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Rukebesha Chrysanthe

AEPS 906
Mmoire sur les traitements dynamiques en studio de radiodiffusion
1':
Table des matires
A. Introduction
B. Limitations techniques de la radiodiffusion FM
C. Procds utiliss pour respecter les normes techniques
D. Procd utilis pour avoir la radio gui sonne le plus fort>>
E. Traitements dynamiques particulier la voix
F. les nouveaux modes de diffusions
H. Conclusion
1. Rfrences
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A. Introduction
Tout d'abord, j'ai dcid de faire mon mmoire sur les traitements dynamiques appliqus sur les
masters issues des studios avant leurs diffusions sur antenne car la radio reste encore aujourd'hui
est un mdia fort utilis pour la promotion de la musique et donc du produit finit cre en studio.
Je vais donc commencer par expliquer les limitations techniques de la radiodiffusion qui peuvent
justifier le recours aux traitements dynamiques sur un programme dj masteris et par ensuite
dvelopper les procds utiliss pour y parvenir.
D'autre part je parlerai des drives qui obligent, contraignent et motivent les radios traiter les
masters pour des raisons autres que les limitations techniques.
Je dvelopperai ensuite les consquences de ce genre d'agissement sur le son mais aussi sur le
fait que cette manire d'agir constitue sa manire une abrutissement musical et sonore des
auditeurs qui ne cessent de crotre au fils des ans.
Et pour finir je conclurai sur les perspectives d'avenir qu'offrent les progrs technologiques tel
que DAB en matire de radiodiffusion.
2
Pour commencer situons un peu dans le temps, l' apparition de la diffusion FM, technique de
radiodiffusion moderne avant d'en dvelopper les fonctionnements ainsi que les limitations
techniques
La premire exprience de radiodiffusion FM (pour modulation de frquence) fut ralise le 5
janvier 1940 est fut constat et approuv par la FCC (Commission fdrale de la communication
amricaine).
5 ans plus tard la premire radio officielle mettre en FM fut la radio W47NV de Nashville.
Depuis la radiodiffusion FM n'a cess d' voluer.
La bande FM:
Les stations de radio FM mettent sur les frquences de la bande 87,5-107,9 MHz appele bande
des Ondes Ultras Courtes OUC (initialement de 87,5 104 mais qui a dbord ensuite avec
l' arrive de postes de fabrication japonaise). Nota: Le terme bande FM est impropre, car la
modulation de frquence (FM) peut tre ralise sur n'importe quelle frquence donc dans
n' importe quelle bande de frquences. La dnomination franaise officielle est bande OUC-
Ondes Ultras Courtes . Le terme bande FM trouve son origine dans le fait que les seules
radio FM mettaient en VHF-bande Il (de 87,5 107,9 MHz), et c'est ainsi que cette plage de
frquence est maintenant appele, de faon inapproprie, bande FM >>.
La modulation FM (en rsum) :
La bande FM est mise par modulation de la frquence de ses porteuses.
La Bande passante AUDIO en FM: de 40Hz 15kHz
PRE modulation (de type AM) avant la modulation FM:
Addition des signaux gauche et droite ainsi qu' ajout d' une porteuse de 19kHz -60dB sous le
niveau du signal pour indiquer la stro .. .
Par intermodulation, on a le signal qui se place de part et d'autre, en miroir/double, d' une sous
porteuse de 38kHz. Cette sous porteuse n' est pas envoye afin de ne pas gaspiller la puissance
d' mission comme en AM ... On va la recomposer partir de la sous porteuse de 19kHz pour la
dmodulation
Plus tard, on a vu arriver le RDS qui est, lui, plac autour d' une sous porteuse (envoye) de
57kHz.
On peut galement envoyer une SCA = Sous porteuse Code Audio 63kHz.
=> On a donc 3 sous porteuses envoyes: 19, 57 et 63kHz
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Modulation FM: Une fois la pr modulation termine, on module le tout en FM selon la porteuse
choisie.
ROS(t)
L(t)
R(t)
Dmodulation:
POt teuse
Signal
modulant
MPX Encoder
Frequency
Tripler
Frequency
Doubler
19kH:z
c
5
MPX Decoder
}----------++ RDS(t)
m(ll
Frequency
Tripler
Frequency
Doubler
Si la sous porteuse de 19kHz est prsente, on est en stro.
Si , par exemple, 102MHz est la porteuse FM choisie pour notre mission,
2R(I)
2L(t)
il faut savoir qu'il va y avoir une dviation de frquence car la modulation FM est une
modulation de la frquence de la porteuse! On appelle cela un swing .
En France et au BeNeLux, le swing maximal est standardis 75kHz.
La bande passante d' mission doit tre de minimum 300kHz (marges comprises).
Dmodulateur:
Les circuits sont beaucoup plus complexes qu'en AM-> inconvnient de la FM
Le circuit le plus utilis sera le PLL (=Phase Locked Loop) qui va changer de
tension de sortie en regard de la modulation de la frquence = changement de
la longueur d' onde de celle-ci ... Ainsi , plus la phase se dcale, plus la tension de
sortie va tre grande et vice-versa.
On pourrait galement avoir un dmodulateur qui dtecte les points zro ...
B. Limitations techniques de la radiodiffusion FM:
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En effet, la radiodiffusion FM comporte plusieurs limitations techniques parmi celle-ci on
retrouve la bande passante, la dynamique du signal modul, la porte, le partage des ondes entre
les diffrentes et leur dpendance par rapport la dynamique sonore propos par les chanes de
radio.
1 . La bande passante :
La bande passante ddi au son :
Elle s'exprime en Hz et doit tre la plus linaire possible. 40 Hz 15 kHz 2 dB est un cas de
figure minimal. Les tuners montent rarement au-del de 17 kHz car il faut rejeter la frquence
porteuse de 19 kHz et le 38 kHz.
La bande FM:
Les stations de radio FM mettent sur les frquences de la bande 87,5-107,9 MHz appele bande
des Ondes Ultra Courtes OUC (initialement de 87,5 104 mais qui a dbord ensuite avec
1 'arrive de postes de fabrication japonaise). Nota : Le terme bande FM est impropre, car la
modulation de frquence (FM) peut tre ralise sur n'importe quelle frquence donc dans
n'i mporte quelle bande de frquences. La dnomination franaise officielle est bande OUC-
Ondes Ultra Courtes . Le terme bande FM trouve son origine dans le fait que les seules radio
FM mettaient en VHF-bande JI (de 87,5 107,9 MHz), et c'est ainsi que cette plage de
frquence est maintenant appele, de faon inapproprie, bande FM .
