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Avant-propos

Pendant quinze mois j'ai suivi la formation 'Digital Film' la SAE. Comme je travaillais
mi-temps c'tait parfois dur, mais je suis heureux d'atteindre mon but final.
Ce mmoire est le dernier grand travail que j'ai d faire.
Je voudrais donc remercier mes professeurs qui m'ont guid pendant les quinze mois et
qui m'ont donn des critiques dont j'ai beaucoup appris.
Merci aussi An Schurmans, le producteur du programme 'De Provincieshow', qui m'a
donn la permission d'tre prsent au studio et qui a rpondu mes questions.
C'tait une exprience trs instructive.
Je veux aussi remercier Georges Verkindt, Hilde Verkindt et Christel Blomme qui ont lu et
corrig les fautes d'orthographes dans ce mmoire.
Ostende, le 7 janvier 2008

Lo_ j L.t.Me. ef'f'r>i.S':::.
la ralisation d'une mission tl 2
Table des matires
1 ntroduction ....... .. ... .. .... ... .. ..... .. ... .. ....... .... .... ...... ......... .. ..... ........ .. .. .. ........ ... .. ............ .......... .. ..... ..... .. 5
1. Les prparations .............. ..... .. .... ............................. .. ........ .. ..................... ... ... .. .......... ........ ..... .. 6
1.1 Le but du Provincieshow .... ............. ..... .. .... ....... ... ......... .. ............ ............ .. ... ........... ...... ..... 6
1.2 Le dbut .... ..................... .......... .... ..... ............. ...... .............................. ......... .. .. ....... ............ 6
1.3 L'quipe qui fait les prparations ...................................................................................... 7
1.4 Le choix des participants .... ... .... ..... ... .. ......... .. ..... .... ..... ... .. ....................... ... ... .. ............ ..... 8
1.5 Les films EFP ................ ... ... .. ...... ... .. ...... ......... ....... .. ..... ..... ...... ....... ............ ... .. .. .......... ... ..... 8
1.6 Money, money, money ................. .. .... ..... ............ ...... .. ..... ... .......... ..................... ......... ...... 9
1.7 Le public live ........ ... ........ ..... ............. ... .............. .. .. ..... .. ... .. ..... ................... .... .. ...... .. .... .. .... 9
1.8 La publicit ..... ... ....... .... ... .......... .... ..... ... ............ .................................. ... .... .................. ... ... 9
1.9 Le studio ........ ....... .... ........ ......... ...... ........... ... .......... .. .... .. ..... ..... .. ....... ..... .. ....... .. .............. 11
1.10 Le dcor ... ..................... ........ ...... ................. .. ....................................... .. .. ............... ..... ... 11
1.11 L'enregistrement du test ... ........ ...... ... ...... ... .. .. ...... ..... ....... ..... ........ .. ...... .. ..... .. ..... .. ......... 12
1.12 Les documents de travail ..... ..... .. ....................... ..... ............ .. ... .... .................... ......... .. ..... 12
1.12.1 Le livre de production ... ...... ...... .... ... .. ... ... .. .. .... ..... ....... ...... ....... .. ..... ... ........ .... .. ....... 12
1.12.2 Le scnario ... .. .. ........... ... ..... .... .. ........................ .. .. ....... ... ....... .. ... .. .... ............. .. .. .. ... . 13
1.12.3
1.12.4
1.12.5
Les fiches de camras .............................................................................................. 13
Le stagelist .. .... .. ... ... ......................... .... .. .. ........... .. ........ ... ... ... .... .... ...... ... ... ......... ..... 13
Le stage plan ... ......... .... ........ ..... ...... .... ..... .. ....... ... .... ... ... ............... .. .............. ... ......... 13
1.13 Le gnrique .... .. .... ..... ......... ............................................................. .. ...... ...... ... .............. 14
2. Le programme mme ........ .. ....... .............. ...................... .... ................ ................... ..... ........... .. 15
2.1 Les collaborateurs ............................. .. .. .... .... ........ ... ......... .... ...... ... ..... ... ... .. ... .... ... ........... 15
2.1.1 Le chef technique ........ ..... .. .... ... ................. ..... ... ... ... .. ..... ........ ......... .... .. ...... ............ 15
2.1.2
2.1.3
2.1.4
2.1.5
2.1.6
2.1. 7
2.1.8
2.1.9
2.1.10
Le ralisateur ....... ... ....... .... .. ... .................. .. .... .. .............. ..................... .. ... ......... ...... 15
L'assistant ralisateur .............................................................................................. 15
L'assistant de production ......................................................................................... 16
Le chef de plateau ................ ... .. ............................................. ..................... .... .. ....... 16
Le correcteur des couleurs ...................................................................................... 17
Les mlangeurs images ............................................................................................ 17
Le responsable du labo ... ............... .. ............... .. .. .... ..... .. .. ... ... ..... ....... ........ ........... .. . 18
Les machinistes .. ..... ...... ............................... .... .... .... .......... .. .. ....... ...... ... ..... .... ... .. .... 18
L' accessoiriste ..... ....... ...... ..... ....... .. .... ...... ...... ... .. ..... ....... ....... .......... .. .. .. ..... ............ 18
la ralisation d'une mission tl 3
2.1.11
2.1.12
2.1.13
2.1.14
2.1.15
2.1.16
Les musiciens ........................................................................................................... 18
Les ingnieurs du son ..... ... ....... ......... .... ... ................... ... .............................. .. ......... 18
Les cameramans ......... ........ ..... .. .... ...... .. .................................................... .............. 19
Les personnes de l'clairage ................................................... ...................... .. ..... .... 19
Les maquilleurs, les coiffeurs et les costumiers ................... ........... ................ .... .. .. 19
Les autres ...................... .. .... ......... .. ........................................................... ...... ... ...... 19
2.2
2.2.1
2.2.2
Les matriaux utiliss ....... ..... ................................................... .... ............. .. ... ... .......... ... . 20
2.2.3
2.2.4
2.2.5
Les camras ....... .. ......... .... ................................... ..... ... ... ...... ....... ... .......... ......... ....... 20
L'autocue ................................................................................................................. 23
Le son ..... ..... ................................................ .. .. ... ...... .. ................... ............. .............. 23
L'clairage ................... ................. ................................................ .... ...... ....... ... .... .... 24
Le camion de captation ... ........ ................. ..... .. .... .. .... ......... .. .. .............................. ... . 26
2.3 L'enregistrement ........ ....................... .. ....... ................................................... ... ............... 26
2.4 Les techniques de filmer ............. .. .... ....... .. ................ .... .. ........ .. ......................... ... .. .. ...... 28
2.4.1 La mme structure ........ ...... .. ..... ... ..... .... ........ ... .. ................................ ........... .......... 28
2.4.2 Quelques techniques de filmer les chansons .......................................................... 29
2.5 Une mission en direct .................................................................................................... 29
3. Les ractions de ce programme dans les mdias .. ...... ........ .... .. ................ .... .... ........... ... .... .... 31
3.1 Quelques articles de journaux .... ...... ....... ..... ....... .... .. ..... ..... ....... ................. ..... .. .. .. ...... ... 31
3.2 L'indice d'coute .............................................................................................................. 31
3.3 Les gagnants ............ ............. .... .... ......... .. ...... .... ... ..... .... .. ..... .............................. ... .......... 32
3.4 Les ractions sur l'internet .... ....... ... .. ... ... ......... .... .... ..... .. ................... ..... ............ .. .... ...... 32
4. Mes impressions .................. ....... ... ........ .... .. ..... ..... .... .... .. ... .......................... .. ..... ...... .. ... .. ....... 34
S. Bibliographie ... ... ..... ....... ................................... ........................................... .. ... ....................... 35
6. Les annexes .... ............................................. .......... ......... .. ........................ ..... ... .. ........ .. .. ... ..... .. 36
La ralisation d'une mission tl 4
1 ntrod uction
Ds mon enfance, je m'amusais faire de petits films. J'insistais auprs de mon pre
pour qu'il m'achte une petite camra. Ds qu'il l'avait achet, je filmais la maison,
pendant le voyage, ...
Maintenant je suis instituteur et l'cole aussi, je fais parfois des films.
J'ai commenc la formation la SAE dans le but de devenir cameraman. Le monde de la
tlvision m'intresse le plus.
On regarde la tl pour diffrentes raisons : pour recevoir des informations, pour se
dtendre, pour apprendre, ...
On regarde tous les programmes sans qu'on se demande qui a collabor, qui paie tout a
et pourquoi est-ce qu'on veut faire un nouveau programme ?
C'tait pour cette raison que je voulais dcrire comment une mission de tlvision est
ralise.
Il y a tant de choses qu'on ne voit pas la tl, mais qui demandent beaucoup de
prparations.
Dans ce mmoire j'ai dcrit comment un programme musical est ralise. J'ai dcrit les
prparations, le programme mme, mais aussi les ractions.
J'ai mis l'accent sur l' image, mais j'ai aussi fait attention au son, la lumire, etc ....
J'ai choisi un exemple concret: De Provincieshow, un programme qui tait mis par la
VRT.
J'avais la chance de pouvoir visiter les studios et de pouvoir prendre part une mission.
En plus, c'tait un programme tout nouveau.
Bienvenue au Provincieshow !
la ralisation d'une mission tl 5
1. Les prparations
1.1 Le but du Provincieshow
'De Provincieshow' est un nouveau programme de tl. En, un metteur qui fait partie
de la VRT (Y.Iaamse Radio en Ielevisie - radio et tlvision flamande) l'a cr, ralis et
mis.
Le but du Provincieshow est de trouver la province qui est la plus musicale.
Pour la dcouvrir, on demande l'aide au public dans le studio. Ce public est divis en cinq
groupes : un pour chaque province.
Chaque capitaine d'une province reoit des missions pour sa province. A chaque mission
il y a quatre duels et un 'superduel'. Aprs chaque duel, le public au studio peut voter.
Ensuite on compte les points et chaque semaine on a donc un gagnant.
Chaque semaine on ajoute les points au classement total. Ce classement dfinit l'ordre
des performances dans l'mission finale. Ce jour-l, chaque perdant d'un duel, est exclu.
Le rle des capitaines est important. Ils doivent chercher les plus grands talents pour
chanter qui ce sont parfois des noms connus, mais aussi inconnus.
Le programme tait mis une fois par semaine, le vendredi soir, du 7 septembre au 2
novembre 2007. Il y a donc huit missions 'normales' et une mission finale.
Peter Van de Veire, un prsentateur de Studio Brussel, une chane de radio pour les
jeunes, a prsent ce programme. Il a commenc sa carrire la chane rgionale AVS et
aprs il a prsent pour Ketnet (la chane de tlvision pour les jeunes de la VRT).
Maintenant il prsente 'de grote Peter van de Veire ochtendshow' sur Studio Brussel.
