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Aurlien Cantou

QUAND LE DESSIN EST EN MARGES


DNSEP 2012

QUAND LE DESSIN EST EN MARGES

Aurlien Cantou

QUAND LE DESSIN EST EN MARGES


Le developpement de limagination aux limites de la page

Mmoire de DNSEP option illustration Ralis sous la direction de Olivier Deloignon, charg de cours en histoire et culture du graphisme, du livre et de limage.

DNSEP 2012

Je remercie mes professeurs, Olivier Deloignon, Guillaume Dg, Marianne Roth et Gatan Dormus. Ce mmoire est ddi mon camarade de marges Renaud, aux cours de franais et de solfge, ainsi qu mes parents pour leur soutien sans faille.

QUAND LE DESSIN EST EN MARGE

Table des matires


INTRODUCTION 11 1. LA MARGE, UN POSITIONNEMENT SPCIFIQUE 1.1 LA MARGE SCOLAIRE 1.2 LES IMAGES DANS LES MARGES DU MOYEN GE 2. PARTIE INTGRANTE DUN CHEMINEMENT DE PENSE 2.1 DE LA PRATIQUE DE LCRITURE LA FORME DESSINE 2.2 LES CRIVAINS ET LES PENSEURS 3. DU MYTHE A LA RALIT LES MARGES CHEZ LES DESSINATEURS 3.1 UNE MARGE TENDUE 3.2 DUNE PRATIQUE MARGINALE VERS UNE DMARCHE ARTISTIQUE CONCLUSION
La couverture est constitue de dessins de George Prec, Marc Bell, Andr Masson, Raymond Queneau, Benot Jacques, Jochen Gerner, Saul Steinberg, Louis Soutter, et Aurlien Cantou. Aurlien Cantou / H.E.A.R. 2012

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ICONOGRAPHIE BIBLIOGRAPHIE

TABLE DES ILLUSTRATIONS 96

QUAND LE DESSIN EST EN MARGES

Le style du jeune Napolon est dclamatoireLa vue de ces travaux prcoces me rappelle mes fatras juvnilesmais je ne faisais pas aux marges de petites maisons, des dessins denfant, des barbouillages dcolier comme on voit aux marges des brouillons de Bonaparte. Franois-Ren de Chateaubriand1 1 Mmoires dOutre Tombe, tome 1, p. 684, La Pliade, Paris, Gallimard, 2011.

INTRODUCTION
des marges semble tre intgr une vision globale de lartiste, sous la forme dun enfant rveur que travailleur. Ayant moi-mme commenc par dessiner dans les marges, je me fois a-t-on lu cette phrase en introduction de la biographie dun dessinateur? Le mythe Ds son plus jeune ge, il dessinait dans les marges de ses cahiers. Combien de

ou dun jeune qui affiche sa diffrence, plus indisciplin que bon lve ou bien plus

quelle tait la part de vrit dans ces ides reues, et pourquoi cette action-l tait considre comme rvlatrice de quelque chose, dun talent ou dun positionnement spcifique. En me penchant sur ces questions, je me suis vite rendu compte que la marge de lcolier nir et retracer le parcours de la marge dans un sens plus global pour faire apparatre une

suis aperu que je rentrais dans ce type de clichs. Jen suis alors venu me demander

tait seulement une partie de ce quoi lide de marge renvoie. Il tait ncessaire de dfi-

que lacte de dessiner au sein de cet espace prcis sinscrivait dans une longue tradition de lhistoire du manuscrit, du livre et de lart.

continuit, en dgager les fondements et les concepts transmis au fil des ges. Montrer

laiss autour ou simplement dun seul ct dun texte manuscrit ou imprim. Cest en

Le dictionnaire2 dfinit la marge dans son sens premier comme un espace blanc

2 Dictionnaire Larousse, Paris, 2011.

premier lieu de cette marge-l dont il sera question au cours de ce texte, en extrapolant principe non travaill, autour dun dessin, dune gravure est aussi une marge. Lexisventuellement dans le domaine des Beaux-Arts. En effet, lespace de papier libre, en

origine, et en particulier la facult dy loger des dessins ou des illustrations, remonte

tence de la marge est intimement lie celle de lcriture et de son support. Mais sa relle

en fait linvention du codex3. Antrieurement, les rouleaux contenaient des colonnes

3 Hlne Toubert, Lillustration marginale in Mise en page et mise en texte du livre manuscrit, sous la direction de Henri-Jean Martin et Jean Vezin, Paris, ditions du Cercle de la Librairie-Promodis, 1990, p. 399.

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QUAND LE DESSIN EST EN MARGES

INTRODUCTION

dcritures qui en se succdant, laissaient un espace trs rduit entre elles, empchant dy du texte plus tablie, laissrent un espace latral assez large pour permettre des comdu XIe et du XIIesicle reste cependant principalement interlinaire, et cest vritableleur exploitation. La marge interne est souvent condamne subir un rtrcissement d ment au XIIIesicle quapparaissent les marges de dimensions idales pour commencer mentaires scholies de complter le manuscrit souvent aprs sa rdaction. La glose rajouter quoi que ce soit sans en altrer la lisibilit. Les codices, de par une justification

afin de placer le message divin au centre de toutes les proccupations. coup plus technique: son absolue ncessit dans la fabrication du livre, puisque la reliure, plus ou moins gourmande, a besoin de manger une partie de la marge originelle de la page. Une troisime fonction de la marge justifie sa prsence dans un livre, dordre beau-

la reliure, mais la marge externe devient le terrain propice lannotation et surtout nyme de libert.

nion de proccupations la fois intellectuelles, esthtiques et techniques. dnu de sens, et nest pas non plus reserv aux seuls mauvais lves.

Lexistence de la marge et son dveloppement travers les ges traduisent la ruLe fait de dessiner dans cette marge, telle que nous venons de la dfinir, nest pas Lobjectif principal de ce texte sera de mettre en lumire ce que jappelle le dessin

limaginaire, car correspondant la dfinition susmentionne dun espace blanc synoOn peut distinguer ainsi avec la naissance de ce type de manuscrits, trois caractLa premire, nous lavons voqu, est cet avantage pratique et ergonomique

ristiques significatives de la prsence de marges, pour le lecteur, lditeur et le fabricant.

dans les marges. Je procederai en dressant une liste de catgories de dessins de natures communs au-del de leur position limitrophe, afin desquisser une dfinition personnelle

et dpoques trs diffrentes, dont je tenterai de dgager un certain nombre de points

quoffrent les marges au texte, cette facult de pouvoir le lire tout en y inscrivant des

deux points de vue. Lun central, et lautre avec un recul occasionn par son positionnement dans le temps et dans lespace. Le second rle important jou par la marge, cest la lisibilit quelle offre au texte.

ainsi dinstaurer un dialogue entre le lecteur et un penseur des temps anciens et davoir

utile la progression de la pense et la comprhension des crits antrieurs. Elle permet

remarques, gloses ou commentaires. Lannotation est une pratique courante de lecture,

de cette pratique. Pour la premire fois, le dessin dans les marges sera abord comme lier, et sans tomber trop rapidement dans lextrapolation vers la marge dans son sens le dautre.

une thmatique part entire, sans se focaliser sur un type de dessin marginal particuplus large, surtout quand on saperoit que tout est forcment en marge de quelque chose En essayant de lier les diffrents lments iconographiques de ce corpus et en tu-

Plus le blanc tournant est consquent, plus le texte prend de limportance et se trouve les ditions de luxe agrandiront leurs marges, la composition et lart de la mise en page

diant les mcanismes dont ils sont la cause, nous en arriveront au questionnement central ment une manire originale et spcifique de penser et de crer.

mis en valeur. Cest dailleurs partir de cette considration esthtique que plus tard,

de ce mmoire, qui est de se demander si les dessins dans les marges ne sont pas finaleEnfin, pour un mmoire doption illustration, je trouvais intressant de parler dun

devenant alors des lments cls de la reconnaissance de la beaut dun livre. Pour bien comprendre cette pratique, cette manire de concevoir le livre est mettre en parallle avec la peinture. La marge apparat en effet comme le cadre dun texte lui-mme devenu enlumineurs, qui disposaient justement de textes sacrs mettre en valeur et honorer de tableau4. Cest cette notion de sublimation du texte qui aura sans doute sduit les moines

sujet qui la fois nous concerne tous, nous parle tous, et qui en mme temps relve certaiet telle que je lexercerai je lespre, aprs cette priode dtude. nement dun intrt mineur par rapport lillustration telle quelle est perue aujourdhui,

4 Franois Marotin, introduction de La Marge, Actes de colloque (1986), publications de la Facult de Lettres et Sciences humaines de ClermontFerrand, 1988, pp. VI-VII. Le fait de considrer le cadre du tableau comme la marge de la peinture (cest-dire le raisonnement inverse) est une question abord dans le chapitre Marges, in Victor Stoichita, LInstauration du tableau, Genve, Droz, Titre Courant, 1999, pp.53-99.

art de lenluminure jusquici limit aux lettrines, par lart de lornementation marginale,

leur mieux. Cest ainsi que ds lpoque mdivale, ils ont lintuition de complter leur

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1. LA MARGE, UN POSITIONNEMENT SPCIFIQUE

QUAND LE DESSIN EST EN MARGES

Mon pauvre Guy Degrennes, ce nest pas comme a que vous russirez dans la vie ! Publicit tlvisuelle pour le fabricant de vaisselle Guy Degrennes, 1984.

1.1 LA MARGE SCOLAIRE


quelques annes en arrire, et ils se souviendront de cette ligne rouge qui traversait leurs Chez la plupart des gens, lexpression dessins dans la marge renverra dabord

de concordance des temps. Cet espace vide gauche de la feuille, initialement rserv lves a priori peu enclins la concentration en classe. Lespace derrire la ligne rouge

pages carreaux Seys pour permettre linstitutrice de corriger leurs terribles fautes

la correction, lautorit, se voyait rgulirement transgress, bafou, manipul par des

deviendra alors synonyme de libert. Certains lves rveurs pourront regarder par la

fentre ou dans le vide, dautres sapproprieront cet espace pour laisser vagabonder leur taires du professeur, on pourra le caricaturer, faire des jeux, ou encore se raconter des

esprit. On pourra y inscrire des corrections de corrections, des blagues sur les commenhistoires par le dessin, sans manquer de les montrer discrtement son voisin pour le displutt rservs au srieux, au devoir et au respect, la marge sera le moyen de canaliser un

traire. Alors que le reste de la page ou la leon donne au mme moment oralement seront esprit agit vers une forme de rbellion.

TRANSGRESSION
est franchie. Nous lavons voqu, parce quil sagit en premier lieu dune limite symlapprentissage de la vie en socit. Le non-respect de cette limite impose entrane un positionnement contraire au mouvement gnral qui nous amne vite la question de la bolise par un trait, un code classique de la dcouverte de lautorit par llve dans Cette ide est un fondement de la notion de marge, partir du moment o elle

marginalit dans son sens le plus large. Au-del de laction de dpasser le trait de condiattitude affiche (une tte baisse griffonner parmi toutes les autres leves en direction tionnement, cest lattitude mme de dessiner dans la marge qui est transgressive. Une

du professeur) quil est possible de percevoir comme une dnonciation de lennui suscit

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QUAND LE DESSIN EST EN MARGES

LA MARGE SCOLAIRE

va trop loin, ne dit-on pas franchir la ligne? Il nest pas rare de tourner en drision

le contenu des marges lui-mme qui peut tre provocant. Dailleurs, quand la provocation

par le cours, et donc dune contestation de lordre acadmique tabli. Enfin, ce peut tre

de ses ides6.

librer et retrouver des possibilits dattention, dvocation des souvenirs, dassociation


6 Jean Vinchon, La magie du dessin, du griffonnage automatique au dessin thrapeutique, Bibliothque neuro-psychiatrique de langue franaise, Paris, Descle de Brouwer, 1959., p.15 7 J.-P. Lachaux, Griffonner dans les marges aide t-il se concentrer? dans Cerveau & Psycho, n49, Pour la Science, Janvier-Fvrier 2012. 8 Jean-Philippe Lachaux, Le cerveau attentif, Paris, Odile Jacob, 2011.

lautorit, mais aussi de mettre en images linterdit. Je me souviens parfaitement dattributs sexuels ou de crottes pouvant sinviter dans la marge dun voisin quand il regardait

ailleurs.

aujourdhui que non seulement les petits dessins de ce type ne perturbent pas lattenfocaliser celle-ci, voire faciliter lassimilation des informations7. Ces rcentes tudes8 rpondent aux interrogations de mes professeurs qui avaient du mal comprendre que je puisse rpondre correctement leurs questions manifestement destines me surprendre tion porte sur le discours que lon coute, mais quils pourraient mme aider mieux

nous suivions lensemble du cours qui tait donn. Les neurosciences reconnaissent

Pourtant, mon camarade de classe et moi-mme sommes formels sur un point :

des scnes sanglantes avec des monstres. Voici ce quil me rpond quand je lui ai demand dvoquer les souvenirs de ses dessins dans les marges: Je me souviens surtout de mes dessins gores, je dirais surtout maladroits. Je figurais les estomacs en dessinant une

Un de mes camarades, trs prolifique en matire de dessins marginaux, reprsentait

lintrieur. Jattribue cela plus mes lectures du moment comme Kid Paddle qu une tain plaisir prouv choquer son entourage et particulirement les filles, un thme que

boule avec deux tuyaux qui sortent et je rajoutais de la nourriture ni mche ni digre

dans un moment dinattention, et expliquent galement le retournement de situation qui sin dans la marge sest transforme en rel besoin, en ncessit mthodologique utile ma concentration.

sest opr au cours de ma scolarit: simple distraction lorigine, cette pratique du des-

forme prcoce de psychopathologie. Selon moi il y avait aussi probablement l un cerlon retrouve dans la bande dessine mentionne5, qui linspirait particulirement.

