TP DATOS 2013 CATEDRA: PISCITELLI- COMISION: 13 INTEGRANTES DE GRUPO: SAAVEDRA MARIANO-VALENZUELA SABRINA VILELA ALEJANDRA-YOLI JOHANNA CINE ARGENTINO

Sonidos, imgenes, videos, textos, todo el tiempo estamos en contacto con ellos, sus proveedores ms importantes son la radio, internet, los diarios, las revistas, la televisin y el cine: los medios de comunicacin. Nosotros como estudiantes de ciencias de la comunicacin trabajamos para tener una mirada diferente a la de cualquier espectador o consumidor porque nos convertimos en analistas y productores de los mismos. A lo largo de la carrera nos cruzamos con todos estos medios y, hoy, elegimos quedarnos con el cine, ya que hay rasgos que no hemos tenido en cuenta y pueden echar luz sobre ciertas inquietudes. Algunas de ellas se refieren a la infraestructura, como por ejemplo, cuando vamos de vacaciones o visitamos pueblos del interior notamos que las salas de cine son escasas. Por otro lado, notamos en nuestra vida social que cuando la eleccin del paseo es el cine las pelculas ms elegidas son las de Hollywood y por eso analizamos los espectadores y tambin los gneros. Siendo tambin consumidores, es fcil distinguir que la mayora de las pelculas extranjeras tienen mayor inversin que las nacionales, por lo que nos detendremos en las polticas de subsidios para la produccin. Nuestro objetivo de estudio es entonces comprender estas problemticas durante los ltimos cinco aos (2008-2012). El trabajo va a tomar el modelo de Franco Moretti: al hacer su estudio sobre la literatura la presenta vista desde lejos, donde el mtodo sustituye la lectura prxima al texto por la reflexin sobre los objetos artificiales haciendo hincapi en los grficos, mapas y rboles que son resultado de reduccin y abstraccin. Elegimos esta forma de anlisis dada la imposibilidad temporal de analizar las 539 pelculas nacionales que han sido producidas en los ltimos 5 aos, decidimos agruparlas en grficos para que la vista de los datos sean ms accesibles, por eso elegimos un mtodo donde la distancia no es obstculo para el conocimiento, sino una de sus formas especficas. La distancia, ciertamente, permite apreciar menos detalles, pero ayuda a comprender mejor las relaciones (Franco Moretti). Ciertamente, si hiciramos anlisis ms particulares sobre cada films sera mucho ms complejo despejar nuestra hiptesis ya que requiere de datos y nmeros generales.

El proceso de investigacin para dilucidar nuestra hiptesis fue llevado a cabo por medio de la tecnologa digital las bsquedas de google y las bases de datos bibliogrficas se han vuelto cruciales gracias a que las bibliotecas mundiales tiene sus libros en proceso de escaneo y publicacin en lnea () los acadmicos comenzaron a ver la computacin como parte integrante de lo que es hacer una investigacin en la propias humanidades. Esto es, la tecnologa computarizada se ha convertido en la condicin necesaria en orden para pensar muchas de las preguntas de las humanidades hoy en da. (Humanidades Digitales: Primera, Segunda y Tercera Ola, David Berry). Trabajamos con set de datos, compuesto por pginas y sitios de internet que ayudaron a obtenerlos, cifras e informacin necesaria para llevar a cabo el presente anlisis, tal como la pgina de INCAA, RECAM, Infoleg, entre otros. La informacin recolectada tiene como componente adicional la visualizacin de la informacin, es decir, que no va a ser presentada como cualquier trabajo monogrfico de texto escrito sino que busca un estilo de presentacin que sea atractivo y fcil de visualizar y comprender Este es un momento increblemente interesante en el cual determinar y disear la interfaz para informacin, datos y conocimiento se vuelve tan central como el arte de la escritura la curadura y la coordinacin.... El conocimiento asume mltiples formas; habilita los intersticios entre palabras, sonidos, olores, mapas, diagramas, instalaciones, ambientes, reposicin de datos, tablas y objetos, la fabricacin fsica, el diseo digital, la prosa efectiva, la yuxtaposicin de imgenes, en montajes de movimientos, la orquestacin de sonidos son todas formas de hacer. (El manifiesto 2.0 de las Humanidades Digitales). Los programas seleccionados para la presentacin del trabajo son Microsoft Excel, Microsoft Word, Prezi y Many Eyes. Para empezar este trabajo, comenzaremos presentando algunos datos del cine nacional a tener en cuenta: El grfico 1 muestra la creciente produccin de pelculas nacionales durante los ltimos cinco aos. Grfico 1 Ao 2008 2009 2010 2011 2012 Cantidad de pelculas 65 77 138 129 130

