Vous êtes sur la page 1sur 38

icolas Bernard Pour le 22 .

Janvier 2010

Mmoire:
Qu'est ce gu'un
Assistant-Ralisateur au
cinma?
\...d \\ste-
,
L'd Vi'\ont<e .
le c.a<;6. \

\..ts <-'(tes
cit- .
Sommaire
reduction
mment un assistant-Ralisation s'occupe du Tournage
rle de l'assistant-ra au cinma
nvironnement de l'assistant
L 'quipe Technique
venir assistant
L Travail de l'assistant
L s outils de l'assistant
L Prparation de l'assistant
L Plan de Travail
Casting
urnage
rs le Tournage
pratique
lecture du scnario
financement
story-board
Le dpouillement
continuit
omment fait-on un plan de travail
omment et o se former
es apprentissages
ouvenirs de quelques assistants
onclusion
Rfrences
emerciements
page
3
4
5-6
7
8-9
10
11
12
13
14- 15
16- 17
18- 19
20
21
22- 23
23
24
25- 26
27
28
29- 30
31- 32
33
34- 35
36
37
38
2
Introduction :
Commenons par dissiper des ides farfelues l'assistant-ralisateur n'est
p s le supplant du ralisateur ni un ralisateur adjoint n'i mme le
second du ralisateur et n'i mme le secrtaire.!! ce Trouve plutot devant
la camra que derrire la camra mais des fois il est derrire la camra
pqur s'occuper des acteurs,du ralisateur,du producteur,des techniciens, .. .
L mtier d'assistant ralisateur et en premier lieu celui du 1er assistant
r alisateur, c'est un des nombreux mtiers de l'audiovisuel o l'on
d mande une grande culture dans tous les arts, ainsi que de la
d sponibilit, le sens du contact, beaucoup d'humilit et de loyaut.
L mtier d'assistant ralisateur est considr comme "la" passerelle vers
le mtier prestigieux de ralisateur ! Mais l'ascension est souvent longue.
A_u cinma, il est engag par les producteurs: au dbut du tournage, ou
peut mme tre amen travailler sur le projet bien avant, pour la pr-
prparation et l'tude budgtaire.
B as droit du ralisateur, le premier assistant est l pour le dcharger des
t ches relatives la technique et l'organisation gnrale du tournage :
roulement de la journe, coordination des quipes ...
ais avant d'endosser cette casquette, il sera d'abord stagiaire, puis
euxime assistant (c'est--dire assistant de l'assistant)
n peut affirmer que pendant 80 pour cent de l'existence du cinma,
ssistanat t en France la filire la plus directe pour mener la
ralisation. Mais maintenant cela n'est plus vrai. Nous analyserons les
causes du changement. Une question se pose a nous;
st ce que le mtier d'assistant n'est qu'un passage, ou alors
st ce un mtier vie?
e rappelle que le mtier d'assistant aux USA et en Angleterre est
onsidr comme un mtier part entire.
our se rafraichir la mmoire, il faut savoir exactement qu'est ce
gue le ralisateur ?
e terme ralisateur implique une notion de technique. Le ralisateur doit
onnatre un peu tous les domaines pour en utiliser les possibilits.
3
E la diffrence entre un ralisateur et un metteur en scne?
L metteur en scne lui vhicule le concept de scne ou de mise en
e pace.
Cpmment un assistant Ralisateur s'occupe du Tournage ?
1, re tape:
L assistant ralisateur tablit d'abord tous les lments ncessaires au
t 9urnage : nombre de comdiens et de figurants, lieux, dcors,
a[ cessoires, costumes ...
assistant doit traduire le dcoupage du ralisateur en fiches et mettre au
point un plan de travail :
- combien de scnes tournes par jour ?
- dans quel ordre ?
- avec quels comdiens ?
1 doit galement fournir des listes de dcors, des listes d'accessoires ...
utant d'outils de travail, labors en troite collaboration avec la scripte,
t s prcieux pour tous les membres de l'quipe technique.
3ieme tape :
endant le tournage :il doit arriver a faire respecter le plan de travail, et
tre capable de s'adapter aux changements. Il va aussi aux projections
es rushes pour voir si ce qui est film est raccord et si il ne faut pas
refilmer certaines scnes.
4
Quel est le role de L'assistant ralisation au cinma ?
Il est le collaborateur artistique et technique direct du ralisateur:
D ns assistant-Ralisateur ; il y a assistant du Ralisateur. Il est
re ponsable de la planification du tournage.
P ur cela il tablit le plan de travail qui aboutit La feuille de service
c' st un document de travail utilis dans les tournages en audiovisuel.
en accord avec le producteur et/ou son reprsentant;
Il coordonne et encadre les diffrents dpartements en prparation
(rptitions des comdiens, essayages des costumes, rptitions
des cascades, et reprages) et pendant le tournage
(suivi du planning, respect des horaires, direction de la figuration);
Il supervise galement avec le directeur de production et le
rgisseur gnral les conditions de scurit du tournage.
L plan de travail aboutit la feuille de service est :
dige quotidiennement par l'assistant ralisateur et le rgisseur
nral, elle comprend des informations pratiques sur la journe de
t urnage du lendemain, telles que les noms et numros de tlphone de
l' quipe, les horaires, les lieux, les conditions du tournage ... Elle indique
a ssi les squences qui seront tournes dans la journe, ainsi que les
a teurs et le matriel requis pour le tournage de ces squences.
L rgisseur gnral au cinma c'est le collaborateur direct du directeur de
p oduction, est le responsable de l'organisation matrielle et logistique
d ~ n tournage.
Il intervient ds la prparation du tournage en participant au reprage des
dcors et lieux de tournage.
S mission est de permettre le tournage sur les dcors reprs. Cela
c mprend donc les demandes d'autorisations de tournage auprs de
p rticuliers, des autorits (commune,autorisation la police, ... ),
l' rganisation des accs et le stationnement des vhicules techniques
5
( amion machinerie, clairage, rgie, loges, cantine, ... ), l'organisation du
transport et de l'hbergement, etc ..
P ndant le tournage, il doit assurer la coordination de diverses oprations
p vues au plan de travail et autres plannings. Il doit donc organiser les
t nsports (de comdiens, d'intervenants, ... ), la prise en charge et les
r ndus de matriels, et de manire gnrale rgler les problmes
p atiques.
Il est assist d'un rgisseur adjoint et d'assistants rgisseurs adjoints plus
o moins nombreux selon l'ampleur du projet.
Il travaille en troite collaboration avec l'assistant ralisateur ainsi que les
diffrents chefs de poste. Avec le 1er assistant ralisateur, il supervise
c aque jour la feuille de service pour le lendemain.
PtJ is l'assistant qui est sur le tournage est constamment aux cts du
realisateur, et l'assiste en supervisant la bonne entente et coordination du
plateau.
If fait respecter le silence sur le plateau lors de la prise d'images,
annonce les rptitions, s'enquiert de la faisabilit des prises ...
Ses principaux collaborateurs sont:
le ralisateur,
le directeur de production,
le rgisseur gnral,
les chefs de poste techniques: directeur de la photographie, chef
dcorateur, accessoiriste, costumire, ou encore maquilleur.
ec son quipe compose d'un ou plusieurs assistants (deuxime et
t oisime assistant), le 1 e assistant ralisateur met en place et dirige la
fguration.
