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La Restauration Sonore,

quel avenir rserve-t-on


aux documents du pass ?
Mmoire de fin d'tude SAE
Stphanie Spineux
AEPS 906
TABLE DES MATIERES
1. Introduction
A. Historique de la restauration sonore.
B. Qu'est-ce que la restauration sonore?
C. Exemple de restauration sonore : Opra.be
II. La numrisation du son
A. Numriser les archives sonores.
B. Pourquoi numriser ?
C. Qualit de la lecture des originaux.
D. Qualit de la conversion.
E. Transfert des supports numriques obsoltes.
F. Qualit du fichier sonore numris.
G. Objectifs de la numrisation l'unit.
1
III. La restauration
A. Prsentation du Cedar Cambridge
B. Les traitements.
1. Le filtre DC
2. Analyseur de spectre
3. Dither
4. 2 Channel tools
5. Metering
6. Gain
7. Retouch 4
8. Manuel declick
9. Dethump
C. Les modules de restauration
1. Auto Dehiss
2. Dehiss-3
3. NR-4
4. NR-5
5. Declickle-2
6. Vintage Decrackle
7. Debuzz-3
8. Declip
9. Phase Corrector
10. ONS
11. EQ-Linear Phase
IV. Le pr-archivage
V. Avenir des supports d'archivage
A. Le CDr gold
B. Les bandes magntiques informatiques (DLTILTO etc)
C. Les disques durs
VI. Conclusion
VII. Bibliographie
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1. Introduction
Les matires sonores se mlangent en se fondant compltement les unes dans les
autres.
Le bruit, matire sonore complexe, n'chappe pas cette rgle: les crpitements de 78
tours se mlent la voix de Billie Holidays, les craquements des microsillons aux symphonies
de Beethoven, le souffle de bande aux discours historiques, les parasites lectriques la prise
de son des bruits de la nature.
Eliminer ou tout au moins attnuer le bruit, est plus difficile raliser que de vouloir
sparer le sable de la terre, ou le brouillard de l'air !
Et pourtant ! ...
A. Historique de la restauration sonore
Depuis la fin des annes 80, grce aux recherches sur les images en provenance de
l'espace qui se dgradaient lors de leur long chemin jusqu' la terre, des chercheurs ont mis
au point les premiers logiciels de restauration du son.
Aujourd'hui, ces technologies atteignent un niveau impressionnant.
B. Qu'est-ce gue la restauration sonore?
La restauration sonore est un ensemble de techniques qui visent liminer ou attnuer
les bruits mlangs au son.
Ces bruits sont bien souvent gnrs par la dgradation du support, la chane
d'enregistrement et la chane de lecture.
Depuis l'mergence de ces nouvelles technologies dans les annes nonante, de
nombreux projets de rditions musicales ont vu le jour.
C. Exemple de restauration sonore : Opra.be
Une exposition dont les uvres sont sonores !
Du 16juin 2006 au 1er octobre 2006 a eu lieu l'exposition Opra.be.
Cette exposition organise par le Fonds du Patrimoine culturel mobilier de la
Fondation Roi Baudoin, en partenariat avec la section Musique de la Bibliothque royale de
Belgique, prsentait la collection d'art lyrique belge Yves Becko.
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Cette collection comporte d'innombrables enregistrements historiques couvrant la
priode de 1890 1950 et se concentre sur les artistes lyriques belges.
En 40 ans, Yves Becko a pu rassembler environ 20.000 disques 78 tours, plusieurs
milliers de disques microsillons, actates, bandes magntiques, une soixantaine de cylindres,
une cinquantaine de rouleaux pour piano mcanique, etc.
Elle est considre par les spcialistes de la discographie comme la plus riche jamais
constitue en Belgique et constitue un patrimoine exceptionnel et unique, tant par
l'importance quantitative que par la varit des types de documents qu'elle contient.
C'est EQuuS qui a t charg de lire les cylindres et disques gravure verticale et
latrale.
EQuuS a galement t choisi pour restaurer l'ensemble des archives sonores mises
disposition des visiteurs de l'exposition ainsi que celles reprises sur le double CD dit cette
occasiOn.
II. La numrisation du son
Aujourd' hui , amplifie par le succs d'Internet et de la distribution de la musique en
ligne, la numrisation des fonds sonores a commenc massivement.
A. Numriser les archives sonores
Les annes passent et les documents sonores vieillissent inexorablement et cela en
fonction de la nature du support et de leur condition d'archivage.
Ni de la mme manire, ni au mme rythme.
Mais pour un grand nombre d'entre eux, il devient urgent de s'en soucier. Et pas
seulement pour les plus anciens.
Parfois, l'obsolescence des moyens de lecture, obi ige agir rapidement. Les cylindres,
les disques, les bandes magntiques et cassettes audio mais aussi les DA T, tous sont
concerns.
B. Pourquoi numriser ?
En codant le son, la numrisation le dissocie de son support et le soustrait aux
dgradations physiques de ce dernier.