El grfico 2 muestra la cantidad de pelculas extranjeras estrenadas en los ltimos cinco aos Grfico 2 Ao 2008 2009 2010 2011 Cantidad de pelculas 216 205 215 205 2

2012

180

El grfico 3 expone que de las diez pelculas ms vistas por ao, la mayora son extranjeras. Grfico 3 Ao 2008 2009 2010 2011 2012 Nacionales Extranjeras 1 9 1 9 1 9 0 10 1 9

El grfico 4 muestra la cantidad de espectadores segn origen del film, en los ltimos cinco aos. Grfico 4 Ao 2008 2009 2010 2011 2012 Nacionales 4.101.127 5.383.682 3.554.546 3.496.753 4.500.000 Extranjeras 29.735.644 27.396.764 33.931.346 38.402.895 41.500.000

Ahora bien, analizando estos datos, nos damos cuenta que las pelculas extranjeras estrenadas, si bien es mayor que las nacionales, tambin se llevan la mayora de los espectadores argentinos, es decir, las pelculas ms vistas son las extranjeras y superan ampliamente a las nacionales. Nuestra pregunta-problema a resolver en el presente trabajo es: Cul es la relacin que existe entre la produccin de pelculas nacionales y su audiencia? Para llegar a la respuesta hay que tener en cuenta los siguientes aspectos: La infraestructura. Ubicacin y cantidad de salas de cine en Argentina Subsidios

Grfico 5 Ubicacin Buenos Aires Capital Federal Cantidad 93 43 3

Catamarca Chaco Chubut Crdoba Corrientes Entre Ros Formosa Jujuy La Pampa La Rioja Mendoza Misiones Neuqun Ro Negro Salta San Juan San Luis Santa Cruz Santa F Santiago del Estero Tierra del Fuego Tucumn Total

1 2 7 31 5 9 2 1 6 1 8 3 4 4 4 3 1 2 18 2 2 7 259

Cabe destacar que todas las salas de cine expuestas en el grafico 5 son comerciales y extranjeras, entre ellas se encuentran las cadenas de cines Hoyts, Cinemark, Multiplex, Atlas, Village, entre otros. Notamos adems, que un 50% de la cantidad de salas, se concentran en tal solo 4 provincias: Buenos Aires, Crdoba, Santa Fe y en menor medida Mendoza. Segn la pgina del INCAA www.incaa.gob.ar , en cuanto a los subsidios, en los ltimos cinco aos se duplic el dinero destinado a la produccin de cine nacional, destinando en el ao 2008 ms de 55 millones de pesos y en el ao 2012 ms de 120 millones de pesos. El siguiente grfico as lo detalla: Grafico 6 Ao 2008 2009 2010 2011 2012 Subsidios en $ 55.098.794 75.187.582 81,253,544 84.528.016 120.800.000

Pero si ao tras ao crecen los subsidios y la produccin de films nacionales, Por qu stas tiene tan poca audiencia? Nuestra hiptesis entonces es la siguiente: 4

El nivel de audiencia nacional se debe, en parte, a la concentrada produccin de documentales

CONCENTRACIN DE GNEROS
Concentracin de
DOCUMENTAL Y DRAMA

pelculas segn gnero.

4% 5%

3% 4%

2%

2%

1% 1% 1% 1% 1% 1%

COMEDIA

COMEDIA ROMANTICA
DRAMA - COMEDIA ANIMACION THRILLER CORTOMETRAJE POLICIAL MUSICAL SUSPENSO

CIENCIA FICCION

Grafico 7

9%

DOCUMENTAL DRAMA 65%

TERROR AVENTURA ACCION

El grafico 7 muestra que ms de la mitad de los films producidos son documentales y el resto se divide en diversos gneros de ficcin. Segn la pgina del INCAA: Hay distintos tipos de SUBSIDIOS: De SALA: Este subsidio puede clasificarse en inters especial o inters simple. Las pelculas de inters especial, son aquellas que reflejen valores morales, sociales, educativos o nacionales de relevancia, las consagradas al pblico infantil y las que con un contenido temtico de inters suficiente, su resolucin alcance indudable jerarqua artstica. Estas pelculas recibirn un subsidio equivalente al 100% de la recaudacin de la taquilla hasta alcanzar el costo de un film nacional de presupuesto medio ($1.250.000) y luego, un subsidio equivalente al 70% de la recaudacin, hasta alcanzar $250.000 adicionales. El tope mximo que estas pelculas pueden percibir es $1.500.000. Las pelculas denominadas de inters simple, reciben un subsidio equivalente al 70% de la recaudacin de la taquilla hasta cubrir el costo de un film nacional de presupuesto medio ($1.250.000), el cual es el tope mximo para este tipo de pelculas. En ninguno de los 2 casos, la suma mxima a otorgar puede superar el costo definitivo reconocido por el INCAA.