Les cinq capitaines sont des flamands connus : Dana Winner (Limbourg, chanteuse), Evy
Gruyaert (Flandre Occidentale, prsentatrice), Luc Devos (Flandre Orientale, chanteur de
Gorki), Kris Wauters (Brabant Flamand, chanteur de Clouseau) et Axel Daeseleire (Anvers,
acteur et DJ).
1.2 Le dbut
En septembre 2006, les responsables du section mdia de la VRT donnent la mission au
producteur de crer un nouveau programme musical pour le vendredi soir. Dans ce cas
prcis ils ont choisi An Schurmans qui a reu la lourde mission de chercher une rdaction
et d'tablir un budget. Une fois qu'on avait trouv la rdaction, on pouvait commencer
faire un brainstorming. On s'est demand ce que les spectateurs voulaient: un quiz, une
chasse des talents inconnus, un programme avec des artistes connus,... Il fallait aussi se
demander ce que les gens avaient vu les dernires annes et si le nouveau programme
tait assez innovateur.
La ralisation d'une mission tl 6
On a donc choisi pour un concours entre les provinces avec des noms connus t
inconnus.
En fait, le Provincieshow est un peu bas sur un programme des annes 80 : 'de
Baccarabeker'. Dans ce programme, des talents inconnus devaient se battre dans des
duels.
Ensuite, on enregistre un programme qui explique le concept . Pour le Provincieshow,
cela s'est fait au mois de Mars. On a enregistr le concept du programme dans le dcor
de 'Zo is er maar n', un autre programme musical sur 'En'. On avait dj le titre de
travail: 'De Provcup'.
Ce 'programme de base' a t valu par Censydiam, un bureau de marketing. Ce bureau
montre le programme quelques externes qui donnent leurs commentaires et
Censydiam fait un rapport et l'envoie la VRT. A base de cette tude, les chefs de la VRT
dcident si on peut continuer prparer le programme ou pas.
A ce moment l, personne est en train de travailler plein temps pour le Provincieshow.
Le producteur et les rdacteurs ont encore d'autres programmes qui doivent tre
prpars.
1.3 L'quipe qui fait les prparations
Quand on a la permission de continuer, il y a encore beaucoup de travail faire. On doit
avoir un dcor, des matriaux, des collaborateurs, des artistes, ...
Comme on l'a dj mentionn, il y a une rdaction, pour des programmes comme le
Provincieshow,. La rdaction, c'est le moteur du programme. Ce sont ces personnes qui
rglent presque tout.
Le producteur est le chef de l'quipe de rdaction. Dans cette quipe, il y a quatre
rdacteurs, deux rdacteurs en chef, un ralisateur et deux assistants de production.
Dans les mois prcdents, ces personnes ne sont pas en train de prparer le
Provincieshow plein temps. Deux mois l'avance, il y a deux rdacteurs et un rdacteur
en chef qui travaillent plein temps pour le programme. Les autres ont encore d'autres
programmes. Chaque rdacteur est responsable pour une province. Le rdacteur qui
travaille plein temps a deux provinces.
Pendant ces deux mois d'avance, il y a encore beaucoup de travail faire. Le producteur,
qui est le responsable final, doit chercher une quipe pour enregistrer : les cameramans,
l'quipe de son, le chef de dcor, etc.
Et naturellement, on doit chercher des artistes qui viennent au studio.
La ralisation d'une mission tl 7
1.4 Le choix des participants
Quand on veut faire un programme de musique la tl, on a besoin d'artistes. Il faut se
poser quelques questions importantes comme : Qui est capable pour participer au
programme? Qui a du talent qu'on ne connat pas encore?
Chaque semaine, les capitaines reoivent de nouvelles missions (par exemple: l'eau,
ladies first, filles ou garons, ... ). Puis, ils ont une semaine pour chercher quelqu'un qui
veut bien venir au studio. Les spectateurs peuvent envoyer des e-mails avec des
recommandations, mais les capitaines choisissent les candidats. Au moins, c'est ce qu'on
nous dit la tl.
En ralit, les capitaines ne font rien ... La seule chose qu'ils font c'est tre prsent
l'enregistrement. La rdaction cherche des groupes et des chanteurs qui peuvent venir
au studio. Un rdacteur en chef est responsable pour la musique et les artistes.
Au mois de juillet on a lanc un appel sur le site de 'En' pour chercher des candidats
pour un nouveau programme de musique. Au mois d' aot, on a fait une audition pour
trouver des candidats inconnus. Les rdacteurs vont chercher aussi des groupes qui
peuvent venir au studio sur Youtube.
Parfois les personnes qui ont vu le programme envoient des e-mails pour recommander
des artistes inconnus.
Quelques semaines d'avance, on doit contacter les artistes pour demander s'ils sont
libres pour l'enregistrement. Ce n'est pas toujours facile de trouver des candidats, parce
que si on perd le duel, ce n'est pas bien pour cet artiste, connu ou inconnu.
En ralit, c'est trs difficile faire ce puzzle. On doit avoir deux candidats pour un duel
et il doit y avoir un lien entre les deux. On travaille vraiment avec des dates limite. Parfois
on a tous les candidats pour la prochaine mission que la semaine avant.
A la rdaction il y a un grand tableau avec des colonnes pour chaque mission. On fait ce
puzzle en changeant des noms et des noms des duels.
Pendants les semaines des enregistrements, il y a chaque jour une runion de rdaction
pour discuter des progrs des missions suivantes.
1.5 Les films EFP
Dans chaque mission on montre quelques petits films avant chaque duel. Ces petits
films sont enregistrs pendant la semaine qui prcde. C'est toujours une quipe de
camra externe qui fait ces petits films avec un ralisateur externe. Dans chaque film
EFP, il y a deux capitaines qui participent. Il est enregistr dans une journe et le
montage prend encore un jour.
La rdaction donne des ides au rgisseur de ce qu'on veut.
Le deuxime rdacteur en chef est responsable pour les films EFP et aussi pour les textes
du prsentateur.
La ralisation d'une mission tl 8
1.6 Money, money, money
Une quipe de plus de 80 personnes, un dcor extraordinaire, louer des matriaux, ... a
cote de l'argent!
Le producteur est la personne qui doit tablir un budget qu'il doit prsenter son chef. Si
un programme cote de trop, il doit l'adapter et peut tre mme changer ses volonts.
Une mission du Provincieshow cote environ 200 000 euros. La moiti des frais sont des
salaires pour l'quipe de la VRT et le reste sont des frais externes comme la location des
matriaux, le paiement des artistes, la restauration, ...
Si on fait une deuxime saison de ce programme, alors la production sera meilleur
march, parce qu'on ne doit plus faire un dcor, qui reprsente un gros frais.
A la fin du programme, on voit les noms des coiffeurs, des magasins de vtements, qui
peuvent montrer gratuitement leurs noms la fin du programme, mais on doit donner
des vtements, des coiffures, ... C'est ce qu'on appelle des accords d'changes.
1.7 Le public live
Une mission tl sans public, ce n'est pas une mission tl. Comme vous avez dj pu
lire, on a besoin des personnes de chaque province. Sur le site web, il y a un formulaire
qu'on peut remplir pour prendre part l'enregistrement. L'ge minimum est de 16 ans.
Le public doit se prsenter une heure l'avance. Pendant qu'ils doivent attendre dans le
studio, un animateur est l pour animer le public.
On s'exerce pour faire un applaudissement, on apprend les signaux pour applaudir, etc.
La rdaction demande au public de mettre des vtements multicolores car le noir par
exemple, a ne se voit pas la tl. Sur les tickets d'entres on met: Dress to impress, tu
es la tl !
C'est l'assistant de production qui est responsable pour le public au studio. Il a des
assistants qui l'aident accueillir le public au studio.
1.8 La publicit
Les producteurs veulent videmment aussi atteindre des spectateurs. Car les spectateurs
sont synonyme d'argent. On peut faire de la publicit de diffrentes manires.
Bandes annonces
Malem, un petit village prs de Gand, tait pour un jour un peu comme Hollywood. Le
centre du village tait le dcor pour la bande annonce du programme.
Avec environ cent figurants on a enregistr une scne musicale dans une prise de vue. On
a du le rpter plusieurs fois, parce que tout devait tre parfait en une seule fois. Le rle
principal dans la bande annonce tait pour le prsentateur, Peter Van de Veire.
Cette bande annonce n'tait mis que deux semaines avant le dbut du programme et
ceci quatre fois par semaine.