Outre des traitements sophistiqus, comme la restauration du son, elle permet aussi
l'tablissement de banques de donnes facilement consultables et accessibles distance.
4
Elle allonge la vie des sons et des images l'infini en permettant le transfert d' un
support un autre, au fil du temps, sans perte de qualit.
C. Qualit de la lecture des originaux
Souvent, numriser un document sonore, c'est le lire pour la dernire fois.
L'intgralit et l' intgrit du son doivent, bien entendu, tre respectes lors de la numrisation
du son.
De nombreux formats ont t utiliss depuis le dbut de l'enregistrement sonore et il
est trs important de pouvoir disposer du lecteur appropri pour les lire conformment leurs
paramtres techniques.
Les cylindres et les disques 78 tours par exemple, ncessitent l'utilisation de pointes
de lectures spcifiques de taille et de forme trs variable. Pour obtenir les meilleurs rsultats
lors de cette tape fondamentale, il faut disposer d'un parc de matriel performant, bien
entretenu et conserver prcieusement des lecteurs pour tous les types de formats ayant exists.
Pour la lecture des cylindres, il est bien sr impensable d'utiliser un lecteur d'poque.
Mme si le lecteur est en bon tat, la pression engendre par une aiguille et un diaphragme
d'poque, accentuerait de manire irrmdiable l'usure du cylindre.
La seule solution : construire un lecteur qui garantit l'intgrit du cylindre numriser.
Pour rpondre la demande de la Bibliothque royale de Belgique qui voulait
numriser des cylindres standards et Path inter, EQuuS a dvelopp un tel lecteur.
Grce l'utilisation d'un bras de lecture tangentiel, d'un moteur moderne trs stable et
de pointes de lecture adquates, ce lecteur permet de rcuprer le son grav sur un cylindre
dans tout le spectre sonore disponible et en toute scurit.
D. Qualit de la conversion
La conversion analogique-numrique est bien sr une tape majeure dans le processus
de numrisation.
Il faut utiliser des convertisseurs ddis cette opration dont les paramtres
techniques permettent une conversion transparente.
Et prconiser, quand cela est possible, l'utilisation d'une frquence d'chantillonnage
de 96kHz une rsolution de 24 bit.
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E. Transfert des supports numriques obsoltes
Depuis une vingtaine d'annes, nous assistons une valse de formats dans le domaine
audio.
Certains, comme le CD, ont la vie dure, d'autres hlas n'ont pas dpass
l'adolescence, comme le format PCM-Fl.
Or de nombreux enregistrements sonores existent sur ces supports et les lecteurs
compatibles sont en voie de disparition.
Aujourd'hui, nous pouvons relire les bandes PCM-Fl , U-Matic 1630, DAT et
rcuprer des fichiers partir de ZIP 100, ZIP 250, JAZ, Sysquest et Exabyte.
F. Qualit du fichier sonore numris
Pour garantir la cohrence entre un origi nal et son fichier numris, il faut mettre au
point une procdure liminant tous risques d'erreurs pendant Je processus de numrisation.
Pour assurer l ' intgrit physique du fichier lui -mme, celui -ci est soumis une analyse
en profondeur.
Au bout de cette procdure de tests, le fichier est alors transfr sur son support
d'arc hi v age.
Suivant le support choisi, une analyse du support est galement ralise.
G. Objectifs de la numrisation l'unit
Il s'agit de crer une copie numrique l'identique. Cette copie servira de rfrence,
de nouveau master, pour l'avenir.
C'est dire si lors de ces oprations de numrisation, il faut pouvoir garantir l'intgrit
et 1' intgralit du son transfrs.
Le matriel util is doit donc garantir une lecture la plus neutre possible des documents
sonores.
En aucun cas, celui-ci ne doit modifier le son soit cause de spcifications techniques
non conformes ou soit cause de mauvais rglages.
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Le personnel en charge de ces oprations doit tre expriment et mticuleux.
Il lit les documents sonores leur vitesse nominale et les coute du dbut la fin.
Il tablit un rapport d'coute visant fournir le maximum d'informations concernant
les dfauts techniques entendus lors de la lecture.
Ce service convient particulirement au support du son les plus anciens comme les
cylindres, disques et bandes magntiques ou aux documents haute valeur patrimoniale.
III. La restauration
A. Prsentation du Cedar Cambridge
Aujourd'hui, on utilise le Cedar Cambridge, station issue des recherches effectues
l'universit de Cambridge ( UK ), cette station permet un travail de restauration haut de
gamme.
Il permet d'enregistrer de l'audio sur un systme de restauration, de produire et
d'diter les donnes intgres en temps rel.
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sortie.
B. Les traitements
l. Le filtre OC

