Nelli, Mara Florencia

El mito de Heracles en Baqulides. Su relevancia para el anlisis de Traquinias de Sfocles

Synthesis
2006, vol. 13, p. 79- 93.
Este documento est disponible para su consulta y descarga en Memoria Acadmica, el repositorio institucional de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educacin de la Universidad Nacional de La Plata, que procura la reunin, el registro, la difusin y la preservacin de la produccin cientfico-acadmica dita e indita de los miembros de su comunidad acadmica. Para ms informacin, visite el sitio www.memoria.fahce.unlp.edu.ar Esta iniciativa est a cargo de BIBHUMA, la Biblioteca de la Facultad, que lleva adelante las tareas de gestin y coordinacin para la concrecin de los objetivos planteados. Para ms informacin, visite el sitio www.bibhuma.fahce.unlp.edu.ar

Cita Sugerida: Nelli, M (2006) El mito de Heracles en Baqulides. Su relevancia para el anlisis de Traquinias de Sfocles. [En lnea] Synthesis, 13. Disponible en: http://www.fuentesmemoria.fahce.unlp.edu.ar/art_revistas/pr.43/pr.4 3.pdf
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EL MITO DE HERACLES EN BAQULIDES. SU RELEVANCIA PARA EL ANLI S IS DE TRAQUI NIAS D E SFOCLES1 Mara Florencia Nelli
Worcester College, Oxford University2 C.O.N.I.C.E.T./ Universidad Nacional de la Plata

RESUMEN El mito de Heracles en los poemas de Baqulides no parece extremadamente profuso. Tradicionalmente se considera al ditirambo 16 como el poema ms relevante del autor respecto del mito del hroe, particularmente en relacin con Traquinias de Sfocles. Sin embargo, un anlisis detenido del resto de las ocurrencias del mito en Baqulides demuestra que la influencia ms trascendental del lrico excede los lmites establecidos por el ditirambo. Los epinicios 5, 9 y 13, sumados a algunos fragmentos, representan una sorprendente fuente de originalidad, no slo temtica sino tambin formal. Es la intencin del presente trabajo analizar dichos poemas en relacin con Traquinias de Sfocles, de manera de determinar su influencia y/o relevancia para esta tragedia.

ABSTRACT Bacchylides handling of Heracles myth. Its relevance to the analysis of Sophocles Trachiniae. The myth of Heracles in Bacchylides poems is not extremely profuse. Still, it is definitely worth looking at. Dithyramb 16 has been traditionally regarded as the most significant of Bacchylides poems concerning Heracles myth. This ode has been even pointed out as a source for Sophocles Trachiniae. However, a close analysis of some of Bacchylides victory odes proves that his most striking influence is not as much related to the dithyramb as it is to the epinicia.

Este trabajo fue presentado en su versin inglesa en el Congreso Internacional sobre Epinicio (Epinician: An internacional conference on the Victory Ode) organizado por la University College London en Londres, Reino Unido, entre el 5 y el 9 de julio de 2006. 2 Con el apoyo del Programa Alban, Programa de becas de alto nivel de la Unin Europea para Amrica Latina, beca No. E04M029374AR.

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Epinicia V, IX and XIII and a couple of fragments represent an amazing source of originality, not only in themes, but also in structure. It is our aim to study them in relation to Sophocles Trachiniae, so as to identify their influence on the tragedy.

PALABRAS CLAVE: Baqulides, Sfocles, Heracles, Deyanira, Traquinias

KEY WORDS: Bacchylides, Sophocles, Heracles, Deianeira, Trachiniae

Datos sobre la autora: Mara Florencia Nelli es Profesora y Licenciada en Letras por la Universidad Nacional de La Plata. Es becaria de CONICET y se desempea como Ayudante Diplomado Ordinario de las ctedras Griego I y Literatura Griega Clsica en la U.N.L.P. Ha concluido recientemente un Master in Philosophy in Greek Language and Literature en la Universidad de Oxford, Reino Unido.

