Instituto Tecnolgico de la Costa Grande

Arquitectura

Anlisis Critico de la Arquitectura y el Arte IV Arq. Edgar Morales Martnez

Unidad 2 Supramodernidad
Presentan: Carlos Alberto Galeana Bustos Luis Enrique Cruz Galeana Ingrid Monserrat Gmez Garnica

Zihuatanejo de Azueta Gro. Mircoles 29 de Mayo del 2013

Indice

Unidad 2 Supra modernidad

2.1 Conformacin de la sociedad humana -2.1.1 Sociedad postindustrial -2.1.2 Sociedad de la informacin -2.1.3 Origen del pensamiento posestructuralista -2.1.4 Estetizacion social 2.2 Los asentamientos humanos y la ordenacin territorial -2.2.1 Tendencias urbanas actuales -2.2.2 La ciudad sustentable -2.2.3 Modelos de desarrollo urbano contemporneo 2.3 Expresin artstica como reflejo del alma -2.3.1 Figuracin narrativa -2.3.2 Deconstruccin -2.3.3 Arte Conceptual -2.3.4 Hiperrealismo -2.3.5 Arte mexicano a finales del siglo XX 2.4 Modos de produccin -2.4.1 Globalizacin e internacionalizacin 2.5 Arquitectura como concrecin de los deseos e ideales humanos -2.5.1 Archigram y los Metabolistas japoneses -2.5.2 Nueva abstraccin formal -2.5.3 Deconstruccin y Teora del Caos -2.5.4 Sincretismo -2.5.5 High Tech -2.5.6 Eco-Arquitectura -2.5.7 Arquitectura verde -2.5.8 Tendencias urbano-arquitectnica emergentes -2.5.9 La arquitectura mexicana a partir de la dcada de los ochentas -2.5.10 Arquitectos representante de la Arquitectura mexicana: Teodoro Gonzlez de Len, Ricardo Legorreta, Alejandro Zohn, Luis Barragn, entre otros 2.5.11 Anlisis de los paradigmas del periodo

2.1 Conformacin de la sociedad humana

La modernidad ha quedado hiperrealizada; es un cmulo de verdades que se yuxtaponen unas a otras, indiferentes a la armona general del cosmos a la que el pensador moderno poda aspirar. El desierto posmoderno es inoperante, slo describe una lite o tendencia de la clase dominante de la sociedad Contempornea. La condicin posmoderna refleja la generalizacin de las formas de vida que la sociedad de consumo ha ido configurando. La sociedad de consumo de caracteriza por el surgimiento de una forma de vida narcisista, que ha modificado las formas de vida previas. Es generadora de consumidores. La modernidad es una sociedad disciplinaria Los grandes relatos ya no son capaces de dar legitimidad a la verdad. El orden tecnolgico posibilita la interaccin dentro del sistema. Estado de saturacinindecibilidad de la informacin o la estancacin de sta, su neutralizacin. La sociedad posmoderna es transparente en la dinmica de su funcionamiento. El saber y la tcnica, en la ciencia contempornea se corresponden. El sistema tecnolgico rebasa los umbrales de la actividad humana. La masificacin de la sociedad pudo darse hasta que la produccin pudo ser capaz de homogeneizar el estilo de vida de la sociedad capitalista, dando como resultado la informatizacin de la cultura. El orden tecnolgico posibilit el surgimiento de los medios masivos de comunicacin. Un investigador en un buen usuario de los medios de informacin. Lyotard. El hombre posmoderno no cree en verdades universales, ya no se interesa en el discurso crtico. Bauhman opina que los parmetros estticos para el consumo trascienden los niveles sociales, creando aun en los ms desprotegidos la ilusin de pertenecer a la sociedad de consumo. La sociedad es un sistema; tanto en el capitalismo como en el comunismo operan los sistemas

totalizantes.

El capitalismo determina formas de vida y de cultura, es la fase de circulacin y no la de produccin de que mantiene el control del desarrollo. Si hay una caracterstica propia de la subjetividad posmoderna es la indifer encia, no surgida de la negacin o aoranza de valores anteriores. Lipovetsky.

-2.1.1 Sociedad postindustrial

Es un concepto propuesto por varios tericos de la sociologa y la economa para describir el estado de un sistema social y econmico que ha evolucionado segn unos cambios especficos en su estructura que corresponden a un estadio de desarrollo posterior al proceso de industrializacin clsico de la Revolucin industrial (la sociedad industrial, que a su vez es un estado posterior al de sociedad preindustrial). En una sociedad posindustrial se ha producido una transicin econmica, que reestructura la sociedad entera, entre una economa basada en la industria a otra basada en los servicios, una divisin del capital nacional y global (globalizacin) y una privatizacin masiva. El prerrequisito de este cambio son los procesos de industrializacin y liberalizacin. La sociedad post-industrial ha sido objeto de muchas crticas, desde las muchas voces que han intentado restaurar el desarrollo industrial. Cada vez ms, sin embargo, los ciudadanos estn viendo cmo viejas fbricas abandonadas se adaptan al nuevo modelo econmico, acogiendo centros comerciales, recreativos y de servicios, con gran desarrollo tecnolgico. Esto sin embargo no implica que haya habido una disminucin de los productos manufacturados. Las fbricas sustituyen por mquinas la mano de obra humana, en un rango incluso superior al que ya ocurri en la Revolucin industrial. A diferencia de la sociedad industrial, identificada como sociedad de clases, en la sociedad postindustrial la pertenencia a una determinada clase social deja de ser el rasgo identitario ms acusado, pasando a ser otros, por ejemplo, la identidad sexual o de gnero, la religin o la nacionalidad. Esta prdida de las seas de identidad de clase social es impulsada en buena parte por el cambio estructural en las relaciones de produccin. Las grandes compaas no acogen ya en su seno los distintos estratos sociales, empresario, ingeniero, obrero, potenciando as la idea de pertenencia a una misma estructura con distintas clases. Ahora, en la sociedad postindustrial, la tercerizacin del trabajo divide las compaas en otras ms especializadas en las que se disea, gestiona o produce, pero nunca se realiza el proceso completo, separando a los trabajadores en distintas compaas y, gracias a la globalizacin de la economa y los procesos de deslocalizacin, en distintos pases. Aunque s desaparece el sentimiento de pertenencia a una clase social las clases en s no han desaparecido.

En la medida que comienza a acelerarse el proceso de innovacin tecnolgica los economistas comprenden el valor central que tiene la retroalimentacin que existe entre las fases ligadas al mercado y las fases relacionadas con el sistema de innovacin tecnolgica. Dentro de este marco el conocimiento entendido como un proceso que posibilita y crea la difusin de las nuevas TIC se transforma en una necesidad imperiosa para el sostenimiento y crecimiento del sistema productivo. Dentro de los impulsores de nuevas formas de management le confieren tal importancia al nuevo rol que cumple el conocimiento que define la existencia de una nueva sociedad. La descripcin de las nuevas formas de organizacin institucional y trabajo hace que autores como Drucker (1993) postulen la existencia de la sociedad del conocimiento como una instancia superadora de una sociedad basada en el intercambio universal de informacin. Peter Drucker describe un nuevo tipo

de organizacin social que requiere una rpida adaptacin espacial y temporal a los cambios tecnolgicos y organizativos, la llamada nueva economa.

Esquema general del cambio social Pre-industrial Industrial Post-industrial semi- Profesionales y tcnicos cientficos

Ocupacional Agricultor,

Pescador, Trabajador especializado

Minero, Trabajador especializado no Ingeniero Energa Empirismo Experimentacin

Tecnologa

Materias primas

Informacin Teora abstracta: modelos, modelos reducidos, teora de la decisin, anlisis de sistemas.

Metodologa El sentido comn

La experiencia

Principio Axial

Tradicionalismo: Desarrollo econmico: Centralidad y tierra/limitacin de control estatal o privado codificacin del recursos de las decisiones de conocimiento terico inversin

2.1.2 Sociedad de la informacin Una sociedad de la informacin es aquella en la cual las tecnologas que facilitan la creacin, distribucin y manipulacin de la informacin juegan un papel esencial en las actividades sociales, culturales y econmicas. La nocin de sociedad de la informacin ha sido inspirada por los programas de desarrollo de los pases industrializados y el trmino ha tenido una connotacin ms bien poltica que terica, pues a menudo se presenta como una aspiracin estratgica que permitira superar el estancamiento social. Asimismo, la nocin de "sociedad de la informacin" trae consigo una serie de disposiciones histricas que la emparentan con el cambio de mentalidad desde la arcaica a la moderna. En realidad, la sociedad de la informacin no existe ms que en la imaginacin de los utpicos tecnolgicos, quienes tambin han soado la alfabetizacin meditica como solucin a los problemas del mundo. Con las cinco preguntas esenciales del Center For Media Literacy, el mundo podra cambiar. De igual modo, la sociedad de la informacin lleva inscrito el marchamo libertario de una sociedad ms igualitaria y ms justa. La sociedad de la informacin es vista como la sucesora de la sociedad industrial. Relativamente similares seran los conceptos de sociedad post-industrial (Daniel Bell), posfordismo, sociedad postmoderna, sociedad del conocimiento, entre otros. ste ltimo concepto parecera estar emergiendo en detrimento de la sociedad de la informacin. Sin embargo, la concepcin actual de lo que se entiende por sociedad de la informacin es influjo de la obra del socilogo japons Yoneji Masuda.

Otros autores definen sociedad de la informacin como un orgasmo desde cualquier lugar y en la forma en que se prefiera", incluso, hay otra definicin que hace referencia a que "Todos pueden crear, acceder, utilizar y compartir informacin y el conocimiento, en donde se desarrolle el potencial de los pueblos y se mejore la calidad de vida". En todo caso, aun quienes se muestran optimistas con respecto a la sociedad de la informacin admiten que la brecha digital es uno de los principales obstculos en este modelo de desarrollo. A grandes rasgos, este fenmeno se refiere a todos aquellos sectores que permanecen, por muy diversas razones, al margen de los beneficios y ventajas asociados a las TIC. La sociedad de la informacin no est limitada a aunque ste ha desempeado un papel muy importante como un medio que facilita el acceso e intercambio de informacin y datos. La Wikipedia es un excelente ejemplo de los resultados del desarrollo de este tipo de sociedades. Recientemente se considera a los web blocks como herramientas que incentivan la creacin, reproduccin y manipulacin de informacin y conocimientos. El reto para los individuos que se desarrollan en todas las reas de conocimiento es vivir de acuerdo con las exigencias de este nuevo tipo de sociedad, estar informados y actualizados, innovar, pero sobre todo generar propuestas y generar conocimiento, conocimiento que surge de los millones de datos que circulan en la red. De acuerdo con la declaracin de principios de la Cumbre Mundial sobre la Sociedad de la Informacin Cumbre de la Sociedad de la Informacin, llevado a cabo en Ginebra (Suiza) en 2003, la sociedad de la informacin debe estar centrada en la persona, integradora y orientada al desarrollo, en que todos puedan crear, consultar, utilizar y compartir la informacin y el conocimiento, para que las personas, las comunidades y los pueblos puedan emplear plenamente sus posibilidades en la promocin de su desarrollo sostenible y en la mejora de su calidad de vida, sobre la base de los propsitos y principios de la Carta de las Naciones Unidas. En relacin con la sociedad de la informacin, se debe mencionar el aspecto de la tecnologa, por lo que se puede mencionar lo que dijeron los autores Harvey Brooks y Daniel Bell en 1971 respecto a este trmino: "Es el uso del conocimiento cientfico para especificar modos de hacer cosas de una manera reproducible (...) Entre las tecnologas de la informacin incluy, como todo el mundo, el conjunto convergente de tecnologas de la microelectrnica, la informtica (mquinas y las telecomunicaciones televisin/radio y la optoelectrnica".

2.1.3 Origen del pensamiento postestructuralista El trmino postestructuralismo describe una variedad de investigaciones, realizadas principalmente en Francia, que emergieron de mediados a finales de los aos 1960 para poner en tela de juicio la primaca del estructuralismo en las ciencias humanas: antropologa, historia, crtica literaria y filosofa, adems del psicoanlisis. El trmino no es originario de las investigaciones mismas, sino de los angloparlantes que las estudiaron posteriormente. El trmino es problemtico porque las relaciones entre los trabajos de los acadmicos generalmente catalogados como postestructuralistas (quienes casi por regla general no se identifican de esa manera) son debatidas, y no existe un grupo de trabajos al que todos se refieran como doctrina comn (a diferencia del estructuralismo, en el que el trabajo de Claude Lvi-Strauss era una referencia comn). El postestructuralismo quiz encuentre sustancia en el hecho de que muchos de

sus trabajos prominentes fueron desarrollados por autores cercanos al estructuralismo, y ms sustancia an en el hecho de que muchos de estos trabajos son intentos de recrear posiciones estructuralistas cuyas limitaciones transformaron a tantos estructuralistas en crticos del estructuralismo. Tres de los ms prominentes postestructuralistas eran tambin de la "pandilla de los cuatro" estructuralistas por excelencia: Jacques Lacan, Michel Foucault, Roland Barthes y Claude LviStrauss. Jacques Derrida, Gilles Deleuze, y Julia Kristeva son tambin considerados como postestructuralistas prominentes.

