Color I

Aristteles defini que todos los colores se conformaban con la mezcla de 4 colores, estos colores -denominados como bsicos- eran la tierra, el fuego, el agua y el cielo. Da Vinci defini al blanco como color principal ya que este recibe todos los otros colores, en su clasificacin segua: amarillo=tierra, verde=agua, azul=cielo y rojo=fuego. Newton defini: La Luz es color. En el siglo XVII, fue el primero que, por medio de un prisma de cristal, descompuso la luz. Esta, al incidir sobre una pantalla, apareci en forma de una banda de varios colores, de esta teora nacieron los colores: rojo violceo, rojo anaranjado, amarillo anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso, azul violceo. El distinto camino que siguen los rayos se debe a su longitud de onda; cada longitud de onda corresponde a un color, sabiendo entonces que las radiaciones luminosas constituyen solamente una pequea parte del espectro de las radiaciones.

Todos los objetos tienen la propiedad de absorber y reflejar ciertas radiaciones electromagnticas. La mayora de los colores que experimentamos normalmente son mezclas de longitudes de onda que provienen de la absorcin parcial de la luz blanca. Casi todos los objetos deben su color a los filtros, pigmentos o pinturas, que absorben determinadas longitudes de onda de la luz blanca y reflejan o transmiten las dems; estas longitudes de onda reflejadas o transmitidas son las que producen la sensacin de color, que se conoce como color pigmento. Nuestra percepcin del color no slo depende de la cantidad de luz de las diferentes longitudes de onda que nos llega de ellas. Cuando sacamos un objeto iluminado con luz artificial que contiene mucha luz rojiza de altas longitudes de onda a la luz del da que contiene ms luz azulada de longitudes de onda cortas la composicin de la luz reflejada por el objeto cambia mucho. Sin embargo, no solemos percibir ningn cambio en el color del objeto. Esta constancia del color se debe a la capacidad del sistema formado por el ojo y el cerebro para comparar la informacin sobre longitudes de onda procedente de todas las partes de una escena. El ojo humano contiene una lente y una retina. La retina contiene receptores sensitivos a la luz conocidos como bastones y conos. El propsito primario de los bastones es proporcionar visin de noche, mientras que los conos trabajan en niveles ms altos de intensidad de la luz. Los conos contienen foto-pigmentos, tambin conocidos como foto-receptores, los cuales son sensitivos al rojo, al verde o al azul. De acuerdo con Murch, aproximadamente el 64% de los conos contienen foto-pigmentos rojos, el 32% contiene verdes y solamente alrededor del 2% contienen foto-pigmentos azules. Las propiedades fisiolgicas del sistema nervioso dictan la sensacin del color. Los humanos son sensitivos a un rango de longitudes de onda. Las longitudes de onda que producen colores diferentes son enfocadas a distancias diferentes detrs de la lente. La lente no transmite todas las longitudes de onda de la misma manera, exhibiendo menos sensibilidad a las longitudes de onda ms cortas, lo cual tiene el efecto de absorber los azules. Inversamente, somos ms sensitivos a las longitudes de onda ms largas, lo cual es exhibido por una sensibilidad aumentada a los amarillos y anaranjados. Bastante raro, podemos ver los azules mejor en la periferia que en el frente debido a la distribucin fsica de los foto-receptores azules. Consecuente con la organizacin fsica del ojo hay efectos interesantes o ilusiones causadas por ciertas organizaciones de color o combinaciones. Debido a la falta de foto-receptores azules, las lneas azules delgadas (como el texto azul) tienden a verse borrosas, y pequeos objetos azules tienden a desaparecer cuando tratamos de enfocarlos. Los colores que difieren solamente por la cantidad de azul no producen bordes claros. Por ejemplo, los colores con la misma cantidad de verde y rojo que varan solamente en la cantidad del azul producen orillas borrosas. El contraste de colores adyacentes puede crear una ilusin

