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Voix plurielles Volume 1, Numro 1 : Mars, 2004

Jurate Kaminskas

Du plus loin de loubli de patrick modiano: entre la fuite et lexil


Citation MLA : Kaminskas, Jurate. Du plus loin de loubli de patrick modiano: entre la fuite et lexil. Voix plurielles 1.1 (mars 2004).

Du plus loin de loubli de patrick modiano: entre la fuite et lexil


Jurate Kaminskas Universit Queens
Mai 2004

Des livres, toujours des livres. Est-ce que les Paradis artificiels seraient des Paradis sils ntaient pas crits? G. Bachelard. Potique de la Rverie. p. 146. Dans Du Plus loin de loubli (Modiano 1996) on retrouve le charme indfinissable (Laurent 9) si caractristique des romans prcdents de Modiano, tous des rcits de vie (Laurent 30), comme lavoue lui-mme Modiano: On est condamn crire toujours le mme livre (cit par Laurent 181). Pour Alain Poirson, loeuvre de Modiano est la fois un essai de gographie intime et une dlicate machine fantasmer (cit par Laurent 41). Ouvrir un livre de Modiano, constate Guyot-Bender (50), cest presque immdiatement plonger dans lunivers policier avec lequel il partage le mme paysage urbain, le mme univers nocturne (Guyot-Bender 50). Ainsi, ds le dbut du roman, le lecteur se pose beaucoup de questions: pourquoi Grard Van Bever et Jacqueline cherchent-ils perdre les traces de Cartaud? Qui sont-ils vraiment, ces personnages en transit qui vivaient de manire clandestine en vitant de laisser des traces de leur prsence? (Modiano 11) Tout le roman semble se construire autour des rencontres de hasard (Modiano 52) Jacqueline et Van Bever, le narrateur et Jacqueline, Cartaud, Linda, Rachmann, Savoundra. Les personnages passent leur vie flner, ne rien faire. Pourquoi ont-ils toujours peur dattirer lattention sur eux? Jacqueline dans sa veste de cuir lgre et Jean dans son impermable beige sale se fondent dans la foule des tudiants du Quartier latin. Tout reste dans le vague, dans lincertitude - une brume flottait sur la Seine et les quais (Modiano 22) impression dailleurs renforce par la grisaille des deux mtropoles, Paris et Londres qui servent de cadre au roman. Mais en dpit de cette atmosphre trouble qui les entoure, les types suspects que Jacqueline et le narrateur (Jean) rencontrent se distinguent par leur amabilit et leur gentillesse. Chaque fois jtais tonn que les gens nous tmoignent de leur sympathie (Modiano 92), explique Jean. Faudrait-il chercher la rponse dans la candeur de [leurs] visages et dans le fait qu[ils inspiraient] confiance (Modiano 92)? Chaque suggestion de polarporte en elle les germes de sa ngation cest ainsi que Guyot-Bender (53) explique les mcanismes loeuvre dans les romans de Modiano. Quant aux dtectives, ils ne rsolvent rien (Guyot-Bender 56). Comment donc expliquer la surdtermination de lindtermination (GuyotBender 90) qui caractrise le texte?

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Un mouvement en trois parties