La ralisation d'une mission tl 9
Annexe 2 : un extrait du livre de production
1 Calls ed
Woensdag 3 oktober
13u30 6 "Kennen" Figurant Els De Schepper
14u45 Els De Schepper Artiest Els De Schepper
Liesje De Schrijver Begeleiding Els De Schepper
16u00 Bart Herman Artiest Bart Herman
Wim Schuer Begeleiding Bart Herman
17u00 Nathan Ambach Artiest Nathan Ambach
Tim Pijpen Begeleiding Nathan Ambach
Sam Sisk Begeleiding Nathan Ambach
18u00 Sabrine El Koulali Artiest Sabrine El Koulali
Begeleiding Sabrine El Kalouli
Begeleiding Sabrine El Kalouli
19u00 Wim Soutaer Artiest Wim Soutaer
Liesje De Schrijver Begeleiding Wim Soutaer
19u45 David janssen Artiest Palomine
Levi Lenaerts Artiest Palomine
Ralf Demandt Artiest Palomine
Nico Camps Artiest Palomine
Simon lenaerts Artiest Palomine
Heleen Breugelmans Begeleiding Palomine
Wendy Vanleeuw Begeleiding Palomine
Donderdag 4 oktober
11u30 Sean D'hondt Artiest Nailpin
David Coleman Artiest Nailpin
Shaun Van Steen Artiest Nailpin
Christophe Todts Artiest Nailpin
Ace Artiest Nailpin
Roxas Begeleiding Nailpin
Frans Vermast Begeleiding Nailpin
Dirk Dejonghe Begeleiding Nailpin
12u00 Nick Beernaert Artiest Nick Fayn
Hugo Deraes Begeleiding Nick Fayn
12u00 6 dansers Dans Nick Fayn
Kris Loix Begeleiding Dans Nick Fayn
13u15 Andrea Croonenberghs Artiest Andrea Croonenberghs
13u15 Jensy Linedancers Andrea Croonenberghs
Joyce Linedancers Andrea Croonenberghs
Bianca Linedancers Andrea Croonenberghs
Tineke Linedancers Andrea Croonenberghs
Tessa Linedancers Andrea Croonenberghs
Renate Linedancers Andrea Croonenberghs
Bert Linedancers Andrea Croonenberghs
Matthias Linedancers Andrea Croonenberghs
Reserve Linedancers
Tineke Mast Begeleiding Linedancers
14u45 Luc Van De Poel Artiest The Kids
Ludo Mariman Artiest The Kids
Danny De Haes Artiest The Kids
La ralisation d'une mission tl 39
Frankie Saenen
15u00 David janssen
Levi Lenaerts
Ralf Demandt
Nico Camps
Simon lenaerts
Heleen Breuqelmans
Wendy Vanleeuw
15u00 Els De Schepper
Liesje De Schrijver
15u00 6 "Kennen"
15u00 Sabrine El Koulali
15u30 Wim Soutaer
Liesje De Schrijver
15u30 Nathan Ambach
Tim Pijpen
Sam Sisk
16u45 Mister Eierboer
17u00 Bart Herman
Wim Schuer
1 Warming up:
Aflevering 5 - 4 oktober om 17u00
Aflevering 6 - 11 oktober om 17u00
Aflevering 7 - 18 oktober om 17u00
Aflevering 8 - 25 oktober om 17u00
Aflevering 9 - 1 november vooropname
2 november opname om 17u00
1 Publiek
Donderdag om 19u30-19u45
Artiest The Kids
Beqeleidino The Kids
Begeleidino The Kids
Artiest Palomine
Artiest Palomine
Artiest Palomine
Artiest Palomine
Artiest Palomine
Beqeleidino Palomine
Begeleiding Palomine
Artiest Els De Scheooer
Begeleiding Els De Schepper
Figurant Els De Schepper
Artiest Sabrine El Koulali
Begeleidinq Sabrine El Kalouli
Begeleiding Sabrine El Kalouli
Artiest Wim Soutaer
Begeleiding Wim Soutaer
Artiest Nathan Ambach
Begeleiding Nathan Ambach
Beqeleidinq Nathan Ambach
Artiest Bart Herman
Begeleiding Bart Herman
Tom De Cock
Tom De Cock
Tom De Cock
Sven De Leijer
Sven De Leijer
Sven De Leijer
1 parkingwachter van 18u00 tem 21 uOO + 2 stewards van 19u 15 tem 23u30
2 promo's nodig hebben vanaf 18u30 tem 23u00, 1 promo vanaf 18u30 tem 21u00
Ontvangst: Promo's
bediening aan bar (Aifacam)
Publiek wordt opgevangen in inkomhal en publieksbar + Linx
Het publiek betaalt zelf zijn consumpties
Vestiaire: infrastructuur+kapstokken van Alfacam, bemanning door promo's VRT
Mogelijkheid om jas weg te hangen (ook genummerd)
Publieklijst en gastenlijst zijn te verkrijgen bij Kris
Stewards:
Deuren open:
Studio:
Warmi ng-up:
Opname:
19u45
20u15
20u30
21u10
la ralisation d'une mission tl 40
Annexe 3 : une partie du scnario
luoorbereiding Beeld Bron
1
lnhoud \ 0 Klank
2S KEN JARDIN EN ELS 7 kiss me 19
he re
1
1
1
touch me there
-
CU KEN JARDIN 3 hanky-panky 20
-
~ -
DRUMS 6 1 21
--
CU ELS 5 you can touch 22
BEWEGING NAAR ELS
1
EN KEN JARDIN EN UIT
1 2 23
you can play
1
1
2
you can say
..
li'm always yours
j
1
1
24
1
MS BASSIST 2 3
- t-- -
DRUMS 6 oooh whoa 25
-
_l
TVU ELS 3
lrm a Barbie 26
girl
1
- - -
CU ELS 3 in the Barbie 27
CU KEN
~ d
5 L1fe in plastic 28
1
1
-
~
MS ELS
l
7 it's fantastic 29
~ - -
l
__l
La ralisation d'une mission tl
41
Annexe 4 : une fiche de camra
CAMERA 7
SEQUENSIE BEELDINHOUD
INTRO
01. TEASER + GENERIEK
BEWEGING PUBLIEK
02. OPKOMST PETER (INGANG PODIUM A)
03. INTRO PROGRAMMA (PODIUM 8)
LUISTERSHOT DANA
04. VOORSTELLING KAPITEINS (CATWALK)
LUISTERSHOT EVY
DUEL 1: OVL - VLB: FEEL GOOD
05. DUEL 1: INTRO (PODIUM 8)
06. DUEL 1 : GESPREK KAPITEINS
'PRAATSET)
DIVERSE 3-SHOTS
07. DUEL 1 : OOST-VLAANDEREN : ELS DE
SCHEPPER (PODIUM Al
ELS DE SCHEPPER 3 TVU ELS MET CLOSE AVANT-PLAN KEN
" R ~ r h i P l,irl"
19 2S KEN JARDIN EN ELS
29 MS ELS
38 HS ELS
56 HS ELS MET KORTE ZOOMS
59 LAAG TOT PODIUM
08. DUEL 1 : VLAAMS-8RABANT: WIM
SOUTAER (PODIUM 8)
WIM SOUTAER 10 BEWEGING BACKINGS
"7<> Kr>nt M<>"
29 CU KEYBOARD {GLISSANDO)
51 MEEDANSENDE ELS DE SCHEPPER
09. DUEL 1: VOTING STUDIOPUBLIEK
BEWEGING STEMMEND PUBLIEK
BS EVY
DUEL 2: LIM-ANT: DEBUTANTEN
10. DUEL 2: INTRO (PRAATSET)
11. DUEL 2 : GESPREK KAPITEINS
'PRAATSET)
DIVERSE 3-SHOTS
La ralisation d'une mission tl
42
Annexe 5 : un plan du camion de captation
5
:::>
u
u
~ ~
oll ... ::z:
a:: a::
u
S; S; <
a..
-
6
MAIN RACKS
La ralisation d'une mission tl
a
z
;::)
0
(1)
z
0
....
u
;::)
a
0
Cl:
A.
1: ralisateur
2: assistant-ralisateur
3: mlangeur images
4: ingnieurs du son
5: correcteurs de couleur
6: labo
43
Annexe 6 : quelques images du studio
Photo 1 : la vue d'une camra fixe
Photo 3 : l'autocue
La ralisation d'une mission tl
Photo 2 : le camion de captation
1 : le ralisateur
2 : l'assistant ralisateur
3 : les mlangeurs image
4 : l'ingnieur du son
Photo 4 : le studio en action pendant
une rptition
Photo 5 : une camra paule et la
steadycam
~
44
Annexe 7 un article.dans le journai'Het Nieuwsblad'
zaterdag 3 en zondag 4 november 20071 -.
Gouverneur Camille Paulus ontvangt felbegeerde trofee van de 'Provincieshow'
Antwerpen is de
muzikaalste provincie
Gouverneur Paulus kreeg
gisteren de Ptovincie-
show-trofee waar zijn vier
collega's van droomden.
Antwerpen is sinds_ giste-
ren de muzikaalste pro-
viocie van Vlaanderen.
En dat beeft erg veel met
hel enthousiasme van
kapitein Axel Daeseleire
te maln. Hel Limburg-
gevoel stak gisteren op.
Van de laatste plaats \verd
mburg naar een bron-
zen plak ge-smsl Luc De
Vos en Oost-Vlaanderen
bleven steken op twee.
Z
e wildcn gistoravond allemaal
wmnen. Eike provindekapi-
tein gw1de zijn gt:ll.m'meur de
tmiee. mburgse Dana Wir>oer bad
haar gouden laar zen aangetrokln.
Luc O. Vos beloofde zijn bele U-
chaam in de Oost-Vlaams.! strijd tc
gooien en z.egezekere Al<el Daese-
Jeire - lj begon ais !eider aan de
grote finale - dronk al wor de uil
zeoding zijn eef8te glas champag-
le. De gouverneurs zaten op de ecr
ste rij. Bel>allie Umbwger Steve Ste-
vaert Oie stumde z.ijn kat in de
vonn van.minister van Staat en pro-
vinciegenoot Willy Claes.
Het begon gisteren met een ldool-
wedstrijdJe. West-Vlaanderen
stuurde Brahim mel de onbekende
Billie de ring in. Maar het potske !lad
met de Lolrse Sandrine zware te--
gcnstand. 'Ais je ze gewoon tegeo
het lijf loopt, lijkt hel net iernand
van de catering', zei Antwerpenaar
Oaeseleire. Maar, vond hij. op bel
podium klopte het bclemaal. On-
danks zijn steun klopte bet nieL
Brahim ging met de meeste puoten
]open.
En dan tooode Umburg lets wal 1.e
op En nog ni et zo gO<d kenden. De
rockHs van Zoroik hadden nauwe-
lijks werl< om de Wesi-Vlamingen
van De la Yega in te pakken. Scared.
of YullfSei{ schreeuwde Koen Buy
se. En dai overtuiijde bet studiopu-
bliek makkejk. 71 procent \'00<
Zornik, anderocheiding heet zoiets.
Tijdens het derde duel mo est de on-
belndc Sabnne El KDuldli - wat
een stem-het opnemen tcgen Nata-
lia. De Vl..,ms-BTabantse bad alle
sun van haar kapitein Kri!< Wau
tm. Terecht ook. Mailr tegen Kem-
t
-

LZ20
1.155
U12
l.OJl
1.002
Een zegeverende kapi tein Axe! Daseleire en prO'IIinciegouvemeur Camille Paulus flanket"en Miss Bclgi Annelie."' Coorevlts,
die de trofee overhand>gde. "'""'"'
pendochtcr Natalia 7Jjo behalve Ti-
n.l Turoer en Rihanna weinig ma-
dammen opgewassen. Na>alia h."l
waan!ChiJnlijk gedaclu liat ze rnak-
kelij lr over belofte Sabrine ging
!open. Hel werd geen pletwals. Na-
talia 1\Mide het maar b""l nipt.
Luc De Vm: en OOsr-V.La..lJ)deren le-
ln zeker van bun o""rwinning.
'We zijn ;t\ de munkaalste provin-
ci.e',hethijindezel<ranlwrteo. AJ. Helsen het van de oraoje pluimen i!l'flhadsgmepje3K.metonderan-
lesis hier. Zelfs West-Vlamingflip die Christoff in de poep van zijo dmSophieVanMoll, trokdealler-
Kowlier woom in onr.e proviocic. danS('J'essen bad gestoken. laatste provinciemedaille naar
Alterno Vos trokde populaire kaart. En dan was er bet laatsle duel. A1J zich. Umburg won de negeode en
Christoff mochl in zijn blauwe ogen . Pele man kreeg het gezelscbap vao laatste aOevering van de provinci<>-
kijkon. Geen vergelijk eigealijk met K3 naa.1 zich. Een fijne versie van show, met dank aan 3K en aan do
dlMmeur Tom Helsen uit V1aams lleyah Mamn was het gevolg. De rockers van 7..ornik. Maar toen
Brabant. Maar er m0eb1 loch een . meisjes van K."J, k1onken al stemvas- moest u Lhuis nog St(>DlMM. En
win=r gekozen wordm En dus 1er. en dai bleek uit de uitslag. Um- dan was bet wee.r Antwerpen bo-
haalde hel kippenve!momen1 van burgdraaidedeleuersom. Hclgclc-- ven.
