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\liveau

Son direct
Premires
rnexions
Rverbration
Petite pice
Temps
MULISA Maurice
Sae Bruxelles
AEPS 904
Son direct
~ ~
Niveau
Premires
rflexions
Rverbration
..
...
Grande pice
Temps
MEMOIRE:
L'ACOUSTIQUE D'UN STUDIO D'ENREGISTREMENT
32
TABLE DES MA TIERES
Introduction .............................................................................................................. .
Chap. I Reponse impulsionnelle ........................................................................... .
a.Champ direct ...................................................................................................... .
b.Champ diffus ..................................................................................................... .
c.Distance critique ................................................................................................ .
Chap. II Rponse frquentielle .............................................................................. .
Ondes stationnaires ............................................................................................... .
Chap. III Propagation du son dans un local.. ....................................................... .
a.Reflexion ................................................................................................................ .
b.Difraction ............................................................................................................... .
c.Rfraction ................................................................................................................ .
Chap. IV Rverbration ............................................................................................. .
a.Temps de rverbe ................................................................................................... .
b.Calcule de temps de rverbe .................................................................................. .
Chap. V Absorption
a. Coefficient d'absorption ....................................................................................... .
b.Matriaux absorbant. .............................................................................................. .
-Poreux .................................................................................................................. .
-Panneau rsonateur ......................................................................................... .
-Rsonateur d'helmotz ...................................................................................... .
-Association des differents systmes ............................................................... .
c. Panneau rflecteur ................................................................................................... .
d. Panneau diffuseur ................................................................................................... .
Chap. VI Isolation
Chap. VII Application
Conclusion
INTRODUCTION
Avant de parler de l'acoustique d'un studio d'enregistrement, il est important
de dissocier les fonctions des locaux qu'on y trouve; savoir la cabine
d'enregistrement ou se trouve des musiciens et la rgie appel control room
qui est la cabine d'coute ou se trouve l'ingnieur lors de la prise. La rponse
acoustique de ces deux salles dpend de la gomtrie du local (disposition
des murs et la superficie) et le matriaux utilis sur les parois; les conditions
acoustiques doivent tre telles que la qualite du son soit favorise au
maximum et en aucune faon entrave par le local lui-mme .L'acoustique
d'un local joue un role tres important par exemple dans la cabine il influence
sur la couleur du son.
Et aussi dans la regie ceci tant un handicap pour l'ingenieur du son qui doit
avoir l'coute la plus objective et la plus neutre possible ce qui lui permettra
d'extrapoler ce qui se passe chez l'auditeur final. En sachant que le son est
une source sonore qui provoque l'oscillation des particules situe son
voisinage, il se deplace sous forme d'onde dans l'air jusqu' ce qu'il
rencontre un obstacle; soit il est reflechi ou difracte selon la longeur d'onde et
la taille de l'objet dans le cas de studio par exemple dans la cabine le son part
de la source subi des multiples reflections et revient la source avec un
retard parce que il y a une partie de l'energie qui a t absorb par les parois
pour pouvoir adapter ce phenomene notre objectif de reproduire un son
plus ou moins naturel certains ingenieurs du son et architectes se sont bass
sur la propagation du son dans un local pour dvellopper des systemes fait
avec des materiaux specifiquein de pouvoir resoudre les problemes lis
l'acoustique des locaux citer la reverberation et le coeficient d'absorption
des parois.
En deuxieme lieu on explorer la piste des nuisances sonores qui sont genant eo
surtout lors d'un enregistrement dans le studio et d'un autre ct le voisinage
et ceci merite un traitement particulier appell isolation.
2
CHAPITRE 1: REPONSE IMPULSIONNELLE
Qu'est ce que c'est une impulsion ?c'est un son bref. Supposons que ce
dernier est mis par une source sonore et considrons que un point de
rception dans un local (rn), dans notre cas L'onde est mise dans
toutes les directions, les premiers ondes atteindre le point rn partant de
la source. Ils sont appels son direct et la multitude d'ondes rflchies par les
parois de la salle constituent le son rverbr(fig. 1). La trace du son directe et
la succession des rflexions constitue la rponse impulsionnelle de la salle.
Cette dernire peut tre dcompose_ en trois parties : champ direct, champ
proche et le champ diffus. voir fig. 2.
Fig 1.
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3
/
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v
Fig2.
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l.
6 dB
dcroissance proche de
c le de l"e!>p ace libre
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sst prpondrante
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\

(chelle log) la source
-
_] Otstan
Oc= dt stance
ooiJon appror::ile
A) Champ direct:
Dans le champ direct la totalit de la puissance de la source est rayonne
sans aucune rflexion. Le niveau sonore varie selon la loi du carr
invers(voir fig. 2) qui dit que l'intensit acoustique d'un signal dcrot
proportionnellement au carr de la distance la source. La consquence
pratique est que le niveau sonore chute de 6dB chaque fois que la distance
la source double.
Fig. 3 .La loi du carr inverse
B)Champ diffus:
C'est la zone ou le son rflchie prdomine sur le son direct. Au-del d'un
certain temps aprs l'arrive du son direct (qui dpend de la salle et des
positions de.-lir rcepteur), le rcepteur reoit le champ diffus. Celui-ci
prsente trois caractristiques principales:
+ En un point donn, l'intensivit rverbre dcrot de maniere
exponentielle (la dcroissance en niveau est donc linaire (voir fig. 4). On
appelle dure de rverbration la dure ncessaire pour que le son
rverbr dcroisse de 60 dB dans la salle aprs extinction_de la source.