Il supervise chaque jour pour le lendemain la feuille de service, ordre de
rpission de la journe de travail (et labore par le deuxime assistant

e mtier peut s'apprendre sur le terrain ou par le biais d'une formation
spcifique d'assistanat de ralisation.
y a plusieurs assistants sur chaque film. L'assistanat est hirarchis,
rparti en diffrents stade ou grades.
xemple le 1er assistant- ---> 2ime assistant----->3 ime assistant.
hacun de ces assistants donneront des ordres du plus haut au plus bas.
e plus bas des assistants va pouvoir s'occuper de l'acteur ou l'actrice en
leur amenant du caf en les faisant rpter.
e 2ime assistant lui s'occupe de regarder si tout va bien avec le
Ralisateur, il peut mme faire une scne la place du Ralisateur.
6
L'environnement de l'Assistant :
Qui fait appel lui?
Deux cas de figure se retrouvent rgulirement: soit l'assistant est amen
p r le ralisateur soit c'est le directeur de Production qui fait appel lui.
D s tensions peuvent se crer avec le Ralisateur si ils ne se connaissent
p s ou qu'ils ne s'apprcient pas.
e phrase de Pierre Lephrohon dit: Ce mtier (assistant)va du meilleur
a pire selon l'intrt que lui accorde le metteur en scne.
L assistant doit pouvoir aller dans le sens du ralisateur sans se
d ' marquer du reste de l'quipe et doit toujours tre au courant des
r ssources financires de la production. C'est un point central, un tampon
e tre les uns et les autres.
est la fois le bras droit du ralisateur (du point de vue artistique) mais
a ssi l'interlocuteur direct du Directeur de Production.
Le rapport entre un Directeur de production et un Ralisateur dpend de
l'pssistant. L'essentiel des relations entre production et assistant se situe
.u niveau du film.
e producteur a un directeur de production qui dterminera le devis de ce
f m. C'est alors qu'intervient le premier assistant qui devra tablir le plan
e travail qui est un document indispensable, puisqu'il value le nombre
e jours de tournage ncessaires pour tourner ce film.
Puis une fois que le devis est fait le producteur la lourde tache de
t ouver de l'argent mais de temps en temps les finances ne suivent pas
vec le risque que le film ne se fasse pas, ou alors il coupe des scnes
tj op chres mais en essayant de ne pas dtruire le film .Le Ralisateur,
l'assistant et le producteur doivent trouver une solution de rechange, pour
ue ce soit moins cher.
7
L'quipe Technique:
L'quipe technique d'un film dsigne l'ensemble des techniciens engags
pour la prparation, le tournage et les finitions du film.
Ces techniciens sont engags par contrats dure dtermine par la
s cit de production. Chaque technicien dpend d'un dpartement ou
dun poste.
U bon assistant prviendra le rgisseur gnral de l'heure et des effectifs
n'cessai res ce dispositif en dbut de journe, permettant celui-ci de
s organiser autour de cette intervention.
U assistant dsorganis prviendra le rgisseur au dernier moment et
pourra, en consquence, disposer de personnel, du photographe de
p ateau jusqu'au coiffeur ou la maquilleuse qui serait disponible pour lui
p ter mains forte. A ce moment-l, le tournage va se passer dans les
~ r e s conditions exposant ainsi la scurit des comdiens et celle de
l'quipe.
La notion de raccord prend ici tout son sens: dans le scnario chaque
visite de notre hros se situe des jours diffrents. Et nous n'oublierons
pas de faire changer l'acteur d'habillement pour chaque scne que l'on
ra car nous faisons souvent la scne 20 puis la scne 6, donc mieux
aut avoir l'assistant qui doit toujours tre avec la scripte et
l'accessoiriste c'est les 3 personnes les plus importante des techniciens car
i doivent savoir quand l'acteur a son objet X dans sa main et quand il doit
avoir la voiture (dans quelle scne).
Donc ces personnes ont le matin du tournage une petite runion pour
avoir ce qui va se passer pour chaque scne. Il ne faut pas oublier
chelonnement prcis de l'volution du film. Si ces plans n'taient pas
traitement surveills, les spectateurs verraient les dfauts du film comme
ar exemple des blessures qu'il y aurait mais qui serait moins grosses
uand c'est la scne ou il tue de gens par exemple. Il faut faire donc bien
ttention au problme de raccord.
1 1 y a aussi l'accessoiriste qui aide l'assistant, et n'est jamais loin de lui.
L'accessoiriste a toujours sa boite outils pour s'occuper des petits
problmes comme avoir le mme objet chaque fois ; c'est lui qui
s'occupe aussi des petits effets spciaux lgers comme fume, impact
tincelle, coup de feu, vent, ... En plus de la dbrouillardise ils doivent
nticiper ce qui va se passer. Il y a aussi le chef op qui est un
nterlocuteur privilgi de l'assistant.
8
L Scripte: C'est la personne qui rdige les feuilles de drushage,
combien est le nombre de scnes, et si la scne tourne est bonne ou pas.
E le le notera pour savoir ce qu'on peut utiliser ou pas pour le film. En
o tre elle est responsable de la prcision absolue du tournage et des
prises de vues. Elle doit galement veiller au bon droulement de
l'histoire. En fin de film l'assistant et la scripte veilleront au suivi du film.
Le chef oprateur: gre la lumire, les clairages. Le chef-oprateur
d'marr par le poste de 2ieme assistant la camra (il mettait les
pellicules dans se qu'on appelle le magasin, dchargeait et tiquetait les
bobines.
Il y aura aussi Le cadreur mais aussi le pointeur qui s'occupe de la bague
pour que le camraman ait une chose de moins penser.
Le 1er assistant oprateur deviendra chef-op son tour.
y a aussi les Preneurs de son, et les ingnieurs du son .
ya aussi les HMC ou plus exactement les gens en charges des costumes
d maquillage et de la Coiffure. Une bonne relation entre l'assistant et
I'HMC est indispensable. C'est au second assistant de s'occuper de grer
1 s problmes l'arrire.
Il y a aussi l'quipe de dcoration avec le chef-dcorateur. Celle-ci
peut tre compose de plusieurs dizaines de techniciens. Le chef-
corateur a l'entire responsabilit du dcor du film ; il fait des croquis
a ant de crer les dcors, de les louer ou de trouver des dcors naturels.
Le chef-dcorateur et le ralisateur se verront pour les choix de styles
e couleurs et de matires (que veut le ralisateur en fait). N'oublions pas
le 1er assistant dcorateur, l'ensemblier, le rgisseur extrieur,
l' ccessoiriste de recherche et les rippeurs.
9
Devenir assistant
rmi les qualits requises d'un futur assistant, la principale est donc bien
motivation la gnakcomme on dit. Sans la Gnak, rien n'est possible.
0 est la condition sine qua non.
Seuls les plus motivs, les plus astucieux auront satisfaction. La
otivation reprsente pour le futur stagiaire, le moteur indispensable; le
oteur demand.