5 Le hros, Kid Paddle, est un passion de jeux vido avec des monstres, qui aime notamment effrayer sa soeur partir des univers assez violents dont il est impregn.

vais lve, inattentif et indisciplin. Pourtant, le griffonnage dans les marges peut tre dun point de vue cognitif, plus quun positionnement de contestation, une manire de raisonner et de se concentrer.

ralement jug comme mal, do lide que llve dessinateur marginal est un mau-

Ce qui est considr comme transgressif et contraire aux normes est aussi gn-

GRAPHIQUEMENT
esthtique commune. Ils naissent souvent dune plume bien quaujourdhui plumes de papier. Si couleur il y a, ce sera de manire trs limite par un outil comme le quatre couleurs rouge-vert-noir-bleu. Les pleins et dlis maladroits ou le trait lencre bleue retrouverons dans dautres types de marges. pais concentrant les dessins en masse suivent un aspect brut et sommaire, que nous Quand ces dessins sont de nature automatique, construits partir dune logique et stylos plumes soient progressivement remplacs par des stylos billes ou au crayon Visuellement, il me semble important de pouvoir noter ici que ces dessins ont une

CONCENTRATION
recherche, permet daccentuer la rflexion et stimule les associations dides grce lauIl est globalement admis que le dessin dans les marges pendant une phase de

Jean Vinchon en particulier, dans un ouvrage intitul La magie du dessin paru en 1959 nique. Pour lui, le griffonneur passif griffonne moins pour se concentrer que pour se

a intress un certain nombre de scientifiques spcialistes de la question psychologique. sappuie sur une centaine de dessins, quil a recueillis par le biais dun appel radiopho-

ladulte et dont nous tudierons quelques exemples dans la deuxime partie du mmoire,

tomatisme gnr par les griffonnages. Ce mcanisme, que je considre plutt rserv

Chacune dentre elles peut se voir inscrite dans une histoire, se voir attribuer une symbolique de manire en dduire un certain nombre dattitudes psychologiques sous-jacentes plus ou moins vrifiables9. Il est par exemple intressant de voir que les tches prsentes
9 Jean Vinchon, Opus cit, pp.53-63 et pp.116-127

tives: traits, spirales, formes gomtriques, tches, entrelacs, flches, labyrinthes, profils.

rythme, il est possible de recenser un certain nombre de figures rcurrentes et rpti-

dtournes, arranges, transformes en dessin pour en compenser le sens pjoratif de

sur les buvards ou tombes par mgarde sur la feuille, sont frquemment compltes,

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QUAND LE DESSIN EST EN MARGES

QUAND LE DESSIN EST EN MARGES

figurative, nous incitent mettre en place certains rflexes. On commencera construire

obsessionnelle de ces formes, les thmes rcurrents, et mme les dessins de nature plus un bonhomme machinalement par ses yeux, ou bien tracer la ligne dun profil dun seul

dans les marges pousse ainsi effectuer une forme de rpertoire graphique. La rptition

rgression et de culpabilit, en les mettant en valeur. La pratique rgulire du dessin

1.2 LES IMAGES DANS LES MARGES AU MOYEN GE


les marges des cahiers dcolier et les cratures, personnages et ornements qui habitent commune, on peut y voir quelques ressemblances plus ou moins justifies, parfois sur le plan graphique mais surtout sur le fond. les marges des manuscrits du Moyen ge. Pourtant, partir de leur position marginale Cela pourrait paratre dplac de mettre sur un mme plan les dessins contenus dans

alatoire. Petit petit, une criture sinstalle. lintrieur de la marge se construisent bien que les petits monstres en marge de mes cahiers de solfge sont en fait des dessins nos propres repres, nos codes personnels. Mon ami parle de ce phnomne: Je crois

tenant, pour ensuite le poursuivre en spirales et combiner diverses formes dans un lan

de mon grand frre adapts mon style maladroit. lpoque le fait de refaire encore et style que jai ensuite avort. Nous verrons au cours de ce texte queffectivement, la construction dun vocabulaire dimages10 par lexercice marginal est une thmatique rcurrente des diffrents types de marges, particulirement visible chez les dessinateurs. encore quasiment le mme dessin mavait passablement confort dans lembryon dun

DES DIFFICULTS DINTERPRTATION


malaise, un dsintrt et une incomprhension chez les historiens de lart au XIXesicle11. et choquant pour nos yeux dhommes modernes, et leur diversit graphique, font quil dinterprtation. parat dlicat de se replonger dans le contexte mdival pour obtenir certaines cls Leur apparente incongruit par rapport au texte, leur caractre parfois trs provocant Les illustrations marginales du Moyen ge ont longtemps suscit un profond
11 Michael Camille, Images dans les marges, aux limites de lart mdival, Paris, Gallimard, Le Temps des images, 1997. p.48

10 Pierre Alechinsky: centres et marges, Muses Royaux des Beaux-Arts de Belgique, 1988, p.24.

vhicule par exemple dans la publicit do est tire la citation en exergue semble pourtant faire rfrence une situation que nous avons tous connus diffrents niveaux, peut tre pour nous faire croire que nous sommes tous des artistes potentiels et nous identifier

marge est lie lapprentissage des rgles de socit. Limage dpinal de lartiste cancre

Le dessin dans les marges renvoie donc dans un premier temps lcole o la

la marque. Mais le dessin dans les marges na pas pour seule origine lcole, qui est origines du livre taient tout autant imprgnes de mal et dinventivit.

dexcrments, on en vient rapidement se poser la question du sens de ces images. Dans

la prsence de monstres, danimaux, dactes sexuels et sodomites, de saltimbanques et

Quand on constate dans les marges de textes religieux, psautiers et livres dheures,

une gense personnelle. Les enfants sont loin dimaginer quavant eux, les marges aux

leries interrogent sans intriguer autant que luvre dun Jrme Bosch par exemple, pourtant relevant du mme type de contradictions . Face ce mystre, certains, comme

un monde mdival quon imaginait plier sous le poids de la religion inquisitrice, les dr-

Meyer Shapiro12 dans les annes 1930, ont voulu voir une libration des pulsions inconscientes rprimes par la religion. Cest principalement une forte influence de la psychanalyse dans notre perception moderne qui nous incite tirer ce genre de conclusions. Car nelles hrites de la tradition grco-romaine (comme le grylle13) ou des images jouant sur

12 Meyer Shapiro, Marginal images and drlerie , in Late antique, early Christian and medieval art, NewYork, 1979, pp. 196-198. 13 Un monstre tte dhomme place sur les pattes dune bte de type lion.

en ralit, une grande partie des figures reprsentes sont des images de type conventiondes mots, imprgnes de symbolisme. De la mme manire, propos des images scatolo-

giques dont les marges regorgent, la vision freudienne des matires fcales14 nous pousse

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Voir Mary Douglas, De la souillure: essai sur les notions de pollution et de tabou, Paris, Maspero, 1971.

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QUAND LE DESSIN EST EN MARGES

LES IMAGES DANS LES MARGES AU MOYEN-GE

vers une analyse tronque de cette omniprsence mdivale. En effet, pour lhomme du

Moyen-ge, la merde fait partie de la vie courante, elle est comprise dans un cycle natuet honteux. Enfin, pour expliquer la prsence de ces images, on les a mme comparel et lon na pas encore attribu ces substances leur caractre sale (infection, mort)
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est due une pratique courante chez les enlumineurs, celle de puiser un mot, de lisoler ce manuscrit, on remarque notamment ce monstre tte doiseau et au pied se terminant combat la main16. Bien que trs subtile, la relation au texte semble se situer ce niveau. volte quant au sens des mots et leur porte. Il semble quil existait une culture et un got ter les textes, limiter ou ouvrir leurs champs dinterprtation, le fait dy placer quoi que On dcouvre ainsi un art la fois trs codifi, et extrmement affranchi et dsinpar un visage, tenant une pe (fig. 1a). Cette pe se situe sous des mots qui dcrivent un
16 Michael Camille fait lanalyse de cette squence dans Images dans les marges, opus cit, p.59.

et de jouer avec en lillustrant, parfois en le traduisant fautivement partir du latin. Dans

15 Laura Kendricks, The Game of Love: Troubadour Wordplays, Berkeley, University of California Press, 1988, p.114

en tant que parfait profane en la matire, et en observant pour la premire fois certains manuscrits, jai t trs tent de faire le rapprochement.
e

res aux griffonnages automatiques qui remplissent les marges dcoliers . Moi-mme,

du XIII sicle conserv au Walters Art Museum Baltimore (fig.1-3). Lun des artistes -dire des fioritures caractristiques qui viennent ponctuer la lecture au bas de chaque

Un rapprochement dordre visuel, dabord, comme en tmoigne ce Livre dheures

prononc pour le dtournement du verbe. La marge tant utilise pour gloser et interpr-

ayant travaill sur le manuscrit, a produit un certain nombre de fins de ligne, cestpage, sous la forme dune diagonale enlumine. Ces dcorations rouges et bleues, dont nantes qui mvoqurent instinctivement une criture automatique ou un remplissage de

ce soit, y compris des images, aura pour consquence de modifier la perception du texte a posteriori.

les premires ramifications partent de certaines lettres du texte, ont des formes tourbillonlespace assez machinal, tant ces ornements sont proches de ce quun tudiant peut des-

UNE LIBERT OUTRAGEUSE


chimres, mendiants, jongleurs et acrobates qui peuplent les marges en partant du On peut expliquer la prsence des grotesques et des drleries ces monstres,

figurais trs libres, on observe trs rgulirement des dessins qui viennent se poser sur gement du trait, poursuivent son lan dans la simplicit et la ligne claire. Les monstres t rflchis, et semblent tre sortis tel quel de la plume du dessinateur, au fur et mesure

siner pour passer le temps ou se concentrer. En plus de ces formes rptitives que je me

constat quils reprsentent les marges du monde connu (les monstres sont gnralement placs aux confins des cartes) et les marges de la socit et de la cour. Les manuscrits taient commands par les puissants, le clerg et la noblesse, et cest bien leur vision du

llgant branchage constitu par les entrelacs de couleur. Ils naissent dans le prolon-

dessins paraissent totalement alatoires dans leur construction, ils nont pas lair davoir du geste quil induisait. La folie qui se dgage de ces dessins dstabilise et induit en

certains fantasmes, et font preuves dune imagination dbride. En revanche, ce qui dans cette prise de libert, sont les dessins en rapport la sexualit, et en particulier ceux Dans un manuscrit du XIVesicle du Roman de la Rose (roman quon pourrait qualifier reste pour moi le plus frappant et toujours assez mystrieux en terme de violence

tir. partir de l, on comprend mieux que les artistes des marges laissent libre cours

peuple, ridiculis de manire cynique, qui est reprsente et qui a pour but de les diver-

vons aujourdhui, est dans les marges du Moyen-ge radicalement diffrent, voire compltement absent selon les cas. Ainsi, ces a priori sur les dessins du livre dheures du Walters ne prennent pas en

erreur le spectateur moderne car le rapport illustratif texte image tel que nous le conce-

qui mettent en scne des instances religieuses, de manire explicitement anticlricale. de best-seller mdival17 ) on trouve par exemple cette curieuse image dune nonne, cueillant des pnis sur un arbre phallus (fig.4-4a). Limage suivante, elle embrasse (ou se fait embrasser par) un homme roux. Mais cela ne sarrte pas l! Quelques pages plus
17 Le site http://romandelarose. org recense les exemplaires connus de ce roman. On en compte plus de 300.

