1. Enuncie los rasgos principales de la escena isabelina. Ejemplifique con pasajes de Hamlet y Macbeth.

El aspecto corpreo de los personajes : En el teatro isabelino ya se trata de un cuerpo humano propiamente dicho, los personajes estn sometidos a los mismos impulsos o necesidades de hambre, sed, cansancio o desolacin que un cuerpo cualquiera. Vemos como el cuerpo sufriente de Ophelia recibe un tratado muy realista por parte de Shakespeare. Su estado de zozobra e inmensa tristeza que le lleva hasta el ltimo extremo de quitarse la vida no parece un hiprbole trgico, sino es un producto de los sucesos anteriores. La mezcla estilstica : Quiere decir que no solamente dentro de la misma obra trgica podran haber elementos cmicos, sino tambin dentro del mismo personaje se mezcla lo elevado con lo bajo. Hay adems una notable mezcla de lenguajes segn la situacin o el personaje mismo, como vemos en el caso de Lady Macbeth; afligida por la culpabilidad se ha debilitado el lenguaje que anteriormente era muy elocuente, y ahora aparece vagando por los corredores en su estado sonmbulo, tartamudeando frases incoherentes. La autonoma del personaje : El personaje ya no se halla condenado a desempear el papel predeterminado por los dioses (caso Edipo) sino las acciones provienen directamente de su interior y lo que sera almacenado de experiencias anteriores y acta en concordancia con ello en una forma humanista-realista. No puede hablarse de arquetipos en el sentido de la tragedia griega, sino es la voluntad del hombre que le lleva a realizarse en el ms ac en vez de en el ms all. Hamlet es el personaje que lo demuestra con toda claridad, ya que en l estn en constante fluctuacin: la locura, la ingeniosidad, la compasin y lo fro calculador, en todo caso depende de l y nadie ms, cmo y cundo entran en su expresin. El mundo como escena : El teatro isabelino tena a diferencia del teatro griego un mundo muy variado de donde sacar sus tpicos. Estaban a su disposicin no solo todos los pases, sino tambin todas las pocas; un exotismo geogrfico y temporal. Hamlet y Macbeth cuyos escenarios no son en rigor exticos, s en cambio lo fascinante aqu es la poca una era casi mtica con temas histricos elaborados con un espritu bastante libre y alejado de sus verdaderos orgenes. Personajes y acciones secundarios : En Shakespeare abundan las escenas y personajes que no tienen una estrecha relacin con el drama o el desenvolvimiento de ste. Mientras no llenan una funcin indispensable para la accin, contribuyen en tanto como elemento complementario para los protagonistas y al mismo tiempo muestran el eslabn universal y la idea de armona en el mundo, donde todo est tejido por hilos sin grietas o hueco alguno. La aparicin de personajes como Osric en Hamlet, y el portero borracho en Macbeth da testimonio a este hecho con su lenguaje hecho adrede en un estilo bajo con todo lo equvoco y lo burlesco que aparentemente esto implica. 2. Analice brevemente la teora de los niveles segn la cosmovisin isabelina a partir de la lectura de Hamlet. La cosmovisin isabelina est ordenada en un sistema fijo de jerarquas con planos correspondientes a la idea de orden de capital importancia, puesto que un desorden en un nivel puede acarrear el desorden en otros niveles y en el sistema como un todo. Est en primer lugar lo ms alto lo divino, por debajo de ste lo humano, y por ltimo lo fsico o natural. Se hace tambin una dicotoma tajante del universo de lo que se encuentra bajo la esfera de la luna el mundo sublunar y el resto del universo, en tal forma que el plano divino constituye el techo y el plano fsico el suelo de esta continuidad absoluta que no permite ninguna fisura o grieta. El cosmos 1