Du plus loin de loubli sarticule en trois mouvements, les deuxime et troisime parties prenant comme intertexte la partie qui les prcde. Au moment o le roman commence, le narrateur, prsent comme un grand rveur, se souvient de la priode de sa vie o il a connu Jacqueline. La suite raconte sous forme de flash-back ses jeunes annes passes revendre aux libraires des livres dart ainsi que les circonstances qui lont amen faire la connaissance de Jacqueline et Van Bever: Ils mavaient demand o ils pourraient trouver une poste dans les environs. Alors jai prfr les guider moi-mme jusqu la poste de lOdon (Modiano 12). Cette rencontre tout fait banale marque le dbut dune relation qui sera le sujet de la premire partie du texte. Leur lieu de rencontre prfr est un caf au coin de la rue Dante o Jacqueline et Grard Van Bever semblent passer des heures interminables jouer au billard lectrique. Comme Jean, le narrateur, ils vivent dans loisivet, leur seule activit consistant frquenter en week-end les casinos des stations balnaires de Normandie. Ils vivotent de semaine en semaine avec largent gagn qui ne dpassait jamais mille francs (Modiano 17). Et pourtant Jacqueline confie Jean le grand rve quils caressent: une fois lhiver fini, partir pour la Majorque. Qui est cette Jacqueline qui se promne lhiver en espadrilles dt rouges et en veste de cuir trop lgre pour la saison? Quels sont ses rendez-vous quelque part dans Paris sur lesquels le texte fait le silence? Est-ce vraiment pour [s]empcher de tousserquelle prend de lther (Modiano 29)? Le narrateur a parfois limpression dtre un intrus dans le couple que Jacqueline forme avec Van Bever, bien quils le rassurent du contraire et lincluent mme dans leurs projets dvasion Majorque. En fait, de tiers, il devient bientt personnage complice lorsque Cartaud, personnage rencontr dans un des casinos du Nord, ramne Van Bever Paris en voiture. Jacqueline et Van Bever implorent Jean de rester avec [eux] chaque fois que ce type viendra [les] relancer (Modiano 58). Le lecteur ne saura pas plus sur Cartaud - part quil exerce la fonction de dentiste - que sur Van Bever. Jacqueline est-elle la matresse de Cartaud? Pourquoi demande-t-elle Jean de voler la valise contenant de largent de lappartement de Cartaud? Tout aussi surprenant que sa dcision de prendre la fuite en Angleterre avec Jean est son abandon de Cartaud et de Van Bever. Comme on pourrait sy attendre, cette premire partie du roman est riche en descriptions de Paris, surtout du Quartier Latin dont les personnages sont les habitus.

Linterlude londonien
Renonant lide de senfuir dans le Sud, Jacqueline et Jean refont surface Londres o dabord la propritaire qui accepte de les loger les prend pour frre et soeur. Commence alors la priode dexil que les deux acceptent stoquement en se disant qu il valait mieux ne pas revenir en arrire (Modiano 84). Modiano cherche-t-il disperser son roman dans une errance strile? Ils sont chasss par lodeur dsagrable de leur chambre dhtel et se voient obligs passer le plus de temps possible au cinma ou dans les cafs. Nous tions gars, elle et moi, parmi des fragments, sur un plateau de cinma (Modiano 155), se souvient Jean. Le hasard veut que justement dans un de ces cafs ils fassent la connaissance de Linda Jacobsen, une fille de [leurs] ge (Modiano 91). Sduite par la candeur de [leurs] visages (Modiano 91), elle vient leur aide, leur prsente Rachmann, propritaire de nombreux immeubles, dont linfecte Radnor o ils

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logent. Rachmann leur propose de venir habiter une de ses maisons de Sussex Gardens. Tout au long de cette deuxime partie Rachmann reste un personnage nigmatique mais ce sont surtout ses habitudes qui le rendent insolite. Dans ce segment du livre les personnages apparaissent et disparaissent sans que leurs absences perturbent ni soient expliqus. Savoundra, par exemple, qui vient de faire accepter son scnario par Rachmann sclipse pendant quelques semaines mais refait surface tout comme Rachmann et Linda. Ce nest que de Jacqueline que le narrateur perdra dfinitivement la trace. Ainsi, cette deuxime partie du roman nous donne la curieuse sensation du dj lu. Aux promenades dans Paris succdent les balades dans Londres, la douce odeur de lther de la chambre dhtel quai de la Tournelle est remplace par la puanteur du Radnor. La composition romanesque semble favoriser les fusions: les noms, les lieux changent mais la premire partie du texte constitue un intertexte partir duquel Modiano construit la suite du roman. Cartaud est le modle pour Rachmann - les deux semblent exercer des professions lgitimes, lun dentiste chirurgien et lautre spcialiste dans la vente et revente des immeubles mais tous les deux ont quelque chose de louche. Autre redondance, le parallle entre Linda et Jacqueline. Toutes les deux trompent leurs amantsJacqueline, ayant dj tromp Van Bever avec Jean, trompera celui-ci avec Rachmann tandis que Linda laissera Rachmann pour ses amis jamacains. Le seul personnage nouveau est Savoundra le scnariste. Le scnario quil labore a pour cadre Paris et raconte les aventures de deux jeunes qui ressemblent trangement Jacqueline et Jean. Puisque la rgle du texte snonce ainsi: chacun son double, Jean, en lisant le scnario de Savoundra se transforme en crivain son tour: Et je lui ai expliqu que je travaillais un roman et que le dbut de celui-ci se passait dans le quartier de la gare du Nord. -Je me suis inspir de Blackpool Sunday, lui ai-je avou. Cest aussi lhistoire de deux jeunes gens ... (Modiano 114) nie. Tout porte croire quil raconte son histoire commune avec Jacqueline, mais le narrateur le