gs de dcorer. En effet, liconographie sur lensemble de la copie suivait souvent des et sont en fait des ornements trs rfrencs et traditionnels. La libert graphique se situe modles antrieurs, et les jeux de plumes dont nous parlons nont rien dautomatique

compte le fait que les enlumineurs ne lisaient que rarement les textes quils taient char-

dans la manire dutiliser lespace partir de ces fioritures, et la libert dinterprtation

aux demandes persistantes du jeune homme, et ils entament un cot o la pntration est

loin, on retrouve nos deux personnages qui passent laction. La religieuse semble cder

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QUAND LE DESSIN EST EN MARGES

LES IMAGES DANS LES MARGES AU MOYEN-GE

18 Le pome du Roman de la Rose parle en grande partie de lart daimer, de manire allgorique. Il a fait polmique, avec un dbat port sur la place publique par Christine de Pisan qui estime lpoque que Meung, lun des deux auteurs accuse, blme et diffame les femmes de plusieurs trs grands vices et prtend que leurs moeurs sont pleins de toutes perversits. Cette anecdote propos dune pionnire du militantisme fministe apporte un nouvel clairage sur ce manuscrit que nous dcrivons. En effet, dans ces images marginales, linversion des rles et des schmas traditionnels sexistes, et la mise en exergue du ridicule de lhomme sautant sur tout ce qui bouge dune part, et de la religieuse nave dautre part, semblent converger vers une ide quelque peu subversive. Cette hypothse se dessine plus clairement quand on sait que les enlumineurs qui lon attribue ces ralisations sont Richard et Jeanne de Montbaston, que cette dernire a repris laffaire de son mari aprs sa mort, et quelle aurait donc t tout fait susceptible dinterprter ces pomes de cette manire, sous la vision dune femme. Cette petite lucubration de ma part montre que les marges pouvaient accueillir des messages dordre politique et sditieux. Elle sappuie sur Images dans les marges de Michael Camille, p. 202, mais aussi Christine de Pisan, au coeur dune querelle antifministe avant la lettre par Micheline Carrier sur le site sisyphe. org, ainsi que le site romandelarose.org, voqu plus haut.

clairement reprsente par lenlumineur (fig.5-5a). la une botte de foin, qui ma surprise, semblait dj tre

page suivante, on les verra poursuivre leurs bats sur

dplac ou prpondrant qui permet dinteragir avec ce qui est dj crit20. Cette force

il possde en contrepartie le pouvoir dexgse par la marge, cet effet de point de vue est dautant plus grande que le dcalage temporel est important. Lintervention tardive illustration nait t prvue la base, ou bien en guise de complment dillustrations prexistante21. Ces dessins produits postrieurement, nous amnent aux dessins accidentels,

20 On peut mme imaginer un troisime temps dans la marge, celui du spectateur. Car la libert qui semble maner des marges est certainement aussi un plaisir du commanditaire du manuscrit. En les laissant se dployer, il se divertit en mme temps quil exerce sa soif dmancipation, et quil montre son ouverture desprit et sa curiosit. Peuton voir la marge comme un exercice dune libert par procuration? Ou serait-ce partir une fois de plus de cette fausse ide des marges comme lieu dexpression des dsirs rprimes par la religion? 21 Hlne Toubert, Lillustration marginale dans Mise en page et mise en texte du livre manuscrit, dirig par HenriJean Martin et Jean Vezin, Paris, ditions du Cercle de la Librairie-Promodis, 1990, p. 399. 22 Kanneth Varty, Dessins marginaux du manuscrit Douce 360 (Le Roman de Renard), Revue textimage, N1 En Marges, 2007.

de lhomme sur la femme dans cette image18. Linterprtation trs premier degr, presque froide dun texte potique et allgorique en langue franaise est une preuve

tt pencher pour lhypothse du viol et de la domination

un classique de la reprsentation rotique, mais fait plu-

de lenlumineur pouvait avoir lieu plusieurs sicles aprs son excution, sans quaucune

de la licence exceptionnelle accorde aux artistes

dentel, jentends ces dessins qui se retrouvent dans les livres par hasard, parce que leur auteur na trouv que ce papier-l pour les inscrire, ou quils ont t raliss pendant la lecture du manuscrit dans un moment dabsence. Les dessins du Moyen ge entrant dans parlions jusquici. Contrairement ces dernires, ils ne sont pas spcifiques la priode

sur lesquels on tombe frquemment quand on aborde la notion de marginalia. Par acci-

enlumineurs. Au-del de la description sexuelle extrmement crue, cest la reprsentation de la nonne qui

gieuse indique-t-elle une vision fantasm de la femme

choque ici. Cette mise en cause de la vertu dune relipar les moines? Un clich du clibat monastique, de ces

cette catgorie ont donc un statut tout fait diffrent des images enlumines dont nous gothique et la culture mdivale, et se poursuivent au-del de linvention de limpriavec les drleries et les grotesques et la difficult globale dinterprtation des images merie. Ils sont cependant nombreux durant cette priode, et ont contribu la confusion

hommes produisant des images principalement pour des on trouve galement une nonne pour qui les prceptes est agenouille, et allaite un singe, tel une parodie de la
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hommes ? Dans les marges dun Roman de Lancelot, religieux ont t quelque peu bafous (fig.6-6a). Elle

dans les marges. Des dessins denfants de propritaires de manuscrits22 aux griffonnages toujours plus lgitime lpoque, parce qutant totalement imprgn de cette culture

de commentateurs qui sennuyaient, le dessin accidentel du Moyen ge paratra pourtant de la marge, du temps second, de ces habitudes de lectures, et de cette vision du monde, moins ethnocentrique et si diffrente de la notre.

19 Michael Camille, Images dans les marges, opus cit, p.46.

vierge lenfant. Pour Michael Camille, ce type dimages a pour fonction de renforcer les modles mme contre lesquels elles se dressent , car ces modles quelles inversent tention de provocation rvle par ces images dans lespace marginal, serait destine ne sont jamais loin, dans les esprits et parfois au sein de la mme page. En somme, lin-

VIDE ET JEU
dailleurs lvolution de cette caractristique au cours des sicles et parfois au sein dun mme ouvrage repris au fur et mesure des tendances de lpoque , puisque de lornementation des lettrines, on en est venu au remplissage des bordures par des motifs Enfin, la culture mdivale a cela de particulier, quelle a horreur du vide. On voit

mieux nous renvoyer aux conventions et nous raccrocher au propos central.

LE TEMPS SECOND
tristique propre la marge dans son ensemble : une intervention chronologiquement
e

La violence subversive de ces images du Moyen ge doit beaucoup une carac-

vgtaux, jusqu une saturation la Renaissance, o la marge, devenue extrmement

dcale. Si au XII sicle, le scribe et lartiste ne faisaient quun, par la suite, les deux activits seront spares en deux mtiers et deux personnalits distinctes. Lenlumineur est relgu en position seconde, son travail est moins considr que celui du copiste, mais

travaille ne contient plus dimages anecdotiques mais de relles illustrations, clipsant

on voit bien les consquences dune telle peur du vide. Lenlumineur semble samuser

parfois le texte. Dans un extraordinaire manuscrit du milieu du XIVe dorigine italienne,

remplir lespace au maximum, en recourant certaines astuces de composition pour

24

25

QUAND LE DESSIN EST EN MARGES

exemple de petits insectes dans les moindres espaces blancs laisss par un saut la ligne et allonge les cous des girafes dans la longueur de la page.

reprsenter lensemble des animaux et des insectes de ce Trait de vices. Il insre par

de jeu. Si elle est un terrain propice au developpement de limagination, cest quelle est meront le cheminement.

rcurrent de la marge. Mais la marge nest pas cantonne un rle de divertissement et galement un lieu idal pour dvelopper une pense morcelle, dont des dessins parse-

La question de lutilisation dune contrainte spaciale pour jouer avec est un thme

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27

2. LES DESSINS DANS LES MARGES COMME PARTIE INTGRANTE DUN CHEMINEMENT DE PENSE

QUAND LE DESSIN EST EN MARGES

2.1 DE LA PRATIQUE DE LCRITURE LA FORME DESSINE


taires, despace rserv lannotation, et par son utilit rendre plus lisible ce qui est dj La marge doit tout lcriture. Elle y est lie par son rle daccueil de commen-

lcriture littraire dexpression que la reprsentation formelle de cette pratique se fait elle est soumise la marge scolaire, celle assigne la correction professorale et la pratique de lannotation. Le dessin marginal apparat ainsi comme un simple prolongement de la pratique

crit. Mais il est surtout important de noter que lapprentissage mme de lcriture tant

par lintermdiaire des marges. En effet, lcriture sapprenant principalement lcole,

de sens avec le texte, ils auront au moins un rapport du geste, car dessiner et crire procdent dun mme lan, dun signal de lesprit vers un mouvement de la main jusqu leffet de loutil sur le support dlimit.

lien troit avec les mots et les lettres. Si les dessins nont pas particulirement de rapport

crite, sintgrant dans un espace qui ne lui est a priori pas rserv, mais quil occupe en

quisition de limage mentale de la lettre et de son dessin rsultaient de longues heures de pratique. Apprendre crire signifiait bien apprendre dessiner les lettres avant de se

Quand lapprentissage de lcriture se voulait plus rigoureux quaujourdhui, lac-

un art calligraphique qui a tendance se dployer au-del des mots, vers lornementation et le dessin. La lettre est dessin, le mot est image. Dans les manuscrits du XVIIe et XVIIIesicle prsents lexposition Et Lettera23
23 Et Lettera, dessiner limage, crire le mot, Exposition europenne, Commissariat dexposition constitu de Guillaume Dg, Agathe BischoffMorals, Szabolcs SliZakar, Mdiathque Andr Malraux, Strasbourg, 2011.

mettre apprendre la langue crite. Lexercice de maniement de la plume donne ainsi lieu

dont les courbes des lettres travailles la plume se propagent assez rgulirement pardel les limites du texte. La marge de ces ouvrages ne fait plus quun avec le texte, les tracs en pleins et dlis permettant de faire la jonction entre les mots et des ornements

Strasbourg, on trouve de tels exemples dexercices de calligraphie anglaise et italienne,

de voir et de lire. Paralllement cela, on retrouve dans ces documents un got pour le

et des dessins trs matriss et styliss. Lcriture devient visuelle, les marges permettent

31

QUAND LE DESSIN EST EN MARGES

DE LA PRATIQUE DE LCRITURE LA FORME DESSINE

qui avaient les moyens de se payer un calligraphe, il sagissait l dune manire dauthentifier un texte officiel. Dj la fin du Haut Moyen ge on pouvait constater des phnomnes simi-

illisible, plus elle serait difficilement falsifiable. Pour les institutions ou les particuliers

remplissage que nous avons dj voqu. On considrait parfois que plus la page serait

de traits de plumes partent de la mme impulsion graphique que les dessins dcoliers et ments sont devenus des gestes de tradition et sont repris par plusieurs copistes, dautres ne sont-ils pas invents au moment de leur trac dune manire quasi automatique? On

les dessins dexercice dcriture tant ils en sont proches visuellement. Si certains orne-

dans les marges servaient lorigine pointer un mot laide dune flche stylise ou

lairesdenvoles crites vers des dessins marginaux : premirement parce que les dessins

induit un type de geste, pousse tracer des courbes et travailler pleins et dlis. Comme du manuscrit, crivaient une petite phrase hors de son contexte ou faisait un petit dessin les lves dans leurs brouillons, les copistes faisaient des essais de plume en marge

peut en tout cas souligner limportance de loutil employ, la plume, qui naturellement

dun personnage montrant du doigt, ce qui faisait office de jonction entre le texte et les

du texte qui a t prolonge par lenlumineur pour former une flche, venant sodomiser
24 Psautier de Rutland. British Library, Londres, MS 62925, fol. 14 r, 298x203, Photo British Library

commentaires marginaux. Un trs bel exemple de drlerie montre la queue dun p un homme poisson24. Ensuite, parce que la naissance des dessins dans les marges, nous

cest pourtant cette mme force graphique que lon retrouve dans les dessins au trait du manuscrit de Vendme.

