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VIJLULIIJn

e::L
1nn v:aL1cns
E:hnl UIZ


-1-
INTRODUCTION :
Depui maintenant de longues dcennies, la musique 'impose et voyag
aux quatre coins du monde pour nous faire rver. Les morceaux sont enregistr et
produit par ceux qui analysent de manire frquentielle et dynamique le contenu
musical, tout en gardant une oreille sur le tempo et les notes. Tout cela pour tre,
ensuit , diffus un public qui lui, juge plutt les morceaux par leur style mi en
avant t pour leur mlodie. Cependant, il existe entre l'tude de ingnieurs et celle
du grand public encor une autre analyse sur ce que reprsente un morceau d
musique. Cette analy e qui repose essentiellement sur la structure et 1 groove est
cell utili e par les DJs. Savoir couter un quantit phnomnal de titres la
suit tout en gardant une bonne lucidit sur le choix de la slection garder fait
parti d mission quotidiennes rencontres par les DJs.
L rl de DJ a eu une importance dans la propagand de la musique.
San ux, certain style musicaux ne se seraient pas dvelopps dan leur
culture pour ensuit se faire connatre dans le monde ntier. Ces DJs ont permis d
rpandr un sentiment la foi puissant et global. C lui-ci touchait tout un public
qui pouvait alors r ssentir une envie et une possibilit de dcouverte musical n
commun.
C d rnir annes, d plu en plu d DJ apparai s nt ur le d vant
d 1 scn , cela dans diffr nts style d musiques. Et pour chaqu techniqu de
mixe, il xiste un panoplie d'quipement qui varie, lui aussi beaucoup, elon le
be oins. Mai au final, est-e que l'on peut entendre une grand diff' r ne
trav rs toute ce interfaces? Quel matriel faut-il adopter selon tel ou tels typ
d pratiqu au deejaying ? Ou encore quell qualit va-t-on avoir i l'on
abandonn e vinyl s pour mettr mixer avec un interface de contrle n
t mp r 1? C' st tout c qu nou allon essayer d compr ndr dans ce
mmoir.
Un certain nombr d citation
jaying , n rapport vec mon text
eront not n italiqu .
d grand pionni rs du mili u du
trouveront tout u long du m moir t
Av nt d comm ne r, je ti n remercier tout l'quipe d 1 SAE Bru
vec laquen j'ai p s d ux bell ann d'tud t grce qui, j' i cqui un
bon nombr d connaissanc s nouv lie .
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SOMMAIRE:
1) Petit retour aux sources
Premire petite section pour se remmorer le qui, le quoi, le quand, le o, t le
comment de l'origine du deejaying .
2) Grands changements techniques qui ont fait voluer le matriel et
le concept du mixe DJ
L passag du vinyl au CD
L'volution des processeurs numrique dans les table d mixe et de
lecteurs pour DJ (ajout d'effets et de contrleurs)
L'arriv de platine CD sensible au toucher
Le mixe DJ dans Ableton Liv
La cours v rs la simplicit , avec de no jours, les chargement travers
USB depui les platine CD, des table de mixe de plus en plus ali
inclusive et l'arrive de nouveaux outil de contrle en temps rel , tel qu
Traktor Scratch d Native Instrument, ou Serato de la marqu Ran .
3) O va s'arrter la course la simplicit ?
En plu de pouvoir prsent mixer sur vinyle n'importe quel son mp3 tlcharg en
qu lqu manipulations, il est aus i po ible d , tout simplement, ynchroniser 1 s
t mpos ntr le chansons.
4) Explication t d v loppement de ma thse
L'av nir du d jaying va tre bi n controv rs, car fore d toujours vouloir
plu impie t plu compact , l'accs cette pratiqu peut tr plu facilem nt
ouvert grand public...
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5) Explications techniques sur le fonctionnement des outils de mixe
en temps rel (comme Serato >> et T raktor scratch >>)
Le principes de base sur le fonctionnem nt des systme
Le diffrents modes de lectur
L ignal de contrle encod examin de plus prs
Le utilisations et les modification du BPM
Quel choix influencent quels programme ?
6) Conclusion
7) Sources
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1) Petit retour aux sources:
Deejay , un mot qui aujourd'hui est connu de beaucoup d'entre nous, et la plupart du
temp , cela nous rappelle ces fameuse personnes qui calent des morceaux de musique dans
les clubs ! Je pense que la majorit des jeunes de nos jours pensent David Guetta comme
grand rfrence dans ce milieu. Mais qui se cache derrire lui et qui a influenc ce
Monsi ur? L'anctre musical de notre cher David mixait-il d l'lectre? Non, heureusement cela
dat de bien plus loin, avant mm la cration de ce style de musique.
A l'origine, dans les annes 1930, le mot dise-jockey tait plutt assimil un
animat ur. Ce terme est apparu peu apr la naissance de la radio aux tats-Unis. Ces derniers
slectionnaient et enchainaient des titres l'aide de deux platines vinyles. Etant donn que 1 s
platin s taient encore d simple tourne-disques trs fragiles, les enchainements se faisaient
plutt d manire classique, san calag au tempo et sans scratch. La plupart d' ntre eux
utilisai nt aussi un micro de manire prs nter les morceaux et jouer avec leurs auditeurs.
De anecdotes racontent l'utilisation des premi rs dise-jockeys en terrain extrieur dans les
bases amricaines pendant la 2me guerre mondiale, pour motiver les troupes. Sans doute,
c'tait le moyen le moins onreux pour fair: couter un choix musical vari et anim aux soldats.
En Jamaque, entre la fin de annes 1940 et le dbut des annes 1950, les sounds
y tems ont commenc e crer. Ces groupes mettaient en avant leur musique locale,
l'poqu , c'tait surtout du roots, du ska et des versions dub. Tout cela avec un bonne
sonorisation mobil et en mixant avec d s 45 tours, bien sr! On racont que cette nvie
d'innovation musical est arriv n Jamaque grce aux ondes radio afro-amricaine qu
recevait 1 pays. Pour tre un bon sound system , il fallait allier un deejay qui ne touchait
qu'au micro, avec un selector qui lui, s'occupait de la slection musicale. Nombreux sont les
xemp d chanteurs jamacains qui tai nt d'anciens deejays , car ce ont eux qui
chantai nt la base, ur le versions instrumentales qu' nchainait le selector. Quelques bon
exemples de reprsentants du milieu furent U-Roy, King Tubby ou encore Dennis Alcapone.
U-Roy Denni AJcapon
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D retour sur le continent amricain, New York, dans le Bronx plus prcisment, les
premire blocks parties commencrent se dvelopper. Vers la fin des annes 1960 et au
dbut de annes 1970, le premier avoir cal deux morceaux identiques au tempo (car on ne
disposait pas e n c o ~ du pitch ) et qui a jou avec cela devant un public se nommait Kool OJ
Herc. Lui-mme d'ailleurs, originaire de Jamaque, avait laiss tomber le reggae en dbarquant
dans le Bronx, pour passer la funk. Il jouait normment avec tous les breaks t les solos d
batt ri dans ses mixes, c'est lui aussi qui contribua au dveloppement du breakdance .
Comm xemple de break utilis, on pourrait citer Apache d'lncredible Bongo Band. Les
premiers scratchs vont se faire ntendre par un autre pionnier, mais cett fois dans 1 mond
du hip hop, Grand Wizard Theodore. On notera aussi que le premier avoir fait une production
cout grande chelle qui comportait des scratchs, est Herbie Hancock avec on titre Rock
it , n 1983 ! Un scratch d'ailleurs qui fut sampl de Grandmaster DST. On peut directement
remarqu r que tout ce dveloppement 'est pass la mme priode o la marqu Technics
lana sa premi re platine vinyle la SL-1200, en 1972. Celle-ci voluera en 1979, t restera alors
la rfrence jusqu' nos jours pour tou les DJs, les SL-1200 MK2. Comme grands
repr entants d ce mouvement on pourrait citer aussi des pionniers comme Grandmaster
Fla h ou encore, plu rcemment DJ Premi ret Ja:z:I:f Jeff.
Grand Master Flash Grand Wizard Theodor
DJ Kool H re
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Effectivement, la marque Technics fut la premire concevoir des platines
entrainement direct quartz, reprsentant un systme de moteur par magntisme et donc sans
courrai . Ce systme rendit leur produit incontournable de par sa linarit de vitesse, sa
robustesse et sa tranquillit, contrairement aux autres platines vinyles courroie prsentent sur
le march, qui elles, taient lentes au redmarrage et plus fragiles (et ce, cause de leur rel
moteur prsent dans la machine). De plus, les platines Technics offraient un fader de pitch
avec un facteur d plus ou moins 8% de varispeed . Le grand dsir qu'avaient les DJs de
vouloir enchainer leurs morceaux favoris en les mlangeant comme bon leur semble pouvait
enfin ralis r !
Aprs l'arrive d'une neuvell puissance d mix redoutable tel que le MK2, 1 mixe sur
platin s se dveloppa dans d'autres styles d musicaux (comme la techno ou ncore 1 disco) t
dan d'autres rgion , pour gentiment mettre conqurir notre plante... De plus,
l'amlioration des presses d vinyle et du matriel d lecture (comm la tilt d lecture) a fait
flamber 1 commercialisation de tels produits. Les DJs commencrent retrouver dans
dift r n ndroits. En effet, pour anim r t faire dans r les gens dans un soire, il fallait
autrefoi faire appel un groupe d musiciens. Cependant, avec l'arri d s DJs dans
difffi n genres d musiqu , il tait dornavant d v nu possibl de payer beaucoup moins
ch r, d'avoir un lection plus rich et plus connu du grand public, n i qu'un prestation plu
longue. Les DJs d venaient d lors connus d tous.