La ralisation d'une mission tl
m
z
r
45
qu'on a choisi aussi des noms connus alternatifs comme par exemple Admirai Freebee,
Tom Helsen, des noms qu'on ne voit autrement jamais sur 'En'.
On dit aussi que ce programme ne va pas gagner de prix, mais c'est quand mme un bon
amusement pour le vendredi soir.
Une raction d'un spectateur tait:' Le meilleur programme que j'ai dj vu de la
nouvelle saison tl. Rien d'extraordinaire, mais amusant. Bonne prsentation de Peter
Van de Veire et les capitaines ont t bien choisis.
Un amateur de Studio Brussel dit que le programme a t trop prpar d'avance et que
ce n'est pas assez naturel.
Sur le site de 'En' et de la VRT, il n'y a pas des forums, donc pas de ractions ...
La ralisation d'une mission tl 33
4. Mes impressions
La visite au studio tait trs intressante et instructive. J'avais reu un intercom et de
cette faon je savais suivre.
A ct de l'enregistrement et des rptitions, j'ai aussi parl avec beaucoup de
personnes qui travaillent la VRT. a m'a surpris qu'on a besoin d'autant de personnes
pour raliser ce programme. On voit seulement les gens devant la camra, mais il y en a
beaucoup plus derrire la camra.
Tout le monde a sa propre tche concrte et ce sont vraiment des professionnels qui
savent ce qu'ils font.
J'aimerais bien filmer tel programme, mais je pense qu'on doit avoir quelques annes
d'exprience. C'est plus un dfi de filmer tel programme que par exemple le journal. Il
faut faire attention pour ne pas rater la prise de vue, parfois les cameramans n'ont
qu'une seconde pour l'attraper.
J'avais beaucoup d'admiration pour Gregory, qui servait la steadycam. Les images qu'il
fait sont vraiment extraordinaires !
J'ai aussi appris de nouvelles techniques filmer (le zoom vif, le crash, ... ) ce sont des
choses qui donnent une plus grande valeur aux images. J'ai dj utilis les techniques
dans ma production finale et j'ai l'impression qu'il faut bien s'entraner pour faire un bon
flipover par exemple.
J'ai remarqu aussi que raliser un programme cote trs cher: 200 000 euros pour 90
minutes de tlvision. Apparemment, c'est un budget assez petit. Une mission de fiction
comme 'Fiikken' par exemple cote environ 300 000 euro pour une mission de 50
minutes.
On n'avait pas autant de spectateurs pour ce programme. Pourtant je trouve que ce
programme n'est pas mal. On ne sait pas encore si on va mettre ce programme de
nouveau l'anne prochain.
La ralisation d'une mission tl 34
S. Bibliographie
Livres
An., (2001). Film & tv (2de druk). Hamelen: Ars Scribendi.
An., (1998). Rapporteren (lste druk). Hilversum: Licap.
EBNER, M. (1992). Belichtingstechniek voor podium en disco. Giethoorn: Elektuur BV.
WORDSWORTH, L. (2001). Film en televisie (2de druk). Hamelen: Ars Scribendi.
Internet
http:/ /www.een.be/deprovincieshow
http://www.vrt.be/vrt_master/actueel/vrt_actueel_cijfers_demo/index.shtml
http :/ /www .eu rogrip.com/technoSO. html
http://www.iteevee.be/archives/2004/10/14/cim-audimetrie-zorgt-voor-dagelijkse-
actuele-kijkcijfers/
http:/ /www.wikipedia.be
http:/ /www.alfacam.com
http:/ /www.vpt.nl/default.asp ?path=uftc8ul7
Autres
La connaissance professionnelle de An Schurmans (producteur), Bart Vansteenbrugge
(cameraman), Eva Van Bedaf (assistant ralisateur), Ruben Braekevelt (ralisateur) et
Frederik Vanslembrouck (ingnieur du son).
La ralisation d'une mission tl 35
6. les annexes
Annexe 1 : un plan du studio
Annexe 2 : un extrait du livre de production
Annexe 3 : une partie du scnario
Annexe 4 : une fiche camra
Annexe 5 : un plan du camion de captation
Annexe 6 : quelques images du studio
Annexe 7 : un article dans le journal
Annexe 8 : un extrait d'une mission
La ralisation d'une mission tl 36
Annexe 1: un plan du studio avec le dcor

. . . .
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-

1
1
- --------------------------------------- h - ----- - ---------------- - - h - -- ---- ----- - ------
La ralisation d'une mission tl 37
La ralisation d'une mission tl 38
On a aussi enregistr cinq diffrents bandes annonces avec les capitaines des provinces.
Chaque province a donc sa propre bande annonce ayant la mme structure. Le capitaine
dit : 'du talent musical, je trouve a ici.' Alors on rencontre une personne qui veut
participer au programme. Il ne sait pas du tout chanter, mais il crie : il va me tlphoner,
il va me tlphoner!
Chaque bande annonce tait mis deux fois par jour dans la semaine avant la premire
mission.
Avant les missions qui suivent, on montre chaque semaine des images de la semaine
prcdente pour faire de la publicit. Il y a une section chez VRT qui s'appelle
'autopromotion'. Chaque semaine, le producteur donne une cassette avec le programme
cette section et elle fait trois petits montages: une version 'vendredi', une version
'demain' et une version 'ce soir'. Les images sont mises environ quatre fois par semaine
en primetime. La section 'autopromotion' dcide quand on les montre et cela peut varier
de semaine en semaine.
Le site web (www.een.be/deprovincieshow)
Sur le site web, on peut regarder les diffrentes bandes annonces de chaque province et
la grande bande annonce avec Peter Van de Veire.
Sur le site web tout le monde peut s'inscrire aussi pour tre au studio parmi le public
pendant les enregistrements.
Aprs chaque mission, on peut regarder les performances des diffrentes provinces.
Quand on a manqu le programme, on peut encore le regarder sur l'internet.
Sur ce site web, les capitaines font des appels pour chercher des participants et
On peut aussi y voir les points intermdiaires des provinces.
Une confrence de presse
Fin aot, la VRT a annonc ses nouveaux programmes pour l' arrire-saison lors d'une
confrence de presse dans le nouveau dcor du Provincieshow. Les capitaines et le
prsentateur ont prsent le programme. Chaque journal flamand tait l pour crire un
article. Puis 'De Rode Laper', un programme des nouvelles du show-business, a fait un
reportage.
Het Nieuwsblad
Chaque vendredi, le journal 'Het Nieuwsblad' crit un article sur le programme et le
samedi, il donne les ractions et les points.
Radio 2
Sur radio 2, une radio familiale qui fait partie de la VRT, les capitaines donnent les
rsultats des progrs dans le programme 'Ochtendpost'.
Ils racontent aux auditeurs s'ils ont dj une ide concrte pour un duel ? Parfois ils font
aussi des appels aux auditeurs ou bien il y a une petite interview avec les capitaines.
La ralisation d'une mission tl 10
1.9 Le studio
La VRT a choisi les studios de Alfacam I'Eurocam Media Center Lint (prs d' Anvers)
pour enregistrer le programme. Ce centre est un complexe moderne pour des
confrences de presse, des corporate events et des productions de tlvision. Le
complexe est de 60 000 m
2
et tait ouvert en 2004 avec cinq studios. En septembre 2007
il y avait dj dix studios.
Diffrentes chanes de tl y font des enregistrements, des shows en direct et des
cinecasts en haute dfinition avec surround sound.
Il y a quelques firmes qui sont loges l : EurolinX, Euro 1080 et MTV Networks Belgium.
Le complexe est aussi quip avec de l'nergie solaire pour des productions en HD.
Alfacam a aussi des siges dans d'autres pays (La France, la Pologne, ... ), mais le sige
principal est en Belgique.
Pourtant, la VRT qui a ses propres studios, a choisi des studios externes parce que le
Provincieshow dure neuf semaines. La raison pour ce choix est le fait que les studios
d' Alfacam sont plus grands que les studios de la VRT, mme si a cote plus cher parce
qu'il faut payer les studios et louer plus de matriaux. Une autre raison est que les
studios dans les btiments de la VRT sont aussi rservs pour d'autres programmes.
Les dcors peuvent donc rester au studio 8 d' Alfacam, un studio de 1000 m
2

1.10 Le dcor
La forme du dcor est ovale, et chaque province est dans sa propre 'cage'. Au milieu de la
'cage', on trouve le capitaine, qui est spar du public. Entre chaque province se trouve
une entre vers le podium.
Le dcor qu'on voit a l'air d'un chantier. Quand on le voit la tl, on s'imagine que c'est
du mtal et du bton. Mais le bton, c'est trop lourd pour le mettre au studio. En ralit,
c'est du bois qui est peint. Toute la tribune est fait en bois aussi, mais elle a l'air d'tre en
mtal. Derrire le public on voit des filets de btons.
Tout a est le boulot de l'quipe de dcor de la VRT. On a des architectes qui dessinent le
dcor et on fait un dessin en 3D (voir l'annexe un). La VRT a aussi des ouvriers qui
doivent raliser les plans. Entre les diffrentes missions ils doivent faire des rparations.
Ils ont un petit 'bureau' dans un coin du studio avec leurs matriaux. L'quipe de dcor
doit aussi aider placer les attributs sur le podium pendant le show. Pour faciliter ce
boulot, on colle diffrentes couleurs de scotch sur le sol, qui indiquent les emplacements.
Ils ont aussi un srum d'extinction, on ne sait jamais.
Au milieu du dcor, en haut, il y a douze crans plasmas o on peut suivre ce que l'on
filme. Le public et l'quipe voient aussi la gnrique, le comptage des points et les petits
films qu'on montre.
Parfois, on filme ces crans avec un gros plan du chanteur.
La ralisation d'une mission tl 11
1.11 L'enregistrement du test
Deux semaines avant la premire mission, on a fait un enregistrement du test. On teste
les positions de la camra, on regarde s'il manque encore de l'clairage, les capitaines
vont connatre le dcor et ... on enregistre.
Les candidats qui participent reviennent dans d'autres missions. Les textes du
prsentateur sont aussi utiliss dans des prochaines missions. En fait, c'est donc un
rsum.
Aprs qu'on a enregistr cette mission, on la montre aux chefs de la VRT et la rdaction
l'value. L'enregistrement du test n'est pas mis.
On n'adapte pas grand-chose aprs cet enregistrement, mais on a par exemple dcid
que les capitaines devaient participer plus dans le show et que le comptage des points
devaient tre affich plus vite.
Les diffrences entre le test et les programmes effectifs sont minimes. Eva De Roovere
par exemple tait toute seule sur le podium pour l'enregistrement du test. Dans la
troisime mission, elle tait accompagne par deux guitaristes.