La curiosit est une des qualits indispensables pour tre assistant.
La Troisime qualit est le sens de l'organisation.
t..: Quatrime est la diplomatie
1 faut qu'il ait une connaissance parfaite des rgles et rglements du
droit du travail et des conventions collectives, et de la scurit. La culture
st importante pour l'assistant. Pour synthtiser le mot sera: La Fiabilit.
our devenir assistant il commencera comme second assistant. Il
eviendra premier assistant aprs avoir particip trois longs mtrages,
P.Uis ralisateur aprs avoir particip la ralisation de trois longs
trages Puis, en France, on lui dlivrera alors la carte d'identit
rofessionnelle (CIP).
10
Le Travail de l'assistant:
aintenant que le dcor est plant que les acteurs sont en place voyons
quoi consiste le travail de l'assistant ralisateur.
Historique de la fonction d'assistant : de manire vidente cette fonction
e s'est pas impose ds le dbut du cinma.
1 y a naturellement le ralisateur et du personnel de prise de vue.
R is le Ralisateur a eu besoin d'un assistant, puis quand le cinma a
olu et que la complexit augment il a eu besoin de plusieurs
a_ssistants.
La fonction de l'assistant fut aussi de subir les angoisses et les
nervements des ralisateurs.
ne phrase assez raliste L'assistant est pratiquement responsable de
tout ce qui se passe sur le plateau, en dehors de la mise en scne
proprement dite et du jeu des principaux acteurs.
rylme si ces considrations semblent lgrement dmodes elles restent
nanmoins d'actualit, mettant l'accent sur l'aspect dlicat comme
complexe et ingrat du travail de l'assistant et sur la difficult d'en
donner une dfinition prcise.
n l'a compris l'axe principal de la fonction d'assistant ralisateur est
1 organisation du tournage d'un film.
Cette organisation comprend deux phases distinctes: La prparation et
le tournage.
I est vident qu'une mauvaise prparation ne peut entrainer que des
roblmes au tournage, le but ultime de cette prparation tant de
r: 'duire un taux proche de zro le pourcentage octroy l'alatoire du
film.
11
Les Outils de l'assistant:
C mme tout bon artisan, l'assistant doit pouvoir disposer de bons
outils aussi.
-duels sont-ils?
0
Un ordinateur(le bon vieux crayon le papier et la gomme)avec
l'imprimante , ...
o informatique a beaucoup aid les assistants.
0
Le temps gagn provient non seulement de la rapidit d'xcution mais
surtout de la facilit de procder aux nombreuses modifications.
0
.J\utre outil incontournable : la voiture. Un assistant toujours besoin de
s ~ dplacer: reprages castings essayages, ...
12
La Prparation de l'assistant:
Pour avoir une ide du temps que prend la prparation d'un film, on peut
se donner comme base qu'elle prend autant de temps que le tournage que
n c ~ u s allons faire (si le film est compliqu cela peut prendre beaucoup de
tep1 ps comme par exemple Avatar cela a pris 4 ans avant de le montrer
a monde, tellement la complexit du film tait imposante. Quand nous
tr vaillons sur un film en tant qu'assistant nous n'avons pas assez de recul
p ur apprcier l'uvre.
A a deuxime lecture du scnario, l'assistant se transforme en une sorte
d machine traduire des donnes littraires en donnes techniques. Cela
s'appelle la phase de dpouillement.
L dpouillement c'est pointer les lments du scnario et sortir tous les
lments ncessaires la fabrication du film (techniquement.)
C est lui aussi qui regarde ce dont nous avons besoin par exemple: des
a imaux ,des dcors spciaux, des figurants, des acteurs, des costumes
Q and le dpouillement est fait, on procdera une continuit qui est
u simple document servant a rsumer le scnario et surtout indiquer
les notions de temporalit (temps). Le film pourrait se passer en temps
r el, actuellement ou 1000 ans plus tard.
Cette ligne temporelle devra toujours tre garde prsente dans le
dpartement du film. C'est ncessaire pour /es Raccords :
Je voudrais profiter de l'occasion pour tenter d'expliquer la notion de
raccord il faut savoir que le mot raccord est prononc environ toutes
les quinze secondes sur un plateau. En faite cette notion qui est exclusive
au cinma ,le Raccord est en faite le terme raccord dsigne la
cohrence entre deux plans. Celui-ci est rgi par certaines rgles.
Les plans successifs d'un film sont couramment tourns plusieurs jours
d intervalle, parfois plus. Il faut donc s'assurer que les objets du dcor
s0nt la mme place, que l'clairage est le mme (mme intensit, mme
couleur, mme direction), que les vtements et la coiffure des acteurs
s nt les mmes ... Il y a plusieurs raccords comme le raccord de
ouvement, raccord eut, de lieu, de costume, de lumire, ...
ous ne commenons jamais par tourner le dbut et puis la fin de
l' istoire mais bien la fin puis le dbut puis le milieu par exemple,nous
essayerons le plus possible dans l'organisation du tournage de respecter
l'ordre chronologique de la narration ce que nous appelions La
ontinuit
13
Le plan de travail
L pssistant devra dresser des listes qui lui serviront comme liste des
sequences par dcors, puis devra faire des dpouillements spcifiques de
la figuration, si il y a des armes ou pas ,etc, ...
P is vient le moment d'tablir le plan de travail. C'est un document qui
decide de l'emploi du temps de tournage : tel jour sera tourne telle
s' quence avec tels objets, tels comdiens, tels techniciens, ...
Ce boulot d'assistant peut tre fait avant d'avoir un Ralisateur choisi. Le
t vail de prparation permet de savoir ce que vaudra ce film pour que les
p oducteurs puissent faire une tude budgtaire.
C est logique en fait pour que les Producteur puissent calculer le nombre
de cachets donner tels acteurs, tels figurants, ... Evidement ce ne
peut pas tre toujours aussi prcis, mais on s'aperoit avec le temps qu'on
n est jamais trs loin de la vrit (par rapport l'argent utilis).
Q; 1er plan de travail n'inclut pas tous les paramtres du plan de travail
idal. Il servira de base pour le modifier jusqu'au bon Plan de travail.
PLJis 2 chantiers vont commencer qui sont le casting et le reprage.
I existe des personnes qui s'appellent des repreurs qui sont spcialistes
dans le reprage d'endroit et de dcors.
Il y a aussi les dcors du film qui sont importants. On peut demander
s socits spcialises d'immeubles par exemple ou autres dcors.
S1 on ne dcide pas d'utiliser les spcialistes, ce seront les assistants, avec
les dcorateurs et le rgisseur qui feront la recherche. Un dcor doit tre
beau, proche, calme, accessible, pas cher et doit plaire au ralisateur.
La prsentation de reprages est une tape au moins aussi dlicate que
ne l'est le reprage lui-mme.
ous reprerons 3 dcor avant de choisir le dcors du film,si aucun dcor
e convient au ralisateur on devra continuer la recherche jusque quand
le ralisateur dira oui au dcor et qu'il lui conviennent.
