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REGINALDO LUIZ ESTEVES E CSAR AUGUSTO DE SOUZA BEZERRA

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O ANTIGO INSPIRA O MODERNO

PASSADO
POR RIDE MOURA FOTOS FRED JORDO

FEITA PARA ACOLHER A OBRA DO IMPORTANTE ARTISTA PLSTICO NORDESTINO, A NOVA CONSTRUO SE INTEGRA SUTILMENTE AO CONJUNTO ARQUITETNICO DE UMA FBRICA DE CERMICA CONSTRUDA NO INCIO DO SCULO

rojetar um novo espao para acolher as pinturas e os desenhos de Francisco Brennand na mesma rea da oficina de cermica do artista, instalada na propriedade Santos Cosme e Damio, no Recife. Essa foi a tarefa reservada ao arquiteto Reginaldo Esteves. Alis, nada fcil, considerando que alm de apresentar uma exuberante rea verde remanescente da Mata Atlntica, com jardins desenhados por Roberto Burle Marx, a rea tem como destaque os antigos galpes da Cermica So Joo da Vrzea, inaugurada em 1917, pelo pai de Brennand. A velha fbrica, a exemplo das edificaes industriais inglesas do sculo 18, tem suas fachadas realadas por belos arcos de desenho sbrio que transpiram uma atmosfera de leveza e singularidade. Em 1970, quase em runa, esse conjunto foi magnificamente restaurado pelo artista, que fez questo de recuperar, ele prprio, a memria daquele lugar mgico e misterioso que serviu de palco para as brincadeiras de Brennand e seus irmos na infncia. Demonstrando uma sensibilidade extraordinria no trato dos espaos, o artista plstico conta que aplicou na reconstruo da antiga fbrica tudo o que aprendeu com Lina Bo Bardi quando acompanhou seu trabalho na recuperao do Solar do Unho, em Salvador, nos anos 1960. Na mesma poca, como secretrio da Casa Civil do governo de Pernambuco, Brennand idealizou, junto com Lina e outros intelectuais, a transformao da Casa de Deteno do Recife em um centro de desenvolvimento cultural, projeto inspirado nas vrias casas de cultura que estavam sendo inaugura-

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O edifcio da Accademia fica de frente para um jardim projetado por Burle Marx. Atendendo ao desejo de Brennand, o arquiteto tratou a nova construo como um prolongamento dos antigos galpes industriais da Cermica So Joo, fundada pelo pai do artista em 1917, e que hoje abriga o ateli e a fbrica de cermica Brennand

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1 prefeitura Baro de Muribeca 2 fonte central 3 catedral 4 fbrica 5 casas 6 Mata Atlntica 7 oficina 8 jardim de Burle Marx 9 Accademia 10 auditrio 11 estrada de acesso

rio Ca pib ari be

Engenho So Joo

10 9

3 8 4 2 7

1 5 implantao 6

Propriedade Santos Cosme e Damio

corte AA 0 5

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corte BB

corte CC 0 5

A 8 9 10

11 12

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C B 7

4 1 6 B pavimento trreo 2 C 3

1 exposies 2 recepo 3 hall 4 depsito 5 restaurao 6 banheiro 7 garagem 8 apoio 9 palco 10 platia 11 projeo 12 foyer 13 vestbulo 14 banheiro 15 circulao 16 mezanino 17 galeria 18 servios

C B

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16 B

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C pavimento superior 0 5 10

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das na Frana. Infelizmente, o golpe militar de 1964 impediu a implantao do projeto. Recuperados, os antigos galpes da Cermica So Joo transformaram-se no ateli e na fbrica de cermica de Brennand, abrigando ainda um museu com suas gigantescas esculturas de seres fantsticos e mitolgicos. Atualmente, a rea de exposies ultrapassa os vastos sales e os ptios descobertos e ensolarados, para invadir jardins, parques e praas que contornam as imponentes construes. Assim, a interveno realizada por Reginaldo Esteves teve de se inserir de maneira criteriosa, sem interferir na rea verde existente nem competir com as antigas edificaes, verdadeiras protagonistas do cenrio monumental e singular criado pelo artista plstico. Antes ocupado por um galpo de depsito de argila, o local escolhido para implantao da Accademia nome dado ao novo edifcio , fica de frente para o Jardim Burle Marx II, prximo ao acesso norte da propriedade. Por de-

