DARO NEZ JORDN OCTAVO NIVEL 18.06.

2012 TEMA: RESUMEN DEL LIBRO EL ROSTRO/ ALMA DEL CUERPO DE ISABELA HERRANZ. PRIMERA LEY.- dilatacin y retraccin, la primera informa sobre la vitalidad general y extroversin del individuo con instinto expansivo (hiposensible), la segunda muestra el instinto de conservacin, introversin (hipersensible) Todos los seres humanos poseen elementos de dilatacin y retraccin en mayor o menor grado, siendo raras las personas con un tipo morfolgico puro. RETRACCIN LATERAL.- marco facial alargado, perfil inclinado, nariz proyectado hacia delante, los receptores y modelado se tonifica. Proporcionan energa y dinamismo para comunicarse, explorar y conquistar el entorno. Se muestra ms claramente al final de la adolescencia. RETRACCION FRONTAL.- perfil enderezado, receptores resguardados y tensos, zona media (donde est la nariz) tiende a hundirse, as como la boca. Demuestran integracin social, asimilacin de la condicin humana y eleccin consciente. Se muestra en la edad madura. RETRACCIN FUERTE.- cierre y sequedad de los receptores, modelado facial retrado abollado. Refleja proteccin del entorno. Ms notoria en la vejez. El marco facial es el contorno seo del rostro constituido por la frente, las sienes , los pmulos, la mandbula y el mentn; el cual refleja la energa general de la persona. Marco facial visto de frente: 1. Ancho y grande.- energa abundante, si los receptores sensoriales sobresalen se dilapida energa, gran apertura al exterior, poca capacidad de autodefensa, puede ser agotadora. 2. Estrecho y pequeo.- administracin de energa y proteccin del entorno, fragilidad si los receptores son grandes y abiertos, resistencia si los receptores son cerrados y pequeos. Marco facial visto de perfil: 1. Proyectado hacia delante.- seal de gran impulsividad y dinamismo vital. 2. Vertical (enderezado).- indica tendencia a la reflexin, cuanto ms vertical, ms predomina la reflexin sobre la accin. SEGUNDA LEY.- tonicidad, permite evaluar la forma en que el individuo canaliza su energa. Lo tnico hace referencia a la actividad, dinamismo, alegra, resistencia a los estmulos externos y capacidad para el esfuerzo; la atona se aprecia en la blandura y lasitud de la carne, incluso palidez y poca resistencia a la presin y los receptores dan la impresin de hundirse. El modelado facial define el espesor y firmeza de la carne y de los msculos que recubren los huesos del crneo dando forma al rostro, es la parte del rostro que ms cambios experimenta. Los tipos de modelado son: 1. Redondo.- son de tipo dilatado, refleja receptividad y facilidad para contacto, sociabilidad. Excesivamente redondo es indicio de oportunismo sobre todo si es tono y con marco estrecho. Receptores grandes, abiertos y proyectados hacia fuera indican escaso dominio de s mismo. Marco facial ancho y tnico y receptores resguardados indican capacidad para aconsejar y ayudar a los dems. 2. Plano.- rostro con poca relieve, rostros estrechos retrados, reflejan sensibilidad, espritu defensivo y dificultad para relacionarse con el entorno. Mientras ms plano, ms defensa e inhibicin frente a las presiones, necesidad de refugio en el mundo imaginario. Si es tenso y tnico las reacciones son agresivas frente a presiones. Modelado tono genera conflictos emocionales 3. Ondulado.- mezcla de modelado redondo y plano, con zonas planas y relieves suaves o moderados. Equilibrio, flexibilidad y adaptacin al entorno. Con buena tonicidad se muestra facilidad para contactar, dinamismo y energa vital. 4. Retrado abollado.- presenta irregularidades, pmulos salientes, pliegues abundantes y hundimientos. Genera tensiones internas, si es muy acusado existe actitud defensiva extrema, carcter suspicaz y desconfiado, fro y distante; su presencia en la zona media refleja conflictos afectivos, en la zona inferior muestra capacidad de lucha y perfeccionismo, en la zona superior indica rigidez mental, intolerancia y posible fanatismo. Si la intensidad es media la persona ser apasionada, presta al ataque, independiente y mal adaptada al medio, canaliza su apasionamiento en objetivos concretos. TERCERA LEY.- equilibrio y armona, que observa y estudia las alteraciones, su ubicacin, inarmona, solas y en relacin al marco facial y a todo el conjunto corporal, compara los lados del rostro y compara el tamao del marco facial y los receptores.

