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PREVI CHICHA:

ARCHITECTURE POPULAIRE DANS LA VILLE DES ARCHITECTES

SOMMAIRE
INTRODUCTION 1 LA CULTURE CHICHA ET SA PLACE DANS LIMA DES ANNES 60
08 14 20 28 03

1.1 Une culture qui dmocratise la ville 1.2 Laffiche chicha: Premir expresion de la esthtique chicha 1.3 Lima dans les annes 60 et lenjeu des bidonvilles 1.4 Lespace public populaire et les usages urbains chicha 2 PREVI: UNE EXPERIENCE SOCIALE CONSTRUIT DANS LE TEMPS

2.1 Antcdents et conception gnrale 2.2 Caractristiques du plan gnral pour PREVI-PP1 2.3 Organisation de lespace publique et des equipements 2.4 Cas dtude 2.5 Reflexion et comparatif 3 LA MAISON PROGRESSIVE LIMAGE DE LIDENTIT POPULAIRE

40 42

44 50 76

3.1 Les besoins et usages, gnrateurs de larchitecture populaire 3.2 lments esthtiques/fonctionnels 3.3 lments de support pour la transformation 4 LURBANISME BASSE HAUTEUR - HAUTE DENSIT ET LE LOGEMENT PROGRESSIF DANS LE LIMA DAUJOURDHUI

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84 94

3.1 Regard prospectif 3.2 Reflexion finale BIBLIOGRAPHIE

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INTRODUCTION

Ce travail est n de lintrt de faire une tude prospective du rle de lhabitant comme vritable acteur dans le dveloppement de la ville de Lima, au Prou. Il propose une rflexion sur la place de larchitecte lintrieur de ces logiques urbaines hors-systme. tant ns dans une quartier populaire en voie de consolidation urbaine, lesthtique et le caractre de larchitecture populaire ont fait partie de la manire dont jai vcu et peru la ville depuis mon naissance. Cest cette identit constructive, cette image et ce caractre de ville en mutation constante, conjointement aux usages dans lespace public propres aux groupes humains populaires et au fort hritage andin qui ont construit en moi une identit urbaine loigne des paradigmes diffuss par mon cole darchitecture dorigine. Faire cette recherche constitue finalement pour moi une envie personnelle de rflchir sur le rle social de larchitecte et de lurbanisme Lima, quelle est la ville quon envisage et quon est en train de construire ? Avec larchitecture populaire Lima comme problmatique de base, ce mmoire cible la comprhension de la relation entre larchitecture planifie et non planifie en utilisant le quartier exprimental PREVI comme cas dtude. Une grande importance la culture populaire urbaine, reprsente au Prou par la culture Chicha , sera donne afin de construire une base thorique ncessaire pour la comprhension de cette manire de faire larchitecture et la ville trange pour larchitecte et trangre au mtier darchitecte. Lorigine de la culture Chicha remonte au Lima des annes 60, o dans un premier temps, unsyncrtisme des identits andines au caractre compltement rural est entr en contact avec lespace et les dynamiques de la ville. Cela a gnr des transformations dans la socit et dans la morphologie de la ville de Lima. Dans cet nouvelleralit culturelle et humaine qui tait en train de prendre forme, une typologie durbanisationdiffrente celles djexistantesprenaitplace: la barriada (le bidonville). Cette typologie changera compltement le visage de la ville historique de Lima, aristocrate et crole1 qui connatra son terme pendant la premire moiti duXXmesicle.
1

La signification de crolecomme on lutilise en amerique du sud : communaut hispanique ne hors dEspagne, les blancs en amerique du sud).

Pendant les annes 60, Lima est arriv au taux de croissance de population la plus haut de son histoire : 5,5 % par an. Le projetexprimentaldelogement (PREVI)a tconu comme une rponse au manque important de logements gnr et lexpansion de la ville informelle. Previ sera une exprience de logement social progressive sans prcdents qui mettra en uvre les propositions de 13 des architectes les plus importants du mondeintressspar laproblmatiquedu logement social. 45 ans aprs sa construction, PREVI est totalement mconnaissable. Dans ce quartier, toutes les expressions de lesthtique architecturale chicha et les lments constructifs qui permettent son existence, sontprsents : une palettede couleurs trs htrognes qui met en vidence lappartenance de lespace, des escaliers en faade qui transforment les logements individuels en logements collectifs, des jeux de toitures qui gardent une mmoire andine malgr labsence des pluies Lima, des compositions des ouvertures aux gomtries diffrentes qui montrent diffrentes tapes dans la construction du logement, etc. PREVI a montr lchelle dun quartier lvolution dune ville dans le territoire en suivant de manire radicale les besoins, dsirs et envies des trois gnrations dhabitants qui ont vcu dans ce quartier. Paralllement, les bidonvilles ont commenc leur processus durbanisation jusqu devenir de vraies parties consolides de la mtropole la fin du XXme sicle. Cest dans ce parallle que lon voit que larchitecture populaire est prsente dans cette urbanisation gre par lEtat ainsi que dans les urbanisations autogres par les migrants et leurs descendants. Cemmoirece propose didentifier et de classer les lments caractristiques de cette architecture Chicha, qui par son caractre mutant et sonesthtique Kitsch na jamais t assimile par larchitecture pruvienne. Aprs plus de 30 ans de ladfinition de la culture Chicha dans limaginaire limnien, on commence voir maintenant et grand vitesse une revalorisation desicnes, images, lments, sons et armes qui composent les espaces urbainscaractristiquesde ce Lima populaire. Tout ce qui est Chicha dans lactualit est la mode, la musique scoute mme dans les botes les pluslitistes de la capitale, les ralisateurs montrent dans leurs films des visages du Lima populaire normalement cachs, lesthtique de laffiche Chicha avec ses couleurs fluorescentes et ses polices exotiques est sujet dtude pour les artistes graphiques, desdessinateurs, des crateurs de mode, designers, publicistes et autres personnalits reconnues qui ont toujours t chargs dedfinirce qui fait partie ou non de la culture de llite.

Les seulesexpressionsde la culturepruviennequi sont restes en dehors de ce mouvement de revendication de la culture populaire sont lalittratureet la architecture. La dernire encore plus restrictive et litiste que la littrature, en restant trs acadmique. Larchitecture pruvienne a toujours regard vers lextrieur au lieu de rflchir sur sa propre ralit. Larchitecture pruvienne na jamais vraiment russi trouver une identit locale et rpondre aux particularits de la socit pour laquelle larchitecte pruvien travaille. Larchitecture populaire est peut-tre lexpression la plus sincre de lidentit constructive pruvienne. Elle est un reflet de notre socit informelle mais toujours entreprenante. Peut-on trouver des rponses pour lavenir de notre ville lintrieur des logiques propres de larchitecture et lurbanisme populaires? Ce mmoire a comme objectif de mettre en valeur les lments composant lesthtique et lidentit constructive populaire retrouves au sein du quartier exprimental PREVI. Cest dans cet espace urbain de tension entre larchitecture planifie et non planifie que lon peut trouver un point de dpart pour le dbat sur le rle de larchitecte dans une ville plus inclusive et durable. Lima au 2013 est une ville compltement diffrente du Lima des annes 60. Le dveloppement de la ville a t remis entre les mains des habitants et des investisseurs privs. A cause de a, le rle de ltat sest rduit donner une cohrence au collage produit par les activits des ces deux acteurs. La dernire partie de ce mmoire sert de rflexion sur les possibilits du logement progressif comme une des diverses rponses aux problmatiques des villes latino-amricaines, en prenant en compte divers projets et propositions mis en place dans la rgion. Y a-t-il encore de la place pour lurbanisme basse hauteur - haute densit et le logement progressif dans lavenir de nos villes?

1. LA CULTURE CHICHA ET SA PLACE DANS LIMA DES ANNES 60

1.1 ORIGINE ET DFINITION


UNE CULTURE QUI DEMOCRATISE LA VILLE
Pour dfinir la culture chicha, il est possible de sappuyer sur la rflexion du sociologue Arturo Quispe Lzaro1. La Culture chicha est le syncrtisme culturel des diffrentes expressions humaines au caractre rural de lintrieur du pays runis pour la premire fois Lima en milieu urbain. Donc, le Chicha est un phnomne la fois socioculturel et urbain. La dfinition du Chicha nest pas claire en tant que domaine culturel, en raison des regards varis que portent les habitants sur elle. Elle reprsente une identit et un hritage mais aussi la pauvret, le chaos, la spontanit et la violence. On peut identifier cette pluralit des apprciations en regardant la dfinition officielle du Chicha telle quelle est utilise au Prou:

Chicha. (De la voix aborigne du Panama chichab, mas). 1. f. Boisson alcoolique obtenue partir la fermentation du mas dans de leau sucre (...) 5. f. Prou U. En apposition pour parler de nimporte quelle manifestation culturelle dorigine occidentale interprte et dveloppe par des immigrs andins dans les grandes villes comme Lima. Culture chicha, musique chicha. 6. f. Le Prou U. En apposition pour parler de toute activit peu srieuse, de mauvais got et de basse qualit.2
La culture chicha est pluridimensionelle; ses trois dimensions les plus importantes ont une forte prsence urbaine et sont lies aux usages propres des ses habitants: - Une dimension sthtique et culturelle, avec des couleurs criardes, le mlange des gastronomies, des traditions et cultures, etc. Tout cela est considr pendant les 50 dernires annes comme kitsch par les canons acadmiques. - Une dimension structurale, car elle est caractrise par le caractre informel, la saturation et le pandmonium, comme consquence de son caractre auto-gr.
1 QUISPE LZARO Arturo, La Cultura Chicha en el Per, Revista construyendo nuestra interculturalidadAo1. N1. Mayo 2004. Lima-Per 2 REAL ACADEMIA ESPAOLA, Diccionario de la lengua espaola (22.a ed.). (2001) Comme vu en http://www.rae.es/rae.html

- Finalement une dimension thique, caractrise par la flexibilit des normes et des valeurs, labsence de scrupules, un modus vivendi hors-normes, etc. Ces diffrents dimensions caractrisaient une manire particulire dhabiter en ville, inconnue des anciens habitants de Lima. Pour comprendre la culture de ses nouveaux habitants, il est ncessaire de dfinir lindividu chicha. Le sociologue Javier Garvich1 nous propose une srie de caractristiques de base de cet individu : -tre fils ou petit-fils des migrants de la campagne la ville -tre n dans le bidonville et y habiter -Grandir dans un environnement culturelle de caractre andin. -Avoir un mtier de type strictement urbain -Faire partie jusqu la fin de son adolescence des niveaux socio-conomiques C et D. Il convient de souligner, dans la rflexion du sociologue Javier Garvich, le fait que lindividu Chicha nest pas un individu migrant, il est le produit dune gnration ne Lima lintrieur dun foyer culturellement andin-rural, mais toujours expos aux phnomnes urbains propres la capitale. Lindividu chicha ntait pas un paysan, il travaillait dans la ville. En revanche, il tait loin dtre comme les citadins de la ville traditionnelle de Lima qui gardaient encore lhritage dune ville trs aristocratique.