Cuando se estudia Traquinias de Sfocles, uno se enfrenta indefectiblemente a la pregunta acerca de cules fueron las fuentes que el dramaturgo us para abastecer el mito de su tragedia. Tradicionalmente se identifica a Baqulides 16 como fuente principal. Sin embargo, tal como Thomas Hoey3 y Jennifer March4 han discutido largamente en sus respectivos estudios, resulta difcil determinar cul de los dos poetas actu en realidad como fuente del otro. Podra haber sido el caso que tanto Baqulides como Sfocles hubieran utilizado la misma materia mtica? Esta no sera ms que una feliz y tal vez demasiado forzada coincidencia, especialmente teniendo en cuenta que tanto el ditirambo como la tragedia parecen haber sido contemporneos. Por otra parte, dado que el ditirambo es tan poderosamente dramtico en su tratamiento del mito, varios estudiosos se han visto inclinados a considerarlo dependiente de la tragedia sofoclea, como si el ditirambo hubiera sido una recreacin potica de la versin trgica. Las similitudes en estructura y temas son ciertamente llamativas: la secuencia de acciones, el orden en el que las acciones son narradas/puestas en acto, los lugares a que se alude, los actores implicados en la
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Hoey (1979: 214-15). March (1987: 62-66).

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accin, el simbolismo de elementos tales como el fuego y los animales de sacrificio, y la presencia del frmakon (en Sfocles)/traw (en Baqulides). No obstante, dado que no es posible datar con precisin ninguna de las dos obras poticas, de manera de determinar claramente si el ditirambo es anterior a la tragedia, las conclusiones que pueden extraerse de esta serie tan larga de similitudes no resultan demasiado productivas. La nica conclusin vlidamente extrable de un anlisis comparativo de ambas obras no llega, generalmente, mucho ms all de una mera indicacin de las (extremadamente obvias) similitudes existentes. Sin embargo, el ditirambo 16 no es la nica oda en la que Baqulides hace uso del mito de Heracles. De hecho, nos parece que las otras instancias en las que el poeta se refiere al mito del hroe son en realidad mucho ms significativas para nuestra interpretacin de Traquinias que la versin del ditirambo 16, tan cercana a la tragedia. El mito de Heracles es referido en tres odas ms (epinicios 5, 9 y 13) y en dos fragmentos (44 y 64). La figura de Heracles parece tener un tratamiento dual en Baqulides.5 Por una parte, es usada para representar al vencedor y la victoria; el lado positivo del acto de vencer, del ser exitoso y prspero. Obviamente es usada tambin para hacer hincapi en los poderes civilizadores de Heracles6 y en su rol como instaurador de los juegos de Nemea, como ha sido ya sealado por Platter.7 Por otra parte, en las dos ocasiones en las que la narrativa ocupa un gran nmero de versos, el mito de Heracles aparece ntimamente conectado con los conceptos de derrota, sufrimiento, cada, destruccin y muerte. Esta doble concepcin del proceso que implica vencer una competencia, cualquier tipo de competencia de que se trate, y los peligros que esto conlleva para el ganador, se encuentran en el corazn del epinicio como gnero potico.
Ver Platter (1994: 341-343). El poder civilizador de Heracles tambin se ve subrayado en Traquinias (1010-12): Pyen st', pntvn Ellnvn diktatoi nrew, ow dh poll mn n pnt, kat te dra pnta kayarvn lekman tlaw. Dentro de los poderes civilizadores del hroe se encuentra el castigar a injustos y malhechores, otra capacidad que se enfatiza en Traquinias 1110-1111 (n' kdidaxy psin ggllein ti ka zn kakow ge ka yann tismhn) y tambin en un fragmento de Baqulides (Fr. 44, escolia Od. f 295). El texto griego pertenece a la edicin de Lloyd-Jones (1992) en el caso de Sfocles y a la edicin de Snell (1970) en el caso de Baqulides. Las traducciones son nuestras en todos los casos. 7 Platter (1994: 340 y ss.). En Baqulides 13 la pelea con el len aparece como la competencia fundadora de los juegos de Nemea. En Sfocles, los trabajos de Heracles son representados tambin como juegos o competencias que el hroe debe ganar. Heracles se refiere a sus innumerables trabajos y sostiene que nadie antes haba podido quitar los trofeos de sus manos, estableciendo de esta manera un claro paralelismo entre sus trabajos y las competencies atlticas: llvn te mxyvn murvn geusmhn, kodew tropa' sthse tn mn xern (1101-1102).
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La consideracin del xito y proezas humanos como inevitable combinacin de ascenso y cada, el reconocimiento de la felicidad y prosperidad humanas como estados efmeros e inestables, la reflexin acerca de los lmites y peligros de las acciones del hombre en un contexto gobernado por el destino y por el poder y la voluntad divinas, todos ellos temas enfatizados por Baqulides en su tratamiento del mito de Heracles, se encuentran precisamente en el ncleo de Traquinias de Sfocles. Si bien, como se indic antes, no podemos datar con certeza el ditirambo 16, de manera tal de poder afirmar que fue compuesto de manera previa o con posterioridad a la tragedia de Sfocles, s es posible, por el contrario, postular una fecha segura para el epinicio 5 y tal vez tambin para el epinicio 13. El epinicio 5 corresponde a la victoria de Hieron en la Olimpada 76, y puede ser datado entre el 472 y 476 AC.8 Segn Jebb, el epinicio 13 no puede ser posterior al 479 AC, y pertenecera probablemente al 481 AC.9 En cualquier caso, ambas odas son definitivamente anteriores a la tragedia de Sfocles, de manera que la mirada de Baqulides respecto de Heracles podra haber ejercido alguna influencia sobre el dramaturgo. En los epinicios 9 y 13 la mencin de Heracles est relacionada con Nemea, donde ambas victorias han sido obtenidas, y por lo tanto con el primero de los trabajos de Heracles: el len de Nemea. En ambas odas la referencia a Heracles es muy breve, pero resulta suficiente como para mostrar su relevancia. Estas odas subrayan el lado positivo y, por as decirlo, optimista del xito del hroe. Ambas referencias aluden al triunfo de Heracles en su competencia con el len:
djan, xrusalkatoi Xritew, peismbroton doht', pe Mousn ge Wioblefrvn yeow proftaw etukow Fleiont te ka Nemeaou Zhnw eyalw pdon mnen, yi mhlodaktan yrcen leuklenow Hra perikleitn ylvn prton Hrakle barfyoggon lonta. (Epin. 9, 1-9) briow cinou pasei, dkaw ynatosi kranvn oan tin dslofon mhst lonti Persedaw fhsi xera pantoaisi txnaiw: o gr] damasmbrotow ayvn xal]kw pltou ylei xvre]n di smatow, 8 9