2. La dynamique du signal audio :
Le traitement de son est n aux Etats-Unis, il y a plus de 35 ans, avec comme premier objectif
l'optimisation du respect des normes de radiodiffusion. Ces premiers traitements de son
s'apparentaient donc plus des limiteurs qu' de rels processeurs. Mais trs vite, il est apparu
que l' on pouvait modifier la texture sonore pour lui apporter une densit suprieure, optimisant
ainsi la couleur du son.
Cependant, Je respect des normes d'mission est la raison du traitement dynamique du son en
radiodiffusion.
L'excursion maximum de frquence FM ne doit en aucun cas dpasser la valeur de 75kHz. Cette
dcision a t prise par la Commission Nationale de la Communication et des Liberts en 1987.
Le CSA effectue ses mesures 10-5 du temps.
C. Procds utiliss pour respecter les normes techniques :
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Pour respecter la bande passante attribu en radiodiffusion FM, on a recours en premier lieu un
filtrage passe basse bande. On filtre alors l'audio pour le limiter la bande passante de 40hz
15khz.
Pour facilit la comprhension du principe de fonctionnement des filtres passe-bande,
reprenons les reprsentations graphiques. Rappel, ces reprsentations sont faites avec une
chelle logarithmique pour la frquence.
1 ~ . ,
1
Comportement d'un condensateur Comportement d'une inductance
x l
Ces deux courbes confirment le comportement inverse de la bobine et du condensateur. Si
dans un mme montage nous associons une bobine et un condensateur, nous arrivons la
courbe rsultante suivante.
Il devient alors facile d'imaginer et de comprendre les montages en filtre passe-bande.
Suivant si les lments sont monts en srie ou en parallle, nous obtiendrons des courbes
inverses.
IL L
\/,\
montage srie montage parallle
La bande passante de ces filtres est calcule pour une attnuation de 3 [dB]
Elle dsigne la bande de frquence que le filtre n'attnue pas de plus de cette valeur. On
l'appelle galement bande passante normalise et elle sert de rfrence pour les
caractristiques des filtres passe-bande.
Pour limiter l'excursi on dynamique du signal, plusieurs tapes sont pratiques par les radios.
La compression du programme qui a pour but de rduire la dynamique d'un programme en
rduisant le gain si le niveau RMS du programme dpasse le seuil du compresseur.
Il est alors possible pour les radios de respecter le rglement de la radiodiffusion stipulant que
l'excursion maximum de frquence FM ne doit en aucun cas dpasser la valeur de 75kHz.
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Rappelons que le signal audio est modul en frquence et que par consquent plus il est
compress moins il sera large en bande passante FM.
Cependant, les choses ont pris une autre tournure diffrente lorsque les programmes musicaux
furent diffuss de manire journalire gnrant ainsi des royalties considrables pour les maisons
de disques et plus tard pour les artistes.
De plus l' apparition des spots publicitaires n'a rien fait pou aider le secteur de la radiodiffusion
qui se privatisaient vue d'il.
Les radios devinrent de vrais entreprises dans lesquels la croissance conomique commenait
empiter sur la qualit sonore et ce de manire inquitante.
C' est dans cette situation que le marketing pris place dans la logique du traitement sonore.
En effet, ce qui comptait le plus et compte toujours aujourd'hui, c'est d'avoir la radio qui sonne
le plus fort possible, dmarquer sa radio par un son particuliers dans le but d'augmenter le
nombre d'auditeurs dont l'influence la plus direct est le chiffre d'affaire de la radio en question.
Ceci nous amne au cur du sujet de ce mmoire, les traitements dynamiques abusifs en
radiodiffusion.
Etant donn que les limitations techniques ne sont plus les seuls raisons qui justifient le recours
au traitement d'un programme masteris, on voit apparatre d'autres formes de traitements et
manires d'utiliss les outils de traitements tant dynamiques que frquentielles.
Actuellement un programme masteris quand il arrive en radio il d'abord compress, limit,
limit par bande de frquence et souvent voire presque toujours galis pour respecter la sonorit
de la radio sur laquelle il sera diffus. Cette chane audio s'ajoute celle dj rencontr en studio
d' enregistrement et en studio de mastering et dgrade considrablement la qualit du programme.
En comparant les chantillons audio, nous remarquons qu'aprs un Processing dans une machine
phare en radio (ORBA N) le programme a subit un autre Mastering.
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Les parties calmes ont subit un gain considrablement alors que les parties plus anims furent
limit au maximum.
D. Procd utilis pour avoir la radio gui sonne le plus fort
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Un processeur de traitement typique rencontr en radio se compose de :
1. Un rotateur de phase:
Un rotateur de phase est typiquement compos de filtres passe tout (4 ples 200hz)
dont le retard de groupe n'est pas une fonction constante de la frquence.
Beaucoup de formes d'onde (particulirement les voix d'hommes) prsente une asymtrie de 6dB.
Le rotateur de phase peut rendre les formes d'onde de voix plus symtrique et peut parfois aussi
rduire le rapport PEAK/RMS 3-4dB.
Avant que les cd ne soient dj hyper compresss et limits, l' utilisation d'un rotateur de phase
ne pouvait tre peru l'coute de manire percutante.
Mais aujourd'hui son utilisation entrane un changement de la forme de l'onde qu'on lui met en
entre sans en changer l' quilibre spectral.
Si on mesurait la rponse frquentiel du rotateur de phase ; elle apparatrait plate part si on fait
aussi la mesure la phase du signal.
L'effet pratique de ce phnomne est que la rponse haute frquence du signal plac en entre se
retrouve n' importe dans la forme d'onde obtenue en sortie, le plus souvent lors d' un passage
zro. Et dans ce cas cela n' aide plus rduire le rapport PEAK/RMS mais ajoute de la distorsion
au signal!
2.L'AGC:
Le prochain tage de la chane audio est communment un AGC (Automatic gain control)
Cet AGC est ncessaire pour agir sur une grande dynamique typiquement 25dB.
Son but est de pour faire les niveaux RMS dans des environnement automatiss.
