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A LEITURA FORA DO LIVRO Lcia Santaella

Fora e alm do livro, h uma multiplicidade de modalidades de leitores. H o leitor da imagem, desenho, pintura, gravura, fotografia. H o leitor do jornal, revistas. H o leitor de grficos, mapas, sistemas de notaes. H o leitor da cidade, leitor da mirade de signos, smbolos e sinais em que se converteu a cidade moderna, a floresta de signos de que j falava Baudelaire. H o leitor espectador, do cinema, televiso e vdeo. A essa multiplicidade, mais recentemente veio se somar o leitor das imagens evanescentes da computao grfica, o leitor da escritura que, do papel, saltou para a superfcie das telas eletrnicas, enfim, o leitor das arquiteturas lquidas da hipermdia, navegando no ciberespao. Em vez de discorrer sobre cada uma dessas modalidades, escolhi uma outra rota classificatria e histrica ao mesmo tempo. Percebi que por trs dessa multiplicidade, h trs tipos ou modelos de leitores. Trata-se de uma tipologia que no se baseia na diferenciao dos processos de leitura em funo das distines entre classes de signos ou espcies de suporte desses signos, mas toma por base os tipos de habilidades sensoriais, perceptivas e cognitivas que esto envolvidas nos processos e no ato de ler, de modo a configurar modelos de leitor, como se segue: 1. O primeiro o leitor contemplativo, meditativo da era pr-industrial, o leitor da era do livro e da imagem expositiva. Esse tipo de leitor nasce no Renascimento e perdura hegemonicamente at meados do sculo XIX. 2. O segundo o leitor do mundo em movimento, dinmico, mundo hbrido, de misturas sgnicas, um leitor filho da revoluo industrial e do aparecimento dos grandes centros urbanos, o homem na multido. Esse leitor, que nasce com a exploso do jornal e com o universo reprodutivo da fotografia e cinema, atravessa no s a era industrial, mas mantm suas caractersticas bsicas quando se d o advento da revoluo eletrnica, era do apogeu da televiso. 3.O terceiro tipo de leitor aquele que comea a emergir nos novos espaos incorpreos da virtualidade. Vejamos cada um desses tipos em mais detalhes. Antes disso, no entanto, vale dizer que, embora haja uma sequencialidade histrica no aparecimento de cada um desses tipos de leitores, isso no significa que um exclui o outro, que o aparecimento de um tipo de leitor leva ao desaparecimento do tipo anterior. Ao contrrio, no parece haver nada mais

