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NEOCLASICISMO.

LA ESCULTURA: CNOVA Y OTROS

[ESQUEMAS DE HISTORIAL DEL ARTE]

NEOCLASICISMO. LA ESCULTURA: CANOVAS

CARACTERSTICAS GENERALES En esta poca exista un gran nmero de esculturas antiguas que sirvieron como modelo, siguiendo as el ideal de pureza conseguido por los griegos en los siglos V y IV d. C. durante el Primer y Segundo Clasicismo. La es cultura es el arte por excelencia del Clasicismo, basndose en la dialctica entre materia y forma, tendindose al predominio de la forma frente a la materia. El Arte Griego que mejor recoge esto es la escultura. Adems, la escultura define un ideal antropocntrico, por lo que es doblemente clsica. El Neoclasicismo desprecia el virtuosismo y aprecia ms el esfuerzo, la habilidad tcnica La base de la escultura es el dibujo, diseo, como idealizacin. As, frente a la improvisacin y virtuosismo en la ejecucin Barroco, durante la poca Neoclsica se valora mucho ms el proyecto y la concepcin de la obra, dejndose relegada la etapa tcnica final. De hecho, se percibe en la organizacin del trabajo una separacin de las diferentes fases donde interviene todo el taller en el proceso. Esto puede entenderse como una perdida de libertad creativa por parte del artista, pero refleja el esfuerzo por llevar a cabo el proyecto artstico.

EL NEOCLASICISMO: LA ESCULTURA : CANOVA Y OTROS

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Predomina la racionalidad de la expresin serena y sosegada sobre la irracionalidad de lo impetuoso. Imita el estilo de los grandes escultores de la Antigedad, principalmente de los griegos. Se toman como modelos los temas clsicos porque quieren razonar intelectualmente sobre la belleza. Frente al realismo y expresionismo de la escultura barroca se oponen la serenidad y belleza de la escultura clsica: hay una reaccin contra los efectos pictricos, la teatralidad y el movimiento desbordado del Barroco

Los artistas neoclsicos procuran plasmar formas correctas, ideales; existe una tendencia a destacar la forma para valorar el contorno y la belleza formal de las figuras y objetos; Se evitan los fuertes contrastes de claroscuro; se dota a la representacin de un modelado suave y de un acabado pulido y homogneo. En general, interes ms la belleza puramente formal que la fuerza espiritual de la obra. Por eso caen en la frialdad y en la excesiva uniformidad. Materiales preferidos: mrmol blanco y bronce. Principales manifestaciones: grupos escultricos, ornamentacin de edificios pblicos, monumentos conmemorativos, monumentos funerarios, retratos etc Las claves podran resumirse en: Figuras en calma. Expresin serena y fra. Dignidad y elegancia Belleza formal, fra, sin expresin, sin sentimientos Cuerpos esbeltos con aspecto y pose de estatuas grecorromanas. Temas heroicos. Composicin ordenada y clara. Contornos limpios y bien definidos. Encuadres en fondos de arquitectura clsica. Perfeccin tcnica y formal lograda a travs del sacrificio de toda emocin, sentimiento o pasin. En su enfrentamiento con el barroco, se prescinde de movimientos violentos, escorzos y diagonales, reduciendo la obra aun solo punto de vista: el frontal

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Influencia clsica que roza la obsesin, alejndose del modelo natural Temtica mitolgica de forma alegrica, temas religiosos idealizados, el retrato, el monumento pblico y el monumento funerario Los encargos ya no solo vienen de la Monarqua y de la alta nobleza, tambin de la burguesa Los mximos exponentes de la escultura neoclsica son el italiano CANOVA y el dans THORVALDSEN.