Paris.
Quinze annes sparent la troisime partie de la deuxime. Ici, il nest plus question dun flash-back sur la jeunesse du narrateur mais de vivre au prsent. Pourtant, un pisode se dtache du pass, celui de Jacqueline et de Van Bever. Jacqueline remonte du pass pour devenir une femme en chair et os que le narrateur aperoit dabord dans le mtro, quil nose pas tout de suite aborder dans la rue, quil guette et dont finalement il sapproche lors dune soire chez Darius. Le rve de retrouver Jacqueline se transforme en ralit. Le narrateur, par contre, semble svaporer. Plusieurs citations attestent de la vrit de cette remarque: Les liens qui me rattachaient au prsent stiraient de plus en plus (Modiano 136). Et encore: Cela aurait t vraiment dommage de finir sur le banc dans une sorte damnsie et de perte progressive didentit (Modiano 136). Ce sentiment de disparatre est si fort que le narrateur passe prendre une copie de son acte de naissance

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pour sassurer de son identit. La troisime partie du roman propose en fait une autre version du mme rcit. Ce ne sont plus Jacqueline et Van Bever qui, en quelque sorte, poursuivent Jean en linvitant frquemment se joindre eux, mais plutt le narrateur qui se met sur la piste de Jacqueline Cest Jean qui, au moyen de lther, recre cette atmosphre de lgret quil prouvait autrefois lorsquil tait recherch par Jacqueline. Jacqueline a pu svader Majorque mais Jean, linstar de la premireJacqueline, fait des projets de partir pour Buenos Aires la recherche du pote argentin (Modiano 135). Dailleurs lorsque Jean explique qu'il se souvient avoir dj eu, Il y a quinze ans, (...) le mme tat desprit (Modiano 135), nous reconnaissons le motif de lternel retour qui donne au roman sa structure et sa profondeur. En termes hermneutiques, quelle valeur accorder au motif de lternel retour? Sagit-il chaque fois dune tentative de fuite, dvasion ou de recherche? Chacune des trois parties du roman marque un nouveau dpart dans la vie du narrateur. Dans la premire partie Jean commence sa vie de bohme, ayant depuis peu quitt ses parents. La deuxime partie marque larrive Londres, autre exemple de la transgression des frontires, autre [signe] dune fuite existentielle dsirable et irralisable (Guyot-Bender 24). Dautres exemples du besoin de renouvellement ponctuent la troisime partie. Jacqueline, toujours lie la fuite, part pour la Majorque sans que Jean puisse la revoir une deuxime fois. Dailleurs, elle a chang de nom et sappelle Thrse Caisley. Le narrateur lui-mme avoue qu il [allait] repartir de zro (Modiano 137).