MAQUILLAJE

Se obtiene informacin sobre el equilibrio y la armona de la personalidad observando los parmetros faciales de la masculinidad (instinto luchador y agresividad) y feminidad (sensibilidad, dulzura y posible talento esttico): 1. Rasgos masculinos: marco ancho y slido, pmulos huesudos, mandbula fuerte y cuadrada, retraccin lateral fuerte, arcos superciliares y huesos de la escotadura nasal marcados, modelado tnico con predominio de tipo retrado abollado. 2. Rasgos femeninos.- marco estrecho, pmulos redondeados, modelado ligeramente tono redondo, receptores abiertos y delicadamente carnosos, frente redonda (receptiva), cejas alejadas de los ojos formando un crculo suave, carencia de protuberancia superciliares. CUARTA LEY.- movimiento y evolucin, hace referencia a los rasgos faciales en las diferentes etapas de la existencia y a la modificacin del modelado del rostro de manera permanente cuando emociones y sentimientos inciden repetidamente sobre l (mmica). Se suma a esto la mirada, que aporta informacin sobre los estados de nimo del individuo. As: a. Los rasgos infantiles en un rostro adulto indican inmadurez, dificultad para hacer frente a la adversidad y sometimiento y dependencia del entorno. b. Rasgos de receptividad y apertura inexistentes en la niez mostrarn madurez precoz. c. En la adolescencia la falta de retraccin lateral y presencia de retraccin frontal indicarn madurez precoz. d. La falta de retraccin frontal en la edad adulta muestra insuficiente poder sobre el entorno y sobre s mismo. e. Si la retraccin es muy intensa en la madurez la inhibicin y los mecanismos de defensa informarn sobre un repliegue prematuro de la energa destinada a adaptarse al entorno. f. Retraccin no excesiva en la vejez ser indicio de evolucin natural inteligente adaptada. Los receptores sensoriales son los intercambiadores de la informacin entre la persona y el entorno. Pueden ser diversos segn su tamao, tonicidad y relacin con el marco facial: a. Grandes, abiertos y carnosos reflejan posibilidades de intercambio con el mundo exterior. b. Pequeos, cerrados y finos, indican seleccin en la informacin ms refinada y precisa. c. Atona de los receptores muestran pasividad y permeabilidad. d. Labios prominentes, nariz respingona, y ojos saltones son receptores <<abiertos>>. e. Boca hundida con labios apretados y dientes hacia el interior, nariz con fosas nasales poco mviles y prximas al tabique nasal, ojos hundidos, son receptores <<cerrados/resguardados>>. La boca es la parte ms dctil y plstica, la que mejor expresa los sentimientos y la sensualidad. Es el reflejo de los afectos instintivos, el labio superior expresa la afectividad emocional, el inferior la sensualidad, dependiendo del tamao predomina los instintos sobre los afectos o viceversa. El espacio nasolabial puede ser corto (denota emotividad, vivacidad, impulsividad) o largo (mayor dominio sobre las emociones, posible autoritarismo), dependiendo del marco facial y tonicidad. 1. Boca tona.- labios blandos y dilatados, escasa exigencia de pareja, posible glotonera, con atona excesiva indica problemas digestivos. 2. Firme.- filtro de estmulos exteriores, control de la alimentacin y el sexo. 3. Grande (con marco facial estrecho).- sensualidad excesiva, imprudencia, superficial. 4. Hundida.