L' AGC a pour mauvais effet de provoquer des variations brutes sur des niveaux moyens pouvant
aller jusqu' 15dB de diffrence!
Cependant il est permet aussi d'liminer le facteur dynamique de longue dure d' un
enregistrement.
Toutes les radios veulent garder leur niveau sonore constant est au donc recours cette
technologie.
Les AGC peuvent tre fullband ou multiband; quand ils sont multiband on ne peut en utiliser
plus 2 bandes cause de l'intermodulation des bandes qui en rsulteraient (les basses frquences
qui feraient pomps les mdiums, etc.)
3. Stereo Enhancement :
la plupart des processeurs de traitement rencontrs en studio radio ne comporte pas le stereo
Enhancer (par l comprenez largisseur stro).
L'utilisation de celui-ci pour but de faire ressortir la radio lorsque l'auditeur recherche une
radio en la balayant.
C'est une technique pour rendre le son plus gros et plus dramatique.
Surfait cela peut remixer le titre.
Si on a eu recours une reverb stro lors du mixage, utiliser l' largisseur stro pour diminuer
la reverb applique sur la voix plac au centre du mix.
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Surfait, cet application peut augmenter la distorsion du signal car la composante du signal FM
qui comporte l' information est plus sensible.
Cela peut aussi rduire Je niveau de la transmission cause des proprit d'lnterleaving de l' onde
FM.
Ironiquement la diffusion mono sonne plus fort et plus clair.
4. l'galisation :
la premire utilisation de celle-ci est de donner une signature sonore, un son maison la radio
mais aussi pour rquilibre le spectre les diffrents traitement dynamiques multiband.
5. Compression multiband et limiter multiband :
le principe mme de fonctionnement d'un compresseur/limiteur multiband est semblable au
systme de Sonorisation ( crossover) ; en effet le signal entre dans le compresseur multibande est
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filtr par plusieurs filtres en 2 bandes, 3, ou 4 bandes cette dernire possibilit restant toujours la
meilleure.
Input
J
Three-way
crossover
Lowlrnid
crossover
point
Leve! 1---.......
Low band used to
process bass sounds
such as bass gUitar
and kick drum
High-band compresser
Mid-band oompressor
Midlhigh
crossover
point
M1d band used to
process the ma1n
body of the mx
including the vocals
Summmg ampl1fier
Frequency
High band used to
process the high-
frequency detail
within the mix
Aprs filtrage chaque bande de frquence est envoye vers son compresseur.
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Le principal avantage d'un compresseur multiband est qu'vnement de fort niveau ne va
contrler la compression d'autre bande frquences qui elle seraient dans ce cas-ci sous le seuil de
compression.
Ne perdons pas de vue, que le filtrage multibande est source de rotation de phase qui peuvent
causer la perte de clart, d'o l'importance de rcuprer la phase initial du signal aprs filtrage,
compression et sommation la sortie du compresseur.
L'utilisation de ce genre de matriel ce justifie en radio car la compression multiband permet
d'augmenter le niveau gnral du programme pour qu'il soit toujours audible de manire distincte
dans un environnement bruyant (voiture .. etc).
Mais plus important cela permet de maximiser la zone utile de couverte pour une puissance de
transmission donn, de maximiser le nombre d'auditeurs et par l aussi de justifier les prix des
rclames radios.
La compression multibande fait partie de ce qui fera aussi la signature sonore des radios, cela est
possible grce au rglages des taux de compression dans chaque bande, le nombre relatif de
bandes de frquence, crant ainsi une balance spectrale bien particulire.
Cependant la compression multibande a aussi de mauvais ct, elle permet de compresser plus
fort que avec un compresseur multibande.
couter un programme fort compress peut tre vite fatiguant et dcourager certains auditeurs.
Et on l'aura compris la compression multibande change le timbre d'un programme.
Cette constatation motive certains les producteurs et ingnieurs du son faire encore plus de
compression multiband lors du mastering pour essayer de limiter le travail des processeurs des
radios pour que celles-ci ne puissent changer l'quilibre spectrale.
Malheureusement cela donnerait aussi lieu une dgradation de l'coute domicile sur cd.
6. Pre-Emphasis et HF limiting:
la radio est pre-emphas de 5)lS ou de 75)lS dpendant du pays o l'mission a lieu.
Pratiquement la Pr-Emphase est un boost de 6dB/oct. en haute frquence
Qui donne un boost de 3db/oct. 2,1 kHz (75)ls) ou 3,2Khz (50)ls).
Avec une Pr-Emphase de 75)lS le 17kHz subit un boost de 17dB ! ! !
14
- 3dB
2k
Dpendant du fabricant du processeur la Pr-Emphase peut avoir lieur avant ou aprs la
compression multibande.
Il faut savoir qu' un programme comportant beaucoup d'nergie au-del de 5kHz posera
beaucoup de problmes car le processeur de traitement va considrablement augmenter cette
nergie.
Pour prvenir cela le processeur applique une limitation sur les hautes frquences ces
frquences boosts.
Cette limitation haute frquence peut rendre le son mat ou distordu ou les deux dans certains cas.
Les meilleurs processeurs rsolvent cela en combinant la limitation HF et l'annulation du
clipping.
7. Clipping :
dans la plupart des processeurs de traitement l'tage de clipping fait primairement rfrences la
limitation fullband.
Les performances de cette tage sont trs importante car le clipping le plus minime est source de
problmes lors de d emphase du signal.
Ds lors la d emphase est exagre dans la radio rceptrice.
Pratiquement cela rsulte en un spectre plat en dessous 2-3khz et au-del celui subit une
rduction de gain 6db/oct.
Le rsultat est particulirement sanglant sur les cymbales et les sibilantes les s deviennent des
(( f .
Pour palier cela, dans les 70's fut invent le principe de d'annulation de distortion du au
clipping (limiting).
Cela permet de manipuler le spectre ajout par le clipping et retire la distortion ajoutait par le
clipping.
Cela est trs efficace car a n' introduit pas de distortion audible au signal car cela ne touche que
les peaks dpassant le seuil du clipper et laissent intactes le reste du signal.
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En consquence le clipping ne cause pas d'effet de pompage ce que peut faire la rduction de
gain particulirement quand celle-ci est appliqu sur des signaux avec pr emphase.