I faudra penser a crire par exemple que le soleil tape a 20Est du dcor
' Midi .La prsentation du reprage au ralisateur est une vraie
rmonie. Il y a des planches de reprage que l'assistant-Ralisateur,Le
irecteur de Production, le rgisseur et mme le producteur auront
ralablement pass au crible les planches de reprages avant de le
ontrer au ralisateur.
14
L jury de prslection dterminera quel dcor sera prfr puis l'ordre de
pn 'sentation des planches puis l'ordre de prfrences : cela va des plus
m ches au plus belles planches. Il faut avoir une bonne qualit de
p sentation de la planche des reprages
Il existe une chek-list du reprage (exemple):
Matriel emporter avec soi :
Scnario du film
Liste des squences par dcor
Plan de Travail
Stylo. papier
Mtre
Appareil photo ou camra vido, batteries, cassettes, films
Boussole
Plan de la rgion
Cartes de Visite de la Production (pour prouver qu'on n'est pas un cam
brioleur !)
Montre
Dictaphone (pour pouvoir faire des commentaires ou prendre des notes
en conduisant)
Tlphone portable
GPS
A Vrifier :
Nuisances sonores alentour : Ecoles, glises, trains, avions, chiens
A la mairie : projets de travaux, rfections.
Horaires d'ouverture et de fermeture si c'est un commerce (pour pou-
voir tourner le jour de fermeture)
Accs possible du matriel (ascenseur, lvateur, monte-charge)
Scurit
Relever :
Temps de trajet depuis la porte de Paris
Dimensions des pices
Etage (trs important pour l'clairage)
Accs
Capacit lectrique
Horaires divers : mares, trains, cluses, etc.
Emplacement possible des camions
Emplacement possible de la cantine
Restaurants, salles aux environ (pour la figuration)
Exposition ( indiquer au directeur de la photo)
Dpendance des autorisations
Coordonnes du syndic
Coordonnes du Responsable
Prix
15
Le casting
A ce stade de la lecture du scnario, le Ralisateur sait avec certitude
comment doivent tre les personnages (Sexe F ou M, l'ge, les
c ractristiques physiques, ... ) A ce moment l, la recherche d'acteurs,
d'actrices peut commencer.
P9ur faire un bon casting il faut contacter des agences d'acteurs,
s lectionner une grande quantit de matriel de prise de vue pour
v sionner toutes ses heures de casting. Pour choisir le bon acteur ou la
b nne actrice. De temps en temps on aura besoin d'un directeur de
c sting par rapport au temps.
Le choix des acteurs principaux a souvent t fait en amont par les
r alisateurs ou les producteurs. Il est facile de comprendre que le
financement d'un film est dclench par le choix du 1er rle des acteurs.
Pour les figurants, nous utiliserons un chef de file qui est une personne qui
p0ssde un fichier de figurants cataloguant et regroupant tous les types
d personnes. Nous donnerons entre 20 et 30 euro par figurant la
journe.
chef de file ne pourra commencer travailler que quand l'assistant lui
a ra donn un feuille de dpouillement prcis des figurants. Les figurants
qui seront utiliss seront appels changer d'habit pour passer dans
p usieurs scnes. Pour qu'on ne les reconnaisse pas, l'assistant demandera
u'ils apportent par exemple 2 ou 3 manteaux en plus.
assistant doit amnager l'emploi du temps du ralisateur lui rservant
des plages pour le reprage, les runions technique, ...
L..: Ralisateur a bien avanc sur son dcoupage. Restent alors quelques
apes de finitions avant d'attaquer le fameux tournage. Il y aura les
essais films qui consistent a runir les techniciens et les acteurs pour
pouvoir faire des essais avec les costumes avec les maquillages, ...
~ e s projections des rushes de ces essais permettront au ralisateur et
ux techniciens de s'arrter sur les options, les ides artistiques que l'on
retrouvera l'cran pour qu'au tournage les ides qui sont sorties avant
1 tournage soient comprises.
y a aussi les reprages techniques avec tous les techniciens pour savoir
xactement ce que les techniciens ont besoin d'amener sur le tournage et
our se faire ses repres.
e Ralisateur indiquera les axes bien dcoups pour l'organisation future
u film.
16
T us les essais seront faits en amont avant le film, par exemple: effets
s ciaux, cascades particulires, accessoires inhabituels, ...
L date fatidique arrive le tournage se passe bientt. Ultime tape qui
p ut-tre anecdotique mais c'est l que l'assistant va pouvoir exprimer au
mieux sa fonction d'assistant.
Dans un local de la Production l'assistant demandera que les techniciens
les comdiens viennent autour d'un verre pour parler avec eux, et leur
d stribuer un document essentiel la bonne marche du tournage : la
f uille de service faite par l'assistant ( 2ime assistant le plus souvent).
est ce moment que les dernires requtes seront faites et les .
r clamations. L'assistant vrifiera que tout le monde est en ordre, que
ci'Jl acun est brief. C'est une lere approche avant le tournage avec les
t echniciens et les acteurs.
17
Le Tournage
ssistant ne cesse de faire respecter son plan de travail. Il faut savoir
q 'un assistant peut rarement faire gagner du temps. Par contre il doit
tout faire pour pas en perdre, ne pas s'emmler les pinceaux. Comment
f ire ? La rponse est l'anticipation : que tout soit prs temps pour
c aque scne. La journe des assistants commence lheure avant le dbut
d tournage qu'on appelle le P.A.T(Prt a tourner).Tandis que le 1er
assistant collecte les dernires informations du ralisateur et que
l'assistant numro 2 et le stagiaire s'occupent d'aller chercher les acteurs
( 'est une manire subtile pour que les acteurs soient a l'heure). De
t mps en temps une mise en place avec les acteurs est faite avec le
r 'alisateur. Pour l'assistant, la mise en place est une mine d'information.
E le lui permet de connatre tous les plans et donc d'anticiper les plans
s ivants.
Le chronomtre
e chronomtre est assez important pour l'assistant car il gre le temps
ue cela prend pour chaque scne. Et donc comme cela nous pourrons
savoir combien de temps on prend pour chaque scne.
our que l'assistant puisse dire au ralisateur combien de temps pourrait
rendre le tournage. Et comme cela nous savons si ce film est bien et pas
t op cher ( question sur l'conomie du film).
one le chronomtre sert autant a chronomtre en combien de temps on
ourra faire ce tournage (scne par scne)mais aussi pour savoir si le film
e coutera pas trop cher. L'assistant l'utilise aussi bien pendant la
rparation que pendant le tournage.
Tout est en place
Quand les acteurs sont prts, le plateau est souvent prt en mme temps
ar cela prend du temps de faire un plateau comme de maquiller d'une
ertaine manire ses acteurs. Il y aura avant de filmer la lere scne des
ptitions avant la scne.
e second assistant et le 3ime s'occupent de bloquer les rues par
xemple ou que personne ne fasse de bruit ou que les gens ne soient pas
ans le cadre au moment de filmer la scne.
uis la 2 ime sera rpte puis filme, etc. .. jusqu' ce que tous les plans
~ u film soit faits .L'une des fonctions de l'assistant est de diriger les
figurants de les briefer avant les acteurs. Il devra penser au dcoupage.
