Arquitectura de un da comn /

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Oscar Ramirez

ARQUITECTURA DE UN DA COMN

Arquitectura de un da comn /

Hablar de la poesa de Oscar Ramirez (mejor dicho, de su primer poemario, al cual me referir de ahora en adelante) no es hablar de una voz nueva, porque hasta cierto punto eso suena demasiado encasillado, por lo que prefiero hablar de ciertas diferencias en su poesa. Si bien todo poeta demuestra a grandes rasgos las influencias de autores que admira, lo que se lee en los versos de Arquitectura..., a pesar de que Oscar siente gran inters por algunas caractersticas de la poesa europea contempornea, no es el recurrente esteticismo utpico de matices argumentales o lamentaciones de pasados ignorados y desastrosos, sino un mundo casi tan impenetrable como la sequedad humana. Todo poeta establece sus pautas, sus condiciones poticas, pero las condiciones que se nos ofrecen en este poemario, aunque se fecunda en muchos temas universales, es totalmente vertical, obligada a variar entre lo comn y lo onrico sin perder la fusin entre veracidad y espacio donde se desarrolla la emocin creativa. Dividido en cuatro etapas, este producto potico va formndose en un proceso de construccin y destruccin paulatina, con historias concebidas en espasmos que van desde un inventario formativo hasta envolvernos en un cuadro donde no existe mayor esperanza que la de una nia vagando entre nosotros invitndonos a caer. Ahora bien, no s dnde ubicar este libro, ya que en muchas de sus pginas la direccin de sus versos nos remite al espectculo de cinematogrficas escenas, como en otras tantas nos oculta el mnimo bosquejo que se le puede brindar con eficacia a la razn. La poesa de Oscar Ramirez es un viaje perfecto, un vagar de versos, y palabras, por desnudas praderas sin llegar al simplismo de lo que se ha venido escribiendo en muchos de los poetas de su generacin. Las palabras estn en el campo, ahora les toca a los lectores el deber de la cosecha. Julio Arguedas

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Oscar Ramirez

rquitectura

de un da comn

oscar ramirez

Arquitectura de un da comn /

Primera Edicin: Marzo 2009

Oscar Ramirez Arquitectura de un da comn Trujillo 2009 Imagen de portada e interiores: del autor Diseo y cuidado de la edicin: Julio Arguedas

Hecho el Depsito Legal en la Biblioteca Nacional del Per N - 2009-10241 Queda terminantemente prohibida, sin la autorizacin escrita del editor y/o el autor, bajo las sanciones establecidas en las leyes, la reproduccin parcial o total de esta obra por cualquier medio o procedimiento electrnico.

EDITORIAL ALTERNATIVA Telf. : (51) 044 94 9186210 E-mail : edicionesorem@hotmail.com Web : http://edicionesorem.blogspot.com Impreso en Per

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PRLOGO
[UN ARQUITECTO NO COMN]

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Pronunciarse ante una obra primigenia constituye un desafo, y por lo tanto, un riesgo. Sin embargo, deja de ser desafo cuando se asume, con categora de anlisis literario, el tener que opinar lo que objetivamente podemos encontrar en un texto; y deja de ser riesgo, cuando se tiene la seguridad de encontrarse ante una nueva voz que conlleva intrnsecamente el peso especfico y artstico de su construccin poco comn. Esta toma de decisin de explicar la poesa de Oscar Ramirez, nos entusiasma a seguir apostando por el parnaso de la literatura regional y, por ende, peruano. Por lo tanto, la denominacin de novsimos que se le asigna a su promocin de escribas es slo terica y circunstancial. Van ms all y el tiempo me acompaar en este teorema. Hasta hace poco me preocupaba el vaco de la nueva escritura que se desarrolla en nuestro pas, especialmente en el norte. Sin embargo, con sincero reconocimiento escrib una nota crtica a Euritmia, primer libro de Denisse Vega Farfn, joven poeta trujillana, quien actualmente radica en Chimbote. Asimismo, con valoracin escrib el prlogo del libro Espejo Ramaje de Paul Mendoza Malaver en Cajamarca. Mi inters silencioso e inquietante era estar atento a lo qu ocurra en Trujillo y grato es el encuentro con el arquitecto de las palabras, Oscar Ramirez, en un tiempo nada comn. Tengo el privilegio de expresar algunas opiniones en torno al libro Arquitectura de un da comn, primer poemario de Oscar, en quien he reconocido al joven poeta que, como Javier Heraud, sabe ya que la poesa es un trabajo difcil que se pierde o se gana con el transcurrir de los aos otoales. Con la publicacin de Arquitectura, su autor nos demuestra que la literatura peruana actual est atravesando por un periodo de innovacin y expectativa. Por ello, es un orgullo para nosotros el tener que mencionar que la nueva hornada de creadores empieza no tan slo con un buen pie, sino con su propia luz.