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LA CULTURE CHICHA ET SA PLACE DANS LA LIMA DES ANNES 60

1 GARVISH JAVIER, El carcter chicha en la cultura peruana contempornea, Lima, septiembre 2006

Lintgration (ou labsence dintgration) de ce groupe humain dans la socit traditionnelle na dfini quune transformation sociale et culturelle de cette socit, elle a inclus aussi une transformation de la morphologie de la capitale pruvienne. Il faut prendre en considration la classification superficielle (mais assez efficace pour la comprhension globale des tapes de lvolution de Lima) propose par Manuel Rivero1 qui est la suivante : -Lima 1.0 ou la Lima des rois (La ville de tradition coloniale) -Lima 2.0 ou la ville jardin (Ltape du dveloppement hors-murs) -Lima 3.0 ou la ville rate (Dveloppement actuel sans cohrence territoriale)

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Carte montrant la relation entre Lima 2.0 (en noir) et Lima 3.0 (en gris) (source: Barrios Omar, rfrence: Carte dvolution de Lima, DNU, 2010)

On peut placer lapparition de lindividu chicha entre Lima 2.0 et Lima 3.0. En fait, ce groupe humain est la cause de la transformation de la ville qui a exist avant 1961. Dans les 50 dernires annes, Lima a multipli sa densit et surface de manire exponentielle. Aujourdhui, 70 % de la population de Lima est dorigine migrante. Il

1 DE RIVERO Manuel, BECERRA Cesar, PUENTE ARNAO Fernando, Lima 3.0: Research on metropolitan Lima, Lima, Septembre, 2004

est donc impossible de parler de la mme ville. Pour Manuel de Rivero, Lima es une ville jeune denviron 40 ans, produit de lincapacit du gouvernement de planifier une ville pour les millions de migrants qui sont arrivs ds le dbut des annes 50 une vitesse incontrlable. Ainsi donc, la conclusion que lon doit tireer, cest que Lima est maintenant 70 % Chicha, et de ce fait, 70 % nouvelle et 70 % populaire. Les traces du Lima davant les annes 60 sont en train de disparatre. Plusieurs sociologues dfinissent la culture chicha comme un phnomne migratoire. Pour Quispe, et autres enthousiastes, la culture chicha est actuellement un phnomne collectif et partag par tous les Limniens (migrants et originaires de la mme faon). Cette culture reprsente le premier signe de la construction dune identit urbaine propre tous les habitants de la socit limnienne. physiques et socioculturels. Ainsi il est important de faire attention ne pas faire de cette approche, un modle ferm, applicable de manire uniforme, qui cloisonne et empche de raliser des insertions contextuelles qui proposent de vritables solutions aux questionnements contemporains.

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LA CULTURE CHICHA ET SA PLACE DANS LA LIMA DES ANNES 60

LE RLE DE LA MUSIQUE
Lintgration socioculturelle des diffrentes cultures au sein des bidonvilles de Lima ntait un processus ni rapide ni facile. Malgr le fait de partager une culture andine, les groupes humains provenant des diffrentes parties des Andes pruviennes avaient leurs propres murs et traditions. Cest avec la cumbia andine (la combinaison de la cumbia trs la mode dans la capitale, et le huayno, chant et musique typique de la tradition andine) que lon entend pour la premire fois le concept de Musique Chicha et naturellement aussi Culture Chicha. Cest grce la cration dun nouvel lment culturel, qui pouvait tre partag pars tous de manire gale, que la cration dune identit collective est devenue possible. Le discours de lindividu chicha est port dans les paroles des chansons qui caractrisent le ressentir de cette population qui sort du statut marginal pour appartenir aux dynamiques de la socit limnienne actuelle. On prend par exemple un extrait des paroles de la chanson Je suis de la campagne (yo soy provinciano)1 du musicien Chacaln. Cette icne de la musique chicha est ne et a vcu dans le Cerro San Cosme, une colline o sest tabli le premier bidonville massif de lhistoire de la ville de Lima.
1 NUEVA CREMA, Soy

Provinciano, Lima (1980)

Je suis un gamin de la campagne, je me rveille trs tt pour partir avec mes frres... ayayay! Partir travailler. Je nai ni pre ni mre, ni chien pour maboyer. Je nai que lespoir... ayayay! Lespoir davancer. Je cherche une nouvelle vie dans cette ville .. ah ah!
Avec ce genre de paroles, la musique chicha cr une identit collective de lutte pour progresser. Cette identit partage tait plus forte que les individualits de chaque communaut. En mme temps, elle parlait aussi des nouveaux usages urbains propres aux activits informelles dans la rue et les espaces publiques. Les diffrentes thmatiques de la musique Chicha forment un rpertoire des manires que les nouveaux habitants de Lima avaient pour utiliser la rue pour le commerce, la restauration, les loisirs, la foi et le sport. lheure actuelle, la musique chicha est devenue un type de musique qui dmocratise la culture, grce a son introduction dans les diverses strates de la socit, mme dans la strate la plus haute (A). Dsormais, elle nest plus une expression culturelle particulire des strates C, D et E. Le sociologue Wilfredo Hurtado1 dans son livre La musique Chicha et la jeunesse daujourdhui dit :

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La chicha reprsente le renforcement et lexpansion des expressions musicales andines dans les villes. Elle reflte la prsence de la culture andine dans les espaces urbains et leur donne une puissance en raison du rle renouvel comme outil de la formation dune identit nationale dans la lutte pour la dmocratisation efficace de notre socit (1997 : 5).
Avec la cration dune culture musicale partage par tous les nouveaux habitants, la cration dune esthtique propre ce groupement de cultures est apparue pour communiquer et faire la publicit des vnements de rencontre lis ce genre musical. Cest au travers de laffiche que la culture chicha a montr sa premire expression graphique.

Illustration de Chacalon sur la colline San Cosme (Source: Inconnu) Photo de la colline San Cosme La Victoria (Source: Vinagrillo)
1 1994 HURTADO Wilfredo, La musica y la juventud de hoy: Los hijos e la Chicha, Lima,

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1.2 LAFFICHE CHICHA : PREMIRE EXPRESION DE LESTHTIQUE CHICHA


ORIGINE ET CARACTRISTIQUES
mesure que la musique chicha devenait un vritable phnomne culturel dans les bidonvilles, les affiches utilises pour faire la publicit des vnements en rapport avec ce nouveau genre musical ont envahi les rues de la capitale. Cest le premier moyen par lequel la culture chicha est apparue dans des espaces de la capitale qui nappartenaient pas la classe populaire.

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Photo dune broderie Huanca et dune affiche Chicha (source: Chichopolis)

Laffiche est devenue un signe incontournable de la prsencedun nouveau groupe humain dans la ville. Cest avec sonchromatisme radical, ses polices exotiques et sa reproduction massive que cette affiche a donn une image propre ce groupe humain encore mconnu par les autres. Vu que laffiche chicha comme sujet dtude de la publicit et lart est une thmatique rcente, les traces de ses origines et sa consolidation comme langage graphique sont encore en dbat. Lextrait suivant dun article de Vadim Vidal1, nous parle du Clan Urcuhuranga, le plus grand reprsentant de laffiche chicha et plus particulirement des mthodes artisanales de fabrication de laffiche et de lorigine de sa palette chromatique.

Ils ne sont pas les seuls, ni les premiers, mais ils sont les vrais responsables du style caractristique des affiches Chicha quon connat aujourdhui. Compos de Fortunato et ses fils Elliot et Edison, le clan Urcuhuranga

VIDAL Vadim, Chicha design, Revue Paula, Santiago, 2010

fait de manire artisanale des affiches depuis 20 ans. Dabord ils dessinent, aprs ils font le dcoupage (avec un cutter des contours des lettres), ensuite ils remplissent les contours avec de la peinture noire, aprs ils peignent les surfaces et, finalement, ils laissent scher les affiches dans leur atelier du kilomtre 13 de lautoroute centrale du Prou. Ils utilisent toujours les mme couleurs: jaune, orange, vert, et magenta. Les fils disent que les couleurs font partie de lhritage des broderies et textiles huanca, la culture des Andes du Prou. La version pragmatique de lorigine indique qu la fin des annes 80, quand les affiches chicha sont apparues, la peinture fluorescente tait la moins chre
partir de ce quindique Fortunato Urcuhuranga, lorigine de lesthtique de laffiche chicha se trouve dans les broderies Huancas, savoir-faire originaire de Huancayo, ville des Andes centrales pruviennes. Ces broderies sont caractrises par lutilisation des diverses fibres de coton teint de couleurs fluorescentes et trs vives voquant les couleurs des lments de la nature (le ciel, les clairs, le feu et des lments vgtaux typiques), toujours en contraste avec un fond de toile noir. Une autre caractristique propre ce textile est la densit des lments et formes de nature florale ou animale. Les textiles Huancas peuvent devenir trs complexes et contrairement aux autres traditions textiles des Andes pruviennes, ils ne conoivent pas despaces vides dans leurs dessins. Laffiche chicha interprte la palette chromatique andine et le horror vacui, lhorreur du vide caractristique de cette tradition textile, afin de crer un lment urbain qui mlange lhritage et les logiques publicitaires contemporaines. Les cultures andines ont des moyens communicatifs par tradition exclusivement oraux. Lapparition de laffiche comme nouveau systme de communication hybride (texte + image) a permis de crer un langage visuel qui sort de la nature purement dcorative de limaginaire andin, pour introduire lutilisation de limage dans les arts appliqus et finalement confrer une fonction un lment esthtique.

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LA CULTURE CHICHA ET SA PLACE DANS LA LIMA DES ANNES 60

LA DIMENSION URBAINE ET COMMUNICATIVE DE LAFFICHE


Sa fabrication artisanale et les bas prix de production lui ont permis de se multiplier dans les rues les plus transites de la capitale. Son apparition dans les tous les types de surfaces verticales trouvables dans la rue ont chang la fonction des faades et lments de privatisation dans la ville. Des coins des intersections des avenues les plus frquentes sont caractriss par les faades de btiments remplis avec des versions grande chelle de ces affiches. Laffiche change lusage de la faade rsidentielle et son rle dans limage de la ville. Pour lartiste et publiciste Sandro Ventura1, laffiche ntait pas quune solution conomique pour la publicit des vnements chicha, elle fait partie des stratgies publicitaires en dehors de la radio, la tlvision et les journaux. Pour le publiciste, ctait une manire damener dans la rue un moyen de communication diffrent mais avec le mme degr defficacit que la publicit traditionnelle. Dans notre pays la rue nappartient pas tout le monde, la rue nappartient personne, cest la phrase au moyen de laquelle il qualifie lespace public de la ville de Lima, ce qui se rapporte lenjeu dappropriation qua gagn cette population par le biais dles affiches.

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Photo ds linterieur du transport public Lima (source: Chichapolis)

Laffiche chicha est devenue le sujet dtude des diffrents publicistes et illustrateurs. Sandro Ventura et Natalia Iguiez, membres de Laperrera intresss dans les arts graphiques et la publicit, revendiquent galement limportance de laffiche :

1 COLECTIVO LA PERRERA, Afichismo callejero y publicidad popular: La experiencia de La Perrera, Lima

Cette affiche a gnr de nouvelles formes de communication lintrieur dun cercle culturel migrant, cholo, nergiquement charg des lments traditionnels et contemporains.1 Affichismo callejero y publicidad popular, de Sandro Ventura y Natalia Iguiez. Cest avec cette interprtation des lments allgoriques qui font partie de lhritage andin et rural, et la mise en place dun systme communicatif propre une culture compltement urbaine que lon peut comprendre la cration de lesthtique populaire. Mme si laffiche chicha cible stratgiquement la collectivit migrante, son pouvoir persuasif cherche aussi la reconnaissance de ce groupe humain au sein de la socit actuelle. Trente ans aprs son apparition, le graphisme chicha est devenu finalement un patrimoine culturel accept par des artistes, graphistes et spcialistes de la publicit au Prou. Elle est, au contraire de larchitecture chicha, un langage esthtique accept comme partie de la culture urbaine limnienne.

