Vous êtes sur la page 1sur 5

Je suis seul ici, maintenant, bien l'abri.

. Dehors il pleut, dehors on marche sous la pluie en courbant la tte, s'abritant les yeux d'une main tout en regardant quand mme devant soi, quelques mtres devant soi, quelques mtres d'asphalte mouill ; dehors il fait froid, le vent souffle entre les branches noires dnudes ; le vent souffle dans les feuilles, entranant les rameaux entiers dans un balancement, dans un balancement, balancement, qui projette son ombre sur le crpi blanc des murs. Dehors il y a du soleil, il n'y a pas un arbre, ni un arbuste, pour donner de l'ombre, et l'on marche en plein soleil, s'abritant les yeux d'une main tout en regardant devant soi, quelques mtres seulement devant soi, quelques mtres d'asphalte poussireux o le vent dessine des parallles, des fourches, des spirales. Ici le soleil n'entre pas, ni le vent, ni la pluie, ni la poussire. La fine poussire qui ternit le brillant des surfaces horizontales, 1e bois verni de la table, le plancher cir, le marbre de la chemine, celui de la commode, le marbre fl de la commode, la seule poussire provient de la chambre elle-mme : des raies du plancher peut-tre, ou bien du lit, ou des rideaux, ou des cendres dans la chemine. Sur le bois verni de la table, la poussire a marqu l'emplacement occup pendant quelque temps - pendant quelques heures, quelques jours, minutes, semaines - par de menus objets, dplacs depuis, dont la base s'inscrit avec nettet pour quelque temps encore, un rond, un carr, un rectangle, d'autres formes moins simples, certaines se chevauchant en partie, estompes dj, ou demi effaces comme par un coup de chiffon. Lorsque le contour est assez prcis pour permettre d'identifier la forme avec certitude il est ais de retrouver l'objet original, non loin de l. Ainsi la trace circulaire a-t-elle t visiblement laisse par un cendrier de verre, qui est pos juste ct. De mme, un peu l'cart, le carr qui occupe le coin gauche de la table, vers l'arrire, correspond au pied d'une lampe en cuivre place maintenant

dans 1e coin droit : un socle carr, haut d'environ deux centimtres, surmont d'un disque de mme paisseur portant en son centre une colonne cannele. L'abat-jour projette au plafond un cercle de lumire. Mais ce cercle n'est pas entier : un de ses bords se trouve coup, la limite du plafond, par la paroi verticale, celle qui est situe derrire la table. Cette paroi, au lieu du papier peint qui recouvre entirement les trois autres, est dissimule du haut en bas, et sur la plus grande partie de sa largeur, par d'pais rideaux rouges, faits d'un tissu lourd, velout. Dehors il neige. Le vent chasse sur l'asphalte sombre du trottoir les fins cristaux secs, qui se dposent aprs chaque rafale en lignes blanches, parallles, fourches, spirales, disloques aussitt, reprises aussitt dans les tourbillons chasss au ras du sol, puis figs de nouveau, recomposant de nouvelles spirales, volutes, ondulations fourchues, arabesques mouvantes aussitt disloques. On marche en courbant un peu plus la tte, en appliquant davantage sur le front la main qui protge les yeux, laissant tout juste apercevoir quelques centimtres de sol devant les pieds, quelques centimtres de grisaille o les pieds l'un aprs l'autre apparaissent, et se retirent en arrire, l'un aprs l'autre, alternativement. Mais le bruit saccad des talons ferrs sur l'asphalte, qui se rapproche avec rgularit le long de la rue rectiligne, sonnant de plus en plus clair dans le calme de la nuit ptrifie par le gel, le bruit des talons ne peut arriver jusqu'ici, non plus qu'aucun autre bruit du dehors. La rue est trop longue, les rideaux trop pais, la maison trop haute. Aucune rumeur, mme assourdie, ne franchit jamais les parois de la chambre, aucune trpidation, aucun souffle d'air, et dans le silence descendent lentement de minces particules, peine visibles sous la lumire de l'abat-jour, descendent doucement, verticalement, toujours la mme vitesse, et la fine poussire grise se dpose en couche uniforme, sur le plancher, sur le couvre-lit, sur les meubles. Robbe Grillet- Dans le labyrinthe

Le fragment commence avec une afirmation la premire personne de lindicativ, prsent, forme affirmative je qui place ds le dbut le registre personnel, subjectif de lespace dcrit. Mais il continue avec un on impersonnel qui le rle de globaliser les sentiments. Les premires coordonnes spatio-temporelles sont representes par les dictiques je , ici, maintenant , qui sont tout fait relatifs, associes avec le nom abri , placent le personnage dans un lieu ferm, un lieu qui lui donne protection, qui le rompe de tous les mauvaises choses qui se trouvent en dehors. continuation le plan spatial change. On est maintenant en dehors , mot qui se rpte avec assiduit, pour six fois et qui reprsente lennemi du personnage. Ici se forme une opposition entre le bien et le mal : dedans (protection, calmit, ) dehors ( turbulence, souffrance). Une opposition entre les tats de la nature qui apparaissent dans le fragment dans des situations diffrantes. Le texte commence doucement avec une pluie, le facteur qui efface toutes les traces, qui purifie. On a la vue plus accessible tout en regardant quand mme devant soi, quelques mtres devant soi , ladverb un peu qui nous donne linformation que la nature ne pousse pas si fort sur ltre humain. En opposition avec la fin du fragment quand on change la saison, on trouve la prsence de lhiver quand tout est gl, secs, peut reprsenter la manque de la vie. Un peu plus accentue lide dagression, dimpossibilit de continuer le chemin. On peut associer ce chemin dans la pluie, dans la neige avec les tapes de la vie humaine, avec les ges de lhomme qui changent et qui sont caracterises par des facteurs diffrents moins ou plus heureux. Un autre aspect important qui peut soutenir cette afirmation cest lopposition diurne-nocture , parce que le text commence sur le signe du jour, de la lumire quand on a le soleil qui forme des ombres sur les murs de la maison et ferme ce cycle avec la nuit quand tout se calme, quand on se dtache de tout ce qui est en dehors pour se proteger, pour se rassurer. La construction de ce paysage un peu fantastique, parce que lassociation de la pluie, avec lasphalt mouill (terrain instable-instabillit de la vie) et la poussierre ne pourait pas exister dans la ralit humaine, est de type centriptal, parce que le paysage commence avec la prsentation de ce que se trouve en dehors et ensuite passe la description focalisante des objets, de la forme, de la consistance de lintrieur de la chambre, en finalisant par revenir en dehors pour fermer en