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Este primer poemario, desde el ttulo, nos remite al hecho de rescatar el trmino comn, enfocado en el aspecto de comunidad, de pueblo, de popular. Es un relanzamiento de lo comn lejos del coloquialismo ltimo de la poesa peruana, en donde s existe mucho lugar comn, es decir frases repetitivas, frases que caen en exceso y por lo cual pierden la categora literaria. Por el contrario, en Arquitectura se denota oficio, trabajo, y desde luego, la voz que se va volviendo propia de Oscar Ramirez. Como bien deca Raquel Jodorovski, en el mundo de la literatura no existen ni buenos ni malos poetas, lo que existe en la tierra son hombres que cantan. Las categoras de bueno o malo nos lo dan los ojos avizores y crticos, que dependen tambin del cristal con el cual se mire: si nos miran con categora de anlisis social, con categora de anlisis poltico, o si nos miran desde un punto de vista esttico y operacional. Empero, esto ya no es problema de Oscar ni de los poetas, sino de los crticos y de los que tienen el libro en sus manos. En el libro Arquitectura..., al aplicar una lectura estratgica, encontramos que tiene fortalezas en cuanto es un lenguaje que ya demuestra oficio literario. No existe el adjetivo fcil ni el verbo gastado, porque, si bien en algunos casos se demuestra coloquial, se condensa artsticamente con figuras con las cuales logra an ms que describir circunstancias y exponer sentimientos; de manera que el lector no es slo un lector pasivo sino que se constituye en un lector activo, el cual ir recreando con libertad la poesa que lee. La temtica se concentra en asuntos de categora universal, pero realizada en una forma estructural diferente. Desde la primera parte, la cual da ttulo al libro, asistimos a la creacin definida de la poesa, la naturaleza y el enigma de amanecer, en espritu y sueo. En cambio, el apartado Oficio de aprendiz obtiene sus races en el tema del amor, aves y voces. En la tercera parte, subtitulada Pequeas historias, tiene como lei motiv sus emociones de soledad, contemplaciones y aciertos conceptuales y poticos. Finaliza el poemario resumiendo en

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presente y pasado el Principio y final de las historias, como fin de esperanza o la duracin del da. Si bien los temas son universales, como mencion anteriormente, stos se muestran frescos en la voz de nuestro joven poeta, quien utiliza un lenguaje prximo a Saint-John Perse del libro Anbasis. As encontramos el manejo de las figuras como en el poema Inventarios de imgenes:
Reposos de nias bajo contemplaciones de cielos. Orillas cobijando sus pasos. Se pronuncian murmullos. Se dibujan retratos. Un vaco / La realidad Inventarios de das: amaneceres y descansos.

El gran tema del mar, que con elegancia y exactitud circunda gran parte del libro, se manifiesta en el texto Bosquejo de la contemplacin del mar por las maanas de la siguiente manera:
Amanecer entre fraguas y mansas lamentaciones de horas perdidas. Desnudos, los pies olvidan la tentacin o el deambular por calles e historias vacas. Poder hallar y contemplar aquella imagen mientras descubrimos que la orilla del mar es un lugar sereno y amable puede ser una accin generosa. Principiar en el cielo la brillante emocin de la maana.

Como se puede observar, escuchar y analizar, el lenguaje usado por Oscar Ramirez, es coloquial, siempre ligado a la sugerencia, por lo tanto es un lenguaje abierto y dispuesto a la recreacin. Conforme vaya escribiendo, sostendr su arte potico. Leamos un fragmento del poema Creacin de las palabras:

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Marea, meridiano vocal, algn pretexto verbal para la formacin de las voces. Las imgenes confeccionarn la fragilidad de conceptos morales. Un nombre, conducido por el viento, viene a posarse temeroso en tus labios. Convertido en palabra, con la hiprbole creativa del amor, aquello resonar como un vaco, como el eco de un cristal murmurando a destiempo el dolor de las sombras.

Muy al margen de los temas que se han mencionado, podemos hacer un anlisis lingstico y semitico de lo que viene a ser la escritura en este texto. Son poemas como cuerpos de libre disponibilidad en donde lo que mejor se descubre es el manejo interior del poema, y lograrlo significa oficio, categora literaria. Este es el lenguaje que refleja figuras del pensamiento y la palabra en forma conjunta, lo cual constituye la modernidad de la arquitectura, no solamente de un da comn, sino como testimonio permanente de que la poiesis, al final, es belleza. Finalmente, debo opinar que no hay mejor homenaje a un escritor como el de la atenta lectura a sus escritos. Hlderlin deca que los poetas son los mensajeros entre los dioses y los hombres, y creo que Oscar Ramirez, quien pareciera haber ledo muy bien las Cartas a un joven poeta de Rainer Mara Rilke, se orienta por ese derrotero, pues con lo obtenido artsticamente en este primer poemario, nos anuncia gratamente lo que ser su sacerdocio potico en las letras del norte del Per. No hay duda. Estamos ante un joven poeta que apunta lejos.