Fuite/vasion/exil
La fuite est relie la fois lvasion et la recherche dun refuge. Le cinma, la drogue et les livres donnent aussi accs un monde autre, un ailleurs. Le narrateur se souvient avoir frquent pendant sa jeunesse le cinma et lun des bars de laroport o lui et ses amis coutaient des arrives et des dparts davions pour leurs destinations lointaines (Modiano 24). De mme, il nest pas tonnant que Jacqueline et Jean, surtout, frquentent les librairies endroits qui permettent de sisoler (Modiano 25), tout en procurant lillusion du dpaysement: peine pass le seuil, on se serait cru Amsterdam, ou San Francisco (Modiano 25). Et comment passer sous silence ce voyage Majorque dont les personnages rvent depuis le dbut du texte? Rves et rverie sont aussi souvent vus comme des moyens de se soustraire une ralit devenue intolrable. Un rve surtout hante le narrateur:Je rvais aussi quen sortant de chez moi, je montais au volant dune trs grosse voiture amricaine qui glissait le long des rues dsertes en direction du Bois sans que jentende le bruit du moteur, et jprouvais une sensation de lgret et de bien tre( Modiano 139). Cest dans la rverie que lexil retrouve son chez soi.

Rve et rverie
La rverie, explique Bachelard (126), nest pas confondre avec le rve. Au rve qui constitue des rsidus que la vie du jour dpose sur la surface (Bachelard 128), il oppose un alternatif, qui nous aidera retrouver, reconnatre, connatre notre tre double qui, dune nuit lautre nous garde dans lexistence (Bachelard 128). Au rve qui peut bien tre une lutte violente
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ou ruse contre les censures (Bachelard 49), Bachelard oppose la rverie. Il souligne une autre diffrence fondamentale entre le rve et la rverie, savoir que la rverie est une activit onirique dans laquelle une lueur de conscience subsiste (Bachelard 123), o le rveur (...) est prsent sa rverie (Bachelard 123). En fait, les scnes de rverie sont si frquentes quon pourrait dire que Du plus loin de loubli est plac sous le signe de la rverie. Toutes les conditions sont satisfaites pour permettre la rverie denvahir le texte. Vague est un des termes privilgis du roman. Souvent, dans ses explications Jacqueline reste dans le vague (Modiano 35), Van Bever adresse au narrateur une vague rflexion (Modiano 38). Il sagira aussi des vagues projets de fuite du narrateur (Modiano 36), [des] silences de Jacqueline et [des] rponses vasives de Van Bever (Modiano 56). Lhtel de la Tournelle, tout comme lhtel de Lima, est quasiment vide, nos trois personnages en tant les seuls clients. cette tranquillit du milieu ambiant sajoute chez les personnages une certaine prdisposition au silence et la solitude. Il arrivait Jacqueline de ne pas prononcer un mot pendant toute une soire (Modiano 21). Le caf Dante devient un lieu de mmoire qui dclenche les rveries du narrateur et nourrit celles de Jacqueline et de Van Bever. Comme lexplique Jean, ctait moi qui interrompais leur partie [de billards] sinon elle aurait continu indfiniment (Modiano 16). Signalons aussi que Jean erre dans un monde qui na pas de prise sur lui: lorsquil se compare aux autres tudiants du Quartier Latin, il constate que cest peine s'il comprend leur langue (Modiano 34). Londres aussi, le narrateur se laisse gagner par cet tat intermdiaire entre lveil et le sommeil quest la rverie. Au Lido en compagnie de Rachmann, Linda, Savoundra, Jean et Jacqueline perdent tout sens dorientation: O tions-nous? (...) Cet endroit ressemblait un autre Lido (Modiano 99). Comment expliquer cette rverie envahissante? Est-ce tout simplement le signe de la vie de bohme (Modiano 44) ou faut-il y chercher une interprtation plus profonde? La tonalit du texte suggre quil ne faudrait pas prendre ces histoires au premier degr. Selon Bachelard, Pour nous connatre doublement en tre rel et en tre idalisant il nous faut couter nos rveries (Modiano 49). Puisque une lueur de conscience subsiste (Modiano 129) dans la rverie, ce sont les murmures de linconscient (Modiano 49) que nous coutons: Un homme et une femme parlent dans la solitude de notre tre. Et dans la libre rverie ils parlent pour savouer leurs dsirs, pour communier dans la tranquillit dune double nature bien accorde. (Modiano 49) Sinspirant de Carl Jung, Bachelard cherche montrer lessentielle androgynie du psychisme humain. Il reprend lide de Jung selon laquelle deux substantifs pour une seule me sont ncessaires pour dire la ralit du psychisme humain (Bachelard 52). Ainsi, Lhomme le plus viril, trop simplement caractris par un fort animus, a aussi une anima- une anima qui peut avoir de paradoxales manifestations. De plus la femme la plus fminine a, elle aussi, des dterminations psychiques qui prouvent en elle lexistence dun