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LA CULTURE CHICHA ET SA PLACE DANS LA LIMA DES ANNES 60

Photo edit, des affiches sur le Puente Nuevo (source: Barrios Omar) Page suivant, Photos du processus de ralisation des affiches (source: El equipo plastico)
1 COLECTIVO LA PERRERA, Afichismo callejero y publicidad popular: La experiencia de La Perrera, Lima

1.2 LIMA DANS LES ANNES 60 ET LENJEU DES BIDONVILLES


LA DFINTION DE LA PROBLEMATIQUE DES BIDONVILLES
La consolidation de la culture chicha est un phnomne social parallle a un autre au caractre urbain : lapparition des barriadas. Ces dernires relvent dune typologie durbanisation populaire au caractre diffrent de celles dj existantes dans la capitale. Selon le Programme des Nations Unies pour les tablissements humains (UN-HABITAT) les bidonvilles sont dfinis comme Une zone urbaine trs densment peuple, caractrise par un habitat infrieur aux normes et misrable. cette dfinition, lUN-HABITAT ajoutera une dimension plus physique et lgale la dfinition en adoptant officiellement au sommet des Nations unies de Nairobi en 2002 les contraintes suivantes : laccs inadquat leau potable, laccs inadquat lassainissement et aux autres infrastructures, la mauvaise qualit des logements, le surpeuplement, et le statut prcaire de la rsidence.1

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Ex-barriada Lima en terrain en pente (source: igo Sanchiz)


1 THE MERRIAM-WEBSTER DICTIONARY, Merriam-Webster Inc., cit par UN-Habitat, The Challenge of slums, op. cit., p.8), 1994

Cette dfinition donne par lUN-HABITAT est bien sr synthtique et ne considre pas las particularits de chaque type de bidonvilles: barriadas, favelas ou townships. De plus, les caractristiques de ces espaces ont aussi une forte relation avec la politique de la ville de chaque pays, de faon que le statut de bidonville lintrieur dune mtropole peut changer dun pays lautre. Lima, ds lapparition des bidonvilles, plusieurs urbanistes et architectes ont souhait dfinir, classer et qualifier les bidonvilles. Lurbaniste Willy Ludea, spcialiste en histoire du dveloppement de la ville de Lima, explique dans son article Ciudad y patrones de asentamiento ( La ville et des modles dtablissement )1 les diverses approches quont eu les spcialistes sur la problmatique des bidonvilles. On trouve une premire tape reprsente par les recherches de lONPU (1949), la classification du sociologue urbain Matos Mar (1955), la proposition du gographe John P. Cole (1957) et la proposition typologique du PLANDEMET (1967). Ces premires dfinitions et qualifications des bidonvilles ont t utilises comme critres propres ltude des villes planifies, en ajoutant dautres critres comme la topographie ou le type doccupation. Ils offrent finalement des rflexions trs superficielles de la problmatique. Aprs cette premire tape plutt constitutive de la problmatique de base, les proposions suivantes ont considr de nouveaux critres mesure que la complexit de la problmatique des bidonvilles devenait plus vidente.

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LA CULTURE CHICHA ET SA PLACE DANS LA LIMA DES ANNES 60

Barriada Lima en terrain dcouvert (source: wikimedia)

LUDEA Wiley, Ciudad y patrones de asentamiento, Revue Eure, Santiago (2006)

LES BIDONVILLES DANS LHISTOIRE DE LA VILLE DE LIMA Les premiers cas isols des bidonvilles dans la capitale datent de 1918 et 1923. Aprs le tremblement de terre de lanne 1940 et la destruction du Callao et dune grande partie de Lima, le gouvernement a propos le premier bidonville massif de la ville (Barriada 27 de Octubre , 1948-156). Mme si cest un cas particulier, cette dmarche du gouvernement du Prsident et Gnral Manuel Odria a t la premire apprciation du bidonville comme systme alternatif du dveloppement urbain. Pendant cette tape qui finira en 1961, on considre en se appuyant sur la rflexion de Gnther et Fernandez de Cordova1, trois tendances dextension non conventionnelle ou tablissement des bidonvilles : - Une premier, vers le centre de la ville, prs des secteurs populaires et autour des nuds commerciaux comme le mercado mayorista de Lima (March de gros de Lima). - Une deuxime, vers les marges de lancienne ville, sur les rives du fleuve Rimac et spcialement vers lEst, o se dveloppera une forte activit industrielle et la prsence des commerces, attractifs pour les ouvriers et les migrants. - Finalement une troisime vers le Sud, le Nord et lEst de la vile, en dehors du primtre urbain et loign des centres dactivit conomique. Ltat, pendant ces priodes, a cherch promouvoir cette dernire tendance dtablissements, dans le but dloigner la prsence migrante des parties consolides de la ville, en continuant a chercher le dveloppement du triangle, base de la ville habite dans sa majeure partie par une population de classe moyenne et haute. La politique de la ville du gouvernement de Manuel Prado (1965-1962) a considr la problmatique des bidonvilles tout simplement comme un problme li lusage du sol. En 1961, la Ley orgnica de Barrios marginales ou Ley de barriadas ( Loi organique des quartiers marginaux , ou Loi des bidonvilles ) sera mise en place, comme rponse aux phnomnes urbains rencontrs Lima ainsi qu la multiplication des bidonvilles linterieur du pays.

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1 FERNANDEZ DE CORDOVA, BOGDANOVICH? MOSCHELLA, Los sectores segregados perifricos, son los nuevos espacios para el desarrollo urbano en Lima metropolitana? , CIAC, PUCP, Lima (2009)

Gauche Photo du president Manuel Prado Ugarteche (source: wikimedia) Photo du president Manuel Prado Ugarteche (source: wikimedia)

Cette loi, qui avait la prtention de comprendre intgralement lenjeu des bidonvilles dans le dveloppement de la ville a rencontr plusieurs problmes, surtout lis son application et son interprtation ainsi quaux intrts particuliers des groupes de pouvoir. partir de cette loi et comme produit des divers dbats autours des bidonvilles, plusieurs rponses ont t proposes pour remplacer les bidonvilles: Projets de villes satellites, urbanisations populaires et des bidonvilles avec des statuts spcifiques. (parmi ces propositions, on peut trouver PREVI, sujet dtude de ce mmoire). La mise en place de ces propositions nont pas atteint leurs objectifs initiaux. La rponse finale du gouvernement et la politique suivie par tous les gouvernements ultrieurs ont t de laisser toutes les responsabilits de dveloppement aux habitants des bidonvilles, en affirmant et acceptant les bidonvilles comme des modles dextension urbaine pour des populations aux ressources basses. Fernandez de Cordova illustre le rle du gouvernement ds ce moment dans la politique de la ville comme un organisme passif. Le rle de ltat tait rduit la reconnaissance lgale des nouveaux espaces urbains informels et la mise en place des services dassainissement urbain, et ce, dans lindiffrence du gouvernement tel point que la ville daujourdhui sest dveloppe frntiquement et sans cohrence. Depuis un point de vu social, la socit traditionnelle de Lima na jamais russi accueillir et considrer les bidonvilles comme partie de la mtropole, mme quand fin des annes 80, 70% de Lima taient constitus de quartiers populaires auto-gres. Dans larticle Lenfer Lima, on peut reconnatre avec clart limage mentale que les limniens des 60 avaient des bidonvilles.

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LA CULTURE CHICHA ET SA PLACE DANS LA LIMA DES ANNES 60

Le bidonville offense tout. Il offense la vue, il offense lodorat et il offense lecur. Cest un immonde bordel o la vie humaine se prostitue chaque jour et il est, en vrai, la poutre dans lil de tous le limniens1
Cest avec ce mme regard ngatif sur les bidonvilles quavaient les habitants du Lima traditionnel quont t qualifies toutes les expressions culturelles propres aux habitants de ces espaces oublis de la ville. LOGIQUES DTABLISEMENT DES BIDONVILLES LIMA Pour la comprhension des logiques dtablissement des bidonvilles Lima, on sappuiera sur le schma comparatif des squences des oprations pour la formation des quartiers propos par lurbaniste Wiley Ludea2. Ludea schmatise le droulement des actions des trois acteurs du dveloppement de Lima: ltat, les investisseurs privs et la population (marginale). Les tapes cruciales dans la cration et ralisation dun quartier (planification, parcellisation, amnagements, construction et occupation) ont des squences diffrentes selon lacteur considr. Cette comparaison est importante pour comprendre la logique de dveloppement de PREVI, un cas trs particulier durbanisme promu par ltat. Ce qui devient vident premire vue, cest le placement de loccupation et laction dhabiter le logement. Lurbanisme des bidonvilles montre une squence inverse. Lhabitant arrive dans le territoire et loccupe et y habite ds le dbut de la squence. En mme temps, la premire tape de lurbanisme reprsente par ltat, la reconnaissance lgale , est la dernire tape dans le modle durbanisme des bidonvilles. Par rapport au dveloppement intermdiaire, le cas de lurbanisme dtat se diffrencie par sa linarit, contrairement lurbanisme des bidonvilles, o les diffrentes tapes ont lieu presque paralllement. Le quartier typique est une ville remplir o lusager arrive seulement pour occuper larchitecture, lespace est dj dfini. Dans les bidonvilles, les processus sont simultans, lurbanisation et la construction du territoire ont lieu en mme temps, les habitants de cette ville transforment lespace, tandis que lespace conditionne la vie.

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CARETAS, Infierno en Lima Caretas N 195, avril 1960, p. 27

2 LUDEA URQUIZO, Wiley. Ciudad y patrones de asentamiento. Estructura urbana y tipologizacin para el caso de Lima.

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LA CULTURE CHICHA ET SA PLACE DANS LA LIMA DES ANNES 60

Schma comparatif sur les sequences de cration de quartiers par acteurs (source: Wiley Ludea, traduction et edition: Barrios Omar)

Schmas de gense de la ville planifi (en haut) et la ville non planifi (en bas) (source: Elia Sez Giraldez)

Par rapport la morphologie de la ville comme produit du processus durbanisation, le cas de lurbanisme des bidonvilles est trs fortement li au rle de chaque individu dans le temps. Lillustration de Habraken1 sur la consolidation des rues grce la densification du tissu de logements, fait le portrait de cet urbanisme dfini dans le temps. Le schma propos par Saez, montre galement la comparaison des squences dcrites dans le schma de Wiley Ludea dune manire graphique.

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Consolidation de la rue par densification du tissu (source: Habraken)

Dans lurbanisme des bidonvilles, la parcellarisation existe lorigine, mais la construction des maisons, de linfrastructure, le conditionnement du terrain et la dfinition des usages sont des processus simultans et qui ont une rpercussion sur les autres. Les usages sont placs en relation avec les besoins des usagers et la construction des logements gnre de nouvelles formes dinteraction avec lespace qui le formalisent et consolident.

Bidonville Lima, en processus de dveloppement (source: Matos)


1 HABRAKEN, N. John. The structure of the ordinary: form and control in the built environment. Cambridge, London, MIT Press. 1998

Cest finalement la rencontre entre deux variables, la variable sociale et la variable temporelle qui transforme lespace de la ville et donne origine aux espaces urbains propres la ville spontane. Cette configuration a ses forces et faiblesses. Pour Sez Giraldez, Garca Caldern et Roch Pea, le dveloppement progressif et spontan de la ville utilisant le logement comme vraie cellule et composante du tissu urbain montre les particularits suivantes qui peuvent enrichir notre ville: chelle humaine : la ville est dfinie par lchelle de lhabitation, cela permet aux habitants de sidentifier lespace. chelles daddition : La diversit dchelles dans lespace urbain cre des problmes de transition ou de passage dune chelle une autre. La maison hybride et mutante qui caractrise les quartiers populaires, avec ses programmes mixtes (atelier, bureau, crche ou commerce) favorise une transition plus souple entre les diverses chelles de programmes. Rcuprer la qualit urbaine de la rue: Lhabitation qui se prolonge dans la rue offre ou prend possession despaces intermdiaires anims par des activits domestiques. Cela permet la cration dun espace plus divers, o les usages changent selon la priode de lanne, le moment de la journe et le profil des habitants. Capacit volutive de la ville : Les paramtres urbanistiques comme la densit, la typologie ou lespace constructible changent en fonction du logement. Cela permet une plus grande flexibilit par rapport celle donne par des systmes planifis o les changements de paramtres sont prvus lchelle du secteur, quartier ou ensemble des logements.

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LA CULTURE CHICHA ET SA PLACE DANS LA LIMA DES ANNES 60

1.4 LESPACE PUBLIC POPULAIRE ET LES USAGES URBAINS CHICHA


LESPACE PUBLIC DANS LHISTOIRE DE LIMA
Les espaces publics du Lima daujourdhui ne sont pas le reflet dune socit inclusive et solidaire o la citoyennet peut se rencontrer, sexprimer et sidentifier aux autres. Lespace public Lima est un espace qui nappartient personne, comme cest reconnu par divers urbanistes et architectes pruviens. Pour lurbaniste Willy Ludea, les phnomnes qui dfinissent les usages dans les espaces publics du Lima contemporain prsentent des paradoxes par rapport au modle conomique nolibral, et la dissolution postmoderne de la culture, o le caractre public et priv des espaces devient irrgulier et sujet de conflits. Labsence dune cohrence globale pour la mtropole et latomisation des dcisions sur le dessin dun paysage commun a produit une ville o la misre politique est devenue misre esthtique.