- rasgo acentuado en la vejez con inhibicin de impulsos, poco comunicativo-social. Se hace presente en personas huraas y ambiciosas (modelado tnico, mentn saliente). 5. Pequea.- intercambio con el exterior selectivo- cualitativo. 6. Protuberante.- influenciable, grado de infantilismo, y dependencia del entorno. 7. Rectilnea.- Control, estricto. Labios apretados, tnicos muestran actividad y firmeza, habilidad y precisin. 8. Comisuras ascendentes.- contento con accin personal, predisposicin al placer facilidad para exteriorizar alegra y afectividad. 9. Comisuras descendentes.- decepcin ante la existencia, personas sufridas o insatisfechas. 10. Labios anchos y carnosos.- fuerte sensualidad, avidez de experiencia ertica, y alimenticia. 11. Labios finos bien dibujados.- refinamiento, sutileza de gustos y placeres. Labios muy finos y denotan autocontrol e introversin, ms aun si son tnicos. Las orejas son reflejo de la constitucin originaria del individuo: cuanto ms grandes sean, mejor ser esta, el conjunto del rostro suele corresponderse con las proporciones de la oreja. Se divide en tres partes: 1. Pabelln.- situado en la zona superior (intelectual). Si tiene el borde armnico: desarrollo de inteligencia. La antihlice saliente expresa necesidad de exteriorizacin verbal. Si est replegada es seal de reserva. Si el pabelln domina predomina el intelecto, las ideas sobre todo. 2. Caracol.- en la zona media (social). Si es dominante hay capacidad de escucha a los dems. Si es retrada hay cerrazn y rechazo de contactos.

3. Lbulo.- zona inferior (intereses materiales y motores). Si es alargado, flexible y despegado muestra sensualidad, vitalidad y materialismo. Si es carnoso es sigo de vitalidad carnal. Casi inexistente refleja nerviosismo y escaso sentido prctico. La falta de concordancia entre la forma de la oreja y del rostro es indicio de problemas de adaptacin del individuo al entorno. Las orejas pueden ser: a) Anchas.- apertura del campo de conciencia, receptividad y buena adaptacin al entorno. b) Aplastadas (pegadas al crneo).- sujecin a las leyes, a la familia, nerviosismo, emotividad interiorizada (lbulo muy pequeo). Si adems son pequeas el juicio es moderado, si son grandes hay solidez mental, buena salud y capacidad de liderazgo. c) Despegadas.- autonoma, dificultad para aceptar las reglas, agudizada si las orejas son grandes y anchas. d) Estrechas.- miden ms de dos veces su ancho, reflejan estrechez de atencin-concentracin (se comprueba con cejas prximas a los ojos y stos son hundidos y pequeos), estrechas en exceso muestran fanatismo, intolerancia y rigidez. e) Grandes.- energa buena salud, y receptividad de estmulos externos (si la zona media es grande). f) Inclinadas.- mayor vivacidad, si se inclinan ms que a frente hay mayor espontaneidad, si es ms vertical que la frente hay reflexin que retarda la accin. g) Pequeas.- timidez, falta de confianza, falta de discernimiento, si el conjunto es inarmnico hay crueldad. La nariz es fundamental para la supervivencia, facilita la reproduccin al establecerse mediante esta vnculos de seales qumicas (feromonas) que transmiten mensajes fisiolgicos. Puede ser: a) Corta.- tonicidad si las fosas nasales son mviles, denota espontaneidad, impulsividad y vivacidad. b) Fina y pequea.- expresin afectiva distante y selectiva. c) Grande.