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animus (Bachelard 53). Et pourtant, comme le prcise encore Bachelard, dans le rverie toute notre me simprgne des influences de lanima (Bachelard 53) et ainsi la rverie est sous le signe de lanima (Bachelard 53). Les rveries du narrateur, et surtout celles qui prennent pour objet Jacqueline sont une donne importante pour ltude de Du plus loin de loubli. Etant donn que le livre se devise en trois parties distinctes (la rencontre de Jacqueline Paris, le sjour Londres, les brves retrouvailles quinze ans plus tard) et de surcrot couvre trente ans de la vie du narrateur, on se demande si, chaque tape de son volution, la rverie remplit la mme fonction et garde le mme statut. Le narrateur, de retour Paris la fin du texte a peur de retomber dans la grisaille, comme il le dit en ces termes : ... les gens et les choses retrouveraient leur couleur quotidienne : grise. Et je me demandais si javais encore le courage de me fondre, de nouveau, dans cette couleur l (Modiano 137). Il confirme ainsi lintuition de Laurent (77) selon laquelle ce sont les hasards dune vie qui font et dfont lidentit. Lors de la rception chez Darius Jacqueline (devenue Thrse Caisley) se montre indiffrente envers Jean, le regard vide [comme si] elle ne voyait pas ou (...) ignorait dlibrment [sa] prsence (Modiano 149). Bien quil existe un lien trs troit entre le narrateur et Jacqueline, bien quils semblent irrmdiablement lis, les rapports entre eux deux restent ambigus. Au dbut du texte le narrateur est prsent comme un tre perdu, sans but prcis dans la vie. Ds le dbut le lecteur comprend que son avenir, sa vie mme, dpendra en quelque sorte de Jacqueline. Cest dans la question tout fait anodine que Savoundra adresse Jean et Jacqueline: Vous tes frre et soeur? (Modiano 100), quil faut voir une piste suivre. Or, en adoptant la perspective de Bachelard dans La Potique de la Rverie, il sagirait dtudier Du plus loin de loubli comme un livre sur la rverie idalisante, une rverie qui met dans lme dun rveur des valeurs humaines, une communication rve danimus et danima, les deux principes de ltre intgral (Bachelard 79). Au dbut, le narrateur a limpression de vivre en tre incomplet, stant loign de ses parents qu'il avait dailleurs peu connu: Mon pre me donnait rendez-vous dans les arrire-salles de caf [...] pour se dbarrasser de moi et senfuir avec ses secrets (Modiano 137). Quant la mre, voici ce que le narrateur en dit : ... elle, me parlait de plus en plus fort, je le devinais aux mouvements saccads de ses lvres, car il y avait entre nous une vitre qui touffait sa voix (Modiano 137). Ceci se passe lpoque de la rencontre avec Jacqueline, la priode o Jean sentait quil allait repartir de zro (Modiano 137). Rachmann serait-il larchtype de lanimus que le narrateur refuse et cherche fuir? Tout en cherchant apprivoiser le narrateur, Rachmann rappelle, par son ct louche, le pre du narrateur. La rverie idalisante (Bachelard 79) appartient plusieurs personnages du texte mais elle caractrise essentiellement Jacqueline et Jean. Sans que le texte le dise de faon explicite, nous sentons une certaine dpendance de Van Bever envers Jacqueline et ladmiration de Jacqueline la fois pour Cartaud Elle regardait Cartaud dune drle de manire comme si elle tait impressionne par lui, et quelle ne pouvait se dfendre dune certaine admiration son gard (Modiano 41) et pour Van Bever dont elle narrive plus se passer Cette phrase lui avait chapp comme si elle se parlait elle-mme et quelle avait oubli ma prsence (Modiano