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Lespace public est devenu un espace domestique individualis qui consacre et immortalise les phobies, gots, peurs ou envies (des familles, partis politiques, maires ou gouvernants) en sauto-representant, comme si ceux-ci faisaient partie de lensemble de la socit.1

Photo dun parc San Borja (source: wikimedia)

1 LUDEA Wiley, Lima y espacios publicos, Perfiles y estadistica integrada, PUCP? Lima, mars, 2013

Le caractre de ces espaces nous montre aussi lvolution de lidentit dune socit au cours du temps. Aux trois tapes dvolution de Lima (proposs par Manuel de Rivero), prsentes quand on a parl de lindividu chicha, on peut confronter prsent trois faons diffrentes dhabiter lespace public selon la rflexion de Ludea : Lima 1.0-Le Lima colonial caractris par une logique limage des couvents, une ville interiorise represente par des espaces publics et semi-publics linterieur dlots ou de maisons-cours intrieures de grande taille. Ce Lima trouvera sa fin vers 1872 avec la cration du Parque de la exposicin (Parc de lexposition), le premier parc urbain public. Cet espace accueillera les premiers flneurs et deviendra un espace pour voir et tre vu, lpicentre de la socit limnienne. Lima 2.0-La ville jardin caractrise par une logique collective, une ville extriorise reprsente par les premiers grands parcs publics, des avenues de type haussmannien et des grands trottoirs pour promouvoir des usages divers au profit du piton. Au contraire de la proposition de Rivero de dater la fin de ce Lima vers 1961, sur le plan du paysage, on peut considerer la fin de cette intervention dans la ville grande chelle avec la cration du Parque de la reserva (parc de la rserve) en 1927.

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Photo du Parque de la reserva (source: wikimedia)

Lima 3.0-La ville rate caractrise par une logique dactions individuelles, une ville atomise o la plaza hispanique comme espace de collectivit est remplace par les centres commerciaux, lespace priv sans esprit ou caractre civique (Jockey plaza, Plaza San Miguel, entre autres centres commerciaux de la capitale). Au mme temps, les rues, les vraies places et les parcs sont devenus privs, avec lapparition des barrires de scurit dans quelques quartiers, et des grilles ou signes de restriction sur lusage des espaces publics. Le vrai visage de ce Lima est la banalisation de lespace public devenu un objet kitsch, avec des petits parcs faits de jardins fleuris lchelle domestique, de mobilier presque inexistant ou anecdotique et des monuments qui mettent en vidence le caractre contemplatif de ces espaces urbains. Cest lintrieur de cette ville sans esprit de collectivit et sans une identit partage que des espaces publics alternatifs sont apparus, comme rponse lincapacit des organismes de planification de la ville de satisfaire les besoins des nouvelles populations. Ce sont des espaces publics quon qualifiera aussi de Chicha.

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Photo du centre commercial Jockey Plaza (source: skyscraperlife.com)

LESPACE PUBLIC CHICHA DANS LA POST-IT CITY


Le dveloppement rapide de la ville de lima pendant les 60 dernires annes a cr une ville en grande partie dorigine informelle et spontan. Labsence de planification dans les barriadas a produit un tissu despaces publics diffrents du modle classique. Les espaces publics populaires de cette capitale nouvelle se caractrisent par le fait dtre indfinis, phmres, interchangeables et avec des identits pluridimensionnelles toujours en rapport avec lintret de la communaut. Ces espaces publics, produits de laspect positif du phnomne chicha (lurbaniste Ludea qualifie galement d urbanisme populaire les petit parcs grs par les habitants et promus par les mairies sans un encadrement cohrent. Un produit de la culture chicha negatif ) se rapprochent du concept des espaces publics de la POST-IT CITY, dfinis par Giovani La Varra de la manire suivante : Lespace public de la ville contemporaine ne se trouve pas o on croit quil est. Ou plus exactement, il ne se trouve pas que l-bas. Il se trouve aussi dans un autre endroit, loin des espaces hypercodifis de la consommation et des loisirs, loin des places monumentales avec un dcor conu pour un tourisme rapide, loin des rares espaces publics qui sont encore construits, mais sans conviction, sans croire vraiment en eux, en sachant quils ne sont pas ce que lon a besoin de trouver. Ce sont des espaces non dfinis par un projet novateur, promus collectivement et non institutionnaliss.1 Ces espaces informels, malgr le fait dtre dpourvus dinfrastructures de qualit, sont stimulants pour la vie sociale, des activits conomiques et la production culturelle. On peut trouver ces espaces dans les jardins populaires, au dtour des escaliers qui montent dans les collines, les canchitas polyvalentes (terrain de football, normalement en terre stabilis), entre autres espaces alternatifs, dvelopp dans des conditions prcaires. Pour lurbaniste Willey Ludea, ces appropriations informelles, marginales et spontanes de lespace public ont leur origine dans les annes 80, un moment de lhistoire de Lima, dfini par Matos Mar comme un temps de dbordement populaire. Matos Mar fait le bilan dans son livre Desborde popular y crisis del Estado

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LA CULTURE CHICHA ET SA PLACE DANS LA LIMA DES ANNES 60

1 LA VARRA G, POLI F, ZANFI F, PERAN M, Post-it City. Ciudades ocasionales. SEA CEX, CCCB, Barcelone, 2009

de laffaiblissement de toutes les institutions gouvernementales dans presque tout le domaine public. Cela a gnr une srie dinitiatives mergentes qui ont fini par sapproprier divers espaces publics de Lima. lorigine, les manifestation ont t parfois violentes, chaotiques et conflictuelles. Aujourdhui ils ont volu, plusieurs ont t accepts et assimils, dautres mme promus et soutenus.

LES USAGES URBAINS CHICHA


Des espaces pris par la culture alternative pour la ralisation des festivals auto-grs comme el Agustirock (El Agustino), la FITECA (festival de thtre dans la canchita du parc Tahuantinsuyo), La balanza (Comas) ou El carnaval de Barranco. On peut les considrer comme des espaces de bohme et de la contre-culture, comme la rue Quilca dans le centre historique.

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Des espaces commerciaux divers chelles: loccupation des espaces pour la ralisation des activits phmres comme des foires commerciales ou culturelles, loccupation des coins, escaliers ou ponts pitons par le commerce ambulatoire, ou les espaces pris par le commerce thmatique ou saisonnier (Tacora, La Parada, La Cachina). Des espaces rcratifs pour les masses, comme lutilisation des ronds-points Santa Anita et Nanranjal, des esplanades des hpitaux ou mme les cours intrieures des coles primaires pour la ralisation des concerts Chicha et dautres genres de musique populaire. Des espaces de refuge, pris par la population marginale et les SDF sur les rives du fleuve Rimac et sous les ponts.

Thtre dans une place, LA FITECA (source: DardoBlanco)


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Des espaces sportifs, des esplanades de terre et de bton, qui changent trs rapidement de fonction, et qui sont utiliss par exemple, pour la ralisation du Mundialito de El Porvenir (championnat de football organis par la population dun arrondissement mergent) et des skate-parcs non planifis. Selon lanalyse de Ludea, ces espaces, malgr le fait dtre chaotiques, suivent des logiques dtablissement et dveloppement qui les caractrisent. Un condition essentielle pour son tablissement initial est labsence des institutions, cette situation donne un sens de libert qui promeut les processus dappropriation. Dans la rflexion de Ludea En gnral, on peut affirmer que le succs de lespace public Lima est proportionnel la quantit dactivits informelle. Une deuxime condition, cest que ces espaces essaient de rpondre aux besoins non satisfaits par lespace public planifi. Par rapport aux caractristiques physiques de ces espaces, ils sont trs accessibles, indfinis, avec une absence de mobilier. Cela reprsente un vide, un espace libre qui peut tre rempli par les habitants. Dans ce Lima alternatif et hors-normes, nous, les architectes et urbanistes, nous pouvons trouver un potentiel pour lassimilation de nouveaux usages urbains proposs par la citoyennet. Lanalyse et comprhension de ces usages permettra de donner une image plus claire du profil de la socit limnienne en tant que moteur des dynamiques urbaines de la capitale.

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LA CULTURE CHICHA ET SA PLACE DANS LA LIMA DES ANNES 60

March de gros La Parada (source: Journal El Ojo)

En haut - Des charretes de street-food prs de Gamarra (source: Cbichopolis) En bas - Une vendeuse des Cds de musique ambulatnt (source: Chichopolis) droit - Des tours avec des feux dartifice pendant une fte religeuse andin (source: Somosquiruvilca)

Photos dun cimetire clandestin Lima rempli avec de la couleur, de la musique, de la dance et surtout identit pour la Toussaint (source: HABITAR Arquitectura blog)

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2. PREVI, UNE EXPERIENCE SOCIALE CONSTRUITE DANS LE TEMPS

2.1 ANTCDENTS ET CONCEPTION GNRALE


La prcarit des bidonvilles, la dtrioration des divers secteurs de Lima et le taux de croissance lev de la population ont demand en 1965 au gouvernement de larchitecte et prsident Fernando Belaunde Terry (xxxx-xxxx) de chercher une rponse la crise du logement qui affectait Lima pendant les annes 60. Le gouvernement pruvien avec lONU ont invit larchitecte Peter Land assister la Banque de logement du Prou avec ses politiques de logement social afin de chercher des solutions complmentaires aux programmes dj existants. Le prsident de la nation Fernando Belaunde et le prsident de la banque du logement Luis Ortiz de Zevallos (tous les deux architectes-urbanistes) ont reu le concept du projet de PREVI propos par Peter Land avec enthousiasme. Cest avec la collaboration de Peter Land que la premire version du projet Previ a t conue, avec quatre projets pilotes inclus : PP1 : Cration dun ensemble des logements avec 9 typologies diffrentes choisis par concours. PP2 : Renouvellement des secteurs rsidentiels dtriors et de leur environnement. PP3 : Projet de logements et quipements urbains sur une logique de logement auto-construit PP4 : Projet de recherche en systmes constructifs pour logements rsistant aux sismes Le premier pilote est le plus pertinent pour notre rflexion et donc le sujet dtude de ce mmoire. Le PP1 tait conu sur le modle dun concours international qui a fait un appel propositions de projets de logement social individuel, cela en parallle des projets de logements collectifs de haute densit considrs ce moment-l comme le paradigme de lurbanisme rsidentiel et la modernit. Les treize architectes internationaux invits participer au concours taient : Toivo Korhonan; Charles Correa; Christopher Alexander; Iniguez de Ozono & Vazquez de Castro; Georges Candilis; Alexis Josic; Shandrach Woods; James Stirling; Esquerra & Samper; Aldo van Eyck; Kikutake, Kurokawa & Maki; Svenssons; Hanson & Hatloy; Herbert Ohl; Atelier 5 5.

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Ces 13 architectes, en association avec treize autres architectes pruviens slectionns, ont t invits faire une visite du site du projet pendant dix jours, pour comprendre lindustrie de la construction locale et les aspects sociologiques des populations aux basses ressources. Pour les concours, il a t demand aux participants de crer une proposition pour un ensemble de 1500 logements, avec le dessin de la typologie des clusters et lemplacement des quipements ducatifs, sociaux et commerciaux. Une tude approfondie du systme constructif modulaire propos tait aussi demande, avec des surfaces et des cots de projet compris. Le jury final a eu lieu en 1969 et aprs avoir choisi trois projets gagnants sur les treize propositions internationales (Kikutake-Kurokawa-Maki 4; Atelier 5 et Herbert Ohl), ils a finalement t dcid en 1974 de construire tous les projet participants au vu de la qualit des propositions (tous sauf deux projets). La premire phase de 476 units de logement a t ralise en 1971, cependant elle a t laisse sa propre gestion de croissance pour finalement tre oublie progressivement par les organismes en charge du projet et le gouvernement.