18
Quand on dcoupe en faisant des plans moyens larges puis gros plans,
il faut que l'assistant pense vrifier que les figurants et les acteurs
soient bien positionns, les acteurs les figurants doivent tre au bon
endroit que l'assistant leur a indiqu pour chaque scne.
I ne faut pas oublier la feuille de service dite par les assistants qui dit
ce qui sera tourn chaque jour.
T ut simplement le 1er assistant agit en tant qu'agent de circulation et
a ssi en temps que berger. C'est lui qui ramne les gens vers lui et qui dit
ce qu'il faut faire au bon moment.
'est l'assistant de dire au ralisateur d'aller dans un autre endroit pour
1er rpter avec les acteurs mais aussi c'est lui qui dit d'abord les
1 mi res puis la camra, etc ...
On a bien compris ce que le 1er assistant dois faire il est coll au plateau,
t(lndis que le 2ime assistant, lui, est proche des acteurs en les suivant et
tant entre la loge et le plateau. Puis quand il sera sur le plateau pour
diriger la figuration et participer au contrle de champs.
ne faut pas oublier le stagiaire qui fait toujours quelque chose pas que
le caf .Mais des taches qui touche a tout au cinma. Avant tout le
s agiaire est passionn et enthousiaste. Il doit apprendre vite et seul
faut tre un peut la nounou des acteurs il faut avoir des qualits
sychologiques cela est requis. Il doit aussi avoir une solide carapace pour
recevoir des engueulades.
uand le dernier plan est fait l'assistant aura soin de prvenir la rgie qu'il
'agit du dernier plan pour distribuer la feuille de service du lendemain .La
JOurne d'un assistant est de 11heures minimum. Une 1 heure de
rparation ,8 heures de plateau , 1heure de repas, et une heure de
abriefing en fin de journe (sans compter ventuellement le
visionnement des rushes).
a montre de l'assistant est trs important pour lui .C'est lui qui sait si on
st en avance ou en retard dans le timing du tournage.
19
D ns un premier temps l'assistant aura un repos mrit. Chaque assistant
est soumis un phnomne psychique bien connu mais qui surprend
t ujours au dbut, la dcompression. Nous sommes d'un coup en plein
s ress pendant le tournage et aprs nous sommes dans un calme absolu
prs le tournage.
is il recommence la phase de recherche de projet. Mais de temps en
temps il a dj d'autres engagements sur un film et donc encore du
stress.
L.e plus simple pour trouver du boulot, au lieu d'appeler les gens quand on
'a pas de boulot, c'est d'appeler pendant le travail d'assistant pour
t availler aprs sur une production suivante.
inancirement et socialement chaque technicien est pris en charge par le
9hmage quand il n'y pas de boulot.
Donc quand on travaille plus on recevra moins d'allocations de chmage.
utre recours nous pouvons adhrer une association professionnelle et
echnique. Il y a aussi une comptition entre amis. Le but est d'arriver
surmonter cette difficult en admettant cette concurrence mais en tant
olidaire entre les membres du cinma. Si un assistant ne peut venir il
aoit tre garant de la personne qui sera envoye.
n envoyant le CV et en esprant qu'il a un bon tat d'esprit. Les
ralisateurs ne parlent pas souvent des assistants mais le Ralisateur
apra a dit:Je rends hommage mes assistants sans qui je n'aurais
ussi faire tous mes films mais d'autres ralisateurs l'ont aussi fait.
'assistant sert dans un sens sauver la vie. Un film c'est un peut comme
ne longue expdition en mer.
Quand un ralisateur voit un assistant on le voit calme et droit et qui se
bent ses cts. Mais c'est en gros le profil de celui qui connat et qui
aime son mtier, qui sait ragir chaque circonstance et chaque conflit
et qui met tout son savoir au service de son patron qui est le ralisateur.
20
La Pratique
L scnario est fait par le scnariste mais l'assistant doit faire un
decoupage technique, pour le tournage d'une squence. L'autre
particularit et d'tre dcoup en squences. Une squence est une unit
d temps et de lieu.
~ c h a q u e changement de lieu ou de temps doit correspondre un
c angement de squence.
R,' en ne nous dit qu'au tournage on tournera l'intrieur puis l'extrieur. A
ce moment l on est oblig de changer de squence. C'est l'assistant qui
doit lui mme renumroter les squences d'un scnario.
Dans un tournage quand nous utilisons un dcor intrieur naturel nous
s ront obligs d'utiliser plusieurs dcors qui n'en feront plus qu'un quand
le film sera termin. Nous pouvons aussi crer des sous dcors.
}\utre cas comment numroter une squence dans laquelle deux
personnes se tlphonent.
Le scnario nous indique les IN et OFF, c'est dire quels moments ou on
verra les personnages et a quels moments on entendra la voix.
Ce qui peut nous donnez une bonne vingtaine de squences. Il faut se
laisser la possibilit du montage de pouvoir monter les IN et les OFF
uand on le dsire.
n tournera donc tous les dialogues du personnage nl dans son dcor,
uis tous les dialogues du personnage dans le sien.
n ralit, on s'en rend compte assez vite, deux squences suffisent pour
rganiser ce tournage. Il ya une numrotation qui est marqu dans le
cnario pour aid l'assistant.
e mot Squence pour certaines universits prfre dire plutt scne
ue squence.
1 1 ne faut pas oublier le synopsis qui est une sorte de rsum du scnario
n'intgrant pas les dialogues.
21
La lecture du scnario
N us avons vu qu'au moment ou il entre dans l'equipe,
l' ssistant-ralisateur trouve un dispositif organisationnel dj en place .
L premire chose qu'il doit faire est de demander un bureau avec
telphone et tout ce qu'il lui sert pour sont travail.
J A rs, il devra lire le scnario du film. C'est une face dlicate car c'est
ce stade que l'on peut simplifier un grand nombre de problme affronter
pendant et aprs la prparation.
C est grce a la lecture du scnario attentive du scnario qu'il matrisera la
cqnnaissance de toutes les connexions des diffrentes section du film ce
f miliaris avec le personnage aussi.il prendra connaissance des lieux ou
ce droule l'histoire de l'poque a laquelle il ce situe les dialogues la
description, ...
r ailleurs la mthode la meilleure pour une lecture correcte du scnario
sse par plusieurs phases.
Lia 1er lecture
Le scnario est lu une premire fois comme on le ferait d'une histoire
quelle qu'elle soit : en se laissant envahir par le flux des motions.
L'assistant ralisateur doit oprer une distinction importante entre
scnario thtrale et scnario cinmatographique : dans le premier,
19 scne change chaque fois qu'un personnage entre en scne ou en
sort, tandis que dans le second, le changement de scne a lieu chaque
f is qu'intervient un changement de lieu dans la narration Une subdivision
oorrecte permettra, dans les phases successives de la prparation, de
r grouper les scnes dans la compilation du dpouillements et du plan de
t avaii.Cette premire lecture suscitera de nombreux doutes et
q estionnements qui se prsenteront nouveau aux cours de la
prparation.
