Las metodologas de la investigacin _Positivismo

Por Virginia Leyva. Para poder comentar una obra artstica se requiere de una metodologa, que busque una explicacin racional, objetiva y con bases cientficas. Jess Viuales menciona dos en especfico: el positivismo e historicismo; basadas en datos rigurosos en la bsqueda de documentacin. La metodologa del positivismo, la primera concepcin terica para una interpretacin prctica, inicia la investigacin en el arte desde mediados del s. XIX, anteriormente no haba una metodologa de estudio, s una interpretacin esttica del pensamiento filosfico que dejaba al arte en el terreno ideolgico y terico, que indiscutiblemente son de suma importancia para la comprensin de la obra artstica dentro del orden de los principios estticos. Se entiende por Positivismo a un sistema filosfico que sostiene que el nico conocimiento vlido es el conocimiento cientfico que surge de la afirmacin positiva de las teoras tras la aplicacin del mtodo cientfico. Sus fundadores Auguste Compte y Stuart Mill sostuvieron que toda actividad filosfica o cientfica debe partir de un anlisis de los hechos reales verificados por la experiencia. As el positivismo es una actitud prctica, aficin por lo material y la materialidad de la realidad por sobre todas las cosas (Definiciones.de). Para Viuales, esta corriente filosfica esta basada en el progreso y en los tres estadios de la humanidad: teolgico-metafsico-cientfico, guiados por la razn y en contra de los misterios romnticos e idealismos cognoscitivos, que busca una explicacin objetiva de toda accin humana que pueda ser traducible a leyes fijas. Esta corriente se da bajo un contexto ideolgico de entusiasmo sobre la capacidad humana de explicacin racional de los acontecimientos en busca de industria-progreso-ciencia, influenciada por la ilustracin de la revolucin francesa y la revolucin industrial. Esta ideologa se aplica dentro del mtodo positivista para el anlisis de la obra artstica, en donde por supuesto hay una subordinacin esttica por la organizacin tcnica y cientfica, expresin por concepcin, imaginacin por razn, subjetividad por objetividad; en contra del individualismo romntico y toda ideologa que no lleve un orden racional. As, las caractersticas de la metodologa positivista son:

Subordinacin de la esttica por razn, objetividad y conceptos

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Se basa en la ciencia para un orden de humanidad y su progreso Se establece objetividad de la realidad Su relacin con la ciencia exige indagar causas determinantes para una explicacin de la obra de arte No considera asilada la obra de arte sino en relacin con un orden social, histrico, biolgico, orgnico. El artista como observador de la realidad, apoyado en los estudios filosficos, psicolgicos, sociolgicos del hombre y su actuar para establecer la objetividad de sta. El artista entonces, como interprete, filsofo, naturalista de su poca. Indaga causas determinantes en medios sociales, geogrficos, biolgicos, fsicos, procesos tcnicos, en la psicologa del arte (Taine). Indaga en s, en el medio y la integracin de la obra. Gracias a ella, se relaciona la produccin artstica con el conjunto de acciones de la humanidad, que analiza la sociedad, evolucin, progreso, aparicin, desaparicin; el principio de ciencia-tcnica-arte, el medio en el que se desarrolla. No se considera una metodologa concreta Todas las posteriores metodologas recurren a ella aunque este superada Supone un avance en la historiografa del arte y la interpretacin de la obra artstica

Metodologa de anlisis de la obra

1. De manera general se analiza: la geografa general, el clima, en particular, historia concreta, raza, religin, cultura, componentes ideolgicos,

antropolgicos, costumbres, tradiciones. 2. Se parte de una de dos posiciones: o no se sabe nada o se conoce algo elemental de la obra. 3. Recurrir a valores formales, iconogrficos, simblicos, acotando detalles relevantes en la impresin, composicin, colores, personajes, asunto o tema. (relacin con otras metodologas para enriquecer resultados)

historia-geografa-antropologa, cultura, raza, religin etc., y las relaciones del artista en ese contexto.

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4. Indagar y estudiar el contexto de la obra artstica con profundidad, en su

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5. Deducir el tipo de arte de acuerdo a aquellas causas, circunstancias sin dejar de considerar que la humanidad determina sus pensamientos en base a dos fuerzas: la naturaleza y la cultura. 6. El estudio de la escuela o corriente artstica de la poca determina tambin las caractersticas de la obra que habra que estudiar. 7. Se describe la obra, su realidad con todo esos elementos generales de anlisis (punto 1) 8. Hacer anlisis y redactar.

Anlisis de una obra desde el mtodo positivista:

Obra: El tres de mayo de 1808, o Los fusilamientos en la montaa del Prncipe

Po
Autor: Francisco de Goya y Lucientes. Ao: 1814 Tcnica: Oleo sobre lienzo Medidas: 268 x 347 cm Escuela: Espaola Tema: Historia. Coleccin Real

