FESTIVAL D'AUTOMNE

On croit volontiers qu'une culture s'attache plus ses valeurs qu' ses formes ; que celles-ci, facilement, peuvent tre modifies, abandonnes, reprises ; que seul le sens s'enracine profondment. C'est mconnatre combien les formes, quand elles se dfont ou qu'elles naissent, ont pu provoquer d'tonnement ou susciter de haine ; c'est mconnatre qu'on tient plus aux PAR MICHEL FOUCAULT manires de voir, de dire, de faire et de penser qu'a ce qu'on voit, qu' ce qu'on pense, dit ou fait. Le combat des formes en Occident a t aussi acharn, sinon plus, que celui des ides ou des valeurs. Mais les choses, au XXe sicle, ont pris une allure singulire : c'est le formel lui-mme, c'est le travail rflchi sur le systme des formes qui est devenu un enjeu. Et un remarquable objet d'hostilits morales, de dbats esthtiques et d'affrontements politiques. A l'poque o on nous apprenait les privilges du sens, du vcu, du charnel, de l'exprience originaire, des contenus subjectifs ou des significations sociales, rencontrer Boulez et la musique, c'tait voir le xxe sicle sous un angle qui n'tait pas familier : celui d'une longue bataille autour du formel ; c'tait reconnatre comment en Russie, en Allemagne, en Autriche, en Europe centrale, travers la musique, la peinture, l'architecture, ou la philosophie, la linguistique et la mythologie, le travail du formel avait dfi les vieux problmes et boulevers les manires de penser. Il y aurait faire toute une histoire du formel au ,oce sicle : essayer d'en prendre la mesure comme puissance d transformation, le dgager comme force d'innovation et lieu de pense, au-del des images du formalisme derrire lesquelles on a voulu le drober. Et raconter aussi ses difficiles rapports avec la g politique. Il ne faut pas oublier qu'il a vite t Pierre Boulez et Michel Foucault avec Roland Barthes en 1978 dsign, en pays stalinien ou fasciste, comme l'idologie ennemie et l'art hassable. C'est lui qui a t le grand adversaire des dogmatismes Le Festival d'Automne a dix ans. Il est toujours dirig par son fondateur, Michel Guy, qui fut d'acadmies et de partis. Les combats autour du entre-temps ministre de la Culture. Dans Dix Ans et aprs , un somptueux album-souvenir formel ont t un des grands traits de culture au publi cette semaine (1), il a runi et prfac d'innombrables hommages et tudes consacrs XXe sicle. aux hommes de thtre, danseurs et musiciens rvls ou exalts par ces manifestations interPour aller Mallarm, Klee, Char, nationales qui ont repris Paris la semaine dernire, notamment avec le Faust mis en Michaux, comme plus tard pour aller Cumscne par Klaus Grber, et en attendant, partir du 12 octobre, les spectacles de Giorgio mings, Boulez n'avait besoin que d'une ligne Strehler. droite, sans dtour ni mdiation Souvent un Les noms qu'on retrouve dans ce recueil sont ceux d'une vritable anthologie de l'art conmusicien va la peinture, un peintre la posie, temporain : Robert Wilson, Richard Foreman, Andre Serban, Giorgio Strehler, Luca Ronconi, un dramaturge la musique par le relais d'une louri Lioubimov, pour les metteurs en scne ; Merce Cunningham, Trisha Brown, Twyla Tharp, figure englobante et au travers d'une esthtique Martha Graham, Balanchine, pour la danse ; lannis Xenakis, K. Stockhausen, Luciano Berio, dont la fonction est d'universaliser romanPierre Boulez, John Cage, pour les musiciens. Parmi d'autres, bien sr. Sans parler des thtisme, expressionnisme, etc. Boulez allait directres et ballets orientaux, des musiques exotiques. Et non sans ajouter au chapitre des souvenirs tement d'un point un autre, d'une exprience ans, l'hommage Stravinsky, pour le centenaire, Samuel Beckett, pour ses soixante-quinze une autre, en fonction de ce qui semblait tre et, l'an pass, Pierre Boulez, dont on a jou toutes les uvres. non pas une parent idale mais la ncessit C'est de Boulez que Michel Foucault, son collgue au Collge de France, a voulu parler. d'une conjoncture. Ecoutons-le raconter sa dcouverte de la musique contemporaine. G. D. En un moment de son travail et parce que son cheminement l'avait men tel point dtermin Vous me demandez ce que a a t d'avoir ou Braque. Le silence, cependant, protgeait la (ce point et ce moment restant entirement intaperu, par le hasard et le privilge d'une amiti musique, prservant son insolence. Ce qui tait, rieurs la musique), soudain se produisait le rencontre, un peu de ce qui se passait dans la sans doute, une des grandes transformations de hasard d'une rencontre, l'clair d'une proximit. musique, il y a maintenant presque trente ans ? l'art au xxe sicle restait hors d'atteinte pour ces Inutile de se demander de quelle commune Je n'tais l qu'un passant retenu par l'affec- formes de rflexion, qui, tout autour de nous, esthtique, de quelle vision du monde analogue tion, un certain trouble, de la curiosit, le senti- avaient tabli leurs quartiers, o nous risquions pouvaient relever les deux Visage nuptial , ment trange d'assister ce dont je n'tais gure de prendre nos habitudes. les deux Marteau sans matre , celui de Char capable d'tre le contemporain. C'tait une Pas plus qu'alors je ne suis capable de parler et celui de Boulez. Il n'y en avait pas. A partir chance : la musique tait alors dserte par les de la musique. Je sais seulement que d'avoir de l'incidence premire, commenait un travail discours de l'extrieur. devin et par la mdiation d'un autre, la plude l'un sur l'autre ; la musique laborait le part du temps ce qui se passait du ct de pome qui laborait la musique. Travail La peinture, en ce temps, portait parler ; du moins, l'esthtique, la philosophie, la rflexion, Boulez m'a permis de me sentir tranger dans le d'autant plus prcis justement et d'autant plus le got et la politique, si j'ai bonne mmoire monde de pense o j'avais t form, auquel dpendant d'une analyse mticuleuse qu'il ne se sentaient-ils le droit d'en dire quelque j'appartenais toujours et qui, pour moi comme faisait confiance aucune appartenance chose, et ils s'y astreignaient comme un pour beaucoup, avait encore son vidence. Les pralable. devoir : Piero della Francesca, Venise, Czanne choses sont peut-tre mieux ainsi : aurais-je eu autour de moi de quoi comprendre cette exp- Cette mise en corrlation la fois hasardeuse et rflchie tait une singulire leon contre les (1) Temps actuels, 350 pages, 345 illustrations, 250 F. (En rience, je n'y aurais peut-tre trouv qu'une catgories de l'universel. Ce n'est pas la monte souscription ds maintenant et jusqu'au 4 octobre au Festival occasion de la rapatrier l o elle n'avait pas d'Automne, 156, rue de Rivoli, Paris-1., 180 F.) son lieu.

Pierre Boulez ou l'cran travers

Le Nouvel Observateur 95