Le dcoupage de scnario
I et bon d'essayer de rcrire l'histoire en style tlgraphique en les
umrotant chronologiquement, chaque numro reprsentant une scne
' u une srie de scnes troitement lies entre elles qui font avancer
1 histoire. Cela s'appelle le dcoupage. Puis quand le dcoupage et fait il
faut le confronter au scnario et voir si nous n'avons rien oubli
22
0
La seconde lecture,
u e fois que l'assistant ralisateur sait ce qui se passe, ou, quand et
p urquoi, il est prt aborder une lecture plus detaille.il peut maintenant
demander au scnario un certain nombre de chose, qui sont :
L s dcors ncessaires, la dcoration, les costumes et les accessoires.
Les effets spciaux (pluie, neige, feu, ... )
Les moyens techniques pour les prises de vue
L machinerie de scne
Les animaux de scne
Par ailleurs, il saura galement si les prises de vue devront tre effectus
d jour, de nuit, au coucher du soleil, l'aube.
L.,'assistant ralisateur se servira de tous ces lments pour compiler un
dpouillement.
Le financement :
our faire un film il est indispensable d'avoir une ide et quelqu'un qui soit
ispos mettre de l'argent sur le projet. La mode qui consiste produire
son premier film tout seul et de puiser dans ses propres fonds et en
emandant la famille, n'est pas la meilleure chose a faire. Pour tre
ij nanc mieux vaut faire le meilleur scnario et le prsenter et bien
expliquer que vous tes bien l'auteur de ce scnario.
es enjeux financiers autour d'une uvre cinmatographique sont
considrables. Cela est d la prsence d'un grand nombre
g'intervenants dans le processus de cration d'un film, ainsi qu'aux
oyens techniques utiliss, souvent importants. Une activit conomique
'est donc organise ds les dbuts du cinma pour assurer d'une part la
ollecte des fonds ncessaires la production et d'autre part la
rentabilisation des investissements.
23
Le story-Board
Le story board est important pour la prise de vue du film que nous allons
fa're. Il est utilis pour faire comprendre ce que le ralisateur veut faire
passer dans son film mais de faon image. Et pour aider l'assistant
fa' re comprendre au cadreur de quelle manire il doit filmer pour faire
c mprendre la scne qui sera triste ou rigolote,etc ...
Mieux vaut utiliser au dbut un story-board pour les jeunes qui
c mmencent a raliser et comme assistant pour simplifier les scnes que
n9us f a i s o ~ s au jour le jour. L'assistant doit savoir ce qui ce passe pour
c aque scene.
Le choix de l'angle, de l'objectif, de la distance, de la lumire, du
ouvement doit tre fait par le ralisateur mais il sera aid par son
a sistant qui peut lui donner d'autres ides, d'autres cadrages de la scne
Il ne faut pas oublier l'angle de vue, le mouvement, les inversions, les
ouvements dans le champ qui seront choisis par le ralisateur et
l' ssistant. Un bon angle de vue choisi peut tre au moment du montage
pus simple pour le monteur car nous savons que la camra 1 est devant
1 personnage, la camra 2 est face au personnage et donc on a
onomis du temps pour le film.
A rs le scnario il y a le dpouillement. Le dpouillement sera centralis
dans le dpouillement gnral puis rparti dans les diffrents
dpartements faisant ainsi l'objet de dpouillements spcifiques. Le but
est de quantifier, de classer, de chiffrer.
A chaque fois qu'on dcouvre un nouveau dcor un nouveau personnage
on a une nouvelle situation et a ce moment on tablit ces lments.
24
Comment se prsente un dpouillement ?
Le dpouillement consiste en une lecture attentive, prcise et minutieuse
d chacune des scnes qui composent le scnario, pour en tirer tous les
l ' ments qu'il faut prvoir et prparer, afin de les classifier de les mettre
e vidence et de les raliser correctement. On dira que c'est un
d cument qui comprend au moins une page par squence. Dans chaque
d cument il y a l'indication de Temps de Tournage que l'assistant a tout le
te ps avec lui.
sbbdivision du dpouillement :
Le scnario consult par l'assistant ralisateur au moment de son
e gagement n'est probablement pas le scnario dfinitif. L'criture du
s nario est faite par tapes successives gnralement trs diffrentes les
u es des autres, et qui peut faire l'objet de modifications. C'est pourquoi
1 phase initiale de prparation est souvent bien diffrente de la version
dfinitive. Le dpouillement contient donc tous les lments en suspens
d scnario. La caractristique d'un bon dpouillement est la mise jour
c ntinuelle en fonction de l'volution du contenu du scnario. Mais des
edifications peuvent tre faites pendant le tournage.
P r exemple :suppression de scnes, des coupes, des changements de
li ux de tournage .Nous pouvons induire des pertes conomiques et des
retards qui pseront sur le droulement du travail que l'assistant doit
grer. Ce prcieux dpouillement rduit les risques d'erreur
p esque O.
25
quoi ressemble le dpouillement de cette squence
avec une grille Excel classique :
DECOR : INT APPARTEMENT 1 Cuisire !EFFET: NUIT
i
[SQ :
J-l.uc & tombent sur Albert -
I<ES\f/I Pell!l Jour n' 1
!!Qlli
i
ALBERT PERl
JEAN-LOUIS
JEAN-LUC
1--

iiablecre ee
la"' glcs

SMOKING
CAGOiJLE EN lAiNE RACC
CAGOOLE EN lAINE RACC
------ !.ICCES:-c 501-RES-----
jPied de biche race
! de comprims ra cc
[Revo>erAibert
1
Trcusseau de clefs Albert
Ccca.Caa
de Sauleme
Foie-Gris
_


Eclmgealabouge
"'hoc-.-.-:-fflc::E---------
Tmtlling
EEFflS SPEqAllXICASCHJE

1
1
i

i
1
Et le mme document, mais cette fois avec le logiciel
EP Scheduling :
-------
26
La Continuit
I y a la continuit et donc un document indispensable au respect des
r. ccords. En termes pratique il s'agit d'un tableau tout simple qui n'est en
f it qu'un rsum du dpouillement. L'accent sera naturellement mis sur
l'lment Jour n ... .On indiquera non seulement le jour, l'action mais
ssi le temps coul.
Voici un tableau de continuit:
SEO EFFET/DECOR -JOUR/HEURE ROJ..eS
1 rxT 1 -JOUR CANYO N
UL!il:i:Rl"IQUE
RESUME
l.l t?IS PrllthtStOriQUC& SO buttonl f)OUI""
uo O('OI. L ' un 4'tu:oc l arlC'tJ l'os on l ' nlr ..
-t 300ti:fi:u:: IGC
.. a- ..
... __
r----f-------t--- -t---1---- --------------1
Comme on peut s'en rendre compte, ce document n'est pas une tape
rs complique de la prparation, mais son importance reste extrme. Le
cnario ne nous donne pas toujours les renseignements suffisants pour
empiter la continuit.
A noter qu' partir de la continuit centrale du film, chaque dpartement
ourra rajouter une colonne le concernant directement, comme le
dpartement maquillage pour les cicatrices comme nous l'avons dj

Par exemple, la cicatrice de Bruce Willis :Vous voyez dans des films o
les hros amricains se font mal qu'ils cicatrisent assez vite. Quand Bruce
Willis se fait tabasser puis craser par un poids lourd puis prcipiter du
roisime tage travers une baie vitre, il ne porte comme stigmate
qu'un il au beurre noir et quelques gratignures. Dans la ralit on n'est
as sur qu'il soit encore vivant et si il l'est, il devrait tre hospitalis
endant 1 an avant de le voir ressortir mais comme c'est un film ce sont
tles surhommes.