observada fcilmente. Dos objetos del mismo color pueden aparecer marcadamente diferentes en color dependiendo del color del fondo. El ojo y el cerebro tambin, pueden reconstruir los colores a partir de una informacin muy limitada. Land realiz dos diapositivas (transparencias) en blanco y negro de una misma escena, una vez con iluminacin roja para las longitudes de onda largas y otra con iluminacin verde para las longitudes de onda cortas. Cuando ambas se proyectaron en la misma pantalla, usando luz roja en uno de los proyectores y luz verde en el otro, apareci una reproduccin con todos los colores. El mismo fenmeno tena lugar incluso si se empleaba luz blanca en uno de los proyectores. Si se invertan los colores de los proyectores, la escena apareca en sus colores complementarios. Sntesis aditiva del color. O la formacin de colores por medio de la luz. Ante el ojo humano puede producirse la misma sensacin de color con estmulos fsicos diferentes. As, una mezcla de luces roja y verde de intensidades apropiadas parece exactamente igual a una luz amarilla espectral, aunque no contiene luz de las longitudes de onda asociadas al amarillo. Puede reproducirse cualquier sensacin de color mezclando aditivamente diversas cantidades de luces roja, azul y verde, por eso se conocen estos colores como colores aditivos primarios. Si se mezclan luces de estos colores primarios con intensidades aproximadamente iguales se produce la sensacin de luz blanca. Sntesis aditiva del color: Colores primarios: rojo, azul y verde. Su suma (adicin) nos da luz blanca. Colores secundarios: amarillo (rojo+verde), magenta (rojo+azul) y cyan (azul+verde). La suma de los tres da tambin luz blanca.

Blanco= rojo + azul + verde

Magenta= rojo + azul

Sntesis aditiva del color. De esta forma se producen los colores que forman las imgenes de televisin. La pantalla est cubierta por detrs por una matriz regular de puntos de tres compuestos de un material llamado fsforo. Cuando en estos compuestos incide el haz de electrones que se produce dentro del tubo de imagen del televisor, cada uno de ellos emite luz azul, roja o verde. Sntesis sustractiva del color. O colores de la imprenta y la fotografa. Los colores pigmento que absorben la luz de los colores aditivos primarios se llaman colores sustractivos primarios. Son el magenta que absorbe el verde, el amarillo que absorbe el azul y el cyan (azul verdoso), que absorbe el rojo. Por ejemplo, si se proyecta una luz verde sobre un pigmento magenta, apenas se refleja luz, y el ojo percibe una zona negra. Los colores sustractivos primarios pueden mezclarse en proporciones diferentes para crear casi cualquier tonalidad; los tonos as obtenidos se llaman sustractivos. Si se mezclan los tres en cantidades aproximadamente iguales, producen una tonalidad muy oscura, aunque nunca completamente negra. Los primarios sustractivos se utilizan en la fotografa en color: para las diapositivas y negativos en color se emplean tintes de color magenta, cyan y amarillo; en las fotografas en color sobre papel se emplean tintas de estos mismos colores; tambin se usa tinta negra para reforzar el tono casi negro producido al mezclar los tres colores primarios. Colores primarios: amarillo, magenta y cyan. Su suma nos da negro. Colores secundarios: rojo (amarillo+magenta), azul (magenta+cyan) y verde (amarillo+cyan). La suma de los tres da negro.

Sntesis sustractiva del color La sntesis sustractiva se utiliza en fotografa e imprenta. En estos medios, la imagen est formada por capas transparentes coloreadas cada una de ellas en uno de los tres colores sustractivos primarios: magenta (rojo azulado), cyan (azul verdoso) y amarillo (combinacin de rojo y verde). La luz blanca que ilumina la imagen es una mezcla de luces roja, verde y azul. En este ejemplo no hay verde en zonas como el cielo o las alas; el verde se elimina de la luz blanca en estas partes por la accin del color magenta, presente en la capa que sustrae o bloquea el verde. Los otros colores se forman en las otras capas de la misma manera.

Por constituir la base de creacin de los colores en pinturas, nos basaremos en el crculo cromtico formado por estos colores primarios y secundarios para elaborar los diferentes colores, tonos y matices en el plan y la construccin de escenografas y murales.

