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INSTITUTE
Annes 20 1 0/2012
De l'volution des supports d'enregistrement vers une crise de
l'industrie de la musique
Prsent par David Vanoli
Mmoire de fin d'tudes
formation AEDS, classe 310
petit sondage
2. Quels remdes actuellement pour protger les artistes et l'industrie de la musique ?
Conclusion
Bibliographie
3
Introduction
Aujourd'hui l'accs la musique peut se faire de diffrentes manires, alors qu'il y a deux
sicles il fallait se conformer ce qui tait offert par Je march c'est--dire se satisfaire d'un
choix plus ou moins restreint.
La technologie a beaucoup avance, arrivant une priode o sans internet ne fonctionne plus
rien et o l'accs la musique est facile. On est arriv un stade o on pourrait mme
presque dire que : celui qui dit internet, dit tlchargement.
L'internet permet de tlcharger vraiment tout, la musique, des films, des livres, tout, et cela
dans certains cas gratuitement.
Concernant la musique, comment est-on arriv l ?
Au dbut l'internet a t pens dans Je sens que cela faciliterait l'change d'informations,
surtout au niveau de l'ducation et du savoir dans tous les domaines imaginables. Le
problme s'est dvelopp par le fait que non seulement des informations immatrielles
comme le savoir-faire ont t mises sur internet mais il y a eue une vrai dmatrialisation des
choses, ce qui signifie qu'on a russi de dtacher un contenu de sa forme physique afin de le
mettre sur internet et de l'y faire distribuer.
Ainsi que l'on peut l'imaginer cela n'a pas que de bons cts.
Pour ce qui nous intresse ici , l'industrie de la musique, il y a, suite ce phnomne, une
certaine mise en danger pour les artistes, les distributeurs de musiques et producteurs qui , eux
taient surpris par cette volution si rapide et avaient donc du mal s'adopter. Ds le dbut
l'industrie a fortement eue des doutes sur cette volution et craigne encore aujourd'hui que
tout ce qu'elle avait construit auparavant, ce empire, serait un jours dtruit.
Naissait des vraies problmes lis la proprit intellectuelle et aux droits d'auteurs.
En fait le problmes de la dmatrialisation se pose surtout au niveau de l'oeuvre musicale et
de tout les logiciels qui, avec la possibilit du tlchargement, ne sont plus achets par les
consommateurs mais directement tlchargs sur un site internet ddi qu' cela et titre
gratuit.
Aujourd'hui les gens ne voient pas pourquoi payer pour quelque chose de si cher si on peut se
le procurer gratuitement et sans se dplacer !
Beaucoup vont se dire qu'il n'y faut que appliquer les lois ordinaires destines la protection
de ces biens. Mais cela s'avre trs difficile du au fait que premirement l'internet ne connat
pas vraiment de frontires.
Donc comment dfinir quelle loi doit tre applique tel ou tel cas ?
Ensuite on peut dire que l'internet est en quelque sorte un lieu fictif hors toute matrialit et il
est difficile d'adapter des lois conues hors de ce monde. 11 faut donc tout d'abord procder
une vrai harmonisation des lois et envisager de les adopter ce monde fictif, ce que l'Union
europenne est en train de faire, mais elle est encore loin d'avoir acheve.
Mais comment tout cela tait possible ?
Et bien l'volution au cours de ces derniers sicles connat une acclration sans prcdent,
tout ou presque tout que notre nouveau monde connat aujourd'hui a t invent au cours
de ces derniers 200 ans. La lampe, les machines, la tlvision et ainsi de suite. Forcment on
4
ne s'arrtaitjamais et donc fur et mesure de dcouvrir de nouveaux moyens
d'enregistrement dans le domaine de la musique on est finalement arriv au fameux format
MP3.
Grce au MP3 on arrive compresser un fichier son sans rellement perdre en qualit, du
moins pas une perte de qualit qui serait perceptible par l'oreille humaine. En fait on arrive
le compresser l'aide d'un algorithme de compression qui limine certaines frquences qui
elles ne peuvent pas tre entendues par l'tre humain. C'est donc en compressant un titre
jusqu' 12 fois de sa taille relle qu'il devient intressant de le mettre sur internet o il peut
ensuite circuler beaucoup plus vite et facilement.
11 permet donc de diffuser de manire trs rapide des copies, ce qui est bien illgal.
En gnral en dit que les copies sont admises si destines usage personnel mais dans le cas
de l'internet c'est une situation diffrente du au fait qu'il y a des fichiers qui sont mis
disposition des tiers et cela travers des programmes comme Napster, eMule, Kazaa, ... , ils
sont nombreux.
C'est avec Napster un programme qui utilise le systme Peer to Peer, que les gens ont
commencs connatre la gratuit de la musique. Apparu en 1999 le monde de la musique
t boulevers.
Les consommateurs ont accueilli ce programme avec bras ouverts, ne comprenant pas
pourquoi dpenser beaucoup d'argent pour quelque chose qu'on pouvait obtenir gratuitement
et sans mme se dplacer.
Il y a deux thses face cette problmatique, d'un ct on peut dire que certes cela nuit aux
artistes et tout les autres autres professionnels du milieu et de l'autre ct il y a les
consommateurs qui eux prfrent dpenser moins.
Pour ce qui est des artistes, bien qu'ils semblent tre contre cette gratuit il faut affirmer
qu'indirectement ils en profitent quand-mme car par exemple un petit artiste inconnu
pourrait mettre en ligne quelques-uns de ses morceaux ce qui lui permettra d'tre connu. Il est
plus possible qu'on va tlcharger quelque chose de quelqu'un qu'on ne connat pas afin de
voir si a plat, qu'acheter et dpenser de l'argent pour quelque chose qu'on ne connat pas et
que par aprs on sera du.
C'est pas que les consommateurs ne comprennent pas la position des artistes et producteurs,
non, ils savent que c'est peut-tre pas trs bien de procder ces tlchargements mais c'est
l'internet, et sur internet on a l'habitude de faire ce qu'on veut, on veut tre libre et ne pas
payer pour pouvoir tre libre.
Mais part cette grande problmatique il y a encore un autre domaine qui a pris possession
de l'internet, c'est la Radio. La Webradio existe depuis 1993 et est trs populaire du la
grande varit de styles de musique et de chanes qu'elle offre aux internautes.
Finalement il y a encore tous les marchs en lignes qui sont arrivs sur internet afin de faire
face au tlchargement illgal, depuis 2003 avec par exemple Sony et l'iTunes Music Store.
Aujourd'hui on se pose la question du comment protger tout cela sans prendre l'internet ce
qui lui est le plus prcieux, la libert. Mais on est trs loin de trouver un solution. On a tout
essay, trouver les formats audio qui ne se laissent pas copier ; ensuite il y a des organisations
qui essaient de lutter contre tout ce phnomne et aujourd'hui mme les gouvernements
s'aperoivent qu'il est temps d'agir contre le problme de la musique gratuite sur internet et
5
son impact sur toute une industrie.
Avant d'analyser tout ce phnomne, on va commencer par une bref explication du son ainsi
que sa compression.
On passera ensuite la premire partie o nous tudierons l'volution des supports
d'enregistrement (J) allant du phonographe jusqu'au format MP3, pour arriver dans une
deuxime partie la conclusion que cette volution a engendr une volution du march (Il),
tout en se posant la question de l'impact sur l'industrie de la musique, notamment en prcisant
le cas Napster.
Dans une troisime partie nous allons ensuite prendre des exemples de sites de
tlchargement lgaux (iTunes Music Store) pour voir comment ils essaient de faire face aux
sites de tlchargement illgaux (III), sans ngliger l'arrive de la radio sur internet (IV).
6
Qu'est-ce que exactement le son?
Le son est une sensation auditive provoque par une vibration.
1
Il apparat si trois conditions sont remplies ; il faut une source qui produit le son, un milieu
qui transmet la vibration et un rcepteur : l'oreille et l'oue.
2
Pour ce qui est de la source, celle-ci consiste en une vibration qui peut provenir de diffrents
formes de corps ; solide, liquide ou gazeux, en tout cas il faut un corps qui bouge. Ces
vibrations se transmettent ensuite dans l'air.
Afin que nous pouvons percevoir ce son, c'est--dire l'entendre il faut que les vibrations se
trouvent entre plus ou moins 20Hz et 20 OOOHz. Si on se trouve en-dessous de 20Hz et au-
dessus de 20 OOOHz le son n'est perceptible que pour certains animaux. Encore faut-il savoir
que ces limites sont susceptibles de changer pour les individus au fur et mesure de leur
ge.
.,.. bande de frquences audibles par l'homme
c__._--+-t 1
l 2(}0 Hz 2000Hz 20000Hz
(source image http: //www.sonorisation-spectacle org/definition-du-son.html)
Il y a une diffrence entre le son analogique et le son numrique.
Le son analogique est celui qui rsulte de vibrations de molcules de l'air.
Le son numrique n'est pas une totale opposition du son analogique sauf que celui-ci doit tre
transform avant d'tre utilis, donc on procde une numrisation des donnes afin que
celles-ci soient utilisables dans un systme informatique. Le chiffrement se fait en suites de 0
et de 1, celui-l peut ensuite tre transform sans tre dgrad.
Pourquoi tout cela nous intresse-t-il ?
Afin de pourvoir couter de la musique sur internet, il faut que le son soit tout d'abord
numrique pour qu'il puisse tre lu par l'ordinateur qui lui ne connat que le format
numrique. Ce procd s'appelle chantillonnage ou numrisation du son ou sinon Puise
code modulation . Le signal est, selon ce procd, dcoup en tranches et les chiffres
transfonns en nombre binaires.
Mais afin de pouvoir couter la musique sur internet il faut encore autre chose, plus
prcisment une compression des donnes audio (ou vido) afin de faciliter la circulation de
ceux-ci sur internet. Cela consiste donc rduire la taille de donnes.
