Vous êtes sur la page 1sur 1

La imagen de la majestad

Fernando Checa Cremades Director del Museo del Prado QUIZ no hubo ningn ejemplo mejor para entender cmo se construy la imagen artstica de la majestad durante el siglo XVI que la figura del Emperador Carlos V. Cuando, en 1558, muere en Yuste rodeado de retratos y pinturas religiosas de Tiziano, dejaba tras s una importante carrera poltica y militar que haba servido de inspiracin a pintores, grabadores, escultores, arquitectos, armeros y tapiceros durante ms de cincuenta aos. Lo realmente paradjico desde este punto de vista era que, habiendo sido el personaje quizs ms veces representado a lo largo de la primera mitad del siglo XVI, Carlos V no fue un verdadero aficionado a las bellas artes, ni su figura ha de contarse entre los grandes coleccionistas o mecenas de su tiempo. Por qu entonces esta abundancia, en cantidad y calidad, de representaciones de su figura y de sus hechos? La respuesta a esta pregunta ha de encontrarse en las funciones que la obra de arte cumpla en los ambientes cortesanos de la poca. Aunque el hecho no fue desconocido durante la Edad Media, en el Renacimiento el arte comenz a ser concebido en gran escala como uno de los medios favoritos de la representacin del poder Y ciertos familiares y cortesanos de Carlos, as como l mismo, pronto comprendieron estos nuevos valores de la imagen. Los primeros aos de su vida, en el entorno an gtico de Malinas y Bruselas al cuidado de su ta Marga rita de Austria, florecan las ltimas generaciones de los llamados primitivos flamencos y las primeras manifestaciones del Renacimiento del Norte. Un pintor como Van Orley al servicio de Margarita, fue el encargado de proporcionar la primera imagen oficial del conde de Flandes, Rey de Espaa y futuro Emperador. Una imagen que aun guardaba la discrecin y contenimiento que recomendaba Erasmo en su Educacin del Prncipe cristiano, dedicado en 1515 al joven Prncipe. De igual manera todava pervivan los ecos de una concepcin y de una imagen caballeresca de la majestad tal como haba sido cultivada por Maximiliano I, abuelo de Carlos y as lo demuestran sus primeros retratos ecuestres y sus primeras representaciones como soberano de la Orden del Toisn de Oro. Pero su elevacin a la categora imperial en 1519 y su coronacin como tal en Aquisgrn, sus primeras y resonantes victorias militares, como la de Pava en 1525, y la rpida evolucin artstica y cultural de la poca, pronto abocaron a una muy distinta manera de representar la dignidad real e imperial de Carlos V. La segunda coronacin imperial de 1530 en Bolonia y la resonante victoria de Tnez de 1535 condujeron a una muy distinta imagen del poder Y el Emperador dej de ser visto como un caballero a lo medieval para con vertirse en un nuevo tipo de hroe: el de un emperador romano vestido a la antigua. De esta manera pas a ser representado en ciclos de vidrieras como las conservadas en la catedral de Bruselas, o en las primeras monedas y medallas acuadas por Len Leoni. Y sus hechos pasaron a ser conmemorados en esplndidos ciclos de tapices como los de la batalla de Pava, obra de Van Orley, y, sobre todo, en los de la campaa de Tnez, obra del pintor Vermeyen y el tapicero Pannemaker. El arte de la armadura, con las figuras de Negroli, Campi o Helchsmid, contribuy como ninguno en esta nueva imagen romana de Carlos V Su armera, que super a la de su abuelo Maximiliano I que haba heredado, se convirti en la ms legendaria de su poca, como todava hoy puede admirarse en Madrid o Viena. Pero fue el encuentro con artistas italianos como Tiziano o Leoni el hecho que nos proporciona la definitiva imagen de Carlos V Apenas conservamos las primeras obras de Tiziano para el Emperador, aunque el Carlos V con un perro (Prado), de 1532, es uno de los hitos decisivos en lo que al retrato en majestad se refiere a lo largo de todo el siglo XVI. Los ltimos aos de Carlos, los de la lucha contra los protestantes, nos proporcionan las imgenes ms memorables de su persona. Un hecho en el que hemos de ver la decisiva participacin de su culta hermana Mara, Reina viuda de Hungra y gobernadora de los Pases Bajos. Con el clebre Carlos Ven la batalla de Mhlberg (1548), Tiziano nos proporciona la inolvidable imagen de un Carlos V a la vez caballero cristiano y nuevo Julio Csar en lucha contra los protestantes. A la vez, Len Leoni en su Carlos V y el Furor nos lo presenta como hroe pacificador y monarca estoico. Inspirndose en una cita de Virgilio, nos muestra al Emperador victorioso en el momento en que encadena al Furor, smbolo de la guerra. Al final de sus das, retirado en Yuste, contemplaba el retrato de la Emperatriz Isabel, una obra que fue pintada por Tiziano aos despus de su muerte por deseo expreso de Carlos, y ese cuadro funerario que es La Trinidad, del mismo autor, y en el que el Emperador; su mujer y sus hijos, entre ellos el heredero Felipe, suplican su entrada en la Gloria. Estas dos ltimas pinturas que, como el resto de las citadas, podemos admirar en el Museo del Prado, fueron las ltimas imgenes que, por deseo propio, pidi ver el Emperador momentos antes de su muerte.

Centres d'intérêt liés