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Mardi 20 novembre 2012, 10hr, MSH Paris Nord

Le cinma est un montage dappareils Sminaire semestriel dirig par Jean-Louis Dotte et Roman Dominguez Licence, ouvert au Master Anne 2012-2013

Paysage dexil. La nostalgie dun monde sans frontires


Antonio Vallejo Master cinma, Universit Paris 8

Dans

Nostalghia,
Tarkovski, Stalker

nous nous trouvons face


une uvre qui se situe dans un dcor austre, voire mme
prcaire, o les personnages voluent lentement. Ainsi, lespace environnant, puis la configuration des lieux prennent une dimension capitale dans la narration, mieux : ils se substituent elle. Le rcit se nourrit alors de silences et dactions lentes. plusieurs reprises nous avons le sentiment qui rien ne se passe et pourtant le film progresse ; confronts laustrit et la pesanteur des personnages, nous sommes aussi dpourvus de toute superficialit. Considrons ce quen dit Tarkovski cet gard :
Jai voulu, en fin compte, librer le scnario de Nostalghia de tout superflu ou accessoire, qui aurait pu me gner dans la poursuite de mon but prioritaire : celui de reproduire ltat dun homme en profond dsaccord avec le monde et avec lui-mme, incapable de trouver un quilibre entre la ralit et son dsir dharmonie. Soit un homme qui souffrait de la nostalgie due lloignement de la maison natale, mais aussi de la nostalgie plus globale dune plnitude dexistence.

Il sagit dun cinma qui nous montre les lments vivants de la nature morte, lcoulement du temps comme une source de vie immanente au plan cinmatographique lui-mme, dans une sorte de rythme interne en spirale. Chez

Tarkovski, nous ressentons une puissance qui vide les objets, comme un ouragan invisible qui opre dans le plan en dtruisant les aspects ordinaires et les usages courants des objets, en les rendant inconnus au regard, en les faisant apparatre comme de purs mystres. Les objets subissent cette transformation, ils rvlent leurs qualits matrielles, sans rien cacher : des objets nus capts par la camra. Pour paraphraser le titre de louvrage de Siegfried Kracauer, il y a bien dans lart de Tarkovski une rdemption de la ralit matrielle : a la fois accueil, rvlation et transfiguration. videmment, les personnages nchappent pas un tel art de la mtamorphose car ils ne sont pas invulnrables au passage de cet ouragan . De la sorte, ils sont amens aux marges de toute reprsentation en dvoilant la nature parfois absurde du rcit. Antonio Vallejo

Sances tous les mardis de 10h 13h la MSH Paris Nord, de octobre janvier www.mshparisnord.org 4 rue de la Croix Faron, Plaine SaintDenis, 93210 Saint-Denis tel. 01 55 93 93 00 Plan sur :
http://www.mshparisnord.org/acces.htm

Pour des renseignements supplmentaires : roman.dominguez@club-internet.fr

Bibliographie indicative Balazs, B. LEsprit du cinma. Trad. de lallemand par J.M. Chavy. Paris, Payot, 1977 (Reimp. Payot 2010) Benjamin, W., L'uvre d'art l'poque de sa reproductibilit technique , [Premire et dernire versions] in uvres III, Paris, Folio-Gallimard, 2000. - [Version franaise de 1936, avec des variantes et paralipomnes] in crits franais, Paris, Gallimard NRF, 1991. - Nouvelle traduction de Lionel Duvoy de la 4 version + passages non conservs par Benjamin figurant dans la 2 version de l'essai (fin 1935fvrier 1936), Paris, Allia, 2012 - Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduczierbarkeit , in Abhanlundgen, Gesammelte Schriften Band 1 -2, Frankurft am Main, Suhrkamp Verlag, 1991, o lon trouve aussi la version franaise, ainsi que la premire et troisime version (en allemand). Exprience et pauvret, suivi de Le conteur et de La tche du traducteur, Paris, Payot, 2011. - In uvres II, Paris, Folio-Gallimard, 2000. Le narrateur [ou Le conteur ] : Rflexion sur l'uvre de Nicolas Leskov , in Essais 2, Paris, Denol/Gonthier.

- Trad. revue in uvres III, Paris, Folio-Gallimard, 2000.

Petite histoire de la photographie, trad. Lionel Duvoy, Paris, Allia, 2012. - In Essais 1, Paris, Ed Denol/Gonthier. - In uvres II, Paris, Folio-Gallimard, 2000. Paris, capitale du XIXme sicle - Le Livre des Passages, Paris, Cerf, 2006. Deleuze, G., Cinma 1 LImage-mouvement. Paris, Minuit, 1983. Cinma 2 LImage-temps. Paris, Minuit, 1985. Dotte, J.-L., Lpoque des appareils, Paris, Lignes, 2004. Eisenstein, S. M., Le film : sa forme / son sens. Adapt du russe et de lamricain sous la direction dArmand Panigel. Paris, Christian Bourgois diteur, 1976. Epstein, J. crits sur le cinma, T. 1 et 2. Paris, Seghers, Coll. Cinmaclub , 1974-1975. Godard, J.-L., Ishaghpour, Y. , Archologie du cinma et mmoire du sicle. Tours, Farrago, 2000. Kracauer, S. De Caligari Hitler. Lausanne, Age dHomme, 2009. Thorie du film. La rdemption de la ralit matrielle. Paris, Flammarion, 2010 Lyotard, J.-F., LAcinma , in Des dispositifs pulsionnels. Paris, UGE, Coll. 10/18 , 1973. Ide dun film souverain in Misre de la philosophie. Paris, Galile, 2000. Rancire, J., La fable cinmatographique. Paris, Seuil, 2001. Les carts du cinma, Paris, La Fabrique, 2011.