Le clipping cause moins un minimum de pertes HF comparativement au HF limiting qui utilise la
rduction de gain.
Pour ces raisons la plupart des processeurs de traitements radio utilisent au maximum le clipping
pour garantir la distortion audible la plus faible possible.
Original Signal
Distortion -Threshold
Hard Clipping (Limiting with zero attack and release)
limiter wlth zero attack and moderate release (brlckwall)
limiter wlth moderate attack and release
Soft Cllpping
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Aprs avoir dtailler les composants des processeurs de traitement audio qu'on rencontre en radio.
Je vais maintenant parler des traitements particuliers la voix, car comme tout le monde Je sait, la
radio c'est qu'on entend qui accroche et de ce fait la voix des prsentateurs reoit des traitements
particuliers dans le but de la rendre plus jolie, sexy, captivante et intrigante.
E. Traitements dynamiques particulier la voix
Les traitements voix, par contre, sont conus spcifiquement pour traiter Je signal venant d'un
micro. lis ont donc un preampli integr (parfois on a cependant intert utiliser un prampli
externe), avec possibilit d'alimenter les micros qui ont besoin d'une alim fantome. Pour ce qui
est du traitement, les fonctions gnralement rencontres sont:
Beaucoup d'algorithmes furent cres durant les dernires dizaines d'annes pour satisfaire les
besoin de Processing de la voix.
Dtaillons d'abord la chane particulire un studio radio o ont lieu des dialogues.
4
IJ'rfis in 1he
freqllro{ domain

*
AGC
f-i
PR
H EQ
ooc
..
r
1
,.
w
~ -t
Reverb
1. High Pass filter (filtre passe haut) :
D' abord le signal va tre filtr par un filtre de type coupe bas pour viter les pops et hums de la
voix gnralement celui-ci est un filtre pente douce (pas plus 12dB/oct.)
Son action est d'aussi d'empcher que le ces bruits parasites n'affectent le fonctionnement de
l' AGC en Je triggant comme Je ferait la voix.
17
-
..
~ .
2.l'AGC:
On a recours a un AGC (dtaill plus haut) car en radio ce n'est pas la mme situation qu' en
studio o l' ingnieur du son contrle le son, choisit un micro, le place selon le son dsir;
Une situation dans laquelle le gain appliqu au signal dpend des paramtres cits plus haut et
suivant la personne qui parle ou chante.
Parce qu'en Radiodiffusion la pice, le micro et le placement reste inchang alors que la personne
qui parle et sa position peuvent changer de manire alatoire, c'est pour un AGC est ncessaire
en studio de radiodiffusion.
Un ingnieur du son peut prvoir si quelqu'un va parler fort, moins fort ou arrter de parler et
adapter le gain mais il est tout de mme plus lent qu'un compresseur mme s'il peut conserver en
mmoire le gain relatif la dernire fois ou interlocuteur a pris la parole.
Comme l' AGC est un substitut de l'ingnieur, il doit tre combin un Noise gate qui va lui
permettre de dtecter l'activit de la voix.
3. DRC (Dynamic Range Control) :
De manire rductive le DRC ressemble fort l' AGC. C'est pourquoi ce type de compresseur est
parfois utilis comme un AGC en le rglant avec un seuil trs bas comme a le DRC fournit un
niveau de sortie constant.
Cependant le control du gain obtenu est mdiocre moins prcis qu'un AGC
Le DRC est particulirement utile et utilis pour :
Utiliser de manire optimale l'amplitude dynamique d'un systme d'enregistrement.
Malheureusement il existe trop de pics dans la voix qui rduise le headroom disponible.
Ces pics n'augment la perception de puissance audible du signal car celle-ci dpend plutt des
valeurs moyennes (fonctionnement de l'oreille humaine).
li apparat aussi que rduire ces pics ne rduit pas la perception de puissance mais procure plus de
headroom et donne la possibilit d'encore augmenter le gain ; d'augmenter la puissance audible.
Le DRC est bien plus qu'un compresseur/limiteur, un second seuil peut tre utilis pour rduire le
gain de tous les signaux en dessous de celui-ci. On peut comparer cela une fonction expander
permettant de masquer les bruits de frottements de vtements de papiers, stylos . .. etc.
Et ainsi liminer tout ce qui ne concerne pas la voix. Ce qui est fort utile lorsque d'interviews
avec qui n' ont pas l'habitude de manipuler des micros, ou pour grer un plateau avec plusieurs
intervenants avec des micros qui restent ouvert mme lorsque la personne ne parle pas.
Les dernires recherches dans le domaine de la dtection de voix (application de tlphonie
mobile) ont permis de crer des algorithmes de noise gate intelligent capable de diffrencier en
entre. En calculant le taux de passage zro et par analyse de frquences ces algorithmes
diffrencient la voix d'un bruit ambiant.
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4. De-esser :
Auparavant, Je de-esser tait partie intgrante du DRC.
Cependant les dcouvertes de ces 2 dernires annes laissent prsager une autre connexion
Entre le DRC et de-esser. En effet il semble que Je de-essing est plus prcis et agrables en
utilisant des algorithmes bass sur la pyschoacoustique qu'en utilisant ceux bas sur une
compression/limitation d'une certaine frquence.
L'illustration ici dmontre qu'un algorithme de rduction de sibilantes peut tre implmenter
dans trop d'artfacts en utilisant une combinaison de soustraction spectrale par filtrage passe
bande en tempes variable avec un compresseur fullband.
Temps variable signifie ici que le filtre passe bande s'adapte aux proprits spectrales de la
sibilante filtrer.
complete test sentences
. .
..
. ~
i
.-
#'
. . ..
..

.
..
--
sibilants
. -.....
19
. .
- .
-.... : -.. .
- ... .
. . . : ~ - . . . . . : ~ , - : . . -
- .. .. ..... .
.. t - ~ ........ -
: ... :. - .. . ... : .. .
5. Egalisation :
Il y a 3 types d'galisation utilise, le premier filtre cit au dessus et le filtre passe haut pente
douce.
Il y a aussi un filtre passe bas, qui peut aussi filtrer des bruits hautes frquences mais sert surtout
limiter le signal en bande passante (limitations techniques)
Le deuxime type d'galisation utilise et l'galiseur plateau (shelved) pour booster les
frquences chaque frquence de coupure (filtrage passe bas et filtrage pas haut).