1 http://www.sonorisation-spectacle.org/definition-du-son.html
2 Ibid.
7
Partie 1 l'volution des supports d'enregistrement
Du phonographe au MP3
Comme nous souhaitons analyser plus en dtail la musique et arriver plus particulirement
une analyse de la musique sur internet, il est indispensable de passer par l' histoire car pour
bien comprendre ce qui ce passe l'heure actuelle, il faut bondir dans le temps et d'abord
essayer expliquer les quelques points clefs de l'histoire.
Il faut savoir que tout dveloppement a t de nature technique, allant du phonographe vers
l' enregistrement sur bande magntique, c'est--dire Magntophone, cassette pour arriver vers
le disque, c'est--dire le 33 tours LP/Ie 45 tours/la strophonie, disques compacts et le mini
disques (MD) et finalement vers les MP3.
C'est qu'en second lieu qu'a eue lieu l'volution dans le mode de distribution, un mode qui
alors en premier temps a t limit la vente dans les magasins et qui c'est ensuite largie
vers une coute en temps rel , n'importe ou, n'importe quand. C'est dans l'internet.
1. Le Phonographe
Le premier mode d'enregistrement voire le premier essai d'enregistrement t tent par
Thomas Young dans les annes 1800 qui a eu l'ide de prendre la pointe d'un styler et de la
faire glisser sur la surface d'un cylindre tournant.
3
Le 25 mars 1857, Monsieur Lon Scott de Martinville dpose le brevet d'un appareil bapti s
le phonautographe qui enregistre le son, sans pouvoir toutefois le restituer. En observant
l'oreille humaine et sa structure, il imagine un dispositif compos d'un pavillon reli un
diaphragme qui recueille les vibrations acoustiques. Celles-ci sont transmises un stylet qui
les grave sur une feuille de papier enduite de noir de fume, laquelle est enroule autour d'un
cylindre rotatif.
4
Donc loin d'tre parfait c'est au tour de Charles Cros qui , malgr le fait de ne pas savoir
construire son invention, a trouv un autre moyen. ll visait d'enregistrer sur un support enduit
de noir de fume, des traces de voix. C'est Thomas Edison qui ralis cette ide et Je nom de
l'appareil sera donc le phonographe
5

Le fonctionnement est assez simple, en fait le disque est lu par un saphir ou une ai guille, le
son est transmis par vibration une membrane en mtal ou en mica puis amplifi par le
pavillon. Un moteur remontage mcanique assure l'entranement du disque. Il suffit de
remonter un ressort avec une manivelle, Je rgulateur assurant une vitesse constante.
6
3 http: //fr.wikipedia.org/wiki/Phonographe
4 http://audioonl ine. free.fr/histoire _hi fi /phonographe_ histoire_ hi fi .htm
5 du nom grec phon la voix et graphein crire
6 http: //www.phonographes.fr/content/comment-fonctionne-un-phonographe
8
(phonographe d'Edison de 1877 au muse des sciences de Madrid)
2. L'enregistrement sur bande magntique
On compte panni les enregistrements sur bande magntique aussi bien Je magntophone que
la cassette.
2.1 Le magntophone
Le magntophone est un appareil permettant d'enregistrer des sons sur une bande
magntique. Les bandes peuvent tre en bobine ou en cassette.
7
(sourec image= http://radio.arts-et-metiers.net/culture-divertissement)
Avant que le magntophone a t invent on n'avait pas droit de faire des fautes lors de
l'enregistrement. Avec le magntophone cela ne pose plus de problmes car dsormais on
pouvait enregistrer des morceaux spars et on pouvait mme recommencer si ncessaire.
7 http://fr.wikipedia.org/wiki/Magntophone
9
Il faut dire que cela ne constituait pas le seul avantage, un autre tant celui que le
magntophone tait transportable, ce qui permettait d'enregistrer l'extrieur.
Ensuite il faut dire qu'on pouvait faire des copies, et c'est avec cette volution que ce posait
dj la question de la protection des droits d'auteurs.
Pour ce qui est des dtails physiques du magntophone : Les bobines taient en plastique ou
en mtal, et semblables celles de projecteurs de cinma 8 mm. Les diamtres les plus
courants taient 8 cm (dictaphones) 13 cm (matriel mobile), 18 cm (matriel domestique) et
27,5 cm (matriel professionnel). La dure typique d'une bobine de 13 cm de diamtre tait
de 1 heure.:.Les bandes pouvaient tre retournes en fin d'enregistrement pour assurer une
seconde session.
8
Finalement appart la cassette qui tait bien plus pratique.
2.2 La cassette
(source image : http: //www.carcassetteplayer.ora/car-cassette-adapter/ )
Peu aprs on a connu la cassette, entre 1963 et 1964, qui elle aussi fonctionnait par
l'lectromagntisme. Lance par Philips, le grand changement c'est la qualit de son qui tait
bien suprieure celle qu'on connaissait auparavant avec toujours l'avantage qu'on pouvait
enregistrer et effacer l'enregistrement de nouveau.
Le fonctionnement tait simple, quatre canaux (pistes) sont crits en parallle sur la bande,
2 x 2 = 4 canaux stro. Deux sont enregistrs lorsque la bande se trouve sur un ct dans
l'enregistreur et deux autres lorsqu'elle est retourne. Certains lecteurs de cassette peuvent
lire successivement les deux cts de la cassette sans ncessiter que l'utilisateur retourne la
cassette manuellement. Gnralement, cela est possible grce une tte de lecture double et
par l'inversion du sens de dfilement de la bande, on les appelle auto-reverse, mais certains
lecteurs retournent rellement la cassette.
9
En fait la cassette servait aussi prparer les disques puisqu'on prfrait d'enregistrer d'abord
sur cassette pour le cas o une erreur serait commise.
8 http://fr.wikipedia.org/wiki/Magn%C3%A9tophone
9 http://fr.wikipedia.org/wiki /Cassette_audio
10
3. Le gramophone et l'volution des disques
Avec le gramophone, machine disque de zinc fait par Emile Berliner en 1887, on avait dj
fait un grand pas mais le son n'tant pas vraiment bon. En fait c'est un systme selon lequel
on grave le son en forme de spirale sur un disque. Finalement on a amlior le systme
jusqu' ce que le phonographe d'Edison est mi l'cart.
C'est la premire grande invention du 20e sicle car c'est avec le gramophone que la musique
gagne en popularit, elle commence se disperser.
Le disque devient ainsi le must have d'autant plus que les cots sont trs modestes.
Ecouter de la musique l'aide d'un disque est dsormais le passe-temps numro un cette
poque, jusqu' ce que la radio soit invente. La radio tant gratuite et fournit des
informations quotidienne, le succs tant alors norme au dtriment du disque. Mais cela ne
peut rien au gramophone qui subsiste et aujourd'hui il faut affinner, possder un gramophone
est un vrai luxe.
Les disques qui ont peu peu gagns le march peuvent tre diviss en plusieurs catgories,
on a ainsi le 33 tours Long Play, le 45 tours et la strophonie avant qu'arrivaient sur le
march les disques numriques et disques compacts (CD) ainsi que les Mini Dise (MD)
jusqu' en arriver enfin au nouveau format d'aujourd'hui, le MP3
3.1 Le 33 tours LP. 45 et la strophonie
A cette poque la radio voit du mal du au fait qu'il y a l'apparition de la tl. Donc elle essaie
de se battre tout en diffusant la musique en plein temps.
On est aussi toujours l'poque du phonographe et c'est qu'en 1948 que La Columbia a
Il
introduit les premiers longs disques, qui eux tournaient 33 tous la minute. Il fallait des
nouveaux disques cet effet et c'est donc le Vinyle qui devient le disque universel et utilis
jusqu'aujourd'hui.
Pour ce qui est du 45 tours, il fonctionnait comme le 33 tours mais ne contient pas assez
d'espace afin de permettre d'couter de longs morceaux de musique et donc on l'utilise
majoritairement pour enregistrer une seule chanson.
En 1930, l'ingnieur anglais Blumlein travaille sur la strophonie. L'industrie du disque
n'adopte l'ide qu'en 1958, o le disque enregistre les deux signaux (gauche et droit, chacun
sur une paroi du sillon) en conservant la compatibilit avec le systme monaural.
10
4. Les disques numriques
La dcouverte du CD s'est fait par le fait que Philips cherchait depuis 1978 dvelopper
le systme appel Laservision. C'tait un systme qui tait destin lire un signal vido
numrique qui tait enregistr sur un disque et cela par le biais de la rflexion d'un rayer laser.
Donc en quelques sorte le dbut de la CD, qui finalement est a t mise au point grace l'aide
de Sony, pour arriver plus tard ce qu'on connaissait sous le nom de MD (mini dise)
4.1 Les disques compactes
C'est donc en 1983 qu'a t dcouvert le CD mais un vritable succs il a connue qu'en 1986
et ceci notamment du une absence d'usure due la lecture( ... ), tailles de support (12
centimtres), l' paisseur nominale de 1,2 mm et une qualit thorique de reproduction
sonore suprieure aux cassettes audio et disques vinyles.
11
Ensuite on arrive lire un CD l'aide d'un laser
Quelques donnes plus techniques :
Pour faire un CD DA (Compact Dise Digital Audio) il faut que le CD conunence avec un
Lead In et ce tennine avec un Lead Out. 11 faut aussi qu'il soit dans la nonne de RedBook.
Cette nonne a t publi en juin 1980 par Sony et Philips, et dfinit le standard CDDA
(Compact Dise Digital Audio). Le document t ratifi comme IEC908.
Les spcifications techniques de base :
10 http://www. malexism.org/medias/disque2.html
11 http://fr.wikipedia.org/wiki/Disque_compact
12
Dure maximum 74 minutes
Dure minimum d'une piste de 4 secondes
Nombre de pistes maximum 99
Nombre maximum de points d'index 99.
Le code lSRCl doit tre enregistr sur le master et repris pour la
duplication.
La forme d'encodage audio : 2 canaux d'audio PCM (Pulse Code Modulation) en 16 bits,
44100 Hz.
La bande passante doit aller de 20Hz 20 KHz.
