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LA POESIA DE VICENTE HUIDOBRO Por Cedomil Goic El poeta.

Vicente Huidobro naci en Santiago el 10 de enero de 1893 y muri el 2 de enero de 1948 prximo a cumplir los 55 aos de edad. Desde un punto de vista general se trat de una muerte temprana que limit en cierta medida el impacto de su personalidad y de su obra en la poesa chilena y la lengua. Desde el punto de vista del curso de la vida humana, su vida fue una vida corta, pero que muestra bien caracterizadas cada una de las etapas de una vida normal. Huidobro, por la fecha de su nacimiento, perteneci a la fase o grupo mayor de su generacin: los nacidos entre 1890 y 1897. Ya desde 1912 y 1913, a los veinte aos de edad, se relacion con Carlos Daz Loyola (18941968), Angel Cruchaga Santa Mara (1893-1964), Juan Guzmn Cruchaga (1895-1979), Jorge Hbner Bezanilla (1892-1964), en la produccin de Musa Joven y de la revista Azul y ms tarde con el grupo menor, con Rosamel del Valle (1901-1965), en 1925 y 1931, y con Pablo Neruda, desde su Defensa de Vicente Huidobro, que con el seudnimo Sachka firm en la revista Claridad, en 1924, y Juvencio Valle (1900-1999). Desde fecha temprana, Huidobro fue un factor de organizacin y difusin de la nueva poesa, alguien lleno de iniciativas que atraa la colaboracin y pona en escena la situacin de la poesa. Huidobro es obviamente el que recoge en el Indice de la nueva poesa americana (Buenos Aires, 1926) los nombres de Feneln Arce, Rubn Azcar (1901-1965), Angel Cruchaga Santa Mara, Rosamel del Valle, Pablo de Rokha, Humberto Daz Casanueva, Juan Florit (1900-1981), Alejandro Gutirrez, Manuel Hbner (1905-1988), Juan Marn (1900-1963), J. Moraga Bustamante, Pablo Neruda, Salvador Reyes (1899-1970), Alberto Rojas Gimnez (1900-1934), y Gerardo Seguel (1902-1950), conformando la lista de poetas ms numerosa por pases de esa antologa, pertenecientes todos a una misma generacin. Esta antologa representaba la plena actualidad de la gestacin de la nueva poesa de vanguardia en el continente, la presencia histrica de una tendencia nueva y de formas innovadoras y muy variadas de la creacin potica. Sus editores eran, junto a Huidobro, el peruano Alberto Hidalgo y Jorge Luis Borges. La vigencia plena de la vanguardia entre nosotros quedar definitivamente marcada por la Antologa de poesa chilena nueva (1935) de Anguita y Teitelboim, igualmente patrocinada por Huidobro. All quedan incorporados, junto a Huidobro, los poetas Pablo de Rokha, Angel Cruchaga Santa Mara, Pablo Neruda, Rosamel de Valle, Juvencio Valle, y con ellos los poetas del grupo mayor de la generacin siguiente: Humberto Daz Casanueva (1906-1992) y Omar Cceres (19061943), y los jvenes autores de la antologa, Eduardo Anguita (1914-1992) y Volodia Teitelboim (1916-). Aparte de estas antologas queda establecida la relacin de Huidobro con los poetas de la Mandrgora, Braulio Arenas (1913-1988), Enrique Gmez Correa (1915-1995), Jorge Cceres (1923-1949), un joven precoz o adelantado, Tefilo Cid (1914-1964), Gonzalo Rojas (1917-) y otros. Huidobro los acerc al conocimiento de la poesa nueva, estimul su creacin e independencia, apoy sus publicaciones peridicas y colabor en ellas. Las primeras composiciones poticas de Huidobro datan de 1909; entre ese ao y 1911 produce los poemas que se recogern en su primer libro Ecos del alma (1912), cuando el poeta tiene 19 aos. Entre 1912 y 1916, entre sus 19 y sus 23 aos de edad, publicar cinco libros de poemas (Ecos del alma, Canciones en la noche, La gruta del silencio, Las pagodas ocultas, Adn) y un libro de ensayos, Pasando y pasando (1914) y habr estrenado una obra de teatro.