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PREVI, UNE EXPERIENCE SOCIALE CONSTRUITE DANS LE TEMPS

Photo de lensemble la fin de sa construction (source: Graham Fundation)

2.2 CARACTRISTIQUES DU PLAN GNERAL POUR PREVI-PP1


LOCALISATION ET CONTEXTE huit kilomtres du centre de la autoroute Nord de Lima (Prou), dans lespace pralablement occup par le quartier El Naranjal se situe PREVI, le projet exprimentale de logement avec ses 400 hectares de surface. Le site est desservie par un rseau de nouveaux chemins et avec le systme mtropolitaine des autoroutes, tout prs de la autoroute intercontinentale Panamericana. Cet site a tait choisi avec lobjectif de avoir un projet avec des possibilits dextension. Le terrain se trouve 137m sur le niveau de la mer. La pluie est rare mais le niveau de humidit est trs haut. Le vent viens normalement du sud-est.

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Carte de localisation de PREVI PP-1 avec la tache urbain de Lima 1970 et Lima 2010 (source: Barrios Omar, rfrence: carte dvolution de Lima, DNU, 2010)

CONCEPT ET CONTRAINTES
Peter Land prendra le rle de directeur et dessinateur du plan gnral du projet entre 1968 et 1973 avec la coordination du Groupe de dveloppement de PREVI. Il cherchait un quartier chelle humaine, en considrant les concepts de rationalit, modularit, cration des types, croissance progressive, flexibilit et fonctionnalit. Le nouveau quartier PREVI est considr comme exprimental par Peter Land, car il a les caractristiques suivantes: 1. Un quartier et un projet bass sur un concept de basse hauteur-haute densit, un module et un modle pour la future expansion urbaine. 2. Une ide de logement-patio avec la possibilit dtre extensible. 3. Une configuration des logements en clusters lintrieur dun plan gnral de quartier. 4. Un quartier avec un environnement compltement piton, chelle humaine. 5. Meilleures et nouvelles mthodes de construction rsistant aux sismes. 6. Un plan gnral paysager pour lensemble du quartier ces caractristiques du plan original, il faudra ajouter lintgration de 26 tissus diffrents parcellaires, produits de la dcision de btir tous les projets prsents au concours. En plus, la proposition finale prvoit aussi la construction de 3 crches, 3 coles maternelles et primaires et deux tablissements du secondaire (avec une capacit totale de 4000 lves) ainsi quun centre sportif, un centre et souscentre communautaire pour assurer la vie du quartier. Les logements eux-mmes suivent une rglementation particulire : 1 Chaque logement se situe dans une parcelle dont laire doit tre plus grande que 80m2 et infrieure 150 m2. 2 Le SHON de chaque logement doit tre suprieur 60m2 et infrieur 120 m2 (tous les tages inclus) 3 Les logements peuvent tre le dbut dun ou plusieurs tages. Leur structure doit tre conue pour permettre de construire un 3me tage. Tous les logements doivent tre extensibles au degr le plus ample possible. 4 On partira de lhypothse que chaque famille a une voiture.

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PREVI, UNE EXPERIENCE SOCIALE CONSTRUITE DANS LE TEMPS

2.3 ORGANISATION DE LESPACE PUBLIQUE ET DES EQUIPEMENTS


Le groupe de dveloppement du projet et Peter Land a propos un rseau de diffrentes petites places, interconnectes par des passages pitons qui servent daxes structurants des diffrents tissus des logements proposs par les participants au concours. Les diffrents places desservaient lorigine entre 6 et 18 logements et cherchaient crer une sensation dappartenance, avec lengagement des habitants de grer ces espaces et de les entretenir. Ce rseau de places et passages est devenu finalement des espaces de soulagement pour un tissu rsidentiel qui a tripl largement sa densit initiale. Cela a t produit par lenvie des enfants des habitants de rester et de continuer habiter PREVI, ce qui fait partie de la culture dhabitation des migrants. PREVI ntait conu que comme une ensemble rsidentiel, mais pas comme un ensemble dquipements et de logements. Ce concept a t dvelopp par les habitants qui ont introduit un tissu conomique lintrieur du tissu rsidentiel en sappuyant sur des espaces publics existants. Les maisons qui ont cr des espaces commerciaux et des services au sein de la cellule de logement lont fait en suivant les envies de modifications progressives des propritaires et en prenant en compte les caractristiques de lespace public proche. Les logements placs autour du parc central ont accueilli des coles maternelles, des coles primaires et des crches. La proximit des terrains de football et des aires de jeux pour les enfants ont stimul ces usages. Les activits des tablissements ducatifs ont t dplaces dans lespace public, ce qui a permis un usage intensif du parc. Ce haut degr dusage et dappartenance consolide lintrt des habitants dentretenir eux-mmes lespace public.

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Isometrie de lensemble avec les projets des architectes participants (Source: EqA, Edition: Barrios Omar)

Cet cosystme des usages et relations entre les logements et quipements non planifis crs par ses habitants lintrieur du tissu rsidentiel est un exemple durbanisme populaire et de la consolidation urbaine gre de fait par les citoyens. Les logiques de dveloppement urbain Lima depuis les annes 70 suivront la manire dhabiter la ville propre aux nouvelles gnrations dhabitants issues des premiers migrants. Leur caractre actif et la qualit des entrepreneurs informels ont transform la ville trs rapidement. Le plan gnral de PREVI pilote-1 a accueilli 26 propositions de logements compltement diffrentes, chacune avec des principes dorganisation, dimplantation et de croissance diffrents. Cela a cr une complexit trs riche au moment de mettre en relation et relier ces diffrentes propositions, en produisant des scnarios urbains et des situations spatiales trs divers. Comme le groupe dinvestigation de Time Builds lappelle, PREVI est une ville collage, le produit dune proposition urbaine complter ou dessin ouvert. Cest un collage bti par une succession defforts personnels, o malgr les individualits, on peut identifier une partie de la ville consolide, dense en logements et quipements divers, avec une qualit urbaine qui lui est propre.

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Isometrie de lensemble avec les types de programme (Source: EqA)

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PREVI, UNE EXPERIENCE SOCIALE CONSTRUITE DANS LE TEMPS

Carte de types dusages (Source: EqA)

1978

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R R+1 R+2 R+3 R+4 R+5

Carte de hauteur des btiments 1978/2003 (Source: EqA, Edition: Barrios Omar)

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PREVI, UNE EXPERIENCE SOCIALE CONSTRUITE DANS LE TEMPS

2.4 CAS DTUDE


MTHODOLOGIE DANALYSE DES CAS DTUDE Pour la comprhension de la relation entre le projet architectural tel quil est propos par les architectes et les modifications et extensions ralises par les habitants, nous nous appuierons sur la recherche pratique ralise par EquipoArquitectura (EqA), El TIEMPO CONSTRUYE! TIMES BUILDS!1 (2003). Cette tude a t entirement ralise sur place, grce la ralisation de relevs des logements, ainsi quaux tmoignages des habitants de chaque habitation (une maison pour chaque typologie de logement, donc 26 cas dtudes diffrents).

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Lvolution de chaque cas est analyse dans cette tude ds lattribution des logements aux habitants (1978), jusqu la ralisation des relevs (2003). Pour avoir un portrait complet des dynamiques dvolution des maisons, ce mmoire propose galement la ralisation dune mise jour de ltude originale ralise par EqA. Cela nest possible quavec laide de collaborateurs sur site, notamment au moyen de prises de photos et de tmoignages recueillis auprs des propritaires, des locataires et du voisinage Cependant, limpossibilit de raliser des relevs architecturaux sur le quartier ne permet pas de faire une suivi prcis des changements dans la distribution intrieure des logements. Pour viter de sappuyer sur des hypothses, lanalyse pendant le priode 2003-2013 aura comme priorit les usages et le changement des fonctions des espaces. Ce travail considre deux cas dtude sur les 26 raliss par EqA : le logement de la famille Fernndez (le projet de larchitecte James Stirling) et le logement de la famille Zamora (le projet des architectes : Kikutake, Maki et Kurokawa). Ce choix nest pas alatoire, bien au contraire, nous cherchons opposer deux situations types importantes: le logement avec une haute densit dhabitation (Famille Fernndez) et le logement avec une haute densit dquipements (Famille Zamora). Lemplacement urbain joue aussi un rle important pour les deux cas tudis. En effet, la famille Fernndez habite dans une parcelle la priphrie de lensemble, contrairement au cas de la famille

Zamora qui habite au centre de lensemble et tout ct du grand parc.

1 F. GARCA-HUIDOBRO, D. TORRES TORRITI, N. TUGAS, El tiempo construye! : el Proyecto Experimental de Vivienda (PREVI) de Lima : gnesis y desenlace, Edtorial Gustavo Gili; 1ST edition (2008)

Lanalyse des cas dtude comprend deux tapes principales : le projet de larchitecte et le projet de lhabitant. Pour chacune des tapes, nous allons considrer : le profil des habitants (pour comprendre les besoins de densit et dextensibilit), lorganisation (en mettant laccent sur les usages), le systme structural propos (pour comprendre les contraintes imposes lvolution de la cellule base), larchitecture (lespace limage de lhabitant) et la logique dvolution (contraste entre ce qui tait prvu initialement et la ralit finale). Lobjectif de cette tude de cas est surtout la comprhension dune culture constructive et une culture dhabitat. Ce nest pas une surprise que les hypothses poses par les 13 architectes internationaux, et mme par les architectes pruviens, naient pas considr ni des logiques volutives ni la culture dhabitation propre ces populations migrantes. Avec le dveloppement de ces deux cas, nous tenterons dtudier dans le chapitre suivant les caractristiques esthtiques et fonctionnelles de larchitecture populaire propose dans le quartier, en limitant lanalyse du quartier Previ aux logements qui appartiennent ces deux typologies dhabitat. (45 parcelles). Avec cette dernire contrainte, il sera possible didentifier de manire moins alatoire les diffrents dispositifs architecturaux mis en place par les habitantes sur une mme cellule construite.

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PREVI, UNE EXPERIENCE SOCIALE CONSTRUITE DANS LE TEMPS

Relev ralis par EqA du logement de la famille Zamora (Source: EqA)

CAS DTUDE n1
PARCELLE AVEC UNE HAUTE DENSIT DHABITATION

LE PROJET DE KIKUTAKE, KUROKAWA ET MAKI

LE PROFIL DE FAMILLE CIBL


La composition du foyer considr par lquipe japonaise est une famille de 4 personnes (Parents + 2 enfants) et 8 personnes (Parents+ 6 enfants) selon la taille de la parcelle.

ORGANISATION GNRALE
Lquipe japonaise, en suivent un des conseils du plan gnral, propose une parcelle avec une largeur trs rduite (6 mtres). La proposition originale est compose par deux cubes, un avec les espaces de vie et un autre avec les chambres, et un volume-couloir qui contient les services et les circulations horizontales. Un escalier lintrieur de chaque cube permet laccs ltage. La toiture du volume-couloir restant inaccessible, les deux cubes sont compltement isols au niveau de ltage et il nest donc pas possible de passer dun cube lautre par ltage. Cette proposition originale gagnera un des 3 prix du concours. Par contre, la proposition de logement sera modifie au moment de la mettre en place dans le plan gnral avec les 25 autres propositions. Les modifications, apparemment dordre conomique, permettent davoir un seul escalier aux dpens du rle indpendant des espaces que sera transgress. La configuration finale des logements conue par lquipe japonaise organise les espaces de vie et les services la taille du volume principal. Ce volume-couloir est laxe structurant des deux autres volumes qui contiennent les chambres. Le volume-couloir a des accs chaque extrmit, en permettrant laccs ds la rue principale ainsi que depuis le passage piton. Cette configuration de barres et cubes cre deux patios qui favorisent lillumination des deux chambres, en leur donnant des vues sir lespace vgtal intrieur. Les espaces de vie, en revanche, ne profitent pas directement de la prsence de ces deux patios, et donnent plutt limpression dtre des couloirs larges plutt que de vritables espaces qui permettent le rencontre familiale. Lescalier est mis tout cot du patio principal, lintrieur du volume-couloir. ltage, le volume-couloir prend de la hauteur et les cubes qui contiennent les chambres restent en un seul niveau. Les toitures de ces deux cubes sont utilises comme terrasses, profitant de ces espaces avant de raliser les extensions des logements.