sejo de Brennand, o partido adotado deveria tratar a nova construo como um prolongamento dos velhos galpes industriais, mantendo as mesmas caractersticas. No projeto, Esteves procurou integrar as novas construes s pr-existentes, deixando evidente, no entanto, sua contemporaneidade. O partido alternou escala, materiais, cores e espaos compatibilizando-os com os das antigas edificaes, e ainda permitiu que a unidade e a harmonia da natureza do entorno fosse mantida. A Accademia foi projetada com uma rea de 1.422 m2 divididos em trs nveis. O primeiro, de entrada, fica na cota + 0,25 m e destacado por um prtico de sete colunas que protege os acessos ao interior. Esse pavimento ocupado pelo depsito de quadros, sala de restaurao de pinturas, vestirios e sanitrios. No segundo nvel cota + 0,95 m , ficam a recepo e a grande galeria de exposio, de onde se tem acesso ao bloco do auditrio por uma passarela coberta.

O grande salo tem p-direito duplo parcialmente interrompido por um mezanino que corresponde ao terceiro nvel do edifcio, de cota + 3,75 m, contguo parede poente. Contornado por um terrao panormico, protegido por uma grade de ferro desenhada por Francisco Brennand, o mezanino acomoda, alm da galeria de exposio, uma biblioteca informatizada onde possvel consultar todos os livros de arte acumulados por Brennand durante os ltimos 60 anos. Loja e reas de servio e apoio tambm foram instaladas nesse pavimento. A estrutura da Accademia mista,de metal e concreto, com nave nica de 58,5 m x 11 m e cobertura de duas guas. A cumeeira dotada de lanternim para iluminao zenital. Tanto o lanternin quanto as tesouras de ferro e as aberturas em arco fazem referncia aos elementos dos antigos galpes industriais. O programa do auditrio foi concentrado em um bloco de 491 m2 e em um nico plano

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Com uma rea de mais de 1,4 mil m2, a Accademia tem estrutura mista de metal e concreto. O grande salo de exposies tem p-direito duplo e mezanino, onde, alm da galeria, h uma biblioteca, lojas, servios e apoio. A cobertura em duas guas, com lanternim, tesouras de ferro e aberturas em arco, faz referncia s antigas construes industriais

que rene foyer, platia, palco, camarins, sanitrios e sala de controle. Sua tipologia semelhante da Accademia, com cobertura de telhas cermicas em duas guas. Dotado de sofisticados sistemas de iluminao e acstica, est destinado a pequenas apresentaes. Segundo Brennand, o espao um elo de ligao entre as atividades da sua oficina e o pblico interessado em artes em geral, e dever proporcionar palestras, debates, seminrios, e ainda espetculos teatrais, musicais e projeo de filmes. Peas especiais de cermica revestem os fustes das colunas do prtico da Accademia e da passarela de ligao com o teatro. As fachadas dos dois volumes foram inteiramente revestidas com cermica Brennand, que apresentam a mesma paginao. Tambm foi executado em cermica Brennand o extenso mural Matriz da

Vida, elaborado pelo artista e instalado na frente e na lateral do prdio. Na primeira mostra da Accademia,sob a curadoria de Emanoel Arajo, ex-diretor da Pinacoteca de So Paulo,foram expostos cerca de 300 desenhos, pinturas e algumas esculturas do artista. Mas o projeto de Francisco Brennand para o espao cultural mais ambicioso. Existe a proposta de formar um instituto com a finalidade de captar recursos para a manuteno do espao e, juntamente com alguns amigos do mundo da arte, inclusive Arajo, Brennand prev agora a restaurao de um galpo para abrigar uma Bienal do Barro de carter internacional, alm de exposies de artistas de diversos pontos do Brasil e do exterior. "O Emanoel teve essa idia de montar uma exposio de toda a cermica artesanal brasileira,de origem popular, como sempre propugnou a

saudosa Lina Bo Bardi", conta entusiasmado. Esperamos que acontea.