Segn el prrafo citado, este da a entender que se subsidia ms aquellas pelculas cuyo contenido se refleje el valor moral, social, educativo, o nacionales, como es el caso de los documentales. 5

2008 2009 2010 2011 2012 TOTAL

ANIMACION 3 3 2 6 3 17

TOP 10 DE TAQUILLA PELICULAS EXTRANJERAS POR GENERO CIENCIA COMEDIA ACCION COMEDIA AVENTURA SUSPENSO POLICIAL FICCION ROMANTICA 1 2 3 1 0 0 0 1 1 2 0 1 1 1 1 1 3 0 0 2 1 1 0 2 0 0 1 0 3 1 1 0 1 0 1 7 5 11 1 2 4 3

Grafico 8

2008 2009 2010 2011 2012 TOTAL

ANIMACION ACCION COMEDIA 1 1 2 1 0 1 3 0 2 1 0 3 0 0 3 6 1 11

TOP 10 DE TAQUILLA PELICULAS NACIONALES POR GENERO CIENCIA COMEDIA AVENTURA SUSPENSO POLICIAL FICCION ROMANTICA MUSICAL DRAMA THRILLER TERROR DOC 1 0 0 0 2 1 2 0 0 0 0 1 0 3 0 2 2 0 0 2 1 0 0 0 2 0 0 1 0 0 0 1 0 3 0 1 0 0 1 0 3 0 1 1 0 2 2 3 0 9 1 10 3 1

De esta manera podemos llegar a una posible respuesta en cuanto el porqu de repetir los mismos gneros a la hora de producir un film. Ahora bien, el hecho de que se produzcan documentales en mayor medida, Repercute en la audiencia? Podemos decir que la mayor cantidad de salas del pas son extranjeras, y que las pelculas que ms se venden son las de animacin, accin, y comedias. El grfico 8 muestra cuales son las pelculas ms taquilleras tanto nacionales como extranjeras.

CONCLUSIN: Con el presente trabajo buscamos demostrar ms all de los factores, que la baja audiencia del cine nacional tiene que ver con la produccin de gneros poco comerciales como los documentales. Nuestra hiptesis fue corroborada teniendo en cuenta que de las pelculas ms taquilleras de los ltimos aos pertenecen a la animacin (17), siguindoles las de aventura (11) y la en la produccin nacional prevalece sobre el resto el gnero documental y drama, que son los gneros menos taquilleros a nivel general (sin distincin de nacionalidad). Argentina tiene como porcentaje de produccin de animacin del 4% y de aventura menos del 1%.

DIVISIN DE ROLES El grupo est conformado por Alejandra Vilela, Mariano Saavedra, Johana Yoli y Sabrina Valenzuela, todo el grupo trabajo en conexin y formando un buen equipo de trabajo. Nos reunimos en varias ocasiones de forma personal y va chat. Armamos un grupo de Facebook para subir la informacin a medida que cada integrante recolectaba la misma. Todos armamos grficos y seleccionamos los ms originales o menos simples. En los casos en que nos dividimos la bsqueda de informacin siempre se colabor dejando de existir tareas particulares en esta rea. Las tareas donde hubo principal separacin de roles son las siguientes: 6

Alejandra Vilela se encarg en la primera entrega de la redaccin del formato en Word. Form parte de la recoleccin de datos en todo el trabajo y de la redaccin de la entrega final. Johanna Yoli se encarg de la recoleccin de datos a lo largo del trabajo y de la visualizacin: concret el archivo en el programa Prezi en la segunda entrega (set de datos) y en el trabajo final. Mariano Saavedra se encarg de la recoleccin de datos a lo largo del trabajo y exclusivamente de la informacin sobre gneros (informacin principal del trabajo) y su anlisis. Sabrina Valenzuela se encarg de la visualizacin de la primera entrega del trabajo, de la recoleccin de datos y del archivo Word de la ltima entrega.