C' t en 1985, Londres qu la premir comptition lie ux DJs fit connatre: 1 s
DMC (Disco Mix Club) Championship ,cre par 1 DJ britanniqu , Tony Prince. P ndant le
premire annes 1 statut d cett comptition tait mbigu, certains pens t qu'il s'agiss 't
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d'une comptition base sur le mixe, d'autres sur 1 scratch. Initialement, cette comptition visait
le mixe au tempo rapide, mais au fur et mesure des ans, les techniques tel qu le scratch, le
passe-passe ou encore le beaijuggling ont remplac l'ide de base. Depuis l'an 2000, ce
championnat comporte trois catgories distinctes: le championnat individuelle, le championnat
en quipe et la la Battle for Worfd Supremacy qui est un affrontement d'un DJ un autre, par
deux fois une minute trente pour chaque finaliste. Les plus gros vainqueurs qui ont passs par
ce championnat sont, par exemple: DJ Cash Money en 1988, DJ A-Trak en 1997 qui reste ce
jour le DJ le plus jeune avoir gagn, (il tait alors g d'une quinzaine d'annes) et DJ Craze
qui gagna de 1999 2001. Dans 1 championnat en quipe, des quipes franaises comme
C2C ou encore Birdy Nam Nam se sont fait connaitre mondialement grce leur victoire.
20 years and it don't stop ....
DJ A-T rack DJ Craze
De nos jours, 1 DJs sont incontournable et prsents dans beaucoup d styles
mu icaux comme le hip hop, 1 reggae-dancehall et tous les domaines confondus d 1 musique
lectronique, de 1 minimal au hardcor , n passant par la Drum'n'bass ou ncor 1 Dubstep.
Mais ils ont aussi t ndance, aujourd'hui, disparatr dans certains autres styl s comme la funk,
le disco t le rock. Ceci s'expliqu , car un DJ doit s'adapter avec son temps, vec 1 s musiques
li ce t mps, t donc es choix font face un perptuel! volution.
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2) Grands changements techniques qui ont fait voluer
le matriel et le concept du mixe DJ.
Nombreux furent les changements techniques en matire de matri 1 pour DJ. Tout
d'abord, l'invention du CD a fait natr une nouvelle gamme de machines qui, par la suite, ont
toujours volu vers de nouvelles formes plu compactes, avec plus de fonctionnalits, plu de
petits crans et un plus grand contrle sur la musique en temps rel. Souvent, tout cela
reprsent simplement de nouveaux gadgets pour faire vendre ... Est-ce qu notre bonne vieille
Technics MK2 s'est fait dtrn par la technologie? A-t-elle du souci avoir pour les annes
venir ? C'est tout 1 suivi de cette volution et les questions que cela a soulev, que nous allons
tudier dans cette deuxime partie.
Passage du vinyle au CD
En 1981, avec l'arrive du Compact Dise, diffrents nouveaux genres d'appareils virent
le jour. Les doubles lecteurs CD, avec panneau de contrle, arrivrent dans le comm rce. Ces
appareil ne disposaient pas de quoi enchaner et scratcher de la musique, contrairement une
pail'i de MK2. Etant donn l'volution des supports d l'analogique au numrique, ils eul'i nt
quand mm un bon succs. Principalement adapts pour les DJs dit gnralistes t ceux
de disco mobile , ils recherchaient la simplicit et la flexibilit dans leur mi x , car il y a bien
une rgie primordiale destine aux pratiquants: il faut mettre la musiqu qu le public demand
et non cell qui intresse celui qui la pass . Envoyer la nouvelle tueri d Lady Gaga
demande par une amie de la mari , par-dessus un bon vieux Daddy Cool, cela fait parti
d missions rcurrente imposes ceux qui mixent dans ce types de soil'ies. Les platines
CD, offrant un choix et une facilit dconcertante pouvoir mettre play, stop, pause ou
n xt avec 1 s morceaux, sont donc bien suffisantes pour des transitions souv nt abruptes
pratiques par ces DJs.
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On peut quand mme not, pour les DJs qui avaient atteint la matrise des MK2, que les vinyles
persistrent. En effet, le CD n'avait encore aucun moyen d'tre contrl en temps rel, on ne
pouvait donc plus pratiquer le scratch ou la synchronisation la main avec varispeed . Avec
un tel manque de contrle, cette nouvelle technique ne pouvait pas russir attirer les accrocs
au toucher et au ressentit du vinyle. C'est donc grce des styles comme le hip hop, le disco et
la funk, o les DJs passaient du temps tudier leur transaction au tempo, que le commerce
des tournes disques et que la presse de vinyle pour les styles de musique cits prcdemment
trouvrent intrt persvrer ...
Malheureusement des inconvnients majeurs ont t et sont toujours actuellement lis
au plaisir de mixer sur des vinyles. Premirement le vinyle est grand et prend bien plus de place
qu'un CD. Mixer une nuit avec cinq pochettes de 96 CDs quivaudrait prendre une remorque
entire de vinyles ! Deuximement, comme tout support analogique, il aime bien l'usure temps
plein! peine quelques lectures sans une intense proccupation suffisent pour qu'il commence
crpiter, faire des petits bons de sillon en sillon, ou encore nous faire entendre un rappel
du vent du Nord ... Enfin, la plupart des ventes de vinyles se faisaient et se font encore sur des
EPs qui ne contiennent au maximum que trois ou quatre chansons, mais qui sont vendus bon
prix. En ajoutant quelques euros supplmentaires, on peut avoir un album entier sur CD, qui
peut contenir une vingtaine de titres sur un mme support ! Malgr cela, le vinyle continue
encore persister l'arrive du numrique !
Une stabilit du matriel DJ s'instaura pendant une vingtaine d'annes. Le choix de
l'quipement se faisait en fonction des catgories de musique adoptes par le DJ. Il est aussi
important de remarquer que le prix des supports audios numriques ou analogiques et du
matriel pour le lire et le mixer, n'tait pas accessible tous, ce qui conserva l'accs au
deejaying assez restreint pour le grand public pendant d'aussi nombreuses annes.
Evolutions des processeurs numriques dans les table de mixe
et des lecteurs pour DJ
De la cration de la MK2 en 1979, la cration des premires platines CD sensibles au
touch, le type de matriel utilis stagna un peu. Les marques faisaient voluer leurs machines
grce de petits dtails, dont on pouvait parfois se passer. Nous allons nous intresser
principalement aux plus importants.
Les points de repres, nomms points eue >> installs sur les lecteurs CD furent un rel
atout supplmentaire pour la localisation. Certaines machines proposaient plusieurs points
eue , ce qui offrait une nouvelle manire de lancer ou de remixer des morceaux, simplement
en les triggant o on le souhaitait. En plus de ces points de repre, il apparut sur plusieurs
lecteurs, la possibilit de voir une forme d'onde gnrale du morceau. Cela a pour avantage de
montrer la position des breaks et de pouvoir mieux anticiper une chanson dont on aurait oubli
la structure.
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Les boucles taient, elles aussi, l'honneur dans les nouveauts. Souvent associes
un tap tempo , il tait dornavant possible d'approfondir son mixe en envoyant des boucle
permettant, par exemple, de mixer tranquillement la fin d'un morceau ou encore de remixer une
introduction ou un break. L'inconvnient sur ce genre d'outils repose sur le fait que l'effet est
contrl par un autre bouton : le tap tempo qui n'est lui-mme pas toujours trs stabl . Il
suffit donc d'une simple erreur de calcul ou de taper son tempo de faon un peu dcal pour
perdre la prcision d'un transition.
Un bon exempl de lecteur CD utilis, fut le CDJ-100 cre en o c t o b ~ 1998, par la
marqu Pioneer. Ce lecteur CD ne comportait pas d'arsenal de fonctionnalits mais fut l'un des
premiers utilis r la fonction master tempo. Cette fonction permet au DJ d modifier le
tempo d'un morceau sans entendre d diffrences de tonalit, notamment celles li au
varispeed d'un fad r de pitch .
Pionn r CDJ-1 OOS Pionner DJM-600
Sur le tables de mixage, sont les petits processeurs numriques d'en t , la majorit
temporel qui e d v lopprent Ce genre d console offre la possibilit d lectionn r la
tranch ou ct du cros fader o l'on assigne 1 s effets. Rien d plus pratiqu qu de
pouvoir introdui quelques effets dans un transition. Les premires tables d mix d
rJ renee proposant cet outil furent 1 DJM-400 et la DJM-600 de la marque Pionner.
lnv ment, dans 1 domaine analogiqu , avec nos bonnes vieilles platines vinyl , la
grande majorit des produits introduit ur 1 march ne remirent pas en dout la r'frence n la
mati re, 1 s MK2. On vt d nouvelles fonctions apparatre, comm la possibilit de faire tourn r
le plateau r nvers, ou de faire marcher d s dtecteurs d tempo, qui fonctionnai nt d'aill urs,
la majorit du t mps, uniqu rn nt ur de la mu iqu rguli re... Mais la plupart d s nouv les
fonctions sign s aux platin vinyles n furent pas convaincantes. La preuv n st impl ,
Technics qui volu a platine d rfrence pendant 1 s anne 2000, gard son concept d
base t n fit voluer q d petit d tails.
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Un Technics SL-1210 MKS Une Technics SL-1210 MSG
Durant cett poque, on a aussi pu constater qu les prix devenai nt bi n plus attractifs,
autant pour 1 s platines vinyles qu pour les doubles lecteurs CD. Le constat fut impie: les
lecteurs avaient l'avantage d'un prix peu lev pour le milieu d gamme, et celui d'une flexibilit
redoutable. Le tourne-disques, eux, existaient aussi des prix devenus plus abordables, mai
la qualit d moteurs et le nombre de fonctionnalits laissait dsirer. Lorsque l'on passait
dans le haut d gamme, le prix des bons lecteurs CD prenait les devants aux MK2, mais ils
comportaient toutes les fonctionnalits dcrites prcdemm nt contrairement un platine
vinyle qui, elle, gardait des fonctionnalits plus spcifiques. Le choix se faisait donc toujours en
fonction du style musical qu mixait 1 DJ et d ses prfrences pratiques.
Arrive des platines CD sensibles au toucher
Il 'tait temps! Pendant toutes ce demi res dizaines d'annes, le vin yi avait l'immense
avantag de pouvoir tre modul par 1 pitch de la platine et de pouvoir nsuit tre ajust
la main lon les nvies t les besoins. Il tait dar navant po sibl d 1 fair aussi avec tous
nos petit CD .
L premi r mad fut conu par Pionner, n 2001, elles furent nomm CDJ-1000
MK1. Ce modle ut normm nt d uccs t fut adopt par la plupart d s clubs. En plus
d'avoir, dsormais, un fonction tactile, ce modl comportait tou 1 s atout cits
prcdemment qui qualifiaient un bon lecteur CD. Outre cela, ces fonctions tai nt pour la
plupart amlio n qualit t n quantit s. Par contre, la grand stupfaction d cett
nouv machin fut plat au d contrOl . En fJ t, celui-ci ne tournait pas comm un bon
viny , m s rest it, au , immobil t ne prsentait pa d r sistance lorsqu'on 1
bouge l Sur 1 plat au, il y av it dsorm is un pann au n led, qui indiqu le
d placement du vinyle.