Cfr. Jebb (1905: 198). Cfr. Jebb (1905: 212).

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gnm]fyh d' pssv fsga]non: (Epin. 13, 44-54)

El epinicio 9 incluye slo una muy breve referencia a dicho trabajo, indicando que fue el primero de los celebrados trabajos de Heracles (perikleitn ylvn prton). A travs del uso de perikleitn para referirse a Heracles, el poeta hace hincapi en el xito y renombre del hroe. De la misma manera, xito y renombre se asocian a la figura del vencedor en cuyo honor la oda ha sido compuesta. El epinicio 13 incluye una referencia ms extensa al mismo trabajo. En este caso, el poeta alude a la lucha con el len como el primer combate-competencia en cuya conmemoracin fueron instituidos los juegos de Nemea, particularmente el pancracio. Las caractersticas normales de la lucha se ven representadas de manera extrema. Heracles no es slo un competidor ms, un simple humano: es el hroe ms grande de todos, hijo de Zeus. Su oponente no es un hombre sino un len devorador de hombres (mhst lonti),10 una bestia que no puede ser derrotada mediante el uso de armas humanas: ni el resplandeciente bronce que es capaz de domar/matar mortales (damasmbrotow ayvn xalkw), ni la espada (fsganon) pueden herirlo. Es importante destacar la referencia a las armas humanas como armas capaces de matar seres mortales. La espada, que fcilmente puede matar a un hombre, no puede atravesar la piel del len. La alusin indirecta a la inmortalidad del len enfatiza an ms la excelencia y el poder de Heracles, quien ser capaz de matar a la bestia con sus propios brazos, ergo, sus fuertes brazos son ms poderosos que el bronce y el hierro. El xito de Heracles en el combate/competencia son sper humanos. La descripcin que Baqulides realiza de la pelea se manifiesta como una representacin hiperblica de la lucha como competencia humana. Como consecuencia, si bien la referencia mtica es apropiada tanto para el tipo de victoria como para el lugar de la victoria, y a pesar de que el paralelismo con la victoria de Heracles est siendo usado, obviamente, para alabar el xito del ganador, la alusin en s es en cierta manera irnicamente inadecuada. El ganador no es Heracles; su oponente no es un len; el