1.12 Les documents de travail
1.12.1 Le livre de production
Le livre de production contient toutes les informations pratiques d'une mission et il est
fait par le deuxime assistant de production.
Dans ce livre on trouve :
Le planning : qui doit rpter quand dans le studio ;
Le contenu et l'ordre de l'mission;
Les attributs dont on a besoin par chanson ;
Les noms et les numros de tlphones de l'quipe technique (camra,
clairage, son, ... ) ;
Les 'calls ed' : une liste des personnes qui doivent tre prsentes une
certaine heure au studio. C'est important pour le chef de plateau qui doit
s'assurer que tous les artistes sont sur le podium au mme moment;
Une liste avec les noms des personnes qui font le warming-up ;
La rglementation du public: les responsables pour l'accueil, ...
Une liste des responsables pour le maquillage et les vtements ;
Un planning pour le maquillage;
La distribution des loges ;
Des numros de tlphones de l'quipe de production: le producteur,
l'assistant ralisateur, la rdaction, ... ;
Des numros de tlphone des personnes importantes: le chef du son de la
VRT, le chef de l'clairage de la VRT, ... ;
Des adresses importantes Lint (ville du studio) : police, croix rouge, htels, ...
La ralisation d'une mission tl 12
Un extrait d'un livre de production de l'mission numro cinq est voir dans l'annexe
deux.
1.12.2 Le scnario
Dans ce livre de 86 (!)pages, tous les prises de vue sont nots. Il y a une colonne avec le
contenu que l'on doit filmer (par exemple: qui, quel musicien, ... ), une colonne avec la
source (quelle camra), le contenu de l'image et le numro des prises de vue. Une autre
colonne est pour le son. Dans cette colonne on dit de quel micro on a besoin et quel
moment.
C'est l'assistant de ralisation qui est le chef de ce livre. li lit et note des choses dedans. Il
note aussi les adaptions qui sont faites pendant les rptitions.
Dans la premire colonne, il crit quelle camra se doit prparer dj.
Il note par exemple les timecodes des films EFP et alors il dit dans l'intercom: attention,
encore dix secondes avant la fin du film, 5, 4, 3 ... camra 5 !
Une pice du scnario se trouve dans l'annexe trois.
Les chiffres qu'on voit dans la colonne de contenu sont les mesures de musique o il n'y
a pas de musique.
1.12.3 Les fiches de camras
Chaque cameraman a sa fiche avec les images qu'il doit filmer et en quel valeur de plan.
Les camras fixes ont une place pour l'attacher. Les camras paules doivent coller les
fiches la camra parce qu'ils sont mobiles.
La steadycam a mme de petits dessins avec le trajet qu'il doit faire.
Un exemple d'une fiche de camra se trouve dans l'annexe quatre.
1.12.4 Le stagelist
Le stagelist est une liste avec tous les attributs dont on a besoin pour une performance.
Aussi les micros et les enceintes monitors qui doivent tre prsents sur le podium y sont
nots.
C'est une liste importante pour le chef de plateau, les accessoiristes et les ingnieurs du
son.
1.12.5 Le stageplan
Chaque performance a un stageplan. C'est un plan avec l'emplacement des artistes et
des attributs. Cette liste est attache en entrant sur le podium.
C'est l'assistant de ralisation qui fait ce plan, en collaboration avec le ralisateur.
La ralisation d'une mission tl 13
1.13 Le gnrique
Chaque semaine il y a un gnrique au dbut de l'mission.
C'est un montage des missions prcdentes qui sont montes de faon dynamique. Lien
Van de Kelder, une prsentatrice de la VRT, fait la voix over qui annonce le programme et
qui prsente les provinces. Tout a est mont et enregistr la semaine avant.
Puisque la gnrique contient aussi des images en direct du studio et qu'il fini avec un
bumper, on utilise un canal alpha. Au moment o il y a un canal alpha dans le gnrique,
on montre les images dans le studio.
la rdaction fait les textes pour la voix over. le texte d'annonce fini toujours avec la
mme phrase : 'dat de beste mogen winnen !'
La ralisation d'une mission tl
14
2. Le programme mme
2.1 Les collaborateurs
Tel programme a beaucoup de collaborateurs avec leur propre tche.
On a dj parl du producteur, des rdacteurs et du prsentateur, mais il y en a encore
beaucoup plus qui participent.
2.1.1 Le chef technique
Il est responsable pour les matriaux techniques. Il doit s'assurer que tout est l. On a
beaucoup de matriel de la VRT, mais on doit aussi louer des clairages, etc.
Quand une camra ne marche plus par exemple, il doit le rparer, ou donner un autre.
Tout les matriaux de la VRT sont dans deux camions, il est donc le chef des camions.
2.1.2 Le ralisateur
Le ralisateur est le responsable pour le ct cratif. Pendant les rptitions et
l'enregistrement, il est dans le camion de captation et il est li avec les cameramans et
les chefs de plateau par l'intercom.
C'est lui qui dcid de combien de camras on a besoin. Il dcide aussi pour chaque
mission quelle camra filme quel image en quel plan.
La semaine qui prcde, il coute les chansons et Il tablit le scnario. Il coute les
dtails dans les chansons, par exemple quand on entend une guitare, qui peut filmer la
guitare? Comment est-ce qu'on filme le guitare :en gros plan, en contre plong, ...
Pendant les rptitions, il regarde si c'est joli sur l'cran. C'est lui qui dcide d'adapter
par exemple une valeur de plan d'une camra.
Le jour aprs l'enregistrement, le vendredi, le jour de l'mission, il doit encore monter l'
enregistrement. Il insert les plans qu'on a tourns avant, il adapte de petites choses,
c'est--dire, c'est un monteur qui le fait, mais le ralisateur dcide. C'est un jour
stressant, parce qu'on a un deadline ... Deux fois on a fait l'mission avec deux cassettes.
Le montage n'tait pas tout fait fini avant que l'mission commence.
2.1.3 L'assistant ralisateur
Il y a deux assistants ralisateurs pour le Provincieshow.
La semaine avant, ils aident tablir le scnario avec le ralisateur.
Pendant les rptitions et l'enregistrement, un assistant est ct du ralisateur dans le
camion de captation. Il lit le scnario dans l'intercom. De cette faon les cameramans
savent quel image ils doivent filmer. Il donne les numros des prises de vue et il dit aussi
La ralisation d'une mission tl 15
quelle camra doit se prparer pour la prise de vue suivante. Ca va trs vite : shot un,
shot deux, shot trois, la six medium shot du chanteur, shot quatre, shot cinq, la sept close
up guitare, la une plan taille chanteur, shot six, shot sept, ...
Un autre assistant est responsable pour les graphiques. Il doit s'assurer que le comptage
des points est mis. Cet assistant n'est pas dans le camion de captation, mais dans le
studio, cot du podium. Les graphiques sont fait dans Photoshop.
2.1.4 L'assistant de production
Le Provincieshow a deux assistants de production.
Un assistant est responsable pour le public. Il doit s'assurer s'il y a un public pour chaque
province. Les gens qui s'inscrivent doivent donner leurs donnes et c'est l'assistant de
production qui dcide qui peut venir pour l'enregistrement.
Il est aussi responsable pour la restauration et il doit tablir le livre de production (voir
plus loin).
L'autre assistant est responsable pour les films EFP. Il doit contacter les gens, tablir un
budget, etc. Dans la plupart des cas, on travaille avec viewmaster ou videohouse.
Il est aussi responsable pour les heures de travail de l'quipe. Il doit suivre qui travaille
dans le studio et combien d'heures ils travaillent.
C'est ncessaire de le faire, car si une rptition dure par exemple plus longtemps,
l'quipe doit tre pay aussi. Elle reoit alors une indemnit pour frais de dplacement,
parce que l'enregistrement ne se passe pas la VRT.
Ensuite, ille passe la section personnel de la VRT qui paie l'quipe.
Il y avait aussi une stagiaire de production qui aide l o on a besoin d'elle.
Le producteur supervise toute cette quipe.
2.1.5 Le chef de plateau
Pour le Provincieshow, il y a trois chefs de plateau.
Le premier doit s'assurer si tout le matriel et les artistes sont sur le podium au mme
moment.
Le deuxime est le lien entre le ralisateur et l'quipe au studio. Il dit au micro ce que le
ralisateur doit dire aux collaborateurs qui n'ont pas d'intercom (les artistes, les
musiciens, ... )
Le troisime s'occupe du prsentateur. Il doit s'assurer si le prsentateur est la bonne
place au bon moment, s'il regarde dans la bonne camra et s'il commence parler au
bon moment.
La ralisation d'une mission tl 16
b. Les moving heads
Ils donnent des effets. Ils tournent horizontalement et verticalement et peuvent changer
de couleur.
Il y a deux sortes de moving head :le moving spot et le moving wash.
Dans le moving head, il est possible d'y mettre un goba. Un gabo est un dia en mtal ou
en verre qui est projet. Les gobos ont des formes diffrentes. Il est possible de faire sa
propre goba.
Un moving wash est un moving head avec un faisceau lumineux plus grand. Il n'y a pas de
gabo, mais il peut changer de couleur.
Ils sont tablis par l'ordinateur pendant les rptitions. C'est donc important que les
artistes soient toujours au mme endroit sur le podium.
Puisque les moving heads ont besoin de plusieurs canaux sur la console (un pour le
mouvement vertical, un pour le mouvement horizontal, etc.), on a besoin de plus qu'un
cble dmx qui part de la console.
moving wash moving spot
c. Les par 64
Ce sont des lumires qu'on utilise pour le backlight et pour les
effets. Ce sont des projecteurs sans objectif. En fait, la lampe et le
miroir sont un ensemble. Quand la lampe ne marche plus, on doit
donc aussi remplacer le miroir. On utilise des filtres pour ces
projecteurs pour en donner une couleur. Le faisceau lumineux d'un
par64 est ovale.
d. Les fresnel/es
Un projecteur fresnel donne un faisceau lumineux rond. On peut adapter la grandeur du
cercle en adaptant la distance entre la lampe et la lentille. Il est possible de mettre une
glatine avant les fresnelles, mais dans le cas du Provincieshow, ils donnent une lumire
blanche.
La ralisation d'une mission tl 25
e. La machine fume
Les rayons d'clairage que le spectateur n'aperoit pas de suite, peuvent tre vus
uniquement par un sujet reflt. La machine fume sert cela. Il est servi par la
console d'clairage.
f. Les projecteurs de poursuite
Ils suivent les artistes sur le podium. Ils sont servis par des gens qui sont en haut dans le
studio dans un petit sige. Il y en a deux dans le studio du Provincieshow. En fait, c'est un
projecteur de profile qui est construit de manire qu'il peut tre servi par une personne.
Il est interdit d'teindre et allumer ce spot dans un dlai minimum. Cette lumire a un
diaphragme et pour 'teindre', il faut fermer le diaphragme.