pour tester lencre, la qualit de la plume et lagilit du poignet. Sils nont rien voir,

lavons voqu, est notamment lie lexpansion au cours du temps des ornements des lettrines vers les marges jusque-l plutt prserves. Le type de lettrine que lon trouve
e

le plus dans les manuscrits gothiques du XIII sicle est enlumine en couleurs bleues et terminant en boucles. Les ornements peuvent partir de la queue de la lettre, peuvent cololiens entre lespace marginal et le corps du texte principal. niser son il, et font parfois la jonction avec une autre initiale, samusant ainsi crer des On retrouve galement cet lan graphique, partant du texte pour aller vers limage rouges et stire en hauteur lextrieur du texte sous forme de plusieurs antennes se

partant de loutil, allant vers lcriture, et poursuivant le trait pour finir en dessin marginal. amoureux de la plume et ambassadeur des jeux calligraphiques dans le monde de lart. tant, il semble en utiliser quelques codes. Dans son travail, on recense trames, gribouillis, taches et jets de plumes avec lesquels il semble samuser dans la recherche permanente Afin dillustrer cette ide, jai gliss dans ces pages un dessin de Saul Steinberg,

Tant la calligraphie que les jeux de plumes nous montrent un chemin gestuel

Steinberg nest pas proprement parler un artiste utilisant le dessin dans la marge. Pour-

en marge, avec les jeux de plumes. Dans un manuscrit de droit canon originaire du
25 Decretum, Vendme, BM. - ms. 0088

de la simplicit et de lefficacit du trait. Mais on remarque surtout cette attention porte

que les lettrines classiques que nous venons de dcrire, mais qui ont la particularit daller au-del de lornementation. Ils dbutent par un simple trait issu de certains caractres ou initiales, qui se dirige vers les espaces blancs pour se diviser en plusieurs lignes dcores et allant jusqu former des grappes de raisin stylises, des visages, des monstres et

nord de lItalie conserv Vendme25, on observe des dessins dont le style est le mme

cette communion quil exulte de la forme crite et de la forme dessine, procdant chez

au papier et au manuscrit (il a par exemple dessin sur des partitions), et par dessus tout, lui dun mme mouvement, dun mme pouvoir de communication au service dune ide. nous intresser. En effet, ce mouvement oscillant de lcriture vers le dessin dans les Cest justement la favorisation de la mise en forme dune ide qui va maintenant

26 Cette expression est employ dans certaines descriptions lintrieur des dossiers du site de documentation sur les enluminures www.enluminures. culture.fr et par M.Camille dans Images dans les Marges, opus cit, p.59

de plumes26. On remarque le rseau que constituent ces dessins foisonnants, puisquils contre), semblent amener le lecteur vers dautres paragraphes, et font mme la transition

autres figurines, crachant, vomissant elles-mmes des lignes que nous appellerons jeux lient des lettrines entre elles comme ce monstre attrapant la queue dun dragon ail (ci-

se laisser aller cette pratique. Ce basculement est le point de dpart dun fonctionneo stale un travail de rflexion montre souvent que ce phnomne samplifie quand il se et indique la direction du bon chemin par les hasards de la plume. ment de lesprit favorisant les pas de ct et les digressions. Mais lanalyse de manuscrits

marges que nous venons de dcrire peut expliquer la tendance des penseurs et des artistes

entre des pages. Lorigine de ces dessins marginaux trs particuliers reste mes yeux relativement mystrieuse. Mais une fois de plus jaimerais croire que ces vomissements

est embarqu dans les ddales de lesprit, lorsquil participe la formulation dune pen-

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QUAND LE DESSIN EST EN MARGES

2.2 CRIVAINS ET PENSEURS


Les feuillets de son manuscrit porteront trace la fois de ses trouvailles et de ses combats. Trouvailles: les mots et les phrases. Combats: tout le reste ratures, reprises marginales, dessins. Anne-Marie Christin27 27 Potique du blanc, vide et intervalle dans la civilisation de lalphabet, Paris, Vrin, 2000, p.30.


lapprentissage de celle-ci. La prsence de nombreux dessins dans les manuscrits dcriLes marges sont ainsi en troite liaison avec lcriture, le mouvement graphique et

vains produits au moment de leur phase crative, nest donc pas totalement un hasard. Audel de lacte dutiliser une plume, le lien fort qui existe entre crivains et marge rside galement dans limportance accorde leurs manuscrits puisquil fut un temps, pas si

lointain, o le travail dcriture tait indissociable de la matire papier. Lattachement des quils sont enclins porter aux brouillons28. Aujourdhui, les recherches ce sujet et sur les littraires lobjet livre bien sr, son toucher, son odeur, se retrouve dans lattention

28 Cette attention porte aux manuscrits dcrivains par les historiens, et par les crivains eux-mmes, est quelque chose de finalement assez rcent. Ce nest rellement qu partir du XVIII sicle quon peroit lintrt dtudier les processus de cration et que sinstaure un sacre du manuscrit. Il est rare de trouver des manuscrits autographes avant cette priode, ce qui montre la diffrence de perception vis vis de la littrature et des procds cratifs au fil des ges. Laprs de luvre (reprsentation thtrale ou orale, dition relie et enlumine, imprime) semble peser davantage sur lavant. 29 Bibliothque municipale de Bordeaux, Fonds patrimoniaux. Exemple de manuscrit : Le fleuve de feu (premier jet), Ms 2224, 220 x 175 mm, 1923.

Une grande partie des manuscrits font ainsi cho aux cahiers dcoliers, et les dessins quon y trouve sont souvent du mme aspect et obissent aux mmes principes.

dessins dcrivains en particuliers, abondent, autant que les corpus dtudes eux-mmes.

cahier de Stavelot de Guillaume Apollinaire30. Mais nombres dexemples montrent que

tant scrupuleusement la limite marginale, comme chez Franois Mauriac29 ou dans le

La rpartition texte/image est particulirement claire dans des manuscrits respec-

les dessins dcrivains ne sont pas cantonns la marge physique. La dfinition de la marge peut gagner une part importante de la surface de la page, et se retrouve tendue

son sens plus large de priphrie du texte. Nous parlerons dsormais de la marge plus seuinstable, un lieu de rflexion et de cheminement de pense, quand les dessins deviennent laissent lesprit vagabonder afin de mieux rebondir sur le texte en construction. Quand les une criture part entire pour synthtiser linexprimable par les mots ou bien quand ils lement comme un espace de blanc tournant, mais bien comme tant un lieu mouvant et

commentaires crits servent revenir sur un propos, pour le corriger, le nuancer et faire

progresser le raisonnement, le dessin, lui, peut tre le dpart dune ide, son illustration,
30

fig 2.8, p.75

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35

QUAND LE DESSIN EST EN MARGES

CRIVAINS ET PENSEURS

ou un moment de pose et de rcration dans la mcanique de lesprit. Il participe en tout cas un processus global de recherche et de construction.

LA MARGE, APPEL LIMAGINAIRE


les potes y taient particulirement sensibles. En effet, la plupart des grands potes ont cits bien sr, les noms dexcellents dessinateurs comme Verlaine et Baudelaire venant phiques : Appolinaire, Jacob, Michaux, Dotremont, Cocteau ou Albert-Birot. Il est une production dessine apparaissant dans leurs manuscrits. Ceux que nous avons dj Un lment dcisif dans mon apprciation des marges dcrivains, a t de voir que

LE DESSIN, ACTIVIT MARGINALE DE LCRITURE


il faut commencer par en montrer la diversit, les profondes diffrences de fonction et Afin de bien comprendre la question du dessin dans les marges chez les crivains,

ensuite, mais aussi tous les potes du XXme sicle, dj connus pour leurs talents granoter que des dessins apparaissent galement de manire plus anecdotique chez Rimbaud,

de nature mme. On peut par exemple dissocier les crivains connus pour pratiquer le discrtion et qui ne lavouent que dans leurs brouillons.
31 Voir les recherches de Konstantin Barsht, en particulier Dostoevski : le dessin comme criture, Genesis, n17, 2001 (p. 113-129) o on peut voir comment se mlent les dessins lcriture, et o sont intret pour la calligraphie et larchitecture sont rvls dans les marges. 32 Le degr zro du coloriage (1978), uvres compltes V, sous la direction dEric Marty, Paris, Seuil, 2002, p.453. 33 Madeleine Malraux et Iigo de Satrstegui, Andr Malraux : Dessins, Bordeaux, Mollat, 1998.

dessin ou la peinture en parallle de leurs activits littraires, de ceux qui le font en toute Les crivains dores et dj rputs pour leur double activit et leurs multiples

Vian, Desnos ou Prvert. Mais celui chez qui la cohsion extraordinaire entre dessin et ment Antonin Artaud. Dans ses manusIls sont donc entremls des pages, couchs sur des pages

posie a t le plus tudie est certaine-

talents comme Dostoevski31, Victor Hugo, Alfred de Musset, ou William Blake ont que constituait leur tendance au dessin marginal et de lintrt esthtique quon pouvait accorder ces productions. Mais si la pratique est courante chez dautres crivains, elle nest pas pour autant souvent revendique. Roland Barthes souhaite par exemple garder
32 33

plus simplement attir lattention des analystes de manuscrits en raison de lvidence

crits, on voit bien quel point lcriture

choses. Dans 50 dessins pour assassides pages carreaux, se lanant dans dessin (extrait ci-contre). un hommage potique sa pratique du ner la magie, il mle dessins et vers sur

sociable dune vision graphique des

potique semble chez Artaud indis-

o lcriture tient le 1er plan de la vision, lcriture, la note fivreuse, effervescente, ardente le blasphme
6 Antonin

gure de nom . Dautre part, qui aurait pu souponner lexistence des petits dyables

distance cette activit parallle de barbouillages tachistes, cette activit qui na

dAndr Malraux, comme il les appelle ? Ils ont ainsi t conservs dans lintimit de ses la stature dun homme dtat. Parfois, la prsence dun dessin dans les marges chez un crivain peut tre un parfait accident, car lon nen retrouve nulle part ailleurs. manuscrits comme des fragments personnels dun crivain, maintenus dans lombre de

crit. Cest une activit dans le prolongement de lcriture, certes, mais toujours margicipales remplies par les dessins dans les marges des crivains : les dessins dits rcradorganisation. tifs , automatiques ou dimagination, les illustrations de texte, et les dessins dide et nale par rapport celle-ci. Il faudra donc lister en particulier les trois fonctions prin-

encore moins analys. Il est un court moment privilgi entre lauteur et son manus-

En vrit, le dessin dcrivain nest pas produit pour tre regard, apprci, et

toutes ces formes oblongues et ces assez violent, dstabilisant lordre

nement, faisant notamment natre

La marge est alors utilise plei-

limprcation Dimprcation en imprcation ces pages avancent et comme des corps de sensibilit nouveaux ces dessins sont l qui les [commentent les arent et les clairent [.] 6

totems, accompagnant un geste crit

Artaud, 50 dessins pour assassiner la magie, Paris, Gallimard, 2004, p.19

de la vision. Cette violence est alors sins, qui permettent de laisser la pense

linaire de la lecture et lordre centr

parfois apaise par lexcution des des-

flotter librement. La posie montre bien fonnage dans les moments de cration

la qualit daccompagnateur du grif-

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37

QUAND LE DESSIN EST EN MARGES

CRIVAINS ET PENSEURS

littraire. Paul Valry, dessinateur marginal par excellence, a lui aussi tendance laisser feuille et crayonne, pendant que le pome reste actif dans son esprit. Cest un peu ce phpendule potique. Une sorte de va-et-vient entre la forme et le fond, entre le son et le
34 Paul Valry, Posie et pense abstraite, Zahaneff Lectures, Oxford, Clarendon Press, 1939, pp. 20-21. Jai emprunt ce rapprochement Louis Hay, dans Images du manuscrit dans Litteratura&Arte, n6, Rivista annuale, Pise, Rome, 2008.