Cela fait partit de la signature sonore d'une radio et peut s'avrer trs intressant pour caractriser
les voix de femmes par rapport celle d'hommes.
Le troisime type d'galisation utilise est le peak filter.
Celui-ci permet de raliser des changements trs prcis dans le spectre de frquences.
Ce filtre permet aussi des changements sur n'importe frquence.
10
o'
0
01 . ) ...

o'

ri
Sur cette illustration montre plusieurs galisation types appliqu la voix avec les diffrents
filtres.
6. la rverbration artificielle :
20
La complexit des reverbs utiliss en studio d'enregistrement et leur qualit sonore ne sont pas
ncessaires en radio. Des paramtres tel que la surface de la pice, l'absorption des hautes
frquences ne seront pas disponibles.
Cependant les processeurs rencontrs en radiodiffusion ont d'autres avantages.
Comme celui-ci de pouvoir stocker des paramtres par rapport un animateur radio pour tous ces
paramtres (filtrage, compression, limitation en plus des paramtres de la reverb).
De plus la combinaison du de-essing et de la reverb artificielle augmentent la qualit sonore
gnrale de la voix.
7. rotateur de phase:
le rotateur de phase est particulirement lis au traitement des voix en radiodiffusion.
Le rotateur de phase fut introduit en radiodiffusion dans le but de rduire les artfacts cres par le
processing audio rencontr en radiodiffusion. Cela est d ct asymtrique de certains types de
VOIX.
Le rotateur de phase sert aussi pour symtriser l'amplitude des crtes dans les basses frquences,
et permettre un meilleur fonctionnement des compresseurs qui suivent ... ce type de fonction est
surtout utile pour les animateurs "grosses voix" (qui descendent assez bas en frequence). Le fait
d'utiliser les phase rotators dans les process voix permet de de s'en passer dans le process gnral.
sur ce schmas sur la partie gauche le signal de la voix avant qu'il ne soit trait par le rotateur de
phase. droite aprs traitement.
Cette asymtrie est d au fait que la trache humaine est similaire un systme acoustique de
tubes de diffrentes formes et tailles.
Ce paramtre varie d' une personne une autre et peut causer une phase dfavorable de certaines
et rsulte un signal asymtrique.
Il est donc prfrable de configurer le rotateur de phase pour chaque personne individuellement et
de l' enclencher que quand c' est ncessaire, ainsi les programmes musicaux pourraient rester
intact.
21
--
.. o
Mme procd mais sur des composantes transitoires.
Pour les rfrences des produits utiliss en radio, il y a deux possibilits ... soit la radio est riche,
et elle a les moyens de constituer une chane de machines (pramplis tube genre focusrite ou
avalon, compresseurs haut de gamme, etc.), soit elle utilise des machines "ali in one". Dans cette
dernire categorie, le moins cher est ma connaissance le DBX 286, plus cher et assez
frequement utilis, il y a le Symetrix 528E. En numrique, il y a le Gold-Channel de TC-
Eiectronic (c'est un modele double), ce genre d'appareil prsente l'intrt d'tre programmable, et
de pouvoir stocker les presets dans une carte SRAM, ce qui est utile pour programmer plusieurs
machines et ainsi avoir le mme son partout dans une station. li en existe bien sur d'autres (VVP
d'idt, Toolvox de Telos/Omnia, Avalon propose aussi des "ali in one") ...
En conclusion plusieurs lments agissent et contribuent la dgradation de la qualit du signal
diffus sur les ondes Fm, de plus l'intgrit du produit issue d'une chane de production de type
studio est fortement compromise.
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l' heure ou on ne cesse de vanter les mrites de la haute rsolution, des 24bits et du son haute
fidlit pour des applications professionnels, les mdias, le public font la politique marketing du
numrique de faibles qualit, cela se constate travers les mp3s, les formats de diffusion internet,
les compressions audio pour DVD, tldiffusion numrique, la radio n'chappant videmment
pas ce triste constant.
Avec le DAB.
Ceci marque le dernier chapitre de mon mmoire, la radio dans le futur et la qualit sonore dans
le futur avec l'apparition de nouveau mode de diffusion.
23
F. les nouveaux modes de diffusions :
Le DAB (Digital Audio Broadcasting) est le terme gnrique utilis pour la diffusion numrique,
qu'elle soit hertzienne, cable ou satellitaire.
Le DAB s'appuie sur deux techniques complmentaires, d'un ct le MPEG (Musicam) et le
Digicast de l'autre.
Le Procd de compression audio "Musicam" : Systme de compression en numrique bas sur la
technologie MPEG qui pure le signal de tout lment inaudible pour l'oreille humaine. Divise
par 10 le poids du signal mettre, et permet d'obtenir une qualit sonore quivalente au CD
audio. Permet aussi d'associer des donnes (datas) aux programmes sonores, par exemple le titre,
la pochette et l'interprte du morceau en cours de diffusion.
Le systme "Digicast" : Supprime les problmes de rception classique (distorsions, parasites ... )
en rpartissant les signaux temporellement sur plusieurs frquences. Les informations ainsi
transmises sparemment restent lies par codage. Elimine aussi les interfrences; les chos de
propagation deviennent un plus en renforant la qualit de rception, y compris dans les zones
dites difficiles, et permet d'envoyer indpendamment des Stream audio.
La diffusion en DAB se fait par bloc. Chaque bloc est en fait un bouquet de programmes et
services associs. Contrairement la diffusion hertzienne ou un programme radio a son metteur ;
ici, plusieurs programmes partagent un unique metteur. Le dbit peut aller jusqu' 1,7 Mbits/s.
Dans un premier temps, le numrique a permit d'augmenter la rentabilit des programmes par la
rduction des cots de production. Puis l'obtention d'un contenu numrique a permis d'explorer
de nouveaux modes de diffusion. Le signal numrique offre en effet une plus grande souplesse
que l'analogique. n permet de diffuser un mme programme sur de multiples canaux. Le
programme radio pouvait dj tre repris par cble et satellite. Le numrique offre la possibilit
d'explorer la diffusion satellitaire directe, le webcasting et le DAB. Ces nouveaux modes de
diffusion ouvrent la voix vers une modification du programme radio qui peut dsormais s'ouvrir
au multimdia.
