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Duprez Franois-Pierre

SAE Brussels formation AEPS904


1. Introduction
1. L'mission et la propagation du son
2. Le rayonnement des sources
Sources ponctuelles
Sources en lignes
Contraintes de diffusion
Il. Le Line Array
1. Historique
2. Thorie de Base
3. Directivit du systme
4. Notion de champs proche et distant pour le
Line Array
5. Courbure d'un Array
6. Mise en a pp/ica ti on pra tique avec le V-DOSC
Ill. Ide de conception d'une enceinte Line
Arr a y de petite puissance
1. tude de base avec l'enceinte }BL-VRX932LA
2. Recherche de composantes
3. Calculs de filtrage
4. tude du coffret
5. Plans et schmas de montage
6. Comment procder aux tests d'un Line Array
IV. Conclusions
V. Bibliographie
VI. Annexes
1. Plans et schmas de montages
2. Beyma WL-5 Datasheet
3. }BL 2206H Datasheet
4. }BL VRX932LA Component Exploded View
1. Introduction :
Qu'est ce que le son ?
Le mot son dsigne la fois une sensation auditive et le
phnomne physique susceptible de lui donner naissance. Un son est un
tre double face : face physique- c'est un branlement, une
perturbation dans un milieu matriel lastique- et face perceptive- c'est
un signal peru par le sens de l'oue. Un branlement sonore est en gnral
produit par une vibration mcanique, par un mouvement matriel. Le son
pourra tre entendu si les ondes sonores se propagent jusqu' l'oreille de
l'auditeur. Dans des cas extrmes, la sensation sonore peut exister en
l'absence de son en tant que phnomne physique (entre autres,
hallucinations auditives, expriences de stimulation directe du nerf auditif).
1 L'mission et la propagation du son
Le son est une perturbation d'un milieu matriel lastique. Cette
perturbation modifie la pression dans le milieu, et aussi le dplacement et
la vitesse des particules du milieu. Les sons se propagent dans les milieux
lastiques, qui transmettent l'tat de compression ou de dilatation de
proche en proche, sans qu'il y ait transport de matire distance.
Une onde plane se propage dans une direction, sans affaiblissement.
Une onde sphrique se propage dans toutes les directions : s'il n'y a
pas de pertes dans le milieu de transmission, l'nergie qu'elle transmet
un rcepteur dcrot comme l'inverse du carr de la distance, en raison de
l'augmentation de la surface. La vitesse de propagation, ou clrit, d'un
son dans un milieu lastique possde une proprit remarquable : elle ne
dpend que du milieu considr et de son tat de temprature et de
pression ; elle ne dpend pas du son qui se propage, de sa nature, de sa
frquence ou de son intensit (sauf dans le cas d'branlements trs
violents, comme les explosions). Dans l'air la temprature ordinaire, la
clrit du son est de l'ordre de 340 mf s. L'nergie transmise par unit
de surface s'appelle l'intensit de l'onde sonore. Elle peut se mesurer en
watt par centimtre carr, mais on lui prfre une unit moderne : le
dcibel. proprement parler, le dcibel est une unit relative, pour laquelle
il faut choisir une intensit de rfrence. Par commodit, on prend souvent
pour cette dernire l'intensit correspondant au seuil d'audibilit 1 kHz.
Une conversation normale a alors une intensit d'environ 50 dB une
distance de quelques mtres. Nous noterons que le fait d'ajouter 6 dB
rend l'mission deux fois plus forte et par extrapolation +20 dB, nous
donne une puissance dix fois plus leve. Rappelons nous que le seuil de la
douleur chez l'tre humain est de 130 dBspl. Afin de s'y retrouver plus
facilement nous utiliserons les courbes de pondrations de Fletcher-
Munsens. En sonorisation, la courbe la plus frquemment utilise est le
courbe dB(B) bien que les forces de l'ordre utilise la courbe de pondration
dB(A) pour leur mesure. Au niveau de la perception humaine, la bande de
frquence normalement perue va de 20 Hz 20 kHz avec une pointe de
sensibilit vers les 3, 5 kHz. On remarquera aussi qu' faible niveaux, l'tre
humain aura un trs grande sensibilit aux frquences moyennes tandis
qu' fort niveaux, on obtient une linarisation de la sensibilit.
2 Le rayonnement des sources
Sources ponctuelles
A . La source ponctuelle est une source dont la plus grande des
dimensions est petite devant la longueur d'onde mise. L'nergie est ds
lors rayonne sur une sphre ou une portion de sphre, dont la surface
augmente avec le carr du rayon mais le niveau chute en l/r2, soit -6 dB
par doublement de distance.
La source ponctuelle
B . Le doublet est l'assemblage de deux sources ponctuelles identiques.
L'cart de distance de chaque source va induire des interfrences sur le
point d'observation. Ces interfrences sont fonctions du produit de la
frquence, de la distance sparant les sources mais aussi de la direction
d'mission de chaque source. Pour r >> d, h(o) ~ cos(fdsin(o)/ 100).
Conclusion, le doublet est omnidirectionnel en basse frquence mais
parfaitement imprvisible en haute frquence.
Interfrences lies au doublet : filtre en peigne
C. Le rseau de n sources ponctuelles est l'assemblage de n sources
identiques en amplitude et phase. On rencontre ds lors plusieurs
problmes de sommations et ou d'annulations de la pression qui se
manifestent surtout dans les hautes frquences. Diffrence entre le champ
proche et le champ lointain, c'est dire l'endroit partir duquel la
croissance du niveau se fait en 1 /r
2
ou plus prcisment commence
dcrotre selon la rgle de -6dB/ 2d. On remarquera que cette distance est
fonction de la hauteur laquelle se situe le rseau de diffusion et de sa
frquence.
SPL@4kHz - n=9 - d=0.25m - L=2m - Echelle = 3 dB 1 couleur
Dispersion d'une onde de 4kHz avec un rseau de 9 sources
Sources en lignes ou Une array
C'est une source dont le dbit est continu sur une ligne ; mais pour rappel
si l'on se place une distance r L, le lobe principal de directivit se
rtrcit mesure que la frquence augmente et les lobes secondaires ont
des amplitudes minimales ; ds lors si la source est rellement continue, il
n'y a pas de rptition du lobe principal dans la zone de couverture.
Diffrentes spatialisations apparaissent suivant que l'on se trouve en
champ proche ou en champ lointain. En champ proche, le rayonnement est
cylindrique et la dcroissance se fait -3dB par doublement de distance :
l'nergie est rayonne sur un cylindre dont la surface augmente
proportionnellement au rayon. En champ lointain par contre on retrouve
un rayonnement sphrique et la dcroissance se fait
-6dB par doublement de distance.
La rponse en frquence est descendante dans les
frquences aigues mesure que la distance
diminue.Ce passage de champ proche champs
lointain est toujours fonction du nombre de caisse et
de la hauteur de placement.
Pour rsoudre ce problme de diffusion des hautes frquences, les
constructeurs ont pens rendre leur source en ligne lgrement incurve.
Malheureusement, la fonction de directivit ne peut s'exprimer
analytiquement. La source en ligne incurve est omnidirectionnelle en