Le taux de transfert est de 1411 ,2 kbits/s
Un disque au fonnat Red Book est divis en trois parties: le Lead ln,
le Program et le Lead Out. Les emplacements de chaque piste sont encods dans une Table of
Contents qui se situe dans le Lead ln.
4.2 Le mini dise
(soucre image : minidisc.org)
Dans les annes 90 un nouveau format apparat sur le march, c'est pas rellement un
nouveau fonnat mais plutt une miniaturisation d'un fonnat existant, celui du CD. Le MD ne
mesure que 6,4 cm en diamtre. C'tait trs demand du au fait de leur taille et parce qu'on
pouvait les acheter vides et enregistrer dessus.
Mais la popularit du MD n'tait pas de longue dure parce qu'ils ne laissent se lire que par
leurs propres lecteurs et graveurs, ce qui limitait fortement le march.
Le fait qu'on avait russi trouver un chemin de rduire la taille de fichiers est trs important
car c'est sur cette voie qu'on va se diriger ensuite pour arriver au fonnat MP3. 11 fallait cette
poque s'adapter aux nouvelles technologies qui connaissaient un vrai essor. 11 y avait qu'un
problme, la taille des fichiers son qui eux prenaient trop d'espace pour circuler facilement
par voie informatique et on a donc du procder des recherches pour trouver un moyen qui
rduisait encore plus la taille des fichiers, le MP3.
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5. LeMP3
La rvolution du 21 e sicle
(source image : presence-pc.com)
La premire apparition du MP3 a t au cours des annes 1994/ 1995.
L' MP3 est un format d' audio dont les donnes sont compresss. MPEG-1 Audio Layer III ou
MPEG-2 Audio Layer III, le format ce sert de la psychoacoustique, dont il enlve des
infonnations qui ne sont pas audibles ou des bruits qui n'ont pas une prsence (niveau) trs
audible. Avec cette mthode on est capable de rduire la taille des fichiers audio, avec un
ratio de compression de 1 : 11 avec une bitrate de 128kbit par seconde.
MP3 a t invent par Thomson Multimedia ainsi que du Fraunhofer Jnstitute ofTechnology
12
Le format c' est trs vite expans sur 1 ' internet et a gagn beaucoup de popularit cause du
Media-Piayer venant de Nullsoft nomm Winamp vers 1997. C'est au cours de la mme
anne qu'a ouvert le site mp3.com qui offrait des milliers de titres de musique tlcharger
gratuitement. En fait c'est ici qu'a eu lieu le dbut du piratage mais on en reparlera plus tard
afin de voir comment le MP3 a mis en avance toute une nouvelle re dans le domaine de la
musique.
Comment se fait un encodage du format MP3 ?
Pendant l' encodage 576 samples li au temps sont pris et transform en 576 samples lis au
frquences . Quand il y a une transiante, 192 samples sont pris au lieu de 576.
La qualit d ' un fichier mp3 consiste dans sa bitrate. lei on a deux choix a faire, l' un c' est de
prendre une bitrate constante (CBR) ou une bitrate variable (VBR).
Point de vue sample rate, ici normalement 44.1 khz est utilis car c' est la frquence
d' chantillonnage utilis par les CD-Audio' s. Pour les CBR' s on a le choix entre 32, 40, 48,
56, 64, 80, 96, 112, 128, 160, 192, 224, 256 et 320 kbit/s.
Mais bien sur il y aussi encore des bitrate' s plus haut, qu'on peut faire avec des encodeur
comme LAME.
La VBR est utilis pour avoir un trs bon mlange entre un fichier pas trop grand mais
comme mme avoir une qualit assez correcte.
Une des grandes rvolution a ensuite t, les supports d'enregistrement exclus, le fait qu'on a
russi de garder voire d'amliorer la qualit du son tout en compressant les fichiers.
12 http://www.centor.ulaval.ca/cda/industriemusique/historique l.aspx
14
La qualit sonore est souvent un des aspects les plus importants pour les consommateurs et
grce la compression MP3, avec laquelle on perd des donnes, la qualit est malgr tout
maintenue.
Ceci se fait par des algorithmes et les programmes doit veiller ne supprimer que ce qui
l'oreille humaine ne peut pas entendre.
De cette manire on va arriver du fonnat WAV au fonnat MP3, avec un logiciel appliquant
des algorithmes de compression.
(Le WAV est un format disons brut qui n'a pas t compress auparavant, c'est un simple
fonnat dans lequel on peut stocker de l'audio numrique.)
Aprs avoir expliqu tout le dveloppement des supports d'enregistrement de la musique,
venons donc maintenant notre deuxime partie qui va traiter la commercialisation de la
musique jusqu' y arriver nos jours o tout a chang avec l'internet.
15
Partie II : l'volution dans le mode de distribution. l'analyse des marchs
de musique
1. Du ma2asin ordinaire vers le tlchar2ement 24h/24
Nous allons dans cette partie analyser les diffrents marchs sur lesquels la musique est
prsente, voire des marchs qui ne sont destins et consacrs qu'au seul change de musique,
ce qui nous pennet de montrer quelle est l'importance de la musique au sein de notre monde
rel , qu'aussi bien irrel si on parle de l'internet.
Pas besoin d'expliquer que, il y a une bonne dizaine d'annes, presque tout le monde s'est
encore rendu dans un magasin afin d'y acheter sa cassette ou CD. Non, ce qui nous intresse
plus particulirement dans cette partie c'est l'mergence de la musique sur internet, ce qui n'a
t possible qu'avec le format MP3.
C'est donc le dveloppement dans les techniques d'enregistrement qui a tout d'abord procd
au rel changement et c'est donc ensuite avec l'internet qu'on est arriv, en combinaison avec
l'volution des techniques d'enregistrement, qu'on a vu apparatre un changement dans le
mode de distribution.
Tout le monde a chang ses habitudes de consommation grce l'internet. Et l'industrie doit
s'y conformer, elle doit rpondre au dsir de l'homme qui consiste d'accder, de s'duquer,
communiquer et consommer n'importe o, n'importe comment et n'importe quand et cela sans
limites et frontires.
Et c'est exactement cette consommation et diffusion sans limites qui pose des problmes.
Comment contrler cette diffusion, comment garantir que les droits d'auteurs soient prservs
voire qu'il n'y ait pas d'atteinte.
Alors que beaucoup de pays, voire la communaut europenne entire a des bases juridiques
assez prcises en ce qui concerne la protection des droits d'auteurs, ce n'est pas rellement le
cas si on se rfre l'internet. Beaucoup de litiges naissent ce sujet, et la Cour de justice de
l'Union Europenne se voit imposer un nouveau travail important qui est celui d'adapter les
lgislations nationales et communautaires au domaine de l'internet. li faut arriver une
harmonisation des droits lis la protections des droits d'auteurs et droits voisins. JI faut
s'affronter la problmatique mais on est trs loin d'avoir rsolu le problme.
Alors que ce problme concerne actuellement plutt la diffusion qui peut tre faite par tout
particulier ou mme professionnel, il y avait dj la question dans d'autres mode de diffusion,
comme par exemple le fait que les radios soient arrives sur internet et qu'on pouvait
dsormais couter la musique aussi librement et aussi l'enregistrer.
Mais en gros on peut dire que toute l'histoire, qui a succd la dcouverte du MP3, a pris
naissance avec le fameux programme Napster.
16
1.1 Napster
pste

Napster, un systme d'change sur internet, une volution qui s'avre trs difficile d'affronter
de la part de l'industrie qui n'y s'attendait pas.
En fait Napster a t invent par un tudiant de 19 ans, Shawn Fanning, de l'Universit de
Boston.
Il a analys le Web et s'est aperu que beaucoup de personnes possdaient cette poque des
morceaux de musiques sur leur ordinateur et il y a eue l'ide de chercher et de trouver un
moyen afin que tous ces morceaux pouvaient tre changs sur internet, internet qui
permettait de connecter ces personnes entre eux. C'tait a toute l'ide de dpart.
A) Le fonctionnement
Le principe tant simple : au moment o on se connecte sur internet on peut avoir accs
tous les morceaux se trouvant sur les ordinateurs des autres utilisateurs qui sont connects en
mme temps et en change on leur pennet d'accder aux morceaux qui se trouvent sur son
propre ordinateur.
Il fallait seulement procder une recherche, avec un moteur de recherche presque classique
la suite de laquelle on obtient des rsultats prcisant les fichiers trouvs, le nom de la
personne de l'ordinateur sur lequel se trouvent les morceaux dsirs ainsi que la rapidit de
leur connexion. On a ensuite cliqu sur un ficher de son choix et on pouvait commencer le
tlchargement.
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(source image http: //barthes.ens. fr/scpo!Presentations00-0 11 Arnaud _Napster/Napster.htm)
Le grand plus est que Napster offrait un systme gratuit ! Toute fois tout dpendait des
utilisateurs connect, si aucun n'tait connecte (ce qui est presque pas impossible) alors aucun
fichier n'tait tlcharger.
C'est ensuite exactement cet change entre particuliers, c'est--dire le fait qu'on se connecte
sur l'ordinateur d'un autre et qu'on y tlcharge son morceau de musique qui fait que
beaucoup d'autres offraient ensuite cette possibilit comme par exemple eMule.
On parle dsonnais du systme de Peer2Peer (de particulier particulier).
(source image : peertopeerprograms.com)
18
Tout cela semblait tre trs pratique, pourquoi alors tous ces scandales il y a une bonne
dizaines d'annes?
Le grand problme : les distributeurs, producteurs et artistes ne gagnent plus rien, on a pens
que c'tait la fin du business. Qui va payer pour un morceau de musique si on peut l'avoir
gratuitement et sans se dplacer et en mme qualit ?
Tout le monde s'est inquit, surtout si on pense au fait que Napster a gnr 1.39 milliards
de tlchargements en moyenne par mois.
13
Le consommateur pouvait consommer d'une manire qu'on n'a jamais connue auparavant, le
changement tait brutal !
Napster change tout, il a rvolutionn la diffusion de la musicale. Il a rvolutionns les
mentalits et le march de la musique.