parfois un vers dune posie en suspens. la recherche dune suite, il retourne alors sa

manuscrit. tration et de mise en image de lcrit, on voit bien comment le dessin est une projection Quil sagisse de dessins de pose dans un moment cratif ou dun dessin dillus-

nomne quil semble expliquer dans Posie et Pense abstraite par sa mtaphore de la

de la vision de lcrivain, et quel point il est un lment constitutif de la progression dmarche globale de lcrivain, le dessin et lcriture tant pour lui placs presque sur forme dcriture unique ou doprations runies en une unit36. Quoi quil en soit, le dessin dans les marges semble dsormais se positionner dans une habitude de travail et peut tre li une manire particulire de penser en diagonale. un mme plan. La question tant de savoir sil est possible de parler pour autant dune
36 C.f note 31, p.36

sens, entre le pome et ltat de la posie34. Ainsi, dans lespace de la page manuscrite, le dessin est une tape intermdiaire, une coupure, un prolongement ou une introduction lcriture, dans un processus de macration laissant surgir les images mentales. Anto-

artistique voluant sur la papier. Dans ces cas, le dessin dans les marges fait parti de la

de ces notes. Cette magie, que jinterprterai comme tant leur capacit faire appel limaginaire.

nin Artaud insiste sur le caractre magique surtout, magique dabord et par-dessus tout

fixer limaginaire par le dessin. Je veux parler des pures illustrations de texte, qui

Dailleurs, dune autre nature, des dessins dcrivains apparaissent en marge, pour

LE DESSIN ET LA MARGE, INTGRS LA THORIE DES NOTES


que je qualifierai de recherche marginale. Ce sont peu prs systmatiquement les carnets, et la mthodologie des crivains. Les trois principaux sont Paul Valry, Georges qui pourrait expliquer lintrt que suscitent leurs manuscrits. Une poigne dcrivains seulement sont particulirement concerns par une notion

aident le romancier ou le pote dcrire lunivers quils construisent, mettre des mots

sur des images quils doivent matrialiser. Souvent, les auteurs de science-fiction, par schmas, avant de se lancer dans lcriture du rcit (fig.2.18 p.79). Leurs dessins dans les en forme quasi encyclopdique dun univers quil devient ncessaire de diffrencier du marges apparaissent alors pour largir le monde quils crent, participant ainsi la mise

exemple, vritables btisseurs de mondes, ont tendance accumuler notes, croquis,

mmes noms que lon retrouve dans lensemble des tudes consacrs aux manuscrits, aux Prec et Claude Simon. On retrouve chez eux, une pratique de lcriture exprimentale, Valry en particulier, a beaucoup thoris sur le sujet. Il dcrit sa mthode de tra-

ter de nouveaux lments de description, que les mots ne peuvent que suggrer. On voit bien le plaisir que peut avoir Lewis Carroll illustrer lui-mme son roman, malgr la

notre. Lillustration de son texte par lauteur dans la marge, permet notamment dappor-

vail comme base sur lannotation, les marginalia, les carnets pars. Son mode de pense

lucidit quil peut avoir propos de son niveau de dessin. Dans le manuscrit de la pre(les aventures souterraines dAlice), Caroll montre quil est trs soucieux de ses dessins, et le fait que ce soit les clbres illustrations de John Tenniel qui aient t retenues dans
35 Patrick Roegiers, Le visage regard ou Lewis Carroll, dessinateur et photographe, Paris, Cratis, 1982.

mire version dAlice aux pays des merveilles intitule Alices adventures under ground

venus se demander sil sagissait l dune uvre posthume calcule par le philosophe. thorie des notes37. Les nombreux dessins qui se glissent dans ces notes, montrent ce lien vident quil existe entre Valry et la notion de marge. Sa manire de travailler, son got pour le classement, Valry en a tabli une vritable
37 Paul Valry, Marginalia dEdgard Poe, dans Commerce, n XIX, hiver 1927, p.12, cit par Michel Lioure, Les marginalia de Valery in La Marge, opus cit, p.51.

est fragmentaire, et le fond de ses manuscrits est si consquent, que les analystes en sont

la premire dition nest d qu linsistance de son diteur35. Avec un trait influenc par pour accompagner un rcit fantastique de ce genre l. Cest pourquoi ses illustrations prouve cette illustration de la croissance dAlice se dployant sur toute la hauteur du

Edward Lear, il sattache ce que le texte et les images soient le plus imbriqus possible,

de son mode de fonctionnement. Ce roman sappuie sur un cahier des charges assez

Concernant Prec, les brouillons de La vie, mode demploi sont assez rvlateurs

se retrouvent souvent dans la marge, celle-ci tant utilise en crant du sens, comme le

complexe, de contraintes mathmatiques, absolument invisibles la lecture. Le cahier est constitu de listes de mots en colonne, surligns au fur et mesures de leur intgration au texte, auxquels sajoutent de multiples griffonnages et schmas dans lespace droit de la

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QUAND LE DESSIN EST EN MARGES

CRIVAINS ET PENSEURS

tral du rcit. Son esprit la fois mathmatique et dsordonn, fait quil tait un penseur lautre sens. Entre la marge et la liste, son uvre manuscrite est au moins aussi fascinante hors normes, toujours dans le besoin de penser, classer, crire, moins que ce ne soit dans

page. Prec est connu pour son gnie littraire utilisant la contrainte comme lment cen-

dans les marges que nous dveloppons dans ce mmoire, il faut dceler nanmoins le lvolution de celle-ci.

notion nous fait driver progressivement de lide fondamentale de marge et de dessins

rle primordial quelle a le pouvoir de jouer dans la mise en image de la pense, et dans La question qui se pose dsormais, est de savoir si ce phnomne sapplique aux

que son ses ouvrages publis.

gnre par la marge. Pour la rdaction de La Route des Flandres, il a dabord procd bler, il a utilis une lgende de couleurs, quil a attribue chaque personnage, chaque

Enfin, le cas de Claude Simon est un exemple intressant de construction littraire

dessinateurs, et si moi-mme jai t susceptible dy recourir ou si je me sens proche toutes proportions gardesde ce mode de pense.

par laccumulation de matriaux crits dans le dsordre. Ensuite, dans le but de les assem-

Cette marge colore, parallle la liste chiffre des phrases, va tre profondment implique dans llaboration du rcit, jusqu induire mme des parties entires. Ce quil y a un peu de vert ou un peu de rose tel ou tel endroit. Je nen avais absolument pas lide dintressant, cest que jai fabriqu certains passages [du rcit] parce quil manquait
38 Claude Simon, la question in Claude Simon (Colloque de Cerisy), UGE, coll. 10/18, 1975, p.428.

colonne de formes rectangulaires de couleurs, simbriquant la manire du jeu Ttris.

thme, avec la plus grande prcision possible. Sur le manuscrit, cela se traduit par une

des meilleurs passages du bouquin ont quelquefois t ceux qui mont t imposs par systme, renverse le mouvement que nous dcrivions. Nous voil parvenus au point o cest limage qui se prolonge en criture. Ces auteurs nous montrent dans quelle mesure le dessin peut tre un outil non ces ncessits de construction38. . On voit ici que limage dans la marge pense comme

avant de commencer. () Et, chose galement intressante, il sest trouv que certains

39 Marie-Haude Caras et Nicole MarchandZanartu, Images de Penses, d. RMN, Paris, 2011.

fication de cette pense mise sur papier. La disposition de ces crivains pour lcriture

favorise un raisonnement par fragments, mais exprime galement un got pour la clari-

ngligeable dans lassistance de lcriture, par le classement et le rangement. La marge

sous contrainte marque bien leur diffrence. Le dessin dans les marges nest plus

seulement une activit dilettante parallle, mais bel un bien une manire de fonctionCela nous renvoie peu peu aux Images de pense39, ces croquis, schmas, tableaux, dessins que sont susceptibles de produire un grand nombre de disciplines artistiques et scientifiques, chacune se dsolidarisant de leur langage conventionnel pour exprimer le plus prcisment une pense quil sera difficile de concrtiser par les mots seuls. Si cette ner, le dessin de respiration se trouvant tre autant impliqu que les systmes dessins.

40

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3. DU MYTHE LA RALIT : LES MARGES CHEZ LES DESSINATEURS

QUAND LE DESSIN EST EN MARGES

3.1 UNE PRATIQUE PEU RPANDUE OU UNE MARGE TENDUE?


Dans un bureau de poste de Picardie, jattendais une communication tlphonique. Pour passer le temps, je pris une formule tlgraphique qui tranait sur la table et traais la plume une tte de femme. Je dessinais sans y penser, ma plume allant sa volont, et je fus surpris de reconnatre le visage de ma mre avec toutes ses finesses. Henri Matisse40 Dans chaque enfant il y a un artiste. Le problme est de savoir comment rester un artiste en grandissant. Pablo Picasso41 41 Source non identifie 40 crits et propos sur lart, Paris, Hermann, 1972, p.177.

dessiner dans ce but montre que le dessin dans la marge nest plus simplement un jeu, un manire de penser, sous la forme de notes graphiques dissmines, quil faudra ensuite passe-temps ou une provocation mais quil relve dun fonctionnement gnral, dune

pagne souvent le dsir de travailler une ide, de construire un raisonnement. Le fait de

Le chapitre prcdent nous aura ainsi montr que lutilisation de la marge accom-

ordonner. Si tel est le cas chez les crivains et autres penseurs, quen est-il chez ceux dont le dessin constitue lactivit principale ? Les dessinateurs (le terme dartiste me semblant beaucoup trop vague) utilisent-t-ils la marge de la mme manire que lorsquils taient

lcole (pour peu quils aient effectivement dessins lcole) ou bien comme un rel

cie la marge dun pote de celle dun illustrateur? Au-del de la ralit de cette pratique, quoi correspond finalement la marge chez un dessinateur ?

atout, une sorte dassistant personnel dans leur processus cratif ? Quest-ce qui diffren-

LA MARGE SUIVRE
si vident. Si les dessins dcrivains ont permis aux historiens de dverser beaucoup Trouver des exemples de ce que pourrait tre la marge dun dessinateur nest pas

dencre, la recherche sur la marge dans les manuscrits dart est encore plutt timide. Celle

sur les rapports entre marge et bande dessine est inexistante. Cest pourquoi je com-

45

QUAND LE DESSIN EST EN MARGES

UNE MARGE TENDUE

et les commentateurs culturels. Cet exemple est celui des marges de Fluide Glacial, qui loccurrence, de bandes dessines. montre bien ce que peut encore signifier la question de marge pour un dessinateur, en

mencerai par dcrire un exemple issu de ce milieu-l, souvent marginalis par les mdias

(profitant du fait que ce dernier ne lit que rarement les marges, faites au dernier moment) ou qui sont parfaitement politiquement incorrects. Mais deux aspects importants de ces marges sont noter: premirement, le fait

lirement des dessins qui attaquent directement le rdacteur en chef de Fluide Glacial

elles ont contribu une partie de son succs. Elles naissent ds le n6 en 1976, dans

Les marges de Fluide Glacial, sont presque aussi vieilles que le magazine, et

que ce moment particulier entre collgues est souvent loccasion pour les dessinateurs de

la Gazette de Frmion , journal pirate lintrieur du journal, pilot par le rdacteur en chef ponyme. Cet aspect clandestin ne positionne t-il pas dores et dj lentreprise dans un positionnement marginal tel que nous avons pu jusquici lexposer ? Mais poursuivons. Ainsi, des premiers gags de Gotlib, Alexis, Loup ou Lacroix colonisent les

tester des ides de gags ou de srie. Pris dans les dlires de limprovisation, ils acquirent une libert leur permettant des audaces insouponnes. La marge comme laboratoire, ou

comme libratrice de la pense est donc galement trs puissante chez le dessinateur. sance quil peut avoir jouer avec lespace. Lutilisation de la marge comme contrainte