basse frquence, sa cou vertu re se resserre ensuite une valeur minimale
ou beaming et se rlargit pour se stabiliser l'angle de courbure.
Rsultat, la rponse en frquence est stable dans la zone de couverture et
le rayonnement en champ proche dpend de la courbure. On remarque
qu'une courbure trop importante entrane une diffusion importante hors
de l'axe souhait.
SPL@4kHz - L=2m - Angle=45- Echelle = 3 dB 1 couleur
Afin d'obtenir une orientation de diffusion plus prcise, on va prfrer
utiliser un systme de source en ligne progressivement incurve.
De telle sorte que si la courbure de la ligne est correctement dfinie en
fonction de la gomtrie du lieu, le niveau peut tre constant sur
l'auditoire. (Chaque constructeur son propre moyen de calcul et il serait
aberrant de les dtaills tous). Le graphique nous permet de remarquer
que le niveau sonore chute rapidement lorsque l'on se positionne hors de
la zone de couverture. Par contre l'homognit de la rponse en
frquence sur la distance peut tre bonne si la hauteur est suffisante.
/
La source-ligne progressivement incurve /
/
VI
/
,'/
/
/
dl 0
Contraintes de diffusion
A. Absorption de l'air : L'air absorbe l'nergie acoustique par frottements ;
les frquences aigus sont plus rapidement attnues que les
frquences graves. On sait que cette absorption diminue quand la
temprature augmente ou que l'hygromtrie augmente. Au-del d'une
certaine distance, l'air est un mur pour les frquences les plus
leves.
B. Effets des gradients de vent et de temprature :
- Un vent se propageant dans la direction de la propagation du son
inflchit sa direction vers le sol tandis qu'un vent contraire
inflchit la direction du son vers le haut.
- Le matin, l'air se rchauffe plus vite que le sol, la direction du son
est donc inflchie vers le sol tandis que le soir, l'air se refroidit
plus vite que le sol donc la direction du son est inflchie vers le
haut.
En rsum, on peut dire que les conditions atmosphriques sont
alatoires et rendent les prdictions incertaines au-del de 100 mtres.
140
1
! i 1
1 - --- - - T +-+- 1----1---i---t-1-H-t-1
Vl 6a F AND 20% RH 10 OOO Hz
1
1 1 1/
100 J
1
: JI - __:__ 4
1
1
1
1
1
3000 v 1
BO -- - i -- T- 1 \ -
1
1
1 ' V j ,/2000Hz V'
6<J 1 . j j ! 1 'L
1 1 - ---;> - !/
120
20
Jk:-L :+J.+- 1 l '
20 5(1 - 100 200 500 1000 'IJOD 10.000
0 -
10
DISTtlf'ICF FROM SOUHC' E-FEEI
Il. Le LINE ARRA Y
1. Historique
Les systmes line array ne sont pas une ide
neuve et datent du dbut de la recherche
acoustique, lorsqu'on observa que le simple fait
d'aligner verticalement des hauts parleurs
augmentait la directivit dans ce mme plan tels
l'exemple ci-dessous :
1A _,--- >
---.. --
r--....,
: ,1
><.1-
, l '
' }
'
La premire figure montre un arrayou assemblage
de quatre petits hauts parleurs avec une distance inter centres
de 200 mm. La figure suivante prcise le facteur Q et l'index de
directivit en dB de ce court array.
L'index de directivit augmente jusqu' a peu prs 1700 Hz ; au
dessus de cette frquence la rponse maintient un degr de
directivit utile, mais avec l'ajout de lgers lobes hors axe (cf.
introduction). La frquence limite de 1700 Hz correspond au
moment o l'espacement entre le centre des hauts parleurs est
gal la longueur d'onde.
La directivit horizontale est la mme que pour un haut parleur
seul. En plus de la hauteur de l'array, l'espacement entre les
centres des sources acoustiques influence directement la
directivit de l'ensemble, mme le plus simple assemblage.
Si nous voulons augmenter la directivit verticale, nous pouvons
utiliser plus de hauts parleurs mais malheureusement on
observera toujours la mme frquence limite de 1700 Hz avec
une chute graduelle de la directivit.
On se rendit compte qu'en rduisant la hauteur de l'array au
frquences leves on pouvait maintenir la couverture avec
l'augmentation des frquences. En 196 3, Klepper et Steele
utilisaient des panneaux en fibres de verre qu'ils plaaient devant
les hauts parleurs pour agir comme des filtres passe-bas
acoustiques progressifs, ce qui rduisait virtuellement la taille de
l'array avec l'augmentation de la frquence.
Ce genre de systme de line array tait excellent pour la voix
parle ou en performance vocale solo dans des lieux de taille
modre. La thorie des array ne s'appliquait que rarement, voir
jamais la sonorisation de concerts, la cause principale tant que
ce genre de systme tait de taille plutt rduite, la plupart de
ces colonnes utilisaient des hauts parleurs de 200 mm ou moins
et taient limits dans leur puissance.
2. Thorie de base
La tendance des scnes live tant vers l'accroissement du niveau SPL
et du nombre de spectateurs, cela amena invitablement un
accroissement du nombre d'enceintes, car accrotre la taille des
enceintes elles mmes les rendraient impraticables transporter et
mettre en uvres.
En pratique, on assemblait des hauts parleurs traditionnels trompe en
formant un ventail suivant l'angle dtermin par la couverture
horizontale de chaque enceinte pour tenter de rduire les zones de
recouvrement qui interfraient de faon destructive entre elles. Avec
ce type d'installation, la clart optimal possible en une direction ne peut
tre obtenue que par une enceinte individuelle nous faisant face. Mme
lorsque assembls selon les spcifications, les ondes sonores qui se
propagent, ne se couplent pas de faon cohrente. De plus, le champ
chaotique cre par des sources sonores qui interfrent entre elles
gaspille de l'nergie acoustique, ce qui ncessite plus de puissance qu'il
faudrait une seule source cohrente pour obtenir le mme niveau SPL.
1
C'est dans cet esprit que fut dvelopp par Christian Heil,le principe de
line source, qui vise transformer un ensemble de sources sonores,
assembles avec un intervalle de sparation identique entre elles sur
une surface continue plane ou incurve, en une seule source qui aurait
les dimensions de l'ensemble. On n'aurait donc un seul front d'ondes
cohrent plutt que plusieurs fronts mlangs.
Pour cela,il faut respecter au moins une de ces deux conditions :
a. les fronts d'ondes gnrs par les sources individuelles son
plats et l'ensemble des surfaces des sources sonores est ~
80% de la zone de couverture vise.
b. L'cart entre les centres acoustiques des sources individuelles
est infrieur la demie longueur d'onde de l'ensemble des
frquences mises.
Hl
...
Q_UTVAL:NT .1
1
tU
115
1
1
0
QUtVALE T
1- . 0
1 ~ < ~
0
0
1
w
mises en phase et planes.
3. Directivit du systme
STEP
1
I STEP
STEP
STEP
Il faut galement, bien sur,
que toutes les ondes
mises soient en phase.
On se rend bien compte
que si la deuxime
proposition est facile tenir
dans les graves, cela
devient de plus en plus
compliqu lorsque l'on
monte en frquence et que
la longueur d'onde diminue.
On se servira alors plutt
de la premire proposition
en se servant d'un guide
afin de mettre les ondes
L'avantage des line array est comme ses prdcesseurs, d'augmenter la
