La Guardia Vieja: el Tango llega a Pars

Luego del tango primitivo, annimo e improvisado, comienzan a surgir

nuevas canciones firmadas, de tono alegre y vivaz, influenciadas por la agilidad de la milonga. El tango comienza a ser reconocido fuera del pas, gracias a la incansable obra de sus creadores, quienes no ahorraron esfuerzos para difundirlo por el viejo continente.

En 1906, la Fragata Sarmiento arriba a Europa con varios ejemplares de "La morocha", de Villoldo y Saborido. Un ao ms tarde, la casa "GATH Y CHAVES" contrata a Villoldo y a Alfredo Gobbi y Sra. para realizar exhibiciones en Pars. La incursin en mercados extranjeros fue el puntapi inicial para que la msica orillera fuera aceptada en el Ro de la Plata. La Guardia Vieja, perodo que se extendi hasta los aos '20, se pone en marcha mediante las realizaciones de los grandes de la poca (Gobbi, Bevilaqua, Ponzio, Villoldo; Castriota, Arolas, Maglio, etc.) y la consolidacin de la orquesta tpica, integrada por piano, violn y bandonen. Yo soy la morocha la ms agraciada, la ms renombrada de esta poblacin. Soy la que al paisano muy de madrugada brinda un cimarrn. La morocha (1905) Una nueva potica: la Guardia Nueva (1920-1940) A partir de mediados de la dcada del '20 cobra impulso el movimiento renovador, que determinar las primeras diferencias estilsticas con la corriente tradicional. Pero debemos remontarnos algunos aos atrs para encontrar, en "Mi noche triste" (1917) de Pascual Contursi, los orgenes de una nueva

modalidad de composicin. Contursi contrapone a la sensualidad ligera de las primeras composiciones cierto matiz sentimental, un lamento encarnado en un nuevo protagonista: el guapo que ahora llora por amor. De noche, cuando me acuesto, no puedo cerrar la puerta, porque dejndola abierta me hago ilusin que volvs... Y si vieras la catrera como se pone cabrera cuando no nos ve a los dos... Mi noche triste Con Contursi y los dems compositores - ya profesionales - de esos aos (Cobin, Fresedo, Delfino, De Caro, etc.) la msica evoluciona hasta volverse ms refinada y elaborada. Las letras sufren una mutacin similar: desaparecen las connotaciones pornogrficas y las alusiones a la cuestin social.

Acorde a su nuevo mbito, el de la clase media, el tango expresa una suerte de filosofa que revela las diferentes vicisitudes de la vida a travs de figuras fetiche: la madre, la novia, la cabaretera, los amigos, el buln, la timba, etc. Sus letras son entonadas por el "cantor de tangos", figura rutilante que tuvo su mximo exponente en Carlos Gardel. La crisis de los aos '30 La depresin econmica que provoc el xodo de los hombres del campo a la ciudad -con la consecuente desocupacin-, la introduccin de los nuevos ritmos extranjeros y las primeras pelculas sonoras son los factores que incidieron en la primera crisis del tango. Sin embargo, de estos aos surge un gran compositor: Enrique Santos Discpolo, quien configura una potica sarcstica, desesperada y grotesca, fiel intrprete de la situacin del momento.

Segn Eduardo Romano ("Las letras del tango"), Enrique Santos Discpolo plasma en sus tangos ("Yira yira, "Cambalache", "Confesin", etc.) un equivalente a lo que su hermano Armando muestra en sus piezas

culminantes y a lo que irrumpe con Roberto Arlt en la narrativa: una esttica expresionista, de trazos caricaturescos y desgarradores que "Cambalache" lleva a sus ltimas consecuencias

Que el mundo fue y ser una porquera, ya lo s... En el quinientos seis y en el dos mil tambin ! Que siempre ha habido chorros, maquiavelos y estafaos, contentos y amargaos, varones y dubl... Pero que el siglo veinte es un despliegue de maldad insolente ya no hay quien lo niegue... Enrique Santos Discpolo "Cambalache" La Generacin del '40 "Esa rfaga, el Tango, esa diablura, los atareados aos desafa, hecho en polvo y tiempo el hombre dura menos que la liviana meloda, que slo es tiempo". Jorge Luis Borges Luego de la temprana muerte de Carlos Gardel y gracias a la obra difusora de la radio, las numerosas grabaciones discogrficas y la introduccin del tango en el cine nacional, el pblico vuelve a revalorizar el gnero. El tango llega, en esos aos, a su cspide de xito, encarnado en msicos, letristas y cantantes de la talla de Pugliese, Rivero, Gobbi, Cadcamo, Troilo, Canaro, Contursi, Salgn, Manzi, Federico, Expsito que configuran dos lneas estilsticas: una ms tradicional ( D'Agostino, Canaro, etc.) y otra innovadora (Goi, Troilo, Pugliese, etc.)

Los poetas

Es tambin la poca de los grandes letristas, poetas urbanos que exploran las vicisitudes del amor y los conflictos de una sociedad en rpido

cambio. Homero Manzi introduce las vanguardias renovadoras del lenguaje potico, sobre todo las concepciones de Garca Lorca y Neruda, logrando un equilibrio entre lo conocido y lo nuevo. Algunas de sus creaciones son: "Malena", "Barrio de tango", "Che bandonen".