' DC filter (1) L;]LQJJ
cut-<>ff
Le OC Filter est un module de base sur chaque systme CEOAR Cambridge.
Il offre un roll-off de l2dB/octave.
Il augmente aussi la hauteur du signal et permet d'appliquer des gains plus levs en
2. Analyseur de spectre
. ---------------------------------------- ..
,. Spectrum (1)
?
log lin .... 4 87.0 Hz ,A829.9 Hz ,A63019 Hz ...
: ...
0------- '9 -:
0-
0 -
0 :
"' !
0
1 1 1 r4 1 11 1111111 (
100 200
1 1 , , 1 ,
1000 2000 10000 20001
8
Il offre une rsolution de 0.02Hz .
Il permet d' afficher une zone d' analyse libre du fonctionnement , la valeur maximale et
minimale pour chaque frquence, calcule en temps rel.
3. Dither
' Setup Page L8J
ConfiguratiollS 1 Mod e RegJStry 1 Ti eXXe 1 TAC 10 Cond ng 1 e Foanats 1 Metadata 1 Batc
Olther
B<t Dept Ditha Source oise Shapin-g
8 off off
0 16
g tpdf Q first cwd er
18 gpdf curve A
20
l
hptpdf curve B1
24 curve B2
Il rduit le nombre de bits utiliss pour reprsenter le signal et minimise la di storsion.
9
4. 2 Channel tools
ba noe
iff
output moc! e
Cet outil permet de faire le sui vi et 1' adaptation de deux canaux stro.
Il spcifie le gain diffrentiel entre les deux canaux.
5. Metering
-
,. Metering (3) rJLQ] rg]
on/off
~
?
60 50 -40 35 30 -25 -20 15 -10 6 -3 0 3 6 9 Peak
f1
' ' '
12
13
r4
f5
[6
If
rs
1 1 1 1 1 1
1 . 1 '
1 1 1 1
1
1
' 1
-60-50 -40 -35 30 -25 -20 -15 -10 -6 -3 0 3 6 9 Peak
10
II fournit l'amplitude de mesure simultane de tous les canaux slectionns.
Il prvoit quatre lments d'information; la mesure de l'exposition RMS et Peak, et le
Peak Hold avec un temps de maintien d'une seconde.
6. Gain
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ~ - - - - - - - - -
, Gain (1) [g[ D [(g]
solo to ali solo in place mute
Il permet d'appliquer un gain indpendant sur chaque canal et n'importe quel
moment.
7. Retouch 4
~ ~ " ' Re touch 4 1--:- J
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Il identifie les toussotements, les bruits de page et les chuintements des pdales
de piano. Les sons indsirables sont remplacs de faon transparente avec le son
correspondant aux environs du signal.
8. Manuel declick
0
.. o. .... = , 0
Idal pour la restauration audio qui souffre de problmes pour lesquels Declickle 2
ne peut rien faire.
En effet, l'algorithme optimis pour les clics et les rayures supprime les bruits sur
les bandes sons optiques.
9. Dethump