directivit du systme :
Directional behavior of an eight-meter long array of
Sixteen omnidirectional sources
On observera que pour cet exemple la directivit est maintenue jusqu'
500Hz.
Si on diminue l'cart entre les sources de moiti en doublant leur nombre
pour avoir un array de mme taille :
On observe que la directivit est
maintenue jusqu' 1kHz cette fois.
Mais comment cela fonctionne t'il ? Si
l'on place deux hauts parleurs l'un au
dessus de l'autre en leur envoyant le
mme signal, on obtiendra une
rponse diffrente que pour un seul
haut parleur.
Si on se place sur l'axe form par les
deux hauts parleurs, il y a de
l'interfrence constructive, et la
pression augmente de 6dB par rapport
une seule enceinte. Si on se place
hors axe, les diffrences entre les
distances parcourues par le son
produisent des annulations, ce qui fait
diminuer le niveau SPL. En fait, si on
utilise une onde sinusodale, il y aura des endroits o l'annulation du son
est totale (ce phnomne est plus vident dans une chambre sourde),
c'est ce que l'on nomme l'interfrence destructive.
Un line array est un ensemble de hauts parleurs espacs de faon a ce que
l'interfrence constructive soit sur l'axe de l'ensemble et l'interfrence
destructive soit oriente vers les cots. Bien que cette interfrence soit
indsirable, les systmes line array s'en servent pour fonctionner : sans
cette interfrence, il n'y aurait pas de directivit.
Mais comment faire pour les hautes frquences ? Il semble vident qu'on
ne peut crer des hauts parleurs assez petits que jusqu' une certaine
limite, il faut donc trouver une autre solution ; la mthode la plus pratique
consiste utiliser des guides d'ondes coupls des chambres de
compression.
Plutt qu'utiliser l'interfrence constructive et destructive, les guides
d'ondes obtiennent la directivit en rflchissant le son pour lui donner la
couverture dsire. Idalement, dans un systme line array, cette
couverture devrait tre trs proche des caractristiques directionnelles
des frquences plus basses du systme : couverture verticale trs troite
et couverture horizontale large. Si ceci est atteint, alors les guides d'ondes
peuvent tre intgr au line array et avec la bonne galisation et un bon
filtrage, l'onde des hautes frquences et l'interfrence constructive des
frquences plus basses, peuvent tre alignes en phase pour que le
systme rsultant puisse avoir une couverture homogne.
4. Notion de champ proche et champ distant pour le Une array
La principale des systmes line array est de diviser le
champ sonore em1s en de_ux parties : le champ proche (near field), ou zone
de Fresnel, et le champ distant (far field) ou zone de Fraunhofer.
FRAUf4HOFtn
o--rllld) - {lvt: .. d)
C"iU'IDAICAL SPHI:ItiCAI.
Dans la zone de Fresnel, la propagation des ondes est cylindrique : l'onde
s'tend uniquement horizontalement, en doublant la distance la surface
double, on aura donc 3dB d'attnuation.
Ul utr.>tioa .l. l llluotr.>tion 2 . .!
Madel of a llne source Dis.IJ"Crsion char.Jcteri!:tic!O of 01 cyfindnc:;:tl w-.:.vc
Dans la zone de Fraunhofer, la zone de propagation est sphrique (comme
une enceinte classique) : l'onde s'tend horizontalement et verticalement ;
en doublant de distance, la su rfa ce augmente de quatre fois, nous aurons
donc une attnuation de 6dB.
- - --
lll u!tr:t tmn 2.3 lll ulitr:ttion 2 . ~
Madel of > ~ ~ poi n t !lource otspc:r.oion ctrt.Jrncteris.tics. of il phc:nc W;JYC:
La transition entre ces deux zones dpend de la hauteur de l'array (H
exprim en mtres) et de la frquence (F en Hertz) du signal. Si dB est la
longueur de la zone de Fresnel et = 11 (3 F) la longueur, on peut dfinir la
distance dB en mtres :
De cette formule, on peut dduire :
la racine nous indique qu'il n'y a pas de champ proche pour
les frquences infrieures 113 H ~ ainsi un ar ray de 4
mtres sera immdiatement en champ distant pour des
frquences infrieures 80Hz.
Pour les frquences suprieures a 1/3H l'extension du
champ proche est presque linaire avec la frquence.
La dpendance la dimension H de l'array n'est pas linaire
mais quadratique.
Voici un exemple de la variation de dB et de l'angle de divergence selon la
frquence pour un array plat de hauteur= 5 mtres :
Le comportement des line array dans le champ proche est plus complexe.
N'importe quel point du champ proche est sur l'axe de l'un des guides
d'ondes des aigus, mais peroit l'nergie des basses frquences des autres
botes de l'array en plus. En ajoutant des botes l'array, on augmente
donc les basses frquences mais les hautes frquences restent
inchanges. C'est pour cela que les systmes line array ncessitent une
augmentation des hautes frquences leur galisation : dans le champ
distant cela compensera l'absorption de l'air, dans le champ proche cela
compensera l'addition des frquences basses et la proximit du guide
d'onde directionnel.
5. Courbure d'un array
Une autre des particularits d'un array est sa capacit couvrir une
zone morcele en plusieurs parties, comme une salle avec des balcons
par exemple. Il y a cependant des rgles respecter pour obtenir une
couverture homogne.
Premirement, si les gnrateurs de
hautes frquences ont la couverture
verticale troite ncessaire au
fonctionnement d'un array droit,
courber l'ensemble peut produire
des zones chaudes et d'autres plus
froides la couverture en hautes
frquences.
Par la suite, si la courbure peut
taler les hautes frquences sur une
large surface, cela ne change rien
aux frquences basses qui restent
omnidirectionnelles.
Ds lors, on peut observer sur ce
graphe la rponse diverses
frquences d'un array courb et
droit, les deux sont identiquement
composs de hauts parleurs 12
pouces et d'une trompe hautes
frquences ouvrant verticalement
45.
On s'aperoit que la trompe large
ouverture aide taler la couverture
des hautes frquences. A 1kHz et
en dessous, l'array reste trs
directionnel. En pratique, ce
comportement produirait une
couverture trs peu homogne, la
rponse frquentielle variant de
faon substantielle travers la zone
de couverture et une large partie de
cette zone de couverture ne
recevra par consquent que peu
d'nergie des basses frquences.
Il semble donc vident qu'un line array ne peut tre courb trop
fortement et produire le rsultat escompt. Les proprits acoustiques
du systme en question doivent tre examines pour dterminer si la
courbure donnera les effets escompts.
11 existe bien videmment un moyen de calculer l'cart entre deux
botes avant qu'elles n'interfrent entre elles comme sur l'exemple
prcdent. Comme le montre le graphique ci-dessous chaque source
dgage individuellement un champ proche sur une distance qui dpend
de la taille de la source et de la frquence mise. La frquence SPL se
situe en zone grise, on remarque un trou en zone AC faible en SPL.
1
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., -
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. . . .
1