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Ver tambin el epinicio 9: el len es barfyoggon, de voz grave/profunda, y mhlodaktan, destructor de ovejas.

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adversario no es inmortal y puede ser atravesado y muerto fcilmente por un arma humana, y, al fin y al cabo, no se espera que el vencedor mate a su oponente sino que simplemente lo haga caer. Las correspondencias entre la figura de Heracles y la del vencedor de la competencia son ciertamente explotadas en esta oda. Sin embargo, de manera implcita, tambin lo son las inconciliables diferencias existentes entre ambos. De esta manera, el epinicio acta de forma aleccionadora y moralizante, previniendo al vencedor de la competencia acerca de las inestables bondades del xito. Este mismo tipo de contraste entre grandeza heroica, esplendor y triunfo y limitaciones humanas se encuentra en la versin sofoclea del mismo trabajo. Heracles se presenta en escena yaciendo en una camilla, su carne corrompida y devorada por el veneno. El hroe grita y llora expresando su dolor. En este punto, efecta un recuento de sus trabajos y, en primer lugar, alude a su lucha con el len de Nemea (Traquinias 1089-1094):
xrew xrew, nta ka strn', floi braxonew, mew d kenoi d kaystay', o pote Nemaw noikon, bouklvn lstora lont', platon yrmma kprosgoron, b& kateirgsasye... Manos, manos, espalda y pecho, queridos brazos, vosotros os erguisteis como aqullos que otrora subyugaron por la fuerza al habitante de Nemea, tormento de los pastores, al len, criatura inaccesible y que no puede ser confrontada

El estado indefenso y lamentable en que se encuentra su cuerpo en escena alude, por oposicin, al pasado de su fsico poderoso, celebrado, siempre victorioso. La referencia a ese cuerpo sobrehumano, nica arma efectiva contra el monstruoso animal, la alusin a la fuerza corprea que una vez subyug al len, se expresa en agudo contraste con el cuerpo dbil y reducido a jirones que la audiencia ve representado en escena: Heracles yace naryrow. El contraste trgicamente irnico es enfatizado unas lneas ms tarde por el propio Heracles (Traquinias 1101-1106):
llvn te mxyvn murvn geusmhn, kodew tropa' sthse tn mn xern. nn d' d' naryrow ka katerrakvmnow tuflw p' thw kpepryhmai tlaw, tw rsthw mhtrw nomasmnow, to kat' stra Zhnw adhyew gnow.

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Heracles llev a cabo miles de trabajos, sali siempre victorioso, es incluso reconocido como el hijo de Zeus. Sin embargo, a pesar de que era prspero, exitoso y fuerte entre los hombres, ha cado en desgracia, enfrentando un lamentable destino. El tema de la inestabilidad de los logros humanos, de la prosperidad y felicidad del hombre, nos lleva de nuevo a Baqulides. En el epinicio 5 Heracles aparece como el sujeto del mito central del poema. Luego del proemio (versos 1-55), una sentencia final clausura la primer parte de la oda, ofreciendo el motivo para la introduccin de la larga narrativa mtica que sigue (versos 56-175).
lbiow tini yew morn te kaln poren sn t' pizl tx& fnen biotn digein: o gr tiw pixyonvn pnta g' edamvn fu. (Epin. 5, 50-55) Feliz es aqul a quien la divinidad ha otorgado una porcin de bienes, y el pasar una vida acaudalada con fortuna envidiable; pues ninguno de los que (estn) sobre la tierra deviene afortunado en todo.