El crculo cromtico. El ojo humano puede distinguir entre 10.000 colores. El crculo cromtico nos sirve para observar la organizacin bsica y la interrelacin de los colores. Tambin lo podemos emplear como forma para hacer la seleccin de color que nos parezca adecuada a nuestro diseo. Podemos encontrar diversos crculos de color, ac

vemos dos modelos, ambos de los 12 colores bsicos, y uno, con los diferentes matices hasta llegar a negro.

ROJO VIOLACEO (PRPURA)

ROJO ROJO ANARANJADO

VIOLETA NARANJA

AZUL VIOLACEO

NEGRO

AMARILLO ANARANJADO

AZUL

AMARILLO

AZUL VERDOSO (TURQUESA)

VERDE

AMARILLO VERDOSO

Dentro encontramos el negro, que se produce gracias a la mezcla de todos ellos. En estos crculos cromticos podemos encontrar:

Los colores primarios: rojo, azul y amarillo. Son primarios porque no pueden ser formados por NINGUN otro color. Los colores secundarios: naranja (rojo+amarillo), violeta (rojo+azul) y verde (amarillo+azul). Son secundarios porque para formarlos se necesitan de dos (2) colores primarios. Los colores terciarios: rojo violceo, rojo anaranjado, amarillo anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul violceo. Son terciarios porque para su formacin se necesita de un primarios y un secundario. Relaciones entre los colores

Colores anlogos o adyacentes: relacin entre un color y los que se encuentran a su lado en ambos sentidos. Hasta un mximo de un cuarto del crculo cromtico. Muy visto en la naturaleza. Ej.: utilizamos naranja, los anlogos seran rojo y amarillo en crculo cromtico de 6 colores y el amarillo anaranjado y el rojo anaranjado en uno de 12 colores.

Colores complementarios: relacin entre colores opuestos en el crculo cromtico. Ej.: el complementario del rojo es el verde, del rojo anaranjado el azul verdoso (turquesa). Los colores complementarios entre si NO comparten primarios en su composicin. Colores suplementarios: relacin de un color con los adyacentes a su complementario . Ej.: los suplementarios del amarillo seran los anlogos del violeta: el azul violceo y el rojo violceo (prpura).

DIMENSIONES DEL COLOR El color posee tres caractersticas: tono, saturacin y brillo. Normalmente el blanco (valor), el rojo y el amarillo son considerados colores clidos, exotrmicos o salientes. El negro (valor) y el azul, como fros, endotrmicos o entrantes.