Bethven Medina Trujillo, 27 de enero de 2009

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[ARQUITECTURA DE UN DA COMN]

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INVENTARIO DE IMGENES

Mar o luna. Cristal o acero penetrando la noche. Luz o fiebre de cpulas rechinando en secretas voces. Murmullos. Herida azul. Alba. Rendija de sol. Nocturnos telares perdieron el brillo mientras se avivan en ellos las crceles y el tiempo. Sobre el horizonte, la perpetua burbuja de fuego. Reposos de nias bajo contemplaciones de cielos. Orillas cobijando sus pasos. Se pronuncian murmullos. Se dibujan retratos. Un vaco / La realidad Inventarios de das: amaneceres y descansos.

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Los principios se tornan escasos. La contemplacin del mundo es algo furtivo. (No saber fingir) (No tentar amar) Tupidas mrgenes limitan las creencias. La verdad es camino doloroso. Un secreto. Soar. Abriles no impiden el ligero trnsito de bendiciones. Contemplar el sol tiene picos rasgos de palabras. Slo lo perpetuo: mar o luna, mar o guila.

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PRECOZ OBERTURA DEL SOL

Crdulas palabras descienden de las gargantas en una divertida procesin de murmullos. Pretextos de sutiles ornatos, donde ecos y voces repitindome el silencio condicionan la libertad, olvidarn los portales del sueo. Bajo la pureza de un vientre cubierto de arena, torpes manos, desnudas de oficio, aprenden las oraciones matutinas. En el crisol venidero de las aguas, un pergamino de espuma comprende la evolucin de las horas: las almas vuelven del oscuro letargo de los muertos. Cuando el viento sople otra vez sobre la armoniosa virtud de tus mejillas, vers el plido amor de la luna dibujndote la inmortal silueta del adis.

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BOSQUEJO DE LA CONTEMPLACIN DEL MAR POR LAS MAANAS

Mirar. Contemplar el alba en silencio. Callar. Evitar el incestuoso murmullo de las aves. Ocultar la voz. Olvidar el canto. Con la timidez de un recuerdo, despertar. Amanecer entre fraguas y mansas lamentaciones de horas perdidas. Desnudos, los pies olvidan la tentacin o el deambular por calles e historias vacas. Poder hallar y contemplar aquella imagen mientras descubrimos que la orilla del mar es un lugar sereno y amable puede ser una accin generosa. Principiar en el cielo la brillante emocin de la maana. Rodeados de gaviotas, ngeles aguardan la verdad. Los pausados movimientos del sol nos dirn cuando emprender la partida.

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Poseer la entonacin exacta sobre las olas es virtud de un solo aliento, pero incitar la luz propagando entre melodas los retazos del sol, tiene secretas almas de nublados infantes: ellos no consiguen andar, el silencio opaca sus huellas con brisa. Una espera de mantos y laureles. El ocaso de las palabras aviva el solitario espectculo del mar. Trabajos o cultivos de emociones permiten al horizonte describir ms all de su vetada monotona. Fornidos guardianes irrumpirn en las orillas llevando en sus hombros la necesidad de colmar aquel vientre vaco. Navegar, palpar con picarda la lentitud de las aguas. Volar. La contemplacin del mar se torna febril y parca. Antes de dormir llevars entre brazos aquella imagen mortal y el nublado cordero. Cuando duermas y veas en su mirada la plegaria de un amanecer lejos de la oscuridad y las neblinas, comprenders lo inmenso de la luz por las maanas.

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CREACIN DE LAS PALABRAS

Marea, meridiano vocal, algn pretexto verbal para la formacin de las voces. Las imgenes confeccionarn la fragilidad de conceptos morales. Un nombre, conducido por el viento, viene a posarse temeroso en tus labios. Convertido en palabra, con la hiprbole creativa del amor, aquello resonar como un vaco, como el eco de un cristal murmurando a destiempo el dolor de las sombras. Aprender a sonrer cuando sonran tus labios, a dormir de improviso cuando dibujes el silencio. Podr comprender el vibrar de las olas y la efmera humanidad de la espuma. Como un pretexto tendr la eficacia de la persuasin, y refranes y versos compondrn su arrebato. Slo abre los labios y retn su agona.