quelque sort cet espace qui offre au personnage le confort, la protection ncessaires. On cre vraiment un labyrinth o les chemins sont toujours sophistiqus. Les couleurs sont trs importants parce que nous donnent des informations sur les sentiments du personnage qui sont fortement lis avec la nature. Ds le dbut apparat le noir et les tons de gris qui expriment la mort, le dsespoir. Ensuite apparat le jaune du soleil qui est en opposition avec le noir des branches. Le jaune exprime la vie, la force, la vitalit, mme si ici il est vu un peu ngatif, parce que lintensit de la couleur tourmente les yeux de lhomme. De cette point de vue aussi on a une rduction de lintensit, vers le final tout se calme, suivit cette ligne descendente parce que, cette lumire naturelle qui premirement drange la vue humaine, devient la fin une lumire artificielle mais bnfique. La lumire de labat-jour qui donne la sensation dintimit, de calmit, de protection qui est en plein concordances avec les sentiments du personnage. On a le rouge des rideaux et le blanc de la neige. Lassociation de ceux deux coulers dans le mme tableau, sont tipyques pour la condition de lme du personnage. Il est dans un tat de tranche quand il essaye de trouver son calm. Les formes gomtriques sont specifiques pour un labyrinth, elles abondent en diversit et elles contrastent en creant des associations qui surprennent. On a le vent qui est personifi et qui dessine des parallles, des fourches, des spirales , volutes, ondulations fourchues, arabesques mouvantes aussitt disloques . Cest une image qui te confonde parce que linstabilit, limprcision font un mlage des voies qui sont parallles ou bien en spirale, formant des cercle concentriques de la vie. Celles-ci contrastent avec la rue rectiligne de la fin, quand tout reprend son route normale, quand lincertitude disparat, les sentiments et les penss se dmlent. On remarque la prsence des surfaces horizontales au dbut, quand le personnage est passif, il na pas aucun espoir, tout est plaine. Le bois verni de la table, le plancher cir, le marbre de la chemine, celui de la commode, , le lit, la table, qui est en opposition avec la fin o on trouve des choses verticales, cela veut dire quavec la nuit lagitation diurne, limprvisible, le danger spcifiques du dbut, les sentiments du personnage augmentent vers le bonheur, trouvent la calmit cherche, parce que tout vient de haut en bas, du ciel vers la terre descendent doucement, verticalement, toujours la mme vitesse, et la fine poussire grise se dpose en couche uniforme, sur le plancher, sur le couvre-lit, sur les meubles . Dautre formes sont aussi prsentes : un rond, un carr, un rectangle, d'autres formes moins simples sont les coins, les formes prisent par lme humain, par la vie qui nous monte qui nous descente,

qui nous met des obstacles. Aussi apparat in cercle, qui nest pas ferm, il est ouvert Mais ce cercle n'est pas entier : un de ses bords se trouve coup, la limite du plafond.. . On a ici un espace qui est fractur pour que le personnage ait la possibilit de sen sortir, de se sauver, de trouver une solution pour son trouble. Il y a aussi des directions, gauche- droite , des choses qui au dbut taient mauvaises, elles se trouvaient dans la partie gauche et maintenant elles se sont rdresses, la partie droite, direction spcifique pour lpoque. Le prsent de lindicatif alterne avec le pass compos en crant une image authentique des choses, vraie, imprssionante, et un peu intime, comme si le personnage vivait au mme temps avec le lecteur les situations dcrites. Le langage utilis sinscrit en grande partie dans la sphre de la gomtrie, on remarque aussi des figures de style comme la rptition un balancement, dans un balancement, balancement , pour accentuer le mouvement, linstabilit, la rptition du dehors , aucune la reprise des mots qui se trouvent au dbut du texte le vent , lasphalt , la pluie transfome en neige, la fin pour proteger lespace ferm, la maison, des comparaisons , des
numerations un rond, un carr, un rectangle , heures, quelques jours, minutes, semaines qui alternent les mots, des images visuelles, sensorielles, le personnage sent le froid de dehors, le soleil qui lui trouble les yeux, des mots intensificateurs de plus en plus , davantage , un peu plus .

VOICU SIMONA , an 3, gr 3, Franceza-Spaniola

Centres d'intérêt liés