L'usage veut qu'on emploie surtout la dnomination de temps de
rverbration, ce que nous ferons par la suite (voir fig4).
+ Le champs diffus est homogne dans la salle: son intensit est
statistiquement la mme pour toutes les postions dans la salle (alors que
les rflexions prcoces dpendent de la position dans la salle). La fig. 3
donne des exemples de rponse impulsionnelle enregistres en
diffrentes positions dans une mme salle. Alors que les rflexions
prcoces dpendent de la position, le champ diffus est le mme pour
toutes les positions ( cela en premire approximation, car dans la pratique
le champ diffus peut tre plus fort contre les parois, et plus faible dans un
coin de la salle.
+ Le son diffus est chaotique. Le micro reoit une multitude de rflexions
provenant de toutes les directions. A l'inverse, le son direct et les
rflexions prcoces proviennent d'une direction prcise: aussi, les sons
parvenant au micro ne diffrent-il que par un dcalage (dans leurs temps
d'arrive et leurs niveaux) qui dpend de la position de la source.
Figure 5.
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ - - ~
t-.
5
/1 J _liu 1
NB: A proximit de la source, l'nergie du son direct est importante et
l'nergie rflchie n'entre que pour une faible part dans ce qui est peru.
Cette rgion est appele champ proche. Ceci peut nous aider comprendre
l'importance de l'coute de proximit dans le studio qui est proche de
l'ingnieur au point que le son direct prdomine sur les phnomnes dus la
salle.
C) Distance critique
La distance partir de laquelle le son direct est domin par l'nergie
rverbre dpend du temps de rverbration de la salle (voir rverbe).
La distance critique, c'est la distance par rapport la source laquelle le
champ directe et le champ rverbr sont gaux et celle ci dpend de la
frquence mise et le coefficient d'absorption des parois mais ne dpend pas
de la puissance de la source; ce qui explique que pour effectuer un
enregistrement suffisamment prcis, il faut se placer une faible distance de
la source.
La figure 4. montre l'allure de la variation des niveaux en fonction de la
distance par rapport la source en de de la distance critique le niveau direct
est suprieur au niveau rverbr et au-del de celle ci c'est l'inverse.
Fig. 4.
r
" )
1
L
r
6
CHAP.II.REPONSE FREQUENTIELLE
La rponse frquentielle montre la faon dont la salle accentue ou attenue les
differentes frequences emises par la source. Chaque salle a ses frequences
propres ou frequence de resonance et ce sont des frequences de vibration
naturel de la salle. Elle correspondent aux ondes stationnaires.
A) Qu'est ce que c'est un onde stationnaire
Lorsqu'une onde sonore peut se rflchir aux 2 extrmits d'un segment de
propagation, il y a une superposition de 2 pressions de l'air, diffrentes en
phase et presque identiques en valeur. S'il y a parfaite opposition de phase,
cela se traduit par l'existence de "ventres" ou valeur maxi, et "nuds" ou
valeurs mini de pression, donc de niveau sonore. Dans le cas de 2 parois
rflchissantes parallles, la condition est remplie si: L = k /2
k est un nombre entier, 1 est la longueur d'onde, L la distance
;\ = c 1 fen mtres fest la frquence, c la vitesse du son c = 330 rn/sec 20C et
1 bar, variable avec la temprature et la pression (voir figure 5).
Figure 5.
On nomme souvent ondes stationnaires ces phnomnes. Les frquences
dites de rsonance auxquelles elles se produisent elles sont donc:
fr = k ( 330 1 2 A.) fr en herz, en mtres, k nb entier
7
Exemple: = 5,00 mtres fr.= 33, 66, 99, 132, 165, 198 ... Hz
Les ondes stationnaires sont d'autant plus gnantes qu'elles se produisent
des frquences isoles: en se dplaant dans le local, on remarque
-'- f t"
(c'est assez facile l'oreill n emettant des sons sinusodaux) des diffrences
de niveaux trs importantes entre 2 points distants de la demi longueur
d'onde, 10 15 dB ne sont pas rares. Ceci est contraire l'homognit de
l'coute, et peut aussi entrainer des vibrations d'objets divers variables selon
les sons mis, et dpendant de leur emplacement. Il est facile en donnant k
les valeurs 1, 2, 3, 4, 5, etc, de constater que ces frquences sont d'autant plus
isoles dans le spectre qu'elles sont basses.
Dans l'exemple prcdent, 33, 66, 132 Hz sont trs gnants, puisqu'il y a un
intervalle d'octave entre, une note correspondant la frquence
fondamentale 66 Hz avec ses harmoniques 132, 198 Hz, etc, aura un niveau
norme ou faible en des points distants de 2,50 m. Les ondes stationnaires
sont d'autant plus gnantes qu'elles se produisent des frquences isoles :
en se dplaant dans le local, on remarque (c'est assez facile l'oreille en
mettant des sons sinusodaux) des diffrences de niveaux trs importantes
entre 2 points distants de la demi longueur d'onde, 10 15 dB ne sont pas
rares. Ceci est contraire l'homognit de l'coute, et peut aussi entrainer
des vibrations d'objets divers variables selon les sons mis, et dpendant de
leur emplacement. Il est facile en donnant k les valeurs 1, 2, 3, 4, 5, etc, de
constater que ces frquences sont d'autant plus isoles dans le spectre
qu'elles sont basses.