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La obra de Goya, representa el fusilamiento de un grupo de patriotas de Madrid por el ejrcito francs de Napolen como represalia al levantamiento del 2 de Mayo de 1808 contra la ocupacin francesa (Museo del Prado). En la pintura pueden observarse dos bandos de personajes, el grupo del lado derecho representa a las tropas francesas napolenicas, con uniformes militares, alineados, conformando una masa de hombres sin rostro y en el acto de apuntar las armas contra el otro grupo que representa al pueblo rebelde que se levanta contra el ofensor; a comparacin del otro grupo, en este se observan personajes sencillos, humildes, aterrorizados ante su pronta y segura muerte. Sobresale un hombre de camisa blanca con los brazos extendidos hacia arriba. El fondo es un lugar real de Madrid, la montaa del prncipe Po, lugar escogido por los franceses para fusilar a todo aquel que se revelara contra el ejrcito invasor de Espaa. Francisco de Goya y Lucientes (1746-1828) pintor y grabador espaol, es considerado uno de los grandes artistas de su pas y el mundo. Su principal escuela fue dentro de la corriente rococ; formo un estilo muy personal y autntico, su influencia ms fuerte fue Velzquez. Su formacin artstica la comenz a los 14 aos y aprenda del pintor Jos Luzan. Conoci tiempo despus a Francisco Bayeu quien lo introdujo en el arte para la corte real. 1798, Carlos IV lo nombra pintor de cmara, es decir, pintor oficial de la corte real. Sus pinturas se distinguen por la forma tan peculiar de representar la estupidez, la maldad y la brutalidad humana, satiriza los defectos sociales, las supersticiones y la locura humana. Incluso llego a

representar la corrupcin de la familia real de Carlos IV. Se le considera el precursor de la pintura contempornea y de la esttica romntica. Goya padeci una enfermedad llamada encefalopata saturniana, (consumo de plomo que afecto su sistema central nervioso y le provocaba dolores abdominales) y se cree que tambin padeci de algn trastorno psiquitrico, que influyeron en su expresin artstica. Goya fue testigo fiel de los horrores de las guerras entre los soldados franceses contra los ciudadanos espaoles durante la invasin francesa en Espaa, lo cual lo inspiro fuertemente para realizar en 1814 dos de los cuadros ms representativos de la historia espaola: El dos de mayo de 1808, la lucha contra los

Po, las cuales reflejan los horrores, la brutalidad, la masacre de los grupos espaoles desarmados que lucharon en las calles de Madrid contra el imperioso

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mamelucos y El tres de mayo de 1808, los fusilamientos en la montaa de Prncipe

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ejercito napolenico. Ejercito que haba invadido las ciudades ms importantes de Espaa, tras un acuerdo que realizaron en 1807 Napolen Bonaparte junto a Manuel Godoy y Carlos IV, firmando el tratado de Fontainebleau, en acuerdo para ambos invadir Portugal. La supuesta entrada legal de las tropas francesas para pasar hacia Portugal, comienzan a invadir y apoderarse de las ciudades ms importantes de Espaa. De esta manera, el 2 de mayo de 1808 fue el inicio de una lucha atroz entre una multitud se concentro en el Palacio Real, desde donde presenciaron como los soldados franceses sacaban del palacio a los integrantes de la familia real y ver forcejear al infante Francisco de Paula con su captor, la multitud se lanz al asalto de las carrozas, los soldados franceses comenzaron a disparar extendindose por todo Madrid. La represin cruel se extiende hacia todo espaol que sea

sospechoso de portar armas. En el Saln del Prado y en los campos de la Moncloa, se fusila a centenares de patriotas atendiendo al bando del Murat. Goya en este lienzo, muestra su realidad, las condiciones sociales que enfrentaba su pas, su modo de ver los acontecimientos, no slo la ocupacin francesa sino la rebelin de un pueblo en busca de su liberacin, y el cmo cada liberacin trae consigo una represin; el pintor muestra con dramatismo, el dolor, la impotencia, el miedo, horror, la tensin del acontecimiento, la tensin humana y psicolgica ante unos segundos de sus muertes, enfatizados con las pinceladas de luz y en los rostros del grupo, que permiten diferenciar en cada uno de ellos actitudes que reflejan un estudio psicolgico del artista. La escena nocturna de la ciudad de Madrid al fondo juega un papel simblico, pues enfatiza la terminacin el fin, la muerte de un algo, en este caso de la vida. As, esta obra es una fiel representante de la poca de Goya, los acontecimientos sociales, polticos, la ideologa, la cultura, son factores que inspiran al autor en su creacin, y es una obra caracterstica de la corriente artstica del romanticismo de liberacin que predominaba en la poca de este artista. La obra, refleja en ella una realidad palpable, con lugares y acontecimientos histricos reales, dentro de una poca caracterizada por el poder monrquico, las conquistas territoriales, la sed de liberacin en todos los aspectos, de la expresin de las emociones del artista ante su realidad, de su naturaleza y su cultura.

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Fuentes de informacin
Definiciones.de (2008) Definicin de Positivismo. Obtenido el 15 de octubre 2010, desde http://definicion.de/positivismo/ Miguel. M. Miguel ngel. (2008, Marzo) El 2 de Mayo de 1808. Revista de la Consejera de Educacin en el Reino Unido e Irlanda. Consejera de Educacin. Embajada de Espaa. Obtenido el 17 de octubre de 2010, desde http://langues.ac-dijon.fr/IMG/pdf/C-03-08.pdf Museo Nacional del Prado. (2010) Galera Online: Obra el tres de Mato de 1808, o Los fusilamientos en la montaa del Prncipe Po de Francisco Goya. Obtenido el 17 de octubre de 2010, desde http://www.museodelprado.es/coleccion/galeria-on-line/galeriaon-line/obra/el-3-de-mayo-de-1808-en-madrid-los-fusilamientos-en-la-montana-delprincipe-pio/ de

Viuales, Jess. Las metodologas de la documentacin: positivismo-

historicismo.

Capitulo I. del Libro El comentario de la obra de Arte. Texto adaptado. Universidad Veracruzana. Lic. Educacin Artstica virtual. Obtenido el 10 de octubre de 2010, desde http://edudist.uv.mx/eminus/principal.shtml

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Tramullas, Jess. (1996) Goya y la Espaa de su poca. Obtenido el 17 de octubre de 2010, desde http://goya.unizar.es/InfoGoya/Epoca/Epoca.html