Le mod de Pion r vcu une premi r volution n 2003, avec 1 CDJ-1 000 MK2
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qui diminurent la latence du systme et amliorrent la machine sur quelques autres points. Il
faudra ensuite attendre 2006 pour voir la version toujours employe actuellement de cette
platine CD: la CDJ-1000 MK3? prsent, elle accepte les CD MP3 et elle possde une
rsistance rglable et assignable au plateau. De plus, il y a plus de points de eue et d
loop disponibles et mmorisable sur carte SD! Enfin la taille de l'cran est plus grand par
rapport au modle prcdent.
Pionner CDJ-1000 MK1 Pionner CDJ-1 000 MK3
De on ct , et avec un peu de retard, Technics avait aussi son produit venir n poche.
Lors de sa sorti , le public vis tait diffrent que celui qui intressait Pionner, mais le uccs
attendu ne vint pas. C'e t en 2004 qu sortit 1 modl SL-DZ1200. Ce modl avait comm
atout, l'inconv ni nt des CDJ-1 000 et comme inconvnients, tous les avantag s d celle-ci. En
effet, Technics, qui rgna avec son moteur magntiqu pendant au moins 25 ans, repris le
mm concept pour sa platine CD. Celle-ci est donc quipe du mme moteur qu'une SL-1200.
C'est l, la simple et grand rvolution d cette platine, elle tourne ! Par contre, 1 fut
beaucoup critiqu pour d'autres points comme 1 son mtalliqu qui ~ ssort lors d
l'utilisation du time-stretch ou comm le bouton master tempo qui ne se d sactive pas ou
encore les boucles qui n sont pas ajustables. Cette platine CD pouvait lire direct ment des
mp3s, partir d'un cart SO au format Panasonic. Cependant, il fallait le logici SD Jukebox
ainsi que 1 lect ur-enregistreur de cart , payant t difficil trouver. La cration d'une platin
concurrent n' t donc le uccs e pr par Technics.
Peu pr l'arriv d ce deux principaux mad le concurrents, plu i urs marqu s
mirent les rejoindre dans 1 march. Comm Denon, avec leur srie ON-S qui comport , ell
aussi, de plat x rotatif . La marqu Stanton a, au si, commerciali son mad 1 ; 1
platin C314 qui st sez proche du concept d cell cre par Pionner.
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T e c h n ~ SL-DZ1200 Denon DNS-3700
Concrtement, mme si beaucoup de puristes au mixe sur vinyles n peuvent pas
approcher et dompter une platine CD, l'arrive de ces nouveaux produits t des nouvelles
technique continua s'tendre. Ainsi, beaucoup de DJ se mirent mixer sur CD et laisser
leurs vinyles agement classs, dans une armoire la mai on.
M'en tenir au vin}4 , qui demeure pour moi le mei# ur format, ce n'est pas s ulem nt pour
privilgier l'coute, mais surtout le ressenti
Jeff llls
Le mjxe DJ dans Ableton Live
Il existe un catgorie part de pratiquants au d jaying . Ceux-ci utilis nt un simple
ordinateur avec une cart son pour se mettre au mix et n'ont pas besoin d lecteur CD, ni de
platin t de vinyle pour effectuer leur travail. Pour cela la grande majorit d s DJs utilisent 1
logiciel qui re le mi ux cett fonction : 1 logiciel Uve cr par Ableton. Ce programm
regorge de nombr uses astuce et de techniques pour nchaner correctement, perm tt nt ainsi
d crer un s t origin ain i qu cratif. Nous n'allons pa approfondir tout cela dans ce
chapi m i simplement expliquer et comprendre pourquoi ce logiciel fait tant parier d lui dans
ce dom n .
Tout d'abord, il t important d comprendfi qu'un DJ mixant avec Uv n'aura pas
pas r n t mp sur la synchronisation du tempo. D'ail! urs, 1 logici n ressembl pas du
tout Serato ou Traktor. Il ress mbl plutt un norm sampler t un qu nceur
multipist , o tout st conu principalement sur l'aspect production t performance en public,
uniqu ment pour 1 deejaying . Insrer un tf t ou un instrument logici peut s faire n
quelque clics, comme dan Logic ou Protool . La majorit du travail s prp re ultri rement
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la prestation. Live est aussi trs li au contrleurs MIDI, depuis plusieurs annes, presque
tous les paramtres prsents peuvent tre assigns un pad , potentiomtre ou fader .
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AkaiAPC40 Novation Lauch Pad
Pour ce qui est du tempo, Live utilise un solution efficace pour n plus avoir d
problme de synchronisation. Pour bnficier d cette solution, un temps de prparation va tre
ncessaire chaque morceau qui sera utilis dans un mixset efficace. Ce temps est utilis
pour l'analyse prcise du tempo dans chansons utilise . Cette analyse demand une aid de
l'utilisateur et ne fonctionn pa toujours correctement en mode automatiqu . Plus la cration
d'une tempomap ur chaqu morceau est prcise, plus les enchanements uront la
possibilit de rester stabl s et cohrents. Pour recaler le tempo d'un morceau ur un nouveau
tempo instaur dans 1 logiciel, Uv va time-stretch r l'audio. Le time-stretch repr nt
un variation du tempo sur un chantillon, mais sans en altrer la tonalit. Il exist plusieurs
algorithmes de time-strech disponibles sous diffrents choix dan Live. Ceux-ci vont
influencer la manire dont l'audio va tre dcompos, l'tape de granulation, pour tre n uite
acclr ou ralentit avec le moins de distorsion audibl . Voil les types d'algorithmes utiliss
dan Live:
Lt modt c blats :
Le mod beats a t conu pour travailler ur un signal essentiellem nt compos d' lments
percussifs comme un boucl de batterie ou encore un morceau de breakbeat . L' tape d
granulation va s ba er sur 1 s transitoires du signal t tirer l'espace entre les un t 1 s
autres.
Lt rnoc1t c tonn :
Selon 1 PDF d'Ab ton, L mod Tones est optimis pour 1 traitement d matriel dot d'une
haut ur plu ou moins cla : chant, instrum nts monophoniqu s, lignes d bas .
Ce mode permet de choi ir 1 dure d chaqu grains. Ce style d fonction po e donc un
lger compromis : soit l'on f it d longs grains pour garder au mieux le son original, mai
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certaines transitions entre ceux-ci pourront alors tre audibles, soit l'on fait de petits grains pour
que les transitions soient moins audibles, mais l'on perd alors en qualit sur les chantillons.
Le mode texture:
Selon le PDF d'Ableton, le mode Texture est optimis pour les textures sonores contour de
hauteur ambigu (par ex., musique orchestrale polyphonique, bruit, nappes d'atmosphres, etc).
Ce genre de mode travaille donc plus sur les fermants du signal que sur les transitoires. Il va
plutt analyser et travailler les tonalits et les notes importantes plus que la rythmique.
Le mode re-pjtch :
On pourrait comparer le mode re-pitch la variation engendre par un fader de pitch sur
une platine vinyle. C'est--dire, l'endroit o la tonalit du morceau varie avec le tempo. Ce
traitement correspond alors plus celui d'un varispeed , d'un frequency shift , mais non
un time-stretch .
Le mode complex :
Ce mode reprsente une combinaison des trois premiers. Il analyse et travaille sur les
transitoires tout autant les nappes que les mlodies. Il sera donc obligatoirement beaucoup plus
gourmand en ressources processeurs, mais il permet d'obtenir des traitements de haute qualit,
destins des signaux complexes tout comme un morceau musical complet et non une boucle,
par exemple.
Le mode complex pro:
Ce mode utilise une variante de l'algorithme utilis dans le mode complexe. Selon Ableton, le
rsultat peut tre encore meilleur que celui au mode prcdent. Deux paramtres apparaissent
par contre avec ce mode, un curseur formant et un curseur enveloppe. Tout comme la majorit
des interfaces en temps rel, les deux modes complex utilisent l'algorithme de compression
et d'tirement Zplane .
Toutes les fonctions approfondies lies au time-stretch >> et les autres traitements sur le
tempo seront expliques dans le chapitre utilisation et modification du BPM . Nous pouvons
tout de mme remarquer que Live est le seul logiciel utilis par des DJs qui permette un choix
sur les algorithmes de time-stretch utiliser. Et mme si certains DJs n'utilisent pas Live
pour leur prestation, ils utilisent ce programme pour time-stretcher leurs morceaux des
tempos fixes. Ils sont, de ce fait, beaucoup plus faciles mixer en rythme.
<< Aprs avoir utilis Ab/eton pour nos lives, nous nous en sommes servi pour nos DJ sets. Il faut
juste indiquer l'avance au logicielles marqueurs Warp sur certains morceaux, puis il n'y a plus
se soucier du BPM lors du mixe
Gaspard Aug (Justice)
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C'est donc la flexibilit d'utilisation et des fonctions ainsi que la prcision lors de l'usag
du logiciel qui font rgner et qui sduisent la majorit des pratiquants au logiciel Uv .
La course vers la simplicit
Un fois les annes 2000 passes, le march du deejaying a peru un gros
dveloppement paralllement celui des platines CD. D'un ct, il y a le matriel ddi au
contrOl en temps rel ; tel que Final Scratch , commercialis par Stanton en 2004, suivit d
Serato par Ran , et Scratch duo par Traktor. Ces outils ont grandement fait volu le
deejaying . D'un autre ct, on peut constater l'norm volution des ventes d gadgets n
tout genre pour les DJs... Cela comprend, par exemple, des tables de mixage offrant la
possibilit d dposer deux magnifiques 1-Pods et d mixer le son automatiquement grce
aux nouvelles platines, bourres de contrleurs et leur nouveau design. Nous allons essayer
d'y voir un peu plus clair, dans tout ce nuage de nouveauts, ainsi que c qu'il n est d s
dift rentes utilisations.
