Msica Tcita

Deberamos empezar por considerar al momento de estar junto al pblico la posibilidad de no hacer absolutamente nada. No como la negacin de la accin misma en escena sino como una apertura hacia el todo posible, como una expansin de lo que entendemos por hacer algo. Es justamente en ese momento cuando podemos concentrarnos profundamente en nuestro sistema perceptivo, que nunca para de recibir informacin del exterior (pblico-entorno) y del interior (nosotros mismos). Procesar la informacin recibida es en s mismo un acto de composicin ligado al concepto de identidad. Habitar el vacio se vuelve tan importante como el acto de llenarlo, escuchar es tan importante como tocar. Podramos imaginar una nota desde sus cualidades espectrales, temporales, dinmicas, tmbricas, etc. y recin cuando lo consideremos necesario materializarla por medio del instrumento que estemos utilizando. No hay necesidad de que durante este proceso interno debamos llenar el espacio. Tocar se vuelve una instancia de conocimiento y no una mera exposicin continua y unidireccional de notas carentes de elemento. Una sinusoide con su ausencia de maquillaje puede volverse infinitamente interesante no solo por su pureza sino por su poder de evocacin. Debemos centrar la atencin en las complejas formas de percepcin para expandir lo que entendemos como universo sonoro. Pensando al pblico y al performer como un todo inmerso en un evento determinado compartido, pero tambin a cada uno como entidad paralela con mltiples interpretaciones. El concepto de msica tcita propone ser intrprete y oyente a la vez, momento en el cual el observado se vuelve tambin observador. Desde esta dualidad se construye el relato en el tiempo, hecho fundamental para que se produzca cualquier fenmeno audible. La construccin de una escultura sonora requiere de un trabajo artesanal donde todo movimiento afecta o incide notoriamente sobre lo ya construido. La produccin de sentido se vuelve un acto creativo, lejos de toda pasividad dirigida a un pblico domesticado. Or, mirar, oler, tocar, degustar y otras formas de percepcin posibles entran en juego. El sistema dominado por los principios de eficiencia y control se resquebraja. La reciprocidad se hace presente. Los elementos del discurso presentados hipertextualmente, utilizando el silencio como criterio de enlace recurrente, invitan a la reconstruccin por medio de la desfragmentacin y el uso de los diversos tipos de montaje. As como somos consientes de las limitaciones de las palabras a la hora de comunicar una idea, esto sucedera si pensramos que un concierto esta dado solo por los sonidos o por las imgenes mentales que se generan en nuestro cerebro. Por el contrario, todo el espectro sensible se manifiesta, incluso el universo tcito. Un mundo interno, por ms radical que pueda parecer, al transmutar en materia cuando es sincero penetra en el otro alterando su concepto de realidad aparente.

Federico Barabino Bs. As. Argentina. 2013 www.federicobarabino.com.ar