01/06/13

Alem do Cotidiano

FORMATAO BSICA DE ROTEIRO DE CINEMA

por Sandro Massarani A melhor maneira de aprender a escrever um roteiro na formatao correta ler a maior quantidade possvel de roteiros prontos. S assim o escritor conseguir obter um conhecimento avanado do processo de construo da obra no formato Master Scenes. Aqui apresentarei apenas o bsico. Em termos gerais, o roteiro de cinema pode ser basicamente dividido em quatro partes: Cabealho de Cena, Ao, Dilogos e Transies. Vamos comear a analis-las atravs de um exemplo (sempre a melhor forma de aprender): I N T .Q U A R T OD EH O T E LD EC H A R L O T T E-N O I T EC a b e a l h od eC e n a D ec o s t a s ,C h a r l o t t eo l h aag r a n d ej a n e l a .A o J o h nc h e g ael h ed u mb e i j o .M a i sA o C H A R L O T T EP e r s o n a g e mq u ef a zod i l o g o C o m of o ih o j e ?D i l o g o J O H N B o m . . . E ue s t o uc a n s a d o . E l eaa b r a ap o ru mm o m e n t o ,i n c l i n a n d o s e . J O H N( C O N T ) E ut e n h oq u ee n c o n t r a rK e l l yp a r a u md r i n q u el e m b a i x o .E l aq u e r c o n v e r s a rs o b r ea l g od ef o t o . C H A R L O T T E O k .T a l v e ze ud e s ac o mv o c . J O H N V o c q u e rv i r ? C H A R L O T T E C l a r o . J O H N ( n oq u e rq u ee l a v ) P a r e n t h e t i c a l O k . C U TT O : T r a n s i o Importante: a escrita do roteiro s deve ser iniciada aps o autor ter estabelecido toda a estrutura de sua histria e de ter preparado uma descrio resumida de cada cena e personagem. A escrita do roteiro o penltimo passo para a elaborao de uma obra, sendo a reviso do roteiro o ltimo passo. Nada de se apressar e iniciar a escrita do script sem planejamento. 1. Cabealho de Cena Serve para introduzir uma nova cena. Na grande maioria das vezes teremos uma nova cena quando ocorrer uma mudana no espao e/ou tempo no roteiro. Escrito sempre em maisculas, o cabealho composto por trs elementos: * Tipo de Localidade: INT. (Interior) ou EXT. (Exterior). Serve para a equipe de produo determinar a logstica e os locais de filmagem. Se a cmera percorrer o ambiente, podemos ter
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algo como INT./EXT., mas esse tipo de escrita no recomendado, deixando a escolha para o diretor. * A localidade: O nome do local. Por exemplo: CASA DE VERANEIO. Em alguns casos devemos especificar um local dentro de outro: CASA DE VERANEIO - COZINHA. * O tempo: Aqui o autor ir usar na grande maioria dos casos ou DIA ou NOITE, mesmo se o tipo de localidade for interior. Em raras ocasies veremos termos como ENTARDECER ou AMANHECER. S se for necessrio para o andamento da histria. Se a cena precisar do uso do relgio, poderemos usar o tempo exato: 1:15, MEIA-NOITE, 1984. Muitos escritores numeram as suas cenas. A numerao aparece antes e depois do cabealho: 1 E X T .E S T D I O-D I A 1