Dans cette partie, nous aborderons les diffrentes possibilits que la technique actuelle ou
mergente permet d'exploiter dans un bref dlai et pour des investissements abordables pour des
radios. Dans la cinquime partie de cette recherche, nous verrons dans quelle direction les
entreprises de radio ont intrt s'engager pour bien se positionner sur le march des producteurs
diffuseurs de contenu multimdia.
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Optimisation du volume de donnes
Le son, tout comme l'image, est une information volumineuse, et plus le volume est important,
plus il est difficile de transporter ou de diffuser les donnes. Une minute de son non compress
occupe 12Mo. Mais parmi ces 12Mo de donnes, beaucoup sont inutiles. En effet, dans le cas de
l'audio, ces donnes sont des frquences inaudibles pour l'homme ou ne pouvant pas tre
diffuses. Certains sons peuvent en masquer d'autres pour l'oreille lorsqu'ils sont mis ensemble.
Une partie de l'information peut donc tre abandonne sans perte de qualit. Ce processus de
codage des donnes dans un volume plus rduit que le format de dpart s'appelle la compression.
Le standard de compression porte le nom de l'organisation qui l'a cr : Moving Picture Experts
Group, MPEG. En fait, la compression fait perdre une partie des informations utiles et donc
diminue lgrement la qualit de l'audio. Plus le taux de compression est lev, moins l'audio est
fidle l'original. Les radios diffuseurs limitent la compression 6: 1 ; une minute d'audio
compress peut donc occuper 2 Mo au lieu des 12 Mo occups par l'audio linaire.
Trois gnrations de formats MPEG se sont succd jusqu'ici. Le MPEG2 et 3 sont utiliss
actuellement.
Le MPEG 2 permet l'optimisation du volume de films (son+ image). 11 peut galement servir de
format de compression du son uniquement. C'est d'ailleurs le format utilis actuellement dans les
radios qui ont numris leur base de production. 11 est plus volumineux que le MPEG3 mais de
meilleure qualit taux de compression gal et surtout plus mallable. Le MPEG2 peut tre
mont, c'est dire coup et modifi directement par des diteurs numriques alors que c'est
impossible avec le MPEG3. Les mme oprations ncessitent avec ce dernier format une
conversion dans un autre format pour le montage, puis une reconversion du rsultat dans son
format d'origine. Le MPEG3 est cependant le format prfr du grand public sur Internet pour sa
qualit tout de mme acceptable et son volume optimal.
Le MPEG2 tait indispensable la numrisation des radios car le stockage du son de faon
linaire, c'est dire sans compression, s'avrait trop coteux en raison du prix de l'espace disque.
La baisse constante des prix du Giga octets d'espace disque (au alentour de lOOFRF le Go fin
1999) a permit aux constructeurs informatiques de proposer des solutions de stockage et de
production numrique en linaire sans hausse sensible du cot. Les outils de production linaire
taient attendus en particulier par les ttes de rseaux musicaux (catgorie D). A l'instar de RFM,
des rseaux ont numris leur production et leur base de sons publicitaires, les identifiants
d'antenne et les lments prenregistrs des informations qu'ils stockent dans leur base de sons.
Par contre la musique restait toujours diffuse partir de CD. En utilisant un format compress
pour la diffusion musicale, les directeurs techniques des radios craignaient une dperdition de la
qualit lors des traitement successifs occasionns par la diffusion satellitaire. Etant donn que la
qualit de la musique diffuse est capitale pour les formats musicaux, les stations ont continu
diffuser les titres partir de CD. Europe Communication et NRJ prvoient de stocker et diffuser
leurs titres musicaux partir de leur base numrique en format linaire dbut 2000.
La diffusion linaire n'est cependant utilisable que pour la diffusion FM car, si le volume de
donnes n'est plus un problme pour le stockage, ille reste pour la diffusion.
D'autres formats de compression sont galement utiliss comme par exemple le format Musicam
pour le stockage de son sur les Mini-Disques. Il permet de diviser par 8 le volume occup par
extraction des donnes utiles. Le ReaiAudio est un format de qualit mdiocre
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mais il permet le transport de son dans un volume trs rduit. Il est utilis par la plupart des
stations diffusant en direct sur Internet.
La diffusion dans un format sur un canal n'implique pas que tous les canaux diffusent le mme
programme dans le mme format. Il existe des convertisseurs capables de transformer le signal en
direct pour mettre dans diffrents formats, par exemple MPEG2 en DAB, analogique en FM,
ReaiAudio sur Internet.
La matrise de ces formats de compression tait un pralable technique l' exploitation de
diffrents canaux de diffusion. Les canaux de diffusion que nous abordons ci-dessous permettent
un transport de volume de donnes suprieur aux traditionnelles sous-porteuse FM mais leur
capacit reste limite. Nous verrons pour chacun quelles sont les possibilits offertes.
Diffusion satellitaire numrique et DAB
La diffusion satellitaire est utilise par la radio depuis le dbut des rseaux FM pour acheminer le
programme national aux retransmetteurs locaux. Des barrires techniques empchaient la
diffusion directe vers les auditeurs depuis un satellite. Ces derniers auraient en effet du s' quiper
d' antennes paraboliques et de dmodulateurs. Cet quipement est entr dans les foyers lors du
lancement des bouquets de chanes tlvises satellites. Les offres de TPS, Canalsatellite et dans
une moindre mesure de AB Sat ont pouss les foyers s'quiper de rcepteurs satellites. Le
signal numrique de ces satellites peut transporter aussi bien le son que l' image. Des programmes
de radios ont donc t offerts en mme temps que les programmes tl pour complter l' offre de
service. Les programmes radio sont aussi bien des programmes nationaux, privs et public, que
locaux, comme Alouette FM.
La diffusion numrique et la bande passante disponible sur ces bouquets permet de dvelopper
des offres de services complmentaires aux programmes radio sous forme de donnes associes.
