por Don Quijote. Es la proyeccin del intramundo de Don Quijote sobre el extramundo. La primera consecuencia pardica de la obra: Rechazo del idealismo, del platonismo.

aparicin de una apariencia que aunque apariencia para el lector, contamina y hasta determina la conducta del protagonista. Mundo fingido, transformado por los otros. Tambin crean una apariencia, una nueva realidad que contamina, media y hasta determina la accin del protagonista y de la novela entera. Extramundo, es lo que en principio corresponde con la realidad objetiva. El punto de partida de la obra, viene constituido por la locura de Don Quijote. La locura comienza, una locura muy particular. Le embiste una locura activa y voluntaria, una locura finalmente que le va a llevar a la creacin de un intramundo, de un universo voluntario. La locura le va a dar una nueva personalidad. A partir de este punto, la novela ya es posible. Mundo voluntario o intramundo. Desde el momento en el que el hidalgo se ha vuelto loco, se ha escapado de la realidad cotidiana, puede tener una nueva personalidad, la puede buscar, y esta bsqueda se har en dos direcciones: a) Bsqueda de una personalidad propia: el nueve protagonista se autobautiza, representando su nueva vida, su nueva destino. Para esta bsqueda, el autor va a preocuparse de que la nueva personalidad del hroe se parezca a algn modelo. b) La imitacin y los modelos: la estructura pardica necesitaba y determinaba, que la nueva personalidad fuera la parodia de otra personalidad, de otras personalidades conocidas. Se trata de un modelo o unos modelos de caballeros ya existentes (Amads, Don Belians, Tirante Blanco, Palmern). Mundo transformado. Este viene transformado por el mundo voluntario o intramundo de Don Quijote. Don Quijote que vive en su intramundo, que est dentro del universo novelesco, transforma la realidad que lo rodea. El universo interior del hroe opera as como pantalla. Y esta transformacin es fuente de stira y de comicidad. Es una transformacin intermitente, pues a veces la realidad de don Quijote vuelve a ser la verdadera realidad. Pero slo puede admitir la realidad objetiva como una transformacin de su verdadera realidad, y su verdadera realidad es la que l suea desde su intramundo.

Para l, el mundo real es el mundo transformado. Mundo fingido. El mundo fingido se organiza para rerse del hroe o para destruirlo (curarlo es destruirlo como hroe). Los otros, en el mundo exterior, fingen otra cosa para rerse de don Quijote, para seguirle el humor y no contrariarle, y tambin para intentar curarle. Ninguna realidad puede vencer a don Quijote, pero s puede vencerle una realidad fingida una realidad que fija jugar el juego del mundo transformado; entonces s, el contacto es posible y la derrota tambin. Por otro lado, Sancho, unas veces colabora en la organizacin del mundo fingido para engaar mejor a su seor, y otras es vctima de este mundo fingido (como en la nsula Barataria). Cervantes utiliza con gran profusin el mundo fingido en la segunda parte de la novela, y se olvida un poco del mundo transformado. Extramundo. Es el mundo real, objetivo, y cuyas mediaciones y determinaciones son puestas en duda en la obra, pero mundo, al fin de al cabo, quedar dueo del campo vencedor absoluto. En principio, este no puede tocar a don Quijote, necesita convertirse en mundo fingido pero finalmente, ser el vencedor. Cul es el significado de este vencimiento? Quizs Cervantes nos viene a decir que en la realidad no hay novela posible, solamente alzndose contra el extramundo la novela es posible.