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1 <0.\t't,r,lt ._ .._ \//.:' ' Llh./ t'.'J', .. t/ ;1. 1 i.f.(,'_.: /L
Ce qui va dfinir un angle maximum de sparation entre les deux
lments puisque il est ncessaire de projeter un champ sonore
dpourvu de discontinuits sur le public. La zone AC existe mme si les
deux sources se touchent car les lments dlivrent des ondes planes
et ont un angle d'inclinaison l'un par rapport l'autre.
Je ne citerai que les formules principales de calcul d'inclinaison ; en
effet chaque constructeur se base sur celles-ci pour crer son propre
systme et l'informatise dans un software propritaire du systme.
Soit:
,.
li .J 1 .: l
2 t .liU
O dmin = distance minimum entre l'array et le public
ARF =pourcentage de surface rayonnante (0,8:5ARF:5l)
STEP = cart entre les centres des deux sources (mtres)
On arrive la formule suivant :
',) i. /) lliil'\ .\ / i:'/ 'l l t:l\.
(( tll; l.\ =
t lni ll ! .\/ .("/.,
1-(.
' .. .'<;'}_ / ' J
.._, .j l" /
1
.. !
De cette expression, on peut voir qu'il y a un rapport entre la taille des
lments et l'angle maximal entre deux lments c'est--dire que l'on veut
augmenter l'angle entre deux sources, il faut rduire la taille des lments.
Par exemple, si l'on prend dmin = lOm et le diamtre des hauts parleurs
graves = 0,4m, ce qui implique STEP de 0,44m cause de l'paisseur des
parois. Si l'on fait le calcul avec ces valeurs, on obtient :
' -:' - . '
(
- j ----:1 _() '-
"- l :tol:\ - -
. JIU
Comme ARF doit tre compris entre 0, 8 et 1, a max sera entre 4, 5 et 3,1 a,
ce qui correspond l'angle d'ouverture maximal acceptable entre
lments.
Quid en ce qui concerne l'intensit ?
.-1 l
1 = - - - - - - ~
3 F<t' l+ ud
.\J l-.1)
Si l'on prend un STEP de 0,44m, dmin = lOm et F = 16kHz, on trouve que
ad/STEP est de l'ordre de 1. Ainsi l'intensit sera amoindrie par un facteur
de 2 par rapport un array qui serait droit.
Si on reprend un petit exemple de couverture que l'on retrouve sur le site
Internet de Meyer Sound concernant la salle de Zellerbach Hall ;
Zellerbach est une salle de spectacles de 2014 places situe sur le campus
de l ' universit de Berkeley. La salle, reprsente ci-dessous, se divise en
..
Zcl lrb.lCh Ho1ll Sectton
trois parties : siges au sol,
sur une mezzanine, puis un
balcon.
Il y a donc trois zones de
couvertures spares : deux
longues portes sur les
balcons et une zone plus large
sur laquelle se trouve des
,. zones de longue, moyenne et
courte porte.
Le systme labor par Meyer
Sound est compos de sept
enceintes line array M3D et
""'-"'- MlOL'"'""' d'une enceinte classique CQ-1
assembl en un array comportant quatre sections :
- Une paire de M3D, oriente de 11 a vers le haut et cartes
de 2 pour avoir une longue porte histoire d'arroser le
balcon du haut.
Une paire similaire de M3D, oriente de 5 par rapport la
premire pour viter de taper le balcon de plein fouet et
vient couvrir la mezzanine.
Trois derniers M3D, tous carts de so pour avoir une
couverture plus large, desservaient la plupart de la zone au
sol.
Enfin, le CQ-1, orient de 4 sous les M3D du bas et galis
sparment, couvrait les premires ranges.
6. Mise en application pratique
Le Systme V-DOSC de L-Acoustics
Comme nous l'avons vu prcdemment, appliquer la thorie du line
array dans les frquences en dessous de quelques kHz est largement
possible, il suffit de limiter l'cart entre les hauts parleurs. Mais pour des
frquences de l'ordre de 16kHz par exemple, il faudrait des sources de
quelques millimtres bord bord.
Une solution serait d'assembler des trompes rectangulaires de telle faon
que leurs bords se touchent. Cependant, ce genre de systme ne gnre
pas un front d'onde plat isophase. La question est donc pose :jusqu'
quelle tolrance peut on considrer que le front d'onde est plat de telle
sorte que les sources se couplent correctement ?
Considrons une srie de trompes assembles verticalement, dont les
bords se touchent. Le front d'onde a des ondulations de magnitude S
comme sur le schma ci-dessous :
Front
..-- : / [ Cnde
q__ i/
~ ---.__
/ .;----
Mn! Pt, r haui Ps '
Les cas le plus critiques sont videmment aux frquences leves, lorsque
la longueur d'onde est trs rduite. Selon Fresnel, lorsqu'on se trouve dans
le champ distant, les ondulations du front d'onde ne devraient pas tre
suprieurs la demie longueur d'onde, soit lem 16kHz. Cependant, les
conditions sont plus restrictives dans le champ proche.
Il est donc ncessaire de rduire les ondulations de moiti (S < 5 mm), de
faon obtenir le rsultat le plus proche possible du line source 16kHz.
On peut conclure en disant que la dviation par rapport un line array
parfait ne doit pas tre suprieure A/ 4 la frquence la plus leve, ce
qui correspond Smm 16kHZ.
Pour cette raison, un guide d'onde spcifique (le DOSC, pour Diffuseur
d'Onde Sonores Cylindrique) a t dvelopp de faon gnrer un front
d'onde plat et isophase sa sortie. Pour les
frquences de 1,3 16kHZ, la pression sonore
passe travers le guide d'ondes o toutes les
distances parcourues sont identiques en longueur.
Ceci produit un front d'ondes cohrent la sortie
rectangulaire du guide.
Cette transformation d'un front circulaire un front F1c. l3 ; Al'intdeur duguide d' ondeOOSC. tous lu trajets
emprunts par ronde sonore ont une longueur 1dent1que,
rectangulaire cre une onde qui est suffisamment
plane pour satisfaire aux limites d'ondulation
dfinies plus tt, et l'exprience a montr que l'ondulation est infrieure
4mm 16kHz. Lorsque l'on assemble verticalement de multiples guides
d'ondes DOSC, on obtient la conditions ou ARF ;:: 80% de la zone de
couverture, tant que l'ouverture entre les diffrents lments est infrieure 5.
1
0
Hl
1
1
1
S TEP