cumulativo do que as conquistas da cultura humana. O que existe, assim, uma convivncia e reciprocidade entre os trs tipos de leitores acima, embora cada tipo continue, de fato, sendo irredutvel ao outro, exigindo inclusive habilidades perceptivas, sensrio motoras e cognitivas distintas. 1. O leitor contemplativo, meditativo Esse primeiro tipo de leitor tem diante de si objetos e signos durveis, imveis, localizveis, manuseveis: livros, pinturas, gravuras, mapas, partituras. o mundo do papel e da tela. O livro na estante, a imagem exposta, altura das mos e do olhar. Esse leitor no sofre, no acossado pelas urgncias do tempo. Um leitor que contempla e medita. Entre os sentidos, a viso reina soberana, complementada pelo sentido interior da imaginao. Uma vez que esto localizados no espao e duram no tempo, esses signos podem ser continua e repetidamente revisitados. Um mesmo livro pode ser consultado quantas vezes se queira, um mesmo quadro pode ser visto tanto quanto possvel. Sendo objetos imveis, o leitor que os procura, escolhe-os e delibera sobre o tempo que o desejo lhe faz dispensar a eles. Embora a leitura da escrita de um livro seja, de fato, sequencial, a solidez do objeto livro permite idas e vindas, retornos, re-significaes. Um livro, um quadro exigem do leitor a lentido de uma dedicao em que o tempo no conta. 2. O leitor fragmentado, movente Este leitor nasce com o advento do jornal e das multides nos centros urbanos habitados de signos. o leitor apressado de linguagens efmeras, hbridas, misturadas. Mistura que est no cerne do jornal, primeiro grande rival do livro. A impresso mecnica aliada ao telgrafo e fotografia gerou esse ser hbrido, testemunha do cotidiano, fadado a durar o tempo exato daquilo que noticia. Nasce com o jornal um tipo novo de leitor, o leitor fugaz, novidadeiro, de memria curta, mas gil. Um leitor que precisa esquecer, pelo excesso de estmulos, e na falta do tempo de ret-los. Um leitor de fragmentos, leitor de tiras de jornal e fatias de realidade. Com a sofisticao dos meios de reproduo, tanto na escrita quanto na imagem, com a reproduo fotogrfica, a cidade comea a se povoar de signos, numa profuso de sinais e mensagens. As palavras, as imagens crescem, agigantam-se e tomam conta do ambiente urbano. Sinais para serem vistos e decodificados na velocidade. Como orientar-se, como sobreviver na grande cidade sem as setas, os diagramas, os sinais, a avaliao imediata da velocidade do burburinho urbano. O leitor do livro, leitor sem urgncias, substitudo pelo leitor movente. Leitor de formas, volumes, massas, interaes de foras, movimentos, leitor de direes, traos, cores, leitor de luzes que se acendem e se apagam. H uma isomorfia entre o modo como esse leitor se move na grande cidade, o movimento do trem e do carro e o movimento das cmeras de cinema. Velocidade que cria novas formas de sensibilidade e de pensamento, uma outra maneira de interagir com o mundo. Esbarrando a todo instante em signos, signos que vm ao seu encontro, fora e dentro de casa, esse leitor

aprende a transitar entre linguagens, passando das coisas aos signos, da imagem ao verbo, do som para a imagem com familiaridade imperceptvel. Isso se acentua com o advento da televiso: imagens, rudos, sons, falas, movimentos e ritmos na tela se confundem e se mesclam com situaes vividas. Onde termina o real e onde comeam os signos se nubla e mistura como se misturam os prprios signos. 3. O leitor virtual O aspecto sem dvida mais espetacular da era digital est no poder dos dgitos para tratar toda e qualquer informao, som, imagem, texto, programas informticos, com a mesma linguagem universal, uma espcie de esperanto das mquinas. Graas digitalizao e compresso dos dados, todo e qualquer tipo de signo pode ser recebido, estocado, tratado e difundido, via computador. Aliada telecomunicao, a informtica permite que esses dados cruzem oceanos, continentes, hemisfrios, conectando numa mesma rede gigantesca de transmisso e acesso, potencialmente qualquer ser humano no globo. Tendo na multimdia sua linguagem, e na hipermdia sua estrutura, esses signos de todos os signos, esto disponveis ao mais leve dos toques, num click de um mouse. Nasce a um outro tipo de leitor, revolucionariamente distinto dos anteriores. No mais um leitor que tropea, esbarra em signos fsicos, materiais, como era o caso do leitor movente, mas um leitor que navega numa tela, programando leituras, num universo de signos evanescentes, mas eternamente disponveis, contanto que no se perca a rota que leva a eles. No mais um leitor que segue as seqncias de um texto, virando pginas, manuseando volumes, percorrendo com seus passos a biblioteca, mas um leitor em estado de prontido, conectando-se entre ns e nexos, num roteiro multilinear, multi-seqencial e labirntico que ele prprio ajudou a construir ao interagir com os ns entre palavras, imagens documentao , msicas, vdeo etc. Trata-se de um leitor implodido cuja subjetividade se mescla na hipersubjetividade de infinitos textos num grande caleidoscpico tridimensional onde cada novo n e nexo pode conter uma outra grande rede numa outra dimenso. Enfim, trata-se a de um universo inteiramente novo que parece realizar o sonho ou alucinao borgiana da biblioteca de Babel, uma biblioteca virtual, mas que funciona como promessa eterna de se tornar real a cada chick do mouse.