Esto significa principalmente dos o tres cosas. Por una parte, la apropiacin de la tradicin potica universal y particularmente de la hispnica e hispanoamericana y chilena, acompaada de su superacin mediante procedimientos ironizantes inevitables en la parodia. Y al mismo tiempo, significa la cancelacin de una poesa heredada y de la vigencia modernista, con el rescate de la poesa de Rubn Daro, que se cierra hacia 1920, y con la asimilacin y consecuente rechazo de la poesa sencillista y mundonovista, cuya vigencia se prolongar hasta 1935, de espaldas a la vanguardia. El inicio del cultivo de la poesa visual con los caligramas de 1913 pone en ese contexto una nota original. La apertura creciente hacia un lenguaje potico de modalidades desviatorias inspiradas en la poesa de Rimbaud, Baudelaire y Mallarm y de los hispanoamericanos Julio Herrera y Reissig y Leopoldo Lugones, se muestra en imgenes determinadas de poemas de 1913, de las que el poeta har registros manifiestos o autocitas exactas o con leves modificaciones en la construccin del texto continuo de su obra potica y de su teora creacionista y rescatar en mltiples ocasiones. El viaje a Europa, a Espaa y Francia, a fines de 1916, y su casi inmediata vinculacin a la vanguardia europea en el Pars de 1917, marca la procedencia de Huidobro en la asimilacin de la poesa nueva, que se anticipa varios aos a la plena apropiacin de ella por los poetas de Espaa e Hispanoamrica. Sus publicaciones de Horizon carr (1917), El espejo de agua (1918), Poemas rticos (1918), Ecuatorial (1918), Hallali (1918), Tour Eiffel (1918), Saisons choisies (1921), La Exposicin de Salle 14 (1922), marcan slidamente el hito renovador de la vanguardia hispnica y muestran un sello inconfundible en el marco de la poesa de lengua francesa. Saisons choisies (1921), una antologa que incluye selecciones de sus libros anteriores y el anticipo de cinco poemas de su futuro libro de poemas Automne rgulier (1925), es el gozne en el que gira la poesa de Huidobro, despus de sus poemas cubistas, hacia formas nuevas. Es importante consignar que estos ltimos poemas anticipan al menos por tres aos algunas de las posibilidades de la poesa surrealista, que slo se manifestar como tal a partir del Primer manifiesto del surrealismo de 1924. Huidobro anticipa as el poema delirante, concebido esta vez como ejercicio del autntico entusiasmo potico o de la superconsciencia creadora y no por el fraudulento automatismo psquico, ni por el azar, ni por la locura. Huidobro se encargar de castigar estas limitaciones en los ensayos de su libro Manifestes (1925), rplica directa e inmediata a las postulaciones de los manifiestos del surrealismo. En el contexto francs de la revista Nord-Sud , de la posie nouvelle y del esprit nouveau , definidos por el grupo de Apollinaire (1880-1918), Pierre Reverdy (1889-1960), Max Jacob (18761944), Andr Salmon (1881-1969), Jean Cocteau (1889-1963), Paul Derme (1886-1951), Ribemont-Dessaignes (1884-1974), Blaise Cendrars (1887-1961), y otros, Huidobro es el blancbec, el joven imberbe, entre poetas de edad mayor a la suya. Slo Tristn Tzara (1896-1963), Yvan Goll (1891-1949), Paul Eluard (1895-1952), Andr Breton (1896-1966), que colabor en Nord-Sud en su etapa juvenil, eran coetneos del chileno, junto a otras figuras de relieve como Philippe Soupault (1897-1990), Jo Bousquet (1897-1950), Louis Aragon (1897-1982), Benjamin Peret (1899-1959), Robert Desnos (1900-1945), Jacques Prevert (1900-1977), Michel Leiris (1901-1990) y Raymond Queneau (1903-1976). En 1922, se realiz en el Teatro Edouard VII de Pars la Exposicin de poemas de Salle 14 en la que el poeta presenta trece poemas pintados, el ms singular de los tipos de poemas creacionistas. Nunca lleg a publicar Huidobro el lbum que prometa en el Catlogo de la exposicin. Slo ochenta aos despus nos ha sido posible conocer buena parte, aunque todava no todos, los poemas pintados de Huidobro. Tenemos todos los textos, pero nos faltan las imgenes visuales, el poema pintado propiamente tal, de la serie de Arc-en-ciel 1, 2 y 3. En el mundo contemporneo de la poesa visual, no hay nada comparable y debe destacarse como una de las contribuciones ms originales y bien reconocidas del poeta.