Dans l'exemple prcdent, 33, 66, 132 Hz sont trs gnants, puisqu'il y a un
intervalle d'octave entre, une note correspondant la frquence
fondamentale 66 Hz avec ses harmoniques 132, 198 Hz, etc, aura un niveau
norme ou faible en des points distants de 2,50 m.
On se rend compte que la dimension de la salle et la symetries
architecturales jouent un rle trs important. Par exemple dans un petit local
les frequences propres sont trs genant{.)Et pour les attenuer il faut effectuer
un traitement en installant le absorbant les basses frquences. Une
salle plusieurs dimensions identiques les frequences propres sont
fort marques parce que les parois sont pa allPles, donc a c'est viter aussi.
,.,t;w;
En resum ces frquences propres ne d)rlt pas tre audible et pour a il faut
un traitement appropri.(voir traitement acoustique)
8
CHAPITRE III. PROPAGATION DU SON DANS UN LOCAL
Comme on vient de le voir plus ou moins dans la partie prcdente lorsqu'une..--
onde sonore se propage, elle subit un certain nombre de phnomnes dans
l'air et sur les parois tels que la rflexion, la rfraction, l' absorption ou
diffraction.
A) Rflexion
Considrons une onde sonore qui frappe une paroi. Si sa longueur d'onde est
petite devant l'obstacle (pour les hautes frquences), l'onde sonore se
comporte comme une balle frappant un mur, ou comme un rayon lumineux
frappant un miroir. Dans ce cas, elle obit aux lois de l'optique gomtrique.
On modlise alors l'onde sonore par une droite qu'appelle un rayon sonore.
On appelle angle d'incidence(i) l'angle de l'onde incidente avec un
perpendiculaire la paroi, et l'angle de rflexion(r) l'angle de l'onde rflchie
avec cette mme perpendiculaire.(voir fig6)
Quand i = r: On dit que l'onde subit une rflexion spculaire. Pour que
l'onde subisse une rflexion spculaire, on admet que sa longueur d'one doit
tre environ dix plus petite que les dimensions de l'obstacle.
Par exemple, considrons un panneau de 1 rn de ct: seuls les sons dont la
longueur d'onde est infrieure 10 cm, autrement dit dont la frquence est
suprieure 3 400Hz, subiront une rflexion spculaire sur ce panneau.
<--( v-ol
( .J'l'
9
,( ( r,
\r;>. ' V(" 1
~ f < . .,
b.Difraction
On dit qu'une onde sonore diffracte lorsque, rencontrant un obstacle, elle
contourne celui-ci. Ce phnomne se produit lorsque la longueur d'onde du
son est grande devant les dimensions de l'obstacle, c'est--dire pour les
basses frquences essentiellement. Par exemple, si une onde rencontre un
pan de mur, elle peut atteindre la zone situe derrire la paroi (fig7). (C'est en
raison de la diffraction que les parois qui ne montrent pas jusqu'au plafond,
par exemple dans les bureaux paysagers, forment de pitres isolants
acoustiques.)
Une onde sonore peut galement tre diffracte lorsqu'elle rencontre une
ouverture (fig2) dont les dimensions sont trs infrieures la longueur
d'onde. On peut alors considrer que chaque point de l'ouverture se
comporte comme source acoustique secondaire:
Sin un auditeur est plac derrire un pilier, il entend moins bien les sons
aigus. Car ils sont rflchis par le pilier, tandis que les sons graves lui
parviennent en contournant le pilier (fig8) Par contre, la vision est totalement
obstrue. En fait, le phnomne de diffraction s'applique galement aux
ondes lumineuses. Cependant, la longueur d'onde de la lumire est de l'onde
de 5.10-7 rn: cette valeur tant trs faible devant les dimensions du pilier, la
lumire s'y rflchit selon les lois de l'optique gomtrique.
\
~ c .
10
c.Refraction
Lorsque la clrit du son n'est pas constante dans le milieu de propagation,
l'onde subit un changement de direction: c'est le phnomne de rfraction.
Ce phnomne de rfraction. Ce phnomne peut se comprendre en
considrant une barque. Si on rame plus rapidement avec l'aviron de droite,
la barque dvie gauche, c'est--dire du ct de la vitesse la plus faible. Il en
va de mme pour les fonts d'onde .Considrons un front d'onde. Supposons
que les ponts situs sur ce front d'onde ne se dplacent pas tous la mme
vitesse. Soient deux points A et B (voir fig9). Supposons par exemple que la
clrit en A soit plus grande que la clrit en B. Pendant une dure donne,
le ' front d'onde parcourt une certaine distance. A la hauteur du point A, il se
retrouve en A1; la hauteur du point B, il parcourt une distance plus faible et
se retrouve en B1. On peut poursuivre ce raisonnement; les points A1 et B1
puis ces derniers points en A1 et B1. Le front d'onde s'est donc incurv, de
sorte peut tre rfracte lorsqu'elle passe d'un milieu un autre. Mais dans
l'air, la rfraction est gnralement produite par un changement de
temprature. Nous avons vu que le son va plus vite dans l'air chaud. Il est
donc dvi du ct de la temprature la plus faible.
a.J -?
Il
CHAPITRE IV.REVERBERATION
Prenons l'exemple d'un local avec un point M(micro) au centre. voir figure
M
pr P < ~ Il 110t1 dh ecte
Le premier (chronologiquement) "rayon" arrivant en M est celui qui a
parcouru la distance la plus courte, c'est celui qui s'est propag directement
sans aucune rflexion, donc sans absorption. Puis arrivent des rayons ayant
suivi un trajet plus long, forcment avec une rflexion. Et ensuite, ayant subi
de plus en plus d'absorptions.
