T i p o s de d o mi n a n t e s I I

13 de f ebr er o de 2009 | Aut or: Saxoj azz

Las dominantes de las dominantes secundarias se denominan dominantes por extensin . En algunos libros, las dominantes por extensin son catalogadas como dominantes secundarias, por su semejanza en cuanto al rol que desempean en las estructuras armnicas en las que se hallan. Se emplean para alargar la cadena de dominantes, con lo que se crea un clima sonoro inestable. Podemos encontrar ejemplos de ello en temas como Rhythm Change , Perdido o Scrapple from the Apple .

Denominamos dominantes sustitutas a aquellos acordes que pueden ser intercambiables sin cambiar de funcin. Para poder realizar estos cambios tenemos que encontrar dos acordes que tengan el mismo tritono, si esto no ocurre, no se puede sustituir uno por otro. Recordemos que la sonoridad caracterstica de las sptimas de dominante es el tritono. Un acorde sustituto de otro se encuentra a distancia de tritono; por ejemplo , G7 y Db7. Estos dos acordes comparten el mismo tritono, como podemos observar en la ilustracin de arriba, y, por tanto, su resolucin (factor clave para la sustitucin). Solemos encontrar estos casos en las cadenas armnicas de II V I.

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T i p o s de d o mi n a n t e s I

13 de f ebr er o de 2009 |

Aut or: Saxoj azz

Calificamos de funcional a aquella msica cuya armona est basada en el uso de las funciones armnicas . La mayor parte del repertorio jazzstico es funcional, de la misma forma que lo son otros estilos, como la msica tonal clsica o la msica moderna ligera. Para ms informacin sobre este asunto, lase el artculo sobre Funciones tonales I . Una de las funciones tonales es la funcin de dominante . Los acordes de sptima de dominante poseen esta funcin. Dependiendo de su comportamiento o misin dentro de una progresin armnica, podemos clasificarlos en:

Dominantes Dominantes Dominantes Dominantes

principales secundarias por extensin sustitutas

Los acordes de sptima de dominante poseen una estructura interna propia: fundamental, 3 mayor, 5 justa y 7 menor (1, 3, 5, b7). Su esencia sonora est marcada por la presencia de una disonancia especial: el tritono . ste siempre est formado por la 3 y la 7 del acorde. Nuestro odo siente la necesidad de escuchar su resolucin en una consonancia. La sensible normalmente resuelve sobre la tnica, mientras la 7 desciende de grado ( resolucin regular ) sobre la mediante. Para ms informacin, lase tambin el artculo sobre la Resolucin regular de la sptima de dominante .

Toda tonalidad tiene su propio tritono que, como ya hemos explicado, est contenido en la dominante principal . El modo de esa tonalidad vendr marcado por su resolucin. El acorde de G7 es la dominante principal de Do mayor y de Do menor. Las dominantes secundarias son las dominantes respectivas del resto de grados de una tonalidad o escala, a excepcin del VII grado que, por su naturaleza , segn la mayora de los tericos, no se presta a ser tonicalizado. Ms adelante abordaremos esta ltima cuestin.En la siguiente tabla vemos las distintas dominantes secundarias de Do mayor.

No debe interpretarse la aparicin de este tipo de acordes como modulacin, sino como un enriquecimiento de la tonalidad original. * Este acorde es conocido como la dominante de la dominante.

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Re s o l u c i n reg u l a r d e l a sp t i m a so b re d o m i n a n te I I
9 de f ebr er o de 2009 | Aut or: Devesa

Una vez hemos teorizado sobre la resolucin regular de la sptima sobre dominante , es el momento de estudiar al menos un ejemplo de cada uno de sus estados. Las siguientes ilustraciones son extractos de El lbum de la juventud de R. Schumann. El estado fundamental es muy corriente, particularmente en puntos cadenciales debido a la fuerza tonal del salto de cuarta ascendent e o quinta descendente producido en el bajo por el movimiento de fundamentales. Su resolucin puede desembocar en un acorde de tnica sin quinta (nota absolutamente prescindible y que nadie echar de menos).
Marcha del soldado

Sus inversiones contribuyen a la continuidad meldica del bajo, pues suelen emplearse para crear un movimiento conjunto en esta parte. Especial precaucin requiere el uso de la segunda inversin, ya que, como veremos en otro artculo dedicado expresamente a su estudio, su origen responde a un uso ornamental (frecuentemente como acorde de unin) .
Marcha del soldado

La segunda inversin que hay en el siguiente fragmento es fruto de un cambio de posicin que se produce en el bajo. Nuestra memoria auditiva retiene la sptima a pesar d e que deja de orse tras el cambio de estado. Cancin de Guerra

El giro meldico producido por un descenso por movimiento conjunto de la fundamental del acorde a su sptima muestra el origen de este factor como disonancia de paso.
Roundelay

Por ltimo veremos un caso de sptima de dominante que resuelve al VI grado. Aunque tericos como W. Piston la consideran una resolucin irregular por no tratarse de la tnica, su habitual uso en la formacin de las cadencias rotas y su resolucin regular del triton o merece que se le mencione en este apartado. La ilustracin pertenece a un coral de J.S.Bach titulado O Gott,du frommer Gott.

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Re s o l u c i n reg u l a r d e l a sp t i m a so b re d o m i n a n te I
7 de f ebr er o de 2009 | Aut or: Devesa

Dentro de los acordes de cuatro sonidos ( acordes cuatradas ) sobresale por su importancia uno: el acorde de sptima sobre la dominante . Su sonoridad es caracterstica no slo por la sptima menor que hay en su estructura, sino tambin porque aloja una quinta disminuida ( tritono ), disonancia armnica propia de la funcin de dominante. La sptima de dominante se construye aadiendo una tercera sobre el acorde perfecto mayor que se forma sobre la dominante del modo mayor y menor . Recurdese que, para que esto ltimo sea posible, hemos de utilizar en el modo menor las variantes armnica o meldica ascendente. Sirva como norma general para la resolucin regular de intervalos armnicos disonantes la siguiente indicacin: debemos resolver una disonancia armnica moviendo cada una de sus notas por movimiento conjunto y contrario, preferentemente, de manera que formen una consonancia. En el caso de la sptima de dominante, hemos de prestar especial atencin al tritono. El tritono est formado por la sensible de la tonalidad y el IV grado. La tendencia natural de la sensible es la de resolver ascendentemente hacia la tnica, lo que en cierta medida condiciona al IV grado (la sptima del acorde) para resolver descendentemente de grado. Este acorde resuelve normalmente sobre el acorde de tnica. Tambin es posible su resolucin sobre el de submediante (VI). En el grfico de abajo aperece este acorde en sus diferentes estados (estado fundamental ms sus tres inversiones) junto con sus cifrados correspondientes. Con una flecha roja se seala la resolucin de la sensible, mientras que con una azul se seala la sptima del acorde. El resto de factores acrdicos resuelve haciendo caso de la normativa acerca de la conduccin de voces. En el caso del estado fundamental, su resolucin sobre la tnica implica que uno de lo s dos acordes aparezca con su quinta suprimida con el fin de evitar faltas.

Esta entrada slo pretende ser una aproximacin a la resolucin regular de la sptima de dominante. Dedicaremos posteriores entradas a su aplicacin, as como a otros usos menos escolsticos.