Tout comm la vagu des premiers doubles lecteurs CD, la majorit des gadg t
d stins au grand public n'ont pas russi sduire les accrocs au mixe sur vinyle. Ce sont
donc, nouveau, les DJs dit gnralistes qui se retrouvent enchants, en dcouvrant d s
contrleurs USB pour leur software (ex: Virtual DJ), ou ncore en apprenant qu'il peuvent
pr ent troqu r tout leur matriel et leur valises de disques contre une table d mixage alliant
doubl platine t double 1-Pods en insert ! Forcment, on constate qu la force du
numrique a encore frapp ; pouvoir concevoir d s machines ali indusive d plu en plus
petit ! Mais, bi n h ureu ment, cela ne peut pas plaire tout le monde.
L U-mix2
A pr nt, des cran avec une bonne rsolution n couleur, s retrouv nt ur d s
machin comme des platine ou doubles lecteurs CD. Il y a aussi certains modl comm 1 s
Pion r MEP-7000 qui induent un ou deux port USB et qui perm ttent d'accd r directement
un disqu dur, p ex mple. Ce qui reste, cependant, tr critiqu, c' st ce qu l' on nomm 1 s
deux petit plat aux jog wh disponibles sur tous le nouveaux double lecteurs CD vec
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option scratch .Ce genre d'outil n'est pas vraiment exploitable dans le domaine professionnel
du deejaying ; tous les assidus du scratch risquent de repartir avec des crampes aux
phalanges et un sentiment de ne pas avoir touch ce quoi ils sont habitus.
L double lecteur CD Pionner MEP-7000
Il y a aussi l'apparition des platines dites hybrides, sur le march. Certaine marques
ont essay de sduire 1 public avec de nouveaux concepts. Il y a, par exemple, la marqu
Vestax qui dveloppa la QFO , en collaboration avec OJ Q-bert. Il 'agit d'une platin qui
inclut un fader d velum et un crossfader , de manire ne plus avoir besoin d'un table
de mixage. Il y a aussi la marque Gemini qui inventa, ell , la COT 05 ; une platine la fois
vinyle et CO, offrant la possibilit d modul r 1 son du lecteur CO avec un vinyle d contrOl ou
simplem nt mixer vinyle et CO.
'/1 tax- QFO Gemini CDT 05
En r vanche, ce qui plu une grand majorit d OJ , c'est l'arriv de softwar s
avec interface extem , utilisant vinyle ou COs comm urf de contrOl . Le premi r fut fin
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scratch >> de la marque Stanton, puis beaucoup de modles vinrent renforcer la concurrence.
Le principe de fonctionnement de ces systmes est assez simple. Il sera dcrit dans le
chapitre cinq. Avec ces outils, une nouvelle re du mixe DJ commence. Aprs avoir troqu ses
cinq caisses de vinyles contre cinq pochettes de 96 CDs, on peut, prsent, abandonner ses
valises de CD pour ne plus avoir qu' employer deux supports de contrle afin de diffuser une
nuit entire de musique! Il y a d'un ct la combinaison parfaite d'un support tactile (le vinyle)
avec une ressource gigantesque de musique que constitue un disque dur comme associ au
logiciel. Mais toute la beaut de ces nouveauts allie un ct plus sombre l'utilisation. Celui de
la tentation d'utiliser tous ces petits MP3s sans vraiment se soucier de leur qualit... Une
chanson tlcharge peut tre utilise et remixe sur vinyle quelques secondes aprs son
arrive sur le disque dur! Une chose qui semblait encore carrment folle il y a quelques annes,
devient prsent tout fait banale.
Il y a de nombreux avantages cette rvolution du mixe DJ. Car en plus de pouvoir
contrler toutes ses bibliothques sonores classes dans des petits dossiers, on peut aussi
bnficier de tous les atouts d'une bonne platine CD. Parmi ces atouts, il y a les points eue,
la possibilit de faire jusqu' 10 boucles ou encore l'option master tempo.
Au contraire, ce qui pose problme un plus grand nombre d'adeptes, c'est que malgr
le fait qu'il y ait beaucoup de points attirants, cela est amusant et pratique mais encore faut-il
savoir prparer ses playlists pour ne pas se perdre dans tout ce choix disponible. Et surtout,
il faut connatre tout ce que cette slection contient pour ne pas tomber sur des fichiers
dfectueux.
<< ras pas de programme te disant comment jouer les bons disques au bon moment dans Final
Scratch. Le seul truc gnant, c'est qu'tant donn que tu as tous tes disques disposition, tu as
tendance jouer safe. ras plus ce moment o tu es en panique dans ta caisse de disques
plus savoir quoi jouer et o, du coup, tu prends des risques
Ivan Swagghe
Paralllement ce march du contrle en temps rel, la course vers la simplicit
nous envoie toute une panoplie de nouveauts utilisant de nouvelles technologies et qui
mergent relativement bien, prsent, de l'industrie. Comme la plupart de ces appareils n'ont
pas encore fait leur rputation dans le milieu, et que pas mal d'entre eux constituent de
vritables gadgets, nous n'allons pas nous attarder sur le sujet et simplement prsenter certains
de ces modles.
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L SC System 3 de Stanton
Abandonn r 1 fad r pour passer au 100% tactile ? Cela existe, c'est ce qu la
marqu Stanton propose ses adepte depuis 2008. Ce genre de machines ali indu ive , a
d plus n plus tendance voir 1 jour sur le march. L' nvie du grand public et d s amateurs
toujours vouloir allier nombf d fonctionnalits et la beaut d l'engin avec efficacit se fait
r s ntir de plus n plus fort. Partout dans 1 mond et en quelque minut vous pourrez
mix r av c notre systme,, voici le genre d slogan proclam par Stanton propos d son
modle. J'ai eu la chance d pouvoir essayer ce systm , la Musik Messe d Frankfort t 1
rsultat m'a plutt dplut. Au toucher, la sensation est trs bizarre, absolument rien ne boug au
uivi d la main. D plus, n testant un peu le scratch , j'ai tout d suite s nti d la latence
dans l'interface. Beaut ne rime pas toujours avec stabilit.
Parall lement ee genre d'outil, l'industri du deejaying propose aussi d nouv 1
table de mixag . Ces mixettes reprsentent un combinaison entre les fonctionnalits de base
q doit comporter un table d mixe et tout un nouveau pan d'autres fonctions propos s au
public. Certaines possdent, prsent, un cart on intem , des contrleurs MIDI et sont
remplies de raccourcis pour contrler directement un logiciel, tel que TIM-57 d 1 marqu
Ran . D'autres ont de multi-en ts tactiles, comm 1 Kaoss Pad de 1 marqu Korg indut u
mir u de tou le ncodeurs. C'est ce qu comport au i la M207 d chez Stanton.
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Stanton M207 Ran TTM-57
l'volution flamboyante d tous ce types d machines est lie un public qui demand
aller toujours plus loin dans 1 nombre de fonctions et qui pui se tout maitriser la fois. Mais
ce qui est souvent bien dommage, c'est que, le fait de rendre multifonctionnelles et compact s
ces mixette leur fait perdre un atout concret, elle passe dans le rang des tables d mix s
tout faire et ne sont alors plus utilises pour un application spcifique, fi lativement plus
recherche par encore d nombreux DJs. Ce qu rechefiCh un DJ sur une table de mixe peut
tre : la qualit de cro stad rs pour une utilisation du scratch comme l'Ecler Hak 360, 1
qualit d'un multi-eft t pour amliorer ces transitions t 1 s J'iendre plu vivante , ou nCOJ'ie la
qualit d'un contrleur pour logiciel, c'est--dire avoir un maximum de fonction visuel! s ur la
tabl de mixag ... Mais bien souv nt, c'est ce niveau-1 qu'il faut savoir faire un choix bi n
cibl, selon le type d'utilisation qu nous allons en faifie. Car c' st souvent en h itant et en
recherchant un table d mixe bonne--tout-faire , qu l'on e retrouve du par le traitement
et la qualit de certaines fonction .
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3) O va s'arrter la course la simplicit?
Cette question peut, prsent, se poser pour chaque DJ. Le matriel tant en constante
volution, il faut savoir cibler ce que l'on a besoin, sous peine de perdre de l'argent et du temps.
En outre, il y a de plus en plus de programmes et d'interfaces qui proposent de mixer en utilisant
un mode sync qui va tout simplement synchroniser le BPM de deux morceaux. Rajoutons
cela qu'il existe dsarmai une fonction automatique de mixe pour avoir un set correct, mais
tota ment automatis ; le oftware peut tout grer et tout seul. Bientt, le bon vieux DJ qui calait
tous e vinyles l'oreille, pourra appuyer sur play pour commencer son set se r pos r sur
ses lauriers en sirotant son Red Bull et appuyer sur stop, une fois sa prestation termine.
Est-ce qu cela a vraiment un sens ?
Depui l'arriv du mode d calage automatique ync , beaucoup de dbats s ont
ouvert propos de cett pratique. Ce mode est, par exemple, utilis par le logiciel Uv d la
marqu Ableton ou ncore par Traktor de chez Native Instrument. Le sync perm t d
ynchroniser automatiquement deux morceaux, en se basant sur le tempo calcul dans 1
softwa . Le rle principal d'un bon DJ est de bien savoir caler sa musique et n'a alors plus
d raison d'tre avec ce genre d'outils et c'est bien tout cela qui va remettre en qu stion 1
d jaying du futur.
Il y a d'un ct , tous ceux qui sont pour l'emploi de ce genre d'outils. Tout implem nt
parce qu'il peuvent, prsent, 'occuper de ce qu'ils voulaient faire avant, c'est--dire pass r
plus de t mps ur le trait ment sonore et non plus sur la synchronisation des tempos. D grands
nom dans le domaine du deejaying sont pro-sync et n'hsitent pas faire d s vidos
pour donn r leur avis ur la question. Par exempl , Richie Hawtin, Cart Cox ou Pet Tong qui
repr nt nt la musiqu lectronique ou encore de DJs comme Grandmaster Fla h ou DJ
Craz & Klever pour toutes les personnes qui n pensaient pas pouvoir allier le mixe technique
du hip hop avec un logiciel comm Traktor.
De l'autre ct, il y a bi n videmment ceux qui n sont pas contents d voir apparaitre
ce nouv aux quipem nts. Ils pensent que cela tue le deejaying , car certains utilisateurs du
mode sync peuv nt, dsormais, se prtendre DJ alors qui n'ont pas 1 tempo dans 1 ang t
qu'il n'ont jamais ssay d faire coordonner d ux vinyle ensemble.
