Solfeo

El solfeo, tras el estudio terico-prctico de los signos de la notacin musical, es la tcnica de entonar una meloda haciendo caso de todas las indicaciones de la partitura gesticulando la marca del comps generalmente con las manos y basndose siempre en un ritmo adecuado y por lo comn pronunciando los nombres de las notas musicales entonadas, a diferencia de cantar al solfear,se pronuncia la nota pero sin llegar a cantarla. Tambin se refiere a la habilidad de reconocer los signos de la notacin musical representados en una partitura, y la vocalizacin que se hace de su interpretacin, entendiendo esto como la lectura musical, de la misma manera en que alguien leera en voz alta un texto escrito. El solfeo de una pieza musical, desde el punto de vista estrictamente tcnico, no implica solamente la lectura del nombre de notas(do, re, mi, fa, sol, la, si), porque quien solfea debe, en el mejor de los casos, prestar atencin a todos los signos sobre la partitura (matices, tiempo, carcter, etc.). Sin embargo, en un contexto ms amplio, leer los nombres de las notas con su respectiva figuracin rtmica, incluso omitiendo aspectos tan importantes como la entonacin, debe considerarse como prctica del solfeo (en un nivel muy bsico).
ndice [ocultar] 1 Etimologa 2 Origen de las slabas del solfeo 3 Las escalas descendentes 4 El solfeo de Do Fijo 5 Vase tambin 6 Referencias 6.1 Bibliografa

Etimologa

[editar]
Solfeggietto Archivo:C P E Bach Solfeggio.mid
Solfeggietto en do menor de C. P. E. Bach.

El "solfge francs " y el "solfeggio italiano" se derivan en ltima instancia de los nombres de dos de las slabas usadas: sol y fa. El equivalente en espaol de esta expresin, "sol-fa", tambin se utiliza, especialmente como verbo (solfear un pasaje es cantarlo en solfeo).

La palabra solmisacin se deriva del latn medieval solmisati, y en ltima instancia de Problemas al reproducir este archivo? los nombres de las slabas sol y mi. La solmisacin es frecuentemente usada como sinnimo de solfeo, pero es tcnicamente un trmino ms genrico; es decir, el solfeo es un tipo de solmisacin no obstante, es casi universal en Europa y Amrica.

Origen de las slabas del solfeo

[editar]

El origen del nombre de las notas del sistema latino se encuentra en elHimno a San Juan Bautista escrito por el historiador lombardo Pablo el Dicono en el siglo VIII. De las primeras slabas de los versos de este himno se toma el nombre las notas musicales de la notacin latina moderna, hecho realizado por Guido D'Arezzo en el Siglo XI. Guido d'Arezzo utiliz la primera slaba de cada estrofa, excepto la ltima: ut, re, mi, fa, sol, la. Siglos ms tarde, Anselmo de Flandes introdujo el nombre si para la nota faltante, combinando las iniciales de Sancte Ioannes .

Meloda del himno a San Juan.

Posteriormente, en el siglo XVII el musiclogo italiano Giovanni Battista Donisustituy la nota ut por do, pues esta slaba facilitaba el solfeo por terminar en vocal. Constat que era difcil solfear con la nota utya que terminaba en una consonante sorda, tuvo la idea de reemplazarla con la primera slaba de su propio apellido (do). Otra teora afirma que quiz provenga del trmino Dominus , Seor en latn. En Francia todava se sigue usando ut para los trminos tcnicos o tericos (por ejemplo trompette en ut o cl d'ut).
Nota Ut - Do Re Mi Fa Sol La Si Texto original en latn Ut queant laxis Resonare fib ris Mira gestorum Famuli tuorum Solve polluti Lab ii reatum Sancte Ioannes. Traduccin Para que puedan exaltar a pleno pulmn las maravillas estos siervos tuyos perdona la falta de nuestros lab ios impuros San Juan.

