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Service de presse Colette TIMSIT Dominique REYNIER 277 12 33 poste 44 49

Livres d artistes
12 juin - 7 octobre 1985 Salle d'Actualit / B.P.I.

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Le livre d'artiste apparat en Europe comme aux Etats-Unis en mme temps que les mouvements avant-gardistes des annes 60. Sa naissance est lie au dveloppement sans prcdent des mdias de masse, dveloppement qui favorise la remise en question de la notion traditionnelle d'oeuvre d'art : des artistes vont, en effet, voir dans le livre "ordinaire", imprim en srie et bon march, un nouveau moyen d'expression exprimenter. L'apparition du livre d'artiste n'est donc pas sparable d'un mouvement plus gnral d'appropriation par les artistes des supports les plus banals de la communication sociale (vido, moyens postaux, etc ...) dont ils explorent les possibilits dans le champ de l'art. En 1961, l'artiste allemand Dieter ROT relie des pages empruntes des bandes dessines, des albums de coloriage et des journaux. L'anne suivante, l'amricain Edward RUSCHA publie Twenty-six gazoline stations, squence de 26 photographies noir et blanc de stations services. Avec ces deux artistes, s'ouvrent les deux directions principales o s'engagera ensuite la cration des livres d'artistes ; la premire, d'esprit no-dadaste (Fluxus), est celle de la prolifration multiforme. La seconde, d'esprit conceptuel, est celle de la rigueur systmatique.

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Le livre d'artiste n'est pas un moyen de reproduire et diffuser une oeuvre pr-existante. C'est une cration part entire, conue en fonction de la forme spcifique du livre : une squence ordonne de pages feuilleter. Le livre d'artiste prend le contre-pied du livre de luxe, de la tradition bibliophilique franaise du "livre illustr" : format modeste, tirage gnralement non limit et non sign, procds photomcaniques de reproduction (offset, photocopie), prpondrance de l'image qu'ventuellement l'artiste combine avec des textes dont il est l'auteur. Le livre d'artiste n'est donc pas l'affaire d'crivains illustrs par des peintres mais d'artistes plasticiens. Le livre-objet peut tre associ au livre d'artiste dans la mesure o il est galement l'oeuvre d'un plasticien et o il s'est dvelopp au mme moment dans un mme esprit de mfiance envers la littrature et l'objet de luxe. Plus objet que livre, cependant, il met en avant la forme du livre, la ralit sensible du matriau, au dtriment du contenu d'information : le livre y perd donc sa fonction de communication au profit de sa manifestation picturale ou sculpturale. II peut recourir de tout autre matriau que le papier (tissu, bton, bois ...) et, fabriqu la main, il est unique ou ralis un petit nombre d'exemplaires.

L'exposition, prpare conjointement par la Bibliothque publique d'information et la Bibliothque Nationale (organisation et coordination de l'exposition : Philippe Arbaizar ; conception de l'exposition et slection des oeuvres : Anne Moeglin-Deicroix) tmoigne de la dualit de cette production. Deux grandes sections, "le livre comme support" (livres d'artistes multiples) et "le livre comme objet" (livres-objets uniques), se subdivisent en sous-sections destines montrer la diversit des usages possibles du /ivre par des artistes de toutes nationalits.

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lre SECTION : LE LIVRE COMME SUPPORT - Livres de posie concrte et visuelle


Ils attestent le passage de la littrature aux arts plastiques : sous

le lointain patronage de MALL ARME, ils mettent le texte imprim en espace et


l'organisation visuelle des lettres l'emporte sur leur signification (posie "concrte"

d'Emmett WILLIAMS, posie "vidente" de Jiri KOLAR, pomes typographiques de Henri CHOPIN, dactylogrammes de Maurizio NANUCCI ...)

- Livres d'critures
Prsents sous forme de fac-simile de manuscrits, ils appellent une rflexion sur le lisible et l'illisible (journal de Hanne DARBOVEN, exercices d'criture automatique de Susan HILLER, livre en braille de Alain JACQUET) ou sur les rapports du dessin et de l'criture (Gunter BRUS, Jean-Luc PARANT).

- Livres minimalistes
Plus ou moins lis directement l'art minimal, ils montrent le dveloppement systmatique de sries par permutations, variations, combinaisons d'un petit nombre d'lments gomtriques (livres de Sol LEWITT, de Franois MORELLET, et l'important Xeroxbook, premier livre en photocopie, ralis par un groupe d'artistes amricains).

- Livres conceptuels
Pour leurs auteurs, l'ide par elle-mme est oeuvre : le livre sert vhiculer une reprsentation mentale, un projet, une prise de position sur l'art. Le texte occupe donc une place prpondrante, voire exclusive chez BEN, Robert

BARRY, Jan DIBBETS, Joseph KOSUTH, Lawrence WEINER.

- Livres interventions
La prise de conscience politique des intellectuels au cours des annes 60 a men bon nombre d'artistes (Joseph BEUYS, Victor BURGIN, Wolf VOSTELL, Kiaus STAECK) utiliser le livre comme un instrument de critique

sociale.