ANTONIO CANOVA (1757-1822). Sus primeras obras del perodo romano, como Teseo y el Minotauro, manifiestan ya la maestra tcnica y la perfeccin en el acabado que le eran habituales. De hecho, todas sus obras fueron fruto de una larga elaboracin, de una ejecucin realizada con un detallismo casi artesanal. No fue Canova un escultor nato y de cincel fcil, sino que se forj a travs del estudio y el trabajo; mediante la prctica diaria del dibujo, por ejemplo, perfeccion su plasmacin del desnudo y super las deficiencias de sus primeros estudios anatmicos. En su estudio romano despleg una enorme actividad para poder atender todos los encargos que reciba de las ms destacadas personalidades del momento, desde Napolen hasta Catalina la Grande de Rusia. Era ya por entonces el principal escultor del estilo neoclsico, condicin con la que se ha perpetuado su figura en la historia del arte. Canova fue el escultor ms celebre de su tiempo. Su fama atrajo la curiosidad de Napolen, que qued extasiado cuando contempl Eros y Psique. As que decidi contratarle, pues su estilo encajaba perfectamente en el programa propagandstico de la corte napolenica: Napolen intentaba legitimar su poder presentndose como si se tratara de un dios o un hroe de la Antigedad. Canova realizar varios retratos monumentales de Napolen.

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ANLISIS DE ALGUNAS OBRAS IDENTIFICACION Nombre: Paulina Borghese Clasificacin: Escultura neoclsica Datacin: 1805-1807 Autor: Antonio Canova Localizacin: Galera Borghese, Roma (Italia). Material: mrmol ANALISIS FORMAL Tema: Paulina Borghese es la hermana del emperador Napolen Bonaparte a los 25 aos de edad. Caractersticas: La retrata desnuda, en pose seductora, como si fuera una Venus victoriosa. La expresin es hermtica; no nos permite conocer el estado psicolgico de la retratada. Ese hermetismo, la idealizacin y el desnudo aportan atemporalidad a la escultura, que no parece el retrato real de alguien en un momento concreto de su vida. Es un bulto redondo, de cuerpo entero, donde la protagonista (Paulina Bonaparte) tiene una posicin yacente. sta se encuentra desnuda, cubierta levemente por una sbana y sentada en una chaise longe. Con esto, se intenta imitar a una diosa En su mano izquierda sujeta una manzana aludiendo a su triunfo en el juicio de Paris El elemento utilizado para su realizacin es el mrmol (pulido). En cuanto a la tcnica empleada, se utiliza el tallado. Tiene una textura bidimensional. Composicin: Presenta una composicin equilibrada y una estructura triangular en la figura femenina. Es un tipo escultura abierta. Se aprecian formas onduladas y redondas dndole volumen a la figura. Se juega con la luminosidad, enfocndola a Paulina Bonaparte. En cuanto al color no existe policroma. Diferentes puntos de vista. En el brazo derecho sostiene su atractiva cabeza dirigiendo su activa mirada hacia el espectador ANLISIS NO FORMAL La obra pertenece al Neoclasicismo, puesto que se busca la belleza y la perfeccin, el estilo es sencillo e intenta imitar a los romanos. Durante el matrimonio con el Prncipe Camillo Borghese, pos para la escultura. Se realiz durante el Imperio Napolenico.

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IDENTIFICACIN Ttulo: Ddalo e Icaro Autor: Cnova Estilo Neoclasicismo Tcnica: talla Material: mrmol Cronologa: 1777 / 1797 Tema Representa el momento en que Ddalo, padre de caro ata a este unas alas de plumas y cera para que pueda escapar del laberinto del Minotauro donde se encuentran apresados. Composicin Pieza de las primeras que esculpi y la que le consagrar como escultor. Pertenece a los primeros momentos despus de trasladarse a Venecia. Se observa en el naturalismo del barroco as como en el movimiento. Contrastes entre las dos figuras: la figura de Ddalo cargada de naturalismo que nos muestra a un personaje ajado, con un cuerpo decrpito; a su lado caro, con anatoma infantil aun sin desarrollar El rostro de Ddalo aparece concentrado en la accin de atar las alas a su hijo; el hijo aparece ilusionado por la aventura que va a iniciarEn esta obra podemos vislumbrar algunas de las caractersticas que estarn siempre presentes en sus trabajos como el uso del mrmol y del bronce, el inters por el cuerpo humano plasmado en la anatoma de los dos personajes de la composicin, la elegancia en la lnea, , la claridad compositiva o la textura suave que aporta a sus obras ANLISIS NO FORMAL Esta composicin tambin ha sido leda como una alegora de la escultura donde Ddalo representa al escultor como artesano a cuyos sus pies se encuentran los tiles de su oficio, el cincel y el martillo, que coloca a caro, su obra, un gran ala que le permite soar con alcanzar la libertad ansiada por el artista y coartada por el sistema gremial.