Estos colores primarios pueden modificar su significado en funcin de la luminosidad (opacobrillante) o la saturacin (matiz o tono). Es decir, un color clido opaco puede variar su significado hacia los colores entrantes y un color fro brillante hacia los salientes. Por ejemplo, un azul brillante es ms saliente que un rojo opaco. Tono. Es el color en s, matiz o croma. Es la composicin de la longitud de onda espectral del color, que produce los colores que vemos tales como el anaranjado, azul, etc. Como ya hemos dicho anteriormente cada tono tiene caractersticas propias, existiendo tres tonos primarios o elementales: Amarillo, Rojo y Azul. Y tres tonos secundarios: Naranja, Verde y Violeta. Cuando estos se asocian en mezclas se obtienen nuevos significados. Cada uno representa cualidades fundamentales: El amarillo se considera el ms prximo a la luz y el calor. Tiende a expandirse. Sobre negro se considera uno de los mayores valores de atencin. El rojo es el ms emocional y activo. Tiende a expandirse. Uno de los mayores valores de atencin. Se amortigua al mezclarse con el azul y se activa al mezclarse con amarillo. El orden de visibilidad del rojo sobre otros colores es sobre: 1. azul, 2. amarillo. 3. rosa o naranja, 4. amarillo verdoso, 5. gris. El azul es pasivo y suave. Tiende a contraerse. Los ambientes fros y pasivos se crean con azules y colores pastel, los excitantes con el rojo y lo primaveral con amarillo. El rojo es primero en el orden espectral y se enfoca en el frente, el verde y el amarillo se enfocan en medio, mientras que el azul se enfoca en el fondo. Por consiguiente fondos o paredes pintados en estos colores se acercaran o alejaran visualmente del espectador. Si utilizamos mltiples colores puros o colores altamente saturados, el ojo humano tendr que reenfocar constantemente, causando fatiga al ojo. Si para algn texto, u objeto pequeo, o lneas delgadas utilizamos colores que son difciles de enfocar, el sistema visual entero deber trabajar ms fuerte, otra vez causando fatiga y estrs. El combinar colores para producir efectos positivos requiere que sigamos tcnicas conceptuales que son formuladas en algunas de las reglas del reconocimiento del color. Saturacin. Se refiere a la pureza relativa de un color sobre el blanco y negro (grises) al tono ms vibrante del color particular. El color saturado es simple casi primitivo, carece de complicaciones y es muy explicito, est compuesto de matices primarios y secundarios, cuanto ms intenso y saturado es la coloracin de un objeto visual ms cargado de expresin o emocin est. Brillo. O tambin llamado valor, va de la luz a la oscuridad. Se refiere a la cantidad de energa luminosa que crea el color. Lo encontramos como un punto de ajuste en cualquier programa de diseo grfico o de retoque fotogrfico pero slo en el mundo real podemos apreciarlo en toda su dimensin. La mejor forma de apreciar el brillo de un color es pensarlo como una fuente de luz. Diferentes ambientes crearemos con una luz roja o amarilla a una luz azul. Su efecto transformador sobre los colores y el ambiente en general ser asombroso y determinante. Escalas y gamas Escalas cromtica y acromtica. Como ya dijimos anteriormente, se considera que el blanco, el negro y el gris son colores acromticos, es decir, colores sin color (valor). Pues bien, depende del punto de vista: psicolgico o fsico. Ya que psicolgicamente si son colores puesto que originan en el observador determinadas sensaciones y reacciones. Sin embargo desde el punto de vista fsico, la luz blanca no es un color, sino la suma de todos los colores en cuanto a pigmento, el blanco sera considerado un color primario, ya que no puede obtenerse a partir de ninguna mezcla. Por otra parte el negro, por el contrario, es la ausencia absoluta de la luz. Y en cuanto color sera considerado un secundario, ya que es posible obtenerlo a partir de la mezcla de otros. Los colores dan muchas combinaciones, al mezclarlo con el blanco, obtenemos matices, comnmente denominadas colores pasteles. Y al mezclarlos con el negro obtenemos matices denominados colores ahumados. Vivimos en un mundo de dualidad: positivo y negativo, oscuridad y luz, etc. Con los colores pasa lo mismo, cualidades positivas y negativas. Las cualidades positivas son las tonalidades, las negativas los matices. Las escalas pueden ser cromticas o acromticas: 1. Una escala acromtica: ser siempre una escala de grises, una modulacin contnua del blanco al negro. La escala de grises se utiliza para establecer comparativamente tanto el valor de la luminosidad de los colores puros como el grado de claridad de las

correspondientes gradaciones de este color puro. Por la comparacin con la escala de grises (escala test), se pone de relieve las diferentes posiciones que alcanzan los diferentes colores puros en materia de luminosidad. 2. En las escalas cromticas: los valores del tono se obtienen mezclando los colores puros con el blanco o el negro, por lo que pueden perder fuerza cromtica o luminosidad. Las gamas y sus tipos. Definimos como gamas a aquellas escalas formadas por gradaciones que realizan un paso regular de un color puro hacia el blanco o el negro, una serie continua de colores clidos o fros y una sucesin de diversos colores. 1. Las escalas monocromas: son aquellas en las que interviene un solo color, y se forma con todas las variaciones de este color, bien aadindole blanco, negro o la mezcla de los dos (gris). Podemos distinguir entre:

Escala de saturacin, cuando al blanco se le aade un cierto color hasta conseguir una saturacin determinada. Escala de luminosidad o del negro, cuando al color saturado se la aade slo negro. Escala de valor, cuando al tono saturado se le mezclan a la vez el blanco y el negro, es decir, el gris. 2. Las escalas cromticas. Podemos distinguir entre: Escalas altas, cuando se utilizan las modulaciones del valor y de saturacin que contienen mucho blanco. Escalas medias, cuando se utilizan modulaciones que no se alejan mucho del tono puro saturado del color. Escalas bajas, cuando se usan las modulaciones de valor y luminosidad que contienen mucho negro. 3. Escalas policromas: a aquellas gamas de variaciones de dos o ms colores, el mejor ejemplo de este tipo de escala sera el arco iris.