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Chambres Services et circulations Espaces de vie

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PREVI, UNE EXPERIENCE SOCIALE CONSTRUITE DANS LE TEMPS

Schma dorganisation-configuration originale (Source: Inconnu, Edition: Barrios Omar)

Schma dorganisation-configuration finale (Source: EqA, Edition: Barrios Omar)

SYSTME STRUCTURAL
La structure propose par lquipe japonaise est en panneaux de bton prfabriqus. Le systme permet une rapide construction et extension du logement, en choisissant de prfabriquer la plus grande partie des lments constructifs. Cest important de souligner que la structure conue prvoit seulement la construction dun seul tage. Cette contrainte a pos des problmes aux habitants et particulirement la famille Fernndez pour raliser les futures extensions dans son logement.

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LOGIQUE DVOLUTION Le projet de logement prvoit la ralisation des deux chambres ltage, au dessus des chambres dj existantes. La chambre lintrieur du volume-couloir ltage, deviendra le sjour distributeur en haut. Au rez-de-chausse, le jardin qui donne sur le passage piton sera investi pour lextension des espaces de vie. Malgr lesprit mtaboliste qui caractrisait les membres de lquipe japonaise, le choix du systme structurel tait trs limitant sur le nombre dtages qui pouvait tre construits. Cest peut-tre les dimensions de la parcelle qui ont persuad Kikutake, Kurokawa et Maki de permettre une haute densification dans les parcelles.

Isometrie de la structure (Source: Inconnu, Edition: Barrios Omar) Photos de la proposition de lquipe japonais, droit (Source: MVCS-1978, EqA2003, Barrios Omar-2013 )

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1978 2003

PREVI, UNE EXPERIENCE SOCIALE CONSTRUITE DANS LE TEMPS

2013

LE PROJET DE LA FAMILLE FERNNDEZ


LE PROFIL DE LA FAMILLE RELLE La famille Fernndez au moment darriver dans ce logement, tait compose par les parents, 5 enfants et un bb. Ils se sont vus attribue la configuration de logement la plus lmentaire propose par lquipe japonais (97m2).

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NOUVELLE ORGANISATION Pour la famille Fernndez, lorganisation originale du logement tait insuffisante. Mme sil tait possible de loger leurs 6 enfants (encore petits) dans la maison originale, lhabitabilit de ce logement tait pnible. Le grand problme quils ont rencontr, ctait la hirarchie des espaces. Dans les familles pruviennes, les espaces de vie sont plus valoriss que les chambres coucher, particulirement quand la famille est si nombreuse. La transformation du logement ralise par la famille Fernndez privilgie linteraction entre les espaces de vie. Fonctionnellement, les espaces ne sont plus organiss par le systme des espaces-couloir, cest plutt avec la concentration des espaces de chaque extrmit de la parcelle. La parcelle sorganise avec deux nuds importants qui sont spars par le patio central et connects par le couloir qui contient les espaces de service et de circulation horizontale et verticale.

APPROPRIATION DE LA STRUCTURE
La proposition de logement originale a permis la famille Fernndez de faire des extensions en profitant des grands espaces vides. Par contre, au moment de chercher densifier en hauteur, les contraintes structurales de la maison ont demand la mise en uvre dun systme poteau-poutre. Avec lincorporation de ces lments structuraux, la famille Fernndez a russi densifier en hauteur, jusqu transformer sa maison en un R+3 (une extension de la surface originale de presque 340 %).

Plans du logement original et le rlev ralis par EqA- 2003 (Source: MVCS-1978, EqA-2003)

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PREVI, UNE EXPERIENCE SOCIALE CONSTRUITE DANS LE TEMPS

LOGIQUE DVOLUTION DES HABITANTS


Pour la famille Fernndez, la possibilit de faire voluer son logement sera un moyen pour retrouver la qualit spatiale souhaite lorigine. Le choix de dvelopper une activit commerciale au rezde-chausse, en profitant du caractre urbain de la rue Parihuanca, a permis aussi la densification verticale de la parcelle. ETAPE 0 : Etape de dpart du projet. La famille Fernndez arrive dans un logement qui suffit pour loger la famille nombreuse. Cependant, les conditions des espaces de vie du logement sont pnibles pour une famille de 8 personnes.

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ETAPE 1: La premire extension ralise dans le logement est faite en suivant la logique dvolution propose par lquipe darchitectes japonais. Deux chambres sont construites ltage, cela permet dutiliser lespace lintrieur du volume-couloir comme espace distributeur et de partage. Au rez-de-chausse, avec la libration dune des chambres, lespace de vie sera tendu. Cela permettra que les espaces de vie puissent profiter de la prsence du patio et du jardin en crant des liens avec lintrieur et lextrieur du logement.

ETAPE 2: Avec les besoins dhabitation rsolus qualitativement et quantitativement, la famille Fernndez cherchera crer une activit conomique supplmentaire aux travaux des parents. Une picerie sera mise en place vers la rue. Cette dernire se dynamise de jour en jour avec des divers commerces et services. La cration de cet espace commercial dans la parcelle est possible avec lutilisation du jardin frontal.

Pour la mise en place dune picerie lchelle des plans de la famille Fernndez, de futurs espaces de stockage seront ncessaires. En mme temps, les enfants sont en train daccrotre (ce sont dsormais de jeunes adultes), le besoin de chambres de bonne dimension, ce qui sera bientt prioritaire.

ETAPE 3 : 12 ans aprs larrive de la famille Fernndez dans son logement, le profil du foyer a chang. Les enfants sont maintenant tous de jeunes adultes, avec plus de besoins despace. Naturellement, la famille avait prvu la situation. Dans une premier moment (tape 3), lespace vide du patio sera envahi, jusqu le rduire la moiti de sa dimension originale. La mme situation aura lieu dans le jardin larrire de la parcelle. De cette faon, la maison doublera sa surface originale. Dans ltape suivante, une nouvelle extension permettra de satisfaire les besoins dhabitation de manire optimale. Esthtiquement, cette extension utilisera une fausse toiture deux pentes pour le dcor de la faade principale. Cet lment de la faade est propre lidentit constructive Chicha , une rinterprtation de larchitecture andine en milieu urbain. La mise en uvre de ce genre de dispositifs met en vidence le rle des habitants dans la conception de leur maison.

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PREVI, UNE EXPERIENCE SOCIALE CONSTRUITE DANS LE TEMPS

ETAPE 4: La deuxime tape dextension grande chelle se produit avec la construction du deuxime tage. Un escalier extrieur sera mis en place pour faciliter laccs aux espaces de vie de ltage et pour faciliter la location dune partie du logement dans lavenir. Pour accder au deuxime tage, un deuxime escalier intrieur est aussi propos. Lescalier donnera une plus grande flexibilit

au logement pour accueillir des familles diffrentes en prservant leur vie prive. Ce deuxime tage montre aussi en faade lutilisation de la fausse toiture deux pentes. Cette rptition gnre une logique formelle propre au logement de la famille Fernndez. la fin de cette tape, trois des enfants dmnagent pour crer leurs propres familles, ce qui rduit considrablement le besoin despace habitable.

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ETAPE 5: Cest la dernire tape dextension en hauteur. La famille Fernndez dcide de crer une escalier pour accder au 3me tage et dutiliser lespace de la toiture pour mettre en place un espace de buanderie et utiliser le reste de lespace comme une terrasse couverte pour les activits de loisir et dtente de la famille. La mise en place de portes au premier tage permettra la division du logement, en crant un logement louer accessible grce lescalier extrieur. La famille utilisera exclusivement laccs depuis le passage piton et lpicerie pour accder son logement.

ETAPE 6: Dans cette dernire tape, la famille sera une nouvelle fois rduite, cause du dcs du pre. Les enfants, qui ont chacun leur propre famille dsormais, utiliseront les diffrents tages du logement. Au rez-de-chausse, lpicerie sera ferme, pour crer des chambres. La mre, une des filles et sa famille habiteront sur ce niveau. chaque tage, la nouvelle famille de chacun des deux frres dmnagera. Le troisime tage restera un espace de service collectif.
Photos de la maison de la famille Fernndez , droit (Source: Bocanegra-1985, EqA2003, Barrios Omar-2013 )

Les modifications architecturales sont minimales. Les grandes portes en rez-de-chausse utilises par lpicerie seront fixes pour devenir des murs infranchissables. Lclairage des espaces situs dans la vieille picerie sera utilis seulement pour le patio central.

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PREVI, UNE EXPERIENCE SOCIALE CONSTRUITE DANS LE TEMPS

2013

Photos de la maison de la famille Fernndez- 2013 (Source: Barrios Omar)

CAS DTUDE n 2
PARCELLE AVEC UNE HAUTE DENSIT DQUIPEMENTS

LE PROJET DE JAMES STIRLING LE PROFIL DE FAMILLE CIBLE


La composition du foyer considr par James Stirling dans la conception de sa typologie de logement est variable. Il prend en considration lexpression la plus rduite de la structure familiale de base (Parents +1 enfant) jusqu la possibilit daccueillir le foyer type de lpoque Lima (Parents + 4 enfants). Les organisateurs ont finalement soutenu cette dernire configuration de logement, vu que le taux de natalit moyen au Prou tait de 5 enfants par foyer en milieu urbain. (1970-1975).

64 ORGANISATION GNRALE
La configuration la plus lmentaire du projet de Stirling tait organise de manire que lespace bti de la parcelle sorganise en formant un L. Dans ce L , les espaces de service sont situs dans le coin et organiss autour dun patio beaucoup plus petit. Les espaces de vie et les chambres sont situs dans un des deux bras du L . Cette configuration gnre un grand patio axial directement li avec la rue et dfini par les murs extrieurs. Dans une deuxime version, et en sappuyant sur le principe dun patio plutt central, Stirling prvoit un espace de transition entre lespace public et le patio central, ce qui donne beaucoup de dynamisme la rue. Les espaces de vie sont compltement ouverts vers lintrieur avec des parois vitres, et les chambres sont ouvertes vers lextrieur avec des perforations dans les modules en bton. Finalement, la troisime configuration propose par Stirling lintrieur de sa proposition de tissu de logements utilise galement la logique de croissance autour de la cour intrieure, en gnrant une troisime cour qui constituera un filtre plus priv entre la maison trs intriorise et les rues qui lentourent. Cest cette configuration de logement qui sera attribue la famille Fernndez.

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PREVI, UNE EXPERIENCE SOCIALE CONSTRUITE DANS LE TEMPS

Chambres Services et circulations Espaces de vie Schma dorganisation-configuration finale (Source: MVCS, Edition: Barrios Omar)

SYSTME STRUCTURAL En sappuyant sur la mme logique organisatrice du patio central, James Stirling propose une cour dfinie et structure par des poteaux et poutres qui dlimitent virtuellement cet espace. La structure est galement compose par les murs priphriques en sandwich , prfabriqus en bton sur site. Ces lments priphriques, conjointement avec le nud central des poteauxpoutres, crent une trame spatiale qui permet la facile disposition des espaces au rez-de-chausse et la future extension du logement dans ltage. LOGIQUE DVOLUTION Pour James Stirling, le processus dvolution de sa proposition de logement considre comme rgle gnrale la conservation des vides. Dans le plan dextension de Stirling, les escaliers sont placs lintrieur de ce L. Cela permettra dutiliser les vides comme des espaces de soulagement dans une parcelle de plus en plus dense. Il faut remarquer que les trois configurations proposes par Stirling ne sont pas des tapes dvolution en elles-mmes. Au contraire, chaque configuration est une proposition particulire rflchie en considrant son contexte proche (les vides articulent les espaces urbains). Cest avec ce concept en tte que lvolution de chaque configuration reste toujours verticale malgr la prsence despaces btir au rez-de-chausse.

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En haut - Croquis de lvolution de la cellule imagine par Stirling (Source: Thames ) Photos de la proposition de Stirling dans le temps, droit (Source: MVCS-1978, EqA2003, Barrios Omar-2013 )

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1978 2003

PREVI, UNE EXPERIENCE SOCIALE CONSTRUITE DANS LE TEMPS

2013

LE PROJET DE LA FAMILLE ZAMORA LE PROFIL DE LA FAMILLE RELLE


La famille Zamora au moment darriver dans ce logement tait compose par les parents, trois enfants et un bb. On leur a attribu la 3me configuration de logement propose par Stirling.