B) Napster face l'industrie de la musique
Finalement, les entreprises ont commencs porter plainte contre Napster mais Je fait que
l'ide Napster a encourag d'autres sites faire des choses similaires n'a pas allg
l'affaire.
Divers procs ont vu le jours, concernant les copyrights, droits d'auteurs, et ainsi de suite et
ceci tout de suite partir de 1999 quand la RTAA (Recording lndustry Association of
America) assignait Napster en justice. La RlAA est une association amricaine qui a pour but
de dfendre les droits d'auteurs.
14
Ensuite suivent des artistes tels que Metal! ica et finalement les maisons de disques. On
voulait tout prix protger ces droits inhrents au monde de la musique et qui faisant partie
de la proprit intellectuelle.
Donc il y avait dsormais deux adversaires, RIAA et les grandes socits de la musique,
nomm les majors.
On a commence, avec l'aide de grands artistes comme par exemple Dr Dre, outre Metallica,
13 http://barthes.ens. fr/scpo/Presentations00-0 11 Arnaud_ Napster/Napster.htm
14 Les droits d'auteurs : selon le site http: //W\..w.wipo.int/about-ip/fr/copyri oht.html Le droit d' auteur
dsigne l' ensemble des droits dont jouissent les crateurs sur leurs oeuvres littraires et artistiques. Les
oeuvres protges par le d.-oit d'auteur comprennent notamment les oeuvres littraires( .. . ), les bases de
donnes, les films, compositions musicales et oeuvres chorgraphiques( ... )
19
Les crateurs d'uvres protges par le droit d'auteur et leurs hritiers ont certains droits fondamentaux.
Ils ont notamment le droit exclusif d'utiliser l'uvre ou d'autoriser son utilisation des conditions convenues.
Le crateur d'une uvre peut interdire ou autoriser :
sa reproduction sous diverses formes, par exemple sous fonne d'imprims ou d'enregistrements
sonores;
son excution en public, pour les pices de thtre ou uvres musicales par exemple;
son enregistrement, par exemple sous forme de disques compacts, cassettes ou cassettes vido;
sa radiodiffusion par radio, cble ou satellite;
sa traduction en d'autres langues ou son adaptation, consistant par exemple transformer un roman en
scnario de film.
de demander aux facs de couper tout accs Napster via leurs serveurs internet. Plusieurs
universits amricaines ont dcid de prendre leurs prcautions : 34% d' entre elles ont
dcid d' interdire Je systme gratuit d' change de fichiers MP3 d'entrer sur leur campus.
C' est ce que rvle une tude de l' institut statistique Gartner Group. En outre, on dcouvre
que 17 des 50 plus prestigieuses universits US, , dont Yale, celles de New York, du Texas ou
de Santa Clara, ont dcid de bannir Napster la rentre.
15
La RlAA a finalement accuse Napster d' offrir un service qui facilite le piratage de la
musique une chelle sans prcdent.
16
Pour eux, l'activit de Napster s'apparente du vol de droits d'auteurs, c'est du piratage.
Comme piratage on dfinit normalement l'intrusion ou prise de contrle sur un ordinateur
l'insu de son propritaire par l'intenndiaire d'internet.
17
Cette dfinition s'tend alors aussi
au fait de diffuser des contenu illgalement, donc des continus qui ne sont pas propres celui
qui les diffuse ou tlcharge.
Napster se dfend par plusieurs arguments, comme celui de la non commercialit ou par le
fait qu'ils n'hbergent pas une seule chanson sur leur site mais que tout est du au fait du
partage.
Plein d'enqutes ont ensuite t menes afin de dmontrer une ventuelle liaison entre la
dclinaison de vente de CD et les tlchargements effectus sur Napster.
Mais les rsultats sont parfois contradictoires. D'un ct on estime que la vente a fait pas mal
de chute, de 4% entre 1998 et 1999 , la perte ainsi subie pouvant s' lever hauteur de 300
millions de dollars. Mais paralllement ces chiffres, une autre tude mene par une socit
de recherche spcialise dans les nouvelles technologies, Jupiter Communications, souligne
elle que les utilisateurs de Napster achtent 45 %de CD en plus en magasin aprs s'tre
connects' et conclue que Napster bnficie pleinement la RIAA.
18
Finalement Napster a dcid, d' abandonner l'affaire et de faire un accord avec le major
Bertelsman BMG. Dsormais Napster devait donc se contenter d'tre un site qui offrait
qu' un service de distribution de musique scuris et sur abonnement soumis aux maisons de
disques.
19
Ce qu'on peut retenir ce stade c'est que Napster a t Je grand dbut du piratage et du nouvel
systme de partage Peer to Peer. Tout cela nous pennet visualiser les problmes qui
naissaient avec l'arrive de la musique sur internet.
C'est donc un nouveau systme de diffusion auquel les professionnels de la musique
avaient des problmes de s'y adapter.
Le fait que Napster arrive sur Internet ne signifie pas qu'auparavant la musique ne se diffusait
pas travers l'internet, non , mais a signifie qu'auparavant il n'existait pas la possibilit de la
diffuser illicitement ou cette chelle.
15 http://www.transfert.neULes-facs-US-renvoient-Napster
16http://theses. univ-lyon2. fr/documents/getpart. php?id=lyon2.2004.mansier t&part= 191214
17 http://cs76.free.fr/definition.php?nom=Piratage
1 8http://theses. univ-lyon2. fr/documents/getpart. php?id=lyon2.2004.mansier t&part= 191214
19ttp://theses.univ-lyon2.fr/documents/getpart.php?id=lyon2.2004.mansier t&part=191214
20
2. Le march de l'internet
Avant l'arriv de Napster et paralllement au phnomne Napster
En fait il existait la vente par correspondance, donc la vente qu'on connat encore aujourd'hui
sur les sites de ventes de l'internet, sites de vente dont quasi toutes les entreprises en
disposent. li suffit par exemple d'aller sur le site d'un offreur, citons la FNAC.fr ou encore
Amazon.fr, d'y choisir son CD, donner ses coordonns bancaires et on va recevoir par voie
postale un colis dans les jours suivre.
Donc c'est exactement comme si on se rendait dans un magasin, sauf qu'on reste chez soi ,
bien pratique.
Bien sur que dj cette poque naissaient quelques sites sur lesquelles ont pouvait
tlcharger de manire illgale des morceaux de musiques, mais ces sites taient trs difficiles
trouver et ensuite, trouver son artiste et exactement le morceaux cherch, trs dur.
Pour ensuite faire face tout ce phnomne, les distributeurs et producteurs se sont dis de
mettre disposition eux-mme des sites sur lesquels on pouvait tlcharger ces morceaux
musicaux.
Le premier a d' ailleurs t le music store de Sony, mais il y a avait un grand inconvnient qui
tait bien sur celui qu'il fallait payer et en plus que le tlchargement tait encore trs long
cette poque et souvent mme les tlchargements ne fonctionnaient pas proprement et cela
causait des prjudices aux utilisateurs.
Donc tout le monde est apte se rendre compte que ces modes de distribution ne valait pas
vraiment le coup et que c'est donc avec l'arrivage de Napster sur l'Internet tout a chang.
Finalement on doit se demander si tout cela est du l'apparition du format MP3, et si oui
quels en sont les ventuelles avantages qui , malgr tout ces inconvnients, pourraient tre
avancs.
2.1. Le MP3. si mauvais que a ?
Quels sont, en relation avec l'internet, les avantages et dsavantages du MP3 ?
A) Les dsavantages de I'MP3 face l'internet
A premire vue, il n'y en a pas. La qualit du son est bonne, la taille est trs avantageuse et
ainsi de suite.
Mais profonde analyse les problmes sont apparents.
JI faut comprendre que ce n'est pas le MP3 en soi qui pose des problmes mais c'est son
utilisation, son mauvais utilisation qui conduit des multiples personnes tlcharger de la
musique au format MP3 gratuitement sur internet.
Tout le monde peut aujourd'hui acheter un CD, le convertir en format MP3 tout lgalement
21
pour ensuite le mettre disposition des autres internautes et cela illgalement.
Le problmes que engendrent cette technique c'est que plus prcisment les sites sur lesquels
ce tlchargement est effectu, ne se conforment pas aux protections prvues en faveur des
artistes et autres acteurs de la scne musicale, il ne prennent pas en compte les prrogatives
qui leurs sont rservs, principalement les droits d'auteurs.
B) Les avantages de l'MP3 face l'internet
11 faut sparer ici deux parties en cause.
D'un ct il y a les consommateurs.
ll faut noter que le tlchargement est bien souvent pratiqu par le fait que certains morceaux
de musiques ne sont plus trouvables sur le march commun parce que trop vieux et
dpass .
Aussi du ct de la radio et tlvision on trouve toujours les mmes morceaux, la varit
tant minime, la monotonie s'impose ce qui conduit le consommateur nouveau de se
retourner vers l'internet afin de faire utilisation de ce fameux systme du Peer to Peer grce
auquel il a une base de donne infinie ce qui leur permettra aussi dcouvrir d'autres auteurs
voire genres de musique.
Ensuite cette dcouverte de nouveaux musiciens, qui ne s'aurait pas faite si on se limitait
l'achat dans les magasins ou internet, encourage nouveaux les consommateurs peut-tre
s'acheter un CD entier par la suite, d'aller voir des concerts etc.
C'est un conforme nonne qu'offre ce tlchargement illgal , peu importe les autres
possibilits qui s'offrent aux consommateurs, comme par exemple l'achat lgal sur internet
auprs d'un fournisseur en ligne comme par exemple iTunes ou sinon l'achat d'un CD, tous
ces autres modes d'achats tant limits et n'offrent pas la mme gamme de musique que le
tlchargement ou l'change du P2P.
Il faut aussi dire qu'il y a des gens qui n'ont pas un pouvoir d'achat lev et qui ne peuvent de
ce fait pas se pennettre d'acheter toujours la musique qui leur plaisent tant donn que cela
exige un nonne investissement.
Mais du ct de l'industrie, ne peut-on pas parler d'avantages aussi pour elle aussi ?