Pour rendre ce dbat encore plus signifiants et contrast r les d ux idologie , il faudra
b' n t qu le logicie nvoient et mixent nos morceaux automatiqu ment sur la b d
marq urs pralab ment placs. Il n'y aura alors plus qu' mettre play au dbut d'un mix
pour nsuit , tout simplem nt ajouter une petit touche personnel! son mixe totalement
autom ti n public. C sy t rn procure sa part de rv , mais surtout un grande part d
l'i it . L'ann 2010 va, par x mpl , voir natre un pont ntr Serato t Uve, pour accentu r
nco 1 flexibilit d'utilis tion de DJs.
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L pont entre Ableton Uv t Serato
Combiner la stabilit d Serato avec les puissante fonctions et traitements effectu au
pralable dan Liv , voil une ide qui va ncore en remuer plus d'un. Ce pont entre ces deux
logici ls fonctionn dans les d ux ens. On peut, par exemple, mixer dans Scatch Liv tous es
clips crs au pralabl dans Live. Mais on peut aus i mixer dans Scratch Liv , pour rcup r
nsuit son mixe avec chaqu piste pare dans Live t pouvoir remixer ou recaler un
transition d son mixe. Selon Jazzy Jeff, clbre DJ du XXm sicl , ce genre d'outil va
amen r une nouvell vagu de deejaying , un vagu o la crativit d chacun pourra
rgner en matr .
Il y a ga ment le DJs qui ont t lanc ur le devant d la cne grce un grand
succs. Ceux-ci peuv nt acqurir trs rapidement un puissante notorit et r trouv
mix r sur plusieurs contin nts. Pour n pas nuir: leur image, leur how se doit d'tre part it.
La plupart du temps, il st donc total rn nt automatis t il ne reste aux DJ plus qu' t ir
comm si ils contrlai nt 1 s beats et le scratchs pour en fait, simplement rn ttre
play au dbut d chaqu morceau. Lorsqu'on voit un DJ qui s balade sur scne, qui un
bon contact avec le public et qui mixe et scratch sans qu l'on entend la moindre rreur ur
un li de deux h ures, on 't qu'il y souv nt un truc entre ce qu l'on entend t ce qui st
vraiment fait sou nos y ux. Un fois ncor: , on se trouv face un dilemm qui consist
rest r vrai vis--vis d son public t prendre le risqu d commettre quelques petites
im rfection ou de trich un peu avec 1 nouv les technologi t avoir un pres tian
parfait . J pen qu beaucoup d DJs opteraient pour 1 second choix, la facilit t la stabifit ,
car ul autre DJs verti pourraient apercevoir la uperch ri , tandi qu tout le public
pourrait tr t main d s v tu Il rreurs en cas d mix liv ... Un bon xempl d show
n automati pourrait celui d Wax Tailor.
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4) Explication et dveloppement de ma thse
c L'avenir du c d ejaying va itr bien controv rs , car force de
toujour vouloir plus impie t plus compacte, l'accs cette pratique peut
tre plus facilement ouverte au grand public
Selon moi, l'avenir du deejaying risque d'avoir de grands changements dans le
annes qui arrivent. Car toute ces volutions techniques ne peuvent laisser indiffrent un DJ
qui a toujours mix de la mme manire, c'est--dire en achetant tous ces vinyles ou CDs et n
les prenant avec soi toutes le occasions venues de les utiliser. La technologie donne envi d
vouloir simplifier ces habitude , par exemple en ne faisant que du tlchargement d mp3 et ce,
tout n mixant l'aide d'un ordinateur muni d'une carte son.
Tout d'abord, il faut le problme de l'accs trop ouvert du matriel pour 1
grand public. En effet, le est prsent remplit de DJs qui ne demandent qu' trouver
des contrats d trois pommes pour mixer une nuit entire. Le bon vieux mlancoliqu qui met
100 par mois dans l'achat de vinyles va tre bientt dpass, faute de rentabilisation ... Ensuit ,
les notions d qualit onore risquent de perdre leur valeur et c'est bien la plus grande peur
dans tout a. Une dgradation sonore va se faire avec toutes ces volutions! Car allier la facilit
du mix un pert du rendu sonore deviendrait une catastrophe. Nous partons de cela, mais
est-ce qu la majorit du public saurait faire la diffrence en soire entre un son wav
origin et un v rsion MP3 avec 10% d pitch master tempo ? Je n pen pas, et c'est l 1
problme, car la majorit de l'audimat ne fait qu'couter du son compres longueur d
joum . Les gens sont et seront d plus en plus tents de mixer ment leur MP3 et ce
n'est sr m nt pas un norm sur 1 droit de mixe des DJs qui va apparaitr pour venir casser
cett t ntation. Et quand on regarde ce que les DJs en 1 contraste entre 1 s
d chacun st toujours bien significatif. Voil quelque citations pour illustrer m s
propos.
Le syst me son d clubs n permet pas de faire la diffrence entre t s form t et Mp3,
car le spectre d frquences y est rduit, un peu comme sur un 1-Pod. La sono d'un club est
basiq , elt st rgle pour t maximum d'emcacit, pas pour le conforl d'cout . Seul t s
mlomane pewent s' n rendre contre
Xavier de osnay (Justice)
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Dsol, mais du mp3 dans les clubs, cela donne un mauvais son, c'est tout compress, mme
encod en 320kb/s. Il y des systmes sons sublimes dans plein de clubs, y diffuser du mp3
c'est un peu la honte. Je prfre jouer les fichiers Wave, qui ont de la pche et un bon son.
Laurent Garnier
H oui ! Ces messieurs ont l'air de bien diffrer dans leurs avis respectifs. Et quand on
cherche un peu plus, forcment on trouve le juste milieu:
<< Il faut faire la diffrence entre des mp3s illgaux et des mp3s achets en ligne. Ces derniers
sont mieux encods que des mp3s pirates faits par des amateurs. La diffrence s'entend surtout
sur la sono d'un club. Mes mp3s sont au minimum en 320kb/s.
Cut Killer
H non ! Ce n'est pas une blague. Ce n'est donc pas l'avis des plus gros pratiquants qui
nous guident vers un conseil ou une certitude sur la meilleure pratique adopter. Dans les
points intressants, il y a la faute relance sur l'aspect sonorisation de club. Je ne suis pas pour
l'avis de Xavier de Rosnay qui gnralise le son des clubs. Effectivement, comme le cite Laurent
Garnier, il existe de magnifiques systmes sons l'intrieurs de certains clubs et ceux-ci
peuvent tre particulirement sensibles aux mp3s. La musique encode avec un fort taux de
compression en mp3 va premirement manquer de frquences dans les extrmes du spectre et
deuximement, engendrer de la distorsion. La plus sensible et audible de celle-ci repose dans
les aigus, et cela peut devenir problmatique quand le systme de sonorisation est de bonne
qualit et bien rgl. On doit donc faire appel une petite galisation de dernire minute, ce qui
constitue un autre problme, car les mp3s fortement compresss sont difficiles bien galiser,
ils sonnent tout de suite, pauvres ou agressifs. nouveau, nous pourrions parler de termes
comme chaleur ou profondeur pour illustrer le manque que les gens du milieu ressentent
face au son mp3.
Le choix de se mettre mixer des mp3s est donc trs subjectif selon les DJs. Quand on
regarde dans l'volution du matriel, ce que les vendeurs mettent en avant de nos jours, comme
par hasard on retrouve la possibilit de mettre des CDs mp3s dans toutes les nouvelles
gnrations de platines CD! Les nouvelles tables de mixage ainsi que les nouveauts en double
lecteur CD, comme le pionner MEP-7000, offrent aussi des entres USB pour pouvoir
directement connecter des disques durs et d'autres priphriques de stockage de masse. Le
systme de vente incite aujourd'hui directement les nouveaux acheteurs partir vers la voie de
la simplicit. Ceci, en optant pour des modles compatibles avec tous les supports qui
permettent d'avoir un maximum de morceaux disponibles sans avoir changer quoi que se soit
dans le lecteur.
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5) Explications techniques sur le fonctionnement des outils de
mixe en temps rel (comme Serato et Traktor scratch)
Depuis l'an 2000, plusieurs logiciels de contrle en temps rel ont vu le jour, comme
0-Vinyle 2020 ou encore la premire version d final scratch, commercialis par N21T
qui ne fonctionnait qu sur Linux. Une fois le concept final scratch achet et commercialis
pour Mac OSX et Windows par la marque Stanton, en 2004, beaucoup d construct urs
sortirent leur version de l'interface. Il y a eu Traktor par Native Instrument, Serato Scratch
Liv surnomm SSL par la marque Rane, Tork cre par M-Audio ou encore la marqu
Mixvibes. Associs ces marques, plusieurs OJ font aussi directement la promotion de leurs
produits. Cela donn au consommateur beaucoup d choix allchants et l'id d
pouvoir matriser 1 vinyle comme l'une de ce stars du deejaying ... Nous allons voir qu
pour la plupart de ces interfaces, le fonctionnement utilis reste semblable.
Principes de bases sur le fonctionnement des systmes
Chaqu vinyl ou CO comporte une frquence maitre, gnralement un in us 1OOOhz,
ainsi qu'un time code encoder sur 1 vinyle. Les lecteurs CO ou platines viny! s sont
branchs l'entre d l'interface, qui va elle-mm convertir le signal analogiqu n un ignal
numriqu . On peut remarquer l'importance d'avoir un bon convertisseur dans l'interface, pour
pouvoir gagn r n prci ion d contrOl . Ce signal encod numriquement st nsuite nvoy
au software par Firewire ou USB, puis il est utilis pour contrler le morceau slectionn. La
vit s d lectu d'un MP3 peut donc tre modifie n fonction d la variation de la frquence
encode sur 1 vinyle. L' mplacement sur le morceau, lui, tre calcul en fonction du
time cod . Par 1 suit , 1 son (des fichiers d l'ordinateur) va tre renvoy ' l'int rface qui
elle-mm , va conv rtir les ignaux du numrique vers l'analogique. Enfin, l'interface renvoi le
son en ntre lign v rs la tabl de mixag pour tre galis et dcoup souhait prsent, la
marqu Ran propo d'inclure l'interface du logici 1 directement dans 1 mixeur comm avec 1
TTM-57.