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26). Cette admiration nest pas prendre la lgre car elle a des racines plus profondes. Selon Bachelard Lidal de lhomme projet par lanimus de la femme et lidal de la femme projet par lanima de lhomme sont des forces liantes qui peuvent surmonter les obstacles de la ralit. On saime en toute idalit, chargeant le partenaire de raliser lidalit telle quon la rve. (Bachelard 163-4). Jacqueline cherche-t-elle reprendre contact avec son animus, la dimension de lme lie lordre et la raison? Pour la narrateur, Jacqueline sera toujours lie lanima, et cest le besoin de renouer avec son anima qui le proccupe et traverse le texte en filigrane. Il sent qu[il allait] devenir quelquun dautre et la mtamorphose serait si profonde quaucun de ceux qu[il avait] croiss au cours de ces quinze dernires annes ne pourrait plus [le] reconnatre( Modiano 138). Pour donner de la vraisemblance sa fiction, Modiano suit le dveloppement des rapports qui stablissent entre les deux. lincipit du texte, Jean voit le refus du tutoiement chez Jacqueline comme le signe dune sorte de distance entre elle et [lui] (Modiano 23), mais ds quelle linclut dans le nous, il a limpression qu'ils sont dsormais lis pour lavenir (Modiano 23). Au fur et mesure que le roman progresse, Jacqueline devient pour le narrateur une prsence de plus en plus indispensable, confirmant lintuition du lecteur du besoin chez Jean de se nourrir du principe fminin. Il devient jaloux lorsque Van Bever prend Jacqueline par la main et doit se retenir pour ne pas lui demander de rester avec elle (Modiano 27). Et enfin il y a la complicit que ressent Jean devant la demande de Jacqueline que son histoire dther reste entre eux. Pour tout dire, Jean avoue quil aurait fait nimporte quoi pour elle (Modiano 58). Et il tient sa promesse: Je prfrais garder cette valise et la rapporter Jacqueline car ctait le seul moyen de conserver un contact avec elle (Modiano 74). Le sjour Londres marque la deuxime tape de lvolution des personnages. Dsormais, Jean et Jacqueline sont prsents comme deux mes soeurs: les propritaires de la pension de Bloomberg les prennent pour frre et soeur, sur la photo prise au photomane, les deux ont les visages rapprochs, le visage de Jacqueline occupe le premier plan et [le sien] lgrement en retrait (Modiano 90). Il y a un autre phnomne auquel Jean est particulirement attentif: Il y avait du soleil pour la premire fois depuis notre arrive Londres et il me semblait qu partir de cet aprs-midi, le temps fut toujours beau et chaud, un temps dt prcoce (Modiano 98). A cette chaleur sont associes profondeur et anima. Lors de la rception chez Darius laquelle Jean assiste, il se souvient des quelques mois passs Londres en compagnie de Jacqueline. Ici nous retrouvons plus nettement encore un condens remarquable de la problmatique : Nous tions Londres, Jacqueline et moi, par la gare de Charring Cross vers cinq heures du soir. Au moment o le taxi sengageait dans le Mall et que souvrait devant moi cette avenue ombrage darbres, les vingt premires annes de ma vie sont tombes en poussire, comme un poids, comme des menottes ou un harnais dont je navais pas cru quun jour je pourrais me dbarrasser. Et bien voil- il ne restait plus rien de toutes ces annes. Et si le bonheur ctait livresse passagre que jprouvais ce soir-l, alors, pour la