A los 30 aos de edad Huidobro publica Finis Britannia (1923) que agrega un aspecto no conocido antes entre los intereses del poeta. Esta vez se trata del combate contra el imperialismo britnico, lucha en la cual se anticipa a la futura configuracin ideolgica de la descolonizacin. 1925 es el ao que marca el retorno de Huidobro a Chile, a los 32 aos de edad, su activismo poltico y la direccin y colaboracin en los peridicos Accin y Reforma. En 1926, publicar en Chile, Vientos contrarios (Santiago: Nascimento, 1926), volumen de ensayos y sentencias creacionistas que muestran el vigor de su nimo poltico ideolgico y rupturista por esos aos. Es incomprensible que un individuo que haya estudiado profundamente la sociedad actual no sea comunista . Seguida de: Es incomprensible que un individuo que haya estudiado profundamente el comunismo, no sea anarquista. En el captulo titulado La confesin inconfesable retoma el texto continuo en el que Huidobro elabora, una y otra vez, su autobiografa deseada y que ya haba comenzado en Pasando y pasando (1914) con su artculo Yo. Los aos siguientes son de conflictos familiares que conducen, en 1927, a Huidobro a abandonar a su familia, viajar a los EE. UU. visitar Hollywood, hacerse de la amistad de Douglas Fairbanks y Mary Astor y fotografiarse con un conjunto de actrices hollywoodenses que le rodean. Obtendr un suculento premio por el guin de Cagliostro , concebido para el cine mudo, en el momento inmediatamente anterior a la aparicin del talkie film, del cine hablado o con sonido, lo que inhibir las posibilidades de su filmacin. Transformado en una novela-film se publicar en espaol y en ingls en 1934. Al regreso de su viaje a EE.UU., se producir su fuga con Ximena Amuntegui que lo llevar de regreso a Pars en 1928. Un ao fundamental, que marca la plena madurez potica y vital de Huidobro, es 1931. Ese ao public Altazor y Temblor de cielo y El pasajero de su destino y de ese ao y momento nos queda el poema Anuncio. Estas publicaciones subrayan el carcter de adelantado o anticipador de la vigencia vanguardista en el marco de la lengua espaola cuatro o cinco aos antes de la vigencia generacional. Y varios aos antes de la publicacin de las obras ms originales y renovadoras de sus coetneos. Pero marcan ms que nada otra de las contribuciones originales de Huidobro que han condicionado el desarrollo posterior del poema largo en la poesa de la lengua, como ha sealado Octavio Paz. En este punto, comienza la vigencia personal que se extender en pasos variados, hasta su muerte en 1948, por un total de 17 aos, marcados por sus obras narrativas Cagliostro (1934), La prxima (historia que ocurrir en un tiempo ms) (1934), Pap, o el diario de Alicia Mir (1934), Tres novelas ejemplares (1935), o Tres inmensas novelas, con Hans Arp (1887), Stiro o el poder de las palabras (1939) y las obras dramticas Gilles de Raiz (1932) y En la luna (1934). En 1941, se publican los ltimos libros de poemas editados en vida del poeta: Ver y palpar (1941) y El ciudadano del olvido (1941). Estos libros marcan un momento particular de su obra potica, no sin antecedentes en su obra anterior, que consiste en la inclinacin hacia una poesa parlante que pone el acento en la cercana al uso coloquial del lenguaje. Esta tendencia encontr acogida en la obra potica de Gerardo Diego, Biografa incompleta y debe vrsela como un antecedente fundamental de la poesa de lo cotidiano y de la antipoesa. Ms que simplemente eso, los dos libros mencionados, incrementan la variedad de poemas creados con una originalsima produccin de nuevos tipos de poemas. De la Guerra Civil espaola hasta el fin de la Segunda guerra mundial la poesa de Huidobro experiment el juego inevitable entre la autonoma del poema y la historia. La oscilacin entre los dos trminos da como resultado poemas de elemental entusiasmo militante, algunos poticamente olvidables otros no, hasta poemas autnticamente creados que se contaminan de efectos alusivos al mundo poltico y social y a la ideologa y que destacan entre sus mejores poemas. A su regreso de Europa, acompaado de Raquel Seoret, renov en su parada en Nueva York sus contactos con los viejos amigos europeos exilados en los EE.UU. Edgar Varse, Marcel Duchamp, Andr Breton y otros.