Deuximement, la particularit du dessinateur par rapport lcrivain, semble tre lai-

marges de la gazette, de manire devenir au fil des annes (entrecoup dune petite

90) une pratique incontournable dans lesprit du journal, et un phnomne ditorial tout leurs collaborateurs rguliers venir samuser dans un espace normalement vierge, agrandi

priode creuse dans les annes 80, et dune relle activit partir du milieu des annes

de composition, est une intuition chez le dessinateur qui apparat beaucoup plus clairejouant sur le manque de place (dessin de blutch p.99), en sont des exemples probants. ment. La srie des trucs-clacs de Hugot, les pin-up anorexiques de Raynal ou les gags

fait unique en son genre. En effet, peu dhebdomadaires peuvent se vanter de laisser exprs pour eux, au moment de la priode sous pression que constitue le bouclage du

de la dsinvolture des marges de leur enfance. Lamusement la lecture donne en tout cas et ses fameuses signatures, en dehors du cadre, dcores et animes42. Il est dailleurs

Ces dessinateurs de bande dessine humoristique semblent donc retrouver le plaisir

journal. Je dis bien samuser, car cest ce qui nous intressera dans cet exemple. Ce

cette impression. Il y a peut tre un sentiment similaire chez des auteurs comme Franquin
42 Les signatures de Franquin, Bruxelles, Marsu Productions, 2005. 43 Ils sont rfrencs ici: http://www.bdoubliees. com/journalspirou/series4/ margespages.htm

qui se dgage de ces marges quand on est un lecteur de Fluide, cest la gnrale bonne dessins lenvers du dcor, un petit aperu sympathique du travail du dessinateur et de

ambiance qui semble rgner dans lquipe des dessinateurs, qui nous montrent avec ces la vie dun journal. La majorit du contenu de ces marges, est dans la droite ligne des

noter que les marges du journal Spirou, de manire moins systmatique, contiennent un

dessins dcoliers. Et cet cho retentissant, est dautant plus assourdissant quil vient de nombreux jeux, la plupart des dessins sont des taquineries des dessinateurs entre eux au fil de running gags. On y trouve aussi des marges plus graphiques, de remplissage et des mises en scnes de chacun, se transformant en personnages part entire construits comme soutenir le fameux poncif de llve dessinateur et garnement. On y trouve ainsi

cartonn43. Cette pratique parat donc relativement ancr dans les habitudes du dessinade bande dessine tel quil est ici prsent. Mais sil est ici affich, le procd du dessin dans les marges existe t-il en tant que tel dans la vie courante du dessinateur? Lutilise t-il comme une mthode de travail? teur, au service de lhumour, venant en partie consolider une vision strotyp du travail

une valeur ajoute et sentimentale au magazine de prpublication par rapport lalbum

nombre important de petits dessins jouant avec les titres, les foliotages, donnant ainsi

ou de dtournements dimages (un dessin fixe de Bernar dans chaque numro est par exemple dtourn rgulirement par Blutch). Toutes les thmatiques de la marge jusque l abordes sont prsentes. Par exemple, la notion de temps second agit quand on voit

METHODE DE TRAVAIL ET RECHERCHE


naturellement par des croquis aux confins de la planche finale. Le cas de figure est intLusage de la marge, intgr la mthode de travail du dessinateur, commence

linteraction entre les diffrents intervenants qui compltent leurs dessins et se rpondent.

La notion de subversion et de critique de lautorit est galement l, puisque il y a rgu-

ressant car on se retrouve avec des dessins en marge de dessins, il ny a alors plus tout

46

47

QUAND LE DESSIN EST EN MARGES

UNE MARGE TENDUE

fait ce rapport texte/image que nous dcrivions dans dautres chapitres. Les lithographes mer le travail, en dessinant parfois de minuscules esquisses de correction sur les preuves

utilisent par exemple la marge pour prouver leur outil ou sexercer la main avant denta-

dants leurs tudes, et ce nest pourtant pas systmatique. Sans gnraliser pour autant, sin dhumour, ont peut tre plus tendance se distraire ou sexercer dans la marge. En

dans mon entourage, les dessinateurs plutt spcialiss dans la bande dessine ou le desrevanche toutes ces pratiques semblent tre remplace par le carnet de recherche et la

dessai, que limprimeur se chargera deffacer au moment du tirage. Les essais doutils des dessins se mlent la palette de couleurs par exemple, permettant de jouer avec les Mais la diffrence dun penseur, un praticien du dessin a la possibilit de remployer un chez le dessinateur donnent lieu des marges dautomatisme assez particulires. Quand

marge du dessinateur parat peut tre plus tendue quelle nen a lair. Feuilles volantes,

formes alatoires des diffrentes taches en venant gribouiller par dessus avec un stylo.

sants dans la forme que les dessins de penseurs. La difficult pour moi de tenir des carde marges, totalement clates, et quil devient compliqu de les runir et de les utiliser dune quelconque manire. Cependant, certains dessinateurs savent remployer une criture visuelle marginale nets de recherches, est dailleurs que mes dessins se dispersent dans toutes ces formes

post-it, murs, son susceptibles daccueillir des dessins surement plus riches et intres-

dessin automatique. Il y a quelques annes, jai tenu un carnet de dessins exclusivement

vers et une criture, et un certain type de hachures est n de loutil, que jai pu remployer dans mes illustrations rflchies. Le dessin marginal devient alors un moyen technique davancer dans une pratique artistique.

rempli pendant des cours thoriques. Au fur et mesure apparaissaient la fois un uni-

aprs la phase daccumulation, lexposent et la dveloppent dans une relle dmarche artistique.

de la dmarche du dessinateur. Peut-il utiliser ce type de dessin dans le but de faire avancer sa rflexion personnelle? Il me semble intressant de citer le travail de Joann Sfar sur des textes de diffrents

Ensuite, il faut se demander comment cela interagit avec la partie plus conceptuelle

quoi pourraient correspondre les marginalia dun illustrateur. Quand Sfar entoure un

tration didactique, de partage dune lecture, il est possible nanmoins de percevoir ce

philosophes publis aux ditions Bral. Sil se situe plutt dans une dmarche dillus-

historiques de cela, mais comme cest une pratique laquelle je me suis quelquefois de travailler un propos et davancer une rflexion par le dessin. adonn, elle vient appuyer lide que la marge, y compris du dessinateur, est un moyen

la marge, il pratique ainsi la glose dessine. Je nai pas trouv beaucoup dexemples

paragraphe pour le transformer en bulle et en parole dun personnage mis en scne dans

MARGE TENDUE
tique de la marge comme moyen de penser, une vraie marge la manire des marginaEnfin, en interrogeant certains de mes camarades, je nai pas trouv une vraie pra-

lia dans les livres. Cest juste sils reconnaissent avoir dessin dans leurs cahiers pen-

48

49

3.2 DUNE PRATIQUE MARGINALE VERS UNE DMARCHE ARTISTIQUE


depuis ses dessins dcole. Si lon retrouve les ides principales de la marge, de lattitude Nous venons de voir que la marge du dessinateur a subi une certaine volution

subversive au cheminement de pense, on peut la voir de manire largie au carnet et

la recherche parallle. De la mme manire quun mathmaticien dans ses dessins tlphoniques aura tendance transformer ses cercles en sphre, ses triangles en pyramide, et
44 Jean Vinchon, opus cit, p.15

codes, utilise et dveloppe le mme langage que dans son travail en ladaptant au support

ses carrs en cube par dformation professionnelle44, le dessinateur emploie ses propres

de lapproche crative de lauteur, quil peut dcider den faire une relle dmarche artistique, propulsant ainsi la marge dans la lumire.

marginal. Parfois, lemploi de ce langage graphique se rvle si personnel et significatif

LA MARGE EN POSITION CENTRALE


rflexion, un lment central de leur uvre. Le dessinateur de bandes dessines Jochen Certains artistes font de la marge, telle que nous lavons dfinie au cours de notre
45 Jochen Gerner, n en 1970, est un illustrateur et auteur de bande dessine franais. Trs prolifique dans la presse et dans le livre jeunesse, membre de lOulipo, il est notamment dit par LAssociation, et se rvle tre un acteur majeur de la reconnaissance artistique de la bande dessine.

Gerner45 par exemple, sest illustr dans le monde de lart en exposant et en ditant, sous forme de fac-simil, ses carnets de dessins tlphoniques. Ces carnets, poss ct du tlphone, rceptionnent les dessins effectus au cours du temps durant les conversations tlphoniques de lartiste. partir de traits alatoires, saccumulent au fil des pages

des formes abstraites ou figuratives, se rpandent des motifs de manire obsessionnelle

discussions. Ce travail trs tal dans le temps chaque conversation quivaut un ou

constitus dobjets et de personnages, auxquels se mlent les notes et les mots issus des

deux centimtre carr du carnet, et une page peut tre le rsultat de trois mois daccuAu fur et mesure de lavancement du carnet, une criture sinstalle, de nouvelles obsessions, des rflexes apparaissent. La superposition des dessins est plus construite et on sent que lespace de la page est appropri plus facilement. Quand lauteur est occup sa mulation de dessins automatiques permet dapprcier lvolution graphique de lauteur.

50

QUAND LE DESSIN EST EN MARGES

DUNE PRATIQUE MARGINALE VERS UNE DMARCHE ARTISTIQUE

la conversation et la couleur se retrouve par accident dans le carnet. Ce mouvement de

table avec un pinceau et de la couleur et que le tlphone sonne, il garde loutil pendant

de plus anciens, crant des transparences, ceux de Marc Bell sont parfaitement spaCette sensation paradoxale de clart et dordre dans les images satures de Bell est renforce par la forte prsence de texte et de typographie. Les titres travaills sont intgrs limage, des bulles sont ajoutes pour donner vie des personnages absurdes, et des mots rs dans laccumulation, tel un clat de toutes les pices et engrenages de son univers.

de cette pratique chez lartiste, son statut de travail de recherche graphique parallle et
46 Jochen Gerner, Introduction de En ligne(s), Paris, LAmpoule, 2004.

la table dessin vers le tlphone et son carnet, montre bien le positionnement marginal
46

autonome . Lexposition de ces carnets les dplace alors en position centrale, et montre

dessins tlphoniques en ces termes: Pour moi cest ce quil y a de plus personnel, cest ma vie en tranche sur des pages, je me mets nu mais en mme temps je ne me montre pas, je ne me dessine pas vraiment non plus et je ne me mets pas en scne. Cest comme

lintrieur mme de la cuisine graphique de Jochen Gerner. Il dfinit dailleurs ses

de sens ou plutt de non-sens. Un peu comme Gerner qui note les phrases type des usages ses dessins, Bell intgre des notes sans rapports apparents, issus du quotidien, comme elles viennent, de manire impromptue.

sont nots par ci par l pour interagir avec les dessins, crer de nouvelles combinaisons tlphoniques telles nous nous efforons dcourter votre appel, pour contextualiser

47 Jochen Gerner interwiev par Christian Rosset, Avis dorage dans la nuit, France Culture, Radio France, 2010.

si je ne montrais pas mon visage ou mon corps mais lintrieur de mon cerveau.47 Latmonde cens tre cach, voluant dans lombre. Pourtant, elle exerce paralllement sur mcanismes de la pense comme nous avons pu le voir chez les crivains. tention concentre sur la marge provoque toujours un sentiment de voyeurisme sur un

le spectateur une fascination pour la mise sur papier des profondeurs de lesprit ou des

laires, Gerner et Bell utilisent ainsi chacun leur manire la puissance libratrice des marges. Ils mnent galement tous deux en parallle un travail de narration en bande

Avec des intentions quelque peu diffrentes mais des consquences parfois simi-

semble de son travail. Un illustrateur comme Marc Bell semble avoir parfaitement intgr et ornements classiques quil mle ses influences graphiques comme Robert Crumb

la culture artistique de lauteur peut conduire la revendication de ces signes dans lenles langages automatiques propres la marge dans ses uvres. Il utilise les griffonnages