2. Ao o que basicamente ocorre na cena. O autor pode introduzir a ao com uma pequena descrio, caso seja a primeira vez que o local aparea no roteiro. Seja sutil na escrita, e no exagere nas descries.Um roteiro de cinema no escrito da mesma forma que um romance literrio! Devemos descrever apenas o necessrio para o andamento e entendimento da histria. Deve-se evitar ao mximo dar ordens diretas para o diretor sobre posicionamento de cmera e ngulos de filmagem. Devemos notar que muitos autores no respeitam muito essa recomendao e acabam s vezes querendo agir como diretores. Ao invs de escrever um largo bloco de texto, divida a ao em pequenas partes com uma linha de espao. Dessa forma, at ngulos de filmagem podem ser sutilmente sugeridos ao diretor, sempre com cuidado. I N T .Q U A R T OD EN E O-D I A N e oa c o r d ad eu ms o n op r o f u n d o ,s es e n t i n d om e l h o r .E l ec o m e aas ea u t o e x a m i n a r . H u mc a b of u t u r i s t ac o n e c t a d oe ms e ua n t e b r a o .E l eor e t i r a ,o b s e r v a n d oat o m a d a e n x e r t a d ae ms u ap e l e . E l ep a s s aam os o b r eac a b e a ,s e n t i n d ou mc u r t oc a b e l oq u ea g o r aac o b r e .S e u s d e d o sa c h a mee x p l o r a mu m al a r g at o m a d an ab a s ed os e uc r n i o . L o g oq u ee l ec o m e aas ed e s c o l a r ,M o r p h e u sa b r eap o r t a . aconselhvel o escritor escrever sempre no tempo presente. Os personagens so primeiramente introduzidos na ao, e toda vez que um novo personagem for introduzido ele deve aparecer em LETRAS MAISCULAS. A maioria dos personagens tambm devem ser descritos de forma resumida quando aparecem pela primeira vez. Essa descrio deve ser basicamente uma descrio fsica: N or i n g u et e m o sd o i sp e s o sp e s a d o s .U mb r a n c oeoo u t r on e g r o .Ol u t a d o rb r a n c o R O C K YB A L B O A .E l et e mt r i n t aa n o s .S u af a c et e mc i c a t r i z e ser g i d ae mt o r n od o n a r i z .S e uc a b e l op r e t ob r i l h aep e n d es o b r es e u so l h o s . Alm da introduo de personagens, as letras maisculas na Ao algumas vezes so utilizadas ao se referirem a um som (um GRITO, um ASSOBIO) , a objetos utilizados (um REVOLVER, um MARTELO), e qualquer outra coisa que o escritor queira chamar a ateno. Fica a critrio do autor, mas bom no exagerar. Quando uma cena interrompida devido ao fim de uma pgina, alguns escritores utilizam o termo (CONTINUA), com alinhamento justificado na direita, onde era para ser a transio. Na pgina seguinte escrevem CONTINUA, com alinhamento justificado para a esquerda, no lugar do
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cabealho de cena. 3. Dilogos O bloco de dilogo composto de dois componentes obrigatrios, Personagem e Dilogo, e um opcional, o Parenthetical. Os blocos de dilogos mais comuns usam apenas o nome do personagem e o que ele diz: A L V Y O h ,v o c u m aa t r i z . A N N I EH A L L B e m ,e uf a oc o m e r c i a i s ,a l g o a s s i m . . . O Parenthetical deve ser utilizado somente para indicar algo que no tem como escrevermos de outra forma no script. O Parenthetical deve indicar uma ao ou emoo de um personagem, ou a direo de sua fala: A N N I E ( s o r r i n d o ) B e m ,e u . . . ( u m ap a u s a ) V o c oq u ev o v H a l lc h a m a r i a d ev e r d a d e i r oj u d e u . A L V Y ( L i m p a n d os u ag a r g a n t a ) O h ,o b r i g a d o . Evite dizer para o ator como ele deve fazer o seu trabalho. Por isso tenha muito cuidado com os Parentheticals. Nenhum ator gosta de receber ordens do escritor. A escrita do roteiro deve ser boa o suficiente para o ator entender a expresso facial que ele dever utilizar sem precisar toda hora ler um Parenthetical. Se uma ao colocada entre os dilogos de um mesmo personagem, devemos indicar que o dilogo continua, escrevendo (CONT) aps o nome do personagem. Se um dilogo interrompido pelo final da pgina, escrevemos (MAIS) embaixo do dilogo com a mesma margem do nome do personagem. Na pgina seguinte escrevemos (CONT) ao lado do nome do personagem. Quando o escritor precisa do dilogo de um narrador, ele deve usar o termo V.O., de Voice Over ao lado do nome do personagem: L E S T E R( V . O . ) M e un o m eL e s t e rB u r n h a m .E s t e m e ub a i r r o .E s t am i n h ar u a .E s t a . . . m i n h av i d a .T e n h oq u a r e n t ae d o i sa n o s .E mm e n o sd eu ma n oe u e s t a r e im o r t o . Quando um personagem est falando em uma cena mas no aparece na tela, usamos o termo O.S. de Off Screen ao lado do seu nome: C L O S Ee mu mr d i od em a d e i r a ,t o c a n d ou m am s i c aq u i e t a .Av i s oad eu mq u a r t o e s c u r o ,c o mc o r t i n a si m p e d i n d oal u zd os o l . M I C H A E L( O . S . ) T e r e m o su m aq u i e t ac e r i m n i ac i v i l
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n os a l od ac i d a d e ,s e ma g i t a o , s e mf a m l i a ,a p e n a sa l g u n sa m i g o s c o m ot e s t e m u n h a s . 4. Transies Assim que a primeira imagem aparecer na tela temos que escrever FADE IN no roteiro, dar duas linhas de espao e comear a primeira cena. Na esmagadora maioria das obras, FADE IN a primeira coisa que o autor escreve. Quando a imagem desaparece da tela, como no fim de um filme, escrevemos FADE OUT. Aps a ltima transio do filme, dar trs linhas de espao e escrever com alinhamento centralizado THE END. A transio mais comum CUT TO (CORTAR PARA), que significa cortar para uma outra cena. Muitos escritores no utilizam mais o CUT TO entre as cenas, pois presume-se que a prpria introduo de um novo cabealho de cena j seja suficiente para indicar a mudana. Alm disso, para muitos papel do diretor fazer a passagem de uma cena para a outra, e no do roteirista. 5. Formatando No h uma regra obrigratria para a formatao. O roteirista no pode variar de forma radical o modelo sugerido chamado de Master Scenes, cujas caractersticas bsicas estamos aqui analisando. Existem pequenas variaes entre os roteiros. Seguindo a formatao Master Scenes, cada pgina de roteiro tem em mdia um minuto. Para uma melhor construo de roteiros, existem alguns programas de computador que j formatam o script automaticamente. O melhor deles o Final Draft , que tambm o mais caro. Temos o Celtx que de graa, existe em portugus e tambm faz um belo trabalho. Para quem sabe usar um processador de texto, tambm possvel a configurao dos espaamentos no Microsoft Word. Nem todos os roteiristas escrevem da mesma maneira. Inclusive existem roteiros que mudam ligeiramente a formatao mais comum. Saiba analis-los e diferenci-los e v criando o seu estilo. Evite escrever em itlico, negrito, ou sublinhado. O tipo de papel utilizado o carta (letter ) de 21,59cm x 27,94cm. A capa no numerada e nem conta como uma folha no script. Ela deve conter o nome da obra e do autor centralizados na pgina. Na ltima linha deve conter o copyright e o contato. A fonte do roteiro tem que ser sempre