1 L .. o
1. ... '
00 00 o. ..
' .. t.. . . '
- oo o.. e
Dethump limine les perturbations faible frquence en laissant la partie haute
frquence non endommage inchange.
Il limine bon nombre de problmes associs aux bandes sons optiques, la
restauration des cylindres et des disques.
Il nettoie des enregistrements modernes dans lesquels des micros se sont heurts.
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C. Les modules de restauration
1. Auto Dehiss
------------------------------------------------
,. Auto Dehiss (1) LJ[Qj l8J
Le dehissing, l'attnuation du souffle. L'volution de ce module a conserv un
mode manuel qui permet de contrler tous les paramtres et affiner la rduction de
bruit.
2. Dehiss-3
------------------------------- . -
Il' Dehiss-3 (1) ( : ; ] Q : I ~
Optimis pour les larges bandes telles que les bruits de ventilateurs.
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3. NR-4
- . .. - -- - - - -----
,. NR4 (1)
Q.T;;-/
0 :
0 -
-
0 -
"' "i
0
-
. -A
on.loff rf' ?
1 1 Il 1
200
1 11 ' 1
2000
1 ... .
200(
0 - -
-- -- -- -
LS1
1 -A 1 1 .. ,

200 2000
o - .e- - - - - - - - - - -b! - - - - - - -
l
0
LS1 1
1 1 '' 1 1 11 ' 1
200 2000

KS1
... .
200(
KS1
... .
200C
Il fournit une simple interface puissante qui permet de rduire les bruits de
plusieurs manires diffrentes.
Il est applicable la remasterisation CD, restauration de musique de film, post-
production audio et applications mdicales.
Son volution est plus facile utiliser, plus souple et sonne mieux grce son
systme de rduction de bruits large bande.
mod ng
reductJoo
14
4. NR-5
------------------------------------------------------------------------------
, NR5 (1) r;](g))
on!off 1
0 -
'9 -=

-
0 :
0 -
-
-
0 -
"' -
0
-
1
200

A i
1 lil l
2000
: ReductiOn
0
- LS2
LS1
0 :
-..,
0
1 1 1 1 1 Il 1
200
1 1 1 1 11 ' 1
2000

200(
liS1
1 1 1 1 1 1 ' 1
200(
0
..=..._ E __ .e- __ __ ___ _ ___ _ _ _
l
0
LS1
1 1 1 1 1 Il 1
200