1 0
i
1

j S TEP
4 Hl
0
, STEP
H4
0
1'
i
+15
0
1 STEP
.._
w
....!!__
,.._
w
Le dfi pour les constructeurs se situe au niveau des aigus qu'il faut coupler entre
eux, ncessitant pour cela d'obtenir un front d'ondes plat et isophase depuis un
haut parleur standard. Nous avons vu ici la solution adopte par Christian Heil qui
consiste faire passer les ondes dans le guide d'ondes DOSC.
GUIDF D'ONDE GEO
-

..
FREQUENCY RESPONSE AND DISTORTION CURVES
M ' . /1..0.. v v 'V\
Wf \ - r\ .. . ,
v" v ,Af 1 ' '.(/'; ..- \
\
Nole . on ax1s frequency responsa moasured wtlh two wavegUides
'--------------------'coupled 10 a 90Q x horn 1n anecho1c chambet. 1w@ 1m.
L'ide pour la construction est de placer deux WL-5 entre les deux JBL.
L'enceinte devra avoir un angle d'ouverture de minimum 5 et
maximum 15, pour sa construction je me suis bas sur le concept de
Meyer M'lodie :
26.48
[672.52 mm)
28.54
(724.84 mm)
9.19
[233.31 mm)
12.75
[323.85 mm)
7.08
[179.91 mm)
6.30
(160.02 mm)