La referencia ocasional al postestructuralismo como un movimiento puede estar ligada al hecho de que cuando el estructuralismo se estaba volviendo un tema de inters en las universidades deEstados Unidos, ya haba una cantidad visible de crtica al estructuralismo. El naciente inters estadounidense llev a la organizacin de una conferencia en la Universidad Johns Hopkins en 1966, a la cual fueron invitadas figuras consideradas como estructuralistas prominentes, incluyendo a Derrida, Barthes y Lacan. La presentacin de Derrida en la conferencia: Structure, Sign and Play in the Human Sciences (Estructura, signo y juego en las ciencias humanas) aparece con frecuencia en las compilaciones como un manifiesto contra el estructuralismo. El ensayo de Derrida fue uno de los primeros en demarcar algunas limitaciones tericas del estructuralismo y, dndole al mismo tiempo el crdito que se mereca, trataba de teorizar en trminos que sin duda ya no eran estructuralistas. Aunque muchos se hubieran sentido empujados a ir ms all del estructuralismo, estaba claro que no haba consenso sobre cmo hacerlo. Mucho del estudio del postestructuralismo est basado en las crticas comunes del estructuralismo. El estructuralismo trataba de encontrar un nivel de metalenguaje autosuficiente y generalizable capaz de describir las configuraciones de elementos antropolgicos, literarios, lingsticos,histricos o psicoanalticos variables para analizar sus relaciones sin empantanarse por la identidad de estos elementos en s mismos. Por otra parte, el postestructuralismo comparte una preocupacin general por identificar y cuestionar las jerarquas implcitas en la identificacin de oposiciones binarias que caracterizan no solo al estructuralismo sino a la metafsica occidental en general. Si hay un punto en comn entre las crticas postestructuralistas, es la revaluacin de la interpretacin estructuralista de Ferdinand de Saussure acerca de la distincin entre el estudio del lenguaje a travs del tiempo versus el estudio del lenguaje en un momento determinado (diacrnico vs. sincrnico). Los estructuralistas afirman que el anlisis estructural es generalmente sincrnico (en un momento determinado) y por tanto suprime el anlisis diacrnico o histrico. Tambin se dice que el postestructuralismo est preocupado en reafirmar la importancia de la historia y en desarrollar al mismo tiempo un nuevo entendimiento terico del tema. De ah se afirma tambin que el nfasis de postestructuralismo consiste en una reinterpretacin de Sigmund Freud, Karl Marx, Friedrich Nietzsche y Martin Heidegger. Por ejemplo, la genealoga de Nietzsche sirve como punto de referencia terico en el trabajo histrico de Michel Foucault de los aos 1970, incluyendo sus crticas al estructuralismo. De forma grandilocuente se dice que este reduccionismo es violento, y que el postestructuralismo lo identifica con la civilizacin occidental y excesos objetables de colonialismo, racismo,misoginia, androcentrismo, homofobia y otros parecidos. El elemento de "juego" en el ttulo del ensayo de Derrida es con frecuencia entendido equivocadamente como juego lingstico, basado en una tendencia a los juegos de palabras y el humor, en tanto que

el construccionismo social, como se desarroll en el trabajo posterior de Michel Foucault, es considerado como la creacin de una especie de rgano estratgico al poner al descubierto las palancas del cambio histrico. La importancia del trabajo de Foucault es para muchos su sntesis de este recuento histrico social de los mecanismos del poder. Tambin se dice comnmente que los postestructuralistas son ms o menos conscientemente postmodernos, pero no pocos de ellos han mostrado preocupacin por estos trminos o incluso se han autodefinido como modernistas.

2.1.4 Estetizacion social

1. El derrumbe de los enfoques tradicionales de la arquitectura en Amrica Latina Un hecho reconocido desde principio de los setenta es que la crisis que sufre la inmensa mayora de nuestras sociedades latinoamericanas tiene una expresin contradictoria y dramtica en las ciudades. Y ha sido tal s impacto, que se puede hablar de la emergencia -en el ltimo tercio de siglo- de una vasta problemtica en el conocimiento de nuestra realidad la de los asentamientos humanos. Aunque aparece con una dimensin mundial -patrocinada incluso por la ONU- lo que nos interesa en este momento es la que tenemos en esta parte del denominado Tercer Mundo que posee significativas diferencias con la de los pases desarrollados.

Directamente ligada con la prctica social, la problemtica de los asentamientos humanos ha sido abordada en Amrica Latina en diversos nivele y desde posiciones ideolgicas distintas. En gran medida, a eso se debe 1a naturaleza polmica del nuevo campo, desde su nacimiento mismo. Pero tambin a que ha sido necesaria la construccin de nuevos paradigma para enfrentarlo, ante la inutilidad de los tradicionales. En este emergente proceso del conocimiento -como es natural- se han tenido prioridades Y as, la preocupacin sociolgica por la cuestin urbana, centralizad por la economa, ha absorbido, en una primera instancia, a estudiosos instituciones. Ahora contamos ya con importantes aportaciones en este sentido, aun dentro de la polmica; sin embargo, cabe apuntar que abunda los enfoques reduccionistas.

El derrumbe de las concepciones tradicionales ha implicado transformaciones, a veces agresivas, en los intereses y preocupaciones culturales Esto ha sucedido de manera singular en el campo de la arquitectura, a verse sacudido en Amrica Latina por la presencia de un deterioro urbano sin precedentes, en virtud de procesos estructurales profundos, caractersticos de nuestras

formaciones econmico-sociales capitalistas. Natural mente hay excepciones: Cuba, en donde los problemas urbanos emana ya del proceso socialista, aunque an sus ciudades sufren la herencia d los regmenes anteriores. Por su parte, el crecimiento extensivo de los 1 timos aos de las ciudades latinoamericanas -sobre todo de las mayo res- ha sido incentivado en gran medida por el negocio y la especulacin urbana. Junto a la migracin del campo depauperizado, estos procesos ha originado segregacin espacial y dficits sin precedentes. Los llamados asentamientos irregulares determinan una ecologa urbana de miseria y deterioro, al constituir un alto porcentaje de la mancha urbana (en Lima, por ejemplo, esos asentamientos ocupan ms de un tercio de la superficie total de la ciudad). Por su parte, la historia poltica de nuestros pases imprime formas concretas a la lgica de su desarrollo urbano, establecindose diferencias y especificidades entre una ciudad y otra. Pero en todas, la cultura material arquitectnica institucional, limitada, por as decirlo, al sector formal de la edificacin y al inters por la opus aislada, se ha visto profundamente convulsionada. Tal situacin se conflicta ms porque la cultura funcionalista mostr ser incapaz en los pases capitalistas para enfrentar con eficacia los conflictos y deficiencias del hbitat urbano, pero tambin por su propuesta ahistrica, que no resuelve culturalmente la edificacin en los centros tradicionales, presencias vivas de la historia de nuestras naciones. Emerge, entonces, ante estos hechos, la necesidad de la historia, aunque naturalmente con nuevos contenidos.

2.2 Los asentamientos humanos y la ordenacin territorial El reconocimiento de la historia como clave para enfrentar la actualidad arquitectnica es, relativamente, un hecho reciente. Pero, sobre todo, cuando se trata de considerar el presente edilicio implicado en la historia social de nuestros pases. La atencin a requerimientos inmediatos, ya sean mercantiles, o emanados de necesidades ms profundamente sociales, tiende a generar un menosprecio por el conocimiento del pasado. En unos casos se le considera improductivo y en otros intil o superfluo. En la construccin de la ciudad y sus espacios, se hipostasia la tcnica y se les echa tierra a las determinaciones sociales que realmente intervienen en su proceso de produccin. As, la historia se vuelve prurito de cultivados y no un arma de combate, hacedora de conciencia social. No en balde podemos afirmar que -sin despreciar las aportaciones hechas- la historia contempornea de las ciudades y la arquitectura latinoamericana estn en sus inicios.

Surgen aqu dos cuestiones fundamentales: la pertinencia actual de la visin continental de la arquitectura y las ciudades y la naturaleza epistemolgica del enfoque de la historia. Veamos qu acontece con ellas.

La emergencia de las teoras de la dependencia -en auge en la primera mitad de los setenta- coloc tambin a los procesos culturales en la necesidad de una explicacin latinoamericana que los ubicara en su relacin de subordinacin con la cultura dominante de los pases centrales. Esto produjo, sobre todo entre los sectores ms radicalizados de la crtica arquitectnica, la posibilidad de ver de otra manera a la arquitectura y las ciudades en su desarrollo moderno y contemporneo: como procesos contradictorios en los que se enfrentan las necesidades locales y la tradicin, con las formas ideolgicas de dominacin de la cultura arquitectnica y urbanstica internacional de los pases imperialistas, quienes tratan de imponer sus propias concepciones de modernidad, en apoyo a su penetracin econmica y poltica, Empero, lo ms importante, a nuestro juicio, es el derrumbe del enfoque eurocntrico de la explicacin histrica, que naturalmente se extiende a la historia del largo perodo virreinal-colonial. Los modelos europeos quedan as como paradigmas ideolgicos que se imponen en trminos de la concreta historia poltica de nuestros pases. Pierden ese carcter de principios inmutables, para construir nuestra Gran Cultura Arquitectnica Latinoamericana a imagen y semejanza de la europea.

Junto a las obras mencionadas en la presentacin de este libro otro trabajo, que intenta romper con la tradicin, es la compilacin Amrica Latina en su Arquitectura, patrocinada por la UNESCO, en la que particip un conjunto de crticos del continente, invitados por Roberto Segre, coordinador de la obra. Aunque no hay total uniformidad de criterios en esos textos, ya significan stos la presencia de una lnea latinoamericanista, que se vea necesaria en ese momento, bastante diferente a las escasas obras sobre la materia, como la inicial de Diego Angulo Iiguez, Historia del Arte Hispanoamericano, publicada en 1950, y las de Francisco Bulirich y Leopoldo Castedo. Con sus respetables diferencias y distancias en el tiempo, estos trabajos tienen en comn el tratamiento de la arquitectura como opus artstica y la persistencia de la concepcin positivista del arte y la sociedad. Naturalmente el inters se centra en ellos en el sector formal de la construccin.

La preocupacin latinoamericana se expres durante la dcada de los setenta con singular fuerza en las corrientes de la planificacin, los estudios de los sistemas urbanos y de la problemtica urbano-social. En buena medida y, sobre todo en sus primeros aos, estuvieron implicados en las teoras de la dependencia. Destacan, por la influencia que tuvieron -y que siguen teniendo-, los textos de Manuel Castells y Jorge Enrique Ardi. La Sociedad Interamericana de Planificacin, creada en virtud de estos nuevos intereses, que hacan ya de lado las tesis desarrollistas, ha publicado un buen nmero de trabajos e investigaciones que, en general, se dirigen a esclarecer el

papel econmico o sociolgico de las ciudades y, naturalmente, se ocupan muchos de ellos de polticas y acciones de planificacin urbana y regional. La labor editorial de la SIAP -y no slo la editorial- ha contribuido al conocimiento de la problemtica urbana de Amrica Latina, sobre todo la contempornea, aunque casi no se ocupa de cuestiones morfolgicas y de la transformacin fsicaedilicia de las ciudades, y est francamente separada de las cuestiones tipolgico-arquitectnicas e incluso tecnolgicas. Desde nuestro inters, queremos destacar investigaciones como las de Richard M. Morse, Oscar Yujnovsky, Alejandro Boris Rofman y otros.

Se podra afirmar que, en la actualidad, los estudios dirigidos a- realidades locales y sectoriales, incluso en el campo de los procesos morfolgicos, se desarrollan ms que los de espritu latinoamericanista. Nos preguntamos si esto tiene que ver con el descenso del boom dependentista y casi podramos decir que s. Se trata, visto en un sentido positivo, de conocer procesos internos y puntuales, que se escapan a las caracterizaciones generales. Y as, lo pertinente en la dcada de los setenta, deja de serlo en la de los ochenta. En el caso de la arquitectura esto es quiz ms inquietante ya que no podemos hablar de una madurez, ni mucho menos, de los enfoques continentales. Pero es obvio que tampoco es vlido combatir, o siquiera ver con indiferencia, los anlisis locales. Y menos cuando nosotros mismos los hemos venido haciendo. Pesa bastante, adems, la tradicin en esta lnea de trabajo, tanto en lo que respecta a la contemporaneidad como a pocas anteriores: las grandes etapas coloniales y prehispnicas y el todava no hace mucho subestimado siglo XIX, que hoy se revaloriza, una vez pasado el mesianismo exterminador de las vanguardias funcionalistas.