Despus de la gnome, Baqulides hace referencia al mito de Heracles. La referencia comienza con ka mn, y en verdad, lo cual significa que las lneas que siguen a la sentencia actan como un ejemplo que confirma el contenido de la misma.11 La larga narrativa concluye en el verso 175 con la mencin de Deyanira. La narrativa mtica se ve de esta manera circundada por la historia de Heracles. Su caso constituye el ejemplo paradigmtico de un hombre grande y poderoso que no fue prspero en todo. Baqulides selecciona un momento significativo de la vida del hroe para ejemplificar su gnome: Heracles es representado en su viaje al Hades, persiguiendo el ltimo de sus trabajos. Es decir, se encuentra en el acme de su gloria. El hroe ya ha sometido al len y derrotado a un gran nmero de diversos monstruos. Sin embargo, la mencin de Deyanira al final de la narrativa se presenta como una anticipacin del terrible destino del hroe. Deyanira no implica simplemente la muerte de Heracles. Su mencin alude ms bien al tipo de muerte sufrida por el ms grande de todos los hroes griegos, una muerte innoble y vergonzosa, el morir a manos de una mujer, gimiendo de dolor.

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Jebb (1905: 276-77).

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En cierta manera, Traquinias comienza y finaliza de manera muy similar a la narrativa central del epinicio 5. La tragedia se inicia con una sentencia enunciada por Deyanira respecto de la felicidad humana (1-5):
lgow mn st' rxaow nyrpvn fanew, w ok n an' kmyoiw brotn, prn n yn tiw, ot' e xrhstw ot' e t kakw: g d tn mn, ka prn ew Aidou molen, joid' xousa dustux te ka barn Hay un antiguo dicho revelado entre los hombres, (de) que, en lo que respecta a la vida de los mortales, no podras conocer, antes de que uno muera, si fue buena o mala para l; pero yo conozco bien la ma, incluso antes de ir al Hades, dado que es desafortunada y pesada.

Las palabras de Deyanira recuerdan un pasaje muy conocido de la Historia de Herodoto: el relato del encuentro entre Creso y Soln (Libro I, 30-33, especialmente 32) y estn por supuesto relacionadas con la sentencia contenida en el epinicio 5. Sin embargo, hay una diferencia fundamental. A continuacin de la gnome, en el lugar en el que usualmente se presenta un ejemplo que confirme su aplicabilidad, encontramos un ejemplo que la refuta confirmando la sentencia opuesta, una refutatio sententia, segn Davies.12 Es verdad que uno no puede decir que una persona tiene un destino feliz antes de que dicha persona muera. Sin embargo, Deyanira s puede decir que su destino es infeliz incluso antes de morir. La gnome tradicional a la que Deyanira se refiere, as como la gnome del epinicio 5 y la de la historia de Soln en Herodoto son utilizadas usualmente para referir a personajes masculinos: ganadores de una competencia, reyes, hroes; hombres que han obtenido gloria y renombre y que han sido considerados como hombres felices y prsperos, pero que han sufrido luego un destino terrible. Por el contrario, Deyanira es una mujer. Incluso siendo doncella se encontraba ya sufriendo un penoso destino a causa de su belleza (Traquinias 24-25): g gr mhn kpeplhgmnh fb m moi t kllow lgow jeroi pot. Una vez rescatada por Heracles continu sufriendo en el hogar, temiendo por sus hijos y por su siempre ausente esposo (27-37):
tlow d' yhke Zew gniow kalw, e d kalw. lxow gr Hrakle kritn justs' e tin' k fbou fbon trfv, kenou prokhranousa: nj gr esgei ka nj pvye diadedegmnh pnon. kfsamen d padaw, ow kenw pote, gthw pvw rouran ktopon labn,
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Davies (1991: 55).