DADOS TCNICOS
rea total construda: 1.913 m2 Incio da obra: 2002 Trmino: 2003

FICHA TCNICA
Arquitetura: Reginaldo Luiz Esteves (autor), Csar Augusto de Souza Bezerra (colaborador) Construo: AB Corte Real Estrutura metlica: Engeast Fundaes: Dlson Teixeira Instalaes: Sotiltec Ar-condicionado e exausto: Planejamento Trmico Integrado e Arclima Acstica (teatro): Maria Berenice Lins Luminotcnica: Peter Gasper

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FRANCISCO BRENNAND

UNIVERSO FANTSTICO
NA ENTREVISTA A SEGUIR, FRANCISCO BRENNAND CONTA SUA TRAJETRIA ARTSTICA, REVELA SUAS INFLUNCIAS E FALA DA PRODUO DE SUA EXCLUSIVA CERMICA
POR RIDE MOURA
ride Moura

intor, desenhista, escultor e ceramista, Francisco de Paula de Almeida Brennand ainda produz incansavelmente em seu ateli-museu, no Recife. No incio da dcada de 1970, ao restaurar as runas da antiga cermica de sua famlia, instalando no local a Oficina Cermica Francisco Brennand, o artista criou ambientes que remetem ao sagrado e ao mitolgico, como o Bosque do Unicrnio, a Praa do Cavalo de Tria, a Alameda das Esfinges, o Bosque dos Eucaliptos e a Praa do Pssaro Rocca Branco para expor suas quase duas mil esculturas. Nesse ambiente mgico de seres fantsticos, o inquieto Brennand segue uma rgida rotina de trabalho, dividindo seu dia entre a produo artstica e o atendimento aos funcionrios e fbrica, cuja produo reduzida disputada por arquitetos do Brasil e do exterior. Este ano, homenageando o poeta Manuel Bandeira, Brennand participar com um conjunto de esculturas e painis monumentais do Parque dos Poetas, um museu de esculturas de 27 hectares ao ar livre que a cidade portuguesa de Oeiras est montando em memria dos grandes nomes da poesia da lngua portuguesa. Apesar de conhecido por suas esculturas, j expostas nas maiores cidades do mundo, Francisco Brennand permanece fiel pintura e ao desenho, paixes da juventude e atividades que manteve quase secretas ao longo da vida. Recentemente, para tornar pblica essa faceta pouco conhecida da sua arte, inaugurou ao lado dos antigos galpes o Espao Cultural Accademia, uma imponente edificao para expor seus 300 desenhos e pinturas inditos, produzidos a partir de 1940.

aU QUAL A HISTRIA DO BRENNAND ARTISTA? BRENNAND Se que eu tenho uma histria... Originariamente, basicamente, sou um pintor. Foi como pintor que me iniciei na arte, a escultura s veio depois.Isso no nada extraordinrio, porque, na histria, quase todos os escultores pintavam e quase todos os pintores faziam esculturas... O exemplo mais clssico o de Michelangelo,extraordinrio pintor e extraordinrio escultor. Fala-se do Michelangelo da Capela Sistina, mas o mesmo Michelangelo da Piet... aU COMO FOI SUA INICIAO NA PINTURA? BRENNAND Eu desenhava e pintava desde muito

jovem. Depois, j adolescente, meu pai convidava os artistas que fundaram a Escola de Belas Artes para passar os domingos nas terras do Engenho So Joo, onde morvamos, e eu ficava o tempo todo com eles passeando e pintando. Foi nessa poca que pintei minhas primeiras paisagens.
aU E CHEGOU A ENTRAR NA ESCOLA DE BELAS ARTES? BRENNAND Na verdade,eu estava destinado a es-

tudar alguma coisa da rea tcnica,algo que pudesse ser usado na rea industrial. Meu pai era industrial e meus irmos faziam engenharia... Mas eu gostava imensamente de desenho,pintura,escultura, literatura. E minha namorada, Dbora, depois minha esposa,ia fazer Direito.O Ariano Suassuna, meu amigo desde o colgio,tambm ia estudar Direito. Na poca, quem gostava de literatura geralmente fazia Direito e eu pensei em entrar na faculdade...Mas em 1947,com uma paisagem idealizada a partir das caminhadas pelo Engenho So Joo, ganhei o primeiro prmio do Salo de Arte do