Pour bi n fonctionn r, chaqu int rface doit subir un talonnag . Cette tape v
permettre au syst me de s calibrer 1 mieux possible par rapport au signal qu'il reoit Par
ex mp , modle de cellule Shure M44-7 qui a t cr pour 1 cratch, renforce aussi 1
son dans les b frquences la lecture ur 1 vinyle. L'utilisation d ce g re d diamant
pourrait faus r la traduction du sign sans avoir correctement t talonn au pralabl .
Comme le ign mait prsent ur le vinyle est dans 1 domaine analogiqu , il st important
que l'int rface prenn un bonne bas d ce sign pour fonctionner, t donc doit d bi n
int rprter le sign maitre.
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C s int rfaces fonctionnent aussi avec un seuil d bruit qu'il faut dfinir avant chaqu
utilisation dans un mili u diffrent. Ce seuil va permettre de n pas rcuprer tous les bruit qui
sont un niveau infrieur que 1 signal matre, tel des rayures ur le vinyl ou un bruit d fond
lev dans un soire live, car ceux-ci pourraient perturber la bonn lectur; du signal. La
pmire tape du convertisseur de l'interface est d'appliquer une pr-amplification RIAA au
signal qui reoit. Car c'est un niveau et un son phono qu reoit l'interface. C son subit une
pr-emph e t c'est donc l'interface qui va devoir aussi d-emphaser le signal. C'est gal ment
l'interface du logiciel et plus prcisment des pilotes ASIO qui vont t ponsables d la
prsence d'un qu lconque latence. Par exempl , la premire version d Final Scratch ne
comportait p d driver ASIO et celle-ci a be ucoup t sujett de critiques,
spcia rn nt sur la lat nee.
On peut trouv r diffnts types d'outils intgrs au software qui sont inclus avec ce
g nre d'int rface. Il y a 1 possibilit de po er des points d eue et les boucl s sont aussi d
1 partie avec 1 possibilit d' n enregistr jusqu' huit par morceau. Celles-ci peuv nt tre
lance autom tiquement d 1/8 d temps jusqu' une longueur de 4 mesures. Les points
d'entres t de sorti s des boucl sont aussi ajustables. Il y a galem nt un mod c mast r
tempo, pour g rder 1 mme tonalit lors du pitch , ou ncore le mod c rev rse pour
invers r ns de lecture. D petit amplers peuvent tre accessible pour prendre t rejouer
un son q l'on souhait . Il y a mm des effet intgrs au software, comm dans Traktor, o
ron peut nvoy r un delay, un reverb ou encore un flanger, lors d'un transition. Un
des poin forts de ces interfaces e t qu tous les par mtres visibles sur la t n tre peuv nt tre
a sign s un contrleur MIDI. Tous ces outils peuv nt donc tre optimis s lon l'utilisation
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pour faciliter et tre accessibles depuis un clavier matre ou un contrleur midi, comme le
Denon DN-HC1000S, par exemple. Pour finir il est important de remarquer que tous les points
eue ainsi que les boucles s'enregistrent automatiquement avec le morceau utilis. Cela peut
simplifier la prparation d'un mixe, on peut crer ses boucles et ses mixes son aise, la
maison, les ajuster et ensuite lors de la prestation en public, tout revient comme quand on l'a fait
lors de la prparation. Voil de bons atouts l'utilisation de ce genre d'interfaces.
D'autres fonctions existent pour grer la lecture des morceaux. On peut souhaiter, par
exemple, grer son mixe en utilisant 33 ou 45 tours comme vitesse de lecture. C'est un choix
simplement pratique selon le style musical du DJ. Un DJ Hip Hop aura l'habitude de mixer en
mode 33 tours, alors qu'un DJ Drum & Bass optera plutt pour le mode de lecture en 45 tours,
tout simplement parce que les presses de vinyles de ces styles musicaux utilisent cette vitesse.
On peut remarquer quand mme qu'il existe un atout technique de mixer la vitesse de lecture
45 tours. Cela influe potentiellement la prcision du mixe. Prenons un exemple: pour effectuer
un mme freinage la main sur le vinyle en mode 33 ou 45 tours, il faut retenir le vinyle 33 tours
de 55% d'un tour pour le ralentir de une seconde. En revanche, il faudra retenir un vinyle qui
tourne en 45 tours de 75% de l'un de ses tours pour le ralentir d'une seconde. C'est--dire, le
son est plus tal sur une presse en 45 tours et sera plus compacte sur un 33 tours. Pour les
styles de musiques o il est important de se dplacer vite sur le support et de le scratcher
comme le hip hop, le R'n'b ou encore la funk, le mixe est recommand en 33 tours. Par
contre, pour les techniques de mixes dans les musiques lectroniques, o l'on se doit de mixer
avec la plus haute prcision, le choix du mode 45 tours dans un logiciel comme Serato prend de
la valeur. Il y a aussi la possibilit de diviser ou de multiplier la vitesse de lecture par deux, ce
qui n'a aucune utilisation concrte mais plutt crative.
Les diffrents modes de lecture
Une des grandes volutions inclue avec ce genre d'interface, reprsente la manire de
pouvoir couter et mixer ses morceaux. Pour Scratch live et ses concurrents directs, il existe
deux modes de lecture en temps rel et un mode de lecture interne.
Le premier va constituer la russite pouvoir grer son vinyle de contrle en une
rplique d'un 33 tour original, c'est le mode absolu. Chaque morceau va tre encod au dbut
du support de contrle, pour dfiler sur les sillons suivants. Un dplacement du bras de la
platine affectera la position dans la chanson. Ce qui peut constituer un avantage pour ceux et
celles qui ont l'habitude de faire une pr-coute de la sorte. Cela peut aussi reprsenter un
inconvnient, car nombreux sont les DJs qui ont eu l'exprience de voir leurs cellules faire un
bond de quelques sillons, cause d'un coup dans la table venant d'un mec un peu bourr, d'un
public qui se met sauter sur la scne o l'on se trouve, ou simplement cause d'une
poussire prsente sur le vinyle. Cela arrive frquemment et bien sr, le plus souvent pendant
une transition, afin de bien casser le mixe en cours. C'est une prise de risque qui peut tre
contre grce au second mode de lecture.
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Le second mode lui, ne va plus avoir aucun rapport avec le contrle d'un 33 tour
classique, c'est le mode relatif. Le DJ a un grand changement adopter pour pouvoir ensuite
bnficier de diffrents avantages. Il devra utiliser la souris de son ordinateur pour faire la pr-
coute de son morceau, ou pour revenir au dbut, car en passant en mode relatif, un
dplacement du bras de la platine n'a pas d'influence sur la position dans le morceau. Ce mode
est un peu comparable au mode de tournage rec run . Sur le fait, quand le support (vinyle ou
CD) avance, le time code du morceau avance avec. Ensuite, si on met pause, qu'on dplace
la cellule de 50 sillons vers l'avant et qu'on remet play , cela revient mettre pause , sur la
camra attendre 50 minutes et remettre play, le time code du morceau va reprendre l,
o l'on avait stopp et non par rapport l'emplacement physique de la cellule sur le vinyle. Avec
le mode rec run en tournage vido, le time code va avancer uniquement lorsque
l'enregistrement est activ, sans avoir aucun rapport avec le temps qui passe dans la journe.
Paralllement, le time code du morceau va avancer uniquement lorsque qu'on met play,
sur le support sans avoir aucun rapport avec l'endroit o se trouve la cellule. Donc, si celle-ci se
met faire un bond de quelques sillons, la musique va continuer avancer du point o elle se
trouvait avant l'incident.
Le mode interne reprsente un double lecteur de fichiers numriques n'ayant aucune
correspondance avec les surfaces de contrle, comme Virtual DJ. Ce mode peut tre utilis
pour envoyer de longs morceaux ou encore pour utiliser des pitchs suprieurs ceux
disponibles sur la platine.
Le signal de contrle encod examin de plus prs
C'est dans cette partie que nous allons comprendre comment un simple vinyle peut
russir contrler et moduler un fichier numrique stock sur un disque dur. Comme nous
l'avons expliqu dans les principes de bases, un vinyle de contrle envoie un signal matre
l'interface USB. Mais qu'est-ce qui se trouve l'intrieur de ce signal ? Est-ce un simple time
code encod qui suffirait de faire tourner en fichier MP3 ? C'est tout ce que nous allons tenter
de comprendre dans les lignes qui suivent.
Il est tout d'abord important de diffrencier les deux principaux systmes utiliss. Il y a
donc d'un ct, les vinyles de contrle o l'appellation time code peut tre utilis comme sur
un vinyle Traktor Scratch ou Final Scratch. D'un autre ct, le systme Serato n'utilise pas le
mme terme pour parler de ce qui se trouve sur leur vinyle de contrle, nous parlerons du terme
de Noisemap . De plus, le signal sur Serato n'est pas encod de la mme manire que le
time code , mais utilise un systme spcifique la marque. Nous allons parler en premier
des vinyles time cods nomms VTC pour ensuite arriver l'explication du systme de la
marque Rane. Ces deux systmes ont quand mme leur but en commun : ils doivent envoyer
trois importantes informations, primordiales au fonctionnement de la machine. Il s'agit de la
vitesse de lecture du support, le sens de lecture (sans lequel aucun scratch ou rewind ne
pourrait tre calcul), ainsi que la position de l'aiguille ou du laser sur le support. Nous allons
donc observer o se trouve quoi et comment le systme fonctionne.