En fait il ne faut pas seulement voir le ct ngatif des effets qui ont nes du au MP3 et
tlchargement sur internet. Ainsi du tout ce procs de Napster, atteinte aux droits d'auteurs
etc, l'industrie de la musique du ragir et rflchir aux possibilits qui s'offraient dsonnai s
elle. Elle devait ainsi commencer elle aussi accder au march en ligne qui se dveloppait
alors d'une manire lgale et un prix abordable.
Il faut noter que tout d'abord, toujours encore mfiante de cette nouvelle teclmologie, elle a
essay de travailler hors internet, en essayant de protger les CD, en les quipant du systme
Key2audio, ce qui marchait pendant un certain temps mais bien sur on a dcouvert des
manires dtourner cet obstacle et bien sur on peut s'imaginer que les ventes ont encore
baisses suite de tels procds.
22
Pour protger sur internet on a song de trouver sinon un autre format audio protgs qui
viteront le piratage, mais rien n'a vraiment abouti, le MP3 reste toujours le format prsent.
On peut brivement expliquer quelques autres formats qui ont t dvelopps et qu'on trouve
encore aujourd'hui sur internet mais qui sont d'une moindre importance que le MP3.
2.2. Quelques autres formats audio prsents sur l'internet
Bien sur il y a encore aujourd'hui des formats de compression diffrents qui ne permettent
de lire les chansons tlcharges uniquement avec l'appareil adquat. Apple vend des
morceaux au format AAC (quivalent du MP4) :ce format est support par l'iPod, le
baladeur numrique d'Apple. Sony commercialisera au travers de son service Connect des
morceaux au fonnat Atrac3, qui ne seront lisibles que sur le nouveau baladeur de Sony, le Hi-
MD (successeur du MD). Microsoft envisage de produire en partenariat avec Creative et
iRiver un baladeur accueillant avant tout le format WMA et WMV (format propritaire de
Microsoft).
20
Le AAC Advanced Audio Coding (AAC), lui aussi est un codee pour rduire la taille d'un
fichier audio. Il arrive avec les mme bitrates comme 1 'MP3 avoir un meilleur rsultat.
Invent lui aussi par le Fraunhofer Institut, pour remplacer I'MP3. Ce format est utilis
encore aujourd'hui par Apple pour ces baladeurs (iPod) et aussi leurs tlphones (iPhone),
leurs tablets (iPad) pour couter de la musique sur ces appareils. La frquence
d' chantillonnage peut aller de 8kHz jusqu' 96kHz et ce qui est trs avantageux, ce codee
peut contenir jusqu' 48 canaux dans un fichier (Stro on en a 2). Encore un avantage qui a
attir pas mal d'entreprise a utiliser ce format, c'est qu'il a une compatibilit de gestion des
droits numriques (DRM -Digital Right Management), pour pouvoir contrler et dcider
avec qu'elle appareil le fichier peut tre lu. Ici aussi on a deux formes de bitrates a choisir, de
nouveau CBR et VBR. Le profile le plus utilis est le LC (Low complexity) par exemple au
iTunes Store.
Les bitrates ici peuvent aller jusqu' 256kbit's par canaux. Ce forma est un format dont les
utilisateurs trouvent qu' il n'y a pas de grands changements par rapport au CD Audio.
Sinon on a encore le WMA, Windows Media Audio qui est une technologie de compression
d' audio, dvelopp par Microsoft. Il y a 4 codee pour le WMA, le WMA tout simple pour
concurrencer au format mp3. Le WMA Pro une version amlior qui supporte du
multichannel et une plus haute rsolution audio. Aprs il y a encore le WMA Lossless et
WMA Voice. Le lossless compresse l' audio sans perte d'infonnations dans le spectre de
l' audio. WMA Voice est utilis a des trs bas bitrates, pour envoyer des voice-mail par
exemple.
En WMA on peut encoder 2 canaux une frquence d'chantillonnage jusqu' 48kHz. Le
bitstream de ce codee contient des superframes (1 ou plusieurs) avec 2048 samples. Chaque
frame contient des blacks de samples, 128, 256, 512, 1024 ou 2048. La strro est
normalement cod en mid/side. La bitrate peut aller jusqu' 192 kbit/s.
Le WMA Pro, ici on peut avoir jusqu' 8 (7.1) canaux avec une frquence d' chantillonnage
de 96kHz. Une bitrate de maximum 768 kbit/s par canal.
20 La distribution de la musique en ligne sur internet, disponible sur oboulo.com
23
Le WMA Lossless compresse l'audio sans perte par rapport l'original en utilisant une
virtual bit rate (VBR). Le Lossless peut contenir une sample rate de 96kHz en 24bit et le tout
dans 6 canaux, donc 5 .1. Le taux de compression est de 1, 7:1 ou 3: 1 .
Windows Media Audio Voice (WMA Voice) comme dit l'avance, il est utilis que pour des
voies. lei on travaille avec des filtres passe haut et passe bas, pour enlever toute frquence au
dessous et dessus du spectre frquentielle d'une voie humaine. Le codee supporte une
frquence d' chantillonage de 22,05kHz pour du mono (1 canal) seulement. Le signal est
encode avec une CBR de maximum 20kbit/s.
11 faut note que l'anne dernire a t mis sous licence open source le Apple Lossless Audio
Codee. Bien not qu'avant il ne l'tait pas pour pas mal d'annes.
C' est un codee qui permet de rduire la taille d' un fichier audio sans vraiment avoir de perte
de signal. Ce codee est sauvegard dans le containeur mp4, qui porte le nom m4a. Le mme
que l ' AAC. Ce codee n'est pas prvu pour contenir des infonnations DRM, mais comme il
utilise le containeur MP4, il est bien possible d' en ajouter avec celui-ci . ALAC permet de
rduire un fichier audio jusqu' 60% de sa taille d' origine.
Mais tous les professionnels ont finalement du s'adapter et conformer au format MP3
uni versel.
Mais comment tenir un bnfice sur le march en ligne qui offre l'achat de musique prix
abordables pour les consommateurs ? A long terme les entreprises n'en tire pas vraiment
profit ?
La solution a t trouv sur un autre march, celui des appareils destins l'coute de ce
format particulier.
3. Du problme MP3 vers une mise sur le march d'appareils destins l'coute du MP3
On a donc invent des supports de musique. 11 y avait donc un vrai march du lecteur qui s'est
dvelopp afin de s'adapter ce que cherchaient les consommateurs.
Des autoradios jusqu'aux tlphones, tous ont t quips d'un appareil apte lire les format
MP3.
On peut en gros dire que la musique a donc trouv son chemin vers l'internet du l'invention
du format MP3 qui lui a engendr toute une rvolution dans le milieu musical , allant des
supports de musique jusqu'au march qui y est li.
Mais c'est finalement qu'en 2003 que l'industrie de la musique arrivait s'adapter la
nouvelle technologie internet et aux nouveaux modes de distribution.
24
Partie III
2003 :l'industrie de la musique arrive dfinitivement s'adapter au march
en ligne
C'est en avril 2003, que iTunes a introduit sa version 4.0 et ainsi son iTunes Store. Ensuite
tout de suite en octobre a t mis sur le march la version 4.1 de cet effet compatible avec
Microsoft Windows 2000 and Windows XP
On arrive donc pour la premire fois combler cette lacune de perte de vente physique de
CD's et on arrive combler aussi le pril de l'offre lgal de musique sur internet aussi bien
qu'au niveau des tlphones mobiles avec l'ouverture du march des sonneries tlcharger.
1. Le lancement de l'iTunes Music Store
C'est avec le lancement du iTunes store en 2003 d'Apple que de nombreux consommateurs
ont t attirs, notamment ceux disposant un Mac
Selon Apple, iTunes a vendu en moyenne 500.000 tlchargements par semaine sur les si x
premiers mois, soit au total 13 millions mi-octobre, aprs quoi le service a t tendu aux
utilisateurs de PC. Apple a dclar des ventes de 1,5 million de tlchargements sur le march
des PC dans la premire semaine, portant les ventes totales 25 millions la mi-dcembre
2003.
21
Le vrai essor en Europe se ft qu'en 2004, anne o iTunes, Napster et Rhapsody ont
finalement pntr Je march.
Ensuite de plus en plus de services en lignes pour l'achat de la musique voient le jour, tout
comme le nombre de morceaux disponibles augmente nettement.
11 y a aujourd'hui ct de Apple avec son iTunes Music Store, Sony, Virgin, Napster .. .
Apple ses tours en quelque sorte rvolutionn la musique numrique. Itunes offre tout ce
qu'il faut, un programme gratuit aussi bien compatible avec un Mac qu'avec un PC,
permettant d'couter la musique ainsi que la stocker et une boutique en ligne le clbre iTunes
Music Store. L'utilisation de tout ceci tant tout simple.
Comment fonctionnent ses stores de musiques ?
1.1. La comparaison : iTunes face aux boutiques en ligne
Le fonctionnement est trs facile, tout le monde peut y arriver.
En fait le consommateur peut part Je fait d'y stocker et importer des morceaux qu'ils
procdent dj, aussi y acheter des titres et cela un prix allant de 0.99 centimes 1.29 le
21 La distribution de la musique en ligne sur internet, disponible sur oboulo.com
25
titre.
Le succs a t immense ds le dbut, en 16 jours ils ont vendus 2 millions de chansons ce
qui nous montre que la march est bien disponible et ouvert tout le monde.
Encore faut-il que ces sites de tlchargement lgaux prsentent des avantages par rapport
aux sites illgaux, des avantages comme par exemple le fait d'tre sur de tlcharger ce qu'on
souhaite et non pas autre chose.
C'est un des dsavantages des sites illgaux, le fait qu'il est parfois difficile de savoir ce qu'on
tlcharge, c'est--dire il est difficile de savoir si a correspond vraiment ce qu'on a cherch.
Ensuite la recherche sur les sites illgaux prend parfois beaucoup plus de temps. 11 faut
chercher trouver la meilleure qualit dans une taille abordable.
Ce sont des inconvnients si on pense que sur des sites comme iTunes on est sur que la
qualit est de trs haut niveau et cela pour un prix assez intressant.