La mise en place progressive de systmes graphiques inhrent au style et

dessine, dans lesquels ils vont pouvoir remployer certaines trouvailles issues de leur dans leur vie artistique, quils sont presque contraints de lafficher et de la revendiquer, pour peut-tre apporter un nouvel clairage sur leur travail plus conventionnel. pratique marginale. Mais cette phase dexercice et de recherche prend une place telle

ou Max Fleischer, apparaissant avec plus ou moins de rminiscence. La productivit

QUESTIONNEMENTS ARTISTIQUES
exercice au dpart trs personnel, permet pour des artistes de mettre au point une mthode La propulsion de la marge sur le devant de la scne, et la mise en forme dun

quotidienne quil peut avoir de ce type de compositions alatoires, crant un univers tout mais le dessin compris dans un ensemble explicite la dmarche. Pourtant, les dessins

incroyable de cet artiste et la profusion des dessins montre la pratique obsessionnelle et entier ayant sa propre logique. Comme Gerner, une feuille seule naurait que peu de sens, tant produits en tat de semi conscience et dcouverts une fois le tlphone raccroch,

de cration en gnrant une esthtique rinvestir. Ces travaux donnent voir un rsulsinterroger sur les fondements mmes de ce type diconographie, que jai en partie tent tat, les consquences dun positionnement et dune manire de crer, alors quon peut

la vue dun univers organis dans la page chez Gerner est une raction quil observe a posteriori. Lapproche de Marc Bell, elle, serait plus de lordre de limprovisation. Le

de dcrire jusque-l au cours de ce mmoire.

continu et intuitif. Limage est construite progressivement autour daxes visuels forts et intentionnels (un personnage, un fragment de paysage, une forme organique) dgageant un certain sens de la composition. Si les dessins de Gerner ont tendance se superposer

temps daccumulation nest plus aussi tir et fragmentaire mais semble au contraire plus

que ses dessins dits automatiques occupent aujourdhui une position primordiale

automatique parmi ceux qui lont expriment chez ses amis surralistes. tel point

Andr Masson est certainement celui qui a le plus interrog la pratique du dessin

marge est mise en valeur en devenant une dmarche artistique. Masson cherche

dans luvre de Masson et sont ce quil a produit de plus clbre. Une fois de plus, la

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53

QUAND LE DESSIN EST EN MARGES

DUNE PRATIQUE MARGINALE VERS UNE DMARCHE ARTISTIQUE

de semi conscience ne subissant aucune altration extrieure, et enfin comment analyser questionne le geste et sintresse finalement plus au processus quau rsultat. et classer les dessins en fonction des diverses mthodes dapproche employes. Masson

lui est de trouver o se situent les limites de lautomatisme, comment atteindre un tat

thoriser la pratique automatique et ltudier de manire rigoureuse. Tout lenjeu pour

des tiroirs des symboles universels qui sen dgagent. Par la marge, le peintre aura

lide de classement que nous voquions dans dautres exemples, de rangement dans tendance crer plusieurs centres, et cest bien cette problmatique quil semble vouloir

manent entre les diffrents espaces. Le fait dencadrer chaque dessin marginal, renvoie

produire une narration abstraite, et propose lil une promenade, un va-et-vient per-

48 Jean Vinchon consacre des parties entire de son livre la comparaison de dessins de Paul Klee. avec les griffonages automatiques. George Grosz, lui, est voqu par exemple par lun des intervenants dans le livre consacr Marc Bell, Hot Patatoe.

George Grosz48. Sil est vrai que certains de leurs dessins peuvent avoir la mme dynamique, la mme recherche de composition par le trait et les formes rcurrentes, et lapparence de travaux semi conscients laissant place aux pulsions intrieures, les associer

rence en dehors de Masson, Paul Klee ou Kandinsky et mme dans certains cas

Lorsque lon parle de gribouillis et de griffonnage, on fait souvent rf-

dans diffrentes directions, diffrents champs dinterprtations et que plusieurs centres signifieraient plusieurs douvertures.

revenir constamment. Ainsi ordonne, on pourrait penser que la marge permet de partir

de mouvements spcifiques, et il me semble que dautres facteurs que le graphisme et la priphrie entrent en jeu dans leurs dessins. Je ne me risquerais donc pas trahir leurs intentions en commettant de fausses interprtations.

lide de marge comme dmarche artistique me parat inappropri. Ces artistes font partie

sur cette question douverture ou de repliement sur soi, de communication externe ou interne propres ce monde limitrophe.

En rapprochant la marge des milieux de lunderground, nous allons nous interroger

LA MARGE ET LUNDERGROUND
est assume comme une dmarche artistique sont nombreuses. Mais il en est une sur quune dmarche artistique, la marge dun dessinateur peut tre un mode de vie par choix ou par contrainte. Cest ce qui aura tendance orienter son travail vers des langages exemple issu du milieu underground canadien et du groupe des gribouilleurs51. En France, des collectifs ddition imprgns de culture punk comme Le dernier cri propres sa socit hors-champ. Marc Bell, dont nous avons tudi le travail, est par
51 Compos outre Marc Bell, de Jason McLean, Mark Connery, Amy Lockhart et Peter Tompson.
52

est autrement plus claire puisque ces derniers forment la marge de certains de ses tableaux, et sont revendiqus comme tels. Ses remarques marginales comme il les appelle, en rfrence aux marginalia des livres et des manuscrits, sont des dessins en noir et blanc,

En revanche, la position du peintre Pierre Alechinsky propos de ses gribouillis

Ainsi, les manires daborder la marge et les questions quelle soulve quand elle

laquelle je voulais ouvrir la conclusion de ce chapitre: la question de la marginalit. Plus

52 Le dernier cri est un diteur underground spcialis dans limpression en srigraphie. Fond en 1992 par Pakito Bolino et Caroline Sury, il propose de multiples formats dobjets relis, de posters, et dexpositions dauteurs alternatif contemporains.

49 Entretien avec Michael Gibson, Pierre Alechinsky: centres et marges, Muses Royaux des Beaux-Arts de Belgique, 1988, p.24.

vent diviss et enferms dans plusieurs rectangles, posant tour de rle leur problme

qui entourent limage centrale en couleur des quatre cts, et qui sont eux-mmes soude composition49. Lattitude dAlechinsky par rapport son travail sur les marges est

Peintures voir en deux temps, de loin et de prs, comme je les ai faites. [...] Jobserve

intressante car elles servent en ralit de prtexte pour mieux se focaliser sur le centre. le centre avant de me lancer dans les marges.49. On retrouve la caractristique du temps

comportent nombre de productions dont les codes et les thmatiques se rapportent au dessin dans les marges. Des auteurs comme Pakito Bolino, Valium et dautres, utilisent cette esthtique de composition sature, noire et foisonnante, et systmatiquement provocante Je ne dis pas que la marge induit forcment un rejet de la socit et un positionne-

second propre la marge, qui est ici assez pousse, car il arrive Alechinsky de soccudarrt permettant un regard neuf sur cet espace premier50. Le choix de la squence pour ne renie pas totalement une ventuelle influence de la bande dessine, mais considre per de la priphrie de ses tableaux plusieurs mois aprs avoir peint le centre, ce temps

(sexe et violence)53.

50 Voir la premire partie Le positionnement spcifique de la marge et son affinit avec le dessin : de lchange la subversion .

animer ces remarques marginales est assez indit dans le monde de lart. Alechinsky faire plutt allusion ses souvenirs dimagiers. Quoi quil en soit la composition de ces

ment en opposition. Cependant, nombreux sont les artistes qui se revendiquent de lalter(mainstream), affichant une contre-culture et sintgrant parfois dans des mouvances natif, de lindpendant, du off, de lunderground, par opposition aux courants principaux

53 Voir les illustrations la fin de louvrage.

marges sous une forme squence cre de nouvelles connexions entre les dessins, peut

punk ou hippies. Nous sommes forcs de constater quils emploient tous rgulirement

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55

QUAND LE DESSIN EST EN MARGES

QUAND LE DESSIN EST EN MARGES

dans leurs productions des codes qui semblent correspondre des affinits graphiques avec la marge, rvlant ainsi sa puissance visuelle et sditieuse. Dans ces milieux, on laisse une grande part aux marginaux, lart brut, lart des

CONCLUSION
Il se peut que le dessin soit la plus obsdante tentation de lesprit. Est-ce mme de lesprit quil faut dire? Paul Valry55 55 Cit par Christophe David dans Le parti pris du dessin, Alfred Kubin : Le travail du dessinateur, Paris, Editions Allia, 1999, p.130.

fous, aux rejets de la socit, mais aussi ceux qui la dbectent. Lunivers en marge est enferm sur lui-mme, et le dessin semble tre une manire de communiquer et de se faire comprendre lintrieur de ce milieu, en restant assez hermtique et difficilement

dappartenance pour marquer un accord de positionnement. Si la marge se nourrit du de smanciper et de stendre un jour.

accessible pour un public plus large. Il sagit dans ces cas dun moyen didentification,

dresser un portrait de la marge dun point de vue assez gnral. Tout en restant attach

Cette tentative de classification des dessins dans les marges nous aura permis de

centre, elle construit une logique qui lui est propre et se croit alors autonome dans lespoir On dduira de cela que, alors quil se positionne en marge, le milieu underground

dessins sintgrant dans ces marges, en dgageant ainsi quelques ides communes aux diffrentes catgories. Dessiner dans la marge, cest dabord exploiter un espace qui na pas pour fonc-

une dfinition lie la page et au manuscrit, nous avons pu entrevoir la diversit des

54 C.f. note 19

jours tre le reflet, mme invers, des modles qui nous sont communment inculqus .
54

Celles-ci sont implicites, inconscientes, mais lon saperoit que la marge semble touEnfin, le pessimisme latent que peut exprimer le punk dans la marge, la petite

peut finalement suivre autant de rgles et de contraintes que le monde quil combat.

tion premire daccueillir des dessins. On remarque alors la tendance du dessinateur

une contrainte, et les tentatives de contournement de cette contrainte sont libratrices de manire automatique, dune drlerie tirant lantenne dune initiale, ou dun dessin sin marginal est un jeu de comblement du vide, et dutilisation dune surface restreinte. pour limaginaire et la cration. Quil sagisse du remplissage en hachures dune zone

prendre possession des lieux, et samuser avec les limites de celui-ci. La marge devient

musique no future que lon peut entendre au bout du stylo, nous renvoie une fois de

vivaient dans lattente impatiente du jugement dernier. La comparaison est ose, mais la vision dcentre de lhomme est l, et la marge est le moyen den exprimer la dtresse.

de leur univers, cest quils se voyaient comme les rebuts dune humanit dcadente, et

plus la vision des hommes du Moyen ge. Si eux-mmes se considraient aux franges

gliss dans les marges dun magazine et stalant sur toute la longueur du format, le desAinsi, dans la forme, la spatialit oppressive de la marge fait appel des astuces

de composition et fait natre des critures charges et concentres. Mais sur le fond, elle

est aussi le lieu idal des commentaires dessins dordre subversif. Souvent accentu

celui qui lexploite semblent donc tre transgressives tous les niveaux. La marge a tout le temps eu un rle de second plan, une place hirarchique dimportance moindre. Cette raison dune telle richesse et dune telle libert de ton. position qui a pour premire consquence quon y prte moins attention est pourtant la Enfin, si dessiner dans les marges est une raction une norme de socit, telle

par un dcalage supplmentaire, celui du temps, la position de la marge et lattitude de

que lcole tente de nous lenseigner, cette action peut galement tre le fruit dun mode

de pense. Lhypothse formule dans ce mmoire est que, aussi bien les marginalia qui

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QUAND LE DESSIN EST EN MARGES

CONCLUSION

viennent commenter livres et manuscrits, que les dessins automatiques favorisant la Le dessin dans les marge est compris dans des penses disperses, il est le rsultat dune

concentration ou librant des ides extrieures, font parti dun mme fonctionnement. manire de rflchir en biais, dans le but de crer de manire inattendue, peut tre nouCette question de la diffrence affiche dans les marges est primordiale. parce qutant considre comme diffrente par les normes tablies dune socit de plus en plus standardise. Il faudrait se demander dailleurs quelle place est accorde Elle est le fondement de la socit marginale, qui est rejete ou qui sest retire,

mon activit principale, la laisser dans lombre, sa place, parfaitement marginale. quun manuscrit, qui nest a priori pas destin tre vu ou lu, loin dtre un produit fini et tion pour des raisons esthtiques et authentiques. Le dtournement de sa fonction initiale Enfin, je reviendrai sur la question de la marge et du manuscrit. Nous avons vu

velle, et surtout diffrente.