weight : 62 lbs. (21U2 kg)
1
4. 10
f (104.14 mm)
L'avantage que Meyer a mis dans cette enceinte est qu'elle possde sa
propre amplification et filtres, cependant comme pour l'enceinte que
j'imagine construire, il lui faudra un renfort pour les trs basses
frquences (sous 70Hz).
Meyer va utiliser des HP de 10 inch trs colls au pavillon des hautes
frquences, ne laissant ainsi que trs peu d'espace vide et permettant
de crer un front d'ondes uni et en phase.
3. Calcul des filtres :
Calcul pour un filtre passe - bas et passe haut pour une pente de
12dB/oct la frquence de coupure de 1500Hz soit Fe -3dB par
rapport au niveau normal. Le calcul est effectu pour une impdance
normale de 8 Ohms qui est l'impdance de sortie moyen des amplis de
sonorisation actuel.
Les bobines utilises dans le montage sont air donc plus faciles
fabriquer. Les condensateurs au polypropylne doivent avoir une
tension de service alternative suprieure la valeur de crte des
signaux de modulation.
FORMULES UTILISEES :
VALEURS ET CALCULS :
Soit Z = 8 Ohms fo = 1500Hz
L = (225*8)/1500
c = (112000)/(1500"<8)
Schma:
HP graves HP aigus
Filtre pente 12 dB/octave
7 L = 1,2 mH
7C=9,38f.JF
Filtre passe-bas
L
2
en srie avec HP graves
C
2
en parallle complte l'action de L
Filtre passe-haut
C
2
en srie avec HP aigus
L
2
en parallle complte l'action de C
Un dernier dtail que je n'arrive pas fixer sans faire de test ; enceinte
close ou systme bass-reflex ? Il ne s'agit pas dans cette enceinte de
descendre bas en frquence ; on reste ici dans le medium et l'aigu. Par
consquence un systme bass-reflex ne servira pas grand-chose si ce
n'est la ventilation force pour le refroidissement. Attention que l'on
risque de modifier la courbe de rponse en frquence par l'ajout d'un
tel systme. Mon ide est surtout d'avoir une courbe relativement plate
dans la bande de frquence allant de 400 18000 Hz.
4. Le coffret :
Le choix des matriaux pour la construction d'une telle enceinte est
assez limit, en sonorisation la solidit prime sur l'esthtique donc
j'utiliserais plutt un agglomr de minimum 19mm voir du 22mm
d'paisseur. Le medium par exemple est un agglomr haute densit trs
stable. C'est aussi un bon isolant acoustique, il est facile de poncer,
enduire et peindre avec une laque satine ce type de matriaux. Les
tasseaux de renfort du coffret sont en bois dur de 20x20mm. Ils doivent
tre colls la colle bois vinylique blanche et visss sur les panneaux. Il
faudra viter de laisser des interstices entre les panneaux.
5. Plans et schmas de coupes et de montages :
Voir Annexe 1
6. Comment procder aux tests d'un Une Array :
Les tests de line Array se droulent habituellement sur le plateau 232
de l'INA, plateau de tournage de 400m
2
au sol, 18m de hauteur de
plafond, donc 7000m
3
de volume. La distance entre l'aplomb du point
d'accroche et la limite de la zone d'coute est fixe 13m.
Mais que se passe-t-il donc 13m? Le graphique ci-dessous nous
explique l'volution de la distance de transition en fonction de la
frquence pour une ligne source de 2m de haut.
- t- -
- ~ -
t
t
f-
----- r--- - t--- -'
- ~ : : _ t
- ~ - -
--
1-
- ~ -
~ ~ ~
-+
-
.....
-;-.=
-
- 1--
t
-
- t-+
/
- '
--%
-1-
--
--t--
-
;;;r- T
i
2000
u 1S u n tn
Frequence limite du chmp PfOche en fonction de 1 distance
pour une ligne aource de 2m +.10%
Mais pourquoi donc avoir bloqu la hauteur 2m ? Cette cote
correspond en moyenne un systme line array compact constitu de
huit botes. En effet, la hauteur moyenne choisie par les diffrents
constructeurs est d'environ 260mm, soit 2,08m pour huit botes
empiles verticalement. Par ailleurs, la frquence de transition 13 m
tant thoriquement de 2200Hz, elle se trouve dans une zone o la
modification de la propagation des ondes sonores en de et au-del de
cette valeur doit pouvoir tre sensible l'oreille.
Les mesures effectues sont :
Variation de la rponse amplitude frquence le long de la
ligne, lissage 1 Octave
Courbe de rponse amplitude frquence en proximit.
Rponse en phase de 100 Hz 10 kHz
Dcroissance spectrale mesure en proximit de deux
enceintes contigus sur 20ms de 100 Hz 10 kHz
Contributions des caissons de basses
Variation des courbes amplitude frquence mesures au sol
pour des distances de 2, 4, 8,10 et 12m, la courbe 6m
servant de rfrence.
Variation des courbes amplitude frquence sur un demi
cercle centr l'aplomb de la grappe par pas de 5
L'coute se fera sur un ensemble de morceaux choisis pour leur
diversit pour les tests ; l'oreille tant finalement l'instrument qui nous
intresse le plus.
IV. CONCLUSIONS
Les systmes Line Array seraient-ils l'arme absolue du concepteur
sonore ? Pas encore, mais on s'en approche. Sachant que le comportement
d'un Line Array ne dpend que de sa hauteur, on comprend l'engouement des
prestataires pour les Line Array compacts.
Composs de petites botes, lgres et rapides mettre en uvre, ils ne sont
pnaliss que par leur faible surface de rayonnement qui limite leur capacit
de puissance dans le grave et le bas medium, quoique ... Une ligne de 3m de
hauteur, compose d'enceinte comportant chacune deux Haut parleurs de 20
cm, ce qui rappelons le est la moyenne pour ce type de systme, soit donc
un total de vingt quatre HP de 20 cm, reprsente une surface de
rayonnement suprieure celle de six HP de 38 cm, avec un facteur de forme
qui va en augmenter la directivit.
Sachant qu'on va utiliser des renforts d'infra grave, la capacit de puissance
instantane est loin d'tre ridicule. L'utilisation d'une diffusion en Line Array
permet de repousser la distance critique de n'importe quelle salle. La distance
critique est celle o le niveau d'nergie rverbre est gal au niveau
d'nergie directe. Notre Line Array ayant une directivit verticale trs
marque, l'nergie envoye sur le plafond est faible et contribue la
diminution du temps de rverbration, donc l'augmentation de la distance
critique et l'amlioration de l'intelligibilit.
Il n'y a pourtant pas que des avantages l'utilisation d'une faade en Line
Array. Tous les sonorisateurs savent que la diffusion sur un systme gauche
droite en essayant d'obtenir une image strophonique ne fonctionne que
dans le salon d'un particulier ou bien encore en studio d'enregistrement parce
que les faibles distances permettent de respecter les phnomnes de
spatialisation dus la phase.
Hormis les spectateurs qui se trouvent dans l'axe central de la scne, la
latralisation du son se fait trs vite sentir avec un systme conventionnel.
Avec un Line Array, c'est encore plus sensible du fait de la grande
homognit du signal et de l'absence de lobes d'interfrence. La solution est
peut-tre de repenser la topologie de la diffusion elle-mme et de mettre en
uvre, comme dans le son cinma, une voie centrale et deux voies latrales
avec des mixes diffrents.
Mais c'est une autre histoire ...
V. Bibliographie
Sonomagazine no 298 pg 68 : De la source linaire au rseau
linaire
Brochure NEXO : synthse de la prsentation des systmes GEO
(Document indit merci Monsieur Thierry Crispin professeur de sonorisation la SAE
Bruxelles pour son aide)
Documentations lectroniques sur les sites des constructeurs :
Meyer Line Array : Thory, Fact an Myth
Arphonia : Procdure de test des systmes Line-array compacts
J BL : Technical Manual and datasheet for VRX932-LA
Beyma : Technical Manual and datasheet for WL-5, WL-4, WL-3
Innovation Analysis for NEXO GEO System
Encyclopedia Universalis : Dfinition du mot SON
ANNEXES
8
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1
+

t
,.
1

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!:
'
0>
""
" 0
.t
...
<
Wave guide fulfilling requirements for Une Array applications.
5" x 1" rectangular exit
Neodymium magnetic circuit for high efficiency.
Effective acoustical coupling up to 16 kHz.
True 108 dB sensitivity 1 w@ 1 m (averaged 1-7kHz).
0.8 kHz minimum recommended crossover frequency.
3" voice co il for superior power handling (70 w AES).
is combination of high power neodymium compression driver with wave guide gives a straightforward solution to build a Une
a y System, solving the difficult problem of achieving an optimum coupling between adjacent high frequency transducers .
. tead of using expensive and complicated wave-shaping deviees, a simple but effective wave guide transforms the circular
9rture of the compression driver into a rectangular surface, without excessive angle aperture to provide low curvature to the
Justic wavefront, arriving to fulfill the curvature requirement for optimal acoustic coupling between adjacent sources until
kHz. This is achieved with the minimum possible length for low distortion, but without being excessively short, which would
use strong high frequency interferences. The 3" diameter voice co il and diaphragm construction allows a low cross-over
quency. This makes this solution adequate for use with 5", 6.5", 8" and 1 0" speaker sizes, facilitating the high frequency
of the Une Array mid band speakers.
1!e: on axis frequency response measured with two waveguides
upled to a 90
2
x 5
9
horn in anechoic ch amber, 1 w @ 1 m.