Il faut compter entre 0.99 et 1.29 pour une titre single et de 4.99 l'album prix
spcial , par exemple pour l'album One More Love de David Guetta (7.50 sur le site de la
Fnac) et jusqu' 6.99 pour le fameux album Nevennind de Nirvana, coutant 8.19 en
boutique Fnac.
Autres exemples : l'album sortie en fvrier 2009 de Prodigiy, Tnvaders must die est lui
aussi achetable un prix de 4.99 sur le iTunes Music Store et sur le site de la Fnac le moins
cher qu'on trouve est 5.78.
Donc iTunes offre sa musique des prix vraiment bon march.
On y trouve dans cette catgories aussi bien de nouveauts dats des trois dernires
annes ainsi que d'anciens albums comme par exemple l'album de David Bowie The Rise
and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars , datant de 1972.
Donc la gamme elle aussi est assez large.
Pour un album hors la catgorie album prix spcial on trouve aussi des albums allant
6.99 16.99, ce qu'il faut par exemple compter pour l'album sortie le 16 mars 2012 Le bal
des enfoirs 2012 alors que c'est dj assez cher mais si on compare avec le prix qu'on paye
par exemple sur le site de la Fnac.fr c'est pas cher car on se rend compte, en allant sur leur
site, que l il faut payer pour Je mme album 21 .99.
On voit donc trs bien que les offres lgales de l'internet prsentent beaucoup d'avantages par
rapport aux commerces classiques, mme si ceux-ci mettent aussi disposition la vente via
leur sites internet, cela revient toujours encore plus cher que les sites spcialiss, comme ceux
de iTunes, Sony etc.
Mais comment a marche, pourquoi peut-on tlcharger lgalement sur le site iTunes ?
26
1.2. Le succs de iTunes Music Store :
tre conforme aux droits d'auteurs et plaire aux gens
En fait Apple a un contrat avec les cinq major, un contrat qui prvoit une indemnisation pour
chaque morceau tlcharg sur iTunes Music Store (iTMS). Donc pour chaque morceaux que
quelqu'un tlcharge/achte auprs de Apple, celui-ci verse une somme aux ayant-droit.
Du ct des consommateurs ils ont aussi gagns.
iTunes bloque aussi les publicits et les pop-up.
Lors de la lecture, le client n' a aucune surprise dsagrable :il a bien le titre
souhait, vrifi grce la possibilit d'coute de 30secondes avant toute commande.
De plus, il peut tre conseill dans ses achats via la rubrique Rien que pour vous
qui lui propose une slection de titres en fonction de ses achats prcdents. Chaque
semaine, iTMS offre le tlchargement gratuit d'un nouveau single.
22
De plus, la personne tlchargeant sur des rseaux P2P se met en danger tout seul.
En effet, elle peut rcuprer des virus lors du tlchargement du fichier ; mais aussi
des logiciels espions (dits spyware) capables de dtourner les donnes personnelles de
l' utilisateur telles que l' adresse postale, le nom, le numro de carte de crdit, des
codes d'accs ... D'o un important avantage faire appel iTMS pour se procurer de
la musique en toute scurit, car il s' engage ne transmettre aucune information
personnelle.
23
A ct du business de la musique disons nonnale, iTunes offre galement la
possibilit de tlcharger des podcasts, des livres audio tout comme des cours de
langues qui permettent aux utilisateurs de s'entraner sur leur iPod ou Iphone.
Le paiement est effectu par carte bancaire, et ensuite par Chques Cadeau, Click & Buy
finalement partir de son compte. A la fin du mois tout est ensuite dbit de sa carte bancaire.
Mais comment Apple a russi d'attirer une si large cible de personnes et d'avoir un si grand
succs?
Tout d'abord il faut dire que a commence dj par sa marque qui est connue pour son savoir-
faire et ses valeurs. Ensuite on peut dire qu' taient tout d'abord plutt vis les utilisateurs des
ordinateurs Mac et partir d'octobre 2003 ils se sont ouverts pour les utilisateurs PC.
24
Par l'offre de leurs produits simples et conviviaux ils ont enfin russi d'attirer de plus en plus
de gens. De plus en plus de personnes se sont ensuite dcid pour un mac, suite au lancement
iPod qui connut un trs grand succs et il n'y a plus de fin.
Tout cela en combinaison avec des prix assez abordables, c'est la clef succs du fameux
iTunes.
Mais le succs de Apple, ne s'arrte pas l. Tl y aura toujours de nouvelles innovations, de
nouveaux jeux pour les passionns. Ainsi ils ont annonc en 2011 le lancement de l'iCloud
22 Ibid
23 Le lancement de l'iTunes Music Store, page 8, disponible sur oboulo,com
24 Ibid
27
qui permet de stocker des infonnation en temps rel sur tous les produits apple reli ce
serveur. Donc en fait quelqu'un qui prend une photo avec son iPhone, verra apparatre cette
photo directement sur son Mac, iPad ...
28
Partie IV
La radio face l'internet
En fait la premire fois qu'on pouvait parler de radio internet c'tait au cours de l'anne
1993 o les USA ont instaur la radio nomme Talk Radio. Il fallait ensuite attendre 1995
pour qu'arrive sur le march la premire radio qui diffusait 24h/24 par Radio HK et c'est
partir de 2000 que le march connat son vrai succs.
Souvent ces radios elles aussi ont des problmes d'tre 100% conformes aux lois car comme
comme on l'a dj vu pour le tlchargement, il y a tout un nombre de personnes qui ont des
droits. Ainsi il faut payer, afin de pouvoir respectivement avoir le droit de diffuser, les
artistes, producteurs etc etc.
1. Histoire
Pour ce qui est de l'histoire de la radio, celle-ci a t invente un peu prs dans la mme
poque que le tlgraphe et le tlphone c'est pour cette raison que ces trois technologies sont
trs relies entre elles.
Qui a exactement invent la radio est trs difficile dire car il y a tout une srie d'actions qui
y ont mens. Plusieurs vnements et recherches ont permis de la dcouvrir
En tout cas on peut dire que le dbut a t la dcouverte des ondes radios, des ondes
lectromagntiques qui peuvent transmettre de la musique, des speechs voire mme des
images et cela de manire invisible.
C'est dans les annes 1860 que dj James Clerk Maxwell parlait d'ondes radio qui lui les a
dmontrs par une dmonstration mathmatiques.
25
L'allemand Heinrich Hertz confirment ces recherches en 1888.
En 1895 on a reu enfin les premiers signaux sous formes de parasites atmosphriques.
26
C'est finalement en 1896 qu'a t effectue la premire communication radiotlgraphique
par Guglielmo Marconi qui a envoy et reu un signal radio en Italie. C'est donc partir de l
qu'on parle de radio mme si c'tait qu'une transmission de signaux sans fils.
Ensuite en 1899 a t ralis la premire mission radio entre la France et l'Angleterre.
Les recherches taient trs pousss mais malgr a la radio se limite aux communications
miliaires et maritimes
27
Avec l'invention de la lampe triode on arrivait ensuit diffuser le son et la voix humaine
25 http: //www.radios peuleux.fr/histoire/histoirel865.htm
26 ibid
27 ibid
29
La premire radio a t commercialis dans les annes 1920.
28
C'est en Amrique, plus prcisment la date du 28 novembre 1923, qu'a t tablie la
premire liaison bilatrale entre l'Amrique et l'Europe.
29
Le seul inconvnient de la radio tait, et est toujours, le fait qu'on doit se conformer ce que
les radios diffusent.
C'est avec la webradio que tout le monde pouvait enfin couter ce qu'il aimait car celles-ci
n'tait pas soumises aux quotas ni aux lois des mass mdias. Beaucoup plus cibles que la
FM, les webradios musicales sont le fruit de passionns.
30
2. Le fonctionnement des Webradios
En fait les webradio diffusent grce la technologie du stream.
Streaming = sans cela la diffusion serait quasi impossible. Le streaming est une technologie
qui penn et de diffuser en direct des informations avec un lger dcal.
31
C'est le mme principe pour le streaming des vidos, on tlcharge et en mme temps en
entent ou voit.
Il faut faire une distinction entre le streaming direct et le streaming on demand.
? .1. Le streaming direct
Pourquoi le dcalage ?
C'est du au mmoire tampon qui peut tre dfini comme suit : Techniquement, c'est une
zone de mmoire vive qui sert stocker des donnes temporairement
32
En d'autres mots
cela veut dire que lorsqu'on on coute la radio en ligne, les donnes qu'on a tlchargs seront
stock dans la mmoire tampon.
Tout cela fonctionne travers un modle de serveur-client.
28 http:/ /www.sips.ro/mu lti mediahistorv /s ite/ i ndex.php?id= 1 06& L=2
29 ibid
3 Ohttp :/ /www. an nuai re de !arad i o. com/ An nuai re Radio/Web Radios. htm 1
31 http: //www.siteduzero.com/tutoriel-3-32187-une-webradio-en-JueiJues-pas html
32 ibid
30
Serveur de
streaming
D Lo
' les donnes au client
Auditeur
Lecteur multimdia
(vive le libre :-])
Ce que l'auditeur


Le lecteur me0en
mmo1re tampon
des donnes
tlcharges 0ne fois qu'il y'a assez
de donnes, le lecteur
multimdia les hl.
pendant ce temps, le
lecteur met en mmoire
lampon de nouvelles
donnes
Mmoire tampon
(source: http://creersaradio.eu/streaming.php)
Concrtement, au studio de la radio, un logiciel permet de se connecter au serveur de
streaming et d'y envoyer en direct et en continu des donnes. Quand un auditeur ou client se
connecte au serveur, celui-ci lui envoie des donnes( ... ). Avec cette mthode, il faut au
serveur une trs bonne bande passante. Voil pourquoi , sur un serveur, les places sont
limites.
33
WEBRADIO
SERVEUR
DE STREAMING
AUDITEURS
(source: http://creersaradio.eu/streaming.php)
Il faut ensuite attendre jusqu' ce que le programme a suffisamment de donnes dans sa
mmoire tampon et il pourra ensuite lire ce qui lui a t envoy. Ceci permet que mme si la
connexion a un petit ralentissement, la lecture n'est pas entrave.