Canalsatellite a annonc en novembre le lancement de services interactifs pour les radios
prsentes sur le bouquet :
" Les radios prsentes sur Canalsatellite proposeront partir du 20 dcembre des services
interactifs permettant notamment de recevoir des informations en temps rel sur le morceau
cout, l'artiste ou les programmes de concerts ou de procder des achats. Canalsatellite
proposera galement une "mosaque sonore interactive" prsentant les 55 radios sur trois pages et
permettant de choisir la station de son choix avec ses programmes, a indiqu Canal+. En coute,
s'afficheront sur l'cran les rfrences du morceau cout, les couvertures des CD, ainsi que des
informations sur les missions, les animateurs ou les interprtes. L'abonn, en cliquant sur une
icne, pourra galement se diriger vers le" Forum Boutique" de Canal+ et commander des CD
ou des places de concert. 55 radios, allant de France Inter Radio Nova, d'Europe 1 Radio
Notre Dame ou Sport O'FM, sont diffuses sur Canalsatellite. En outre, Canalsatellite prsente un
bouquet de 25 programmes audio thmatiques, MultiMusic. "
Communiqu de Canal Satellite, 28 novembre 1998, diffus sur le site non-officiel de la socit
Transmission audio numrique utilisant le systme de compression du son MPEG-1 /2 Layer II
qui appartient la mme famille de standard que le MP3 (Layer III). L'enregistrement de fichiers
sonores en MP3 sur des cartes mmoires flash ainsi que les fonctions de Pause-Rembobinage
sont disponibles dans la majorit des rcepteurs DAB rcents.
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Par rapport la diffusion radio analogique en FM sur les ondes ultra-courtes, le DAB offre un
certain nombre d'avantages :
Qualit audio numrique, quivalente celle des baladeurs MP3. Absence de bruit de
fond d une rception moyenne ou aux perturbations.
Fonctionnalits audio nouvelles: mise en Pause et Reprise du son. "Rembobinage" du son
de la radio. Enregistrement en MP3.
Augmentation du nombre de stations par rapport la bande FM.
Rseau frquence unique. Tous les metteurs d'un certain bouquet de stations peuvent
tre synchroniss sur la mme frquence centrale d'o une conomie substantielle de
frquences.
Facilit de recherche de stations. Il n'est plus ncessaire de connatre les frquences pour
chaque rgion. Les rcepteurs assurent un suivi automatique des changements de
frquences, ce qui existait cependant en analogique avec le Radio data system (RDS)
Donnes associes aux programmes: texte dfilant, images, informations diverses, sites
WEB.
Ajout d'autres services possibles : transferts de donnes numriques diverses, vido.
Robuste face aux perturbations lors d'utilisation en rception mobile (voiture, train) y
compris trs haute vitesse.
La consommation moyenne des rcepteurs du commerce est faible et comparable celle
d'un baladeur MP3 avec des dures de fonctionnement continues sur batteries allant de 5
heures 48 heures .

Voici un exemple de rcepteur DAB
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Les freins majeurs au dveloppement de l'audience et la participation de cette dernire aux
programmes dans le cadre des services interactifs sont la situation d'coute et les contraintes du
rcepteur satellitaire. En effet, l'audience domicile est concentre dans la cuisine, lieu peu
commun pour l'installation d'un tlviseur quip de la rception satellite. Mme sans disposer
de chiffres prcis, nous pouvons avancer que l'audience restant devant l'cran pour couter la
radio est faible. Les services interactifs des radios sur les bouquets satellites semblent condamns
rester marginaux. Ils ne reprsentent une valeur ajoute que s'ils peuvent suivre l'auditeur aussi
bien que le programme radio d'origine, c'est dire au travers de rcepteurs portables, peu chers,
dont tous les foyers sont quips, mme en plusieurs exemplaires. En 1997, chaque foyer franais
possdait en moyenne 6 rcepteurs radio (Indicateurs Statistiques 1997).
La diffusion satellitaire peut cependant tre un axe de dveloppement des radios avec les normes
de diffusion satellitaire directe. En se dissociant des bouquets de tlvision, WorldSpace a t le
premier projet de diffusion satellitaire directe de programmes audionumriques (digital audio
broadcasting- DAB) et multimedia. Il n'y a pas de relais terrestre entre le satellite et le rcepteur
de plus en plus portable de l'auditeur.
L' ide premire tait de toucher une population vaste et qui aujourd'hui ne disposent que d'une
offre de pitre qualit diffuse en grandes ondes ou que de quelques programmes AM ou FM.
Cette population, l'oppos des marchs dvelopps et saturs d'offres de programmes, est
compose majoritairement de pays mergeants totalisant 4,6 milliards d'individus que seule
WorldSpace pourra alimenter de ses programmes.
Une des missions primordiales de WorldSpace est de dvelopper en collaboration avec les
constructeurs grand public des rcepteurs portables, conomiques, capables d'assurer une bonne
qualit audio et de recevoir des textes et des images, en bref capables de rpliquer l'offre des
bouquets satellites tl sur des rcepteurs radio portatifs. C'est chose faite en collaboration avec
Hitachi, JVC, Matsushita (Panasonic) et Sanyo. L'objectif est de proposer des rcepteurs moins
de lOO$ lors du lancement de l'offre WorldSpace, dont une partie pourrait tre prise en charge
par les Etats.
L' intrt pour les diffuseurs d'intgrer une telle offre est bien sr l'audience potentielle, large et
nouvelle situe dans les pays mergeants. Chaque faisceau de diffusion touche 14 millions de
km2 et les programmes diffuss peuvent attendre une augmentation des recettes publicitaires, qui
peut d'ailleurs tre assure par les services de rgie de WorldSpace. Les programmes pourront
tre agrments de donnes associes, chaque rcepteurs sera quip de sorties sur des appareils
priphriques (sortie PC, sortie stro) en plus des crans propres l'appareil.
Ce type de diffusion prsente les mmes possibilits techniques que le DAB terrestre. La
diffusion satellitaire directe a l'avantage vident de n'engager aucun cot pour les rptiteurs
terrestres. Le projet europen Eureka 147 prparait le dveloppement du DAB terrestre et une
normalisation technique au niveau europen. Frdric Vasseur en 1992, dans Les Medias du
Futur, reprenait l'hypothse optimiste de l'apparition de la radio numrique en qualit compact
vers 1995 grce au DAB terrestre. Si techniquement cette hypothse s'est ralise, le
dveloppement commercial n'a pas pu avoir lieu. Le retard pris dans le dploiement du DAB
terrestre compromet l'ensemble du projet Eureka 147. Les diffuseurs risquent en effet d'attendre
le dploiement du DAB satellitaire qui pourra devenir le standard technique de la radio
numrique.