Museu do Estado de Pernambuco,o que foi muito importante para mim, porque concorri com os mestres da Belas Artes do Recife, como Murilo La Greca, Balthazar da Cmara, lvaro Amorim, Paulo Amorim,Mrio Nunes,Lula Cardoso Aires e outros. Em 1948, no mesmo Salo, ganhei mais uma vez o primeiro prmio. Nessa poca, o pintor Ccero Dias,que morava em Paris e estava de frias no Recife,convenceu meu pai de que eu deveria estudar pintura no exterior.No final do ano,eu pratiquei a ignomnia no s de no prestar vestibular, mas tambm de atrair a Dbora com uma proposta irrecusvel: trancar a matrcula da faculdade, casar comigo e ir para Paris.E foi assim que,em fevereiro de 1949,partimos para a Frana de navio.
aU J COM DUAS PREMIAES... BRENNAND Sim. E eu sabia exatamente o que iria procurar, pois j estava introduzido no

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mundo da literatura e da pintura. Minha mulher, no incio da gravidez, enjoou os oito dias da viagem. Em Paris, ela abortou aos trs meses de gravidez e isso a abalou muito. Ento, em vez de passarmos alguns anos em Paris, como era a minha idia, ficamos apenas nove meses. Em outubro, voltamos para o Recife, e s retornamos a Paris depois do nascimento da nossa primeira filha, que ficou com os avs maternos. Para minha mulher no foi fcil...
aU NESSA SEGUNDA VEZ FOI POSSVEL FAZER TUDO O QUE QUERIA EM PARIS? BRENNAND Eu tive experincias extraordinrias. No fazia outra coisa a no ser estudar e pintar, copiando reprodues de quadros antigos dos museus ou pintando naturezas mortas. Alugamos dois cmodos que tinham servido de ateli para o pintor Francis Picabia, um dos fundadores do dadasmo, com muitos quadros e desenhos que ele abandonara.A exesposa de Picabia, que me alugara o espao, quis me vender a coleo, mas como eu no tinha dinheiro, apelei para meu pai, sem obter resposta. Caso eu tivesse comprado, teria ficado milionrio, pois Picabia morreu logo depois e sua obra tornou-se muito valiosa. De volta ao Recife, comecei a procurar um lugar para morar e trabalhar e resolvi reformar uma velha casa do sculo 18, no interior do EngeFotos: divulgao

nho So Francisco, do meu pai. Foi nessa casa que fiz meus primeiros ensaios.
aU O SENHOR SE CONSIDERA MAIS PINTOR DO QUE ESCULTOR? BRENNAND Para mim, no existe a questo

se sou mais uma coisa ou outra. O fato que minha pintura dispensa polmica, j a escultura no... S fao escultura polmica porque fao a pintura que fao... S sou escultor e ceramista porque antes disso j era desenhista e pintor. Comecei a pintar sobre cermica. Depois, passei a pintar painis e murais, mas a pintura estava sempre frente. Isso at 1971, quando resolvi recriar todos os espaos da antiga fbrica de cermica da famlia, j parcialmente em runas.A partir daquele momento, a escultura passou a ter vez, porque eu no poderia preencher toda a imensa rea apenas com pinturas e murais. Eu tinha conscincia de todo aquele espao e queria conviver com ele. Ento, muito lentamente, comecei a abordar as esculturas de grande porte, pois precisava de volumes na escala da construo.
aU COMO OBTEVE A HABILIDADE DE LIDAR COM OS ESPAOS? BRENNAND Convivi com muitos amigos ar-

abstrata. Mas com toda a rea que tinha para preencher, quis viver a aventura de trabalhar aqueles espaos, de recuperar a memria do lugar que era mgico e misterioso para mim e meus irmos... Era o local onde brincvamos quando crianas e, j naquela poca, ele me dizia alguma coisa... Escuro e tenebroso, incitava a nossa imaginao... Quando resolvi recuperar os velhos galpes, meus irmos no entendiam porque eu queria investir em uma coisa que estava ruindo. Como empresrios, eles diziam "dinheiro bom em cima de dinheiro ruim no retorna nunca, se perde". Felizmente eu contei com a cumplicidade de meu pai...
aU QUANDO O SENHOR COMEOU A SE INTERESSAR POR CERMICA? BRENNAND

quitetos que discutiam sempre a questo do espao. No incio, essa palavra me parecia vaga e