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Con esta obra Canova pretende mostrar su rechazo ante la idea de escultor como artesano en pro de la de artista como creador. Tambin se ha relacionado a Ddalo con la figura del abuelo del artista, cantero de profesin, quien lo cri y se sacrific para poder aportarle las alas de libertad que supondran para el joven su estancia en Venecia. En esta obra podemos vislumbrar algunas de las caractersticas que estarn siempre presentes en sus trabajos como el uso del mrmol y del bronce, el inters por el cuerpo humano plasmado en la anatoma de los dos personajes de la composicin, la elegancia en la lnea, , la claridad compositiva o la textura suave que aporta a sus obras IDENTIFICACIN Ttulo: Teseo y el Minotauro Autor: Cnova Estilo Neoclasicismo Tcnica: talla Material: mrmol Cronologa: 1781 / 1783 ANALISIS FORMAL Tema Segn la mitologa Teseo, hijo del rey ateniense, se present voluntario para ser entregado al Minotauro, pues crea que sera capaz de derrotar al monstruo, y verdaderamente consigui dar muerte a la bestia, salir triunfante del laberinto y regresar a Atenas. Canova en esta obra nos presenta al joven Teseo tras el momento inmediato de la muerte del Minotauro, sumido en el apaciguamiento que triunfa tras la furia de la batalla, ms de acuerdo con la nobleza encarnada en el hroe antiguo, ajeno a la violencia de la lucha de la misma forma que siglos antes El hecho se puede interpretar como el triunfo de las virtudes humanas frente a las fuerzas de la naturaleza. Composicin Las figuras se nos presentan conectadas formando un bloque unitario, aunque la de Teseo presenta un contraposto que le permite mostrarse con autonoma respecto a la mole abatida y yacente de la bestia, sobre la que est sentado, y abstrado interiormente en su triunfo. La forma en que se representa es la de un joven hroe, con una anatoma robusta, idealizada, en la que el artista hace una exaltacin de la belleza fsica del cuerpo humano. Hay que hacer mencin a la textura que el artista consigue aportar a sus esculturas, conseguida mediante un proceso a base de piedra pmez realizado tras finalizar la obra y mediante el cual aporta una ptina al mrmol que contribuye a que ste pierda la frialdad propia de este material. ANLISIS NO FORMAL Tras instalarse definitivamente en Roma, empezar a conocer las obras de la antigedad romana. Ya haba asimilado los principios del estilo neoclsico fundamentalmente por el contacto con otros artistas y crticos del momento. Canova muestra sus conocimientos en este grupo escultrico en esta primera obra en la que admite su adscripcin al neoclasicismo.

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IDENTIFICACIN Ttulo: Eros y Psique Autor: Cnova Estilo Neoclasicismo Tcnica: talla Material: mrmol Cronologa: 1787 / 1793 ANLISIS FORMAL Tema Psique, una muchacha de belleza extraordinaria se enamor de Eros ( dios griego del amor ) cay sumida en un profundo sueo al destapa el cntaro que deba entregar a Venus por encargo de Proserpina. El beso apasionado de Eros la despertar. Composicin Plantea algo novedoso: Eros se inclina para darle el beso / Psique levanta el rostro hacia su amado Ambos cuerpos trazan una X dibujada por las alas de Eros y las extremidades inferiores a los dos, acentuando la proximidad y la potencia del movimiento. El centro de la composicin [ el centro de la X ] es el beso, los labios de los protagonistas, el punto de encuentro Composicin El pulido de la estatua es escrupuloso, no existe desgaste ni arrugas en el cuerpo de los dos adolescentes . Siempre elega mrmol blanco, lo afinaba con piedra volcnica y la baaba en cal y cido que hacia lucir el mrmol como si fuera una piel. La incidencia sobre ella de la luz provoca un conseguido claroscuro. No policromar las esculturas por entender que los griegos tampoco lo hacan. ANLISIS NO FORMAL: La obra pertenece al Neoclasicismo, puesto que se busca la belleza y la perfeccin, el estilo es sencillo e intenta imitar a los romanos. Plasm el momento en que lo divino y lo humano estn a punto de unirse en un beso. La eleccin atrapa al espectador y lo hace partcipe de la tensin del beso. Plantea una imagen universal del amor. Napolen qued admirado al contemplarla y le hizo su escultor oficial