1 faut faire attention quand s'occupe des blessures dans un film, il faut
faire attention la chronologie de la cicatrisation.
Quel genre de blessure dois-je lui faire et jusqu' quand ? Toutes ces
questions sont poses par rapport la chronologie du film et par rapport
la feuille de service que l'assistant a toujours sur lui.
Comme cela l'assistant prvient le maquilleur comment Bruce Willis devra
tre maquill.
27
Le Plan de Travail
Le plan de travail c'est l'aboutissement de la prparation d'un film et le
travail et le plaisir de l'assistant ralisateur. Ce sont des documents assez
ifficiles tablir car il faut tout regrouper sur une feuille ou plus. C'est en
f it pour rsumer l'ensemble de l'organisation du tournage sur une page.
out a bien t class et rang par ordre chronologique du tournage.
e qu'on considre comme le plan de travail final n'est en fait que la
'nime version de plan de travail initial. On peut dire qu'avant d'avoir la
ersion finale, il faudra au moins la sortir 20 fois, c'est ce que dit Jean-
Phillipe Blime.
endant le tournage l'assistant rvise son plan de travail qu'il donnera aux
techniciens, aux acteurs.
La 1er version est faite chaque lecture du scnario. On appelle cela un
plan de travail ce moment l.
Au fur et a mesure de l'avancement du travail de prparation, il y aura
des nouveaux paramtres qui se rajouteront au plan de travail.
1 y aura un dcoupage technique : emplacements et disponibilits des
cors, dates des comdiens, changement d'endroit. Il faudra changer les
ates car des acteurs ne sont pas l par exemple. Les assistants doivent
oujours se dbrouiller toujours pour trouver une solution avec les
Jcteurs, les techniciens ...
1 existe de temps en temps des sinistres non-assurables mme si
assistant fait des pieds et des mains c'est souvent des sinistres qu'on ne
~ o u r r a pas assurer donc il faut toujours penser au risque.
Qu'il n'y a pas de risque O.
28
En pratique comment fait t-on un plan de travail ?
out part du dpouillement. Le travail est de dgrouper puis de trier les
feuilles de dpouillement dans un certain ordre pour donner un plan de
travail bien construit.
L'ordre est le suivant:
ar dcors
-Par Intrieurs et extrieurs
-Par Jour/Nuit mais aussi Aube/Matin/Soir/Crpuscule.
-Par cachet de comdien
-Par intervention de moyens lourds(steady-cam, grue, ... )
ar intervention de figuration (qui commence en premier et en dernier)
Les lieux de tournages pour les tournages qui s'talent dans le temps ou
es endroits filmer.
Les saisons si le film se passe sur plusieurs saisons.
En fait, tout la difficult rside en ralit dans la priorit d'un ou de
plusieurs paramtres sur l'autre.
Aprs nous n'avons plus qu' sparer chaque journe de tournage l'aide
es estimations de temps de tournage et l'on obtient enfin notre plan de
ravail final.
Il existe la grille a la franaise mais aussi le board a l'amricaine. Je vais
vous montrer une grille a la franaise:
La date est indiqu en haut (Uanvier 2,3, ... )
29
Dans cette grille il y a les plans de nuit, mixte, avec qui, o, dans quels
d ors, quelle heure le tournage commence. Les journes continues.
Sous les intituls des dcors ils sont indiqus dans l'ordre de tournage(les
heures, les acteurs qui joueront).
Il a une longue liste qui dit: Figuration , animaux vhicules, ... Pour
chaque chose en verticale il y a les lments pour chaque jour et
h rizontalement il est indiqu les dates d'emploi des figurants des objets,
etc. Puis en bas il y a les phmrides .
Voil l'exemple:
30
Comment et o se former ?
N'est ce pas mieux d'apprendre sur le tas que de faire une cole?
Il est essentiel de suivre une formation initiale pour au moins 3
raisons:
0
0n arrive dans le mtier avec un bagage important que l'on mettra
des annes acqurir dans le cas inverse.
0
De nombreuses coles ont des rseaux d'entreprises pour effectuer
des stages.
0
Les professionnels de l'audiovisuel n'hsitent pas apporter leur
collaboration aux coles, ils sont de plus en plus nombreux venir
transmettre leur savoir.
Ou existe t' il des coles d'assistant-Ralisateur ?
1 existe en France ,en Belgique beaucoup d'coles d'assistanat.
- l'Institut International de l'Image et du Son (315), 1er campus
audiovisuel europen,
- le Conservatoire Libre du Cinma Franais (CLCF), la plus ancienne
cole d'audiovisuel en France, proposent des formations qualifies
sur trois ans.
- Il existe aussi en Belgique des coles d'assistanat et d'assistant de
production comme I'INSAS, l'lAD, I'INRACI et La SAE Institute .Les
tudes la SAE se font en 1 an et demi avec des cours par cycle de
1 semaine 6 semaines. La SAE est un campus de son et de film.
31
Comment s'assurer de la qualit de l'cole
Plusieurs lments doivent tre pris en compte:
0
La qualit des enseignants .Sont ils en activit professionnelle ?
0
Le nombre et la qualit des intervenants ponctuels et professionnels.
0
La liste des socits dans lesquelles les lves font leur stage.
0
demander le nom d'anciens lves de l'cole qui en ont fait
leur mtier ?
0
Est ce que ce sont vraiment les tudes que tu veux faire?
0
Pourquoi est ce que tu veux faire ces tudes ?
0
As tu dj cr quelque chose propre toi ?
0
Qu'est que le cinma pourra t'apporter toi?
0
Pourquoi toi et seulement toi tu pourrais raliser, assister, ... ?
oil quelques questions se poser avant de rentrer dans
ne cole ou dans une universit d'art ou
de technique cinmatographe.
32
Conclusion
L cinma est un mtier trs difficile expliquer puisque l'essentiel de ce
q i le compose ne peut pas s'enseigner: le talent et la passion.
Si la possibilit vous est donne apprenez dans une cole pour avoir la
fi un bagage technique qui s'enrichira au fur et a mesure de votre vie.
Il faut rester conscient que les tournages rassemblent des quipes
importantes, que par exemple, le droit social est de plus en plus
c mplexe, et les tournages trs couteux.
Le reste, l'attitude, les rflexes, ne peut s'apprendre que sur les plateaux.
tort des professions ddies au divertissement est de donner au public
u e image facile et comprhensible. L'image du cinma n'est bien entendu
p s un reflet exact de ce qui s'y passe, mais les ralisateurs et les
oomdiens qui en parlent entretiennent volontairement le mythe du
glamour attendu par le public.
on objectif travers ce mmoire tait de pouvoir expliquer le mtier de
1 assistant ralisateur, en le situant dans son univers, sans nier ni les joies
t les mauvaises humeurs de chaque technicien du cinma et surtout du
ralisateur et de la complexit du cinma.