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PERSISTENCIA O EL ESPRITU DEL TIEMPO

Musa, madera de tiempos remotos. Criatura y profeta, efmeros objetos sucumbiendo en un febril destino de habitculos sin nombre. Severa luz de lo infinito, lucidez, vasija donde artistas de labios y sudores cadenciosos reposan la contemplacin de viejos mundos. Imgenes avivan creaciones nocturnas donde los rezos se tornan crueles y voraces. El silencio es la equilibrada perfeccin de lo venidero. Para elevar el curso de cristales negros, rezagos de mantos mudos devuelven voluntad y castigo. Arena y rodos huesos de poetas rodean el presbtero cantar de las venas. Infante o senil creador de ideas, vivir es slo un constante caer hacia el vaco. Los aos no permiten la perfeccin de lo equvoco, pero consienten a su vez toda aquella sensacin de agona.

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Es aqu donde lo externo nos celebra, y nuestros frutos conservan con virtud la intensa melancola de los nombres. A la posteridad quedan nuestros sueos, plasmados sobre muros y maderos de tiempos remotos. Criatura y profeta, ambos renacen con el persistir de las musas.

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POEMA ACERCA DE LA CONCEPCIN DEL OLVIDO

Materiales de oscuros prodigios conllevan la ventura de aceptar la eficacia de los secretos del mar. He aqu la sapiencia de la oscuridad. Las nias aprendern que bajo las aguas ninguna historia comprende la desidia del fuego. La sabidura es un eterno conocer teoras incompletas. Canciones ocuparn el abatido pregonar de las liras mientras solitarias aves de invierno nos devolvern el abrazo que perdimos por intentar la creencia de la soledad. El retrato del sol se perder en las pupilas del alba. Insectos con rostros amados divulgarn el afn del amor.

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Los pensamientos, como cristales, se quebrarn bajo el mandil de las infantas: no todo conservar la madurez. Escondidos, los pequeos caballeros llevarn en sus muecas heridas tan grandes como el silencio. Ninguna virtud es valedera. Nada podr contener los quejidos del fuego. Las huellas de una ciudad cautiva dibujarn el presente bajo las sombras. Slo quedar un roble enfermo apoyado en el cruel estrago de la memoria.

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FBULA DEL SUEO

Medianoche. El bho canta la inocencia de su virtud. Aquella sombra bajo la luna puede ocultar sus alas, pero no la vida. Racimos plateados acumulan voces. En ellos, poemas dibujndose como hojas secas incitan la verdad: acabada la noche y culminados los sueos, todos podremos volver a la realidad. La virtud es una inocente gitanilla. A pocos bostezos del alba, el bho an persiste su canto. Evitemos caer: la tentacin de los siglos convierte su fuego en descanso.

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[OFICIO DE APRENDIZ]

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OFICIO DE APRENDIZ

Toco tu boca, con un dedo toco el borde de tu boca. Rayuela. Cap. 7 Julio Cortzar

Voy dibujndome el secreto de tu nombre mientras delineo con lentitud el perfecto margen de tus labios. Voy entre el aroma desolado del incienso y los cristales empaados del amor hacia el principio de tu emblema en las maanas, donde races y espumas dolorosas nacen en el peregrino gravitar de los vientos. Voy provocando la tentativa del silencio, construyendo un abismo entre mis manos y tu cuerpo cuando el bostezo de las calles nos devuelve la realidad.

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Despacio, como en una habitacin oscura, busco el lmite que me entrega la soledad y lo prohibido. El juego de las horas conserva la ingenuidad de lo incierto, cuando por obrar del aliento tibio descubro Amrica en tu vientre infinito. Prosigo la virtud en este oficio de infante, abrazando verdades y perfectas historias de colonias devoradas por la ambicin de un gemido. El descubrimiento de orillas plidas y un horizonte baldo me recuerda el menudo divagar por tu sombra. Voy, deambulando entre tu mar como un naufragio de lneas rotas, remando con fuerza contra la obediencia del tiempo, hundindome en tu libertad con el absurdo espritu de palabras y juramentos. Sigo aquella imagen, el hilo conceptual donde el sendero de tus dientes me prohbe el retraso. Avanzo, como perdindome en mareas vrgenes de sueo, y es aquel sueo el que me cohbe en un caer de pupilas sin regreso.

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LAS AVES Y EL AMOR

Intentando comprender la timidez de las aves, descubr sobre tu cuerpo la perfecta gracia de aquel viento que sumiso se esconde entre los recios ataviares de tu vientre. La templanza de tus manos evoc en m la naturaleza de vibrantes mares donde barcos emergan del nocturno viajar por el fuego. Afines vocales permitieron la voluntad de las orillas. En un beso, sin descubrir el necesario destino de las olas, nos dejamos envolver por la amada inmortalidad de los cuerpos.