Una teora alternativa en los orgenes del solfeo propone que pudo tambin haber tenido orgenes musicales rabes. Se ha discutido que las slabas del solfeo (do, re, mi, fa, sol, la, ti) se pudieron haber derivado de las slabas del sistema rabe durr-i-mufassal(perlas separadas) (dal, ra, mim, fa, sad, lam) durante las contribuciones islmicas a Europa medieval. El primero en enunciar esta teora fue Meninski en su Thesaurus Linguarum Orientalum (1680) y seguido por Laborde en su Essai sur la Musique Ancienne et Moderne (1780). [5] [6]

Las escalas descendentes

La escala natural diatnica descendente: (Do) - "el tono bajo"

[editar]

(si) - el tono perforante (La) - el tono alegre (Sol) - el tono brillante (Fa) - el tono solitario (Mi) - el tono tranquilo (Re) - el tono esperanzado (Do) - el tono fuerte Los eruditos franceses Laborde y Villoteau sugieren que la notacin musical musulmana influenciara a Guido de Arezzo. [7] Tabla que muestra la similitud entre las notas musicales y el alfabeto rabe.1 Letras arabes mm f fa d sol lm la sn si dl do r re Notas musicales mi

En pases no anglosajones, estas siete slabas han sido utilizadas para nombrar a las notas de la escala, en vez de las letras C, D, E, F, G, A y B, usadas en los pases anglosajones. ste es tambin el caso en Japn. En pases germnicos, las letras se utilizan con este fin, y las slabas del solfeo se encuentran solamente para su uso en la lectura musical y el entrenamiento del odo. En pases anglosajones, el si fue cambiado al ti por Sarah Glover en el siglo XIX de modo que cada slaba pudiera comenzar con una letra distinta. El ti se utiliza en el tonic sol-fa (mtodo para aprender lectura musical muy popular en el Reino Unido) y en la cancin Do-Re-Mi .

El solfeo de Do Fijo

[editar]

El solfeo se realiza cantando simplemente los nombres de las notas, Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si, omitiendo cualquier alteracin como sostenido o bemol, con el fin de preservar el ritmo. Este sistema, llamado de "do fijo", y estos nombres para las notas, son ampliamente usados en los pases latinos, Blgica e Iberoamrica, as como en Grecia, Irn y Japn. Nota (Ingls) Nota (Lenguas romance) Slaba Pronunciacin C C D D D E Do, Ut (Francs) Do, Ut (Francs) Re Re Re Mi re /re/ do /do/

E F F G G G A A A B B

Mi Fa Fa Sol Sol Sol La La La Si Si

mi fa

/mi/ /fa/

sol

/sol/

la

/la/

Nombres de las notas.

si

/si/

El patrn que se muestra arriba tambin se aplica a los sostenidos y bemoles poco comunes (Si, Mi, Do, Fa; stas aqu mencionadas no son muy utilizadas debido a que entre estas notas hay 1/2 tonos por lo que al aumentarle o disminuirle medio tonoda lugar a la nota inmediatamente despus e igualmente a las notas con doble sostenido y con doble bemol). Las alteraciones no afectan a la forma de pronunciar las slabas usadas. No existen slabas alteradas. En comparacin con el sistema de "do-mvil", que desarrolla habilidades de odo relativo a corto plazo que implican la comparacin de una nota como la tnica de una pieza que se ejecuta, el sistema de "do fijo" desarrolla a largo plazo habilidades de odo relativo que implican la comparacin con una nota definida, independientemente de su rol en la pieza musical, una prctica ms cercana a la definicin de cada nota en trminos absolutos. Esto es un tema polmico entre educadores de la msica en escuelas en los Estados Unidos. Aunque el sistema de "do-mvil" es ms fcil de ensear y aprender, el sistema de "do-fijo" conduce hacia una fuerte lectura a primera vista y un mejor entrenamiento del odo, porque los estudiantes aprenden las relaciones entre las notas especficas definidos independientemente, mejor que solamente la funcin de los intervalos dentro de lneas meldicas, acordes y progresiones de acordes. Si un msico ha sido entrenado usando el "do-fijo", en particular, en los casos raros en los que ste tiene odo absoluto o un odo relativo bien desarrollado a largo plazo, el msico puede tener dificultades tocando msica escrita para instrumentos de transposicin. Debido a que la nota a ser ejecutada difiere de la escrita en la partitura, el msico puede experimentar disonancia cognitiva cuando tiene que leer una nota y ejecutar otra. Especialmente en las primeras etapas del aprendizaje de una pieza, cuando el intrprete tiene que familiarizarse con la lnea meldica de la pieza tal como se expresa en trminos relativos, l o ella puede tener que volver a re-transponer mentalmente la partitura con el fin de restablecer las notas a las notas a ejecutar. Los instrumentistas que empiezan a solfear por lectura a primera vista por primera vez en los conservatorios encuentran que el "do-