'espre que les personnes qui liront ce mmoire se sentiront aiguills,
'ils veulent travailler dans le cinma et plus exactement dans l'assistanat
e ralisation.
De souhaite ceux qui voudraient tre assistants et ceux qui travaillent
dans le cinma beaucoup de joie de chances et de rencontres importantes
pour leur vie dans le cinma.
Et comme disait Bresson : Il n'y a pas d'art sans surprise, sans
changement.
36
rentissa es avec des rofessionnels :
Je ais parler de moi qui ai t 1er et
2
ieme assistant Ralisateur.
J'a commenc en tant que 2ime assistant sur une publicit pour un
ca que de vlo bien connu. Pour un ralisateur qui s'appelle Tiago
qui tait camraman et journaliste sur TVS.
C'est un assistant photographe qui tait sur le tournage de la pub et qui
t it avant I'Inraci qui m'a donn envie de faire du cinma .
P is plus tard j'ai t 1er assistant sur un film qui s'appelle
C upez/couler. Et c'est grce ce film que j'ai su que je voulais tre plus
e actement dans l'assistanat.
Je me rappelle que la pub ou j'ai t assistant, on m'a demand de choisir
le meilleur costume pour l'acteur et c'tait la premire fois qu'on m'a
demand mon avis, et cela m'a appris qu'on donnait un peu de soi quand
o est sur un tournage. Mais aussi j'ai du m'occuper des acteurs, parler
avec eux, leur servir boire.
J'ai du m'occuper quand le 1er assistant tait occup avec les Producteurs
de faire ce que faisait le 1er assistant qui est d'assister le Ralisateur et
dire aux personnes ce qu'elles doivent faire au bon moment, de s'occuper
des silence plateau, de grer en fait tout ce qui se passe devant et
derrire la camra. J'ai du aussi parler quelques minutes avec les
p oducteurs avant que le 1er assistant n'arrive. Cela m'a aid aprs pour la
s ite de ma vie j'ai eu plus facile parler et me faire comprendre. C'est
en apprenant qu'on devient Assistant-ralisateur et qu'on y arrive et que
nous faisons moins de fautes au cinma.
film Coupez/Coulez m'a vraiment donn envie d'apprendre ce qu'est le
cinma et plus exactement d'tre assistant-Ralisateur.
Aourquoi ? Car j'ai appris grer une quipe, savoir faire une feuille de
ervice, de m'occuper des acteurs principaux en leur faisant rpter leurs
xte, en m'occupant des figurants et en grant le stress de chacun d'eux,
ela va de la ralisatrice au camraman, etc, ...
our en finir le boulot d'assistant est important pour beaucoup de
ersonnes comme le Ralisateur, le Producteur, les Techniciens et d'autres
ersonne du cinma.
33
Souvenirs de quelques assistants :
M rio Maffei dit que c'est en forgeant qu'on devient forgeron.
A ans il vu un acteur qui loua la maison qui tait sur des productions et
des film differents comme La Mort Civile ou l'Apologie.
G ace a cela il put aller voir toute les reprsentations libres.
Ce a fut sa premire bouff d'air thtrale et sa premire rencontre avec
le monde du spectacle.
E suite en 1936-37 il eu la rencontre avec le cinma avec les troupes
co me celle de Carlo Ludivico Bragaglia. Il eut la possibilit de
fr quenter les tablissements de Terrenia sporadiquement, en qualit
d'observateur ce qui lui a permis de saisir les premiers lments et les
trucages fascinants au cinma.
Qyelques annes plus tard, pendant la guerre il a t enrl dans le
Dpartement cinmatographique spcial de l'Etat Major.
Avant, il avait suivi des cours de photographie et d'operateur
cinmatographique pendant 3 mois .Il partit pour les zones d'opration
q 'il filma.
Quand la guerre fut finie il revint au cinma avec Tombola, ...
P is il fut Assistant-Ralisateur d'une trentaine de Ralisateurs et tous lui
o t appris quelque chose, y compris les dbutants comme Giuseppe
Tornatore
Ce que dit M. Maffei sur le travail de l'assistant:
Il est dur, mme pnible, mais quand on l'exerce avec passion, il
apporte de grande satisfaction, presque autant que celles que donne la
ralisation.
~ ' a s s i s t a n t ralisateur peut-tre l'alter go du ralisateur, mais ce n'est
Qas toujours le cas.
On ne se promne pas sur le plateau avec le scnario a la main.
n l'a dans la tte.
1 ne faut jamais se mettre en condition de ne pas savoir rpondre une
question du ralisateur.
1 faut toujours contrler au moins 2 fois.
34
Il mut toujours tre au courant de tout, pour viter d'tre inculp
d' rreurs ou d'omissions commises par quelqu'un d'autre.
Il ut s'emparer de tout l'espace du cadrage pour pouvoir l'animer
dant toute sa dure surtout pour les scnes extrieures.
Il aut se constituer des archives photographiques d'acteurs avec leur
cu riculum vitae et le mettre jour continuellement.
Il ne faut pas oublier que c'est en forgeant qu'on devient forgeron. Cette
affirmation peut tre paradoxale, mais elle contient une profonde vrit :
le cinma s'apprend en le faisant, et l'exprience compte plus que tout
autre chose.
S s yeux, sa bouche et ses jambes sont un patrimoine irremplaable pour
l'assistant-ralisateur.
M n rle du tre souvent redfini, en fonction des personnalits et des
e igences du ralisateur avec qui je travaillais.
M Mafei a particip une soixantaine de films.
vec Mattoli j'ai appris qu'au cinma on ne gaspillait pas mme une
r111nute.
B asseti lui m'a appris beaucoup, travailleur infatigable qui savait
magnifiquement communiquer son enthousiasme a tout l'quipe.
E puis Monicelli. D'autres souvenirs comme la classe de Mastroianni,
l'' ptuosit et la gentillesse de Gassman et aussi Jacques Perrin presque
un adolescent qui tourna la Fille a la valise.
E re assistant est la voie la plus sre pour devenir ralisateur, les plus
grands ralisateurs furent avant les assistants du ralisateur
35
Rfrences:
Jean Philippe Blime: L'assistant Ralisateur
T mi no Valerii: Comment Devenir Assistant Ralisateur.
h tp ://fr.wikipedia .org/wiki/Assistant ralisateur
http: //fr. wikipedia .org/wiki/Assistant r
0
/oC3/oA9alisateur
http://www.lemoneymag.fr/vS/fiche/s Fiche v5/0,6171,6395,00.html
http ://fr. wikipedia .org/wiki/Robert Bresson
37
Re erciements:
Je emercie Hatim Ham pour tout l'apprentissage grce tout cette aide
po r ces tudes et de m'avoir fait confiance personnellement et
pr fessionnellement aussi.
Je remercie de m'avoir aid continuer dans les bons comme dans les
uvais moments car je n'aurai pas cru pouvoir continuer comme cela.
M rci aussi Nicolas Duval pour son aide. Tu as t sincre et tu as pu
m'aider pour le peu de temps que tu t l, je t'en remercie sincrement
Merci la Sae de m'avoir laiss rentrer la SAE et de m'avoir permis de
f re ce que j'aime faire qui est le cinma.
38