Statistiquement, dans un local de forme simple, il est vident que les rayons
suivant des trajets de plus en plus longs, arrivant de plus en plus
tardivement, ont toutes les chances d'avoir subi plus de rflexions, et donc si
les coefficients d'absorption sont tous du mme ordre de grandeur, d'avoir
des nergies de plus en plus faibles.
Ces phnomnes sont rapides: la vitesse de 330 misee, dans un local dont les
dimensions sont de l'ordre de 10 mtres, une trentaine de rflexions ont lieu
en 1 seconde.
12
A) Le temps de reveberation
Si l'on enregistre la variation du signal sonore en un point du local aprs
l'mission de l'impulsion, on constate : une dcroissance qui peut en 1re
approximation tre assimile une droite;
que la pente de cette droite ne dpend (presque) pas du point de mesure,
elle est (presque) constante en tous points;
mais elle dpend (en gnral, beaucoup) de la frquence.
Dans la plupart des diffrents domaines de l'Acoustique, on caractrise le
phnomne par la notion de Temps de Rverbration, not Tr en franais et
RT60 en anglais. Tr est dfini (voir schma) comme le temps en secondes mis
par le signal pour dcrotre de 60 dB. les valeurs de TR usuellement
constates vont de quelques 1/lOmes quelques secondes.
On constate facilement que la rverbration est trs importante dans des
locaux grands, et dont les surfaces sont constitues de matriaux lisses, durs,
rigides, plans, comme bton, pierres, carrelage, plaques mtalliques, verre, et
vides, sans ou avec peu de .meubles ou de personnes. par exemple : glises,
salles de sports, halls commerciaux d'aspect brut, stations de mtro
anciennes, gares ....
On pourrait faire cette caractrisation par la pente de dcroissance en
dB/seconde. On rencontre parfois cette notion, ainsi que celle de l' EDT (early
decay time), qui est le temps correspondant aux 10 premiers dB de
dcroissance. Lorsque les conditions sont diffrentes, on trouve des
dcroissances en forme de ligne brise, avec des pentes variables entre le
dbut et la fin de la dcroissance, des pentes dpendant du point de mesure,
surtout si les matriaux de surface ont des coefficients d'absorption trs
diffrents entre diffrentes zones du local. Ceci est courant surtout dans les
frquences basses. Ce dernier dpend :
linarit de la dcroissance :dpend de la frquence
indpendante du point de mesure
Il est vrai si le local est homogne et rgulier, matriaux de surface
rgulirement rpartis.(voir figure ci dessous)
eugn al tTIIS (sou .- ce} = .. ilnp u t:s.onn = &ign :al s b ref
ln_ __
L = ,..hi a u e n u n po n du local
- .... ..... ,., ...
Tr
B) Calcul du temps de rverbration (RT60)
De nombreuses formules ont t tablies pour lier les valeurs de Tr aux
caractristiques de gomtrie et d'absorption des locaux. Il existe des
formules anciennes, empiriques, et des formules base sur des raisonnements
statistiques complexes. La plus ancienne est aussi la plus simple, et donc la
plus largement utilise, mais elle est relativement imprcise (10-15 %), c'est la
clbre formule de Sabine. Sabine fut un acousticien pionnier amricain.
formule de Sabine : Tr = 0,16 V 1 A
V= volume en m3 /
A= "surface d'absorption" du local en m2 = amoyen X S
On comprend donc que la rverbrahori est grande si le volume est grand
et/ou l'absorption est - faible.
Cette relation peut servir dterminer Tr : il faut connatre les surfaces de
tous les matriaux prsents en surface dans le local (toutes les surfaces : murs,
plafond, sol, objets divers comme meubles), et leurs coefficients d'absorption
respectifs, ce qui peut tre assez compliqu.(Les notions de co,efficient
d'absorption voir chap ___ suivant)
Elle sert aussi calculer un coefficient d'absorption en faisant une mesure de
Tr : il faut en fait en faire 2, l'une dans un cas initial priori quelconque, la
2me en introduisant dans le mme local une surface connue et suffisamment
grande pour que la prcision soit acceptable, du rn tudier. Pour tre
rigoureux on doit prciser en donnant une valeur relation utilise pour
le calcul : on note "alfa sabine " ou "alfa sab" ou "alfa s" ce coefficient. On
dfinit le coefficient d'absorption moyen du local, not amoyen ou am : S =
somme des surfaces "apparentes" du local (parois et surfaces intrieures) :
amoyen est gomtrique.
On conna( amoyen par un calcul ou une mesure de Tr; amoyen peut tre
considr un simple moyen de calcul, une quantit "intermdiaire"
simplificatrice. Attention dans l'utilisation de ces relations : TR, A, ai,
amoyen dpendent de la frquence. Le RT60 joue sur certains parametres
important qui vont influence sur la qualit du son qu'on enregistre.Par
exemple si on doit IJI' voie humaine l'intelligibilit de la salle va
compter beaucoup
1
car elle joue sur le pourcentage des consonnances
correctement reues par rapport au pourcentage des consonnances mises. Si
elle n'est bonne les consonnances se chevauchent ce qui veut dire qu'on aura
moins de dfinition.
14
1
CHAPITRE V: ABSORPTION
Lorsqu'une onde sonore rencontre un matriau, une partie en gnral
importante de son intensit (ou de son nergie) est rflchie
(donc si le matriau est une paroi, dans le mme local o se trouve la source
sonore); une partie en gnral trs faible est transmise travers le matriau, et
une dernire partie est absorbe. Cette absorption est une transformation de
l'nergie acoustique en nergie mcanique (des mouvements, dplacements,
vibrations) et parfois calorifique, et a lieu plutt en surface du matriau.