- excelente vitalidad y energa dependiendo de tonicidad y del tamao del marco facial. d) Gruesa y carnosa.- deseo de contactos fsicos tiernos, aumenta con el tamao de la nariz. e) Larga.- Reflexivo y organizado. Los afectos se suean ms que vivirse. Poca movilidad de vida afectiva. f) Pequea y cncava.- demanda permanente de cario, sensualidad. Indecisin, Mientras ms pequea, mayor ser el egosmo, temor a comunicarse en el campo afectivo. g) Prominente, proyectada hacia delante.- extroversin, espritu desafiante y conquistador. h) Recta.- armona entre lo ideal y lo concreto. Considerado tipo ideal de nariz. i) Resguardada y convexa.- se proyecta adelante y se dobla la punta hacia abajo con fosas nasales cerradas. Denota energa, ambicin y predisposicin al comercio y finanzas. Las fosas nasales pueden ser: a) tonas.- blandas, poca demanda afectiva, flemtico. Si adems estn cerradas puede haber egosmo. b) Cerradas.- selectividad de los afectos y relaciones. c) Dilatadas (carnosas y densas).- dejan entrar y salir los afectos, orientacin vital materialista-sensual. d) Pegadas contra el tabique nasal.- mmica para prevenir el sufrimiento en el terreno afectivo. e) Retradas (finas y escotadas).- gran sensibilidad. mientras ms se ve el tabique nasal habr extrema sensibilidad, bsqueda activa y apasionada del contacto afectivo. Temperamento artstico. f) Tnicas.- se elevan y vibran; bsqueda activa de impresiones sensoriales, reaccin viva al ambiente. El puente nasal (parte que une la nariz con la frente) puede ser: 1. Ancho.- resistencia fsica, estabilidad, delicadeza (receptores finos). necesidad de admirar y reverenciar. 2. Estrecho.- indecisin, inseguridad. Va unido al <gollete de estrangulamiento> o depresin nasal que seala bloqueos emocionales e inmadurez afectiva. Se contrarresta con una frente bien configurada. Los ojos aportan los datos iniciales, casi nunca invalidados posteriormente. Canal por el que aflora nuestro sentir ms profundo. Las intenciones, instintos, pasiones, aprobacin o reprobacin, envidia, celos odio; todo en absoluto puede leerse asomndose a ellos. Las miradas pueden ser: a) Alucinada.- mirada fija, carente de direccin. Relacionado a psicticos, y desequilibrio psquico. b) Apagada.- refleja sufrimiento en la niez debido a mala adaptacin al entorno. Parece adormecida, algo asimtrica, vaca, sin brillo, comisuras exteriores descendentes (tonas). Muestra perversin, disfrute matando, esquizofrenia, paranoia, prdida de contacto con lo real. c) Apasionada.- volcnica, poderosa, comunicativa, clida, heroica. Si es muy intensa puede ser desenfrenada. d) Armnica.- mirada amorosa que expresa pureza de corazn, discrecin y caridad desinteresada. e) Atenta.- ojos brillantes, fijos, con gran concentracin. En personas apasionadas, voluntariosas. Si la fijacin es constante es seal de patologa nerviosa y/o tendencias obsesivas. f) Bizca.- elemento nervioso en la personalidad, fatiga pasajera, en el hombre aporta feminidad. Si la mirada adems es rgida y apagada, el sistema nervioso suele estar alterado. g) Directa.- Franqueza con ojos brillantes y claros, cargado de luz afectiva. Es leal, sincero y entusiasta. h) Extasiada.- el iris tiende a remontar bajo el prpado, muerta desconexin con el mundo real. i) Fija.- hostil y dominante, frecuente en personas fanticas, delincuentes y criminales en serie.