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Un vinyle time-cod Un vinyl originale
Pour tous les VTC, 1 systme utilis rest le mme. Les informations sont stock ur
tim code , encod sur 1 vinyle. L signal encod tant en stro, les concepteurs d ce
genre d'outil ont utilis la voie de gauche et de droite pour y mettre des informations. La voie d
gauche conti nt un inu , par exempt de 2Khz pour Traktor Scratch. Celui-ci va pouvoir guid r
la vitesse d rotation du plateau. Forcment, en acclrant le vinyle, la frquence du sinus va
augmenter t cela fera tourn r plus vite 1 morceau dans 1 software et inversem nt Sur le ct
droit, on retrouve nouveau 1 mme sinus, mai cette fois, en tant dcal par rapport au sinus
de gauche. Gnral ment, un diffrence d go d phase est utilise, cela a pour principal
effet qu l'interface peut, d sonnais, comprendre dans quel sens le vinyle tourne. Quand la
diffrence st d go, l'int rface interprt cel comm une lecture normale, mais lorsqu la
diffrence de phase du vinyle diminue jusqu' zro degr et que le viny! part en lecture
inverse, on r ncontre alors un diff renee d 210 ntre canal droit et celui de gauch . Il nous
r st plus qu' savoir o l'aiguil se trouv sur 1 viny! , quelle position la lecture s fait
1kHz, dphases d'un quart de priod
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un autre timecod sont aussi inclus sur le cot droit du signal. Plusieurs mthodes furent
exprimentes pour trouver une dtection de position sur le vinyle. Pour cela, il a fallu russir
faire varier l'un de signaux encods sur le disque. Dans ce que l'on peut modifier avec un
timecode de base, il y a une frquence et un niveau. On ne pourrait faire varier la frquence
car c'est elle qui contrOl dj la vitesse de lecture d l'chantillon. C'est donc avec une variation
constante de niveau du timecode que l'on pourrait crer un analyse directe de la position
d lecture. Plus 1 vinyl tourne, plus le niveau du timecode deviendra faible, mais cett
technique ne fonctionna pas, lors de sa mise en pratique, pour faute de prcision. Les
ingnieurs voulant dvelopper ces interfaces sont donc retourns sur la variation, non pa d
niveau, mais frqu ntielle. Comme cit prcdemment, la frquence de base utilise dtermine
la vitesse laquelle 1 morceau contrl va tr: lu, il va falloir contourner cett frquence base
pour quand m m russir la faire varier et donc pouvoir ncoder les informations d
position.
Finalement, c'e t un technique un peu plus complexe qui a t utilise pour ncoder la
position. On va utiliser 10 priodes sur la voie de droite afin d'encoder une position. Avec 10
priodes, on a 20 demi-priodes qui reprsenteront chacune un bit. Ces 20 bits ont dcoups
n 16 bit d donn s d positionnement et 4 bits de donne CRC, ceux-ci perm tt nt d
vrifier l'intgrit des donnes prcdentes. Ensuite, pour dtecter le dbut d'un ensemble d 20
bits, on utili l'autre voie, celle de gauche. Cette dernire est constitue d'un sinusoid de
valeur maximum 16'384, suivant un codage d'amplitude sur 16bits. Cette diffrence d'amplitud
est suffisamment important pour tre dtecte sans trop de problme.
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Pour tester une interface de ce type, savoir un peu scratcher et connaitre le son que
cela doit normalement donner peut tre un atout majeur. En effet, le scratch tait un vritable
dfi reproduire sur ces interfaces. Celui-ci fait varier la position rapidement tout en alternant le
sens de lecture.
Pour la marque Rane et leur Noisemap certaines diffrences de conception sont bien
prsentes. Il faut, tout d'abord, expliquer que l'on retrouve le mme principe de dtection du
sens et de la vitesse. Par contre, ce qui diffre des autres vinyles time-cods , c'est l'analyse
de la position qui utilise un procd propre Serato. En effet, la position n'est plus code sur un
seul canal, mais bien sur les deux, l'identique. On a donc exactement la mme courbe sur les
deux voies (mais toujours dcale de 90avec une frquence principale de 1 kHz).
Les utilisations et les modifications du BPM
Nous allons commencer ce chapitre en parlant du fonctionnement des outils qui
dtectent et calculent le BPM, pour ensuite survoler tout ce qui est li la modification de celui-
ci et la manire dont cela procde.
Pendant bien longtemps, tous les outils lis au calcul de BPM furent assez critiqus. Car
ce genre d'outils fonctionnait en analysant les transitoires d'un morceau qui revient de manire
cyclique et (pour les bons systmes) en faisant une moyenne de tout cela. Forcment, cela
rsulte d'un bon fonctionnement sur tout ce qui est musique lectronique structure, comme la
house ou la techno. Mais ds que la musique n'est plus syncope, c'est--dire, qu'elle comporte
plus de breaks ou de contretemps, le BPM calcul devenait vite catastrophique. Ds qu'un
DJ mixait du hip hop, du breakbeat ou encore de la musique reggae, mieux valait de cacher tous
les indicateurs de BPM pour ne pas se faire dstabiliser. Qu'en est-il aujourd'hui ? Est-ce que le
fonctionnement de ce genre d'outils opre toujours de la mme manire ?
Le constat est simple. De plus en plus de machines offrent la possibilit de directement
synchroniser un traitement ou un autre morceau sur la base d'un calcul de BPM automatique.
Dans toutes ces machines, mme si les vendeurs prnent leurs nouveaux algorithmes, trs peu
d'entre elles se dmarquent. Pour avoir une analyse prcise, il faut souvent aider physiquement
et donc manuellement l'automatisme prsent sur un software ou un appareil.
L'idal constitue donc faire la tempo map soi-mme comme dans Live ou Traktor.
Prenons l'exemple d'un vinyle qui a t encod, celui-ci peut facilement avoir une fluctuation
lgre de vitesse due la presse du vinyle. Une lgre variation est capable de fausser un
calcul automatique de tempo.
De plus, nous pouvons modifier le tempo des morceaux dans toutes ces interfaces.
Parfois avec une marge de 8%, allant jusqu' des 400% dans certains plugins . Avec
cela, souvent une option master tempo (pour pouvoir garder la mme tonalit) est
disponible. Mais est-ce que cela n'affecte pas le son en lui-mme? Comment, et avec quels
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algorithmes ce genre de programme peut acclrer ou ralentir le BPM d'un morceau? Est-ce du
ti me stretch ? Ou pitch shift ? Ou encore du varispeed ? Reprenons dans ce chapitre
les diffrences entre ces outils et lesquels sont utiles pour les DJs.
La toute premire manire qui fut exploite pour modifier un tempo, tait le fader de
pitch qui se trouvait sur des tourne-disques comme sur certaines machines bandes ou
lecteurs cassettes. Ce pitch est le seul qui peut modifier simplement un tempo, en
analogique. C'est simplement le moteur de la machine qui va acclrer ou ralentir la vitesse de
quelques pourcents. Il est donc logique que la longueur du morceau dpende de la vitesse de
lecture instaure par le pitch , et il en est de mme pour la tonalit, qui va aussi fluctuer.
Forcment, cela peut tre gnant, car un Do, avec une modulation de pitch de 6 ou 8% ne
sonnera plus du tout comme un Do, mais s'tendra plus vers un R. Cela signifie que nous
pouvons dire au revoir aux mixes harmoniques, sans une fonction comme le master tempo.
Du ct du numrique, ce n'est pas une augmentation de la vitesse d'un lecteur CD qui va faire
le mme effet, cela n'aurait aucun sens. C'est donc un traitement numrique qui va muler une
modification physique de la vitesse d'un moteur, c'est un simple varispeed qui est utilis.
Aussi nomm frequency shift , car il a pour seul objectif, de modifier la vitesse
d'chantillonnage utilis dans le lecteur, ce qui rsulte d'une modification de la vitesse de lecture
et donc du tempo. Attention, il ne faut pas confondre ce traitement avec le pitch shifting qui
consiste simplement un changement de tonalit, mais sans influence sur le tempo. Le pitch
sifthing est donc beaucoup moins reprsent que le frequency shift dans le monde des
OJs.
En ce qui concerne les autres traitements utiliss sur l'audio pour modifier le tempo, il
nous reste le ti me stretch qui est utilis dans le domaine du deejaying . Ce traitement
modifie le tempo, mais cela sans altrer gnralement la tonalit du morceau. Ce sont les
algorithmes de ce traitement qui peuvent faire fonctionner une option comme le master
tempo , ce sont eux aussi qui font fonctionner le changement de tempo dans des logiciels
comme Live ou Traktor. Nous avons dcrit prcdemment dans le chapitre sur Live, comment
certains algorithmes de time-stretching fonctionnent. Regardons, prsent, un peu plus en
dtails comment tout cela fonctionne.
Pour le time-stretch , quelle que soit la technique offerte ou l'algorithme utilis, il faut
pour la plupart du temps, combler tous les trous qui se forment entre les grains que l'on carte,
ce qui demande des calculs d'interpolation, effectus par des ordinateurs extrmement prcis.
En plus de tout a, il faut aussi faire attention ce que le traitement ne touche pas la
prservation de la phase, des transitoires, du placement, des fermants et encore de l'image
stro, etc. C'est la raison pour laquelle, il y a beaucoup de time-stretch diffrents, avec
certains qui peuvent sonner trs ralistes comme d'autres qui sonnent trs numriques,
l'utilisation. Ces algorithmes doivent analyser prcisment le contenu du son, pour se faire ils
travaillent avec la transforme de Fourier qui permet de diviser une fonction complexe en
beaucoup d'autres fonctions plus simples. L'expansion ou la compression de celles-ci devient
donc plus facilement ralisable.
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Quels choix influencent guels programmes ?
Voici , prsent, un tableau pour comparer les diffrents atouts et les inconvnients des
programmes proposants diverses fonctions (indiques dans le tableau ci-dessous). C'est une
charte de comparaison dite par DVS, les crateurs d Mixvibes, et elle compare les deux
produits d la marqu DVS avec les deux interface du groupe Native Instrument Traktor ,
ainsi que le systme M-Audio Tork, ou encore Scratch Uve de la marque Ran . Leurs
informations semblent toute vridiques. J'ai cependant modifi et complt qu lqu s
informations.