N'oublions pas que les nergies acoustiques sont toujours extrmement
faibles, donc les manifestations du phnomne sont le plus souvent
infrieures la limite de l'humainement perceptible. Nous verrons plus loin
quels processus peuvent engendrer cette transformation nergtique, donc
une absorption. Diffrentes causes d'absorption existent, qui se traduisent
par des comportements diffrents des matriaux, toujours variables en
fonction de la frquence. L'absorption est la consquence d'une perte
d'nergie acoustique en surface ou l'intrieur du matriau dit absorbant.
rlJ!
1
;J 1
0. ' ~ ~ f
------- {;::.7
,.,..--

La figure suivante nous explique les dnferentes
'-.._
henomenes qui se passe quand
l'onde sonore arrive sur une paroi.
Figure
Intensit< absorbe
en sprface fU
lntenstt
T r;)n$m ise !t
figure 1
1 = Ir + la + It It << 1 donc 1 = Ir + la
A. calcule du coefficient d'absorption
L'absorption d'un materiau est mesure par son coefficient d'absorption a:
a =la
1
15
A est un nombre sans unit qui vane de parOI totalement
reflechissante) l(pour une paroi totalement absorbante):
O<a<l
Le coefficient d'absorption d'un materiau dpend de la frquence de l'onde
s o n ~ e et de l'angle d'incidence. On donne gnralement le coefficient
d'absorption en fonction
De la frquence sanfs prciser l'angle d'incidence: cela correspond au
coefficient d'absorption moyen de tous les angles d'incidence,autrement dit
pour le champ diffus.
Le tableau suivant donne les ordres de grandeur de coefficient d'absorption
de certains materiaux.
16
Matri au alfa "Sabine" 125Hz 250Hz 500Hz 1KHz 2KHz 4KHz
IBton o,o .. 0,0 0,04
!Pltre O,OA 0,0' 0,03
3 mm d'paisseur O,OE 0,0.! 0,02
Placage de bois 5 Kgfrn
2
paisseur 8 mm
vide d'air de 30 rnm
0,03 0,0 0,08
!Placage de bois 10 Kg/m
2
paisseur 16 mm
vide d'air de 50 mm O,H 0,12 0,1( 0,09 0,07
!Polyurthane d'paisseur 30 mm (30 Kq/m
2
)
o.fs O,M
0,81
aine de verre colle p<lisseur 40 mm (70 Kq/rn
2
) 0,52 0,9{ 0,97
Rideau pais et pliss en velours
0,1L
0,7(
IP.v.c. o,o. om O,OE
!Caoutchouc 0,0 O,OE O,OE 0,06 O,OE
!Parquet bois coll 0,04 0,0' O,OE O,OE O,OE
Parquet bois sur lambourdes 0,11 0,1( 0,01 0,0 0,0
boucle d'paisseur 4 mm 0,01 0,0
1
o,oc
0,11 0,32 0,6
Moquette 5.5 rnm sur sous-couche 8 mm 0,04 0, 1C 0,31 0,7( 0,9'1 0,74
Marbre 0,01 0,01 om 0,02 0,03 0,03
aine minrale de densit 100 Kg/m
2
paisseur 50 mm 0,21 0,62 0,93 0,81 0,7
vlousse de polyurthane fl oque
15 mrn O,P 0,13 0.2A 0,70 0,77 0,68
vlousse plastique d'ure formol
6 Kq/m3, paisseur 20 mm 0,14 0,19 0,31 0,62 0,81 0,72
ibres de bois compresses
densit 230 Kg/rn3, paisseur 20 mm 0,15 0,44 0,4C
0,53 0,59
Pltre perfor irrgulirement (trous de 20. 11 et 6
mm de diarntre), paisseur 7 mm sur laine minrale
l'paisseur 13 mm 0,05 0,18 0,61 0,68 0,39 0,30
Pltre perfor rgulirement (trous cie 6 mm cie
elia mtre) , paisseur 12 mm sur laine minrale
l'paisseur 18 mm 0,1C 0,19 0,4 0,74 0,57 0,34
tT le 20/10 perfore 15 % sur laine minrale
0,2E 0,32 0,5 0,7S 0,65 30 mm
11\o'ltal dploy (perforati on 20 %) sur laine minrale
J'Qaisseur 30 mm 0,61 0,7( 0,7 0,67
jBac de polystyrne expans avec perforations
f:::arres de 15x15 rnm sur laine minrale de 50 mm et
tv ide d'air de 10 cm 0.6.: 0,6S 0,53
aine de verre 25 mm d'paisseur 0,1 0,6( 0,6;,: 0,62
..... aine de verre 25 mm d'paisseur sur trei llage
rntallique fl ottant 0,4! 0,5( 0,52
aine de verre 50 mm d'paisseur recouverte de toile
!poreuse 0,45 0,5E 0,59 0,61
aine de lin 0,18 0,72 0 5( 0,33
Moleskine tendue 0,51 0,57 0,4S 0,3t 0,20
V\cousticelote 12 mm 0,2' 0,41 0,5
1
0,62 0,62
de 25 mm . 8 cm du mur 0,44 0,61 0,61 0,6.1i 0,63 0,77
17
1
L'absorption d'une surface est dfini par la surface en m
2
multiplie par le
coefficient d'absorption de la surface.