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MORENA a mara armas

Morena, aliento de canela y fuego en las pupilas. Pasin o multitud de emociones constantes. Morena, ardiente corazn de perpetuas madrugadas, cuerpo y tentacin, tormenta y erosin de las palabras. Mujer, manto de actitudes, de soberbia o timidez ante la vida, refugio de soles negros, pequeos vigilantes del sendero. La comunin de la realidad percibe tu aliento, convive en tu regazo, acepta tus verdades como verdades suyas y duerme en tus caricias para olvidar por entero la desdicha. nsula de furores y temores, morena de fuego y ceniza.

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Cmo silenciar nuestras voces cuando ante tu cuerpo balbuceamos torpemente las heridas o los pretextos del amor escondidos como nios entre rodos libros y cuadros rotos. Tenga a bien nuestras plegarias y aquellas voces imitando su voz desde lo incierto. Abra sus manos como dos grandes crisoles y deje copar este augurio con el felino color de aguas turbias. Alimente nuestra fe con la inocencia de su risa, y sofoque aquella sed que es usted bella morena de fuego en las pupilas.

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LO MS SECRETO DE LAS VOCES

Hemos inventado nuevos nombres para las miradas y sus terribles caminos. Alejandra Pizarnik

Mas, cuando lgubres melodas desentonan los contentos, gitanos de aire y comparsa toman como suyos el final o aquel verso dormido en el abismo. La esperanza es armona y alba. Ciudades emergen del encantamiento nocturno. Carentes de espacios donde extender las alas, moribundas aves, disfrazadas de libertad, pernoctarn bajo los rieles. Al despertar, fiebre de lunas y plumas distintas acompaan la desierta contemplacin de las horas. Lo gris no permite solucin o entereza.

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Rostros, hmedos testigos de lo presente, habitantes de cinagas o estaciones donde las historias crean distancias para olvidar los pretextos del sol. Una oscura franja impregna la mirada evitando la orientacin de arrecifes sin rumbo. Falsas teoras. Irreales conceptos de felicidad que nos agobian prometen la venganza. No podremos intentar las palabras o el tiempo. La invasin de relatos cohbe nuestras almas. Incompletos labios y deseos dibujan la existencia de rojizos atardeceres para los ngeles ciegos: un brotar de peregrinas alas y silencios perturban la noche. La certeza y la virtud escriben jaulas donde sermones evocan tentativas luces que olvidan el juego. Junto al amado movimiento de tus brazos, las campanas semejan los teoremas del adis. El amor es un delgado ro de caricias lejanas.

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Trajn de amores y poemas. Versos describiendo la ferviente oracin. Las melodas y la contemplacin agitan el presente. Verbos devoran acciones donde nias o gaviotas en cristalinas praderas recrean la nostalgia del amor y las primeras destrucciones de los nombres. Trajn de rostros y existencias. Arrinconados, en lo ms secreto de las voces, dos nios olvidan la realidad. Tienen en sus labios palabras tan perfectas como el silencio. Lo gris no los alcanza. Ellos dibujan su propia calma. Ellos componen su propio mundo.

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[PEQUEAS HISTORIAS]

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BREVE INTENTO DE LA SOLEDAD

Martes. Una cancin al despertar las palabras nos proporciona lo necesario para comprender los estragos del tiempo. Mientras apresamos la luz entre nuestros dbiles ojos, el eco de lo perdido nos invita al descanso. En lo lejano, la meloda del horizonte dibuja el danzar de las gaviotas junto a orillas sin rumbo. Las imgenes se desprenden una a una de la realidad. Dejando el historial de sus huellas, un nio corre desnudo sobre las aguas. Lleva una sonrisa y el alma a oscuras. En su mirada se percibe lo imposible y doloroso: una blanca y ambigua soledad. Alguien lleva puados de arena y de sueos. Quien lo observa no puede olvidarlo, aunque la actitud del forastero le es bien recibida.

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l sabe de verdades y temores, y concede regalos de infantiles cuentos, pero su oficio tiene lnguidas historias que bifurcan el conocimiento del fuego: cristalinas bvedas, como cielos, le permiten ser cautivo o profeta de inviernos. Con la sutil educacin de los das, radiantes cabelleras dibujndose al viento nos permiten el agrado. La sutileza del color pasea su virtud por estos lares. Se agradece el contento. El soplido del mar resuena en las grietas y del silencio se crean las futuras plegarias de las aves. Ingenuas nias dibujan su nombre en la arena. Una labor copiosa y amena, tentada por siempre a la facilidad. Pero olvidan lo fugaz: las aguas se divierten ocultando el esfuerzo. En una similitud cautivadora, las gaviotas y las nias duermen bajo el cielo de marzo. La ignorancia de los caminos nos conduce al violento equilibrio de la razn.