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- Livres de performances Ne en mme temps que le livre d'artiste, la performance est une action artistique ncessairement phmre ; le livre permet d'en garder la trace, sous diffrentes formes : scnario (Claes OLDENBURG, Dan GRAHAM), reportage (Franoise JAN1COT et Bernard HEIDSIECK), documents diversement retravaills (Marina ABRAMOVIC et ULAY, Daniel BUREN).

- Livres de fictions Ils racontent des histoires inventes, illustres par des photographies charges d'attester la ralit de la fiction : autobiographie romancee du peintre (Jean LE GAC) ou des "living sculptures" (GILBERT et GEORGE), rcits de rves (Luciano BARTOLINI), comptes rendus de voyages semi-imaginaires (Anne et Patrick POIRIER) ou encore livres de Joren GERZ autour de la difficult de communiquer une exprience.

- Livres inventaires Ils ont partie lie avec une certaine pratique de l'encyclopdie. Plus ou moins ironiquement, ils retrouvent la tradition qui fait du livre le dpositaire d'une certaine somme de savoir : prlvements d'objets ou de signes dans la nature (Richard LONG, David TREMLETT, Hamish FULTON), inventaires de Christian BOLTANSKI, collections d'Annette MESSAGER, explorations botaniques de Paul-Armand GETTE, accumulations d'Edward RUSCHA.

- Livres d'images Ils racontent des histoires en images, sans parole : mauvais rve (Michle ZAZA, Dissidenza ignota), voyage l'intrieur d'un tableau (Marcel BROODTHAERS, Voyage en Mer du Nord), conte de fes (Gudrun Von MALTZAN, La journe d'une reine) ou kalidoscope de la vie amricaine (Kevin OSBORN, Real Lush).

- Livres journaux et carnets de travail Ils sont raliss partir de carnets d'esquisses (Bcher de Markus Notes in Hand de Claes OLDENBURG) ou font le bilan d'aventures artisRAETZ, (Gaines at the Cedilla de George BRECHT et Robert FILLIOU, Immendorff tiques A.R. PENCK et George IMMENDORFF, Les Entaillures de CUECO) besucht Y de

-S- Livres sur le livre

Le livre se prend lui-mme comme objet de rflexion, srieuse ou parodique : livre mesurer les livres de Robert FILLIOU (livre-talon), minuscule Atlas l'usage des artistes et des militaires de Marcel BROODTHAERS, roman victorien enlumin par Tom PHILLIPS (A Humument), livre de bandes dessines perfores de Dieter ROT.
- Livres manipuler

Ils sont voir plutt qu' lire, toucher plutt qu' comprendre : livre triangulaire de Martine ABALLEA, jeux d'ombres de Lourdes CASTRO, livre combinaisons multiples de Tom OCKERSE. Parce qu'ils font appel au toucher ou inventent des formes indites du livre, ils rapprochent le livre d'artiste du livre-objet.

2 me SECTION : LE LIVRE COMME OBJET - Livres condamns

Livre fossilis (Hubertus GOJOWCZYK), ligot (Max SAUZE), btonn (Wolf VOSTELL), envelopp de sparadrap (Erik DIETMAN).
- Livres parasits

Mtamorphoses voyantes ou dtournements subtils de livres prexistants : assemblages htroclites de Denise AUBERTIN sur partitions musicales, livres dcoups et peints de Marty GREEBAUM, livres "modifis" de Lois POLANSKY.
- Livres tactiles Raliss avec toutes sortes de matriaux ou avec du papier fabriqu la main, ils deviennent des sculptures : livres en marbre (Marie ORENSANZ), en plexiglas (Elise ASHER), en tissu (Sas COLBY, Milv a MAGLIONE, Sirpa YARMOLINSKY). - Livres manuscrits et livres peints

Recueils d'inscriptions graphiques ou de collages, ils renouent avec la peinture et le dessin. Des peintres (Jean-Michel ALBEROLA, Claude LAGOUTTE, RAMSA, Judith WOLFE) y prolongent leur travail sur la toile, d'autres y dessinent, collent, ornent (Annette MESSAGER, Terry BRAUNSTEIN, Berty SKUBER).

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- Ceci n'est pas un livre


Quelques oeuvres posent la question de savoir jusqu'o un livre reste un livre. La brique de Robert FILLIOU, les ventails de Barton Lidice BENES, les journaux poncs de DENMARK, la valise de Pierre TILMAN ne font plus qu'indirectement allusion au livre.

UN LIVRE - CATALOGUE

Publi en codition par la Bibliothque publique d'information et les Editions Herscher, le deuxime volume de la collection *Smaphore" porte le titre de l'exposition, LIVRES D'ARTISTES
Anne Moeglin-Delcroix, universitaire, spcialiste du livre d'artiste dont elle a eu la charge au Dpartement des Estampes de la Bibliothque Nationale, en a

rdig les

textes et

les notices.

Ce livre contient une introduction, deux grandes parties, "le livre comme support" (12 chapitres) et "le livre comme objet" (5 chapitres), une brve anthologie de textes trangers sur le livre d'artiste, une bibliographie et un index des artistes.

160 pages, 220 photos noir et blanc, 120 francs