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spervn mnon prosede kjamn paj. toiotow an ew dmouw te kk dmvn ae tn ndr' pempe latreont t. nn d' nk' ylvn tnd' pertelw fu, ntaya d mlista tarbsas' xv.

Deyanira no necesita descender al Hades para conocer su destino, para saber que su vida no es prspera o feliz. De manera extraa, sus palabras parecieran ser una respuesta a la experiencia de Heracles en el Hades en el epinicio 5. Heracles debi descender al inframundo para tomar conciencia de su vulnerabilidad, de la posibilidad de enfrentar un destino deshonroso an siendo un hombre exitoso, en la cumbre de la gloria humana. En el epinicio de Baqulides Heracles desciende al Hades luego de una larga serie de trabajos. Ingresa all en su papel como poderoso Heracles. Es entonces cuando encuentra a Meleagro, otro gran hroe. Encerrada en la historia de Heracles se encuentra la historia de Meleagro, un mito dentro del mito; un segundo ejemplo confirmando la verdad de la gnome del epinicio 5, 50-55. La historia de Meleagro constituye un ejemplo para Heracles, as como la historia de Heracles constituye a su vez un ejemplo para Hieron. En el Hades Heracles se instruye acerca del destino de Meleagro. Aprende que nadie es afortunado en todo y que incluso el ms grande de los hroes, en el acme de su gloria, puede caer y ser derrotado, por as decirlo. Y Heracles llora a causa de la conmiseracin y el temor que siente, en una especie de catarsis trgica, ya que reconoce que el destino de Meleagro podra ser el suyo propio:
Amfitrvnow pada monon d tte tgjai blfaron, talapenyow ptmon oktronta fvtw: ka nin meibmenow to' fa: ynatosi m fnai friston, mhd' elou prosiden fggow: (Epin. 5 156-162)

La irona que subyace a toda la escena acerca an ms el epinicio 5 a la tragedia sofoclea y a la clsica concepcin de irona trgica. Esta forma tan particular de irona, de jugar con lo que el personaje dice y lo que la audiencia sabe, tan caracterstica de la tragedia de Sfocles, se encuentra ya plasmada en la poesa de Baqulides. No existe duda alguna en cuanto a la anterioridad del epinicio 5 respecto de Traquinias de Sfocles. El epinicio pertenece a un perodo que antecede incluso los registros ms antiguos de produccin del dramaturgo. La influencia de Baqulides

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no es entonces slo temtica; la relevancia del poeta lrico se evidencia tambin en la forma, en el tratamiento y presentacin de la materia potica. Como se indicara antes, Heracles transita por un proceso de aprendizaje en su descenso al Hades. Sin embargo, su aprendizaje no es completo. A pesar de su identificacin catrtica con el hroe del mito (es decir, con Meleagro); a pesar de reconocer que el destino de este hroe podra ser el de cualquier otro (y en consecuencia, el suyo propio), Heracles fracasa en una ltima identificacin con el personaje. Heracles no advierte que la muerte y la derrota pueden llegar, tambin para l, desde donde un hroe menos lo esperara, vale decir, de la mano de una mujer. Heracles pregunta a Meleagro por la identidad de su asesino, pero la respuesta de Meleagro no es directa. Meleagro se ve obligado a narrar primero los hechos que hicieron posible su muerte. Pero, por qu? La respuesta es simple: porque Meleagro fue muerto por una mujer, y lo que es an peor, por su propia madre. Irnicamente, Heracles pregunta por la identidad de un asesino que l presupone un hombre (89-91): tw d' ktanen ; txa kallzvnow

Hra kenon f' metr& pmcei kefal. Heracles teme que este hombre (kenon) pueda ser enviado por Hera para acabar con l tambin. El nombre de la madre de Meleagro, Altea, aparece 30 versos ms adelante (120), pero la identificacin de Altea como el asesino de Meleagro es retrasada hasta los versos 136-144:
tat' ok pilejamna Yestou kora dafrvn mthr kakpotmow mo boleusen leyron trbaktow gun: ka te daidalaw k lrnakow kmoron fitrn gklasasa, tn d mor' pklvsen tte zvw ron metraw mmen.