Despus de su regreso, en 1945, con su salud seriamente afectada, se retira a la costa y su accin integradora se detiene en favor del contacto personal que mantendr hasta el final de sus das. Todava publicar sus poemas en revistas nacionales e hispanoamericanas hasta el ao 1946. Con su temprana muerte pierde dos aos de vigencia de su generacin, vigencia que se extiende hasta 1950 y se pierde la excepcional exuberancia creadora que caracteriza al sector joven de su generacin y especialmente a Pablo Neruda cuya produccin activa se extender hasta el fin de su vida en 1973, veinticinco aos despus de muerto Huidobro. En suma, su incorporacin en 1917 a la vanguardia europea convierte a Huidobro en un embajador que transmite de manera efectiva la actualidad del momento literario europeo a la poesa de la lengua en Espaa e Hispanoamrica y Chile. El joven poeta desarrolla su combativa gestacin entre 1917 y 1931, fecha en la cual se define la plena vigencia de su originalidad literaria, muy adelantada en relacin a la poesa del idioma que le significar una recepcin mnima en los medios periodsticos de su tiempo, desconcierto entre sus colegas, fidelidad de los creacionistas espaoles Juan Larrea y Gerardo Diego y admiracin de los poetas de la Mandrgora y otros poetas de la generacin joven como Arenas y Eduardo Anguita. que le ofrecern un Homenaje colectivo en 1938 y variados homenajes poticos. Para cerrar esta visin de conjunto, queremos atraer algunas referencias que intentan sintetizar en diferentes formas la significacin potica y cultural de Vicente Huidobro. En el marco de la vanguardia europea nos interesa lo que dice Paul Derme, poeta de la revista Nord-Sud , y director de LEsprit Nouveau, conocido de Huidobro, que manifiesta sin nombres lo siguiente: Del mismo modo para ayudar la literatura nueva a organizarse slidamente, nos esforzaremos por crear un mundo nuevo en el lenguaje: cada polo en su lugar, y por encima de cada uno de ellos un cielo de estrellas propias: la Osa Mayor, o la Cruz del Sur (LEsthtique du langage, LEsprit Nouveau 19, Paris, 1923). En esta referencia puede adivinarse la alusin a Huidobro. Bajo la Osa Mayor, el cielo de Europa, Apollinaire y los poetas europeos, y, bajo la Cruz del Sur, Huidobro y el septentrin americano, donde se haca reconocible quien se llamaba a s mismo el dueo de la flauta oficial del querubn salvaje, como dice en Automne rgulier: Mais jai la flte officielle du chrubin sauvage / Pero yo tengo la flauta oficial del querubn salvaje. Octavio Paz, apoyndose en algn verso de Huidobro -Je suis partout et nulle part- dijo: Huidobro est en todas partes y en ninguna. Es el oxgeno invisible de la poesa. Finalmente, es importante citar el juicio del historiador de prestigio que, para sorpresa de sus mismos colegas, habla de Huidobro trascendiendo la esfera potica para proyectarlo con una excepcional significacin cultural, suficiente para continuar celebrando su obra y su memoria. Dice Mario Gngora en su Ensayo histrico sobre la nocin de Estado en Chile en los siglos XIX y XX, Santiago, 1981:112: La figura fundacional ms alta de este siglo es a nuestro juicio Huidobro, porque con l aparece realmente la poesa, la libertad potica creadora, como l la plantea ya desde 1914, antes de su viaje a Francia, para abrir a su regreso las puertas al conocimiento vital de la poesa francesa de vanguardia en la cual l haba participado. An cuando la generacin juvenil que se reuna en torno suyo no fuera compuesta estrictamente de discpulos, el hecho es que su formacin , sus lecturas entusiastas y sus propias creaciones habran sido tal vez imposibles sin las esplndidas dotes poticas de Huidobro. El poeta de vanguardia, una figura antes totalmente desconocida en Chile, o sea, un nuevo y autntico modelo cultural en nuestra patria, surge de la empresa huidobriana. En este sentido, aparte de su valor personal, l ha sido uno de los grandes iniciadores de nuevas oleadas culturales advenidas en Chile. Tras de l y de su influencia anmica surge la llamada generacin del 38, y despus, ms difusamente, las siguientes generaciones. A pesar de los numerosos libros sobre Huidobro y su obra potica, su obra narrativa y dramtica y su teora creacionista, y las no menos numerosas y significativas tesis universitarias realizadas en todo el mundo, y las diversas publicaciones y los artculos que permiten ordenar hoy da una bibliografa de ms de cien pginas, queda por delante la tarea ingente de interpretar mltiples aspectos de su actividad no abordados hasta ahora y de estudiar sus obras individuales y los