A=Sa
L'absorption totale de la salle est dfini comme la somme des a b s o ~ i o n s des
surfaces qui la composent:
Atot=alsl + a2s2 + ... + ansn
Le coefficient d'absorption moyen d'une salle
1
c'est la moyenne
arthimethique de ses diffrents coefficients d'absorptions.
Remarques:
B) Matriaux absorbants
Diffrentes possibilits se prsentent pour amliorer l'acoustique dans la
construction:
les matriaux poreux
les pannea sonnants
le rsonnateur acoustique(Helmoltz)
une combinaison des trois systmes prcdents
l.Matriaux poreux
le materiau type est la laine de verre(avec diffrentes densits possibles). Son
maintien dans le temps est bon compar aux matriaux de composition
minrale comme la laine de roche.
Le principe de fonctionnement consiste placer le matriau o la vitesse de
dplacement des molcules est la plus grande. On diminue mcaniquement
la vitesse de ces particules en transformant leur nergie en nergie
thermique(trs faible d'ailleurs).
En onde stationnaire ou psedo-stationnaire:
~ 1---------*-----k-
~
~
!L.
On a une vitesse maximale pour c = A/4. L'efficacit maximum du matriau se
mesure pour une distance de A/4 de la paroi en fonction de la frquence et de
la longeur d'onde. Pour 100hz .\= 3.4m A/4= 85cm
1hz .\=34cm A/4=8.5cm
10hz .\=34cm A/4=8.5cm
~ ~ ~ - - - - ~ - - - - - - - - - 1---
(
1
1
1 ~ > l A ~ ~ 'fv,'-.:.-v. C:l,,..
_9-.r , . . . . . .. d {' V-R> ~
0
Le graphique prcdent illustre ce phnomne d'efficacit pour un matriau
de 1 cm de laine de verre. On a la courbe de variation de L' absorption(a)
pour le matriau plac 50cm, 10cm, ou contre le mur. Il faut noter que les
frquences les plus courantes se limitent environ 1 KHZ.
De cette exprience on peut dduire que les papaiers peints dits isolants
n'ont aucune efficacit, vu son placement moins de .\/4 de la paroi rigide.
Exemple de plafond acoustique.
'r; //
/
'
Exemple de panneau absorbant.
/} )
Matriaux utiliss.




Laine de verre: trs stable dans le temps, employe + ou backlise grce
une polymrisation; meilleur matriau.
Laine de roche: matriau minral se ,ipulvrise peu peu .
Amiante projete: avant tout dans k ~ btiments e ~ construction, car il y a
mission de poussire lors de la mise en oeuvre. M{friau trs fragile.
Tentures lourdes: E n velours par exemple et non le nylon(masse et
surface).
..........
>;).
Il est prfrable de placer des tentures de longeur trois fois , celle de la
longeur couvrir.
Ce dispositif permet une absorption dans une plus grande gamme de
frquences .
On peut galement faire varier la gamme d'absorption en tirant les tentures
compltement ou en partie.
Cet exemple convient en particulier pour les salles polyvalentes o l'on peut
rsoudre le probLme acoustique tant bien que mal.
Exemple de ralisations.
Studio R.T.B.F
20
2.Panneau rsonnants
Le sythme de panneau rsonnant(Tambour ou caissons raisonnants) permet
par absorption mcanique de dissiper assez bien d'nergie.
La frquence de resonnance fr=
O rn est la masse en kg/m
2
D est l'paisseur en cm
Ce procd acoustique est ulle aux frquences basses, l ou o les materiaux
poreux sont difficiles employer cause de la distance qui doit les sparer
du mur.
Le panneau rsonnant est excellent, mais slectif dans un domaine de
frquences rduit.(voir courbe 1 ci dessous)
(\ 1 '
Pour la gamme de frquences, il faut amortir l'energie que la
plaque pu\JSe dans le milieu ambiant; on peut le faire en placant de la laine
de verre entre le panneau et le mur. L'efficacit diminue tan di que le
domaine des frquences absorbes s'tend.( voir courbe 2 ci dessous)
/
Pour auqlmenter l'efficacit sur une gamme plus de frquences, on
peut raliser des panneaux faits d'lments de masses differentes du mur
pour couvrir plusieurs frquences.
NB: Il faut viter d'avoir des surfaces trs petites, en dessous de 1 m
2
parceque la frquences de rsonnances ne rpond plus la formuleJ
21
3.Rsonnateur acoustique d'Helmotz
Ce rsonnateur est trs slctif dans un domaine de frquences assez petit.On
peut l'amortir en remplissant le col(voir schma), l ou la vitesse est grande,
l'aide d'un matriau tel la laine de verre.
Application:
' ,._, 1
Blocs de bton creux. Suivant le mode d' ou
l'envers) on a une absorption differentes frquences(variation de volume).
Le rsonnateur fentes a une fficacit dans les frquences de 1Khz 2Khz
Au point de vue confort, il est souvent suffisant d'absorber entre 100hz et
1Khz.
Comme autre exemple, on note le tube en longueur d'onde de A./4. Il possede
une fficacit maximum pour un domaine de frquences trs rduit.
4.Association des differentes systmes
On peut construire une cloison qui regroupe les trois systmes d'absorption.
(voir figure en dessous)
Aux frquences basses: C'est le panneau de rsonnance pour une
frquence prcise qui permet l'absorption.
Aux frquences hautes: Le matriau poreux(laine de verre) absorbe
l'energie en fonction du % de trous du panneau.