Altea es descripta como dafrvn, kakpotmow y trbaktow. Tal como Platter ha indicado,13 Baqulides utiliza el adjetivo dafrvn para referir tanto a Altea como a Artemisa (verso 122). Ambos caracteres femeninos, la mujer y la diosa, llevan a Meleagro a su muerte.

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Platter (1994: 343, n. 12).

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Etimolgicamente, el adjetivo dafrvn parece estar relacionado con daw, batalla. El adjetivo significara entonces belicoso, interesado en la batalla. dafrvn est tambin conectado con daow, hostil, destructivo. Hay una tercer instancia en la narrativa del poema en la que un vocablo relacionado con da- / daow es usado, nuevamente, para referir a un carcter femenino. Esta tercer ocurrencia no es otra que el nombre propio Daneira. Se ha discutido largamente acerca de la etimologa del nombre de Deyanira,14 pero es generalmente aceptado que el nombre estara relacionado con daw y que significara algo as como destructora del hombre, hostil al hombre o incluso que lucha contra el hombre. La Deyanira sofoclea no pareciera corresponderse con esta interpretacin del nombre del personaje, y es representada como una frgil mujer ateniense del siglo quinto. Sin embargo, versiones anteriores de su mito la representan como una mujer que gustaba de intervenir en las batallas conduciendo ella misma un carro; una Deyanira mucho ms fuerte y poderosa, como March ha argumentado extensamente en su estudio.15 La Deyanira sofoclea es ciertamente kakpotmow, como lo era su madre baquildea. Sin embargo, no es trbaktow. De hecho, este es uno de los motivos principales a lo largo de la tragedia: los constantes temores y preocupaciones de Deyanira.16 No obstante, y a pesar su temor, Deyanira lleva a Heracles a su muerte, as como Altaea lleva a Meleagro a la suya. Existen muchos puntos de contacto entre la oda de Baqulides y el drama de Sfocles. Ms all de la diferencia fundamental de que Deyanira acta sin saber las consecuencias de sus actos y por ende mata a Heracles ajena a su voluntad, y que
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Ver por ejemplo March (1987: 51) y Platter (1994: 343, especialmente notas 11 y 12). Ver March (1987: 49-60). 16 Cfr. como ejemplo Traquinias 21-29: kleta me: ka trpon mn n pnvn ok n diepoim': o gr od': ll' stiw n yakn tarbw tw yaw, d' n lgoi: g gr mhn kpeplhgmnh fb m moi t kllow lgow jeroi pot. tlow d' yhke Zew gniow kalw, e d kalw. lxow gr Hrakle kritn justs' e tin' k fbou fbon trfv, kenou prokhranousa: o Traquinias 36-37: nn d' nk' ylvn tnd' pertelw fu, ntaya d mlista tarbsas' xv.

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Altea acta sabiendo perfectamente lo que est haciendo y mata a Meleagro por voluntad propia, los mtodos utilizados parecen ser muy similares. Tanto en Baqulides como en Sfocles hay una oposicin fundamental entre la manera en que una mujer y un hombre producen la muerte. Los hombres matan mediante lucha directa, utilizando armas, particularmente una espada, con violencia y en contacto directo con sus oponentes.17 Por el contrario, las mujeres, al parecer, matan sin utilizar armas masculinas, y sin estar en contacto directo con sus oponentes (exceptuando, por supuesto, el masculinizado suicidio de Deyanira).18 Las mujeres aniquilan a la distancia; porque saben algo que los hombres no saben, y usan este conocimiento en contra de aqullos, ya sea voluntariamente o no. Ellas mantienen este conocimiento su secreto- escondido, encerrado, en el interior del espacio femenino, dentro de la casa. Tanto Altea como Deyanira mantienen algo aparentemente inocuo escondido en una urna: en un lrnakow en Baqulides 5, 141 o en un ggow, en Traquinias 622. El elemento escondido en la urna es un leo, fitrn, en el caso de Baqulides, y un filtro de amor, fltroiw, (y, posteriormente, la tnica), en Sfocles. Ambos elementos parecen a simple vista inofensivos, o al menos no causan el temor que producira la presencia de una espada. Por otra parte, la accin que lleva a Meleagro y a Heracles a sus respectivas muertes deriva de un acto previo de razonamiento. Ambas mujeres actan despus de haber deliberado acerca de lo que estn a punto de hacer: disean un plan de accin. Para Altea se trata de boleusen (Epin. 5, 139); para Deyanira es nnosasa (Traquinias 578).19 Nos interesa, para finalizar, hacer hincapi en otro tipo de similitud presente en ambas historias, ya que consideramos que los contactos existentes entre el epinicio de Baqulides y la tragedia de Sfocles van an ms lejos.