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Slo aprenderemos a ocultar las sonrisas, mientras renunciamos, bajo el eco de una lgrima, a la posibilidad del amor. Con el claro principio de la luna el profeta ha partido, lejana se muestra ahora su sombra. Ha rechazado la furtiva condicin de los sueos. El rutinario persistir de la vida le ha impreso su hartazgo. Slo nos queda el mar que contiene al nio de alma oscura. Su descanso es dulce, un flotar sin dolor sobre las aguas. Una sonrisa, aquella sutil imagen de compasin, se muestra temerosa. Ha preferido la soledad sin palabras. Es mejor as: soar y sentirme perdido.

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CONTEMPLACIN DE CASTILLOS

En la mirada, en la callada imagen de las voces, ocultos secretos develan su misterio: una rosa que olvida ptalos en su diario, semejante al brillo plateado del mar, confundindose en la prematura opresin de la luz. En el silencio, la persistencia de la contemplacin nos devuelve ligeros brazos para apresarnos el alma. Bajo el eco y la tentacin, vvidas imgenes secuencian toda aquella torpe elaboracin de sueos. El tiempo es averso a la tranquilidad del recuadro, pero el cristal evita romper el equilibrio del encuentro. La observacin cautiva de los muros nos entrega el deambular de las horas frente a los espejos. Hemos hallado la facilidad de un ojo abierto. Los espacios nos demuestran la humana condicin de lo imperfecto: ningn lugar tiene la compleja seguridad del olvido.

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Aferrados a la existencia, los sinnimos evitan el tumulto donde slabas oculten el nocturno merodear de gemidos por el bosque. Imagen o mirada o recuerdo, todo se ejecuta como una eventual secuencia de criterios. Se ocultarn en el amor las armas. De tus nombres, los ptalos de marchitas novias murmurarn la virtud dolorosa y tentativa de comprender la pesada cadencia de las palabras. Tu silueta, como un mapa, tendr la perfecta ubicacin de mis sentidos. Tiempo. Instante horizontal donde latidos y olas de fuego producen aquella voz calcinada por las mareas de junio. Arcos y liras temen la ruptura, porque los das perciben aquella dura complementacin de secretos. La entonacin de los verbos cohbe las entraas. En el silencio o las miradas, las espadas tienen alma de nias. Slo tu nombre lejos del invierno. El mar como una llave / tu cuerpo como un castillo.

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LA TENTACIN DEL AMOR (una pequea fbula)

El eterno descenso hacia las aguas se dibuja en Orfeo como la melodiosa provocacin a lo infinito. Artesano musical, orfebre de melancola. Para componer recuerdos, volveremos los labios hacia el sublime caer de las hojas donde la razn nos prohba lo perdido. Una litera de sonidos y epopeyas, aquella frgil guarida de animales o bestias morenas, nos permite transitar por estas islas. En los rboles tendr lugar la creacin de las palabras. Tu cuerpo como un grial, como un rincn o el olvido, recrea el espacio inmortal donde soles o notas devuelven ligeros compases devorados por noches donde gargantas furiosas o silencios fortuitos.

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La opresin de los velos nos permite el secreto: la esperanza ser la nica salvacin de tu ninfa dormida. Templos. Olivos. Los stiros vagarn por bosques donde somnolientas serpientes aguardan tu llegada. Bajo el andar se acurruca el silencio. Una multitud de gorriones bordea tu figura. El cantar de los grillos se envuelve en tus brazos. La sinfona y la luz comparten la misma certeza. Artesano musical, Orfeo contempla sin temor tu meloda. Su mirada es una mezcla de ambicin y ternura que va creando en su interior el deseo obligado de las liras. El murmullo de su voz, frgil como el hilo del viento, acaricia tu mejilla de la misma manera en que se agita un lamento. Una oracin, tan religiosa como su nombre, perturbar la necesidad de los caminos cuando al volver intentes la osada lentitud de una mirada.

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ORACIN Volvamos al Hades, oh Seora del Fuego Eterno, permita encontrar la esperanza que por la tentacin del amor me es esquiva.