poemas particulares cuya dificultad para el lector comn merece consideracin y estudio. Los ciento diez aos del nacimiento de Huidobro celebrados el ao recin pasado fueron acompaados por la primera edicin crtica de su obra potica y una actualizacin del estudio de diversos aspectos y ttulos de su obra por distinguidos especialistas que abren, queremos creer, nuevas posibilidades para la divulgacin de su poesa y la renovacin de los estudios sobre su vida y su obra. II El mayor enemigo de la poesa es el poema (1926) En lo que sigue, pretendemos detenernos en algunos aspectos que nos permitan avanzar en el reconocimiento o establecimiento de una tipologa de poemas y en particular de la tipologa del poema creado. Detengmonos por un momento en una de las primeras expresiones innovadoras del poeta dentro de su poesa juvenil lo que podramos llamar caligramas modernistas y mundonovistas y otros textos anticipadores. La seccin Japoneras de esto del libro de poemas Canciones en la noche (1913) trae cuatro caligramas de los cuales tres se ordenan de acuerdo a sus motivos orientales en la serie estricta de las japoneras Tringulo armnico, Fresco nipn y Nipona- y uno de ellos se aparta en una lnea enteramente diferente, de claras marcas sencillistas o mundonovistas: La capilla aldeana. Un caligrama es un poema que construye una imagen visual, un dibujo, en el que el cuerpo de la imagen adquiere forma mediante palabras, estableciendo una correlacin estricta entre el contenido verbal del poema y la imagen visual. La caracterstica de estos caligramas es su estricta organizacin mtrica. En los caligramas de la seccin se utilizan versos de metros crecientes o decrecientes para configurar imgenes visuales triangulares, duplicadas todas ellas en su propio reflejo, en las que las formas evocan la imagen de una flor, de los tejados triangulares de las pagodas, o de lo representado y de su reflejo en el agua del estanque. Los motivos exticos del orientalismo modernista son japoneses y resuenan inconfundiblemente los nombres y topnimos Kioto, Mikado, Fusiyama, Budha, giuriska, uta, Azayas, Yoshiwara- y otras voces orientales. La capilla aldeana es, al contrario, una imagen simple sin duplicacin o reflejo como corresponde diramos a su carcter sencillista. La imagen es un posible rplica de la familiar capilla de Santa Rita. El metro comienza en los versos que disean la cruz con tres versos de dos slabas, seguidos de dos versos de seis slabas y 6 versos de dos slabas - 2, 2, 2, 6, 6, 2, 2, 2, 2, 2, 2, slabas-, con palabras enteras o fracciones de ellas en los versos de 2 slabas, para incrementar luego el metro a 4, 7, 9, 12, 13 slabas, para construir la bveda o la cpula; a versos alejandrinos de 14 slabas para levantar los muros de la capilla; a 16 slabas para la base y a versos de 18 slabas, para la escalinata de cuatro peldaos. El lenguaje recuerda la sencillez de la poesa de Evaristo Carriego, que Huidobro bien conoca. El sencillismo haba quedado definido en la poesa chilena desde la publicacin de Flores de cardo (1909), de Pedro Prado y tuvo en la generacin de Prado, Dubl Urrutia, cuado del poeta, Pezoa Vliz, Ernesto A. Guzmn, Jorge Gonzlez Bastas y otros, una extensa representacin de los aspectos de la vida rural, animales y flores, paisajes, y diversas manifestaciones de la vida popular, que tambin incluan la imagen de la miseria y de la lucha social.

TRIANGULO ARMONICO Thesa La bella Gentil princesa Es una blanca estrella Es una estrella japonesa. Thesa es la ms divina flor de Kioto Y cuando pasa triunfante en su palanqun Parece un tierno lirio, parece un plido loto Arrancado una tarde de esto del imperial jardn. Todos la adoran como a una diosa, todos hasta el Mikado Pero ella cruza por entre todos indiferente De nadie se sabe que haya su amor logrado Y siempre est risuea, est sonriente. Es una Ofelia japonesa Que a las flores amantes Loca y traviesa Triunfante Besa.

FRESCO NIPON Cuando al morir el sol dora la nieve del Fusiyama Los paisajes nipones en mi cerebro copio Siento el olor que el crisantemo derrama Los vagos, dulces sueos del opio Veo el campo inerme La pagoda muda Donde duerme Budha Siento La voz viva El dulce lamento De las cuerdas de la diva Como una plida flor morisca Envuelta en un raro manto de tis Una princesa cruza en su rpido giuriska Y oigo el canto de un uta melodioso de Azayas.

NIPONA Ven Flor rara De aquel edn Que llaman Yoshiwara Ven, muequita japonesa Que vagaremos juntos nuestro anhelo Cabe el maravilloso estanque de turquesa Bajo un cielo que extiende el palio de nix de su velo. Deja que bese Tu rostro oblicuo Que se estremece Por un inicuo Brutal deseo. Oh, djame as! Mientras te veo Como un biscuit Son tus ojos dos gotas ovaladas y enervantes Es tu rostro amarillo y algo marfileo Y tienes los encantos lancinantes De un ficticio y raro ensueo Mira albas y olorosas Sobre el plaqu Las rosas T.