Aux frquences moyennes: L'absorption se fait grce aux trous et aux
cavits(Le rsonnateur) elle dpend du % de trous et de la densit de la
laine de verre.
FIG
)
1
23
(
N.B. L'amiante projete tient la fois deux systmes. Mis en oeuvre sur une
paisseur de 2 3 cm, ce materiau est porreux en surface donc pour
l'absorption, tandij1u'il est plus rigide l'extrieur il joue un rle de
rsonnateur memorane aux frquences basses.
B. Panneau rflecteur
L'onde sonore subit une rflexion spculaire si sa longueur d'onde est petite
devant les dimensions de l'obstacle. Cela implique que lorsqu'un son
complexe (compos de plusieurs frquences) frappe v.ne paroi, les
harmoniques aigris sont davantage rflchis que les harmon4ues graves, qui
"contournent" l'of'stacle. Si on place un panneau rflecteur pour apporter
des rflexions prcoces le timbre du son rflchi est donc
proportionnellement plus :riche en harmoniques a i g u ~ que celui du son mis
par la source. Pour rflcir les basses frquences,il faut ainsi un panneur de
grandes dimensions, de 1 ordre de quelques mtres.
C. Panneau diffuseur
Dans une salle, il est toujours souhaitable d'avoir une bonne diffusion des
ondes sonores (elles proviennent de directions multiples, et se " mlangent"
de faon chaotique). Les tests d'coute montrent qu'une grande diffusion
accentue l'impression de "baigner" dans le son La diffusion est accentue par
les lments architecturaux dissymtriques et irrguliers. La manire dont
24
l'onde sonore est diffuse dpend du nombre d e ~ ces cellules ainsi que de
leur pofondeur et de leur largeur. /
Exemple: Le diffuseur de schroeder
Les parois planes et rflchissantes engendrent une sene de phnomnes
acoustiques indsirables. Parmi ceux-ci on remarque les chos flottants
(Hutter echoes). Ils se produisent en prsence de deux surfaces parallles. On
peut les observer en tapant dans les mains pour produire un son aigu assez
bref. Il s'en/mit alors une rsonance au son mtallique.
L'effet de filtrage en peigne est galement trs rpandu. Le son mis par une
enceinte acoustique ou un orateur se propage dans l'air en ondes
hmisphriques concentriques. Une partie de l'nergie se dirige en ligne
droite vers l'auditeur tandis que l'nergie restante se rflchit sur les parois
avant de parvenir l'auditeur.
Les chemins utiliss ayant une distance diffrente, l'auditeur reoit le signal
par vagues dcales dont l'nergie s'ajoute ou se retranche l'onde directe
selon qu'elle arrive ou non en phase. Cela se traduit par des bosses et des
creux dans la rponse en frquence et par une perte de dfinition du signal.
La surface de rflexion souvent incrimine dans ce cas est le plafond.
Les traitements acoustiques conventionnels ont longtemps utilis
l'absorption massive comme remde aux problmes d'chos. Cette mthode a
pour inconvnient d'assourdir le local et de le rendre impropre la
restitution quilibre des sons. Mais la dispersion omnidirectionnelle des
rflexions reste la vritable solution pour retrouver la dfinition du signal
sans perdre de clart.
Le nombre lev de cellules garantie une haute densit de rflexions. L'cart
temporel constant entre les rflexions permet d'couter prs de la paroi sans
subir les effets dsagrables d'une coloration ou d'une rflexion brutale.
L'acoustique des locaux de petite taille s'en retrouve aussitt amliore. Le
champ sonore est homogne et l'ambiance naturelle.
Il n'est pas ncessaire de couvrir tout un mur ou un plafond pour que la
diffusion devienne prpondrante. Un massif comprenant 4 20 units selon
la taille du mur est suffisant pour la plupart des applications. Pour que les
paramtres de fonctionnement soient respects, vous devez aligner les
diffuseurs dans le mme sens.
25
Le relief p;1r ... enlier de ce diffuseur en fait un lment de dcoration
particulire .ent esthtique qui s'intgre harmonieusement dans le dcor de
votre salor ou de votre home-cinma.
26
VI.SOLATION
Lorsqu'on dsire traiter une paroi dans le but d'augmenter l'insonorisation
d'une pice, il faut pralablement s'assurer que l'nergie sonore passe
effectivement par cette paroi. Si elle est essentiellement transmise par le
plafond, le plancher ou une autre paroi, le traitement de la paroi sera
inefficace . Rappelons que le son emprunte les maillons faibles de la chane
d'isolaton. Si un mur comporte une porte par exemple, il sera inutile de
renforcer l'isolement du mur si on ne traite pas la porte, car c'est le chemin
que le son empruntera. Pour insonoriser une pice, une des meilleurs
mthodes consiste utiliser la technique dite de la "bote dans la bote": les
quatres parois de la salle sont dcouples des murs voisins grce des
suspensions isolantestelles que la laine de verre.
VII.APPLICATION
CABINE DE PRISE DE SON :
A nouveau il est ncessaire de distinguer deux cas de figure :
-Le studio qui "sonne" et dont on souhaite utiliser l'acoustique naturelle. Ce
cas ne sera pas trait ici puisque sa conception acoustique se rapproche de
celle des salles de spectacle. Ce type de studio est utilis surtout pour des
musiques "acoustiques" (musique de chambre, symphonique, jazz, chanson
... )
- Le studio qui se veut neutre et dont la rverbration pourra (devra !?) tre
retraite artificiellement.