Homero Expsito ("Tristeza de la calle Corrientes", "Marg", "Naranjo en flor", etc. ) acenta las transformaciones de Manzi. Segn Horacio Ferrer ("Historia sonora del tango"), en l confluyen dos actitudes del tango: de poesa y de porteismo. "Por un lado el romanticismo barriotero de Manzi...por otro, el grotesco dramatismo de Discepoln..."

Qu triste palidez tienen tus luces! tus letreros suean cruces Tus afiches carcajadas de cartn... Risa que precisa la confianza del alcohol Llantos hecho cantos pa' vendernos un amor... Mercado de las tristes alegras, cambalache de caricias donde cuelga la ilusin!... Tristeza de la calle Corrientes Nuevas Orientaciones Las dcadas del '50, '60 y '70 conllevan una inicial crisis en cuanto al fervor del pblico, que se vuelca masivamente a los nuevos ritmos bailables extranjeros: conga, rumba, mambo y posteriormente rock and roll, las cuales instituyen nuevas formas de bailar.

Si bien aparece una respuesta ante tal caudal de ritmos internacionales, no se expresa mediante el tango, sino con los nuevos grupos de proyeccin Folklrica, que alimentan el gusto por lo costumbrista -sobre todo la zamba nortea- desde los medios masivos y los festivales populares.

El

tango

reanuda

su

sempiterna

lucha

por

la

supervivencia,

profundizando las disputas entre modalidades tradicionales y de vanguardia,

direcciones antagnicas que resolvern la nueva crisis mediante la produccin de un fenmeno indito: el Nuevo Tango. Los protagonistas de la poca se alinean de acuerdo a la modalidad a la que pertenecen. Entre las corrientes tradicionales, ms orientadas a la danza, sobresalen las agrupaciones de D'Arienzo, Varela, el Quinteto Pirincho, etc. Las modalidades modernas entronizarn las figuras de Troilo, Pugliese, Federico, O. Manzi, Salgn, Piazzolla, el Sexteto Tango, el Sexteto Mayor, el Cuarteto de Colngelo y otros.

Frente al gran impulso de lo instrumental, el tango cantado sobrevive recordando antiguas glorias y catapultando a la fama a las voces del momento: Julio Sosa y Roberto Goyeneche. El Nuevo Tango El propulsor de esta orientacin ser Astor Piazzolla, quien generar una msica con raz en lo instrumental; una nueva esttica que provocar admiracin en el mundo entero, pero ser, a la vez, motivo de controversia debido a sus modernos tratamientos armnicos y rtmicos.

Como expresa Carlos Kuri en "Piazzolla, la msica lmite", ..."estamos ahora frente a un objeto indito... su msica... quiebra todo aquello que secretamente le prepar el suelo para el salto..."

Sus composiciones ms famosas son: "Adios Nonino", "Tango Ballet", "Balada para un loco", "Libertango", "Buenos Aires hora cero", "Luz y sombra", etc.

El Tango en la actualidad

La influencia de Piazzolla, que posibilit el camino de los msicos de vanguardia, se hace sentir con fuerza en los aos '80 entre los compositores de tango, de jazz y de msica clsica. Sin embargo, la produccin tanguera ha mermado frente a los nuevos grupos de rock que copan, casi con exclusividad, los escenarios porteos.

Pero los ltimos aos parecen augurar un futuro mejor; la tarea emprendida por los amantes del tango se hace visible en gran nmero de realizaciones. Ejemplo de esto es la creacin de la Academia Nacinal del Tango (1990) y sus filiales, la institucionalizacin del Bachillerato en Tango dictado por la misma academia, la Universidad del Tango (1992), el Centro Cultural del Tango (1997), la Academia Portea del Lunfardo, la Escuela de Msica Popular de Avellaneda, los distintos trabajos e investigaciones publicados y la aparicin de revistas especializadas (B.A. Tango, Club de Tango, El Tangauta).

Los cantantes de mayor popularidad en la actualidad (S. Rinaldi, A. Baltar, M. Graa, A. Varela, V. Luque, J. C. Granelli, entre otros) posibilitan la supervivencia del tango en un mundo que se caracteriza por la multiplicidad.

Es vlido destacar que en los ltimos aos el tango se ha difundido bastante en las generaciones ms jvenes, afirmando la vigencia de un gnero acosado por los vaivenes de su trayectoria. Inmerso en pocas de xitos o debiendo sortear estoicamente la indiferencia del pblico, el tango estuvo siempre presente, dejando una marca imborrable en nuestra radiografa social. "Morir en Buenos Aires, ser de madrugada Guardar, mansamente, las cosas de vivir, mi pequea poesa de adioses y de balas mi tabaco, mi tango, mi puado de espln. Me pondr por los hombros, de abrigo, todo el alba; mi penltimo Whisky quedar por beber".
FUENTES: Horacio Ferrer, "Balada para mi muerte" "Las letras del tango", Eduardo Romano, EFR. "Nuevo diccionario lunfardo", Jos Gobello, Corregidor. "Historia orientativa del tango", Jorge Strada. "Historia del tango", Eduardo Stilman. "El libro del tango", Horacio Ferrer. Publicaciones de la Academia Nacional del Tango. "Historia sonora del tango", Horacio Ferrer. "Enciclopedia Hispnica" Revista Viva. Publicacin "El chamuyo". Revista "B. A. Tango". Revista "El tangauta".