Depois das duas estadias em Paris para estudar pintura, voltei Europa em 1952, mas dessa vez fui para a Itlia, pois meu pai queria que eu estagiasse em uma fbrica artesanal de cermica majlica. Mas eu fugia seguidamente da fbrica, pois no estava interessado em cermica. De qualquer forma, aprendi as tcnicas de queimar, de aplicar as tintas. Eles tinham uma tcnica muito rudimentar, trabalhavam com inmeras folhas de papel vegetal furadas, com o desenho decalcado em cima, passavam uma boneca com carvo e o desenho saa no objeto. Os artesos copiavam servil-

Acima, esquerda e no centro, duas obras intituladas Mulher Peixe e realizadas com a tcnica nanquim/acrlica. O desenho est presente em todas as fases do trabalho do artista, do perodo acadmico dos anos 40 at hoje. A cermica vitrificada Leda e o Cisne, de 1980, exibe a carga de provocao sexual que marca a carreira de Brennand

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FRANCISCO BRENNAND

mente os mesmos desenhos desde o sculo 16 e ficavam muito espantados porque eu desenhava livremente.
aU E UMA VEZ NA ITLIA, TEVE OPORTUNIDADE DE CONHECER MUITA COISA... BRENNAND Sim, claro. Eu fugia para conhe-

no incio de Braslia, quando houve um concurso para a fabricao da loua presidencial, ns ganhamos e fomos os primeiros fornecedores. Essa fbrica fechou em 1967.
aU COMO SURGIRAM AS INOVAES DA OFICINA CERMICA FRANCISCO BRENNAND? BRENNAND Bem, sendo pintor, eu sabia que ocorre um fenmeno tico com a cor vista de longe, que a mescla tica. E a vibrao de uma cor em vrias tonalidades muito maior e mais intensa do que quando ela absolutamente chapada. No incio dos anos 1970, quando comeamos a produzir cermica, havia um consenso de s se admitir cores "imaculadas". Se houvesse alguma variao na tonalidade, o produto era classificado como de segunda escolha. Tambm virava refugo a cermica manchada ou com qualquer protuberncia. Eu, como artista, cultivei essas "imperfeies" e passei a queimar a cermica com chama direta. At ento, a cermica s era queimada com chama indireta, o calor chegava at ela por irradiao, para evitar contaminaes. Mas eu queria essas contaminaes, queria que as peas sassem maculadas, manchadas pelas marcas do fogo, com as diferen-

as tonais resultantes da queima.Eu queria que o fogo, um dos quatro elementos da natureza, propusesse as mudanas de tonalidade ...
aU O PRODUTO FOI LOGO ACEITO PELO MERCADO? BRENNAND As diferenas de tonalidade das peas chocaram muito no comeo. Eu enviava o mostrurio para algumas pessoas conhecerem a cermica e elas o devolviam, dizendo que no queriam refugo. Mas logo apareceram arquitetos jovens que gostaram e, aos poucos, o mercado foi aceitando... Hoje o contrrio, como a queima neutra, pois feita com gs e no mais com leo, muitas vezes os clientes reclamam porque as cores esto muito uniformes. Inicialmente a minha cermica era usada apenas em painis artsticos e murais. Seu primeiro uso em grande escala foi no revestimento das fachadas e pisos do edifcio-sede da Sudene, em 1972. E ainda est l, intacta, desde aquela poca. Para participar da concorrncia da Sudene, a cermica foi submetida a vrios testes de qualidade, e descobriram que a sua dureza rivalizava com a do quartzo, que 7: teoricamente indestrutvel. aU A COMPOSIO DA SUA CERMICA ESPECIAL? BRENNAND uma coisa curiosa, pois sua composio absolutamente industrial. Eu contei com o conhecimento da tradio familiar, somada valiosa contribuio dos inmeros tcnicos estrangeiros que passaram pelas fbricas de cermica do meu pai. Isso facilitou mais de 50% da minha trajetria no mundo da cermica, porque no precisei descobrir frmulas, elas j estavam feitas, s fiz aproveit-las para outra finalidade,acrescentando a parte artstica. E deu certo. Ao vitrificar essa cermica ultra-resistente para fazer painis, obtive resultados fantsticos. Depois de submet-la a inmeras queimas sob altas temperaturas, cheguei cermica que procurava, semelhante que Mir usou no painel que fez para a sede da ONU, em Nova York (projeto de Le Corbusier). S que ele queimou 30 vezes. Eu no chego a tanto,claro...A frmula que utilizo hoje para os ladrilhos (que no so vitrificados) a mesma usada por meu pai e mistura trs argilas diferentes, vindas do interior de trs estados nordestinos: Pernambuco, Paraba e Piau. Uma