Un des formats audio les plus utiliss pour le streaming est le MP3. Apparu aprs le MP3,
l'AAC permet dans un dbit moindre d'amliorer la qualit sonore restitue. La qualit FM est
disponible avec 32 kb/sec et la qualit CD 48 kb/sec. On peut croire qu' avec les dbits des
connexions domestiques toujours plus performants, les Webradios n' ont pas fini leur
33 ibid
31
expansion.
34
Bien sur il faut avoir encore un programme qui permet de dcoder le son et la vido qui se
trouvent sur les serveurs, comme par exemple un Rea\Piayer ou mme iTunes.
2.2. Le streaming on demand
A ct du streaming direct on a aussi le streaming on demand qui permet de garder le
contrle sur ce qu'on coute. a pennet l'utilisateur de stopper par exemple une chanson et
de reprendre l o il s'est arrt.
Le streaming on demand peut tre compar avec le Podcasting qui est aussi offert par ltunes.
Par l'entremise d'un abonnement aux flux RSS ou A tom, le podcasting permet aux
utilisateurs l'coute ou le tlchargement automatique d'missions audio ou vido pour les
baladeurs numriques en vue d'une coute immdiate ou ultrieure.
35
3. Les avantages de la Webradio
La possibilit de choisir soi-mme
L'avantage des radio web c'est qu'on y peut choisir entre une gamme de musique allant du
rtro, tout en passant par la musique country et monde jusqu' Rap, Hip Hop et musique
lectre. Donc il y a quelque chose pour tout les gouts.
Ensuite il y a des chanes thmatiques qui sont spcialises dans un domaine et qui se diri ge
un public particulier et qui sont mises place afin de servir destination des jeunes artistes
ou des passionns divers de s'exprimer et de partager leur art ou leur passion avec le monde
entier.
36
On y trouve vraiment tout, du ct information en passant par le cinma et jusqu'au
inclassables donc un vrai melting pot.
11 y a ainsi par exemple ct des chanes musiques, des communautaires qui peuvent
'intresser aux religions. Elles se destinent une cible qui partagent un certain genre de
culture.
Ces radios peuvent avoir des noms diffrents. On parle ainsi de radio webzines
37
, lorsqu'elles
sont spcialises dans ce qui est la nouveaut dans le domaine musicale, allant des chansons
jusqu'aux biographies et concerts.
Ensuite il y a un nombre d'avantage sur les radio web par rapport aux radios traditionnelles,
c'est qu'on ne doit pas chercher une frquence.
34 Web Radio- nouveau mode de diffusion ou nouveau mdia ? Disponible sur oboul o.com
35 http://fr.wikipedia.org/wiki!Podcasting
3 6http: //www.annuairedelarad io.com/ Annuaire Radi o/Web Radios. htm 1
37 Un webzine (mot-valise fonn de la contraction de web et magazine) est la transposition sur lntemet d'un
magazine, qu'il s'agisse d'un fanzine ou d'un pri odique ralis par des professionnels ou des bnvoles.
32
Dans une enqute men en de 2005 par Arbitron/Edison (www.arbitron.com ), socit
amricaine spcialise dans la recherche sur les mdias
38
, on s'est pos la question du
pourquoi, pourquoi on coute la webradio. La rponse la plus souvent donne tait celle qu'on
pouvait couter un contenu qu'on n'avait que sur cette webradio et qu'on pouvait choisir sa
musique. Donc on voit aussi ici que les gens prfrent se sentir libres, faire ce que dont ils ont
envie, choisir, leur musique et non pas se limiter aux offres du march commun.
Raison Pourcentage
couter un contenu radio non disponibles 17,00%
ailleurs
Grer/choisir la musique 14,00%
Plus grande varit musicale 13,00%
Signal plus clair que la radio en direct 8,00%
Moins d'intervention des animateurs 8,00%
La nouveaut 7,00%
(source www.ebu.ch/en/technical/trev/trev 304-webcasting fr.pd
Aujourd'hui on doit admirer le fait qu'il y une gamme de nouveaux sites qui apparaissent
comme par exemple Music Submit qui est un site qui fait de la promotion contre
rmunration d'artistes qui souhaitent se faire connatre. Music Submit envoie alors ces
fichiers vers plusieurs radios, sites internet spcialiss dans la musique.
39
38 W'M>.'.ebu.ch/en/lechnical/trev/trev 304-webcasting fr. pdf
39 http://www.musicsubmit.com/
33
Partie V
Quelques rflexions part
Les services en lignes les plus utiliss. statistiques et participation personnelle un petit
sondage
La musique gagne de plus en plus d'importance dans le monde actuel.
Dj en 2006 les franais ont affinns d'aimer la musique, peu importe l'ge et le milieu
socio-culturel. En 2012 il y a mme une nette progression, en fait 80% des franais dclarent
que pour eux la musique est une vraie passion et/ou plaisir alors qu'en 2006 que 74% l'avaient
affirm.
40
Ce qui reste toute fois tonnante, bien sur il est trs difficile de confirmer, c'est que parmi les
mdias, la radio est Je media Je plus consult pour dcouvrir la musique. Donc mme si le
tlchargement comme l'affirment beaucoup permet de dcouvrir de nouveaux artistes et
styles de musiques, la radio est le numro un avec 36%.
41
Bien sur cela est aussi du au fait qu'on n'entend par radio aussi la WebRadio qui est beaucoup
plus riche en ce qui concernent les styles de musique, que la radio classiques.
Par contre panni les interrogs il n'y a que 13% qui affirment de procder au tlchargement
illgal alors qu'ils privilgieraient fortement le streaming qui lui a progress de 65% !
42
On trouve en ligne un petit sondage de deux questions (seulement) mais le rsultat est
tonnant.
La premire question tait de savoir si on tait abonn un service de musique en streaming,
(comme choix il y avait entre autre Spotify, Music Me, Deezer, Autres) et la deuxime se
destinait savoir combien on dpense mensuellement pour couter la musique en ligne.
Gusqu' 5, 10, 15 euros, ou plus encore, gratuitement ou pas abonn)
Cette fois-ci la plupart des gens, avec 40% ont affirms d'couter gratuitement la musique en
ligne (sans que cela nous permet de savoir s'il le font illgalement ou lgalement) suivi de
30% qui affirment ne pas du tout tre abonns.
Ensuite pour ce qui est au niveau du paiement, 13 % affirment payer jusqu' 1 0 euros et 11 %
affirment payer jusqu' 5 euros.
Ce qui est aussi trs intressant c'est lorsqu'on cherche les diffrents mthodes de diffusion de
musique sur le moteur de recherche google.be.
Les rsultats sont tonnants :
156.000.000 rsultats sont affichs pour la recherche de radio internet
(900.000.000 sur google.com! !)
35.400.000 pour tlchargement musique
18.400.000 pour tlchargement itunes
4.980.000 (12.400.000 sur google.com) pour tlchargement musique lgal
seulement 1.480.000 (1.500.000 sur google.com) pour tlchargement musique
illgale. Ce qui est trs trs peu compar aux autres catgories.
40 http //www.j ean-christian-m ichel.com/ mus iJue-sondage. html
41 ibid
42 Jean http: //www.jean-christian-michel.com/musiJue-sondage.html
34
Quels remdes actuellement pour protger les artistes et l'industrie de la musiques ?
11 y a actuellement beaucoup d'associations qui visent lutter contre le piratage afin de
protger les artistes. Les sites internet se multiplient galement. Ainsi on peut prendre comme
exemple le site de la BAF (Belgian Anti piracy Federation)
Sur leurs site dans la rubrique actualits et statistiques on peut voir que le piratage, en ce
qui concerne les produits culturels belges a atteint un chiffre record. C'est pour cette raison
qu'ils souhaitent des consquences plus strictes afin de faire face la contrefaon et donc
aussi au piratage.
Dans ce but ils procdent depuis quelques annes dj, rgulirement au retirement et la
suppression de fichiers qui se trouvent illgalement sur internet ou qui ont t tlchargs
illgalement.
En 201 0, 1 ,5 million de fichiers illgaux ont t retirs d 'l nternet. Et 405 interventions de
police, des services des douanes et du Service Public Fdral Economie, ont conduit la
saisie de 150.000 marchandises illgales. Un peu moins de la moiti de ces marchandises (70
200) se composaient de films , d'albums de musique, de jeux PC et de consoles copis. Le
nombre d' interventions est beaucoup moins lev qu'en 2009 , et cela est principalement du
au manque de ressources dans les services de police bruxellois.
Les productions hollywoodiennes et les artistes internationaux ne sont certainement pas les
seules victimes de la piraterie, les artistes locaux, le gouvernement et mme les
consommateurs en souffrent.
43
L'anne dernire, 497.154 chansons et albums illgaux ont t supprims. En ce qui
concerne le rpertoire local , c' est principalement des groupes flamands comme Deus et
Hooverphonic, ainsi que des artistes francophones comme Stromae qui taient les plus
proposs sur internet de faon illgale.
44
Ils attirent ensuite l'attention sur le fait que chaque chanson est bien sur tlcharge pas
qu'une seule fois mais des milliers de fois !
La BAF est donc une des institutions qui visent augmenter le niveau de protection. Selon
leur site en fait Le piratage de films, sries tlvises, d'albums de musique, de jeux et de
logiciels est la principale cause de perte de recettes. L'industrie a perdu prs de 10 milliards
d'euros et plus de 185.000 emplois en 2008. Si aucune action n'est prise contre le piratage
(notamment en ligne) d'ici 2015, une perte totale de 240 milliards d'euros pourrait survenir et
1,2 million emplois seraient perdus.
45
Ceci nous montre qu'on souhaite vraiment lutter contre le piratage alors, mme si ces chiftTes
ne peuvent pas tre vrifis 1 00%, on sais que a a un impact sur l'conomie.