Recordemos solamente, los trabajos del equipo coordinado por Marina Waissman y los de Federico Ortiz, Montero, R. Gutirrez y Abelardo Levaggi, sobre la arquitectura argentina. O las investigaciones coordinadas por Alejandra Moreno Toscano, los estudios de Sonia Lombardo y las recientes publicaciones de Instituto Nacional de Bellas Artes de Mxico, sobre la arquitectura del siglo XIX y contempornea de ese pas. Tambin las investigaciones de Mariano Arana y colaboradores sobre Montevideo, as como las de Ramn Gutirrez sobre la arquitectura paraguaya, las de Jacques April y Guilma Morguera sobre varias ciudades colombianas, y las de Carlos Martnez sobre Bogot.

Ahora bien, nadie duda que las realidades locales y nacionales de los diversos pases de Amrica Latina tienen mucho de comn y que comparten histricamente procesos socio-econmicos, desde la conquista a nuestros das. Las dominaciones coloniales primero, y las imperialistas luego y ahora, han propiciado la formacin de toda una ideologa latinoamericanista, que parte del destino comn de nuestro pueblos. Incluso no falt quien, en los albores del populismo, soara con la emergencia de la raza csmica hispanoarnericana. Y para nadie es desconocido el solidario discurso tercermundista que ha hermanado no slo a Latinoamrica, sino a todos los mbitos mundiales colonizados. Ahora, ya refirindonos a nuestro continente, la comunidad de caractersticas culturales y concretamente las urbano-arquitectnicas es absolutamente reconocida desde hace tiempo. La aportacin de las teoras dependentistas fue, como lo hemos indicado, darles un contenido que fundamentalmente las implica en las relaciones de dominacin de los pases centrales sobre los nuestros.

Cuando lleg el momento en que haba que pasar de los grandes esquemas generales a las realidades ms especficas de cada pas, regin y localidad, se hizo en las mejores instancias, como una necesidad de la praxis poltica, ante la necesidad de enfrentar la crisis aguda en cada pas. Para ello se impona rebasar el nfasis en el sector externo y hundir la atencin en las internas contradicciones de clase y la historia poltica y cultural de nuestras formaciones sociales. Sin embargo su validez y pertinencia estarn medidas por los contenidos que se asuman, es decir, por la filosofa y la teora del conocimiento que los sustenten. Y tal cosa nos obliga a no descuidar tampoco lo general, aunque ste tambin cambie de contenido para verse de manera ms compleja. Esa dialctica es la que nos impone el anlisis histrico-materialista, con toda la dificultad que implica ahora.

-2.2.1 Tendencias urbanas actuales

En la actualidad la calidad y desarrollo de los servicios determinan el rango de una ciudad dentro de la jerarqua urbana. La crisis econmica de 1973 marc el fin de una etapa de crecimiento econmico y de la supremaca de la industria en el conjunto de la economa nacional. Las industrias, que fueron motores del crecimiento urbano, abandonan las grandes ciudades, debido a la saturacin de los servicios, al encarecimiento del suelo y a los planes de los ayuntamientos de mejoras medioambientales, y se localizan en zonas perifricas de la propia ciudad o en localidades prximas. Actualmente, las ciudades ms dinmicas y con mayor diversificacin econmica son las que ms crecen, mientras que otras urbes que no se han adaptado a los cambios producidos en los ltimos aos han perdido potencial demogrfico y econmico. Por tanto, los servicios determinan el rango

de la ciudad dentro de la jerarqua urbana. Es el caso de las ciudades industriales afectadas por procesos de reconversin, como Mieres o El Ferrol. Las ciudades en la actualidad buscan estructurarse desde cuatro grandes reas: Un ncleo central que coincide con el casco histrico. Normalmente, los cascos histricos han sufrido una fuerte degradacin y en muchas localidades, han perdido su uso residencial. Todas las ciudades espaolas cuentan con un Plan General de Ordenacin Urbana (PGOU) que trata de regular el crecimiento y el uso del espacio urbano, poniendo especial atencin en la recuperacin de los cascos histricos. En los ltimos aos, numerosas ciudades han rehabilitado los cascos antiguos tomando medidas de proteccin de edificios y zonas singulares. Tambin se est produciendo una ocupacin del espacio central residencial con una clara segregacin. Las zonas rehabilitadas y con mejores infraestructuras estn siendo ocupadas por poblacin de clase media, mientras que las ms degradadas estn habitadas por personas de escasos recursos. El CBD o centro de negocios se localiza en las zonas centrales con mejores accesos, donde el elevado precio del suelo impide el uso residencial. Se caracteriza por grandes edificios de muchas plantas y por tener un intenso movimiento de personas durante las horas laborales, mientras que una vez finalizada la jornada de trabajo la zona queda prcticamente vaca. Las zonas industriales. Se localizan en la periferia de las ciudades, donde el precio del suelo es ms bajo, pero con buenas infraestructuras para permitir el fcil acceso. Las reas residenciales. En el centro de las ciudades se eleva el precio del suelo, por lo que muchas personas buscan su residencia en los barrios y municipios perifricos. En estas zonas el espacio est muy segregado, ya que las personas de alto poder adquisitivo residen en viviendas unifamiliares que ocupan los espacios mejor comunicados, con buenas infraestructuras de transportes y grandes espacios abiertos y ajardinados; las de menor poder adquisitivo se instalan en las zonas ms degradadas, con peores servicios y generalmente con viviendas en altura

2.2.2 Ciudad Sustentable

Una ciudad sustentable se define como aquella ciudad donde existe una adecuada movilidad, ahorro de energa y de recursos hdricos, disminucin de la contaminacin auditiva y creacin de espacios pblicos agradables donde haya reas verdes con una gran funcionalidad (especialmente para la recreacin). Otro elemento de gran importancia para una ciudad que busca ser sustentable es la implementacin de arquitectura bioclimtica, que consiste en el diseo de edificios teniendo en cuenta las condiciones climticas y del entorno (aprovechando los recursos disponibles, como el sol, la vegetacin, la lluvia, la direccin del viento para reducir el impacto ambiental de las

construcciones). El objetivo es brindar a los habitantes de la ciudad una mejor calidad de vida, beneficiando con ello tambin a los turistas y a quienes vienen al centro urbano todos los das por razones laborales. En aras de disminuir su huella ecolgica, mejorar la movilidad en la ciudad, reducir la contaminacin, y gestionar adecuadamente las redes hidrulicas y los sitios de confinamiento de los residuos, muchas ciudades del mundo cuentan con programas de sustentabilidad. Estos programas tambin buscan una movilidad sustentable, con acciones orientadas a un impulso al transporte colectivo (el cual es mucho mejor en comparacin al transporte individual en automvil). Se ha entendido que las calles en la ciudad son un recurso con cada vez mayor demanda y menor oferta en lo que a circulacin se refiere. Por tanto, si se privilegia el uso del automvil, no hay plan urbano que logre evitar los embotellamientos. La movilidad sustentable requiere de acciones como la creacin de ciclovas, el cobro de peaje para automviles en ciertas zonas, la peatonalizacin total de calles, sobre todo en los centros de las ciudades y el transporte elctrico, como los tranvas y la ampliacin de la red de tren subterrneo. Algunos ejemplos de ciudades con planes de sustentabilidad exitosos son: Estocolmo, con el modelo de ecobarrio en Hammarby; Londres, con las viviendas en BedZED y con la construccin del estadio olmpico con materiales reciclados; Nantes, ciudad francesa con amplia red de tranvas y autobuses que funcionan con gas natural; Oslo, con su manejo de reas verdes, aprovechamiento del metano en los residuos para la electricidad y el sistema de vehculos elctricos; Vancouver, con el transporte compartido y la construccin neutra en carbono. Es tambin ejemplar el caso de Tokio, donde el desperdicio de agua se ha reducido en 60% en sus redes de distribucin. Si bien los ejemplos ms representativos se encuentran en pases desarrollados, hay muchas ciudades de pases en vas de desarrollo que tienen avances significativos. Por ejemplo, destaca Medelln y su impulso a las ciclovas o Sao Paulo, cuyo cinturn verde a pocos kilmetros de la ciudad fue declarado Reserva de la bisfera por los servicios ambientales que provee. Las ciudades sustentables son un rea de oportunidad para avanzar hacia una mejor calidad de vida. Una ciudad no es slo una capa de concreto, sino un sitio donde las personas tienen acceso a servicios, cuentan con reas verdes y zonas de recreacin, se trasladan de manera eficaz y son responsables con su consumo. Adems, son sitios de desarrollo de tecnologa que busca aprovechar al mximo los recursos disponibles, y existe una planeacin adecuada y un ordenamiento territorial acorde a la situacin ambiental de la regin. As pues, las ciudades sustentables son una opcin necesaria para el futuro.

2.3 Desarrollo Urbano Contemporneo

2.3.1 Figuracin Narrativa La figuracin narrativa (en francs, figuration narrative) es un estilo pictrico y un movimiento artstico aparecido al comienzo de los aos 1960 enFrancia, en oposicin a la abstraccin y al Nuevo realismo (nouveau ralisme). Aunque el trmino se usara con anterioridad, la figuracin narrativa obtuvo su notoriedad a partir de la exposicin Mythologies quotidiennes (Mitologas cotidianas) de 1964, en el Muse d'art moderne de la Ville de Paris. Se relaciona generalmente a la figuracin narrativa con la nueva figuracin o con el pop art. Entre sus fuentes de inspiracin se cuenta la historieta, la fotografa y el conjunto de las imgenes de lo cotidiano. Los temas de las obras se relacionan generalmente con las escenas de lo cotidiano y las reivindicaciones sociales o polticas.

2.3.2 Deconstruccin o Deconstructivismo

El nombre tambin deriva del constructivismo ruso que existi durante la dcada de 1920 de donde retoma alguna de su inspiracin formal. Algunos acontecimientos importantes en la historia del movimiento deconstructivista fueron el concurso internacional del parisino Parc de la Villette (especialmente la participacin de Jacques Derrida y Peter Eisenman y el primer premio de Bernard Tschumi), la exposicin de 1988 del Museo de Arte Moderno de Nueva York Deconstructivist Architecture, organizada por Philip Johnson y Mark Wigley, y la inauguracin en 1989 del Wexner Center for the Arts en Columbus, diseado por Peter Eisenman. En la exposicin de Nueva York se exhibieron obras de Frank Gehry, Daniel Libeskind, Rem Koolhaas, Peter Eisenman, Zaha Hadid, Coop Himmelbau y Bernard Tschumi.

El Deconstructivismo es un movimiento arquitectnico que naci a finales de la dcada. Se caracteriza por la fragmentacin, el proceso de diseo no lineal, el inters por la manipulacin de las ideas de la superficie de las estructuras y, en apariencia, de la geometra no eucldea, (por ejemplo, formas no rectilneas) que se emplean para distorsionar y dislocar algunos de los principios elementales de la arquitectura como la estructura y la envolvente del edificio. La apariencia visual final de los edificios de la escuela deconstructivista se caracteriza por una estimulante impredecibilidad y un caos controlado. Tiene su base en el movimiento terico-literario tambin llamado deconstruccin.

Desde dicha exposicin muchos de los arquitectos asociados al deconstructivismo se han distanciado del trmino. Sin embargo esta denominacin cuaj y su uso actual abarca una tendencia general de la arquitectura contempornea.

Originalmente, algunos de los arquitectos conocidos como deconstructivistas estaban influidos por las ideas del filsofo francs Jacques Derrida. Eisenman mantuvo una relacin personal con Derrida, pero de todas formas desarroll su aproximacin al diseo arquitectnico mucho antes de hacerse deconstructivista. Segn l, el Deconstructivismo debe considerarse una extensin de su inters por el formalismo radical. Algunos seguidores de la corriente deconstructivista estaban tambin influidos por la experimentacin formal y los desequilibrios geomtricos de los constructivistas rusos. Hay referencias adicionales en el Deconstructivismo a varios movimientos del siglo XX: la interaccin modernismo/postmodernismo, expresionismo, cubismo y el arte contemporneo. El intento del Deconstructivismo es liberar a la arquitectura de las reglas modernistas, que sus seguidores juzgan constrictivas, como la forma sigue a la funcin ( form follows function), la pureza de la forma y la verdad de los materiales (truth on materials). El deconstructivismo incluye ideas de fragmentacin, procesos no lineales, procesos de diseo, geometra no eucldea, negando polaridades como la estructura y el recubrimiento. La apariencia visual de los edificios de este estilo se caracteriza por un caos controlado. Muchos crticos del deconstructivismo ven esto como un mero ejercicio formal con poco significado social. 2.3.3 Arte Conceptual El arte conceptual, tambin conocido como idea art, es un movimiento artstico en el que las ideas dentro de una obra son un elemento ms importante que el objeto o el sentido por el que la obra se cre. La idea de la obra prevalece sobre sus aspectos formales, y en muchos casos la idea es la obra en s misma, quedando la resolucin final de la obra como mero soporte.