aU QUE TIPO DE CERMICA SUA FAMLIA PRODUZIA? BRENNAND

Meu pai herdou uma usina de acar, mas foi capaz de prever que a indstria canavieira nordestina estava fadada ao desastre. Ento, em 1917, se encaminhou para o setor de cermica.Fabricou telhas e tijolos,material sanitrio e ladrilhos de piso e, em 1947, inaugurou a fbrica de porcelana.Antes de iniciar a fabricao da porcelana, fez prospeces em todo o interior nordestino procura de feldspato, caolim, argilas, dolomita, quartzo, enfim, de todos os materiais necessrios produo de porcelana. Em correspondncia com centros cermicos franceses soube que eles j haviam testado todos esses materiais do Brasil e informaram que nunca tinham visto um caolim to puro. Foi por conta dessa matriaprima extraordinria que ele conseguiu fazer uma das melhores porcelanas do Brasil. Logo

Fotos: divulgao

cer os museus da Itlia,da Sua e at da Frana. Numa dessas ocasies, em Paris, fui levado por Ccero Dias a uma mostra de cermica de Pablo Picasso.Fiquei encantado com a mostra, mas me senti desmoralizado, pois at ento considerara a cermica como uma arte menor, decorativa, utilitria... No entanto, o mestre dos mestres da Escola de Paris estava fazendo cermica... Logo em seguida, descobri que no s ele, mas muitos outros grandes pintores tinham passado pela experincia de fazer cermica, como Chagall, Mir, Leger, Matisse e at Gaugin. Ento, como eu, tendo todo um universo cermico ao meu redor, podia me recusar a fazer cermica? Assim, a partir de 1954, passei a pintar pratos, jarros e, depois, os murais. Em 1961, fiz o primeiro mural para So Paulo, para uma escola de Itanham, Anchieta, a pedido do arquiteto Joo Villanova Artigas. Mas apesar de abordar a cermica, a paixo pela pintura continuava.Tanto que a minha estria na Bienal de So Paulo, em 1959, foi com pintura a leo. Nunca parei de pintar, e tambm desenho muito, sempre.

Ganso (1971), cermica vitrificada. O crtico Olvio Tavares de Arajo diz que a escultura de Brennand exibe "a vasta cultura do autor" e tem "o sexo como fora motriz"

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Encomendado por Joo Villanova Artigas para uma escola de Itanham, no litoral de So Paulo, Anchieta, de 1961, foi o primeiro mural realizado por Brennand

delas, a principal, inigualvel e carssima por conta do transporte, vem de Oeiras, no Piau, cidade que, coincidentemente, tem o mesmo nome da cidade portuguesa para a qual estou trabalhando.No adianta tentar substituir a argila de Oeiras por outra. Sem ela, as peas retraem e empenam. Enfim, estou condenado a no modificar essa frmula paterna,que foi desenvolvida para um sucesso industrial.
aU A QUEIMA AUMENTA A RESISTNCIA DA CERMICA? BRENNAND

te interessada nas pesquisas que fao. Tudo novidade para ela, pois so pesquisas pouco ortodoxas, e ela vai anotando os porqus das transformaes, do sucesso das misturas absurdas que fao...
aU NO INCIO DO SEU TRABALHO COM CERMICA, O SENHOR J MOLDAVA ESCULTURAS?