NOUVELLE ORGANISATION
Pour la famille Zamora, lorganisation originale du logement tait toujours pertinente, mais ils nont pas donn la mme intrt aux espaces vides dans la configuration du logement. Les deux patios extrieurs ont t finalement btis, alors que le patio principal a t utilis pour la mise en place dun escalier qui relie seulement le rez-de-chausse au premier tage. De cette manire, lide davoir lescalier lintrieur de lespace dj bti, et laisser les vides libres dans leur totalit, a t rejete par les propritaires. Au niveau fonctionnel, le rez-de-chausse est utilis dans sa totalit pour la mise en place des divers quipements au cours du temps. Cela gnre une stratification des usages au lieu davoir une mixit dusages au rez-de-chausse. Cest le produit dun fort esprit entrepreneur de la famille, quon pourra identifier dans le dveloppement des 4 tapes dvolution de la parcelle.

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APPROPRIATION DE LA STRUCTURE
Pour les nouveaux arrivants du quartier PREVI, la proposition de Stirling a t reue avec beaucoup denthousiasme. La structure qui la compose donnait un cadre trs facile remplir aux habitants. Les murs priphriques en bton sont devenus des socles pour lextension verticale de la maison avec des murs en maonnerie. La structure centrale en poteau-poutre a t continue comme prvu, par la famille Zamora. Le problme impos par les murs prfabriqus en bton est la difficult de modifier les ouvertures dans la faade. Lide dune maison tourne vers lintrieur ne faisait pas partie de lidentit urbaine de cette population Chicha qui gnrait plutt des logements avec une relation public-priv trs anime. Cette contrainte ntait pas un obstacle pour la future ralisation douvertures dans les faades, plus appropries pour les usages commerciaux, ducatifs et tertiaires mettre en place dans la parcelle.
Plans du logement original et le rlev ralis par EqA- 2003 (Source: MVCS-1978, EqA-2003)

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PREVI, UNE EXPERIENCE SOCIALE CONSTRUITE DANS LE TEMPS

LOGIQUE DVOLUTION DES HABITANTS


Pour la famille Zamora, qui na pas augment le nombre de membres du foyer au cours du temps, lvolution du logement a suivi plutt les intrts du dveloppement de lconomie familiale. Les tapes suivantes pendant la priode (1978-2013) ne montrent que lvolution du tissu rsidentiel, il est possible didentifier aussi lapparition et consolidation dun tissu conomique dans cet ensemble. ETAPE 0: Etape de dpart du projet. La famille Zamora arrive dans un logement qui satisfait ses besoins dhabitation.

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ETAPE 1: Premier extension du projet. Avec les besoins dhabitation satisfaits, la famille utilise le patio qui se trouve dans le coin et qui donne vers le parc et le passage piton pour la mise en place dune petite picerie. Une grande porte est cre offrant un accs depuis le parc (qui est aussi amnag par le voisinage). La porte originale de cette faade sera transforme en fentre. Ces modifications montrent la forte relation souhaite entre le logement et le commerce avec lespace extrieur, contrairement au modle de logement intrioris de Stirling. Les enfants sont en train de grandir (lun nest plus un bb et les autres commencent avoir besoin despace pour tudier), et lespace de stockage pour lpicerie reste limit. Ainsi, une extension plus ambitieuse sera envisge pour lavenir.

ETAPE 2: Avec lconomie de la famille en croissance continue, le foyer prend la dcision de btir un tage. Cela reprsentera une extension de presque 220 % de la surface originale. Ce dveloppement a tait prvu pour lextension de lespace commercial (en utilisant les chambres des enfants comme des espaces de stockage). Lespace occup

par les espaces de vie est maintenant lou par un docteur qui a mis en place son petit cabinet, avec une salle dattente. Les autres espaces sont lous pour mettre en place divers services. La famille dmnagera au premier tage, o en rduisant les largeurs de circulation et en rorganisant la taille des espaces, et arrivera crer 4 chambres assez spacieuses. Les espaces de vie restent gnreux, et une petite terrasse est cre. Pour permettre cette nouvelle organisation et stratification des espaces, un escalier est construit au centre du patio principal. Cet espace au rez-de-chausse jouera le rle despace de distribution pour les diffrents usages qui ont lieu en bas.

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ETAPE 3: Cette tape est la dernire des grandes extensions de surface. Un deuxime tage est cr pour la mise en place dune nouvelle chambre (les enfants sont maintenant de jeunes adultes avec un besoin plus grand despace). Une nouvelle salle de bain est aussi prvue, le reste de lespace sera utilis comme buanderie et des espaces de terrasse pour les activits de dtente. Pour accder cet tage, un escalier est conu lintrieur de la cuisine, de faon ne pas rduire la luminosit obtenue par le patio central.

Les espaces de service au rez-de-chausse changeront dusage. Le docteur et son cabinet sont toujours en place, lpicerie galement. Par contre, le reste des services seront remplacs par une crche, gre par une des filles (la plus grande des enfants). La crche profite de la petite place ct de la parcelle pour les activits de loisir et de dtente pour les enfants. Cela a favoris linvestissement de cet espace public

par le voisinage. Le mobilier, lorigine en bton brut, est maintenant peint de diffrentes couleurs vives, et avec ses formes ludiques plat beaucoup aux enfants. Ce changement dusage nest pas surprenant quand on voit la situation du quartier dans sa totalit. Les quipements ducatifs sont apparus en divers points. Il y a mme une des parcelles dessines par Stirling qui est devenue en sa totalit une cole maternelle (R+3). Ces usages, contrairement aux usages commerciaux comme les piceries ou les salons de coiffure, crent une interaction entre les habitants des quartiers proches et les habitants du quartier. la fin de cette tape, deux des enfants vont dmnager, la famille est alors rduite 4 personnes.

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ETAPE 4: Cette tape montre ltat actuel de la parcelle. La famille Zamora sest rduite encore plus. Avec le dcs du pre et le dmnagement dun des enfants, la surface habitable libre est plus grande. Finalement, madame Fernndez fera le choix de mettre en vente le logement. Cela a comme consquence le changement des usages. Les nouveaux propritaires se sont installs ltage. Lpicerie gre par les parents ainsi que la crche gre par la fille nexistent plus. Le docteur qui avait son cabinet au rez-de-chausse est dcd. Ces trois usages ont donc disparu finalement. leur place, un bureau de commercialisation des outils de bureau occupe la totalit du rez-dechausse. Cet usage a demand quelques amnagements : la fentre, utilise pour la vente des produits de lpicerie est maintenant condamne et protge par une grille de scurit, galement dcorative. Des barrires basses ont t places pour privatiser une partie de lespace public, afin de rduire laccessibilit de ce ct de la parcelle.

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Photo de la maison de la famille Zamora - 2003 (Source: EqA)

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Photo de la maison de la famille Zamora - 2013 (Source: Barrios Omar)

Photos de la maison de la famille Zamora - 2013 (Source: Barrios Omar)

2.3 REFLEXION ET COMPARATIF


Lanalyse de ces deux cas dtudes avait pour intrt lidentification des patrons de dveloppement des maisons habites par des familles qui font partie de ce groupe humain gnrateur dune identit chicha. Larchitecture populaire btie sur un socle (la cellule base de logement, ralise par des architectes) montre aprs 45 ans comment les particularits dune population sont trs importantes dans la ralisation dun projet ouvert .

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Isometries des ensembles des logements proposs par lequipe japonais et Stirling (Source: EqA )

LE LOGEMENT, UN PROJET POURSUIVRE Un premier facteur prendre en considration, quand on regarde le quartier PREVI, cest le rapport entre la cellule de logement originale et le produit final aprs les extensions et les amnagements. Par rapport la qualit du logement comme espace transformer et sapproprier, les propositions de Stirling et de lquipe japonaise sont trs disparates. La configuration de chaque proposition prsentait des russites et des erreurs et nous permettent de comprendre limportance des choix pris en compte par larchitecte. Stirling a russi trouver un systme organisateur assez simple et clair, pour que lhabitant puisse suivre les patrons de dveloppement propres au logement original. Comme EqA lindique dans son analyse de PREVI, larchitecture dessin ouvert doit tre lisible et, dans la mesure du possible, elle ne doit pas laisser lieu aux ambiguts. Le patio central est un lment gnrateur de la structure ainsi que de lorganisation des espaces. Cest grce son importance dans la configuration du logement que les habitants ont russi comprendre les logiques dvolution imposes et les rinterprter pour quil suive leurs besoins spcifiques. Lquipe japonaise a propos un logement dont son tape dvolution finale tait trop dfinie. Le choix dutiliser un volumecouloir comme lment organisateur de la maison imposait une manire dhabiter la maison qui tait trop loigne de la ralit pruvienne. Mme petite chelle architecturale, en regardant des choix de dessin des plus simples, on peut trouver un absence de considration totale de lidentit des futurs habitants. On prend par exemple les espaces sanitaires, qui sont conus sur le modle franais (toilettes + salle de bain). Dans la tradition dhabitat pruvienne, les toilettes et la salle de bain son intgres dans un seul espace. La famille Fernndez a modifi ces espaces pour en crer un seul qui corresponde mieux sa culture dhabitation. Une architecture habitable est plutt que fonctionnelle, humaine et cest quand on cr un espace qui suive la nature des usages quon lui donne cette qualit de fonctionnalit.

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PREVI, UNE EXPERIENCE SOCIALE CONSTRUITE DANS LE TEMPS

LE LOGEMENT, UN DISPOSITIF CONOMIQUE Le logement progressif comme nous lavons vu dans les cas dtude surpasse son rle original despace dhabitat pour devenir un vritable dispositif cl dans lconomie domestique. La construction et extension du logement pendant le moment de bonheur conomique de la famille est le meilleur investissement pour une socit qui lors des dernires dcennies a t affecte par un contexte politique et conomique trs instable. Dans la culture dhabitat pruvienne, la maison familiale est aussi la maison des familles de tous ses membres originaux. Les enfants grandissent et au moment de trouver un conjoint et avoir leurs propres enfants prfrent continuer rester la maison. De cette faon, plusieurs gnrations occupent la mme maison qui se transforme dans le temps. Cela permet aux familles dconomiser en temps et ressources, et favorise une densification de lhabitat avec un fort sens de collectivit vu que le quartier vieillit en gardant les mmes familles et ventuellement les mmes relations avec le voisinage. Mme si le fait dtendre la surface originale de la maison est principalement d aux besoins dhabitation, pour les familles de ces quartiers populaires en consolidation, la maison peut devenir une source de revenus. Lespace rsidentiel se transforme en espace conomique soit grce la location de certains espaces de la maison pour des activits tertiaires, soit par la mise en place dun commerce de petite chelle (picerie, salon de coiffure, cordonnerie, pharmacie, etc.), ou encore en raison de la location de certains espaces ou tages de la maison comme des appartements indpendants.

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Photos de la proposition de Stirling, droit (Source: MVCS-1978, EqA-2003, Barrios Omar-2013 )

LARCHITECTURE LIMAGE DE LHABITANT Aprs 45 ans, PREVI est mconnaissable. Sans tre inform de lorigine des logements, il est peu probable darriver la conclusion que les diffrents logements de ces lots ont t dessins lorigine par le mme architecte. La densification de logement prend de limportance avec lapparition de faades et dusages dtermins par les habitants. Les projets de PREVI qui cherchent une conomie de moyens par la prfabrication des lments constructifs posent videmment des contraintes aux habitants. Cette architecture en bton est rapidement transforme avec lutilisation denduits colors, de majoliques textures et lutilisation de motifs gomtriques rptitifs, typiques de la culture chicha. Lextrait suivant dun article de Justin McGuirk prsente de manire brve le rle de cette architecture et esthtique didentit:

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PREVI, UNE EXPERIENCE SOCIALE CONSTRUITE DANS LE TEMPS

Certaines maisons sont des uvres de transformation extraordinaires dont le caractre sous-urbain surraliste marque le contexte. Des vitrages teints et lesthtique de style hacienda ne sont peut-tre pas au got des architectes mais ils sont trs loquents quant la fiert et aux aspirations de leurs propritaires. Voil lune des plus grandes russites de PREVI: Les habitants ne sont pas partis malgr lamlioration de leur situation conomique. Ils sont rests et ont transform un quartier tatique social en ce qui est maintenant limage dune communaut de classe moyenne.
Peut-on trouver des patrons ou des modles dans lesthtique et lidentit constructives pruviennes? La partie suivante de ce travail cherchera au moyen dun reportage photographique didentifier et de cataloguer brivement tous les lments esthtiques et fonctionnels qui engendrent ce style populaire.