40 f------+-----+----+-----+----+----1
Jtes: dispersion measured with two waveguides coupled to a 90
2
x 5
2
1rn in anechoic chamber, 1w@ 2m.
1 angle measurements are from the axis (45
2
means 45
2
)
30
zo
10
A
1/ \
\
"
zoo 500
"'
Zk k Hz 0 ZOk
IZO
lOO
..
00
&0
40
zo
zoo 500 1k Zk 5}1 H1 10k 2011:
Notes: dispersion measured with two waveguides coupled to a 90
2
x 5
2
horn in anechoic chamber, 1w@ 2m.
Ali angle measurements are from the axis (45
2
means 45
2
)
oat diameter
:ed impedance
1imum impedance
:. Resistance
wer capacity
1gram power
r'!Sitivity
~ q u e n c y range
commended crossover
ice coil diameter
,gnetic assembly weight
1xdensity
factor
'erall diameter
pth
1unting
1t weight (1 unit)
1ipping weight (2 units)
36 mm. 1.4 in.
8 ohms.
7.2 ohms. @3kHz
5.5 ohms.
70 w AES above 1 kHz
140 w above 1 kHz
108 dB 1 w@ 1m
coupled to TD-385 horn
0.6 - 20 kHz
800 Hz or higher (1 2 dB/oct. min.)
72.2 mm. 2.87 in.
2.1 kg. 4.62 lb.
2T
11 N/A
123 mm. 4.84 in.
271 mm. 10.67 in.
Four 7.5 mm. diameter holes
2.62 kg. 5.76 lb.
5.65 kg. 12.43 lb.
Waveguide: synthetic resin.
Driver diaphragm: ti tanium.
Driver voice coil: edgewound aluminium ribbon wire.
Driver voice coi l former: kapton.
Driver magnet: neodymium.
Notes:
'The power capacity is determined according to AES2-1984 (r2003) standard.
Program power is defi ned as the transducer's ability to handle normal music program material.
.. Sensitivity was measured at 1 m distance. on axis, with 1 w input, averaged in the range 1-7kHz.
beyma11
Polfgono lndustrial Moncada Il. Cl. Pont Sec, 1 c. 46113 MONCADA- Valencia (Spain)
. Tel. ( 34) 96 130 13 75. Fax ( 34) 96 130 15 07 http://www.beyma.com E-mail: beyma@beyma.com.