fijo" es el sistema ms coherente con la forma en que aprendieron a leer msica. Para los coros, el "Do-fijo" para el solfeo "a primera vista" es ms conveniente que el solfeo con "Do-mvil" para la lectura de lamsica atonal, la msica politonal, la msica pan-diatnica, la msica que modula o cambia la clave a menudo, o msica en la cual el compositor, simplemente no se molest en escribir una armadura de clave. No es infrecuente que esto sea el caso en trabajos corales modernos o contemporneos. Los coros que han aprendido a leer con el "Do-fijo" interpretarn msica de compositores como Arnold Schoenberg, Eric Whitacre o Ivan Hruovsk ms fcil y fluidamente que los que lo hicieran con "Do-mvil".

Vase tambin
Notacin musical Signos musicales Anlisis musical Teora musical Msica medieval Notacin latina Notacin anglosajona

[editar]

Historia de la notacin en la msica occidental

Referencias

[editar]
(PDF). Consultado el 06-01-2008.

1. The Arab Contribution to Music of the Western World

Esta obra deriva de la traduccin de Solfge, concretamente de esta versin , publicada bajo la Licencia de documentacin libre de GNU y la Licencia Creative Commons Atribucin-CompartirIgual 3.0 Unported por editores de la Wikipedia en ingls.

Bibliografa
Especfica

[editar]

Fubini, Enrico: La esttica musical desde la Antigedad hasta el siglo XX. Madrid: Alianza, 1992. Hughes, Andrew & Gerson-Kiwi, Edith: Solmization en Grove Music Online Palisca, Claude: Guido of Arezzo en Grove Music Online ed. L. Macy (consultado el 8-03-2008). Lyons, Stuart: Music in the Odes of Horace. Oxford: Aris & Phillips, 2010. ISBN 978-0-85-668844-7 ed. L. Macy (consultado el 8-03-2008). Palisca, Claude: Theory, Theorists, 5: Early Middle Ages en New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie. Londres: Macmillan, 2001 [1980]. Rowell, Lewis: Introduccin a la filosofa de la msica. Antecedentes histricos y problemas estticos . Barcelona: Gedisa, 1999.

General Caldwell, John: Medieval Music . Bloomington: Indiana University Press, 1978. ISBN 0-253-33731-3 Cattin, Giulio: Historia de la msica 2: El Medioevo, 1 parte. Madrid: Turner, 1987. ISBN 978-8-47-506204-4 Gallo, F. Alberto: Historia de la msica 3: El Medioevo, 2 parte. Madrid: Turner, 1987. ISBN 84-7506-203-2 Gleason, Harold & Becker, Warren: Music in the Middle Ages and Renaissance. Bloomington: Frangipani Press, 1986. ISBN 089917-034-X Hoppin, Richard: Medieval Music . Nueva York: W. W. Norton, 1978. ISBN 03-930-9090-6 Traduccin al espaol como La msica medieval. Madrid: Akal, 2000. ISBN 84-7600-683-7 (Google Libros) Reese, Gustave: Music in the Middle Ages . Nueva York: W. W. Norton, 1940. ISBN 03-930-9750-1 Traduccin al espaol comoLa msica en la Edad Media. Madrid: Alianza, 1989. ISBN 84-206-8543-7 Seay, Albert: Music in the Medieval World. Englewood Cliffs: Prentice Hall, 1965. Wilson, David: Music of the Middle Ages . Nueva York: Schirmer Books, 1990. ISBN 0-02-872951-X Yudkin, Jeremy: Music in Medieval Europe. Upper Saddle River: Prentice Hall, 1989.