Courier New tamanho 12.

A numerao da pgina deve ser feita na parte superior direita. 5.1 Margens Margens superior e inferior - 2,5cm Margem da esquerda - 3,8cm Margem da direita - 2,5cm Cabealhos de Cena - 3,8cm Ao - esquerda 3,8cm Personagem - 9,4cm Parenthetical - esquerda 7,8cm, direita 7,4cm
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Dilogo - esquerda 6,5cm - direita 6,5cm (justificado para a esquerda) Transio - Alinhamento justificado para a direita (exceto FADE IN, que tem margem de 3,8cm na esquerda, a mesma da ao). 5.2 Espaamento Espaamento Simples (Nenhuma linha de espao, apertar uma vez a tecla Enter): * Entre o Personagem e o Parenthetical * Entre o Personagem e o Dilogo * Entre o Parenthetical e o Dilogo Espaamento Duplo (Uma linha de espao, apertar duas vezes a tecla Enter): * Cabealho de Cena para a Ao * Ao para Ao * Ao para nome do Personagem * Dilogo para Ao * Dilogo para nome de outro Personagem * Dilogo para Cabealho de Cena * Ao para Cabealho de Cena * Ao para Transio * Dilogo para Transio * Transio para Cabealho de Cena Podemos ver que temos espaamento simples apenas no bloco de dilogos, sendo o restante do roteiro escrito na sua maioria com espaamento de uma linha (duplo Enter). 6. Concluso: LEIA ROTEIROS Segue uma lista de sites para download de roteiros. Para analisar somente a formatao, prefira os roteiros em .PDF, que geralmente so os originais. De resto, pegue todos e leia a maior quantidade possvel, pois agora que possumos o bsico, absorver as variaes mais avanadas fica mais simples. A maioria dos sites contm apenas roteiros em ingls. Daily Script - www.dailyscript.com Roteiro de Cinema - www.roteirodecinema.com.br Awesome Scripts - www.awesomefilm.com The Weekly Script - www.weeklyscript.com

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