est compuesto por los cuatro elementos fuego, aire, agua y tierra, jerarquizados as desde lo ms alto, hasta lo ms bajo, tambin tenan su valor como cualidades. Todo lo que el hombre ingiere est hecho por supuesto de los cuatro elementos, y esos son digeridos y luego convertidos en el hgado en cuatro substancias lquidas que son los humores. El equilibrio que siempre est inestable y el predominio de un humor por encima de los otros, define en ltimo lugar el carcter del individuo. En la esfera supralunar los elementos eran mezclados perfectamente y por lo tanto constantes y eternos, mientras en el mundo sublunar eran mezclados en forma imperfecta y por lo siguiente mutables y corrompibles. El hombre ocupa un lugar importantsimo ya que se halla en el medio y funciona como un intermediario entre lo ms bajo y lo mas alto el hombre es considerado como un microcosmos puesto que posee todos las cualidades, desde lo ms bajo hasta lo ms divino, tiene cosas del animal como tiene cosas de los ngeles. Es solo natural entonces que el papel principal del hombre sea el de gobernar el mundo, lo cual hace mediante el estado, que en cierto sentido repite el orden del cosmos con el rey ocupando el lugar de representante de Dios en la tierra. Hay un orden de la naturaleza, un orden del cuerpo y un orden del estado, y todos se reflejan y se repiten entre s. Un ejemplo textual de Hamlet resume la idea en su plenitud, nombrando a los elementos y la posicin central del hombre : (acto II, escena II) I have of late but wherefore I know not lost all my mirth, forgone all custom of exercises, and indeed it goes so heavily with my
disposition that this goodly frame, the earth, seems to me a sterile promontory. This most excellent canopy, the air, look you, this brave oerhanging firmament, this majestical roof fretted with golden fire, why, it appears no other thing to me than a foul and pestilent congregation of vapours. What a piece of work is man! How noble in reason, how infinite in faculty, in form and moving how express and admirable, in action how like an angel, in apprehension how like a god the beauty of the world, the paragon of animals! And yet, to me, what is this quintessence of dust?

Otros dos ejemplos, un potico y un grotesco, muestran como todo est ntimamente entrelazado desde lo ms bajo hasta lo ms alto: (acto V, escena I) (Hamlet)..this three years I have taken not of it: the age
is grown so picked (refined) that the toe of the peasant comes so near the heel of the courtier, he galls his kibe(chafes the sore of his heel) O en acto IV, escena III: A man may fish with the worm that hath eat of the king, and eat of the fish that hath fed of that worm..(King) what do you mean by this?..(Hamlet) Nothing but to show you how a king may go a progress through the guts of a beggar.

Como trasfondo en toda la obra est la nocin del malestar que ha infectado a Dinamarca, donde la podredumbre se refiere tanto al cuerpo fsico del rey como al cuerpo simbolizado del estado, y la corrupcin de ste. El enorme dinamismo del personaje de Hamlet parece llevar en s todas las mezclas posibles de los humores desde lo ms realzado a lo ms desatinado, de lo ms ligero del espritu jugando con ambigedades e ironas de sus frases, logrando as por un lado mostrarse como un hombre culto, y por el otro confundir y manipular a todos en sus alrededores. La imagen proverbial y ms bien romntica es la del joven pensativo y sensible, retirado de los dems, meditando sobre la vida en formas sombras y melanclicas en los corredores del castillo Elsinore. Hamlet es un personaje contradictorio que escapa a una nica definicin. Hasta parece haber una contradiccin a veces entre el cuerpo mismo de Hamlet que es gordo y se sofoca, y su ligereza de espritu con sus respuestas rpidas y elocuentes. Por un lado su cuerpo encarniza lo pesado, lo grave y lo espeso del elemento tierra y su correspondiente humor, la melancola, por el otro lado est el fervor y el mpetu, su valenta y su elocuencia que mejor aluden a los elementos de fuego y aire. Como referencia a Hamlet tenemos a Horacio que retrata el hombre equilibrado por excelencia, y es para Hamlet lo que Oliveros era para Rolando. Se consideraba lo mesurado o temperado por ser la mezcla justa de los humores donde el cuerpo estaba en perfecto equilibrio; en la obra de Shakespeare abundan tambin estas referencias en trminos musicales en tanto a la armona : (acto III, escena IV) My pulse, as yours, doth temperately keep time, and makes as healthful music. La muerte innatural del rey se refleja tanto en el desorden de la naturaleza como en el del estado, quebrando as la armona y el equilibrio; de ah las palabras de Hamlet (acto I, escena V) :

the time is out of joint y a partir de entonces su afn por restablecer el orden poltico y csmico vengndose de la muerte de su padre.