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IDENTIFICACIN Ttulo: Monumento funerario de Mara Cristina de Suecia. Autor: Cnova Estilo: escultura funeraria Neoclsica Cronologa: 1798 / 1815 Material: mrmol ANLISIS FORMAL Tema: El archiduque Alberto viudo de la archiduquesa Mara Cristina de Austria encargar este monumento funerario. Composicin: Representa un cortejo fnebre que lleva las cenizas de la archiduquesa a una pirmide Tiene una interpretacin alegrica: la serpiente que rodea el medalln simboliza la Eternidad; la figura que sostiene el medalln es la felicidad; el cortejo lo componen la Piedad ( gua al anciano ) , La Verdad ( lleva las cenizas ) y el genio alado sera el esposo Tiene una interpretacin alegrica: la serpiente que rodea el medalln simboliza la Eternidad; la figura que sostiene el medalln es la felicidad; el cortejo lo componen la Piedad ( gua al anciano ) , La Verdad ( lleva las cenizas ) y el genio alado sera el esposo Se refuerza la lnea horizontal y tiende a la disgregacin en grupos de figuras por separado. El ambiente es de tristeza sosegada. Las figuras tienen un sentido por si mismos, son autnomas, no busca la fusin de elementos Concibe la tumba como una escultura autnoma con independencia de su entorno, nada que ver con el marco gtico de la iglesia donde se encuentra. ANLISIS NO FORMAL Monumento funerario que se aleja de los prototipos creados durante el barroco Las imgenes y figuras alegricas abstractas reflejan el concepto neoclsico de la muerte. No hay smbolos religiosos, ni mensajes morales sobre la brevedad de la vida , solo la serenidad de la muerte que se concibe como sueo eterno Este diseo ser el idneo de tumba y tendr una enorme influencia posterior ; refleja la adecuacin del lenguaje del escultor a los principios neoclsicos . Un tipo de tumba universal y eterna que rechaza lo particular y lo individual

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OTRAS OBRAS: Las tres gracias Teseo y el centauro Ninfa durmiente

BERTEL ALBERTO THORWALDSEN (1770-1844). Dans, residi y se form en Roma. Se interes por las obras griegas de las que conoce los originales: en su obra se advierten las influencias de Policleto, Fidias y Praxteles. Estilo grandioso y monumental para representar lo heroico. Figuras fras y acadmicas debido a la excesiva correccin formal. OBRAS Cupido y Psique Jasn y el vellocino de oro. Homero y la Iliada. Ganimedes y el guila.

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ESPAA Lento y tardo arraigo de las formas neoclsicas. Mrmol y bronce desplazan a la madera policromada. Temas preferentemente profanos: monumentos conmemorativos y retratos; Los temas Religiosos pierden mucha importancia. AUTORES JOS ALVAREZ CUBERO (1768-1827). Influenciado por Canova. Ej.: Defensa de Zaragoza. Madrid. (1825). Apolino. Amor dormido. DAMIAN CAMPENY (1771-1855). Influenciado por Canova aunque algunas obras tienen ya un aire romntico. Ej.: Lucrecia muerta. (1804). ANTONIO SOLA (1787-1861). Ej.: Monumento a Daoiz y Velarde. Madrid. (1830). Estatua de Cervantes. Madrid. (1835).

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