Quoiqu'il en soit, n'oublions pas que le signal source, va subir plusieurs
rverbrations cumules : celle du local de prise, celle parfois rajoute
artificiellement pms celle du local d'coute.
De ce fait, si l'on considre seulement le temps de rverbration et en
particulier sa variation en fonction des frquences, celui d'un studio
d'enregistrement devra tre presque gal toutes les frquences, voire
lgrement suprieur aux extrmes par rapport au mdium, compar celui
d'une salle qui sera plutt dcroissant en allant vers l'aigu.
27
FIG
Tr
~
1 , 2 ~ r
- ~
Tf:----.-------
1
100
1K
10K
'fr-quence
CONTROL ROOM
Avant tout, le rle du control room est d'avoir un rendu le plus objectif et le
plus neutre de ce qui est couch sur les enregistreurs, qu'ils soient
multipistes ou supports finaux. Il est donc vident que l'acoustique de cette
pice ne doit pas masquer la rverbration du lieu de prise, ni celle rajoute
artificiellement. On pourrait penser alors qu'une chambre anchoque
(chambre sourde) serait la pice idale. Seulement voil, l'homme a besoin de
se situer dans son environnement, notamment par les sons qui l'entourent.
Du point de vue psycho-acoustique, la situation en chambre sourde est donc
trs insupportable. Bref, pour qu'un local soit utilisable pour d'autres choses
que des mesures, il doit possder un minimum de rverbration. Pour le
control room, le Tr ou RT60 sera donc forcment court et le prdlai (ou
Initial Time Delay, temps entre l'arrive du son direct et les premires
rflexions) devra tre suprieur celui de la cabine de prise pour que les
premires rflexions de cette dernire ne soient pas noyes dans celles du
control room. Pour obtenir un prdlai long, il faut augmenter la diffrence
de trajet entre le son direct et les rflexions. Ne pouvant repousser les
cloisons, il ne reste qu' rapprocher les enceintes des oreilles. Voil donc
l'une des causes du bon fonctionnement des monitors de proximit dans les
studios dont l'acoustique n'a pas t spcialement tudie!
De plus, les premires rflexions si elles sont intenses, vont avoir un effet
nfaste sur la courbe de rponse des enceintes d au phnomne de filtrage
en peigne .
. Le bruit rose est un bruit contenant absolument toutes les frquences avec
une nergie constante par octave. Dans le fichier ci-joint, il est envoy
alternativement gauche et droite. Il y a de fortes chances pour que vous
perceviez une couleur de son diffrente des deux cts. Il peut y avoir deux
raisons cela : soit votre systme d'coute a des caractristiques diffrentes
de chaque ct (ce contre quoi les constructeurs luttent en principe), soit la
couleur est due aux filtres en peigne crs par les rflexions. Dans ce cas la
moindre dissymtrie de position des enceintes dans la pice, ou des objets
qui les entourent occasionne une diffrence de coloration mme avec une
source identique.
28
On a longtemps pens que les cabines d'coute devaient tre conues comme
des salles devant porter le son avec une face rflchissante et une face
absorbante, mais cette exprience prouve le contraire. L o dans une salle les
rflexions vont renforcer le son de la source grce l'effet Haas, dans un
control room, elles vont perturber sa restitution objective par les enceintes.
Bref il faudra nouveau lutter contre l'intensit leve des premires
rflexions.
L encore, rapprocher les enceintes de vos oreilles y contribue (merci les
monitors de proximit), mais cela ne suffit pas si les enceintes sont loin des
parois mais que vos oreilles elles, sont proches de parois (mur arrire par
exemple).
Dans ce cas, seul l'emploi de parois diffusantes est efficace.
Photo de la cabine de l'un des plus gros studios mobiles franais Le
voyageur 1 La paroi arrire est forcment prs de l'ingnieur puisque la
cabine se trouve l'intrieur d'un semi-remorque
Il en va de mme si vous souhaitez bnficier des atouts de grosses coutes
(grave plus ample et plus profond, puissance donc dynamique plus leve ... )
dont la taille n'autorise gure d'autre choix qu'un encastrement.
Partant de ces constatations, la fin des annes 70, l'acousticien Don DAVIS
a tent de formaliser la conception des cabines d'coute selon la technique
qu'il a dnomme "LEDE" (Live End Dead End). Cette conception propose de
placer les faces rflchissantes assez loin dans le dos de l'ingnieur, et de
placer une face trs diffusante l'arrire ou autour des enceintes. Dans la
pratique, ce type de cabines est trs peu fatigante car ne ncessitant pas de
gymnastique intellectuelle pour extraire (mme inconsciemment) le signal
source des rflexions du lieu d'coute. Ce type de cabine n'est videmment
adapt qu' l'coute strophonique. L'engouement pour les systmes de
mixage 5.1, rend cette technique pourtant prouve compltement obsolte.
L'arrive sur le march des supports surround ddis la musique (DVD
audio, SACD) nous oblige repenser nos systmes d'coute. Les enceintes
arrire ne se contentent plus de diffuser les "effets buf", mais doivent tre
considres l'gale des enceintes frontales. La conception de cabines de
mixage en est complexifie d'autant.
29
Conclusion
L'acoustique d'un studio d'enregistrement n'est jamais neutre , elle affecte
notre perception du signal sonore par la Ifsence de phnomnes multiples
qu'il convient de matriser pour une rstitution confortable. Sachez les
performences de votre matriel seront jamais rstituer sans tenir compte de
l'acoustique. La correction acoustique d'un local est une priorit
30