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LDICO HISTORIAL DE LAS HORAS

La maana, baada en cristales de luz, dibuja el vigoroso cantar de las aves mientras una turbia imagen de soberbia nos limita la condicin de los principios. Podemos recrear la existencia de las horas. Bajo la fragilidad de los cielos, ngeles navegan sus alas a la deriva del sol. A lo lejos, jinetes sucumben a recuerdos conclusos. La historia tiene retazos de presentes, y el futuro se muestra con las mismas imperfecciones del ayer. Nada es personal, slo el eco o lo despectivo. Rodeada de las breves historias del mar, la sombra del amor construye su secreto: eternidad o brisa de paraso. Bajo la maana y el mar llueven labios. Razones como pretextos / pretextos como oraciones.

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Voces o cautivas ecuaciones del silencio, en un trepidante caer por las maanas, originarn la partida. Perdindose en las miradas, un nio sin madre tentativa se dibuja la melancola en el rostro. La infancia, como una serena lentitud de recuerdos, nos obliga a olvidar por siempre aquellos juegos donde intentbamos sin remedio la vida. El relieve del sol posee palabras. La bravura del mar, poemas. En lugares donde observamos las odiseas como mticos episodios de placer y algaraba, fosas o pliegues de olvidos ocultan palomas vestidas con aire del ayer. En el umbral o el habitculo de viejas heridas habremos de divisar entre pieles y lamentos la oscuridad venidera. Inertes materias recuerdan la eficacia de las horas. Los jinetes conducen el primario ruego de aquellos vagabundos que ocultaron cobijo por temor a olvidar el tiempo. Se les tiene permitido el llanto, pero lgrimas es lo que han perdido.

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Cercano a las sombras, el final de los versos se proclama. La oscuridad cobija lanzas. Los secretos, juramentos. Slo una orilla o la brisa de mayo. Un ligero adis y varias plumas tintas.

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LA PARTIDA DE ELISA

(una chica a la orilla del mar)

Muecas y virginales heridas ocupan la parte ms sutil del equipaje. La silueta del adis o la promesa de alguna bienvenida nos reservan senderos rotos. En palabras no colisionan los hechos: las acciones son lo certero y lo incorrecto. En un resonar de furores, el sollozo de las aves comprender el temor o la intil privacin de los afectos. La virtud del vivir tiene medida en situaciones y pretextos o en oscuros recintos donde el amor oculta siempre sus bondades. Resignaciones o delirios, un acercamiento presuroso al vrtigo imitar la calma. Trnsito de luces. Ideas, vivencias de fantasas rotas. Las palomas consumen el acero de sus jaulas. Los ngeles dibujan en silencio las plegarias. La nica libertad es aquella que se atrapa.

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Bajo los manzanos o los nombres descubrirs el instante perfecto para la osada. Intentars un refugio donde dormir. Slo te quedar el habitculo donde lograste empaar la irascible condicin de los secretos: el privilegio del dolor, la imperfecta solidaridad de la muerte. Incoherentes melodas o creencias de bienaventuradas extensiones de vida nos advierten el descanso. Carente de razones, una lejana cruz agiliza las mentiras y nos describe la promesa de la consumacin. Brevedad al esconder la tentacin del alba. Alrededor de tus huellas, imgenes saturan la ocupacin del silencio. Un cristal ocultando los nombres o la cruel figura del adis. Cuando vuelvas entenders la nulidad de tus actos y aquellas flores cubriendo el descanso de tus manos. Las orillas ocultarn el sol mientras infantiles gaviotas te invitan a levantar la mirada.

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El horizonte comprender la irona de tu verdad. Las aguas contemplarn tu cada mientras las gotas del amor se aglomeran bellamente sobre la arena.

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ENSAYO ACERCA DE LA LIBERTAD

Muro. Cancin de gentiles robles. Golpes de olas sobre el cimiento olvidan la precaucin de conservar el silencio. De regreso al norte, la fortaleza de un corazn resuelto al rencor. Muy lejos de s mismos, plegarias imitan el resonar de violentas muestras. Las manos, tibias, colmadas de inocencia, acarician la piel del cordero. El silencio descubre los conflictos de la realidad. Remotas venturas asoman la creencia de un latir muy lejos de los robles. La serena comparsa de Efebo describe los intentos por aprender a dominar las orillas. Inclinada hacia el manto deforme, la multitud demuestra su compromiso: un ptalo o el desliz de impuras almas que desconocen la verdad de los abriles y el incienso.

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Hemos descubierto el sutil espectculo de la soledad. Trmula de amor, un ave desliza su religin por encima de los profetas. Podemos contemplar la indulgencia de su silueta, pero no podemos acompaarla. Ahora, desnuda, la noche cobija la fiebre de las madres. Ningn llanto podr dibujar el festivo descanso de los sueos. Ningn sueo tendr el festivo color del descanso. Slo el infantil sollozo o la cada de solitarias hojas en el invierno. Las estaciones perdern de por s los estragos. El ave, herida de alas, dirige su firmeza sobre las aguas. Lograr escapar del horizonte con la firme conviccin de hundirse en lo lejano: en ti aprendemos el intil intento de la libertad. Apresados en lo infinito abriremos de par en par la mirada: podemos contemplar el dolor, pero no podemos comprender el llanto.