El arte conceptual como movimiento emergi a la mitad de los aos sesenta, en parte como una reaccin en contra del formalismo que haba sido articulado por el influyente crtico Clement Greenberg. Sin embargo, desde las dcadas de 1910 y 1920 el trabajo del artista francs Marcel Duchamp(principal artista) servira como precursor, con sus trabajos llamados ready-mades. Dara a los artistas conceptuales las primeras ideas de obras basadas en conceptos y realizadas con objetos de uso comn. Los precursores inmediatos del arte conceptual pueden buscarse en el resurgir de las Vanguardias tras la II Guerra mundial, en una compleja serie de intercambios culturales entre Europa, EEUU y Japn. Dos figuras destacan como manantiales de nuevas ideas: el antes mencionado Marcel Duchamp(que emigr a EEUU durante la I Guerra Mundial) y el compositor estadounidense practicante del budismo zen John Cage. Sin embargo, fue en los lmites de la pintura, donde se concentraron las actividades vanguardistas. En EEUU, Robert Rauschenberg y Jasper Johns transformaron la pintura con objetos cotidianos y eventos fortuitos, y cuestionaron su situacin privilegiada. En Japn, las obras basadas en la performance del grupo Gutai ampliaron

elinformalismo y la action painting hasta transformarlos en actos rituales de agitacin. En Francia e Italia, Yves Klein y Piero Manzoni respectivamente desarrollaron prcticas vanguardistas paralelas en las que realizaron el contenido ideal de la experiencia artstica a partir de su concepcin alternativa del significado metafsico del monocromo. En cada paso, la ampliacin hasta la destruccin de la idea de la pintura alent un inters por lo efmero y lo inmaterial que prefigur el "arte conceptual" con conciencia de su propia identidad subsiguiente. El arte conceptual emplea habitualmente materiales como la fotografa, mapas y vdeos. En ocasiones se reduce a un conjunto de instrucciones documentando cmo crear una obra, pero sin llegar a crearla realmente; la idea tras el arte es ms importante que el artefacto en s.

2.3.4 Hiperrealismo El hiperrealismo es una tendencia radical de la pintura realista surgida en Estados Unidos a finales de los aos 60 del siglo XX que propone reproducir la realidad con ms fidelidad y objetividad que la fotografa. A veces se confunde con el fotorrealismoque es menos radical. El trmino hiperrealismo es tambin aplicable a la escultura y la historieta (Luis Garca, Alex Ross, etc). El hiperrealismo tiene un origen en la tradicin pictrica estadounidense, favorable a la literalidad del trampantojo, como muestran los cuadros de finales del siglo XIX deWilliam Harnett o John Haberle. Los artistas hiperrealistas tratan de buscar, con el ms radical de los verismos, una transcripcin de la realidad usando los medios tcnicos y fotogrficos de la manipulacin de las imgenes. Consiguen con la pintura al leo o la escultura, el mismo detallismo y encuadre que ofrece la fotografa. En la dcada de los 1920, los pintores del precisionismo ya trabajaron con la ayuda de fotografas fielmente reproducidas (como en el caso de Charles Sheeler, pintor y fotgrafo a la vez). Pero es innegable que el arte pop sigue siendo el precursor inmediato del hiperrealismo, pues toma la iconografa de lo cotidiano, se mantiene fiel a la distancia de su enfoque y produce las mismas imgenes neutras y estticas. Los fotorrealistas nunca se constituyeron en grupo, pero s hicieron exposiciones que los presentaron como un estilo: La Imagen fotogrfica y 22 Realistas, ambas en Nueva York, a mediados de los aos sesenta. En esa poca la abstraccin era la tendencia dominante y el realismo estaba mal visto; se consideraba un arte que copiaba de fotografas o de la realidad y sin ningn inters. Sin embargo, artistas como Chuck Close, Jhon Anibal Herrera Cueva o Richard Estes, desarrollaron tcnicas totalmente nuevas de representacin de la realidad,

consiguiendo resultados a veces asombrosos. Chuck Close utiliza la fotografa como medio para hacer sus retratos, que se apartan totalmente del retrato tradicional y se acercan ms hacia el cartelstico y sugestivo principio cinematogrfico del primer plano en superpantalla, hacia la nodistancia de la tcnica de la instantneas y hacia el gesto objetivador de las fotografas clnicas y policiales. En su obra trata problemas como la percepcin del espectador y la focalidad. Close no parte de la realidad sino que la aborda indirectamente a travs de la fotografa que proyecta sobre el lienzo.

2.3.5 Arte Mexicano a finales del siglo XX Durante el Porfiriato, el arte mexicano adopt una marcada tendencia afrancesada y elitista, manifiesta principalmente en la arquitectura y y la escultura con influencias del Art Nouveau, cuyos ejemplos ms representativos, en la capital del pas son: el centro mercantil (ho y hotel de la Ciudad de Mxico), el Palacio de Bellas Artes y el Edificio de Correos. Al comenzar el siglo XX, se inici en Mxico una nueva orientacin en todos los mbitos de la vida nacional. Tras la Revolucin de 1910, se hizo necesaria una revaloracin de la cultura que, adems de cimentar las nuevas tendencias ideolgicas y polticas, permitiera iniciar el camino de la reconstruccin del pas bajo una perspectiva ms nacionalista e inclusora de las clases sociales marginadas en el porfiriato. En tal revaloracin fue de singular importancia de Jos Vasconcelos, como promotor de arte que dara a Mxico renombre mundial: el muralismo.

El Muralismo

Despus de la Revolucin, el Arte Mexicano se encamin hacia nuevos objetivos, en busca de una identidad nacional que se vena gestando desde principios del siglo, consolidndose en la pintura de la Revolucin en el llamado movimiento muralista, representado principalmente por: Jos Clemente Orozco, Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros, OHiggins y Juan OGorman. Fueron la Revolucin y los cambios que de ella partieron lo que hizo posible el surgimiento y el esplendor del muralismo. Los pintores muralistas llevaron a los edificios pblicos la historia y la ideolgica de un Mxico nuevo que retomaba la riqueza del pasado, en sus tradiciones, en su folklor, en los vestigios de Mxico prehispnico. Dentro de este movimiento se distinguieron 3 grandes artistas: Jos Clemente Orozco, Diego Rivera y David Alfaro Siqueiros. Orozco gusta de capturar lo trgico y en su obra encontramos una pintura agresiva y desencantada del mundo donde la realidad aparece en su forma ms cruda, con figuras contorsionadas llenas de dramatismo e incendiadas de color. Entre sus obras destacan las que realiz en el Hospicio Cabaas en Guadalajara.

La Pintura de Diego Rivera se caracteriza por su carcter narrativo cuyo inters temtico central se centra en el mundo indgena, la historia nacional y la cultura popular; en sus obras destacan siempre la irona y lo festivo, que se manifiestan en los rostros de los personajes representativos en un marco cromtico de gran riqueza. David Alfaro Siqueiros, poseedor de una tcnica magistral, abord principalmente temas sociales y polticos a travs de una pintura fuerte y vigorosa de trazos y pinceladas muy marcadas.

Movimientos posteriores al muralismo:

Despus del muralismo, con su carga nacionalista, resultaba difcil aceptar en Mxico las nuevas corrientes creadas en el exterior. La resistencia a la fuerza del exterior se dio en todos los terrenos; sin embargo tras mltiples dificultades, Mxico se uni al panorama mundial de las artes, gracias a artistas interesados en traer a Mxico los nuevos estilos. El Surrealismo penetr en Mxico con la llegada de Andr Breton en 1939, y en el siguiente ao, en la Galera de Arte Mexicano de Ins Amor, participaron artistas reconocidos internacionalmente junto con artistas mexicanos. As estuvieron reunidas obras de hans Arp, Paul Klee , Pablo Picasso, Joan Mir, Max Ernest y de Rene Magritte, junto con las de Diego Rivera, Manuel Rodrguez Lozano, Roberto Montenegro, Carlos Mrida, y Manuel lvarez Bravo. Con esta exposicin se despert el inters de artistas mexicanos en esta corriente y, poco despus, se desarrollaron obras de gran calidad realizadas por: Frida Kahlo, Leonora Carrington, Remedio Varo, Alicia Rahon, Antonio Ruiz, Carlos Lazo, Juan OGorman, Juan Soriano y Rufino Tamayo. Entre los artistas que estaban en contra de la politica oficial, en la cual se limitaba la expresin temtica estn: Enrique Hecheverria, Jos Luis Cuevas, Hctor Javier y Alberto Gironella. Estos artistas, que mostraban una actitud crtica frente a los artistas oficialistas, despertaron hostilidad por parte de las autoridades mexicanas, quienes optaron por abrir espacios culturales para exponer las obras de los nuevos valores 2.4 Modos de Produccin 2.4.1 Globalizacin e internacionalizacin

La globalizacin es un proceso econmico, tecnolgico, social y cultural a gran escala, que consiste en la crecientecomunicacin e interdependencia entre los distintos pases del mundo unificando sus mercados, sociedades y culturas, a travs de una serie de transformaciones sociales, econmicas y polticas que les dan un carcter global. La globalizacin es a menudo identificada como un proceso dinmico producido principalmente por las sociedadesque viven bajo el capitalismo democrtico o la democracia liberal y que han abierto sus puertas a la revolucin informtica, plegando a un nivel considerable de liberalizacin y democratizacin en su cultura poltica, en su ordenamiento jurdico y econmico nacional, y en sus relaciones internacionales. Este proceso originado en la Civilizacin Occidental y que se ha expandido alrededor del mundo en las ltimas dcadas de la Edad Contempornea (segunda mitad del siglo XX) recibe su mayor impulso con la cada del comunismo y el fin de la Guerra Fra, y contina en el siglo XXI. Se caracteriza en la economa por la integracin de las economas locales a una economa de

mercado mundial donde los modos de produccin y los movimientos de capital se configuran a escala planetaria (Nueva Economa) cobrando mayor importancia el rol de las empresas multinacionales y la libre circulacin de capitales junto con la implantacin definitiva de la sociedad de consumo. El ordenamiento jurdico tambin siente los efectos de la globalizacin y se ve en la necesidad de uniformizar y simplificar procedimientos y regulaciones nacionales e internacionales con el fin de mejorar las condiciones decompetitividad y seguridad jurdica, adems de universalizar el reconocimiento de los derechos fundamentales de ciudadana. En la cultura se caracteriza por un proceso que interrelaciona las sociedades y culturas locales en una cultura global (aldea global), al respecto existe divergencia de criterios sobre si se trata de un fenmeno deasimilacin occidental o de fusin multicultural. En lo tecnolgico la globalizacin depende de los avances en laconectividad humana (transporte y telecomunicaciones) facilitando la libre circulacin de personas y la masificacin de las TICs y el Internet. En el plano ideolgico los credos y valores colectivistas y tradicionalistas causan desinters generalizado y van perdiendo terreno ante el individualismo y el cosmopolitismo de la sociedad abierta. Mientras tanto en la poltica los gobiernos van perdiendo atribuciones ante lo que se ha denominado sociedad red, el activismo cada vez ms gira en torno a las redes sociales, se ha extendido la transicin a la democracia contra los regmenes despticos, y en polticas pblicas destacan los esfuerzos para la transicin al capitalismo en algunas de las antiguas economas dirigidas y la transicin del feudalismo al capitalismo en economas subdesarrolladas de algunos pases aunque con distintos grados de xito. Geopolticamente el mundo se debate entre la unipolaridad de la superpotencia estadounidense y el surgimiento de nuevas potencias regionales, y en relaciones internacionales elmultilateralismo y el poder blando se vuelven los mecanismos ms aceptados por la comunidad internacional. -2.5.1 Archigram y los Metabolistas japoneses Grupo Archigram La dcada de los sesenta se caracteriz por las numerosas creaciones de utopas arquitectnicas. Las ms representativas son las del grupo ingls Archigram, formada por los arquitectos Warren Chalk, Peter Cook, Dennis Crompton, Ron Herron, Michael Webb, y David Greene. Empezaron su actividad en el 1961 con una revista de apenas, una hoja, que pretenda despertar el inters de la gente comn por la arquitectura. Era un telegrama arquitectnico. En la era de los viajes espaciales, tomaron los valores utpicos de las primeras vanguardias como punto de arranque para una arquitectura que correspondiera con el desarrollo tecnolgico del momento. Por la influencia que Buckminster Fller tuvo sobre ellos, construyeron con sus propuestas la base para un cambio en la concepcin de lo que es la ciudad, y la arquitectura. Sus propuestas fueron tan descabelladas como revolucionarias, se nutrieron del pop art, de la contracultura de los 60s, de la grfica del cmic, de la tecnologa puesta al servicio del efecto en las pelculas de ciencia ficcin de los aos 50s y 60s y en gran medida del Futurismo italiano (especialmente del arquitecto Antonio SantElia). Evidentemente, poner en prctica sus