Ver por ejemplo la descripcin que hace Meleagro de su batalla con el jabal (111-113), muy similar a la manera en que Heracles describe sus batallas contra hombres y monstrous. Cfr. tambin la referencia a la batalla de Meleagro contra sus tos y contra Clmeno (127-135, 144-148). El uso de armas es referido explcitamente en el verso 132: tufl d' k xeirn blh. Estas armas llevan la muerte a los enemigos: ynatn te frei, 134. 18 Los mtodos utilizados por las mujeres son identificados por el mismo Heracles en Traquinias (1062-1063): gun d, yluw fsa kok ndrw fsin, mnh me d kayele fasgnou dxa. 19 Cfr Soph. Trach. (578-581): tot' nnosas', flai, dmoiw gr n kenou yanntow gkeklmnon kalw, xitna tnd' baca, prosbalos' sa zn kenow epe: ka peperantai tde.

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Se ha considerado tradicionalmente que en Traquinias se produce una reversin de roles genricos: Deyanira comete suicidio en una forma masculina, atravesndose el costado con una espada; Heracles gime y llora de dolor como una mujer, tal como l mismo declara (1070-1075):
y', tknon, tlmhson: oktirn t me pollosin oktrn, stiw ste parynow bbruxa klavn, ka td' od' n ew pote tnd' ndra fah prsy' den dedrakta, ll' stnaktow an epmhn kakow. nn d' k toiotou yluw hrhmai tlaw.

De manera sorprendente, esta misma reversin de roles aparece implcitamente ya en Baqulides 5. Luego de escuchar la historia de Meleagro, Heracles llora: Amfitrvnow pada monon d tte tgjai blfaron (156-157), lo cual

podra hacernos pensar en una feminizacin del personaje, de un modo similar a lo que ocurra en Traquinias. El hroe hace entonces una pregunta a Meleagro (165169):
=a tiw n megroiw Onow rhflou stin dmta yugtrvn, so fun ligka; tn ken liparn ylvn yeman koitin.

Heracles pregunta a Meleagro por una hermana an no desposada, que sea so fun ligka, similar a ti en su estatura/forma. Si bien fu significa, en primer trmino, estatura o forma, es bien cierto que el vocablo se encuentra tambin ntimamente relacionado con fsiw, y que es muchas veces utilizada en reemplazo de sta. En consecuencia, Heracles est preguntando a Meleagro por una mujer que posea sus caractersticas, pero no solamente fsicas. Heracles quiere una mujer que comparta la naturaleza de Meleagro. Meleagro era un guerrero, un hroe poderoso. Una hermana de sus caractersticas debera al menos poseer algunos rasgos masculinos, como por ejemplo alguna de las habilidades del hroe en la batalla. Y esto es efectivamente cierto en las versiones ms antiguas del mito, en las cuales Deyanira era representada conduciendo un carro como un hombre y peleando en la batalla tambin como un hombre. Los epinicios 5, 9 y 13 pueden no seguir la lnea argumental y los temas de Traquinias de la manera en que lo hace el ditirambo 16. Sin embargo, cuando se los analiza en relacin directa con la tragedia de Sfocles; cuando se dejan de lado las

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similitudes simplemente anecdticas para concentrarse en la constitucin de la forma y el manejo del lenguaje, las odas de Baqulides se evidencian sorprendentemente significativas y contribuyen a un mejor entendimiento de la tragedia sofoclea.

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