Interacciones del color: armona y contraste La propiedad ms determinante del color tal vez sea su carcter relativo. Ningn color puede ser evaluado al margen de su entorno. En el libro "Interaccin del color" Josef Albers afirma que "un mismo color permite innumerables lecturas". Un mismo tono puede parecer diferente cuando se coloca sobre diferentes fondos, y diferentes colores pueden parecer casi el mismo cuando se asocian a distintos fondos.

C: amarillo FONDO: celeste

C: amarillo FONDO: azul

C: turquesa FONDO: verde

C: turquesa FONDO: amarillo

C: turquesa FONDO: naranja

Como vemos en este ejemplo el mismo elemento y del mismo color (2C amarillo y 3C turquesa) contrastado con fondos de diferentes de color hace que parezcan que cambia su tono y su valor. Adems de las diferencias de tono, los colores reciben influencias que se reflejan en su luminosidad y oscuridad, calidez y frialdad, brillo y sombra y segn los colores que los rodeen. Y a pesar de que existe una cantidad ingente (enorme) de colores, el vocabulario usual cuenta con no ms de treinta nombres para denominarlos. Existen dos formas bsicas compositivas del color. Una de ellas es la armona y la otra el contraste. Si en una composicin usamos expresamente colores opuestos del crculo cromtico, es decir, colores complementarios, establecemos un contraste o disonancia. Cuando en una composicin se usan colores que se encuentran prximos en el crculo cromtico, es decir, tonos afines, decimos que se trata de una armona. Cuando combinamos colores variados, es decir, mezclamos tonos opuestos y armnicos en una misma composicin, y adems los mezclamos con el blanco y el negro, obtenemos un contraste armnico. Armonizar: significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composicin, es decir, cuando en una composicin todos los colores poseen una parte comn al resto de los colores componentes. Armnicas son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo tono, o tambin de diferentes tonos, pero que en su mezcla mantienen los unos parte de los mismos pigmentos de los restantes.

En todas las armonas cromticas, se pueden observar tres colores: uno dominante, otro tnico y otro de mediacin. El tono dominante, que es el ms neutro y de mayor extensin (su funcin es destacar los otros colores que conforman nuestra composicin). El color tnico, normalmente en la gama del complementario del dominante , es el ms potente en color y valor. El color de mediacin, que su funcin es actuar como conciliador y modo de transicin de los anteriores y suele tener una situacin en el crculo cromtico prxima a la del color tnico. La armona ms sencilla es aquella en la que se conjugan tonos de la misma gama o de una misma parte del crculo, aunque puede resultar un tanto carente de vivacidad. Segn diversas teoras la sensacin de armona o concordancia suscitada por una composicin grfica tiene su origen exclusivamente en las relaciones y en las proporciones de sus componentes cromticos. Sera el resultado de yuxtaponer: colores equidistantes en el crculo cromtico. colores afines entre s. de tonos de la misma gama representados en gradaciones constantes. del fuerte contraste entre tonos complementarios. de los contrastes ms suavizados entre un color saturado y otro no saturado y tambin de las relaciones entre las superficies que se asignen a cada valor tonal de nuestra composicin. Cuando se trabaja con colores y tipos es importante consolidar la armona de los colores, una condicin derivada de la eleccin de los tonos y de su orden sobre el campo visual. La mezcla de colores consiste simplemente en hallar relaciones entre los tonos. Mezclar dos colores para dar un tercero, por ejemplo, crea un puente visual entre los dos primeros. El tercer color es un tono nacido de dos colores a los que se parece, no slo forma una armoniosa distribucin de los tonos, sino que crea una sorprendente ilusin de transparencia. Los dos tonos originales parecen dos hojas de acetato coloreado que se superponen para formar un tercer color. La habilidad para hallar similitudes entre los tonos favorece en gran medida el proceso de seleccin del color, pues permite combinar con armona y equilibrio todos los colores de un diseo. A continuacin veremos algunas armonas que nos ayudaran en la conjugacin de diferentes colores dentro de una composicin. Para comprenderlas estableceremos que cuando hablemos de colores bsicos estaremos hablando de los 3 primarios (amarillo, rojo y azul) y de los 3 secundarios (naranja, violeta y verde). Tomemos tambin en cuenta que en el ejemplo que realicemos de cada armona lo haremos considerando el color saturado, variando las cargas de blanco o negro lograremos efectos dramticamente diferentes. Cosa que haremos en la realidad al trabajar con las distintas armonas en un ambiente. Hechas las aclaraciones comencemos:

Armona de colores anlogos: Es la ms sencilla, a veces montona. Consiste en emplear colores de la misma gama que aparecen seguidos en el crculo cromtico. Pueden armonizarse dos o ms colores. Para evitar la monotona suele aadirse un color situado a tres espacios.

ROJO VIOLETA NARANJA

AZUL VERDE

AMARILLO

Armona de colores alternos: Se eligen colores alternos (salteamos un color) dentro del crculo cromtico. Cuando no interviene ningn tono bsico primario (en el caso de que estemos usando slo secundarios) o secundario (en el caso de una armona de terciarios), se lo suele agregar para lograr un mejor efecto.

ROJO VIOLETA NARANJA

AZUL VERDE

AMARILLO

Armona de colores complementarios: Ac se puede caer en lo desarmnico, porque los complementarios chocan entre s (contraste). As que suele relacionarse un color con sus adyacentes y los adyacentes de su complementario; y se conoce con el nombre de armona de complementarios dividida.

ROJO VIOLETA NARANJA

AZUL VERDE

AMARILLO

Armona de colores bsicos: Se emplean dos colores bsicos (primario o secundario) y se los armoniza con los terciarios ms prximos derivados de los otros bsicos (primario o secundario) que no utilizamos.

ROJO VIOLETA NARANJA

AZUL VERDE

AMARILLO

Armona de colores bsicos e intermedios: Elegimos de un lado del crculo tres colores bsicos y del otro lado, los terciarios de los bsicos no utilizados. Similar la regla de eleccin a la anterior armona pero ms completa porque incluimos un bsico ms en la armonizacin.

ROJO VIOLETA NARANJA

AZUL VERDE

AMARILLO

Armona de colores bsicos, intermedios y sus complementarios: En esta armona se evitan SOLO los complementarios de los colores bsicos utilizados, todos los dems se usan. Esta armona es muy compleja pero muy rica en la amplia combinacin de los colores en diversos grados de saturacin. Igualmente es recomendable dejarla para el momento en que hayamos lograr manejar realmente bien, el resto de las anteriores armonas.

ROJO VIOLETA NARANJA

AZUL VERDE

AMARILLO

Contraste: se produce cuando en una composicin los colores no tienen nada en comn. Existen diferentes tipos de contraste: 1. Contraste de tono: cuando utilizamos diversos tonos cromticos (diferentes colores). 2. Contraste de claro/oscuro: el punto extremo est representado por blanco y negro. 3. Contraste de saturacin: se produce por la modulacin de un tono puro saturado con blanco (yendo a la gama pastel de ese color o matiz), con negro, con gris (yendo hacia la gama ahumada de ese color o matiz), o con un color complementario. 4. Contraste de cantidad: contraposicin de lo grande y lo pequeo, de tal manera que ningn color tenga preponderancia sobre otro. 5. Contraste simultneo: se produce por la influencia que cada tono ejerce sobre los dems al yuxtaponerse a ellos en una composicin grfica. 6. Contraste entre complementarios: Para lograr algo ms armnico conviene que uno de ellos sea un color puro, y el otro est modulado con blanco o con negro. El tono puro debe ocupar una superficie muy limitada, pues la extensin de un color en una composicin debe ser inversamente proporcional a su intensidad. 7. Contraste entre tonos clidos y fros: Por ejemplo, en un contraste de claro/oscuro: hay uno o varios colores ms aproximados al blanco y uno o varios colores ms aproximados al negro.