J' avais demand un plan de lumire pour ajouter aux annexes, mais comme c'est une
compagnie externe qui a fait ce plan, ils n'ont pas voulu le donner ...
En gnral, on dessine tel plan avec des symboles. Chaque symbole est un projecteur.
Chaque projecteur a un numro. Dans un annexe, il est dcrit ce que le projecteur doit
clairer. Chaque projecteur a aussi un autre numro qui est le numro de la couleur de la
glatine.
2.2.5 Le camion de captation
Le centre des nerfs, c'est le camion de captation. L, on voit toutes les images qu'on
filme au studio sur de petits crans. Sous chaque cran, on voit le numro de la camra
et aussi le nom du cameraman.
Les personnes prsentes sont: le ralisateur, les mlangeurs images et l' assistant-
ralisateur. Dans une autre partie on a les ingnieurs du son et dans une autre partie, il y
a le correcteur des couleurs et les personnes qui dmarrent les films et les bumpers.
Un plan du camion de captation se trouve dans l'annexe cinq.
2.3 L'enregistrement
Naturellement, avant qu'on enregistre il faut videmment rpter. Pour le
Provincieshow, on a deux jours pour rpter et enregistrer une mission. Comme vous
avez dj pu lire, le programme est mis le vendredi, mais il est enregistr le jeudi soir.
Le mercredi, on a un jour de plus pour rpter.
Time is money, donc tout doit tre bien rgl pour ces deux jours. Tout est rgl en
fonction de la prsence des candidats, des musiciens, des capitaines et du prsentateur
car toutes ces personnes doivent tre payes.
En gnral, le schma pour le mercredi est ainsi :
09u30
10u00- 12u00
12u00 -12u15
La ralisation d'une mission tl
emplacement musiciens
Soundcheck musiciens
Briefing par ralisateur
26
12u15 -13u00
13u00- 13u45
13u45 -14u30
14u30 -15u15
15u15 -15u30
15u30- 16u30
16u30 - 17u30
17u30 -18u15
18u15- 21u30
Rptition candidat 1
DEJEUNER
Rptition candidat 2
Rptition candidat 3
PAUSE
Rptition candidat 4
Rptition candidat 5
DINER
rptition Peter + stand-ins (rdaction) pour
capitaines
La rptition avec le prsentateur est sans public et sans capitaines. Les capitaines sont
alors remplacs par des personnes de la rdaction.
Avant qu'on enregistre, on fait une rptition gnrale. a veut dire qu'on le fait comme
pour un enregistrement. La seule diffrence est l'absence d'un public mais les capitaines
sont dj l. Presque chaque semaine, une quipe du 'De Rode Loper' est prsent la
rptition gnrale pour faire un reportage du programme. Ce reportage est mis le
lundi aprs l'mission.
Le schma pour le jeudi (jour de l'enregistrement) :
10u00 - 10u45
10u45 - llu30
11u30 -12u15
12u15 -13u00
13u00 - 14u00
14u00 - 15u00
13u30
14u00
15u00- 15u30
15u30 -17u30
17u45
17u30
17u20
17u40
18u10
18u30
18u45 - 20u30
20u30- 21u00
La ralisation d'une mission tl
Rptition candidat 6
Rptition candidat 7
Rptition candidat 8
DEJEUNER
Rptition candidat 9
Rptition candidat 10
Maquillage et coiffure
Artistes + side-acts
Miss
Arrive capitaines
Pause+ briefing capitaines studio (red + ralisateur)
REPETITION GENERALE
DINER
Maquillage et coiffure
Prsentateur
Capitaines
Musiciens
Arrive du public
Public dans le studio
Mise en train
Equipe standby
ENREGISTREMENT
dbarrasser
27
On voit que chaque artiste a plus au moins une heure pour rpter, plus la rptition
gnrale. les rptitions d'une heure sont pour vrifier les diffrents points de vues des
camras. les artistes doivent aussi savoir dans quelle camra ils doivent regarder.
Dans certains cas, on doit interrompre la rptition gnrale ou l'enregistrement parce
qu' on doit mettre beaucoup de matriaux sur le podium. On essaie de limiter cela au
minimum. L'enregistrement est chronologique comme les spectateurs le voit la maison.
On n'a pas choisi pour une mission live, parce que toute la musique est joue live, donc
parfois on doit installer une batterie et a prend du temps. Il n' y a pas de televoting,
donc il n'est pas vraiment ncessaire de faire une mission live.
2.4 Les techniques de filmer
2.4.1 La mme structure
Chaque mission a plus au moins la mme structure car il y a des lments qui
reviennent.
le programme commence avec un petit film dans lequel on montre ce qui s' est dj
pass pendant les missions prcdentes. Quelle province est en train de gagner, qui est
le dernier. Ce petit film dure environ une minute et alors on montre des images au
studio. On montre les diffrentes provinces. De plus il y a une voix over qui annonce le
programme.
la premire image dans le studio est toujours un mouvement du skymode qui commence
derrire le limbourg. Aprs, on montre quelques images avec les camras paules du
public. Ces sont des images qui bougent.
La voix annonce les diffrentes provinces. le skymode suit les emplacements des
provinces et il fait un tour du studio. On mixe les images du skymode avec des images
des camras paules et des camras fixes qui filment les capitaines.
Enfin, la voix annonce le prsentateur qui entre dans le studio suivi par la steadycam, la
steadycam fait un petit tour autour du prsentateur et on change aux camras paule
qui filment le prsentateur qui court dans le studio.
Enfin le prsentateur s'arrte devant la camra quatre avec l'autocue et il commence
parler.
Avant de commencer avec les chansons, il salue les capitaines. A ce moment, il est suivi
par la steadycam.
Avant de commencer avec un duel, le prsentateur fait une petite interview avec les
deux capitaines de province qui le suivent. C'est toujours l'emplacement fixe du
prsentateur o il annonce aussi les performances. Cette interview est prcde d'un
petit film qui montre la recherche des candidats.
Aprs les chansons, le prsentateur pose parfois des questions dans le public ce qui est
surtout film par la steadycam. Aussi quand le prsentateur va au backstage la
steadycam est utilise.
La ralisation d'une mission tl 28
Entre chaque partie, par exemple : entre la visite au backstage et l'annonce d'une
chanson, on montre ce qu'on appelle un 'bumper'. C'est une petite composition
graphique avec deux portes de chantier qui s'ouvrent et se ferment de nouveaux. C'est
fait avec un canal alpha, parce que derrire les portes de chantier on voit le public.
Aprs chaque duel, le public peut voter. Ce moment l a toujours la mme structure. On
montre les images des personnes qui votent et au mme moment on entend une
chanson qui est lie avec la mission du duel. Quand la mission tait par exemple
'soulmates' on entend 'soul man' de Sam and Dave.
La gnrique de la fin a toujours le mme style. On montre quelques images de
l' mission prcdente.
2.4.2 Quelques techniques de filmer les chansons
Chaque chanson a son propre 'style' d'tre film. Quelques exemples de techniques qui
reviennent quelques fois dans la mme chanson :
Dans une chanson calme, on commence une prise de vue avec une image
floue et on va au net.
Une autre technique est de commencer l'image dans le noir et de faire un
panoramique horizontal au chanteur.
Dans quelques chansons on enregistre quelques images d' avance pour mixer
avec les images de la chanson mme. Ce sont par exemple des plans trs
serrs du visage qui ne sont pas possible de filmer pendant la chanson.
C'est important aussi que les diffrentes images ont de diffrentes valeurs de plan: un
gros plan, un plan large, etc. A cause de cela, ce n'est pas ennuyeux regarder.
On ne filme pas seulement les artistes, mais aussi l'ambiance comme le public, un gros
plan d'un instrument, ...
Le rythme du montage est aussi trs important. Chaque chanson doit tre monte sur le
rythme de la musique. Un trs bel exemple tait la performance de Barbara Dex. Dans le
refrain, la trompette doit jouer six notes rapides et chaque note avait une autre image.
2.5 Une mission en direct
Chaque mission est enregistr le jeudi et mise le vendredi. Seulement l'mission finale
est en direct. Pour cette mission on a trois jours de rptition au lieu de deux. Puisqu' il
y a beaucoup de changements du podium, on a capt quelques performances d'avance.
Le public doit tre prsent plus tt. De cette faon, personne ne voit que c'est du
truquage.
Pendant l'mission en direct, on dmarre la performance qu'on a enregistre d'avance.
Cette mission finale est en direct parce que le spectateur peut voter.
La ralisation d'une mission tl 29
A ct du camion de captation s'est install le camion satellite qui transmet l'mission.
Des signaux de tlvision peuvent tre mis lectriquement ou digitalement. Un signal
lectrique, l'information de l'image et du son sont envoys en signaux lectriques. Un
signal digital envoie les informations en lectronique, c'est--dire une srie de zro et de
un.
Quand les signaux atteignent la tl, ils sont dcods en images et son.
La qualit des images digitales est meilleure que les signaux lectriques. Des signaux
digitaux prennent moins d'espace de manire qu'on a plus de canaux qu'on peut choisir.
Dans la plupart des cas, les signaux atteignent les maisons par des cbles. Ce sont des
cbles de fibre. Ces cbles envoient des lasers qui passent trs vites.
La ralisation d'une mission tl 30
3. Les ractions de ce programme dans les mdias
3.1 Quelques articles de journaux
Aprs les diffrentes missions, il y a des ractions dans les journaux.
Vous trouvez un exemple d'un article dans l'annexe sept.
3.2 L'indice d'coute
La premire mission avait 649 325 spectateurs (une valeur marchande de 27,67 %). Il y a
diffrentes raisons pour ce chiffre assez bas.
Le vendredi, en gnral, il y a moins de spectateurs que par exemple le dimanche.
C'est un nouveau programme avec un prsentateur inconnu.
L'mission finale est un sommet qu'il faut atteindre aprs les diffrentes missions.
A partir de la quatrime mission, il y avait une grande concurrence avec VTM, qui
mettait 'Sterren op het ijs', qui reprsentait un grand concurrent. (ils ont un moyen de
740 000 spectateurs par mission)
mission nombre de spectateurs valeur marchande
mission 1: 649 325 27,67%
mission 2: 533 500 24,09%
mission 3: 582 475 24,99%
mission 4: 468 267 20,06%
mission 5: 491475 21,20%
mission 6: 598 430 26,00%
mission 7: 524 426 21,40%
mission 8: 562 670 24,90%
mission finale : 683 903 28,40%
En comparaison avec d'autres programmes de musicaux le vendredi soir, il n'y avait pas
beaucoup de spectateurs pour le programme. Pour 'Steracteur, sterartiest' (le successeur
du Provincieshow) on a par exemple une moyenne de 800 000 spectateurs par mission.
'Het Swingpaleis', un ancien programme musical le vendredi soir, qui tait mis entre
1996 et 2005, avait environ 900 000 spectateurs par semaine.