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premire fois de mon existence, jtais heureux (Modiano 144). Comme nous lavons dj vu, la rverie est lie lanima, la libration de ltre mais aussi au bonheur. La sensation de bien tre qui accompagne la rverie sexplique par le fait que la rverie donne au rveur des illusions dtre plus quil est (Bachelard 130). Depuis le dbut du texte Jean et Jacqueline sont la recherche dune plnitude que la vie quotidienne semble leur interdire. La ralisation de ltre est chercher dans la parfaite harmonie entre lanimus et lanima. Si Jean cherche multiplier les liens qui le rattachent Jacqueline, si elle devient sa muse, cest quil reconnat en elle une partie de lui-mme. Ainsi Modiano invite le lecteur se glisser mentalement dans la conscience dautres individus (Guyot-Bender 77). Il le convie deviner ou imaginer leurs intentions et leurs ractions, comme sil pouvait sinfiltrer dans leur conscience (Guyot-Bender 77). Quest-ce que lamour sinon la rverie dunion de deux mes (Bachelard 67)? De fait, il ressort de nos lectures de Bachelard que : conqurir une me, cest trouver sa propre me. Dans les rveries dun amant, dun tre rvant un autre tre, lamour du rveur sapprofondit en rvant lanima de ltre aim. Elle [la rverie] est la vie dans un double, par un double, une vie qui sanime en une dialectique intime danimus et danima (Bachelard 67). Or si cette vie imagine dans une rverie qui comble de ses bienfaits un rveur se fait au bnfice de son anima (Bachelard 80), la dimension hermneutique de loeuvre de Modiano devient plus claire. Grce Jacqueline, Jean reprend le contact avec son anima dfinie comme le refuge de la vie simple, tranquille, continue (Bachelard 80). lanima sattachent aussi les pouvoirs de la crativit, de sorte que ltre qui a renou avec sa dimension fminine connat une vitalit nouvelle. Cest le moment de sa vie o le narrateur se met crire. Du reste, Bachelard (146) rappelle que cest pour crire que tant de potes ont essay de vivre les rveries de lopium. Dans le lien quil tablit entre la rverie et lcriture, le texte de Modiano fait cho celui de Bachelard. Cest un crivain, McGiven, qui invite Van Bever et Jacqueline venir Majorque, lle de leurs rves, ce qui fait dire au narrateur ce qui suit: Cela me rassurait de garder sur moi, en permanence un roman que jaimais (Modiano 39). Par ailleurs, cest Londres que Jean commence son roman sur les deux jeunes qui dbarquent la gare du Nord Paris. Lcriture favorise une rconciliation de lanimus et de lanima, permettant de maintenir les puissances dandrogynit (Bachelard 50). Ainsi avoue le narrateur : Je ncrivais plus le matin mais partir de minuit [...] Et chaque fois, je russissais vaincre ma paresse. Javais choisi cette heure-l pour une autre raison: je craignais que revienne langoisse si souvent ressentie, les premier jours que nous tions Londres (Modiano 131).