DVS SOLUTIONS :
COMPARISON CHART
, .. tu res
CROSS PACK DVS ULTIMATE Torq Connectlv
Scrat ch Uve
Instruments Instruments
Traktor Scratch Traktor Scratch
.ncludes Audio Interface
:Ompatlble wlth other Interfaces
Output recordino
CROSS vl.3 DVS v7.3 Duo PRO
~ ~ ~
U46MK2, U-MIX44, 4 Ins/4 Connectiv, 21Ns/ 2 Sll , 41Ns /40UTs; AUDIO 4, INs / AUDIO B, B!Ns /
4INs/60UTs OUTs OUTs SLJ 61Ns/ 60UTs 40UTs BOUTs
Yes, 2 outputs
separately or ln ~ ~ ~
no
no ~
no no
Nou pouvons direct m nt remarqu r qu celui qui comport 1 plus d no ,
Sera ch Uv . Leur yst m privilgi la tabilit avant 1 s fonctions en tout genr , comme 1
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effets intgrs, les eqs ,ou encore une table de mixage interne. Comme caractristique pas
cite dans ce tableau, et pourtant non ngligeable, il y a la frquence d'chantillonnage sur
laquelle travaillent les convertisseurs de l'interface. Chez Mixvibes, l'interfaces cross-pack
travail en 16bits/44.1 & 48Khz et son remplaant DVS Ultimate Pack travaille lui en 24bits/
96Khz et avec un cble firewire ! Nous remarquons aussi que le DVS Ultimate accepte
l'insertion d'effets VST, ainsi, il a la capacit de fonctionner avec le boitier de l'un de ses
concurrents! Cela peut tre efficace lorsque plusieurs DJs mixent la suite, dans une mme
soire avec des interfaces diffrentes. Du cOt de Rane, son systme SL 1 travaille en
16bits/44.1 & 48Khz en utilisant le protocole de transfert use 1, alors que son grand frre 1
SL3 travaille lui en 24bits/96Khz et transfre via USe 2. Pour Native Instrument, leurs deux
interfaces fonctionnent, prsent, en 24bits/96Khz avec USe 2. Pour finir, M-Audie a aussi son
interface pour DJs, le systme Tork , el fonctionne comme 1 systme SL 1 d Rane, c'est-
-dire n 16bits/44.1 & 48Khz.
ffect Preset Memorv No ... ... no no
ST Effects Host No ... .. no no
ampler {number of trackS/ pads) Upcoming 16 6 24 no
no
no
no
eyboard hotkey control Customizable Customlzable Fixed Axed Axed Customizable
Control ... ... .. ... .. ..
Leam no ... .. .. .. ..
lultl ole MIDI deviee ... ... no ... .. ..
1 MIDJA MANAGIMINT
lavlist & media .. ... .. .. .. ..
layl ist Auto Fade .. ... no no .. ..
lbrarv track prevlew .. ...
.esizable browser fonts no ... no no .. ..
runes li brary compati ble .. ... .. .. .. ..
ull iTunes intl!llration .. no no no no no
.rtwork management .. .. no .. .. ..
'rack tag edit .. .. .. ... .. ..
JFF ... ... .. .. .. ..
.. ... .. .. .. ..
!Pl .. .. .. .. .. ..
-'C .. ... .. .. .. ..
VMA( Non-DRM) .. ... .. .. ..
>GG .. ... no .. .. ..
'lAC .. no no no .. ..
1 IXTIRNAL CONTROL
finvVCD-stvte Decks 2 4 2 2 2 1
ldditlonal vlrtual decks 0 12 0 1 0 1
luto Beat Match .. .. .. no .. ..
luto Beat Svnc .. .. .. no .. ..
iiQh-end audio t ime stretch alaorithm .. ... no no .. ..
100% Pitch Ran9e .. .. .. .. .. ..
TemPO in ali tlmec:ode modes .. ...
<ev lock .. ... .. .. .. ..
iybrid Pitch Mode: mef'lles Master Tempo
.. .. no .. no no
1nd Soeed modes
control mode (ti mec:ode) ... .. .. .. .. ..
'lelative control mode (tl mecode) .. ... .. .. .. ..
Fl exible timecode management (avoids
..
no (but endless
no no no no
durina the mix) trac'<: on v;nvll
(llrlce
( pi e ... lnsert the local MAIII llsted)
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Dans cette deuxime partie du tableau, on constate l'incompatibilit de Serato avec les
fonctions lies au tempo tel que Auto Beat Match , Auto Beat Sync ou encore High End
audio time stretch algorithm . C'est, effectivement, la seule interface qui ne permet pas encore
de synchroniser automatiquement deux morceaux et pourtant c'est elle qui reste, ce jour, la
plus utilise dans le milieu du deejaying .Cela, parce que son point fort est indiscutable: Se-
rata est un programme puissant qui est absolument sr dans sa stabilit, voil pourquoi il est uti-
lis par beaucoup de DJs. Encore faut-il se mettre mixer sur ce genre d'interface. Pour cer-
tains DJs, un logiciel comme Traktor va diminuer le contact entre eux et leur public. Certains
protestent aussi contre l'installation de l'interface qui peut ncessiter quelques minutes et
quelques branchements supplmentaires.
<< Je ne me vois pas derrire un laptop en club, en train de grer des menus droulants. C'est
pourquoi je n'utilise pas /es logiciels Traktor ou Ab/eton, pour moi ce n'est plus du deejaying.
Mon style est agressif, j'ai besoin d'agir. J'utilise toujours trois appareils: deux platines CD donc,
et un sampleur qui me permet de faire des boucles de ce qui tourne, de redoubler les tracks, de
jouer avec /es effets.
Adam Beyer
S'il est possible de transmettre un message aux DJs qui utilisent Serato ou Traktor, ce serait
celui-ci: amenez un CD passer, plutt que d'embter le DJ qui joue avant vous, en branchant
tous vos cbles!
Etienne de Crecy
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6) Conclusion
L'indu tri du mixe pour DJ e t donc en pleine volution, et c'est n ce mom nt mme
qu les nouvelles manires de mixer du futur sont entrain de se dvelopper. Venir mixer en
soire avec s s cellules, ses vinyles, es feutrines ne se rsumeront plus qu' v nir avec son
ordinateur portabl et son interface, l'avenir. Les vrais DJs comme on les a connus durant le
XXm sicl vont avoir tendance disparaitre du march. Il n'y a dornavant plu de standards
sur le matriel adopter par un dbutant pour d venir DJ. Celui-ci doit pa ser un peu d temp
nager dans l'ocan d choix d matriaux di penibles, avant de comm ncer cerner ce qu'il
lui faut vraiment. Les altemativ s sont parfois moins couteuses, mais ouv nt Il s n peuvent
suffi combler l'achet ur sur tous 1 point .
Comment va encore voluer 1 matriel prsent dans le milieu ? Le fait d'avoir d plus n
plu d'outils qui implifient le travail mticuleux d'un DJ va-t-ille rendre implement plus fainant
ou cela risqu d'apporter vraiment d nouvelles ide aux DJs? Cela rest malheureusement
trs subjectif. Ceux qui sont 1 plus l'abri, dans tout a, ce sont les DJs d mariag ou d
disco mobi qui eux, n'allient pas la qualit d leur matriel et de leurs techniqu s d mixe
leur performance. Tout ce qui 1 ur faut, c'est d quoi faire danser leur public vec d s titres
lg ndair .
M s rn h u us rn nt, 1 s principes d bas s d'un DJ, avoir, ach t r s morceaux
et trouv r de bonn slection pour 1 mixer, sont bi ntt dmod . La plupart du temp , ceux
qui font cel ncor bien n'arrivent pas concrt ment se promouvoir. Par contr , ce qui est
rv , c'e t 1 nombre de DJ qui eux, arriv nt faire promouvoir leur nom sur d multiples
plates-formes Internet, qui arrivent infiltrer leurs nouveauts dans les boit s mails d tout le
monde, n v ntant DJ-Producer-Remixer t concrtement qui n v t pa grand cha ,
aut nt dans 1 urs prestations que dans leurs productions .
La p tt de mat riel disponibl avec l'volution constant d 1 technologi ngendre
donc un div rsit de styl diffr nts d DJs. L'important, aujourd'hui, ce n'est plus d savoir
mix r correctement t d'avoir 1 s ntim nt d rus ir son mix en calant d ux vinyle . La
nouv 1 r q Kool DJ Herc a ouvert , il y maintenant plus d'une quarant in d'annes,
touch a n. Ce qui rest malgr tout primordi pour un DJ, c'est sa ection t l'ordr dans
laq il v 1 jou r. Le rle qu'a l'orei d russir synchroni r 1 s tempos risqu d se
perd vee t mp . Esprons qu ceux qui uront perdu ou qui n'auront jam connu cela,
nou o nt nco de 1 bonn musiqu , car c'e t bien cela qu'on tt nd t qu'on ttendra
toujours, d'u bon DJ.
J'utilise fcxfours deux platine vinyles, mais depui 2006 avec t logici 1 S rata. La diffrenc
avec de vrais vinyf , c' st qu'il ny a pa ~ rifier 1 ur bon tat ni en tran pott r d tonnes.
Tu peux voir des mi/li rs de titres sur ton ardin teur portable. Cela n ~ t pas de toi un mem ur
DJ, il faut toujours utant conn itre mu que.
ix Muter ike ( ys)
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7) Sources
Internet
http://fr. wikipedia .org/wiki/Disc jockey
http://fr.wikipedja.org/wiki/Disco Mix Club
http://fr.wikipedia.org/wiki/Pioneer CDJ-1 000
http://fr.wikipedia.org/wikiNinyl timecod%C3%A9
http://en.wikipedia.org/wiki/Grand Wizzard Theodore
http://fr.wikipedia.org/wiki/Grandmaster Flash
http://en. wikipedia .org/wiki/Audio timescale-pitch modification
http://www.youtube.com/watch?v=FWv6Ef-MiCg
http://www.youtube.com/watch?v=JddbTkyKVTE&feature=related
http://www.articlesnatch.com/Article/The-Evolution-Of-Dj-Eguipment/729995
http://www.podcomplex.com/blog/pitch-control-on-the-vinyl-side/
http://www.discothello.net/crbst 12.html
http://www.stuff.co.nz/business/540976
http://www.djforums.com/fo rums/showthread .ph p?p=2280515
http:Uwww.djforums.com/forums/showthread.php?t=191631
http://www.d jtechtools .co m/2009/11/09/time-stretch ing-comparison-torg-1-5-vs-ableton-live-8/
http://www.mixxx.org/wiki/doku.php/vinyl control
http://www.bootlegs.de/History of digital Vinyl Emulation
http://www.dmcdjchamps.com
http://pioneerdi.com/
http://www.native-instruments.com/#/en/products/dj/traktor-pro/
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http:Uwww.ableton.com/
http://www.ableton.com/thebridge
http://serato.com
http://serato.com/howtos/scratchlive/1913/how-to-calibrate-scratch-live
ableton_live_manual_fr
Pitch'n'Time Rane
Serato SL3 [SearchToll]
ssl_brand_protocol [Search Toll]
Traktor _Pro _Manuai_English [Search Toll]
Comparison Chart [SearchToll]
Ouvrages:
Histoire des DJ , par Raphal Richard au dition Camion Blanc
DJ pour les Nuls, par John Steventon et Nicolas Dambre au dition pour les nuls
DJ et techniques du mix , par Thierry Dermougin au dition Micro Application
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