L'indice d'coute est calcul par le CIM Audimetrie.
Un panel de 750 familles flamandes (environ 1900 personnes) s'occupe d'un chantillon
reprsentatif du comportement tlvisuel en Flandre. Dans le sjour de chaque famille,
sur le tlviseur, il se trouve un processeur spcial et un affichage de vido.
Une tlcommande doit permettre de s'inscrire ou de s'excuser. A l'aide de picture
matching et le code-CNI (qui sont envoys par le signal de tltexte), on dtermine
quelle chane la famille regarde.
La ralisation d'une mission tl 31
Le systme ne permet pas seulement de dterminer le comportement tlvisuel, mais les
spectateurs peuvent aussi donner un chiffre d'apprciation chaque programme.
Le calcul de l'indice d'coute est plus difficile qu'on ne le croit.
Les rsultats des mesures ne doivent pas seulement tre pess statistiquement, mais on
a besoin aussi du dbut et de la fin exacts de chaque mission sur chaque metteur de
tlvision qui peut tre reu en Flandre.
Comme les temps effectifs deviennent souvent des moments thoriques qui se trouvent
dans les feuilles d'annonces, la socit spcialise Peaktime Belgium s'occupe de la
gnration des dates exactes et la mention des heures, une activit qui est appele
l'horodatage.
3.3 Les gagnants
Voil le classement finale du Provincieshow :
Anvers : 1 220 points
Flandre Orientale : 1155 points
Limbourg : 1112 points
Flandre Occidentale : 1 011 points
Brabant Flamand : 1 002 points
Tous les gouverneurs de chaque province taient au studio pour la dernire mission.
3.4 Les ractions sur l'internet
Sur l'internet, quelques journaux et magazines donnent leur opinion de ce programme.
Les opinions sont partages.
Sur le forum de 'Huma', un magazine flamand, il y a surtout des ractions sur les
maladies infantiles du programme et aussi sur les fautes des capitaines. Dana Winner dit
'dag Koen' pendant que le prsentateur s'appelle Peter. .. Luc Devos veut donner un bisou
Evy Gruyaert et il trbuche ... On se demande aussi si le prsentateur a choisi ses
vtements et sa coiffure lui-mme ?
Le forum de 'De Standaard', un journal flamand, dit que le prsentateur l'a bien fait. Il a
gard son propre style, mais il tait moins rebelle qu' la radio. C'est normal car Studio
Brussel, o Van de Veire prsente chaque matin, est une chane radio de jeunes et En,
c'est une chane familiale.
On dit aussi sur ce forum que les prestations musicales ne sont pas toujours 'top'. On
choisit trop de noms connus et seulement un sur trois tait inconnu. Le point positif c'est
la ralisation d'une mission tl 32
2.1.6 Le correcteur des couleurs
Dans le camion de captation, il y a deux correcteurs de couleur. Il sont dans une autre
partie du camion de captation.
Le premier doit rgler le diaphragme, ajuster la balance des blancs et corriger les
couleurs des camras.
Parfois c'est cette personne qui donne des effets. Par exemple:
Une vieille chanson en noir et blanc;
Une chanson avec des artistes qui portent des vtements blancs : un peu
surexposs;
Une chanson rapide avec un shutterspeed plus bas, a donne des images avec
motion blur.
Le deuxime dmarre les films EFP et les bumpers. Quand un chanteur commence
chanter, un petit sous-titrage avec le nom de l'artiste apparat. C'est lui aussi qui dmarre
ces sous-titrages.
Dans cette pice il y a encore une autre personne qui s'occupe des rptitions des
images. Quand le public doit voter, on voit un cran avec l'artiste qui vient de jouer. C'est
une image plus lente.
Cette personne doit donc rebobiner les images pour les montrer avec le comptage des
points.
A la fin du programme, il fait aussi un petit montage avec quelques images de l'mission
prcdente.
2.1.7 Les mlangeurs images
Les types placs ct du ralisateur sont les mlangeurs images. Il y a un chef
mlangeur et un mlangeur.
Le mlangeur change de camra en poussant des boutons.
Le chef mlangeur est responsable pour les petits effets de l'image.
Parfois on voit de petits effets faits par le mlangeur images :
Un dissolve de deux images ;
Une petite animation avec un background d'une bande dessine ;
Un chanteur qui apparait dans un vieux tlviseur;
La ralisation d'une mission tl 17
2.1.8 Le responsable du labo
La personne qui est dans le labo (une partie du camion de captation) doit s'assurer que
les images sont enregistres. A ct du montage direct qui est enregistr, on enregistre
encore trois autres camras. Quand on voit que les images qu'on a dans le montage
direct ne sont pas trs propres, on peut l'adapter le vendredi avec ces images.
Ce sont les trois camras fixes (voir plus tard) qui sont enregistres.
Dans le labo se trouvent aussi les patchbays. Le responsable doit s'assurer si tous les
cbles vido et audio sont branchs correctement.
2.1.9 Les machinistes
Ils doivent installer tous les appareils techniques dans le studio.
Pour le Provincieshow, on rpte et on enregistre le mercredi et le jeudi, mais le lundi et
le mardi il y a des enregistrements pour 'de bedenkers', un autre programme de 'En',
dans le studio ct. On utilise les mmes camras, les mmes tables de mixage ... Mais
ils doivent tre dplacs. C'est le travail des machinistes.
2.1.10 L'accessoiriste
Ce sont les mmes gens du dcor qui s'occupent placer les attributs sur le podium (un
palmier, une vieille voiture, ... ). Ce sont aussi ces personnes qui servent par exemple un
canon de confetti et des choses pareilles.
2.1.11 Les musiciens
Pour accompagner les chanteurs et les chanteuses, il y a une bande qui revient chaque
semaine: le provincieshowband. Le groupe est dirig par Miguel Wiels, un pianiste
connu. C'est une bande qui est compose de musiciens connus et vraiment bons :
Vincent Pierins (bassiste de Clouseau), Pallieter Van Buggenhout, Tom Vanstiphout
(guitariste de Clouseau), Wouter Van Tornhout (batteur), Didier Holemans (trompette) et
Chantal Kasala (backing vocals). Ils ont leur emplacement fixe au studio.
La semaine avant, ils se rassemblent un jour pour rpter les chansons. Pendant cette
rptition, ils peuvent rpter avec le chanteur mais pas plus tt.
2.1.12 Les ingnieurs du son
Pour une mission, il y a huit ingnieurs du son. Le premier sert la table de mixage du
frontmix, un deuxime sert le monitormix. Il y a encore deux ingnieurs dans le camion
de captation qui sont responsables finales. Un autre dmarre le tune du teaser et les
tunes quand les gens votent.
Alors on a encore trois ingnieurs qui sont sur le podium pour placer des micros et pour
brancher les instruments.
La ralisation d'une mission tl 18
2.1.13 Les cameramans
Pour le Provincieshow il y a huit cameramans avec leurs assistants. Ils sont tous au studio
et sont en contact avec le camion de captation par l'intercom.
Les assistants n'ont pas d'intercom.
2.1.14 Les personnes de l'clairage
L'clairage d'une mission tl est norme. Il y a toute une quipe qui aide installer la
lumire et l'adapter. Pour l'mission par contre, il n'y a qu'une personne qui sert
l'clairage. Il est install en haut, pour qu'il voie bien tout le studio.
La plupart des lumires sont loues chez EML qui les a installes au studio.
Une personne externe qui a dessin le plan de l'clairage.
2.1.15 Les maquilleurs, les coiffeurs et les costumiers
Il y a quatre maquilleurs, trois coiffeurs et deux stylistes qui s'occupent des artistes.
Parfois les maquilleurs entrent dans le studio pendant l'enregistrement pour remaquiller
quand c'est ncessaire.
Il est ncessaire que les artistes soient maquills, sinon les visages brillent par l'clairage.
2.1.16 Les autres
L'quipe promo de la VRT: ils doivent accueillir le public, quiper le vestiaire,
L'animateur: il s'occupe des gens au studio avant qu'on commence
enregistrer. Il donne aussi les mesures de scurit au public : les sorties de
secours, etc.
Les personnes de la restauration: l'quipe et les artistes doivent manger
aussi. ..
La scurit : Ils sont aux portes du studio pour que personne entre pendant les
enregistrements. Il y en a quelques-uns dans le studio pendant
l'enregistrement aussi.
La section tltexte de la VRT: Toutes les missions du Provincieshow sont
sous-titres par tltexte. Le vendredi, le jour de l'mission, la rdaction
donne les textes de l' mission la section tltexte de la VRT.
la ralisation d'une mission tl 19
2.2 Les matriaux utiliss
2.2.1 Les camras
Naturellement, on doit avoir des images dans une mission de tl. Ce sont les
cameramans qui en sont responsables. Le Provincieshow est capt avec huit camras.
Chaque camra a une fiche avec les prises de vue qui doivent tre films. a veut dire
que chaque chanson est prpare d'avance. Chaque prise de vue est numrote et
l' assistant ralisateur dit dans l'intercom quelle prise de vue est l'antenne. Sur chaque
camra il y a une lumire rouge qui annonce quelle camra est l'antenne.
Sur la fiche, le cameraman a une liste avec les numros des prises de vue qu'il doit filmer.
A ct de chaque numro, il voit quelle valeur de plan il doit prendre. Il y a une fiche de
camra dans l'annexe quatre.
Une exemple : camra 6
Shot nr valeur de plan
5 plan large chanteur
10 close up guitare
14 taille zoom in jusqu' l'paule
Une chanson dynamique peut compter environ 60 prises de vue ou encore plus, une
chanson plus lente en a peu prs 35.
Chaque camra est connecte avec le camion de captation, o les images sont
enregistres. Ce n'est pas la camra mme qui enregistre. Dans le camion de captation,
on voit ce que l' on filme et le ralisateur choisit les images qu'il veut envoyer l'antenne.
La camra est connecte au camion de captation par une connexion triax qui sert
vhiculer le signal vido sur de longues distances, et qui permet un contrle distance
de la camra. C'est utile pour le travail du correcteur des couleurs, qui essayera
d' homogniser les images des diffrentes camras.
On utilise diffrents genres de camras et l'ensemble donne des images varies, mais
cohrentes.
On a quatre sortes de camras : les camras fixes, les camras paules, la steadycam et
le skymode.
a. Les camras fixes
Au studio il y a trois camras fixes. Ce sont des grands pieds avec une camra Philips et
un tlobjectif de Canon. Les pieds sont pneumatiques pour pouvoir changer rapidement
d'hauteur. Il y a trois roues pour manuvrer et ils ont aussi un moniteur comme viseur,
afin de pouvoir mettre la mise au point le plus vite possible.
Une camra a un autocue pour le prsentateur. C'est la camra qui filme le prsentateur
le plus souvent. Une autre camra fixe reste constamment sur le chanteur ou la
chanteuse.