C'est pour cette raison qu'il y a aussi au plus haut niveau, entre les Etats qu'on essaie de
trouver des accords, comme rcemment avec le projet ACTA.
ACTA (Anti-Counterfeiting Trade Agreement) est un accord commercial anti-contrefaon qui
a t labor par plusieurs tats (le Japon, le Canada, les Emirats, les tats-Unis, 1 ' Australie,
la Core du Sud, la Jordanie, le Maroc, le Mexique, la Nouvelle-Zlande, Singapour, la
Suisse et l' Union europenne) pour mieux agir contre la contre-faon et le piratage sur
internet donc pour protger les droits d'auteurs en gros.
43 http: //www.anti-piracy.be/fr/indexb.php?n=292
44 ibid
45 ibid
35
L' ide venait des tats-Unis et du Japon. Aprs, tous les autres pays ont dcid de joindre eux
aUSSI.
ACTA a son propre organisme et un nouveau cadre juridique, qui est indpendant.
Cet accord a t publie en 2009 et le but cherch tait le suivant : mettre profit les rgles
internationales existantes dans le domaine de la proprit intellectuelle, en particulier sur les
accords ADPlC (Accord sur les aspects des droits de proprit intellectuelle qui touchent au
commerce) et projette d' aborder des problmes d'application l o les participants ont
remarqu que le cadre juridique international existant n' existe pas ou doit tre renforc .
46
En rsum : on pourra mieux contrler et punir les gens qui commettent des actes illgaux sur
l'internet.
Mais ce trait est fortement contest ce dernier temps par les habitants de tous les pays qui y
font partie.
Les gens on peur qu'avec ACTA leur droits de libert sur internet vont tre perdus et qu' un
contrle totale de tous leurs mouvements sur le net vont tre enregistrs et contrls.
Autre problme rsulte du fait qu'il n'y a presque pas de transparence au sein de cet acte, donc
le tout a t crit et dvelopp par des lobbyistes qui ne sont mme pas des politiciens mais
qui reprsentent seulement l' industrie. L'accord a t sign, sans faire signe a la population
qu' un tel accord existait.
Mais ACTA avait des bonnes intentions pour combattre le piratage, c' est d' tre plus efficace
face aux violations des droits de proprit intellectuelle. Ce trait aurait par exemple pu
bloquer un compte d' internet d' un utilisateur qui aurait tlcharg des oeuvres protgs.
Aussi des blogs et forums auront pu tre fenns cause de violations d' oeuvres (Journalisme,
Livres, etc.).
Le choquant: les fermetures de sites ou connections d' internet auraient pus se faire sans
aucun acte en justice, c'est--dire sans passer par un tribunal. Juste avec l' organisme juridique
d' ACTA mme.
ACTA est maintenant pass au tribunal europen. Car il l'accord tait trop obscure, trop peu
clairci. Il est clair que dans notre temps, il nous faut des nouvelles mesures pour combattre
le piratage et la contrefaon, mais si cela touche trop les droits de la population, il faut
trouver une solution applicable.
Finalement on sais que cet accord n'a pas t adopt mais il aurait pu l'tre et cela n'aurait pas
t une solution anti-piratage mais la fin mme d'une re, de l'internet.
On procde aussi encore aujourd'hui la fermeture de sites mais cela n'arrte pas ceux qui
crent des sites de piratages. 11 restera voir quelles nouvelles mthodes apparatront dans les
annes venir afin de dtourner tout cette industrie de la musique.
En tout cas on peut tre sur que les parties dfenderesses des droits d'auteurs, n'arrteront eux
pas non plus trouver des solutions afin de mettre fin cette problmatique. Ce sera donc
une guerre sans fin.
46 http://fr.wikipedia.org/wiki/ Accord_ commercial_ anti-contrefa%C3%A 7on
36
Conclusion :
Tout d'abord il faut bien savoir quelle a t l'volution que la musique a faite. On est parti du
phonographe et arriv l'MP3 ; tout en tenant compte de l'internet, cette volution a t assez
longue mais en mme temps rapide. On peut surement s'attendre de nouvelles volutions
dans les annes venir.
Peut-tre ce seront des inventions qui emportent avec eux encore plus de problmes lis
aux droits d'auteurs, de nouveaux problmes voire tout fait d'autres problmes. Pour
l'instant rien n'est clair et comme on a pu voir, ces inventions se font quasi spontanment
et parfois une telle vitesse qu'un bon nombre de professionnels ont des difficults suivre
immdiatement.
Malgr touts les problmes qu'on a rencontrs face l'Mp3, il faut dire qu'aujourd'hui
l'industrie s'est quand mme bien rattrape. Mais malgr tout on est encore bien loin du
moment o la musique se vend comme des fruits et lgumes comme c'tait le cas pour les
CD' s.
Le march s'est tourn, c'est vident et cela cause d'un appareil , qui est devenu tellement
puissant et petit, je parle de nos PC. Des PC's qui eux sont aujourd'hui si petit qu'on les a tout
le temps dans notre poche, nos SmartPhone's une vraie miniature des PC.
Les gens et surtout les jeunes consomment un montant incroyable de mdias. Ils coutent de
la musique dans le bus, mtro, tram etc. Il y a donc ici bien le plus d'argent a prendre, mais
les jeunes, eux, ont souvent pas beaucoup d'argent, donc le piratage c'est leur premire option.
Il est temps de ragir par la politique maintenant, l'industrie a bien ragi , maintient il faut des
l o i ~ qui contrlent un peu plus ces mouvements illgaux sur internet, des lois, qu'on va
probablement avoir dans les prochaines annes.
Esprons qu'ils trouveront tous une solution commune mais j'avoue que cela s'avre trs
difficile mes yeux car les gens essaient de plus en plus de se sentir libre et d'aller contre les
grands changements qui changeraient aussi leur propre vie, tel qu'il a t le cas pour l'accord
ACTA.
Peut-tre il y aura bientt mme un changement en dehors de l'internet, quelque chose qui
rvolutionnera son tours le monde. On devra rester patient et en attendant nous satisfaire
de ce qu'on a, c'est--dire de la musique n'importe o, n'importe quand et cela sans limite.
37
Bibliographie
Keen-Varangot, Denise. Encyclopdie des sciences Nathan. Paris, ditions Nathan,
1993
The 1995 Grolier Multimedia Encyclopedia. Grolier Inc., 1995, rubriques "compact
dise", "CD-ROM" et "phonograph"
Sites web
38
Wikipedia
Apple.com
http :/ /www.sonorisation-spectacle.org
http://audioonline.free.fr/histoire_hifi
http://www.phonographes.fr
http:/ /www.centor.ulaval .ca/cda/industriemusique/historique 1 .as px
oboulo.com
http:/ /www.radios.peuleux. fr
http://www.sips.ro/multimediahistory/site/index.php?id=106&L=2
http://www.annuairedelaradio.com
http:/ /www.siteduzero.com
http://www.musicsubmit.com
www.ebu.ch/en/technical/trev/trev _304-webcasting_fr.pdf
http: //www.jean-christian-michel.com/musique-sondage.html
http://forums.enetfrance.fr/topic/ 19861 5-musique-en-ligne-quel-service-utilisez-vous/
http://www.anti-piracy.be/fr
http:/ /www. numerama.com
http://www.transfert.net/Les-facs-US-renvoient-Napster
http://theses.univ-lyon2.fr/documents/getpart.php?
id=lyon2.2004.mansier_t&part=191214
http://www.malexism.org/medias/disque2.html
TABLE DES MATIERES
Introduction
1 -Un petit retour en arrire
A -1900-1950
B -1950-1990
Les Patines du Temps
a) Annes 50
b) Annes 60
c) Annes 80
Outra Premiere Partie
II- Time Warp!
1 - 2,21 Gigawatts !
a) Les cuts et la distorsion
b) la Bande
c) Le Son 80'
2- Les Hommages
Tracklist
Alors qu'est ce qu'on en dit ...
2
3
3
3
4
5
7
10
19
20
22
22
25
27
29
30
31
33
A) 1900-1950 : Les balbutiements
Aprs avoir cout de la musique phmre pendant plusieurs milliers d'annes,
l'humanit a vu son horizon auditif boulevers en 1857, avec l'arrive du premier
outil d'enregistrement sonore jamais conu, le Phonautographe. Invent par
Edouard-Lon Scott de Martinville, il servait a inscrire a l'aide d'un stylet sur du
papier les vibrations et les variations du son . Il ne convenait cependant pas a la
restitution du son, mais son statut de pionnier dans le monde de l'enregistrement
sonore est primordial. L'volution du Phonautographe est ralise par Thomas
Edison, qui en 1877 met au point le plus connu Phonographe. Celui ci, a la
diffrence du premier, permet aussi bien l'enregistrement que la reproduction
sonores . Le stylet grave dans le vinyle les vibrations du son par l'intermediaire
d'une membrane de mica. C'est la relle naissance de l'enregistrement analogique,
cette technique tant toujours utilise (de faon certes plus moderne avec des
moyens plus importants) pour raliser les disques vinyles, par exemple.
Le Phonographe d' Edison
Durant la premire moiti du sicle, les avances technologiques n'ont pas t
suffisamment rvolutionnaires pour permettre une quelconque remise en
question des techniques de prises de son et d'enregistrement en gnral. On
peut cependant noter que l'accessibilit accrue l'lctricit permit de passer de
l'enregistrement sur disque l'enregistrement sur bande lectromagntique, de
par la possibilit nouvelle de transformer le son en signal lectrique . Les micros ,
jusqu'en 1940, taient gnralement charbon, et la chaine du signal tait
rduite a son minimum syndical : le micro transmettait le son a un ampli, dont le
signal tait inscrit sur une bande. Les enregistrements de ces quelques
dcennies prsentent un son trs reconnaissable, charg en haut mdiums et
souvent lgrement criard .
B) 1950- 1990: Les portes sont ouvertes
L'arrive de l'enregistrement multipiste la fin des annes 40 ouvrit la
voie un nombre important d'innovations et dcouvertes en tous genres : le
mixage, la strophonie puis la quadriphonie ... la manipulation du son , bien
3