principios fue casi imposible, y sus trabajos son slo especulaciones visuales, sin embargo no por ello Archigram (suma de ARCHItecture y teleGRAM) dej de ser uno de los movimientos de arquitectura vanguardista ms importantes del siglo XX. Archigram naci primero como una revista de diseo de los estudiantes del AA School of Architecture y en 1961 publicaron su alucinante y utpico manifiesto (Archigram I), a partir de ese momento y por ms de una dcada hicieron del reciclaje y de sumergirse en lo hipottico sus principales materiales de trabajo. Cuando vemos los trabajos de sus principales miembros, tenemos la sensacin que en cualquier momento pueden aparecer los personajes del Yellow Submarine de los Beatles. Su influencia hasta nuestros das en innegable, de hecho Mark Fisher, uno de los ms reconocidos diseadores de escenarios de grupos de rock, fue alumno de Peter Cook, miembro del grupo Achigram. Nos quedan maquetas, fotos, dibujos, planos, mapas y collages, muchas de las cuales las pueden ver en su web. Los proyectos del grupo Archigram proponen soluciones a los problemas que encontraban en el funcionamiento de una gran ciudad. El caos urbano era causado, entre otras cosas, por la mezcla de los diferentes transportes en un mismo espacio. Haba problemas de ruido, de compatibilidad entre transportes, de incomodidad e inseguridad para el peatn, etc. La informacin en la ciudad llega de todas partes. En una ciudad viva, el intercambio es mayor. El ideal del grupo Archigram era lograr con los adelantos de la tecnologa que la persona tuviera el control sobre su entorno. La unin de las palabras tecnologa y utopa es lgica, ya que ambas dan la idea de una vida mejor. Proyectos de Archigram Plug-in-City, Peter Cook, 1964 Plug-in-City era una mega-estructura que no posea construcciones, tan slo una armazn de gran tamao en la cual podan encajarse habitaciones en forma de celda o componentes estandarizados. La mquina comenzaba a funcionar y la gente era el material bruto a procesar en donde, en teora, deba la gente disfrutar la experiencia. El proyecto fue desarrollado entre 1962 y 1966, proponiendo una ciudad que evolucionase con sus habitantes-usuarios. Las cpsulas de vivienda estaban ubicadas en la estructura en forma de A para obtener iluminacin y facilitar el acceso, el espacio interior que se genera es ocupado por comercio. Estaban previstas diferentes vas de transporte cualificadas por velocidad, transporte vertical de mercancas mediante gras y escaleras mecnicas para peatones. En lo alto un globo inflable se activa con el mal tiempo. Las unidades de universidad fueron ms detalladas; mostrando su evolucin en el tiempo desde cpsulas que funcionan como aulas hasta un espacio pblico amplio y pequeas cpsulas de vivienda.

The Walking City, Ron Herron, 1964 La Walking City (ciudad caminante) fue una idea propuesta por el arquitecto britnico Ron Herron en 1964. En un artculo de la revista avand-gard Archigram, Ron Herron propuso construir masivas estructuras robticas movibles, que pudiesen deambular por el mundo, teniendo inteligencia propia, trasladndose a donde fuese que sus habilidades manufactureras fuesen necesarias. Varias ciudades movibles podran conectarse entre ellas mismas para formar "walking Metroplies" (Metrpolis Caminantes) y separarse en el caso de que su fuerza conjunta ya no fuera necesaria. Edificaciones y estructuras individuales tambin eran movibles en el caso que su dueo quisiera. Esta era una ciudad que sala caminando sola. Es decir, en la noche, mientras todos dorman, unas patas se le desprendan desde abajo y emprenda su viaje. Incluso, haba veces que en lugar de patas desprenda alas, y el viaje era ms intenso. Lo nico que Walking City nunca pudo hacer fue flotar. Cuando lo hizo se hundi en el intento, y hasta aqu lleg The Walking City.

The Instant City, 1969 El proyecto fue propuesto por Jhoana Mayer ya en el ao 1950, y es notable cmo ella desde esos antiguos tiempos pudo revolucionar la arquitectura de esa poca. Jhoana Mayer fue la nica revolucionaria que tuvo ideas futuristas del ao 2010, en el ao 1950. Ella propuso una serie de infraestructuras itinerantes que aportasen las posibilidades culturales de las grandes ciudades en reas perifricas, apoyndose en los avances tecnolgicos. El gran desarrollo

de las ciudades genera en pueblos o ncleos ms pequeos una doble reaccin de proteccin de sus tradiciones culturales y sentimiento de inferioridad ante la apariencia brillante de los habitantes de la ciudad. La ciudad instantnea busca aportar temporalmente un foco cultural que Jhoana Mayer deseaba y de ocio en estas reas perifricas y fomentar el desarrollo de iniciativas estables en cada una de sus ubicaciones, generando una ms amplia red cultural. Jhoana Mayer fomenta la cooperacin y la creatividad de los usuarios, tambin obligando a desperezarse mentalmente. Ella dijo Se establecen contactos con los recursos culturales de cada rea y se desarrollan mltiples eventos.

El proyecto -para entonces- Picadilly Circus (Londres), es un primer acercamiento a los problemas de la ciudad. El centro de la plaza est ocupado por la superposicin de diferentes sistemas de transporte. Est rodeado por una muralla de edificios de gran escala, quiz recordando el proyecto de Kahn para el centro de Filadelfia, que protegen una zona exterior de edificios de escala ms pequea y ms amable. En el proyecto de Intercambio Urbano (City Interchange), ya se distinguen algunos elementos de mega estructura, como la separacin de los distintos transportes, pero sobre todo, la estructuracin del edificio o de la ciudad por el espacio pblico, como se ve en el libro de Banham. El intercambio entre los distintos niveles de trfico se realiza en un nodo vertical. El elemento ms importante es un gran espacio cubierto o sea, controlable, donde se propicia una interaccin entre los individuos. Los metabolistas Japoneses Los metabolistas, con Tange a la cabeza, se caracterizaban por su rigor expresivo con el hormign como elemento bsico en la construccin, por lo que se les suele considerar brutalistas (influencia del betn brut de Le Corbusier). La influencia japonesa se aprecia en el tratamiento abstracto de los espacios y las cubiertas.

Kenzo Tange (1913-2005) comenz su trabajo en la poca de la reconstruccin de Japn tras la Segunda Guerra Mundial, ganando el concurso para construir el Parque de la Paz y el Museo de la Paz en Hiroshima. Durante este primer periodo su arquitectura se caracteriza por la fuerza y esencialidad de la materia (hormign visto) y por la dureza expresiva. Su estilo se consolid en 1958 con las oficinas para la Prefectura de Kagawa en Takamatsu, un edificio de nueve plantas en el que dej a la vista el sistema de vigas y pilares de hormign pretensado, inspirado en las estructuras de madera de los castillos medievales japoneses. Para los Juegos Olmpicos de Tokio de 1964 construy dos pequeos estadios, caracterizados por su elegancia y por la disposicin de cubiertas suspendidas que se sostienen mediante un cable de acero tendido entre dos esbeltos pilares de hormign, inspiradas en las de los antiguos templos de la tradicin japonesa. Su catedral catlica en Tokio (1965) es una composicin sencilla centrada en una aguja helicoidal de hormign y vidrio, flanqueada por cuatro cubiertas parablicas de acero inoxidable. Tambin fue el responsable de la planificacin general de la Exposicin Universal de 1970 de Osaka, y a partir de este encargo dio un giro a sus planteamientos estilsticos, evolucionando hacia una arquitectura ms orgnica. Entre sus proyectos ms visionarios destaca el plan urbanstico de ampliacin de Tokio, basado en la ocupacin de su baha, aunque el ms monumental sea el de las torres gemelas para las oficinas del Gobierno Metropolitano de Tokio (1991) formadas por dos inmensos rascacielos muy cbicos, rematados por cubos girados 90 con respecto a los anteriores y con un cilindro en su interior. Entre las torres coloca un cuerpo para diversos usos administrativos. En la base, como aplicacin de sus teoras, coloc un complejo cvico recorrido por rampas.

Otros arquitectos japoneses importantes sern Korokawa y Arata Isozaki autor del Kyoto Concet Hall y el Palau Sant Jordi

-2.5.2 Nueva abstraccin formal A finales de los setentas nueva concepcin arquitectnica, que surge paralela a la produccin arquitectnica que mira hacia la historia, Rossi y Venturi. -Propuestas arquitectnicas de cinco arquitectos neoyorquinos que intentan reinterpretar las sintaxis racionalistas formuladas por el Movimiento Moderno. Revindican la actualidad de los presu puestos formales modernos. -Reaccin contra el posmodernismo estlistico y como defensa a los experimentos de vanguardia. Peter Eisenman Arquitectura basada en el mundo perfecto de las formas. Anti humanismo, absoluta emancipacin de los productos arquitectnicos como objetos extraos, sin relacin entre la forma y la vida. El hombre se va convirtiendo en elemento secundario, un nudo ms de la mega estructura, un polo ms en el infinito juego de la malla intelectual. El cubo se desmembra, se enfatiza la tensin formal entre muros paralelos y perpendiculares. La configuracin muestra violencia entre el mundo real y el domstico, entre la lgica y la geometra. De la experimentacin con el cubo se ha pasado a un mecanismo abierto en el espacio. Cambia el protagonista: deja de ser el objeto ensimismado para dar lugar a las relaciones de objetos que establecen la configuracin de un lugar. EL FIN DE LO CLSICO. Rem Koolhaas y el grupo OMA Koolhaas es un arquitecto que proyecta edificios de clara consistencia fsica, en los que la masa adquiere un carcter predominante. Segn Koolhaas la arquitectura es una profesin peligrosa, es una ponzoosa mezcla de impotencia y omnipotencia, porque el arquitecto abriga sueos megalmanos, pero para llevarlos a cabo depende de otras personas y de las circunstancias.

Crea un estado artificial de inconsciencia, expresa que es decisivo explorar nuevas fobias para reforzar nuestras convicciones. -Es necesario tener una cultura arquitectnica para comprender el espacio en el que se construir y lo que lo rodea. Expresa un estilo vanguardista, la mayora de los proyectos arquitectnicos que versan sobre teatros y salas de conciertos, de alguna manera sirven solo a una pequea parte de la poblacin, ya sea por su forma de prisma o porque el edificio no se integra al medio Koolhaas, relaciona estos conceptos haciendo un bloque ahuecado. El edificio revela su contenido a la ciudad casi sin quererlo, al mismo tiempo la ciudad est expuesta al pblico dentro de una manera que nunca ha sucedido antes. Se dice que Koolhaas recicl el proyecto de una casa unifamiliar que estaba diseando en ese momento y que su cliente rechaz, y que constaba en una cscara dura en cuyo centro se ubicaba el corazn ntimo de la vivienda. Los integrantes del OMA son fieles seguidores de la proyeccin con una conciencia social, poltica y ecolgica que dan a la Arquitectura Holandesa un xito merecido. Con dicha proyeccin se sube un escaln quedando por encima del solo propsito de disear. Para OMA cada vez es ms importante disear proyectos sostenibles, con fachadas atractivas y modernas. Bernard Tschumi Su obra suele considerarse dentro del Deconstructivismo, pero su postura terica se basa principalmente en la prctica de la libertad personal del diseador frente a sus obras. Estudia en Pars y en el Instituto Federal de Tecnologa (ETH) de Zurich y en 1981 inicia su actividad profesional independiente. Al ao siguiente gana el concurso para el Parc de La Villette en Paris y en 1983 abre su estudio en Paris. Entre 1988 y 2003 fue decano de la Graduate School of Architecture, Planning and Preservation en la Universidad de Columbia de Nueva York. Entre sus trabajos ms reconocidos se encuentra el Parc de La Villette y el Acropolis Museum de Atenas

-2.5.3 Deconstruccin y Teora del Caos Deconstructivismo, tambin llamado deconstruccin, es una escuela arquitectnica que naci a finales de la dcada de 1980. Se caracteriza por la fragmentacin, el proceso de diseo no lineal, el inters por la manipulacin de las ideas de la superficie de las estructuras y, en apariencia, de la geometra no eucldea, (por ejemplo Formas no rectilneas) que se emplean para distorsionar y dislocar algunos de los principios elementales de la arquitectura como la estructura y la envolvente del edificio. La apariencia visual final de los edificios de la escuela deconstructivista se caracteriza por una estimulante impredecibilidad y un caos controlado. Tiene su base en el movimiento literario tambin llamado deconstruccin. El nombre tambin deriva del constructivismo ruso que existi durante la dcada de 1920 de donde retoma alguna de su inspiracin formal. El deconstructivismo incluye ideas de fragmentacin, procesos no lineales, procesos de diseo, geometra no eucldea, negando polaridades como la estructura y el recubrimiento. La apariencia visual de los edificios de este estilo se caracteriza por un caos controlado. Muchos crticos del deconstructivismo ven esto como un mero ejercicio formal con poco significado social, hay incluso quienes lo ven como monstruos que se alzan en la ciudades, consideran as a las obras deconstructivistas por el hecho de no ser "normales".

Exponentes
Frank Ghery Su arquitectura es impactante, realizada frecuentemente con materiales inacabados. En un mismo edificio incorpora varias formas geomtricas simples, que crean una corriente visual entre ellas. Sus diseos no son fciles de valorar para el observador inexperto, ya que una buena parte de la calidad de diseo se encuentra en el juego de volmenes y en los materiales empleados en las fachadas, preferentemente el metal, en todo lo cual slo el entendido reconoce enteramente la armona y el diseo estructural.