LA CAPILLA ALDEANA Ave Canta suave que tu canto encanta sobre el campo inerte sones vierte y oraciones l l o ra. D esde la cruz santa el triunfo del sol canta y bajo el palio azul del cielo deshoja tus cantares sobre el suelo. Une tus notas a las de la campana Que ya se despereza ebria de maana Evangelizando la gran quietud aldeana. Es un amanecer en que una honda bondad brilla La capilla est ante la paz de la montaa Como una limosnera est ante una capilla. Se esparce en el paisaje el aire de una extraa Santidad, algo bblico, algo de piel de oveja Algo como un roco lleno de bendiciones Cual si el campo rezara una idlica queja Llena de sus caricias y de sus emociones. La capilla es como una viejecita acurrucada Y al pie de la montaa parece un cuento de hada. Junto a ella como una bandada de mendigos Se agrupan y se acercan unos cuantos castaos Que se asoman curiosos por todos los postigos Con la malevolencia de los viejos huraos. Y en el cuadrito lleno de ambiente y de frescura En el paisaje agreste con castidad de lino Pinta un brochazo negro la sotana del cura. Cuando ya la tarde alarga su sombra sobre el camino Parece que se metiera al fondo de la capilla Y la luz de la gran lmpara con su brillo mortecino Pinta en la muralla blanca como una raya amarilla. Las tablas viejas roncan, crujen, cuando entra el viento oliendo a rosas Rezonga triste en un murmullo el eco santo del rosario La oscuridad va amalgamando y confundiendo as las cosas Y vuela un Angelus lloroso con lentitud del campanario.

III

Del poema sugerente al poema creado A partir de El espejo de agua (1915-1916), Huidobro desarrolla un nuevo tipo de poema: el poema sugerente. En sus ensayos de Pasando y pasando (1914) haba hablado, conforme al pensamiento de Mallarm, del Arte del sugerimiento. Se trataba en el caso de practicar la elipsis, la omisin de partes de la oracin, para mover al lector a llenar los vacos de la indeterminacin. A eso se refera el poeta en su Arte potica cuando hablaba en la primera propuesta: Que el verso sea como una llave Que abra mil puertas Una hoja cae; algo pasa volando Cuanto miran los ojos creado sea Y el alma del oyente quede temblando. El poeta practicara esta norma en su libro componiendo una serie de ocho poemas que se mueven diferentemente en el mbito de la clausura del cuarto y de la experiencia de lo extrao sugerido por rumores de la presencia de una ausencia o la inminencia de un acontecer. En su estancia europea, Huidobro pasar rpidamente del poema sugerente al poema espacial del estilo Nord-Sud. Un poema cuyos versos carentes de puntuacin se distribuyen en blancos y espacios como modo y manera de sustituir los signos convencionales y marcar las pausas del verso. El modelo de este nuevo tipo est trazado por Pierre Reverdy en sus ensayos e impuesto gradualmente en la impresin de los primeros nmeros de la revista Nord-Sud hasta realizarse cabalmente hacia los ltimos nmeros del ao 1917. En su ensayo Self-defence, Reverdy confirmara sus resistencia a admitir la contaminacin de la poesa por la pintura y consecuentemente a rechazar toda figuracin visual mediante la palabra. De todas maneras en su primera versin del poema Tour Eiffel, publicada en Nord-Sud, Reverdy no dej de imprimir las notas escalonadas que simulan el ascenso a la torre por una escala musical. Huidobro enfatizara este aspecto en su libro de poemas Horizon carr (1917) dando forma espacial y dimensin visual en su versin traducida al francs en la primera parte de ese libro a poemas de El espejo de agua que originalmente no la tenan y a extender esta caracterstica, en la segunda parte del libro, a varios textos con un ordenamiento original y una definicin nueva del tipo de poema creado cubista. Ms que la supuesta polmica con Reverdy interesa esta distincin para apreciar la separacin entre estos dos poetas. El poema creado marcado por el espacialismo y el planismo que puede verse en Horizon carr, se extender parcialmente a Ecuatorial, con varias figuraciones novedosas en distintos momentos del poema y solamente a algunos de Poemas rticos. Una muestra de la supervivencia de este tipo de poemas en Poemas rticos donde la visualidad se disuelve gradualmente en favor del cubismo sinttico de la mayor parte de sus poemas puede verse en el poema Exprs:

Una corona yo me hara De todas las ciudades recorridas Londres Roma Madrid Npoles Pars Zurich

De todos los ros navegados Yo me hara un collar El Amazonas El Tmesis El Sena El Rin