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Manuel Bromberger argumente: le gain en qualit audio n'est pas majeur alors que la diffusion
FM a t grandement amliore, par une meilleure transmission entre les stations et les metteurs,
mais aussi par l' optimisation du signal diffus (cf. 4.1 Optimisation de la diffusion FM). Le
maintien de l' offre de programmes en FM stro ne pousse donc pas les foyers s' quiper en
DAB. Les diffuseurs eux ont tout intrt passer au DAB car les frais de diffusion sont moindres :
un mme metteur peut servir plusieurs programmes numriques.
En 1999, le nombre de constructeurs prsents sur le march du DAB a augment, mais le retard
pris par le projet Eureka 147 n' a pas encore permis de lancer le DAB auprs du grand public.
Lors du salon multimedia IFA 1999 en Allemagne (28 aot au 5 septembre), 17 socits dont
Sony, Pioneer, Clarion et Blaupunkt ont expos plus de 20 modles de rcepteurs. Seules deux
socits ont annonc un lancement : Technisat et Oritron. Manuel Bromberger prvoyait un
chec du lancement un prix aussi lev.
Le webcasting
Parmi les modes de diffusion mergeants, c' est le premier avoir t adopt par l' industrie
radiophonique, d' abord parce que la technologie est dj disponible et matrisable avec une
courbe d' apprentissage rapide, ensuite parce que l' investissement est faible.
Parmi toutes les nouvelles technologies, l'Internet est avec le tlphone cellulaire celle qui a le
mieux pntr les foyers, y compris en France o la baisse des prix des ordinateurs et les offres
de connexion Internet sans abonnement permettent d' augmenter rapidement le nombre
d' internautes. Jim Durkin, responsable de l' vnementiellnternet de Microsoft semble de plus en
plus avoir raison lorsqu' il dit au NAB (National Association ofBroadcasters) :
" We believe the Internet will become the next broadcast network. "
(Nous pensons qu'Internet va devenir le premier rseau de diffusion.)
Avec la bande passante qui ne cessent de grimper, on peut esprer voir des diffusions de haute
qualits apparatre dans l'avenir.
Mme si l' heure actuelle est celle de la compression de donns, des systme tel que l' Atrac3
d' Apple pourraient solutionner, les problmes de qualits lis au Mp3 qui est le format actuel de
diffusion sur internet.
D' autre part le format WA V pourrait tre utilises dans l'avenir sur de plus gros serveurs.
Notons que tout cela signifierait que les traitements ne seraient plus ncessaires et seraient
naturellement banni des studios de la radiodiffusion.
On pourrait alors voir apparatre la radio diffusion de haute fidlit en full band de 20Hz 20kHz.
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G. Conclusion :
Il semble vident que la qualit sonore du son proccupe moins les radios que leur chiffre
d' affaire.
On peut donc logiquement pens qu'il serait idiot d'esprer un quelconque changement
Tant que les radios seront aussi riches et assoiff d'argent.
Car la qualit du son est brim pour des raisons de marketings, de rentabilits et thorie loufoque,
avec l'ide de donner une signature sonore aux radios.
Car finalement au vue de mon tude dans mon entourage ;
Je constate que peu de gens sont influenc dans leur choix de radio par le son mais plutt seraient
influenaient par le style de musique diffus, le sujet abord ou juste par habitude d'avoir couter
ces radios depuis toujours dans leur famille ou depuis leur enfance.
Mme si dans ce dernier cas on peut parler d'accoutumance sonore des signatures sonores;
On ne peut justifier la dgradation du son encouru pour quelques auditeurs en plus.
On se trouve bien dans un engrenage dans lequel les radios sont alls en diffusant et en voulant
faire des spots gros budgets.
Ce qui je le rappelle fut la premire motivation traitement fortement les signaux pour esprer
capter plus de gens.
Les choses sont alles tellement loin qu'ils serait difficile de revenir en arrire.
Car justement aujourd'hui les gens n'coutent plus de la mme manire, ils se sont habitus ce
genre de son; hypercompress, trait dans tous les sens !
Au point que ce sont est devenu une rfrence, qu'avoir de la dynamique signifie aujourd' hui tre
compress.
Aujourd' hui peu de gens se soucient de la qualit de ce qu'ils coutent, malgr qu' aujourd' hui il
est enfin possible d'offrir un son de qualit meilleure.
L'industrie audiovisuelle se bloque elle-mme car cela ralentit l'avanc technologique.
Des procds tel que le DAB auraient pu tre adopt avant, si les gens avaient marchs.
Et je crois que comme le SACD, ils finiront dans l'histoire sans jamais vraiment servir.
Aussi la manipulation de marketing des fabriquants de systmes audio n'est en rien tranger au
superstition sonore que subissent les gens.
Nous pouvons nous tourner vers le webcasting qui pourrait, je l'espre dissuader les radios
compress et traiter leurs son pour de mauvais raisons.
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H. Rfrences :
Communiqu de Presse sur la technologie SPOT : .
Smart Persona! Objects Technology (SPOT)-Based Wnstwatches at CES
Site officiel prsentant les premiers produits compatibles SPOT :
http://www.microsoft.com/resources/spot/
http:/ /www .electron ik-fm.com/savoi r .htm
http://www.saint-charles.org/histradio.htm
revue technologique : http://www.ebu.ch/fr/technical/trev/trev _index-dab _ fr.html
[1] U. Zoelzer: Digital Audio Signal Processing, John Wiley & Sons Ltd, Chichester, 1997
[2] E. Zwicker: Psychoacoustics, Springer Verlag, Berlin, 1990
[3] R.J. Santiago: A Noise Robust Method for Detection ofEndpoints of Speech Utterances,
Master Thesis, Marquette University, 1997
[5] M. Sapp, M. Wolters, J. Becker-Schweitzer:
Reducing Sibilants in Recorded Speech Using Psychoacoustic Models, paper at the ICA/ASA-
Meeting, Seattle, 1998
[6] M. Wolters, M. Sapp, J. Becker-Schweitzer:
Adaptive Algorithm for Detecting and Reducing Sibilants in Recorded Speech, 104th Convention
of the AES, Amsterdam 1998, Preprint 467
Cours SAE Radiodiffusion pour les principes de radiodiffusion
Le site de sound on sound pour plusieurs schmas et explicatif en anglais.
Le site pour tudiant de la SAE Bruxelles
Ji