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IV

[PRINCIPIO Y FINAL DE LAS HISTORIAS]

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(presente)

He aqu principio y final de la historia. Deambulando sobre los rezagos de una ciudad derruida, una muchacha de muecas de oro, de cintas e infantil figura provocando en un sueo el medioda, nos descubre las palabras y la matinal ausencia del amor. En ella, la juventud, otrora virtud prometida de la infancia, se dibuja como el portal de un abismo temeroso. Sus manos tienen la completa imagen de la esperanza. Sin la intencin de los caminos, la voluntad tom rumbo perverso. Entre ldicas concepciones de realidad, entre partituras o melodas de inviernos, su silueta compone los vacos donde la claridad nos devuelve el arpegio de solitarias habitaciones que se alimentan con el vibrar de oraciones vagabundas.

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Slo conservar el ms puro de los secretos puede imitar en ella la certeza de volver a contemplar el amor a oscuras. Artificio de luz. Prevencin de momentos en que el fuego escribe tentaciones o ecos. La lozana de sus huellas sern el sendero donde podremos distinguir abriles o marzos corriendo entre prados y labios verdes. A la orilla del ro, sus pies recrean las siluetas de plidas hojas que simulan el porvenir de los barcos. El consejo de las aves es concreto: no tienten volar, ustedes carecen de viento.

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(lo pasado)

Romance y cancin del fauno. La libertad de las nias tiene precio merecido. Laberinto de palabras e inverosmiles argumentos nos confan la aparicin de brbaros pilares. Observacin o padecimiento: la realidad segmenta la cicatriz del cordero. Slo la verdad nos convence de lo aprendido. Con buenas acciones, aceptar el fin. El tiempo y la luz han fracasado. La soledad envuelve lricas y tormentos bajo una corona cubierta de pecados que nos devuelve la ingratitud de la historia. La boca del mundo es un instinto donde el vino tornndose agrio nos reclama. Vacos, vacos opacan la claridad. Tertulias de acabses recrean el inicio de las fauces.

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Silencios abriendo temores a razn de higos maduros por vida ocupan la voluntad de resecas palmas. Imgenes nos perturban el descanso. En vista ajena se producen llantos. En cuerpos amados se cosen heridas. Una lanza o el final de los verbos dan fe de la esperanza no habida. Es intil comprender lo infinito.

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(el fin de toda esperanza)

El rostro de lo que fuera una ciudad nos obliga a esconder la mirada. Para evitar la duda, el golpe de la verdad acecha las orillas del mundo. El corazn del hombre es ahora un terreno muerto donde la arena y el polvo vuelven a poblar la brisa. Aquella ciudad se dibuja entre escombros, aquella otra, es sinnimo y nos demuestra la ausencia de vida. La libertad carece de lugares donde huir porque sus cadenas tienen una magnitud tan extensa como el nombre de las nias. Evitar abrir los ojos: podemos aprender a conllevar el exilio. A lejanos ecos o pasos de lo dormido, evitando el murmullo de cruces donde antao condenamos el da, una muchacha deambula escribiendo sus aos a la voluntad del viento.

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Camina por abrojos y cenizas, por rezagos de mundos hacia la orilla del mar. Sus huellas son testimonio y plegaria de perdidas palabras sofocadas por la agona del tiempo. Nada puede corromper su vital armona. Ha logrado comprender el principio y final de la historia: ninguna esperanza es bienvenida. En ella se puede percibir lo preciado: caminar al dolor sin temor a dominar el silencio.

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NDICE

7 / Prlogo, por Bethven Medina I Arquitectura de un da comn 15 / inventario de imgenes 17 / precoz obertura del sol 18 / bosquejo de la contemplacin del mar por las maanas 20 / creacin de las palabras 21 / persistencia o el espritu del tiempo 23 / poema acerca de la concepcin del olvido 25 / fbula del sueo II Oficio de aprendiz 29 / oficio de aprendiz 31 / las aves y el amor 32 / morena 34 / lo ms secreto de las voces III Pequeas historias 39 / breve intento de la soledad 41 / contemplacin de castillos 44 / la tentacin del amor 47 / ldico historial de las horas 50 / la partida de elisa 53 / ensayo acerca de la libertad IV Principio y final de las historias 57 / (presente) 59 / (lo pasado) 61 / (el fin de toda esperanza)

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