assum suscitera toujours pourtant un intrt pour un procd de cration, et une admirapour tre regard dans un autre contexte aura tendance mettre en avant la marge en par-

lheure du numrique. Si un mouvement nostalgique de la matire papier nest pas sur le point de paratre alors que de nombreux dbats sur les avancs technologiques et les nouveaux usages du livre agitent le milieu de ldition. On peut galement se demander

ticulier, souvent plus intrigante. On peut se demander ce quil advient de cette fascination

56 Prcisons quune minorit nest pas systmatiquement marginale (Les riches, llite, loligarchie, sont des minorits au centre de lattention).

aujourdhui ces communauts marginalises en terme de mdiatisation, dimage et de

dicaps par exemple, mais quen est-il dautres minorits56 comme les sropositifs, les dans les images produites aujourdhui, en particulier dillustration. Le seul type dimage capable de traiter ces sujets serait le dessin de presse. Lui-mme dans une position de commentateur de lactualit, avec un regard extrieur, peut se placer en marge dune no-nazis, les roms, les extrmistes religieux ? On ne peut que constater leur absence

reprsentation. Une lgre progression semble poindre trs rcemment du ct des han-

Jacques Roubaud avait au dbut des annes 2000 imagin un code couleur reproduisant

dans ce cadre-l, ce quoi peut dsormais correspondre la marge numrique ? Le pote

57 Ecrire aujourdhui: Brouillons 2000 in Brouillons dcrivains, dirig par Marie-Odile Germain, et Danile Thibault, Paris, Bibliothque Nationale de France, Le Cahier, 2001, p.189

lhistorique des diffrentes reprises de son texte depuis son outil de traitement de texte, teurs de logiciels ont depuis pens crer des systmes dannotation de texte lcran

pour reconstituer le fil de pense habituellement prsent sur un manuscrit57. Les concep-

avec deux caractristiques propres la marge: le rle de commentaire pour faire rflchir, mme en position marginale pour pouvoir parler de la marge ?

pense dominante et ainsi aborder tous les thmes, cette fois lattention de tous. Cela,

de lcriture pour se poursuivre en dessin nest plus possible. La question du dessin dans de dessiner dans les marges, le seul moyen apparent semble tre de reproduire la page les marges disparat avec celle du manuscrit. A moins dinventer une nouvelle manire

assez performants. Mais lquivalence nest pas parfaite, car la fameuse gestuelle partant

et le caractre transgressif et provocant des dessins. Mais faut-il ncessairement tre soiA titre personnel, malgr une pratique intensive de dessin marginal prenant large-

siner avec un stylet sur certaines liseuses de livres numriques, et dinscrire ainsi des marginalia manuscrite. En suivant le mme type de raisonnement par analogie, la marge

telle quelle existe en version papier. Cest pourquoi il est possible maintenant de des-

et nai pas vocation le devenir. Je nai pas non plus limpression dtre trs transgressif naux et les laisss pour compte. Alors que faire de cette activit compulsive et de cette

ment le pas sur ma production principale je ne me sens pas particulirement marginalis

du web 2.0 peut-elle correspondre ces commentaires quon a la possibilit de laisser sur les blogs? En rpondant affirmativement cette question, on pourra sintresser alors au utilisateurs de leur blog58 de laisser des commentaires dessins! Il reste que ces bauches Si ce besoin incontrlable pour certains de dessiner dans les marges existe encore travail des dessinateurs Ruppert et Mulot qui ont eu lingnieuse ide de permettre aux

58 http://succursale.org

en dehors de mes dessins dactualit, et de parler de sujets inexploits comme les margiproduction finissant en grande partie dans la corbeille papier ? Je pense que cette prise

de conscience de mes dessins, intgrs ici dans un contexte et une histoire, est une premire rponse cette question. Il sagira dsormais de conserver, de classer, dordonner pour voir si certaines choses son recyclables dans la partie merge de mon travail. Ou bien, il sagira de continuer dassumer cette activit comme nayant aucun rapport avec

de solutions cette question restent encore relativement faibles.

dans les prochaines annes, et si le numrique ne satisfait pas ce dsir, on peut alors esprer un bel avenir pour le livre, la feuille et le stylo.

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ICONOGRAPHIE

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1.1

1.2

fig. 1.1 Livre dheures, XIIIe sicle. Walters Art Museum, Baltimore. W.102 fol. 51 r. 267x284. Photo Walters Art Museum fig. 1.2 Livre dheure, XIIIe sicle. Walters Art Museum, Baltimore. W.102 fol. 52 r. 267x284. Photo Walters Art Museum

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1.4

1.3

fig. 1.3 Le Roman de la Rose, XIVe sicle. Bibliothque Nationale, Paris. MS fr. 25526 fol. 106 r, 263 x 193. Photo BNF fig. 1.4 Le Roman de la Rose, XIVe sicle. Bibliothque Nationale, Paris. MS fr. 25526 fol. 111 r, 263 x 193, (dtail). Photo BNF fig. 1.5 Le Roman de la Rose, XIVe sicle. Bibliothque Nationale, Paris. MS fr. 25526 fol. 111 v, 263 x 193, (dtail). Photo BNF 1.5

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1.6

1.6 -b

fig. 1.6 La mort du roi Arthur / Lancelot du Lac, dbut du XIVe sicle. John Ryslands Library, Manchester. MS fr. 1 fol. 212 r, 398 x 283. Photo John Ryslands Library fig. 1.6 - b Ibid (dtail) Photo Walters Art Museum

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fig. 1.7 Trait des vices, XIVe sicle. British Library, Londres, Add. MS28841 fol. 3 r, 289 x 203. Photo British Library fig. 1.8 Trait des vices, XIVe sicle. British Library, Londres, Add. MS28841 fol. 4 v, 289 x 203. Photo British Library

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1.7

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2.1

2.2

fig. 2.1 Decretum/Gratianus, XIIIe sicle. fol. 98 v, Bibliothque municipale de Vendme, ms. 0088. Institut de recherche et dhistoire des textes - CNRS fig. 2.2 Decretum/Gratianus, XIIIe sicle. fol. 205 r, Bibliothque municipale de Vendme, ms. 0088. Institut de recherche et dhistoire des textes - CNRS fig. 2.3 Decretum/Gratianus, XIII sicle. fol. 134 v, Bibliothque municipale de Vendme, ms. 0088. Institut de recherche et dhistoire des textes - CNRS
e

2.3

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2.4

fig. 2.4 Curieuses et nouvelles recherches des critures financires et italiennes bastardes, 1668. page 8. Bibliothque nationale et universitaire de Strasbourg Photo BNU fig. 2.5 Nouveau livre dcriture daprs les meilleurs exemples de Rossignol ddi Mgr. Le Dauphin, 1766 f.23, Mdiathque de la Ville et de la communaut urbaine de Strasbourg, fonds patrimonial Ville de Strasbourg fig. 2.6 The drawing and writing tutor, 1743, f. 5 r. Bibliothque nationale et universitaire de Strasbourg. Photo BNU fig. 2.7 Decretum/Gratianus, XIIIe sicle. fol. 134 v, Bibliothque municipale de Vendme, ms. 0088. Institut de recherche et dhistoire des textes - CNRS

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fig. 2.8 Guillaume Apollinaire, Cahier de Stavelot, Manuscrit autographe, 80 f., 22,5 x 17,5 cm, Manuscrits, N. a. fr. 25604, f. 46 v-47, 1889, BNF. fig. 2.9 Andr Malraux, La Condition humaine, Manuscrit autographe, 1931-1933, Manuscrits, N. a. fr.16587, f.409, BNF. fig. 2.10 Jules Laforgue, Caricatures de Jean Moras, dessin au bas dune lettre, 14x 10,8 cm, Collection Pierre Belfond.

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fig. 2.14 Paul Valery, Brouillon du pomeEt, Manuscrits, N. a. fr. 19002, f. 57, BNF. fig. 2.15 Paul Valery, La Jeune Parque, Cahier de brouillon, avec dessins la plume, 1912, 61 f., 31x25 cm, Manuscrits, N. a. fr. 19005, f. 7v, BNF. fig. 2.11 Tristan Tzara, Sans titre, encre bleue sur papier buvard rose, 33 x 23,8, Collection Pierre Belfond. fig. 2.12 Tristan Tzara, Silhouettes, encre bleue sur papier buvard rose, 33 x 23,8, Collection Pierre Belfond. fig. 2.13 Tristan Tzara, Le Cirque, encre bleue sur papier buvard rose, 33 x 23,8, Collection Pierre Belfond.

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2.16

fig. 2.16 Lewis Caroll, Alices Adventures Under Ground, Add. MS 46700, London, British Library. The British Library fig. 2.17 Edouard Glissant, Tout-Monde: roman, 1993, Manuscrit autographe, Collection particulire. fig. 2.18 Daniel Drode, notes prparatoires pour Surfaces de la plante, dpartement des Manuscrits, NAF 28454, fonds Daniel Drode, Bibliothque nationale de France.

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2.19

2.20

fig. 2.19 Georges Perec, La Vie mode demploi, Cahier des charges, 30x21 cm, f.61, Arsenal, dpt G. Perec, BNF.

fig. 2.20 Claude Simon, Manuscrit de la Route des Flandres, f.27, 1960, Bibliothque littraire Jacques Doucet, Paris.

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fig. 3.1 Hugot, Srie des truc-claques, en marges, Audie/Fluide glacial, 2004.

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3.2

3.3

fig. 3.2 Andr Masson, dessin automatique, 1960.

fig. 3.3 Marc Bell, Supernatural Hot Rug And Not Used #2, 12 x 24 pouces, 2004.

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3.4

fig. 3.4 Pakito Bolino, Sans Titre, 2004.

fig. 3.5 Louis Soutter, illustration extraite de Une maison, un palais, de Le Corbusier, Paris, Fage Editions, 2011. 3.5

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TABLE DES ILLUSTRATIONS MARGINALES

TABLE DES ILLUSTRATIONS EN PLEINE PAGE

P.21 Heures dites de Marguerite de Beaujau. M.754, fol.27, deuxime partie, Pierpont Morgan Library, New York. P.22 Livre dheures. W.102, fol. 55 r., 267 x 284, Walters Art Museum, Baltimore. P.23 Heures lusage de Throuanne, W.90, fol. 108v, Walters Art Museum, Baltimore. P.24 Livre dheures. W.102, fol. 56 r. 267 x 284, Walters Art Museum, Baltimore. . P.27 Heures dites de Marguerite de Beaujau, M.754, fol.79, deuxime partie, Pierpont Morgan Library, New York. P.31 Decretum/Gratianus, ms. 0088, fol. 149 v, Bibliothque municipale de Vendme. CNRS

P.33 Saul Steinberg, Untitled, 1948.14 1/4 x 11 1/4, Beinecke Rare Book and Manuscript Library, Yale University. P.33 Decretum/Gratianus, fol. 206 v, Bibliothque municipale de Vendme, ms. 0088. CNRS P.37 Andr Malraux, dyable ennuy mais crochu, 50 x 70, collection priv. P.40 Marcel Proust, avec les pneus michelin, 113 x 180, collection Pierre Belfond. P.43 Blutch, le coin des artistes, en marges, Audie/Fluide glacial, 2004. P.46 Anonyme, Lhippo de coin de marges, Gazette N377, Fluide Glacial, 2007.

P.48 Aurlien Cantou, Weird Things, carnet de dessin automatique, p.10, 2009 (dtail). P.51 Marc Bell, Confirmed, 11 1/2x9 pouces, 2005. P.53 Pierre Alechinsky, le pass inaperu, 206x270, 1981, collection Mr et Mme N. Richard Miller (dtail). P. 55 Jochen Gerner, En ligne(s), Paris, Lampoule, 2003 (dtail). P.99 Blutch, dans 3 centimtres..., en marges, Audie/Fluide glacial, 2004.

PP.80-81 Georges Perec, La Vie mode demploi, Cahier des charges, 30x21 cm, Arsenal, dpt G. Perec, BNF. PP.86-87 Aurlien Cantou, Weird Things, carnet de dessin automatique, 2009. PP.90-91 Jochen Gerner, En ligne(s), Paris, Lampoule, 2003

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