j) Firme.- posee tambin suavidad, contiene expresin de voluntad, decisin y elocuencia. k) Interiorizada.- poco mvil pero abierta y receptiva; comn en pensadores, intelectuales, cientficos. l) Mentirosa.- mirada que rehye, se aparta y regresa de inmediato, parpadeo acelerado y ojos cerrados por mayor tiempo. m) Mrbida.- mirada oscura, pasional sombra, cargada de luchas, de sufrimientos, vista en drogadictos. n) Tirnica.- despiadada, se junta con frente retrada, temperamento explosivo entre ferocidad y depresin. o) Turbadora.- tona, pesada, lenta e indiferente. Enigmtica y seductora. Es frecuente en actores/actrices. Los ojos azules denotan temperamento linftico, los castaos- sanguneos, los negros- biliosos y los grises o verdes- nerviosos. Adems de los anteriores existen: a) Ojos grande, abiertos, con pestaas espesas y largas, prpados lisos.- mirada carente de vida pero seductora <<los ojos grandes carecen de vida>, absorcin pasiva de la realidad, dispersin del inters. b) Demasiado grandes con relacin al marco.- reaccionantes, dispersin de inters. c) Globulosos.- exuberancia, irritabilidad e inestabilidad. Presente en hipertiroideos. d) Hundidos.- medio- observacin precisa, objetividad. Muy hundidos- vulnerabilidad, objetivos mentales. e) Pequeos.- transmiten ms inteligencia que los grandes, pueden resultar maliciosos. f) Retrados.-cercanos a la raz de la nariz, concentra el campo de observacin, penetra y critica. g) Redondeados con esclertica blanca.- fatiga, exaltacin y posible enfermedad. h) Ojos tnicos.- comisuras externas parecen elevarse con prpados firmes. Concretos, rpidos, pragmticos. La distancia interpupilar corta restringe el campo de conciencia, es exacta pero estrecho de miras. Si es grande aumentan el campo de visin pero indican riesgo de dispersin. La asimetra facial, segn investigaciones modernas, es clave para la expresin de las emociones. Que aunque sea fuerte es un elemento enriquecedor de la personalidad. El lado izquierdo del rostro expresa el hombre social, individualidad demoniaca <nocturno>>, como se ve a s mismo, y lo instintivo. El lado derecho expresa el hombre interior, proyeccin social <<diurno>>, como lo ven los dems, y la conciencia. La asimetra puede ser: a) Mmica.- manifestacin pasajera, respuesta a los estmulos exteriores. b) Estructural.- basada en las tres dimensiones del cuerpo humano, puede ser: En anchura.- lado izquierdo ms ancho indica desarrollo normal. Cuando el derecho es ms ancho muestra infancia difcil. En los zurdos es al contrario. En altura.- el lado ms corto es ms activo, vivo y alegre; el ms largo parece pasivo y triste. En profundidad.- sufrimiento y dificultades de adaptacin, problemas de estabilidad emocional. Las seales de vulnerabilidad estn relacionadas a la toma de conciencia de la propia individualidad, le dan la rostro riqueza de matices. Si los receptores son tonos la vulnerabilidad es grande, mayor profundidad de las marcas indican esfuerzos prolongados. La divisin tripartita del rostro es: a) Zona inferior.- maxilar inferior y msculos masticadores, boca y mentn. Conecta con los instintos bsicos del ser humano: nutricin, reproduccin y actividad fsica. b) Zona Media.- limitada por los arcos superciliares, las crestas laterales del frontal, la lnea de proyeccin de la cisura de Rolando, la parte occipital del crneo, reside aqu la expresin afectiva y el mundo social. c) Zona superior.- desde la raz de la nariz, el entrecejo, el borde inferior de las cavidades orbitales y los ojos. Se asocia con la inteligencia, la precepcin, la reflexin, la capacidad intelectual y la ensoacin. Los tipos de expansin parcial son: a) Instintiva.- tiene forma trapezoidal, manifestada en la zona inferior del rostro. Asegura conexin con el mundo, apego a lo material, sexualidad exigente. Prefieren actividades rutinarias y manuales. b) Afectiva.- se observa en la zona media del rostro, tiene forma de rombo. Presenta inters y amor por la naturaleza, generosidad, abnegacin y receptividad afectiva. c) Cerebral.- en la zona superior del rostro, puede ser en achura (frente solar), hacia arriba (frente lunar) o rectangular con los ngulos ms o menos redondeados. Mientras la inclinacin de la frente informa sobre el dinamismo mental del sujeto, la anchura refleja la amplitud de sus intereses. La configuracin de la frente es: a) Zona inferior.- dotes de observacin, si est bien marcada indica buena adaptacin y realizacin. b) Zona media.- capacidad de reflexin, razonamiento y anlisis. c) Zona superior.- vida inconsciente, aptitudes imaginativas y creadoras. Si el cabello nace ms debajo de la frente apunta a tendencias primitivas, su escasez indica hbitos de vida poco saludables. El color rojo se relaciona a lo violento, los rubios y morenos mantienen ms tiempo el clera. Los tipos de expansin con doble predominio son: a) Instintiva- afectiva.- expansin doble, destacan las dos zonas inferiores del rostro y frente reducida. Esta persona se deja llevar por sus afectos con reflexin condicionada por el afecto e instinto.