Zaha Hadid Es una prominente arquitecta anglo iraqu, procedente de la corriente del deconstructivismo. A pesar de ser de nacionalidad iraqu, la mayor parte de su vida la ha pasado en Londres donde se ubica su estudio de arquitectura. La obra arquitectnica de Zaha Hadid ha sido reconocida en diversas ocasiones con premios de rango internacional entre ellos el Premio Pritzker.

Daniel Libeskind Es un arquitecto norteamericano de origen polaco. Naci en Lodz, en la Polonia de la post-guerra. Estudi msica en Israel y en Nueva York, y lleg a ser un intrprete virtuoso. No obstante, decidi abandonar la msica y dedicarse a la arquitectura. Estudi primero en la Cooper Union for the Advancement of Science and Art en Nueva York, y obtuvo posteriormente un ttulo de postgraduado en la Universidad de Essex, en Inglaterra. A los 21 aos Libeskind adquiri la nacionalidad norteamericana.

El Origen del Caos Caos: desorden de fragmentos Extrema complejidad da lugar a mutaciones transformaciones Forma extrema de desorden dada en la naturaleza Recurre a formas naturales para hacer obras complejas Geometra fractal y pliegues son recursos creativos

Los pensamientos del caos Se opone al orden Definido por el pensamiento griego, dadastas hasta la filosofa posestructuralista Pensamiento estructuralista genera ausencia de estructuras, desorden y caos 2da ley de la termodinmica: degradacin y desorden que lleva a desequilibrio Uso del ordenador permite formas inimaginables Experimentacin Geometras fractales: Benoit Mandelbort Crear objeto natural o artificial: fractales es una manera de geometrizar el caos de la naturaleza, desorden representado. Armonizar lo catico y orgnico con lo ordenado y geomtrico (fractal) Construccin natural dominada por el azar Formas naturales como crteres de luna, vegetales, se pueden reducir a lo fractal Estructura vara en escala con la repeticin Caos y azar Homottico: por repeticin y cambio de escala se llega a la forma general Un fractal es un objeto geomtrico cuya estructura bsica, fragmentada o irregular, se repite a diferentes escalas. La teora de los pliegues: Gilles de Leuze Materia explosiva y continua Seres vivos y cosas conformadas por pliegues Legitimacin en el arte barroco y moderno Barroco: curvas y pliegues, formas cncavas y convexas Pal Klee: (pinturas abstractas) Formas de inflexin concavidad y pliegue Interpretar la esencia de la naturaleza Formas desordenadas y complejas

Las formas del colapso: Peter Eisenman

Destruccin de reglas y sistemas clsicos Caos, funcionalismo y humanismo Procesos de transformacin en base a Le Corbusier, Mies y Terragni Estrategia de la destruccin del sistema establecido Destruccin del espacio tradicional Disyuncin, desplazamiento, dislocacin y fragmentacin Reaparece la teora del pliegue MUSEO JUDIO EN BERLIN 1988-1999 Daniel Libeskind Experimentos tericos expresando la fuerza de las lneas plegadas, fragmentos geomtricos hechos de abstraccin, colisin y collage Ampliacin: espacio interior de la ausencia con lnea-fuerza en zigzag, plegada y quebrada Entradas de luz por medio de pliegues de la pared Espacio que crea choque entre lnea quebrada que se puede recorrer y lnea recta que genera vacos que no se ven El conjunto se forma de 3 partes: el museo, lugar de la ausencia de los desaparecidos, la torre del holocausto angustia del vaco y tensin de lneas quebradas significa ausencia, exterminio

Fortuna de pliegues y fractales Es posible vivir y crear en el caos Formas dinmicas y abstractas La unin de pliegues y fractal da lugar a retroceder el tiempo y recorrer varias disciplinas Formas radiales y repetitivas de la naturaleza Formas curvas y en ngulo que se repiten Reinterpretar y generar nuevos mecanismos de creacin de formas que superen las existentes Formular formas complejas, fluidas y mutantes teniendo en mente la imagen de lo que va a existir o su diagrama

-2.5.4 Sincretismo Un sincretismo es un intento de conciliar doctrinas distintas. Comnmente se entiende que estas uniones no guardan una coherencia sustancial. Tambin se utiliza en alusin a la cultura o la religin para resaltar su carcter de fusin y asimilacin de elementos diferentes.

Si bien el concepto de sincretismo artstico no se encuentra en una fase de desarrollo terico tan avanzada (a diferencia del sincretismo religioso) si ha sido acuado con bastante frecuencia por aquellos profesionales de las Ciencias Sociales interesados en el estudio de la Historia del Arte. Podemos afirmar por tanto, que el SINCRETISMO, como una mirada interior a la culturas de Amrica, ha seguido los pasos de artistas como Elso Padilla de Cuba, Pancho Goitia en Mxico, el escritor y antroplogo Manuel Zapata Olivella en Colombia , el arquitecto y dramaturgo Santiago Garca en Colombia, el pintor Joaqun Torres Garca en Uruguay, el Arte de Tigua del Ecuador, la salvaje Mara Villa de Colombia, Mestre Didi de Brasil, Toms Moinello en Cuba, o el mismo Isidore Ducasse Conde de Lautremont, nacido en el Uruguay y quien desde su literatura ya haca referencias a mitos como el del chotacabras o el del hornero y las enseanzas del fuego propias de las tradiciones de los Jbaros reducidores de cabezas del Ecuador o de los Pawnees . As mismo, muchas de las propuestas y pensamiento que han surgido del sincretismo planteado por Jimnez, tienen que ver con antropofagia de Oswald de Andrade en Brasil, en una cadena de pensamientos cimarrones que tienen tambin asiento indiscutible en las posturas artsticas de haitianos como Basquiat, Termidor o Exxile y muchos otros artistas salidos de la tradicin antillana de las plantaciones o desde la dominacin europea e imposicin de mano negra esclava entre 1600 y 1700. Es muy valioso el aporte que de manera autnoma y lejos de los circuitos y los hipercentros del arte, se ha ido construyendo como una amalgama de sentido y reconstruccin de tejido plstico, potico y musical con ideas y discursos propios de la mezcla, que no es oriunda de un slo lugar, sino conquista universal del hombre, en cuanto ser que influye y se deja influenciar por las culturas que lo afectan. De igual manera, tiene que decirse del sincretismo, que no corresponde en nada a los nuevos recursos del mass-media, en la medida que no se deja permear por la imagen voltil y efmera, puede afirmarse que este movimiento no se adhiere a la mezcla vertiginosa de la red, la razn es sencilla, el sincretismo es histrico y no eclctico, mientras sincretismo busca su razn y su origen en el arte y en el maridaje de fenmenos de ndole transcultural ya sea por apropiacin, intercambio o imposicin, el mass-media se ubica en las esferas del goce meditico, hasta en el goce de la muerte en directo o en la etapa de la bsqueda del cuarto de hora de la fama en acciones como la ingesta de fetos humanos en Bienales Internacionales coko recurso fatuo que sobrepasa la tica por medio de la esttica, acciones estas que estn en otro polo y que no corresponden a la accin sincrtica. Para el caso colonial hispanoamericano, el arte fue inicialmente inspirado por la religin, por lo que las prcticas sincrticas se manifestaron no slo a un nivel mental e inmaterial (como la concepcin del dios mayor, ciertas actitudes religiosas, etc.) sino tambin a nivel manual y material. Un claro ejemplo de este sincretismo artstico se evidencia en un momento del video con el que se inicia el presente artculo, en el que un artista andino recubre con lminas de oro una estatuilla de Santa Mara a la usanza de sus antepasados indgenas, quienes realizaban el mismo procedimiento con las efigies de sus dolos. Por arte nos referimos tanto a escultura como a pintura y es claro que tanto artistas espaoles como nativos apropiaron conceptos que se tradujeron en una combinacin de tcnicas de trabajo e ideales artsticos que conformaron un inmenso legado de prcticas sincrticas materiales. Como es lgico, el sincretismo artstico es de aplicacin global y pueden existir millones de ejemplos de este proceso alrededor del mundo y a travs de diversos momentos histricos. Finalmente, algunos pocos autores han hablado de sincretismo arquitectnico; sin embargo, la validez del concepto es cuestionable en la medida en que existe un trmino especfico

para dicho proceso: el eclecticismo, que no es, por el momento, uno de nuestros objetos de estudio. -2.5.5 High Tech El high-tech (alta tecnologa) es un estilo arquitectnico que se desarroll durante los aos setenta. Toma su nombre del libro: publicado en 1978 por Joan Kron y Suzanne Slesin. El libro muestra abundantes ejemplos de obras donde priman los materiales industrializados particularmente utilizados en techos, pisos y muros. La concrecin de los proyectos de desarrollo urbano propuestos por Le Corbusier, condujo a una ciudad terriblemente montona. El entusiasmo por la construccin de edificios econmicos condujo a la concrecin de edificios con calidad de terminaciones extremadamente bajas. Muchos de los barrios residenciales diseados degeneraron en sitios donde reinaba la disgregacin social, la violencia y la delincuencia a lo largo del mundo. Como consecuencia la gente se desilusiona respecto de la imagen de progreso que se le propona y en el mundo occidental comenz a reconocerse el error que se haba cometido. De cualquier forma el desarrollo de la Arquitectura Moderna prevaleci y la sociedad se apropi de la esttica moderna. Tom adems elementos del Movimiento Metabolista de los 60 donde la tecnologa llegaba al extremo de imaginar edificios y ciudades de Ciencia ficcin. En estas ideas destacaron el grupo Archigram y arquitectos japoneses enrolados en el Metabolismo, como Kenz Tange, Kiyonori Kikutake, Kish Kurokawa y otros. Esto era de esperarse ya que los edificios modernos eran muy blandos y flexibles y la novedad. Comenz como una construccin arquitectnica de procesos industriales racionalizados, con el fin de crear ambientes neutros y flexibles, pero ha ido evolucionando hasta convertirse en un estilo cada vez ms difuso y complejo. Preocupacin por la conciencia social el uso de la energa, el urbanismo y la conciencia ecolgica. Explotando a la tecnologa para conseguir estos fines. La arquitectura High Tech sobre muchos temas propios de la Arquitectura Moderna, de los cuales se apropi reelaborando y desarrollando en base a las ltimas tendencias. Los objetivos principales de la arquitectura High Tech consiste en un juego creativo de crear cualquier cosa nueva evidenciando la complejidad de la tcnica. La arquitectura High Tech depende para su vitalidad e inters de la aplicacin de adelantos tcnicos que suelen tener poco que ver con criterios de economa, funcin u otras racionalizaciones. Precursores lvaro Siza Arquitecto portugus, uno de los maestros europeos ms influyentes en el ltimo tercio del siglo XX, gracias a su personal y reflexiva aportacin a la arquitectura contempornea. Su arquitectura acusa cierto manierismo, atemperado gracias al inters por el movimiento moderno.

Jean Nouvel Arquitecto y diseador francs. Naci en Fumel, y estudi arquitectura y diseo en la escuela de Bellas Artes de Pars. Desarrolla la idea de que "una vivienda bonita es una vivienda grande" Nouvel ha trabajado intensamente para crear su propio lenguaje arquitectnico, lejos de los estilos del modernismo y post-modernismo.

Bernard Tschum Es uno de los grandes tericos de la arquitectura. Escribi mucho antes de construir: "no puede haber arquitectura sin la ciudad, ni ciudad sin la arquitectura" afirma este arquitecto marcado por una doble cultura franco americana.

-2.5.6 Eco-Arquitectura La eco arquitectura es un trmino general que describe las tcnicas de diseo con conciencia ambiental en el mbito de la arquitectura. La eco arquitectura sostenible est enmarcada por la discusin ms amplia de la sostenibilidad y las cuestiones econmicas y polticas apremiantes de nuestro mundo. En el contexto general, la arquitectura sostenible intenta reducir al mnimo el impacto ambiental negativo de los edificios mediante la mejora de la eficiencia y la moderacin en el uso de materiales, energa y espacio de desarrollo. La mayora simplemente, tienen la idea de la sostenibilidad, o el diseo ecolgico, asegurando que nuestras acciones y decisiones de hoy no inhiban las posibilidades de las generaciones futuras. Este trmino puede ser usado para describir una energa y un enfoque ecolgicamente consciente para el diseo del entorno construido. La eco arquitectura (tambin conocida como la construccin verde o construccin sostenible) es la prctica de la creacin de estructuras y el uso de procesos que son ambientalmente responsables y eficientes de los recursos a lo largo del ciclo de vida de un edificio: desde la ubicacin en el diseo, construccin, operacin, mantenimiento, renovacin y deconstruccin. Esta prctica se ampla y complementa las preocupaciones de un edificio clsico en su diseo, economa, utilidad, durabilidad y confort. A pesar de que las nuevas tecnologas se estn desarrollando constantemente para complementar las prcticas actuales en la creacin de estructuras ms verdes, el objetivo comn es que los edificios verdes estn diseados para reducir el impacto global del entorno construido pensando en el cuidado de la salud humana y el medio ambiente natural a travs de los siguientes elementos: Uso eficiente de energa, agua y otros recursos Proteccin de la salud de los ocupantes y la mejora de la productividad La reduccin de residuos, contaminacin y degradacin del medio ambiente Un concepto similar al eco arquitectura es la construccin natural, que es por lo general en una escala menor y tiende a centrarse en el uso de materiales naturales que se encuentran disponibles localmente.