La ralisation d'une mission tl 20
Sur le viseur, on voit des chiffres de 0 96. C'est la distance pour mettre la mise au point.
La valeur F du diaphragme est aussi note sur le moniteur, mais ce n'est pas le
cameraman qui l'adapte (voir plus loin).
On met des drapeaux noirs sur les camras, pour qu'on les voie moins. Quand une autre
camra les filme, ils sont moins visible sur l'cran.
Les images de ces trois camras sont toujours enregistres pendant l'mission, parce que
ce sont les images les plus stables.
b. Les camras paule
Il y a trois camras paule au studio du Provincieshow et ce sont ces camras qui se
dplacent beaucoup.
Ils ont un viseur de sport, qui est plus grand. C'est plus facile regarder de loin, parce
qu'on n'a pas toujours la camra sur l'paule. Ces viseurs sont conus pour des missions
de sports, o on filme sur une moto.
Puisque les cameramans avec une camra paule doivent se dplacer beaucoup, ils ont
une ceinture laquelle le cble est attach. De cette faon ils peuvent se dplacer plus
facilement.
Il y a des marques sur la bague de l'objectif pour vite faire la mise au point.
Quelques techniques pour filmer avec une camra paule qu'on utilise dans un
programme de musique :
Crash (zoom vif): un zoom out (ou zoom in) trs vite. On n' utilise pas le
bouton pour zoomer, mais bien la bague sur l'objectif. On doit d'abord
dsactiver le moteur qui lie le bouton avec la bague.
Flip over: faire un tour de 360 . a demande un peu d'entranement.
Shake: 'danser', bouger avec la camra. Pour a, le cameraman doit tenir
compte du rythme de la musique.
Toutes les techniques sont utilises parce qu'un programme de musique doit 'bouger'.
C'est la grande diffrence avec les camras fixes.
Une autre diffrence est que l'on peut donner des images penches, disons style MTV.
Puisque les camras paules changent beaucoup d'emplacement, les cameramans ont un
assistant pour les aider avec le cble. Les camras fixes ne l'ont pas.
c. La steadycam
Le cascadeur des cameramans, c'est sans doute le gars qui filme avec la steadycam.
Gregory, le type qui sert la steadycam, porte des chaussures de sport.
Il porte un harnais autour de sa poitrine auquel les ressorts et les contrepoids sont
attachs. Le harnais divise le poids sur le corps, parce que tout le systme pse dix kilo.
Sur le bras de la steadycam, on a mont un petit moniteur afin qu'il ne doive pas
regarder dans le viseur. La tlcommande pour zoomer est aussi sur le bras.
A cause des contrepoids et des ressorts, la camra ne fait pas de mouvements brusques,
quand le cameraman court.
Comme il doit beaucoup courir, un assistant le guide. Sur le harnais, il y a deux poignes
pour le guider, aussi pour courir en arrire. C'est l'assistant qui doit faire la mise au point.
La ralisation d'une mission tl 21
Il a une tlcommande pour rgler tout avec des marques dessus qui indiquent la
distance. Les marques sont plus faciles pour faire la mise au point.
Les autres camras ont une fiche avec les valeurs de plans qu'ils doivent filmer, mais le
cameraman de la steadycam doit aussi faire des dessins avec le trajet qu'il doit courir.
Tout a est rpt l'avance.
Lorsqu' il doit courir beaucoup, il n' y a pas de cbles pour transmettre les images. Le
systme est donc sans fil.
Parfois on montre des images du backstage. La steadycam suit alors le prsentateur qui
va au backstage o tout est film par la steadycam.
Avec cette steadycam, on peut aussi faire un tour de 360 o autour de son axe.
Vous comprenez certainement pourquoi il porte des chaussures de sport.
d. Le skymode
Le skymode a le plus grand entourage. On a besoin de quatre cameramans pour servir le
skymode, qu'on appelle aussi la grue. C'est celui qui vole au dessus du public et qui
donne des images volantes. C'est trs important dans un programme de musique car il
faut donner des images dynamiques. Le type qu'on utilise dans le Provincieshow est le
Supertechno 50.
Deux personnes servent le bras de la grue. Il va de gauche droite et de haut en bas et
vice versa. Puisque le bras du skymode est long, il y a deux personnes qui le servent. Les
cameramans ont un moniteur pour voir ce que l'on filme. Ils sont trs concentrs, parce
que le bras du skymode passe quelques centimtres des lumires, du dcor, du
public, ...
Une autre cameraman sert le bras qui est tlescopique. Il a une tlcommande pour
allonger le bras. Pour que le skymode ne tombe pas, on a attach des contrepoids au
bras. Chaque fois qu'on allonge le bras, il y a des contrepoids qui se remplacent.
Au bout du bras, la camra est attach. Elle peut tourner de haut en bas, de gauche
droite et autour de lui-mme. C'est le quatrime cameraman qui la sert. Il doit aussi
mettre la mise au point et zoomer. Il n'est pas prs de la grue. Il s'est assis un peu plus
loin et l, il a aussi un moniteur pour tout suivre. Avec une sorte de joystick, il peut
tourner la camra comme il veut.
Les possibilits du skymode sont trs larges : on peut combiner un allongement du bras
avec une rotation de la camra, ... Les images qu'on reoit sont alors aussi spectaculaires.
Quelques chiffres de la supertechno 50 :
Maximum lensheighth: 1511 cm
Maximum height column: 363 cm
Maximum camera load: 35 kg
Total weight: 2536 kg
Maximum sliding speed: 2m/s
Minimum sliding speed: 1m/h
Maximum length front: 1475 cm
Minimum lenght front: 335 cm
Min. Area for 180 o swing: 450 x 790 cm
La ralisation d'une mission tl 22
2.2.2 L'autocue
Lorsque le prsentateur ne doit pas tudier les textes par cur, il a l'autocue sur lequel il
peut lire les mots cl pour ses annonces pendant qu'il regarde dans la camra.
Pourtant, le spectateur ne voit pas les textes. En fait, c'est un moniteur qui montre les
textes en image rflchie. Le moniteur est attach sous l'objectif. Devant l'objectif, on
place un miroir semi-transparent sous 45. De cette faon le prsentateur peut lire le
texte et le spectateur ne voit rien.
Le prsentateur a un assistant (le rdacteur en chef), qui adapte le texte, lorsque c'est
ncessaire. Un autre assistant importe les textes dans le programme 'Studio winplus 32'.
Il se sert aussi du programme quand le prsentateur doit lire. Il suit le texte et serail
quand c'est ncessaire.
Quelques artistes connus qui chantent un caver, ne connaissent pas toujours le texte de
la chanson. Dans ce cas, on met aussi le texte sur l'autocue.
Le nom autocue est dduit d'une firme anglaise (qui s'appelle autocue) qui fabrique les
appareils.
2.2.3 Le son
La tl, c'est de l'image, mais aussi le son. Le son, ce n'est pas seulement ce que l'on
entend la tl. Il faut faire la distinction entre le frontmix et le monitormix.
a. Le frontmix
Frontmix, ou bien ce que l'on entend la tl et au studio.
Chaque capitaine et le prsentateur ont un micro main, ce qui est un micro dynamique.
Chaque micro a une couleur et ainsi l'ingnieur du son sait quel micro ils ont.
L'applaudissement et les ractions du public doivent aussi tre audible. Par province, on
a deux micros statiques pour l'enregistrer.
Evidemment, les chanteurs et l'orchestre ont aussi besoin de micros.
La batterie a besoin de sept micros. Un micro statique pour le hi-hat, un micro
dynamique pour le snare, deux micros dynamiques pour les toms, un micro dynamique
pour le kick et deux micros overheads qui sont des micros statiques.
Les guitares sont amplifies par des micros que l'on met avant l' amplificateur. Pour le
clavier et la guitare basse, on utilise des box Dl.
Un box Dl (.Qirect !njection), a transforme le signal asymtrique vers un signal
symtrique. Les sorties de la basse et du clavier sont en connection jack, qui est un cble
asymtrique. Ces cbles sont sensibles pour des brouillages et peuvent donner un buzz
quand ils sont utiliss pour une longe distance. Les cbles symtriques n'ont pas ces
soucis.
Les chanteurs ont des micros dynamiques sans fil. Il y a aussi des musiciens qui chantent.
Ils ont un Shure SM58, le micro standard pour chanter.
La ralisation d'une mission tl 23
Pour avoir pas de feed-back dans les boxes, on doit rgler les frquences. Pour a on
utilise un galiseur. Le feed-back se trouve sur des frquences diffrentes. On doit donc
chercher ces frquences et les serrer sur l'galiseur.
Dans le studio, on utilise aussi des crossovers. Ce sont des appareils qui filtrent les
frquences hautes ou les frquences basses. Le crossover est plac avant que les signaux
atteignent l'amplificateur. Alors, les amplificateurs envoient les signaux aux enceintes.
Sous la tribune on a plac des enceintes pour les basses frquences. Les autres sont
attaches au poutres.
Avec la table de mixage on peut mettre aussi des effets sur une voix ou un instrument.
b. Le monitormix
Chaque musicien et chanteur doit s'entendre soi-mme. On utilise le systme in-ear pour
les musiciens. Chaque musicien a des oreillettes dans lesquelles il entend l'orchestre et
lui-mme. Un avantage des in-ears est qu'il n'y a pas de feed-back.
Il est possible d'adapter les balances des diffrents instruments.
Les chanteurs sur le podium ont des enceintes moniteurs. Ces enceintes sont les plus
sensibles pour avoir du feed-back. On doit donc utiliser un galiseur.
Chaque capitaine a aussi une enceinte moniteur lorsqu'il s'entend.
2.2.4 L'clairage
On a utilis diffrents types d'clairage pour le Provincieshow. Chaque lumire a sa
propre fonction. L'clairage est plac avant qu'on place le dcor. On descend les poutres
et on attache les diffrents projecteurs. Avant qu'on monte les poutres, on dirige
provisoirement les projecteurs. Les projecteurs peuvent tre orient dfinitivement
aprs l'emplacement du dcor.
L'clairage est servi par la console d'clairage digitale d'o part un cble DMX-512
(connexion XLR) aux blocs de puissance. A partir des blocs de puissance, il y a des cbles
de courant qui partent aux projecteurs. Dans la plupart des cas, on utilise des cbles
multi.
DMX-512 veut dire qu'on peut brancher 512 canaux au maximum. (DMX veut dire Digital
MultipleXed).
a. Les HMI's
Ce sont les projecteurs qui donnent le keylight. Ils sont orients sur les capitaines, le
podium, les musiciens, le public et le prsentateur.
Les HMI's ont des 'barndoors' pour bien diriger la lumire. On ne met pas de glatines
devant les ampoules, c'est toujours une lumire blanche.
La ralisation d'une mission tl 24

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