b) Afectiva-cerebral.- frente ensanchada en zona superior, ojos grandes y separados, pmulos pronunciados y nariz grande y prominente. c) Instintiva-cerebral.- mezcla contradictoria, relaciones afectivas y sociales reducidas. La clasificacin segn la tipologa faciales: a) Dilatados (hiposensibles y expansivos).- rostro redondo, ancho, perfil convexo, lneas curvas y ngulos suaves, tez sonrosada, receptores grandes y abiertos. Son vitales, afectivos, sociables, impulsivos. Poseen resistencia fsica y psquica, actividades prcticas. Si son tonos optan por ocupaciones sedentarias. b) Retrados (hipersensibles y controlados).- rostro estrecho, triangular, valo o circular, marco facial anguloso, huesudo, poco carnoso, tez plida, receptores pequeos-finos-resguardados. Energa dosificada, individualistas, selectivos. Se dividen en: 1. Retrados laterales (impulsivos y dinmicos).- marco alargado, perfil angular, frente hacia atrs, sienes y mejillas aplastadas, pmulos salientes, nariz prominente, boca grande. Dinmicos, audaces, francos, poco previsores y organizativos. Grandes lderes, deportistas, bailarines, exploradores. 2. Retrados frontales (prudentes y reflexivos).- mandbula media y barbilla poderosa proyectada hacia delante, pmulos no tan salientes, nariz grande, fosas abiertas, pero protegidas por la nariz, perfil recto, sienes aplastadas, boca hundida, labios finos, ojos grandes. Reflexivos, selectivos, prudentes, organizados. Investigadores, cientficos, mdicos, filsofos. 3. Retrados extremos (soadores sedentarios).- rostro hundido, marco alargado y estrecho, modelado y receptores secos y encogidos, nariz larga y fina, boca pequea, plegada, comisuras de los labios descienden, ojos unidos-hundidos. Dbiles, sensibles-delicados, atencin baja. Artistas, coleccionistas. 4. Retrados abollados (intolerantes y apasionados).- marco en relieve, modelado anguloso, mandbula y pmulos protuberantes, mejillas y sienes entrantes, perfil con mentn-nariz-arcos superciliares protuberantes, boca-puente nasal-zona media hundida, receptores hundidos-resguardados. Conflictivos, concentracin, individualismo, apasionado. Dirigentes excelentes con falta de autodominio. Dispersos reaccionantes (agitados y emotivos).- tipo mixto, marco facial retrado, estrecho, receptores sensoriales dilatados. Hipersensibilidad, sensibilidad de defensa, cambios energticos bruscos, superficialidades, poco perseverantes. Periodistas, presentadores, modelos. Concentrados (enrgicos y egostas).- marco dilatado, receptores pequeos, finos, resguardados, poco sensoriales, zona media retrada, corta, labio superior en retroceso, ojos hundidos. Enrgicos, centrados en objetivos concretos, vida afectiva pobre, individualista y ambicioso. Investigacin cientfica, contabilidad. Todos los elementos descritos anteriormente, se relacionan y definen de manera ms completa el temperamento y psicologa humana. Permiten conocer las generalidades de las personas que nos rodean, aptitudes, emociones y trastornos; an as es imposible conocer por completo los secretos que resguarda el alma de la gente. Lo externo no miente a menos que el poseedor del mismo as lo quiera. No busquemos saber todo, dejemos un espacio para el misterio, la duda y el desconocimiento.