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Dautres personnages, comme Cartaud par exemple, se sont interdits le monde de limaginaire pour avoir refoul leur anima. Cartaud explique son choix de lcole dentaire par le besoin de [s]orienter vers quelque chose de prcis (Modiano 43), de refouler sa tendance flner comme [eux] (Jean et Jacqueline) (Modiano 43). La priode londonienne ne dure que quelques mois mais elle est essentielle et dune richesse exceptionnelle. Quinze ans plus tard Jean se retrouve la case de dpart: je traversais maintenant un temps mort, avant de faire peau neuve (Modiano 137). Que faut-il entendre par ce temps mort? Quelle est sa raison dtre? Sagit-il de cette priode o les rues, les gens et les choses retrouveraient leur couleur quotidienne: grise (Modiano 137)? Le texte de Modiano laisse entendre lintuition de Bachelard selon laquelle ces liens multiples des deux animus et des deux anima se tendent ou se dtendent, saffaiblissent ou se renforcent suivant les pripties dune vie (Bachelard 64). A la fin du texte, le mode de vie de Jean ressemble trangement celui de Jacqueline au dbut du roman: il occupe provisoirement une chambre dhtel, Buenos Aires se substitue la Majorque comme destination de choix o il pense faire des recherches sur des potes et romanciers portugais (Modiano 135). Pourtant il convient de se rappeler que cest lanimus quappartiennent les projets et les soucis, deux manires de ne pas tre prsent soi-mme (Bachelard 55); do la ncessit de reprendre contact avec lanima dune me soeur: Jacqueline. Le lecteur nest donc pas surpris par la rapparition dun motif antrieur lorsque Jean descend aprs elle la pente dune rue (Modiano 134). Le miraclene manque pas de se reproduire: Alors jai limpression dtre entre ciel et terre et dchapper ma vie prsente (...) Je descendrai la pente de la rue et jaurai peut-tre une chance de la [Jacqueline] rencontrer (Modiano 134), se dit Jean. Cest ainsi que sont traites dsormais les apparitions fugitives de Jacqueline dans le texte. Il est donc possible dtablir un lien direct entre lesthtique de Modiano et la pense de Bachelard pour qui tout tre humain trouve son repos dans lanima de la profondeur en descendant la pente de la rverie (Bachelard 54). Quinze ans passent encore. De nouveau Jean est sur la piste de Jacqueline. La routine chez Modiano,observe Guyot-Bender (82), cest justement la constance du dsquilibre. Dans la marche vers son <moi>, ltre ne peut procder quen se rcrivant, rinventant, cest--dire, se raturant ternellement. La rencontre chez Darius permet de connatre un autre aspect du narrateur: il nest plus le jeune homme qui se [laissait] aller [son] insouciance habituelle (Modiano 60). Cest lui qui prend linitiative, qui engage la conversation, et cest Jacqueline (Thrse) qui reste distante, indiffrente, dtache et qui finalement lui fait faux bond (Modiano 162) en partant pour la Majorque. Est-ce le rationnel, lanimus qui reprend ses droits sur le narrateur? Ecoutons encore Bachelard (52) qui prcise que lhorloge de ltre intime sonne au masculin, au masculin pour tout le monde, femmes et hommes. Reviennent alors pour tous les heures de lactivit sociale, activit essentiellement masculine.

Conclusion
Vers la fin du roman, Jean se demande pourquoi les jours quil a vcus en compagnie de Jacqueline et Van Bever se dtachent encore dans sa mmoire: Pourquoi cet pisode plutt quun autre: peut-tre parce quil tait demeur en suspens (Modiano 137). Le roman de Modiano est

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le rcit dune errance, les personnages vont a et l, sans jamais atteindre leur but, sachant qu chaque dtour tout est recommencer. Dans Du plus loin de loubli, comme dans les romans prcdents de Modiano, il est toujours question de la qute de lidentit mais cette fois laccent porte sur laspect onirique de cette recherche : De toutes les personnes que javais croises jusqu maintenant, cest elle qui tait reste la plus prsente dans mon esprit (Modiano 160), avoue le narrateur en parlant de Jacqueline. Il est vident que cest elle, plutt que Savoundra, qui a provoqu chez Jean une sorte de dclic (Modiano 111), ouvrant la voie lcriture. Cest grce elle quil a pu reprendre contact avec son anima, limaginaire. Dans ce sens elle a t pour lui une ouverture un monde, si nouveau, si au-dessus du monde us par la vie quotidienne (Bachelard 180) quon aurait dit le monde des origines.

Ouvrages consults
Bachelard, Gaston. Potique de la Rverie, Paris, PUF, 1974. Guyot-Bender, Martine. Mmoire en drive: Potique et politique de lambigut chez Patrick Modiano, Paris, Lettres Modernes, 1999. Laurent, Thierry. LOeuvre de Patrick Modiano: une Autofiction , Lyon, PUL,1997. Modiano, Patrick. Du plus loin de loubli, Paris, Gallimard, 1996.

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