1 1 1 1 11 ' 1 1 1 1 1 1 1 ' 1
2000 200(
U capture Il,
U d ear li
Par le pass, ces modules en agissant sur Je signal provoquaient une perte de
hautes frquences et d' ambiance.
A prsent, ils suppriment plus de bruit que jamais avec encore moins d' effets
secondaires et attnuent le bruit toutes les frquences .
S. Declickle-2
--------------------------------------
, Declickle-2 (1) LJLQJL8]
Ce module limine les clicks en temps rel.
nnge<pnnt
edue110n
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6. Vintage Decrackle
----------------------------------------
,. Vintage Decrackle (1)
Il bnficie d'une remarquable capacit creuser profondment dans un signal
endommag, reprer et liminer tous types de crpitements sans porter atteinte
l'audio.
Il supprime certaines formes de buzz et de distorsions.
7. Debuzz-3
,. Debuzz-3 (1) l;JJ[:]I J
Ce module limine les ronflements sur l'ensemble du spectre audio.
Le filtre en peigne traditionnel laisse des effets secondaires, tels que l'cho et une
dnaturation de la couleur audio.
Le Debuzz-3 supprime le buzz mme si la frquence drive de 2% 50Hz 44,1
de frquence d'chantillonnage.
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q -
o -
~ -
q -
0 -
~ -
q -
8. Declip
1"''1' '" l lllljllll l 1111111 ,,,,,,,, 111111111 1 ''' '1''" 1''
.00 -40.00 -20.00 0 .00 40 .00 60.00
li set JJ
detection
Q heavy
light
removal
La dgradation du son est entendue comme une svre distorsion, exemple de
coupure ; l'crtage numrique.
Le Declip permet d' identifier, de supprimer la plupart des cas de saturation et de
reconstruire le signal.
9. Phase Corrector
--------------------------------------------------
,. Phase Corrector (3) G J ( Q j ~
?
1@
2
D
3
D
4
D
5
D
6
D
7 [:]
D
8
D D
mast er phase detected auto
channel invert err or
17
Ce systme mesure les carts temporels et les erreurs ainsi dceles, il recre les
signaux de sorte qu' ils soient correctement aligns.
IO.DNS
--------------------------------
,. DNS (1) ~ [ C f ] lE]
Lev Ga n
La norme mondiale pour la suppression du bruit de fond.
Les passe-bas et autres filtres ne sont pas suffisants pour supprimer les bruits
ambiants qui nous entourent et qui rendent les enregistrements inutilisables.
Le DNS divise le signal en un grand nombre de bandes dfinies, filtre, analyse
chacun de ces groupes et supprime les bruits indpendamment dans chacun d' eux.
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Il. EQ - Linear Phase
------ ---- - -
,. EQ - Linear Phase (1) LJ[g]LEJ
l
0
on!ofl ~ ?
log lin
1
200
1
2000
1
2001
LS1
E:J activ e
Consta ntPowc
Cette forme d'EQ prserve la symtrie de la forme d'onde et la forme de fortes
transitoires.
Entirement automatis, il modifie les EQ en temps rel et offre douze filtres pour
chaque canal.
IV Le pr-archivage
La numrisation des documents sonores se termine par la prparation des fichiers
sonores numriques en vue de leurs archivages.
Cette prparation concerne l'intgrit physique des fichiers, du support d' archivage
mais galement des donnes attaches ou metadonnes.
La numrisation est le meilleur moment pour collecter un certain nombre
d'informations concernant le document sonore trait.
Celles-ci sont collectes dans une base de donnes.
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V Avenir des supports d'archivage
Il n'y a pas encore de support d'archivage idal. Ceux, dcrits ci-dessous, sont
nanmoins de bons supports moyen terme.
A. Le CDr gold
Le CD enregistrable est un support d'archivage bon march, constitu de 5 couches
organiques diffrentes qui malheureusement vieillissent diffremment si bien que l'ensemble
n'est pas stable.
Au moment de sa gravure, le taux d'erreur numrique est trs acceptable cependant
celui-ci peut augmenter de faon exponentielle aprs 4 ou 5 ans.
Si on dcide d'archiver sur CD, il faut prvoir de contrler rgulirement l'volution
du vieillissement.
Il faut prvoir au minimum deux copies pour chaque original numris; une sur CD
Audio, une autre sur CD Rom au format wave ou wave brodcast.
B. Les bandes magntiques informatiques (DL T 1 L TO etc)
Ces bandes ont t conues pour l'archivage des donnes informatiques.
Leurs capacits se mesurent en gigabyte, elles conviennent bien l'archivage de
fichiers sonores.
Le systme d'enregistrement sur ces bandes est compltement contrl. On peut
estimer leur longvit 30 ans au moins.
C. Les disques durs
Les prix de ventes des disques durs ont beaucoup chut ces dernires annes.
Ds lors, ceux-ci constituent une bonne alternative pour le stockage des fichiers
numriss.
Cependant, il ne faut pas perdre de vue que, eux auss i, sont sujet l'usure et qu'il faut
donc prvoir des frais de remplacement.
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De plus, quand ils sont runis en baie de stockage grande capacit, la consommation
d'lectricit et la chaleur dgage sont loin d'tre ngligeables.
VI. Conclusion
Comme nous avons pu le constater, la restauration audio fait partie d'un secteur de
passionns.
En Belgique, peu de personnes travaillent dans ce domaine, vu la trs petite quantit
de socit associe ces techniques artisanales.
Pourtant, il existe un nombre incalculable de documents sonores, au fond d' un grenier
ou perdu dans les abmes des salles d'archivages. Ceux-l n'auront pas l'opportunit d'tre
nettoys, numriss et restaurs. En effet, ce procd est relativement couteux car il prend du
temps, il faut tre mticuleux, il faut avoir une bonne connaissance des styles musicaux
propre chaque poque et avoir l' orei Ile !
Cependant, quelques socits se souciant du patrimoine culturel font la dmarche de
passer l'action. La RTBF vient de recevoir de la Rgion Wallonne un budget qui leur
permettra de numriser, restaurer et archiver leurs anciens documents historiques.
Il faut esprer qu' il ne sera pas trop tard pour les trsors qui dorment dans les archives
de notre pays.
Que l'on trouvera de nouvelles technologies et supports audio capable de rsister
mieux au temps. Et que ceux-ci sauront prserver notre plante des milliards de dchets
encore dans l'ombre de notre actualit.
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VII Bibliographie
Sources et propos recueillis sur les sites:
www.equus.be
www.cedar-audio.com
Elments de documentations
www.memnon.be
www.joystick.be
www .restauration-audio. corn
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