Aspirar el aroma del Monte Rosa Trenzar las canas del Monte Blanco Y sobre el cenit del Monte Cenis Encender en el sol muriente El ltimo cigarro Silban en los llanos locomotoras cubiertas de algas AQUI NADIE HE ENCONTRADO Cien embarcaciones sabias Que han plegado las alas Y mi cancin de marinero hurfano Diciendo adis a las playas Un silbido horada el aire No es un juego de agua ADELANTE Apeninos gibosos marchan hacia el desierto Las estrellas del oasis Nos darn miel de sus dtiles En la montaa El viento hace crujir las jarcias Y todos los montes dominados Los volcanes bien cargados Levarn el ancla ALLA ME ESPERARAN Buen viaje HASTA MAANA Un poco ms lejos Termina la tierra Pasan los ros bajo las barcas La vida ha de pasar

El poema Exprs es un poema importante del tipo creacionista cubista perteneciente a Poemas rticos (1918), ocupa el segundo lugar entre los 44 poemas del libro y es el ms extenso de ese libro. El ttulo alude, pero no se reduce a ella, a la referencia moderna del servicio expreso, de trenes (extendido a correos correo expreso- o al ms urbano del caf expreso). Denota el carcter rpido del servicio de tren y connota la urgencia, la calidad o la rapidez del viaje en general. El poema tiene como matriz el deseo del viajero cosmopolita de vestirse nostlgicamente de la gloria de sus andanzas por el mundo. Este deseo se plasma o materializa en el comienzo del texto configurando una primera formulacin, un modelo textual, que anticipa la compleja sntesis del poema. La amplificacin del modelo se produce en el juego alterno de la formulacin de deseos, por una parte, y la proposicin de la situacin actual del viajero, por otra, que es percibida mgicamente o como un mundo de sntesis compleja, es decir de yuxtaposicin de fenmenos espaciales, visuales, temporales y auditivos. Estos pueden verse en su aspecto visual como coordinacin yuxtapuesta, como en un cuadro de Juan Gris o Picasso, en el que se superponen y confunden por su parecido aparente o real, sugestivo o inventado, como partes de un todo. As tenemos, por un lado, tres secuencias que constituyen enunciados desiderativos, secuencias yuxtapuestas y, por otro, la alternancia con otras puramente constatativas. Las dos primeras enuncian el deseo, originado en la experiencia cosmopolita, del ciudadano del mundo, que agrega con gran originalidad al antecedente constituido por componentes semejantes en el catlogo de ciudades de poemas de Walt Whitman, o de Sousandrade. En ellas hay una disposicin grfica que despierta la percepcin de la corona y el collar. Ms an, la imagen visual mueve a o provoca la participacin del lector para trazar el contorno de la corona con sus tres partes o florones ornamentales, o el hilo que una las perlas del collar, como para completar o confirmar la imagen propuesta. Es rasgo creacionista que se rompa la coherencia lingstico semntica, la dimensionalidad, tamao y peso, en el caso de las ciudades y la dimensin y liquidez en el caso de los ros. Los invito en todo caso a trazar esas lneas para consumar el deseo del poeta: Una corona yo me hara De todas las ciudades recorridas Londres Roma Madrid Npoles Pars Zurich

De todos los ros navegados Yo me hara un collar El Amazonas El Tmesis El Sena El Rin

La tercera manifestacin de deseo cambia de signo y enuncia varias aspiraciones de materializacin y dimensionalidad diversas en las que se omite el verbo quisiera o me gustara. El hablante humano ensuea una posibilidad csmica. Esta se funda en la ambigedad de las connotaciones de los nombres de las montaas: el Monte Rosa y el aroma de la flor transfiriendo al monte, merced a su nombre, esa cualidad. Las canas y el Monte Blanco tiene en la blancura la motivacin para proponer hacer con la nieve de la montaa lo que es posible hacer con los cabellos humanos. Cenit y Cenis se asocian solamente por su homofona parcial que sirve a la asociacin con la cumbre de la montaa. Y