Professional Series
Key Features:
.,600 W continuous pink noise power
capacity
.,100 mm (4 in) edgewound
aluminum ribbon voice coi!
.,45 Hz - 3.5 kHz response
tiJ95 dB sensitivity, 1 W, 1 rn (3.3 ft)
.,SFG magnet structure with Vented
Gap Cooling technology1
The JBL 2206H/J low frequency
transducer represents the results of
JBL s latest engineering research in
high power transducer design. The
2206H/J signifies a major advance in
speaker design by incorporating JBL s
patented Vented Gap Cooling tech-
nology in an improved Symmetrical
Field Geometry (SFG) magnetic
structure.
To increase power handling while
reducing power compression, JBL
engineers have created a unique,
direct voice coil-to-air heat dissipation
method called V ented Gap Cooling.
This process pumps air through the
magnetic gap and directly over and
around the voice coi! to provide
immediate heat transfer and reduction
in operating temperature - a direct
improvement in power compression.
Through the use of new computer-
aided magnet optimization and analy-
sis techniques, JBL engineers were
able to optimize both magnet weight,
flux density and field saturation
resulting in a 1.8 kg (3.9 lb) reduction
in overall driver weight and a signifi-
cant reduction in harmonie distortion.
This new magnet structure offers
much of the weight advantage of rare
earth magnet structures without their
prohibitive cost.
' U.S NS,0-42,072
2206
300 mm (12 in)
Low F requency
Transducer
Specifications:
Nominal Diameter: 300 mm (12 in)
Rated Impedance: 8 ohms
Power Capacity': 600 W continuous pink noise
Sensitivity ' : 95 dB SPL, 1 W, 1 rn (3.3 ft}
Distortions
0.6 dB
2.4 dB
3.9 dB
2nd harmonie: < 1.0%
3rd harmonie: < 1.0%
Highest Recommended Crossover: 1500 Hz
Recommended Enclosure Volume: 28-113 1 (14 ft)
Effective Piston Diameter: 264 mm (10.4 in)
Maximum Excursion Before
Damage (pp}: 40 mm (1.6 in}
Minimum Impedance: 6.9 ohms 10% @ 25C
12.2 ohms 10% @ 25C
Voice Coil Diameter: 100 mm (4 in)
Voice Coi! Material: Edgewound alurninurn ribbon
Voice Coil Winding Depth: 19 mm (0.75 in)
Magnetic Gap Depth: 8 mm (0.32 in)
Magnetic Assembly Weight: 6.8 kg (15 lb)
B1 Factor: 18.1 N/A(H)
24.8 N/A 0)
Effective Moving Mass: 0.065 kg
Positive voltage on BLACK terminal gives forward diaphragm motion.
'AES standard (60-600 Hz).
is basa:! on a swrpt 100 Hz to 500 Hz signal. 1 W is 2.83 V @ 8 ohms, 4.0 Vat 16 ohms.
'Frequency n.nge is defined as the frequency extremes where the response is 10 dB from the raud seruitiv1ty.
'Power compression is the sensitivity loss at the specified power, measured from 60 tO 600 Hz, after a 5 minute AES
standard {60-600 Hz.) pink noise preconditioning test at the specified power.
'Distortion is measured at 10 dB power, from 100-500 Hz.
JBL cominually engages in research related ta product improvemem New materials, production methods, and destgn
refinements are introduced into existing products without notice as a routine expression of that philosophy. For this
reason, any current JBL product may dirfer in some respect from its published description but will always equal or
exceed the original design specifications unless otherwise stated.
IJI- 2206HIJ 300 mm (12in) Low Frequency Transducer
With increased power handling, special attention was
paid to increased mechanical integrity. A new cone design
which greatly improves cone strength allows for increased
reliability and longer life. Greater linear excursion for
matched power and displacement levels was achieved via
a new surround topology and edge damping treatment.
The 100 mm (4 in) voice coi! benefits from a new winding
technique which offers greater thermal stability with in-
creased power handling. Ail elements of the cone, voice
coi! and suspension system have been carefully optimized
and controlled to reduce high frequency resonance
modes and ensure smooth high frequency response.
The 2206H/J can directly retrofit the 2204H transducer
without enclosure re-tuning while providing up to 2.5 dB
more acoustic output with lower levels of distortion and
smoother response.
The 2206WJ is ideally suited for use in touring sound,
fixed sound installations, and critical monitoring applica-
tions, where high SPL, low distortion and smooth
response are required.
THIELEISMALL P ARAMETERS':
f.: 52 Hz
5
0
: 0.055 m' {84.7 in')
X .. : 7.5 mm (0.30 in)
V
0
: 413 cm' (25.4 ins)
L.: 1.5 mH (H) , 3.0 Q)
'T}O (Half space) *: 2.5%
Pe {Max) ': 600 W continuous pink noise
MOUNTING INFORMATION:
Overall Diameter: 311 mm {12'.4 in)
Boit Circle Diameter: 294 mm {Il 9/ 16 in)
Baffle Cutout Diameter
Front mount or rear mount: 280 mm {11 1116 in)
Depth': 127 mm (5 in)
Volume Displaced by Driver: 41(0. 15 ft' )
Net Weight: 7. 8 kg {17 1/8 lb)
Shipping Weight: 8.4 kg lb)
'AES mndard (60<.00 Hz)
'Sensilivlry is based on a swept 100 Hz tO 500 Hz signal. 1 W js 2.83 V @ 8 aluns,
4.0V at 16ohms.
"Thlele/ Small J.ramtters are after 2 hour exerci.se period using a 600 W AES
power test and will tlect the expecttd long term par.nneter values once the driver has
betn insullecl and optrated for a short peri od of time.
'Cieannce of at leau 76 mm (3 in) must bt provided behi nd the magnet assembly and the
gap vents to allow sufficient ai r circulation and proptr cooling to take place.
Typical response and Impedance Curves, Enclosure
Volume and Port Tuning
Frequency response contour of the 2206H t aken in a hemispherical
free-field environment , a closed box of 280 IQO ft') internai volume
enclosing the rear of the driver. Measured response of a typical pro-
duction unit, including ali peaks and clips, does not deviate more than
2 dB from the above curve. The dotted line represents measured 45
degree off-axis response. The dashed curve represents the response
when the driver is mounted in a 57 1{2 ft ') vented enclosure tuned to
50 Hz. The impedance magni tude curve is measured in free-air.
Distortion vs. Frequency
Distortion levels raised 20 dB, measured at 60 watts, 1 meter.
JBL Professional
8500 Balboa Boulevard, P.O. Box 2200
Northridge, California 91329 U.S.A.
H A Harman International Company
7 1186
12192 5M
P1016
EXPLODED VIEW __
Network Assembly
353556-()05
Screw (6)
882-41110-10
361372-001


Drop Level Black
(2) 361319-001
6 x 5/8
Screw (2)
818-11710-25
10 x 25mm
Network Assembly
353556-003
Screw (7)
882-41 110-10 PAN, PH, PB, BLK
FLT, PH BLK ZC Mounting Support (4)
LCS ' 381-Q0023-Q1
BRJCREW, RIG. Screw (8)
Screw (2)


PAN, PH, PB, BLK
TH CUT, TYPE T INPUT
FL, PH, BLK ' """
6 x 5/8
PAN, PH, PB, BLK
ZC, LCS, XOVER
Enclosure
VRX932LA
(Not for Sale)
Torque lnfo- \ """
4 Nul Keps Steel BI (2)
632-30010-()0
Locttle 248 SCR, SHLDR 3/16 DIA X 1
LG (2)
Dnver 354379-QOO
Low Freq 2262HPL \
(338312-QD4X)
ConeRepl
C8R2262
Gasket
339391-001
12" Woofer
Screw (8)
804-()1110-16
10-32 x 1
BLK
Torque lnfo _
see age 4
INPUT
Washer (2)
844-0011 0-06
1/4 x .06
FLTPL, REG,
BLK ZINC, CS
WASHER
DRIVERtHORN
Boit (2)
854-0001 0-()64
1/4-20 x 4
HEX, BLK ZC
LCS SCREW'
HORN '
Torque lnfo-
see page 4
Threadlock (2)
352951-001
..

Handle (2)
354544-001
Rear
Handle (2)
354543-001
Front
Screw (4)
Line Array Horn
352186-003
High Freq
Driver (3)
Htgh Freq
2407J
(339150-003X)
Diaph Repl
D16R2407
Air Cover Seal (2) 722-90008-08
353376-()01 6-19 x 1!2
Gasket
35377-()01
Dual Pole Cup
Screw (12)
Fool(4) 882-41110-10
353445-001 6 x 5/8 Torque lnfo -
Screw (4) PAN, PH, PB, BLK see page 4
(.. ZC, LCS, AIR SEAL Screw (2)
OJ Screw (6) PAN, PH, PB BLK 8M1180-1x12751m0-m25
..- Grille ZC, LCS '
' 882-51110-12 Angled Pole Mt. SCREW, FOOT FLT, PH, BLK ZC, LCS
HF Harness
354410-()01
< 6 x 3/4 Screw (6) SCREW, RIG. BRKT
lJ PH, PTCL, T-Nut (6) Screw (2)
?Ji '" m. '" "oc
BLK Zll-iC, L SCR BARREL, T-NUT, TPH H,CBUT LK' TYPE T, FL,
..., POLE MT. ' POLE MOUNT Air Cover Gasket (2)
p 1 c 353538-001
1\)



0
1
verlay Screw (2) Threadlock
;:
__________ __j