3. cul es a su juicio la duracin real de la historia de Macbeth desde el augurio de las brujas hasta su muerte? Cul es la relacin entre dicha duracin y el efecto temporal de la obra? Justifique su respuesta. En la vida real, tal acontecimiento como el de establecer una tirana necesitara ms tiempo para madurarse y consolidarse en la mente de la gente, adems uno tiene la nocin de que la notoriedad es adquirido a medida que sus atrocidades se han hecho leyenda en el pueblo hasta ganando un apodo de proporciones mticas como el de Black Macbeth. Tambin punto crucial en la consideracin temporal es el del sentido de la culpabilidad. El desarrollo de los personajes en la obra queda en fuerte contraste con lo que sera el progreso de estos si se tratase de un hecho real. Hay por lo tanto un factor de gestacin de la culpabilidad, o sea un proceso psquico que necesita sazonarse. Haciendo una comparacin entre el personaje de Macbeth y el personaje de Raskolnikov en Crimen y castigo se ve ms claro, y se cree, en una forma ms realista, el proceso psicolgico de la conciencia paulatinamente deteriorando a Raskolnikov desde el interior por el asesinato de la vieja prestamista. El proceso en Macbeth es ms bien moralista que psquico, y tal vez por eso, con la certidumbre de haber hecho una monstruosidad contra una persona que se le dio toda su confianza y mandato, su derrumbe es mucho ms expeditivo. Donde Raskolnikov trata de justificar su crimen, Macbeth de entrada es convencido de su culpa, hasta antes de que haya cometido el crimen. Interviene tambin la cuestin de la noche perpetua y el insomnio que tiene su tiempo lmite en cierto sentido. Considerando el hecho fsico: sera imposible para cualquiera no dormir en modo alguno despus de mucho tiempo. La declinacin del cuerpo tiene sus expresiones tal como en Macbeth en delirio, en la locura y en la violencia desesperada y ciega, hasta que el cuerpo no puede ms por puro agotamiento hay un tiempo limitado para ello. De ah la gestacin de la culpabilidad antes de que empiece a remorder la conciencia. Macbeth no ha tenido ningn beneficio de su estatus como rey ha ido directamente desde la coronacin hasta la paranoia. Lo ms verosmil si se tratase de un hecho verdico, es que se impondran tanto las nociones del establecimiento de la tirana y la leyenda de Macbeth - demonio de los infiernos, como el desarrollo de la culpabilidad como proceso psquico del mismo, seguido por el insomnio debido al sentimiento de la culpabilidad. Se cree entonces que se trata de aos, en vez de semanas o hasta das como se alude en la obra ya que el derroque fsico y psquico se ejecutan en forma tan veloz. En la obra el drama avanza inexorablemente por inercia del augurio de las brujas. Esto tiene todo que ver con lo de no perder el momentum en la obra. El destino de Macbeth queda as decidido ya desde el principio en forma muy ambigua por las hermanas fatales y es de crucial importancia para el suspenso de la obra, el deseo de ver cumplindose los augurios. Hay entonces un desarrollo vertiginoso por los hechos desde una escena a la otra y los personajes Macbeth y Lady Macbeth caen de inmediato bajo el asolamiento, carcomidos por su respectiva conciencia. El efecto dramtico causado por la sombra de la negrura de Black Macbeth por toda escocia - una noche perenne, est intrnsicamente ligado a su persona : mientras reina Macbeth, reina la noche y las fechoras. El efecto dramtico es tal que se anticipa que venga el da para terminar con la noche, lo cual podr decirse es otro momentum de la obra - el mpetu ganado por el movimiento inicial del eclipse causado por Macbeth.