CULTURA

'SOPRO FRIO NAS ORELHAS' Aartista fornece uma pina para que o espectador desatento possa pisar e destruir as obras expostas

EXPOSIAO

le uma srie de lenos coloridos transparentes cortados no centro, ficando apenas a bainha como contorno frgil desses quadrados no cho. Encantatria tambm a obra Iniciao B, um conjunto de pingos de tinta de leo secos retirados de mesas e cavaletes de pintura durante as aulas que Armanda Duarte d no Arco. Cuidadosamente colocados sobre lamelas de vidro, como as utilizadas nos laboratrios de sangue, destacam-se contra a parede branca. Estes espcimes minsculos - despojos da actividade pictrica - lanam reflexos delicados do vidro para a parede, tornando-se eles prprios numa pintura de sombra e luz. De maneira desconcertante, este conjunto de obras de presena to frgil e tnue activa o espao enonne da Sala do Veado, no Museu de Histria Natural, em Lisboa - patente at 31 de Janeiro -, de uma forma que poucas (e mais agressivas) mostras o fizeram at agora: o visitante convidado a reparar nas mais pequenas fendas existentes no cho e nas paredes no seu cuidado para no pisar os trabalhos. A obra de Armanda Duarte encerra um paradoxo raro: totalmente efmera - com a beleza de uma asa da borboleta que ameaa passar a todo o momento para a inexistncia -, provoca no visitante uma postura de ateno pouco. habitual, perturbando as expectativas de durabilidade e coisidade com que habitualmente investimos as obras de arte. _
VISO 28 de Janeiro de 1999

Entre apresena e aausencla

I\.

Totalmente efmeras, as obras de Armanda Duarte perturbam as expectativas do visitante

RUTH ROSENGARTEN

o ttulo, Sopro Frio nas Orelhas, introduz a nota dominante desta mostra, patente no Museu de Histria Natural, em Lisboa: um sussurro suave e fresco que nos soprado, a dar-nos um breve arrepio na espinha: tnue, fugaz e, no entanto, a provocar em ns uma ressonncia somtica. Arrnanda Duarte tem vindo, desde h alguns anos, a trabalhar com materiais tradicionalmente identificados como pertencendo a reas do feminino: l, fio, farinha... Estes materiais remetem, por sua vez, para tradies frequentemente relegadas para uma autoria annima: coser, bordar, fazer bolos. Ela borda estes materiais no de uma perspectiva feminista agressiva e terica - posio, digamos, contra a classificao, o nomear, a feitura de objectos monolfticos que a teoria feminista identifica geralmente com o patriarca90

do -, mas com uma sensibilidade apurada e, percebe-se, intilltiva. Os seus objectos, frequentemente instalados in situ, limitam-se a existir apenas l onde esto: pairam algures entre a presena e a ausncia.

o JOGO DAS PEAS

A farinha, a que foi dada a forma de coraes numa prateleira de madeira, forma provocadoramente O Jogo da Bran.ca de Neve; dedais empilhados e enfiados at 190 centmetros de altura constituem a Pequena Tone sem Fim, enquanto Grande Corao de Canela , na realidade, a toalha rendilhada feita no cho, o tecido em xadrez composto por gros de arroz. A artista fornece uma pina para que o espectador desatento possa - na esperana de encontrar 'obras' de arte com um aspecto mais familiar - pisar e destruir as obras da exposio. (Durante a inaugurao, aconteceram muitos acidentes deste tipo.) Tenho-te na Pe-