-2.5.7 Arquitectura verde Arquitectura verde se define como la corriente arquitectnica la cual busca incluir e n la estructura de un edifico recursos naturales en su totalidad o simplemente en el recubrimiento del mismo, pero no solamente en lo estructural sino tambin en la misma sustentabilidad de este, esto se logra al implementar la tecnologa adecuada para que segaste menos energa, aislantes naturales, la iluminacin adecuada, esto vuelve a un edificio verde. Los edificios verdes son edificios sostenibles, construidos con el fin de tener el menor impacto posible en lo que respecta al uso de recursos naturales del ambiente en que se realizar. (Barrios de Vela, 2006) Para que un edificio pueda considerarse como un edificio verde debe de cumplir conciertos objetivos, siempre de buscar una mejora ambiental, eficiencia del agua (este temar resulta ser muy importante en nuestro tiempo ya que este recurso esta disminuyendo notablemente y nos afectar mucho en algunos aos ms), la energa ( de igual manera es muy importante gracias que esto est afectando severamente a nuestro pas, ya que la energa resulta ser cara y adems causa muchos problemas en el medio ambiente), los materiales que se estn utilizando en la construccin, innovacin y el diseo. Este tipo de arquitectura puede cambiar par bien muchas cosas una de ellas es la forma de vida de los usuarios, en ejemplo para explicar lo anterior, no es lo mismo trabajar en una oficina donde a tu alrededor solo ves paredes y eso crea estrs en las persona y crea un dficit de rendimiento laboral en cambio si estuvieras trabajando y en lugar de ver paredes puedes ver un arbolito, sonido de agua o inclusive alguna pared con pasto ( no a tal grado de sentirte como en el bosque o en una selva) eso mejora la calidad del trabajo, y los usuarios se sentirn ms cmodos. La arquitectura verde no solo se enfoca en los edificios, si no tambin, en las areas muertas que se encuentran en una zona cualquiera, ya que la arquitectura tambin soluciona espacios abiertos y no solo cerrados, y en estas zonas se encarga del recubrimiento del rea verde, como camellones, aceras, parques y reas verdes de reunin social, y revivir esos lugares y volver a darle la vitalidad que alguna vez los tuvieron y adems tambin como arquitecto uno debe tambin proponer nuevas reas verdes y ah es donde entra la arquitectura verde de este siglo con la suficiente tecnologa

como para poder implementar patios, parques, etc. no solo en una dimensin sino ya en una tercera dimensin (esto quiere decir que las ciudad empieza a crecer hacia arriba). Este tipo de arquitectura ha logrado ir concientizando a las personas que cualquier recurso naturale es posible y es un recurso n atural que no se est acabando, si no al contrario, se le est dando mayor vitalidad y mas lugares donde pueda seguir creciendo, adems de que estos recursos naturales nos sirven para la conservacin del medio ambiente, tambin nos ayudan poder ahorrar en gastos en ventilacin, luz, agua y en otros gastos un poco menos importantes pero a fin de cuenta son g astos, como la pintura,impermiabilizante, aislantes y tambien inclusive admas de ahorrar tambien s e puedenobtener recursos de estos mismos ya que al tener un jardn en el techo de una casa se puede sembrar y cosechar vegetales que comnmente se comen (limn, manzana, pltanos). -2.5.8 Tendencias urbano-arquitectnica emergentes Tendencia arquitectnica que convierte al arquitecto de artista a investigador. Su obra se concibe como una representacin de la realidad y de propuestas que hacen frente a esa realidad. Es una nueva manera de enfrentar la arquitectura teniendo objetivos distintos a los comnmente utilizados.

La Arquitectura Emergente no tiene elementos propios como cnones, sino que se basa en una nueva manera de ver y entender la arquitectura, cambiando los fines, las escalas y los presupuestos. Los proyectos tienen una finalidad ms all del formalismo y promueven el dialogo. Los arquitectos emergentes se aproximan a las ciudades y a investigar el territorio de maneras distinta, manejan nuevas estrategias de interaccin con un nuevo enfoque; una mirada desde un ngulo diferente.

Nueva generacin de arquitectos provenientes de la calle; caracterstica que les permite co nocer mejor la sociedad e investigar y experimentar usando la ciudad como laboratorio.

Se concibe su trabajo ms como sistemas de trabajo que como objetos, manejan el tema de bajo presupuesto, necesidades bsicas, las preocupaciones polticas y sociales, la movilidad, la temporalidad y la subversin conceptual. Sus herramientas bsicas de trabajo son la sociologa, la poltica, la antropologa, la economa o la ecologa. El uso de materiales de bajo coste, y los edificios de baja escala permiten una constante experimentacin a base de prueba y error.

-2.5.9 La arquitectura mexicana a partir de la dcada de los ochentas En la dcada de los ochenta, entramos a la gran polmica de los posracionalismos. En medio de un gigantismo urbano y una crisis sin precedentes de nuestras ciudades, surge la arquitectura high tech o tardomoderna, con dominio de los edificios de vidrio espejo y piel bruida. Esta arquitectura ha dado fisonoma a algunos sectores y franjas de las ciudades ms grandes del pas y ha sido tomado como uno de los smbolos de nuestra modernidad. Algunos de los ms destacados arquitectos de esta tendencia son el racionalista Augusto H. lvarez, en sus obras recientes, Jos A. Wiechers y Juan Jos Daz Infante. Esta arquitectura compite por as decirlo- con la proliferacin de los referentes posmodernos, que se dan sobre todo en la edificacin comercial, aunque no faltan en la arquitectura realizada por reconocidos profesionistas. Durante la dcada de los ochenta, vuelve a presentarse, ahora con fuerza continental, la bsqueda de una arquitectura de identidad cultural latinoamericana. Se revaloran e impulsan las construcciones vernculas. En el mbito latinoamericano destacan aunque cada uno con lenguas diferentes el colombiano Rogelio Saltona y el uruguayo Eladio Dieste. Tambin, con propuestas propias, el mexicano Luis Barragn. Los dos primeros proponen una arquitectura de ladrillo, que se extiende profusamente. Por cierto, cuenta aparte de su originalidad, esta arquitectura de identidad latinoamericana, est emparentada con las teoras del Regionalismo Crtico- de A. Tzonis y Kenneth Frampton- y con algunas propuestas de J. Utzon e incluso Alvar Aalto. Es interesante que en la dcada de los ochenta, a raz de las recientes revaloraciones de nuestros centros Histricos cerca de una dcada de ciudades de Mxico han sido declaradas Patrimonio de

la Humanidad, por la UNESCO la conservacin y reciclaje de edificios patrimoniales ha cobrado presencia, as como la edificacin de arquitectura contextualizada con su entorno patrimonial. Destacan las obras del Instituto Nacional de Antropologa e Historia y del Instituto Nacional de Bellas Artes, por normatizadas, y de arquitectos como Alfonso Govela y Jos Luis Benlliure. Ante el gigantesco crecimiento de algunas de nuestras ciudades, sobre todo la de Mxico, que alcanza ya los veinte millones de habitantes, y el bajo nivel de vida de un considerable porcentaje de la poblacin, se ha desarrollado una interesante arquitectura barrial impulsada en ocasiones por el gobierno y bajo la demanda activa de organizaciones vecinales. A raz de los sismos de 1985 esta participacin de arquitectos en ese tipo de obras se hizo presente en ese momento, aunque ahora tiende a declinar. Tambin en las zonas rurales se producen obras interesantes producidas por arquitectos. -2.5.10 Arquitectos representante de la Arquitectura mexicana: Teodoro Gonzlez de Len, Ricardo Legorreta, Alejandro Zohn, Abraham Zabludovsky, Javier Muoz, Luis Barragn. Teodoro Gonzlez de Leon Arquitecto de renombre internacional ha sido congruente con una amplia visin del movimiento moderno, convencido de la esttica de la abstraccin. Autor de obras de gran tamao, famoso por el uso del concreto cincelado en enormes bloques minimalistas que le impusieron un sello caracterstico en todas sus obras. Algunos autores lo denominan brutalista. La mayor parte de su obra se concentra en la Ciudad de Mxico, realizada durante dcadas en conjunto con Abraham Zabludovsky, conservando ambos despachos importantes y colaborando en sociedad a nivel prctico. Fundador de una corriente de pensamiento arquitectnico consumada en Mxico basada en la honestidad del material, la simpleza en la composicin y la abstraccin. Su obra hace una genuina referencia involuntaria a grandes ejemplos de arquitectura prehispnica como Teotihuacn y Monte Albn. En su brillante trayectoria, el arquitecto Gonzlez de Len se ha dedicado, adems, a los ensamblajes de volmenes de diversas dimensiones. Considera que su paso por esta tarea no ha sido fcil, debido a su ansia de no copiarse a s mismo, que en todo caso, afirma, es lo ms fcil en lo que uno puede caer, pero a la vez lo ms triste. Explica que sus ensamblajes obedecen a los realizados en el siglo XX, entre los aos diez y veinte, por los grandes pintores cubistas, como Picasso, quien hizo ensamblajes de volmenes, materiales distintos y chatarra en muchos casos. Para l el cubismo y el cubismo volumtrico, han sido las expresiones ms emocionantes del arte moderno y opina que todava no se les ha sacado el jugo suficiente. "Somos herederos de ese gran salto mortal de la historia del arte, que todava podemos explotar", agrega.

En relacin con uno de los elementos fundamentales de la arquitectura: la luz, opina que sta es todo. Asegura que se necesita toda una vida para aprender a usarla, no slo la natural, sino tambin la artificial, porque es muy difcil manejarla. La arquitectura es luz, son formas bajo la luz, afirma. Cuando una arquitectura, prosigue, se vuelve sombra, srdida, no importa su apariencia, se empobrece, pues la luz hace vibrar todas las formas. En cuanto al color, dice que prefiere verlo en los materiales, porque los de la arquitectura lo tienen: el concreto, la madera y los aceros. Para el arquitecto Gonzlez de Len, ese es el color de la arquitectura.

Ricardo Legorreta Lleg a ser uno de los ms reconocidos arquitectos mexicanos a nivel internacional. Su obra es reconocida por amplios sectores de la sociedad debido a la constancia de su trabajo, la congruencia de sus ideas y la permanencia de valores2 universales en arquitectura.3 La obra de Legorreta se basa en el manejo de las proporciones, en la creacin de espacios elementales, en el color intenso y la contundencia de elementos estructurales y arquitectnicos, los cuales son integrados en escasos materiales y una escala monumental. Su arquitectura es regional y responde a las necesidades de su entorno cultural. A lo largo de su carrera recibi crticas4 que denotan la referencia de arquitectura de Luis Barragn. Si alguna religin tuvo Ricardo Legorreta fue la del culto al espacio, a la luz, a la identidad a travs de los muros y las piedras, que maleaba en el plano y volva permanentes en la obra concretada. A la par de su labor como constructor de obras emblemticas del Mxico contemporneo, fue catedrtico en la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, de la Universidad Iberoamericana, la Universidad de Harvard, y de California, con esta labor form a muchas generaciones de arquitectos y supo identificar y respaldar el nuevo talento. "De mi padre recib la espiritualidad, la conciencia social y el amor profundo por Mxico; de Jos Villagrn el de la Arquitectura; y de Luis Barragn, Chucho Reyes y Pedro Coronel, el de la belleza". "Mxico es un pas de arquitectos, en lo profundo de su ser y de su historia cada mexicano es un creador en su propia vida."

Alejandro Zohn Alejandro Zohn, fue un arquitecto mexicano. l era sobreviviente del holocausto que creci en Mxico occidental. El mercado es sobre todo significativo por su azotea de paraboloides hiperblicos, que tienen amplias reas en cuenta sin apoyos. l tambin construy estructuras residenciales, prestando cuidadosa atencin en los detalles de funcionalidad interior, la durabilidad y el mantenimiento de la individualidad de los residentes y materiales. El conjunto de viviendas 'CTM-Atemajac' (1979), Guadalajara, es uno de sus logros principales en esta rea, comprendiendo varios edificios con el revestimiento de ladrillo. Entre sus otros diseos en Guadalajara, el ms notable son el del Banco Refaccionario de Jalisco (1973), Plaza del Sol, el 'Mulbar' (uno de los primeros centros comerciales en el centro de la ciudad) y el estacionamiento y el Archivo del Estado de Jalisco que construyo en (1989), este ultimo est en hormign expuesto y tiene un mnimo de aperturas, dndole el aspecto de una fortaleza esculpida. La propia casa de Zohn (1989), tambin en la ciudad, est en un estilo ms ntimo y emocional y tiene afinidades con la arquitectura verncula de Jalisco. En 1998 obtuvo medalla en la Quinta Bienal de Arquitectura Mexicana. Medalla de Plata y Mencin Honorfica en la 1. Bienal de Arquitectura Jalisciense (1999), Premio Anual de Arquitectura Jalisco y Distincin al Diseo Arquitectnico (1999), Reconocimiento a su contribucin a la Arquitectura Moderna, otorgado por ARPA - FIL (1999), Reconocimiento como Cientfico Jalisciense Distinguido, otorgado por el Consejo de Ciencia y Tecnologa (2000). Sus obras han sido publicadas en diversos libros y revistas de Mxico, Estados Unidos, Inglaterra, Suiza, Francia, Espaa, Brasil y Japn.