sua cidade.Era o presidente da Cmara Municipal de Oeiras, e explicou que a cidade iria inaugurar, no incio deste ano, o Parque dos Poetas, um museu de esculturas a cu aberto,com uma rea de 27 hectares. No local, 40 poetas da lngua portuguesa seriam homenageados com obras de 40 artistas plsticos de Portugal, Brasil e Angola. Cada artista disporia de uma rea de 230 m2 dentro de uma elipse, que teria Cames no centro.O governo brasileiro tinha indicado os nomes dos poetas Carlos Drummond de Andrade, que seria homenageado por Amlcar de Castro, falecido antes de receber o convite, e Castro Alves, homenageado por Mrio Cravo. Como pernambucano, escolhi Manuel Bandeira,que considero um dos maiores poetas brasileiros e por quem tenho uma admirao juvenil. Para homenage-lo, resolvi criar uma obra de carter simblico, formada por 30 peas, que incluem um totem de 5,2 m executado em mdulos, com Manoel Bandeira no centro, um mural sobre o poema Pasrgada e figuras diversas, sempre lembrando sua obra.
aU NA EUROPA, A CLASSIFICAO DO SEU TRABALHO COMO "ARTE EXTICA" O INCOMODA? BRENNAND No, isso de exotismo j a nossa marca registrada. Mas basta folhear um livro de histria da arte para ver que no existe nenhum exotismo no que fao. Centenas de artistas europeus fizeram parte dessa mesma vertente. Quando Gaugin disse "Jamais les grecs", ele no queria liquidar com a arte grega, pois era um grande admirador do arcasmo grego.S o que ele no queria era repetir o classicismo grego que chegou ao romano e depois arte neoclssica europia. Foi a esse tipo de arte que ele deu as costas, e que eu tambm dou. Sou um cultor do arcasmo. aU E SOBRE A ACUSAO DE QUE SUAS ESCULTURAS TERIAM UMA FORTE CARGA DE PORNOGRAFIA? BRENNAND , tem gente que confunde minhas esculturas com pornografia. Pornografia tem de ter elementos da realidade, no existe pornografia abstrata. A pornografia tem de provocar o sentimento do fascnio, do prazer. E isso minha obra certamente no provoca... Que mulher gostaria de ser retratada por mim? Nenhuma...

Divulgao

Sim, mas tambm aumenta os riscos, pois a placa pode se partir no forno. quando acontece o colapso da matria... Mas a cermica refratria exatamente para resistir. No queimei as 30 vezes de Mir, mas umas 20. Isso me divertia no incio, porque um painel entrava moderno no forno e depois de inmeras queimas saa como se tivesse sido encontrado numa escavao arqueolgica. Era isso o que eu desejava, as cermicas das antigas nforas gregas e das paredes babilnicas...

aU E COM RELAO S CORES? BRENNAND Com cermica, no se pode trabalhar com nenhuma tinta que no seja base de xidos metlicos. O azul de cobalto, o mangans que d o castanho, o xido de cobre que resulta no verde, o branco o zircnio ou o xido de estanho. O interessante ao trabalhar com xidos que a cor que ele apresenta inteiramente diferente da que vai ficar depois da queima, tudo depende da proporo de branco que se coloca. Mantemos na fbrica uma qumica diplomada, extremamen-

Meu aprendizado de modelagem foi absolutamente por brincadeira. Em 1942, o escultor pernambucano Abelardo da Hora trabalhava na fbrica do meu pai.Abelardo j era um artista consumado e meu pai pegava um livro com exemplares da loua da Companhia das ndias e pedia que ele copiasse. Um dia, Abelardo mostrou que era capaz de criar, no precisava copiar, e fez uma srie de vasos com desenhos de frutas do Nordeste, cenas de feiras populares, cabeas de operrios etc. Na ocasio, fiz minha primeira escultura, que foi a cabea da minha namorada, a Dbora. Com a pressa de entregar o trabalho, no queimei.Um belo dia,a empregada limpando o mvel, quebrou a escultura. Por sorte, eu tinha tirado uma fotografia desse meu primeiro trabalho, e foi s o que me restou ...
BRENNAND aU O SENHOR MENCIONOU UM TRABALHO EM OEIRAS, PORTUGAL. DO QUE SE TRATA? BRENNAND Surgiu por acaso. Certo dia, um motorista de txi me trouxe um senhor portugus que tinha gostado das esculturas do Marco Zero, no Recife Antigo, e queria me convidar para participar de um projeto da prefeitura da

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