finalmente en ese lugar, gulliverizar al hablante y su cigarro; esto es, agigantar csmicamente su tamao, para encender el cigarro en el fuego del sol muriente. Todas las imgenes creadas de este grupo estrfico proponen y ensuean una desmesura. La exageracin es el determinante fundamental de esta clase de imgenes que se repite en varios otros poemas del libro con signo diferente. Todava el viajero quisiera: Aspirar el aroma del Monte Rosa Trenzar las canas del Monte Blanco Y sobre el cenit del Monte Cenis Encender en el sol muriente El ltimo cigarro Ahora bien, en qu consisten las secuencias que alternan en el procedimiento de yuxtaposicin que hace posible su montaje en el discurso del poema. Consisten en una serie de apuntes o registros en que se constatan diferentes datos igualmente creados, es decir, alterados por procedimientos modificativos diversos, que remiten a variadas experiencias cercanas y actuales del viaje. Unas sonoras: Silban en los llanos locomotoras cubiertas de algas Las locomotoras silban en los llanos es un fenmeno habitual. Lo que es inhabitual es el modificativo del sujeto: locomotoras cubiertas de algas. Estos rasgos distintivos seran ms propios de la locomotora sumergida en el mar, abandonada en la costa o en otra circunstancia. Si estuvieran cubiertas de polvo, o de barro, estaramos en el reino de lo habitual. Hay aqu un efecto propio de la deslexicalizacin, o alteracin de una frase cristalizada por el uso, caractersticamente huidobriana. Otras visuales: AQUI NADIE HE ENCONTRADO Es un enunciado que yuxtapone a la anterior constatacin una afirmacin subjetiva expectacin / frustracin- de la experiencia personal del viaje. No ha encontrado a nadie all donde acaso esperaba encontrar a alguien. Una experiencia frustrada del viaje. La siguiente secuencia constatativa implica la percepcin objetiva [Veo o contemplo desde aqu] de un centenar de embarcaciones ancladas que percibe como aves flotantes con las alas plegadas y provistas adems de una cualidad humana: sabias. Agrega al conjunto de datos un nuevo segmento: Cien embarcaciones sabias Que han plegado las alas A este segmento se yuxtapone una nueva dimensin personal y sonora: Y [entono o puede escucharse] mi cancin de despedida: Y mi cancin de marinero hurfano Diciendo adis a las playas Otro dato objetivo e igualmente sonoro se yuxtapone al anterior acompaado de una litote No es un juego de agua- que propone la oscuridad o el misterio diciendo lo que no es. Sugiere tal vez el silbido del tren a punto de partir: Un silbido horada el aire No es un juego de agua

Sigue una exhortacin yuxtapuesta igualmente a la constatacin anterior, sealando el nimo y la voluntad de continuar el viaje, sta invitacin entusiasta se propone en letras altas o enteramente en maysculas, que viene a ser una forma de intensificacin: ADELANTE En una aproximacin geogrfica de mares, desiertos y montaas se yuxtapone luego un mundo natural dinamizado, una dimensin csmica al alcance de la mano, que propone una sntesis, conjuncin que funde o confunde lo prximo con lo remoto, lo csmico con lo humano, lo dimensionalmente dispar. Este segmento tiene algo constructivista que evoca la pintura de Juan Gris, en una de sus posibles soluciones, o la de Joaqun Torres Garca con sus cuadros segmentados, aunque la pintura no podr representar el dinamismo, ni la expectativa del viajero, ni el sonido, ni la inminencia de la partida: Apeninos gibosos marchan hacia el desierto Las estrellas del oasis Nos darn miel de sus dtiles En la montaa El viento hace crujir las jarcias Y todos los montes dominados Los volcanes bien cargados Levarn el ancla En el segmento siguiente, con dos versos en altas y el intermedio en altas y bajas, se retoma la dimensin personal y subjetiva. Mientras la despedida simula con un verso inclinado el pauelo que se agita al partir: ALLA ME ESPERARAN Buen viaje HASTA MAANA El ltimo segmento de la yuxtaposicin de secuencias es una constatacin, seguida de una oracin conclusiva que conforma una meditacin sentenciosa del viajero y de la experiencia de la vida vista como viaje. La sentencia final evoca la sabidura de Herclito panta rhein, todo fluye-, y del Eclesiasts 1,7 Los ros todos van a la mar-, y de las Coplas a la muerte de su padre, de Jorge Manrique Nuestras vidas son los ros / que van a dar a la mar: Un poco ms lejos Termina la tierra Pasan los ros bajo las barcas La vida ha de pasar La organizacin espacial del poema ordena la aspiracin o el deseo personal desde la ornamentacin de la cabeza la corona-, al cuello el collar- y la actividad corporal aspirar, trenzar, encender; la entrelaza con la percepcin actual del viaje y la vida, dinamismos desusados, hallazgos y desencuentros; y se cierra con la ilusin del futuro y la generalidad sentenciosa. Desde el deseo y la ilusin hasta la realidad efectiva e ineludible. Desde lo creado hasta lo real. Desde lo atemporal y ensoado hasta el tiempo efectivo y realsimo.