Abraham Zabludovsky Fue un arquitecto y pintor mexicano de ascendencia judopolaca. Estudi en la Escuela Nacional de Arquitectura de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico. Se recibi, con Mencin Honorfica, con la tesis Unidad de Habitacin Colonia Hipdromo. Trabaj en el taller del arquitecto Mario Pani Darqui y comenz su prctica profesional privada en 1950. Fue hermano del destacado periodista mexicano Jacobo Zabludovsky.

Realiz una extensa labor profesional en Mxico y en el extranjero, proyect y construy ms de 200 obras, principalmente residencias, unidades de habitacin, edificios bancarios y centros culturales. Su obra atiende a los rasgos propios del lugar, delineando un lenguaje propio caracterizado por la revaloracin del muro, la bsqueda de texturas durables, particularmente mediante el empleo del concreto cincelado con grano de mrmol expuesto y una concepcin espacial que retoma la tradicin de la arquitectura mexicana de patios, prticos y taludes que relacionan el interior de los edificios con el espacio urbano. Fue miembro del Colegio de Arquitectos de la Ciudad de Mxico, Acadmico Emrito y fundador de la Academia Nacional de Arquitectura, Miembro Honorario de The American Institute of Architecs, profesor de la Academia Internacional de Arquitectura de Sofa, Bulgaria; Miembro Fundador del Centro de Arte y Comunicacin de Buenos Aires, Argentina (INCA+A). Con un singular proceso creativo, produjo una organizacin espacial nica e imprimi un sobrio carcter monumental a su obra. En ella se aprecia la dedicacin y sensibilidad de sus diseos destinados a la vivienda, unifamiliar y multifamiliar; su desarrollo creativo y de experimentacin, as como la utilizacin de materiales y acabados en numerosos edificios pblicos y privados, conjuncin latente de modernidad y evocacin prehispnica. Perteneciente a la segunda generacin de arquitectos contemporneos de Mxico, Zabludovsky ejerci la arquitectura como un acto de fe y de esperanza en la condicin humana y en el que logr un mundo mejor. Abraham Zabludovsky fue uno de los ms distinguidos representantes de la arquitectura mexicana. Brind aportes al arte, a la cultura y a la imagen del Mxico contemporneo, leg una nueva manera de concebir y habitar los centros civiles, al hacer de ellos signos de identidad colectiva. Javier Muoz Nace el 4 de abril de 1968 en la ciudad de Mrida, Yucatn.Realiza sus estudios en el CUM y cursa sus estudios profesionales en la Facultad de Arquitectura de la UADY, donde obtiene el ttulo de ARQUITECTO en 1992, presentando la Tesis Proyecto de Redensificacin Urbana del Barrio de Itzimn. Tercer lugar en el concurso para estudiantes de arquitectura (ENEA) celebrado en Monterrey por ASINEA con el tema Espacio Pblico Alfonso Reyes en 1990. Mencin de Honor en el concurso Mario Pani para jvenes arquitectos en la ciudad de Mxico, con el tema Ciudad Universitaria en Acapulco, en 1993. Mencin de Honor en la I Bienal de Arquitectura en Yucatn con Oficina de arquitectos, en 1994. Catedrtico de la materia Geometra Plana y Analtica en el CUM de 1988 hasta 1996. En 1999 obtiene el Primer Premio en la III Bienal de Arquitectura Yucateca p or el proyecto Capilla Guadalupana, en el 2000 el gobierno del Estado de Yucatn le otorga la Medalla al Mrito Artstico, en el mismo ao obtiene el Primer Premio, Medalla de Plata en la VI Bienal de Arquitectura Mexicana en la categora de Servicios Religiosos con la obra Capilla Guadalupana y Mencin de

honor de la categora Diseo Arquitectnico en el premio OBRAS CEMEX 2000 por el proyecto Megamak. En el 2001, obtiene el Primer premio, Medalla de plata en la IV Bienal de Arquitectura Yucateca en la categora de Vivienda por la obra Casa Xcumpich; por la misma obra obtiene en 2002 una mencin de honor en la VII Bienal de Arquitectura Mexicana y en la cual tambin obtiene una mencin de honor en la categora de Industria por la obra Megamak. Ha participado en diversos concursos, destacando como finalista (en colaboracin con los Arq. Alejandro Vales y Arq. Roberto Casellas) en el concurso para el Centro Cultural de Mrida en 1996. Ganador (en colaboracin con el Arq. Augusto Quijano) del concurso para el diseo del Nuevo Mercado Municipal de Mrida, en 2003. Ganador del Primer Lugar en el Concurso Pblico Senado de la Repblica, en 2004. Recibi una Mencin en el concurso del Edificio de Oficinas para el Instituto de Procesos Electorales y Participacin Ciudadana del Estado de Yucatn (IPEPAC) en 2008, finalista en el Concurso Nacional de Diseo del Pabelln de Mxico en la Exposicin Universal Shangai 2010 y Mencin de honor en el Concurso del Arco del Bicentenario en la ciudad de Mxico en 2009, proyectos en sociedad con los Arq. Augusto Quijano Axle, Jorge Carlos Zoreda Novelo y Alejandro Medina Peniche. Ha participado como ponente en diversas conferencias a nivel nacional e internacional, su obra ha sido publicada en importantes revistas y libros de proyeccin internacional. Profesor fundador y actual Director de la Escuela de Arquitectura de la Universidad Marista de Mrida. Luis Barragn Morfin Fue uno de los arquitectos mexicanos ms importantes del siglo XX y nico de su nacionalidad en obtener el Premio Pritzker en 1980. Luis Barragn es uno de los arquitectos ms influyentes de la modernidad mexicana, su obra es notoria en arquitectos actuales no slo en aspectos visuales sino conceptuales. Sus edificaciones son frecuentemente visitadas por estudiantes y catedrticos de arquitectura de prcticamente todo el orbe. Su obra fue refinando un lenguaje en el cual se hallan elementos de la arquitectura verncula de su regin, la de Espaa, la del Magreb y elementos de muchas otras culturas. El lenguaje formal de su arquitectura est hecho de construcciones masivas, con gruesos muros y aberturas dosificadas, donde los acabados son de marcada textura y a veces con brillantes colores. Elementos como el agua y la luz desempean un papel fundamental en sus proyectos, casi siempre enriquecidos por jardines. Los nuevos ricos de Mxico nunca han entendido la arquitectura de Barragn, porque no tiene nada que ver con la esttica de Hollywood y porque su aparente (aunque ficticia) austeridad es algo que no pueden entender.

La figura de Luis Barragn ha venido cobrando una enorme importancia en el campo de la arquitectura internacional, a pesar del nmero reducido de sus obras. Ha tenido gran influencia en ciertas nuevas generaciones de arquitectos. Sus primeros proyectos, llevados a cabo en su nativa Guadalajara, estn imbuidos de las experiencias tomadas de la arquitectura local y tienen una fuerte influencia de la tradicin constructiva mediterrnea. En la dcada de 1930 se estableci en la ciudad de Mxico, donde primero construy varias obras de estilo "internacional": casas y edificios de apartamentos dentro de las expresiones del espirit nouveau, construidos con gran economa de medios y un destino netamente comercial, pero ya con un lenguaje propio; sobreviven ejemplos de esta etapa en las calles de Ro Elba, Ro Mississippi y la plaza Melchor Ocampo, en la colonia Cuauhtmoc. Es mucho lo que se puede decir sobre este aspecto de la obra de Barragn, desde su misticismo religioso hasta su rescate de lo mexicano, pues su riqueza expresiva es enorme y ha propiciado todo un nuevo estilo. Basta mencionar algunas de sus caractersticas espirituales, como la bsqueda de las races nacionales en lo vernculo, la afirmacin de lo emocional, la persecucin de lo mstico y asctico, la exaltacin de la belleza y la integracin con la naturaleza, que se traduce principalmente en construcciones masivas, de gruesos muros con pequeas aberturas, materiales locales de texturas y colores atrevidos dentro de la gama del gusto popular, dosificacin de la luz, empleo expresivo del agua y nfasis en las reas jardinadas. Constituye toda una personal visin de la arquitectura, que ha tenido muchos adeptos y ha colaborado en la bsqueda de una expresin netamente mexicana.

2.5.11 Anlisis de los paradigmas del periodo El trmino paradigma significa ejemplo o modelo. En todo el mbito cientfico, religioso u otro contexto epistemolgico, el trmino paradigma puede indicar el concepto de esquema formal de organizacin, y ser utilizado como sinnimo de marco terico o conjunto de teoras. Un paradigma es una secuencia de pensamiento. Hasta la dcada de los setenta, el nmero de arquitectos por habitante era muy reducido. Slo existan las escuelas de Madrid y Barcelona. Si mis datos son correctos Pamplona fue la tercera. Se inici en 1964 y sus primeros arquitectos se licenciaron en 1971. De esta manera un despacho de arquitectos de aquellos aos poda redactar del orden de 100 proyectos al ao. El status social era elevado y los ingresos estaban garantizados. La necesidad de relacionarse con la demanda era reducida. El arquitecto estaba en su pedestal, era quien de verdad saba de arquitectura y era la persona indicada para proyectar los edificios que en general slo se deban a su proyectista y slo podan ser juzgados por sus compaeros de profesin.

El problema actual es que los planes de estudio que se disearon en aquella poca son los que tenemos heredados. Y que la forma de entender la prctica profesional no ha cambiado en su esencia. Lo queramos o no todava sigue vigente el paradigma profesional del siglo pasado. El mundo actual no tiene nada que ver con el vivido en el siglo pasado. Los ordenadores lo han cambiado todo, de manera radical. Un nuevo mundo virtual que convive con el mundo fsico. Los valores tambin han cambiado ms all de los cambios generaciones que siempre se han producido de manera recurrente. Una nueva realidad, un nuevo mundo, con unas necesidades muy concretas, con unos valores muy determinados, necesitan la arquitectura que les sirva. Necesitan su arquitectura, la suya no la de otros. Y ah est el reto. El mundo en el que vivimos es cambiante, los cambios adems se producen de manera vertiginosa.

Glosario
Posindustrial : Es un concepto propuesto por varios tericos de la sociologa y la economa para describir el estado de un sistema social y econmico que ha evolucionado segn unos cambios especficos en su estructura que corresponden a un estadio de desarrollo posterior al proceso de industrializacin clsico de la Revolucin industrial. Estatizacin: Es una palabra muy usada en el arte, que quiere decir hacer lindo algo, mas o menos. Estatizacin de la pobreza sera algo as como mostrar la pobreza de una manera tan linda que ya no te da ms bajn ni culpa ni nada malo, sino que contemplas la belleza Indecibilidad: Que no puede ser dicho o expresado. Identitario: Fue primeramente utilizado en el seno de la Nueva Derecha, pero de forma adjetiva. Fue el Bloc Identitario francs quin le dio un uso de nombre comn. Posfordismo: Es el sistema de produccin que se encontraran en la mayora de los pases actualmente, segn la teora que lo sustenta. Se diferencia del fordismo, sistema de produccin usado en las plantas automotrices de Henry Ford, en que en estos los trabajadores se encontraban en una estructura de produccin en lnea, y realizaban tareas repetitivas especializadas.

Epistemologa: Es la rama de la filosofa cuyo objeto de estudio es el conocimiento. La

epistemologa, como teora del conocimiento, se ocupa de problemas tales como las circunstancias histricas, psicolgicas y sociolgicas que llevan a la obtencin del conocimiento, y los criterios por los cuales se le justifica o invalida, as como la definicin clara y precisa de los conceptos epistmicos ms usuales, tales como verdad, objetividad, realidad o justificacin. Eucldea: El Espacio eucldeo es un tipo de espacio geomtrico donde se satisfacen los axiomas de Euclides de la geometra. La recta real, el plano eucldeo y el espacio tridimensionalde la geometra euclidiana son casos especiales de espacios eucldeos de dimensiones 1, 2 y 3 respectivamente. El concepto abstracto de espacio eucldeo generaliza esas construcciones a ms dimensiones. El trmino eucldeo se utiliza para distinguir estos espacios de los espacios curvos de las geometras no euclidianas y del espacio de la teora de la relatividad de Einstein. Para resaltar el hecho de que un espacio eucldeo puede poseer n dimensiones, se suele hablar de "espacio eucldeo n-dimensional". Estilsticos: Relativo al estilo o a la estilstica. Estudio del estilo de la expresin lingstica en general. Helicoidal: Que tiene forma de hlice. Flanqueada: Estar colocado a los dos flancos o lados de algo.

Bibliografa
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