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3. LE LOGEMENT PROGRESSIF LIMAGE DE LIDENTIT POPULAIRE

3.1 LES BESOINS ET USAGES, GNRATEURS DE LARCHITECTURE POPULAIRE

UNE ARCHITECTURE INSTINCTIVE


Les cas de la famille Fernndez et Zamora nous invitent imaginer les habitants comme des architectes de leurs propres espaces de vie. Cette architecture qui sort des prceptes partags par la communaut des architectes nest pas dpourvue de qualits spatiales. Quelle est la valeur de cette architecture populaire ne sans connaissance des principes qui rgulent larchitecture que nous concevons?

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Pour Friedensreich Hundertwasser, les espaces conus compltement sous les paramtres quimpose la fonctionnalit limitent lexprience de lhabitat et ne rpondent pas la vraie nature de lhomme. Dans son Manifeste de la moisissure contre le rationalisme en architecture Friedensreich explique:

Linhabitabilit matrielle des bidonvilles est prfrable linhabitabilit morale de larchitecture utile et fonctionnelle. Dans ces quartiers misrables, quon appelle des bidonvilles, lhomme ne peut sombrer que physiquement, alors que larchitecture planifie quon prtend faite pour lui, le fait sombrer moralement. Cest donc le principe du bidonville, cest--dire du foisonnement architectural sauvage, quil faut amliorer et prendre comme base de dpart et non pas larchitecture fonctionnelle.1
Friedensreich Hundertwasser tait trs radical dans sa pense sur larchitecture moderne. Son avis est intressant pour ce travail pour la valeur quil donne lindividualit dans limage dun projet. Friedensreich a imagin une architecture qui ressemblait la nature de ceux qui lhabitent. Une architecture capable de rpondre chaque individu semble trs arbitraire, autant que les rsultats de lexprience PREVI au premier regard. Cependant, lintrieur de ces architectures nes de manire instinctive et qui semblent alatoires, on peut trouver des constantes, que la grande partie des habitants de ces quartiers partage.

LES USAGES QUIGNRENTLA FORME


Comme on la vu dans les cas dtude, les patrons ou modles de dveloppement suivent toujours les besoins qui sont finalement satisfaits par de nouveaux usages de lespace. Donc, la premire grande constante considrer, cest que la mutabilit de lespace fait trs souvent partie de la conception de larchitecture populaire. En identifient les lments qui permettent la transformation des espaces, on trouvera des dispositifs architecturaux qui donnent forme cette architecture Chicha. Une deuxime constante considrer est le travail des dtails. Les architectures construites dans le temps exigent de suivre une liste de priorits. Les habitants construisent dans les priodes de prosprit comme un moyen dinvestissement. Malgr les ressources limites, il nest pas difficile de voir que dans la ralisation de PREVI, les habitants considrent la valeur de lesthtique et se permettent de dpenser plus pour avoir une maison qui leur plat. Nanmoins, le dcor dans les architectures populaires nest pas arbitraire. Le rle de lesthtique est fortement li la fonctionnalit, par exemple, quand on observe le travail des grilles places aux fentres, portes et aux espaces extrieurs. Cet lment de scurit est soigneusement travaill avec des formes organiques, des gomtries qui ressemblent des lments vgtaux ou ornementaux, des toiles entre autres motifs. la manire dun reportage photographique, on cherchera trouver des points communs dans la composition de larchitecture populaire. On sappuiera toujours sur les deux typologies de logement (celle de Stirling et celle de lquipe japonaise) pour retrouver les lmentsesthtiques et/ou fonctionnels. Pour lidentification des lments de support pour la transformation, on prendra en compte lensemble du quartier PREVI.

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LE LOGEMENT PROGRESSIF LIMAGE DE LIDENTIT POPULAIRE

3.2 LMENTS ESTHTIQUES/FONCTIONNELS


LES GRILLES Les grilles sont des lments de scurit que les habitants se sont appropris en leur donnant une valeur esthtique. Leurs dessins peuvent tre trs divers, ce qui permet la personnalisation du logement. Les grilles permettent galement davoir des portes vitres, sans risque quelles soient ventuellement forces.

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En haut- photos des fentres rectangulaires avec des grilles dessin gomtriques (source: Barrios Omar) droit- photos des fentres ciculaires propres du projet de Stirling. On peut observer comen chaque habitent sapproprie de la fentre avec de grilles aux divers motifs (Source: Barrios Omar)

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LES FILTRES Des lments pour limiter la vue, en utilisant des faades avec un degr de permabilit limit. Ils permettent de contrler la tension entre le priv et le public au rez-de-chausse. Ils peuvent tre conus en utilisant des ressources trs conomiques, comme les briques avec un appareil qui fait des jeux de plein-vide.

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En haut- photos des filtres visuels vers lespace public (source: Barrios Omar) Photo suprieure - Tissu de logements propos par Stirling. Photo infrieure- Tissu de logements propos par lquipe japonais.

LES FAUSSES TOITURES Ce sont des lments purement esthtiques. Vu qu Lima la pluie est presque inexistante, la mise en uvre des toitures en pente et inutile. De plus, une toiture en pente empche la future construction dun nouvel tage. Cest un lment pour se dmarquer des autres et qui voque lhritage constructif andin.

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LE LOGEMENT PROGRESSIF LIMAGE DE LIDENTIT POPULAIRE

En haut- photos des fausses toitures en faade (source: Barrios Omar) Photo suprieure - Tissu de logements propos par Stirling. Photo infrieure- Tissu de logements propos par lquipe japonais.

LA COULEUR ET LA MATIRE La palette chromatique PREVI est trs vibrante, elle fait cho aux contrastes que lon trouve dans les couleurs des affiches chicha. Lutilisation des majoliques dans les faades, pour faciliter le nettoyage des murs et viter des graffitis est aussi courante.

En haut- lvation de la rue Pariahuanca, avec lvolution des logements et leur palette chromatique (source: Bocanegra - 1985, EqA - 2003, Barrios Omar - 2013)

1985

2003

2013

3.3 LMENTS DE SUPPORT POUR LA TRANSFORMATION


LES ESCALIERS
Avec la mise en place de ces lments de circulation, le logement peut transformer radicalement son programme. Les commerces et services peuvent avoir lieu au rez-de-chausse, grce laccs que donnent les escaliers extrieurs aux tages. La mise en place de plusieurs escaliers extrieurs peut transformer un logement individuel de plusieurs tages en un logement collectif ou donner un accs priv aux espaces de logement mettre en location. Les escaliers sont galement des lments importants de la faade. Vu quils sont habituellement lextrieur, ils dessinent llvation de la maison. Ils sont ainsi conus par les habitants en cherchant aussi une valeur esthtique.

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LESTERRASSES
Les terrasses sont des espaces qui donnent galement son caractre au paysage urbain mutant de Lima. Elles sont toujours en processus de transformation, ce nest pas bizarre de voir des matriaux de construction stocks en hauteur, en attendant une autre priode de prosprit. Elles sont par ailleurs utilises comme des espaces de buanderie, des espaces de dtente, des espaces pour les chiens, pour la construction des logements temporaires quand la famille sagrandit, etc.

En haut- photos qui montrent les usages des terrasses (source: EqA, 2003) droit- photos qui montrent les escaliers exterieurs du quartier (source: EqA, 2003) Page suivent- photo dune escalier exterieure dans un des propositions de logement de Stirling(source: Barrios Omar, 2013)

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LE LOGEMENT PROGRESSIF LIMAGE DE LIDENTIT POPULAIRE

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4. LURBANISME BASSE HAUTEUR - HAUTE DENSIT ET LE LOGEMENT PROGRESSIF DANS LE LIMA DAUJOURDHUI

4.1 IMAGINER PREVI AUJOURDHUI


REGARD PROSPECTIF Ce travail a cherch dvoiler une capitale humaine ignore pendant des dcennies par la communaut darchitectes limniens et qui, depuis quelques annes seulement, commence tre prise en compte. Ltude de PREVI comme plate-forme dexprimentation ne doit pas se limiter la considration de ce quartier comme une anomalie dans lhistoire de lurbanisme pruvien. Bien au contraire, il faut trouver lintrieur de cet univers bti par un groupe humain entreprenant les dynamiques de notre socit et y voir de possibles rponses pour son avenir. 100 PREVI peut tre considr comme un raccourci pour la comprhension de larchitecture populaire pruvienne. Avoir la possibilit danalyser 26 propositions de logements sociaux ainsi que les 20 familles qui y ont habit, pour chaque typologie mais dans le mme espace urbain, nous offre une infinit des variables qui caractrisent la culture dhabitat de ce groupe humain. Lurbanisme Lima est actuellement gr dans sa totalit par des actions individuelles. Les investisseurs privs ont tabli un urbanisme de petites tours qui ont morcel le paysage urbain et banalis lespace partag lintrieur des btiments de logement collectif. Comment concevoir des espaces verts, des espaces de convivialit ou mme simplement des espaces de dtente de qualit lintrieur des logements collectifs lorsque la parcelle typique des logements collectifs promue par les investisseurs privs ont une surface moyenne similaire celle de parcelles de logement individuel? Dun autre ct, lurbanisme spontan des barriadas se construit sans se soucier dun plan global pour la ville. Malgr les qualits qui peut prsenter ce moyen de dveloppement urbain hors-systme, une ville qui nest pas planifie comme Lima utilise toutes ses ressources pour remettre en cohrence cette mtropole. Il est ncessaire de diriger les efforts de ltat sur la conception dune ville de qualit pour ses habitants au lieu de dpenser des ressources dans la solution des problmes gnrs par labsence dune gestion territoriale cohrente.

Les bidonvilles sont loin dtre un phnomne du pass, mais la nature de leurs espaces dans la ville a chang. ce jour, seulement 10% des habitants des nouveaux bidonvilles sont des migrants. Cela indique que les habitantes des bidonvilles sont maintenant des habitants de Lima qui nont pas trouv une offre de logement approprie leurs profils. Mme ltat avec ses programmes sociaux na pas russi rsoudre cette problmatique. Lauto-construction semble la solution la plus pratique pour la population aux faibles ressources. Lhistoire des bidonvilles Lima montre comment elle a t finalement accepte par le gouvernement comme une solution face la crise du logement. Cependant, il faudra que cette capitale humaine soit encadre par une politique de la ville qui puisse assurer les conditions minimales qualitatives et techniques. Lobjectif de PREVI-PP1 tait de donner cette population un logement dvelopper selon ses possibilits et besoins avec en thorie une assistance professionnelle (malheureusement, les organismes grants nont pas jamais aid la population). Est-ce que la ville et le logement peuvent donc tre encore conus selon le concept que Peter Land a utilis pour le plan gnral de PREVI PP-1? En effet, la possibilit de lurbanisme basse hauteurhaute densit selon le modle du logement progressif Lima en matire de dveloppement lintrieur dune ville plus inclusive doit tre imagine en prenant en compte trois aspectes:

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LURBANISME BASSE HAUTEUR - HAUTE DENSIT ET LE LOGEMENT PROGRESSIF DANS LE LIMA DAUJOURDHUI

Quel type de population sera la cible de ce modle? Quelles sont les caractristiques spatiales de ces logements et quartiers? Quelles caractristiques constructives auront les logements?

LA POPULATION CIBLE
La premire question est directement lie la viabilit conomique de ce modle. Pour Lucas, Salas et Barrionuevo, dans leur article sur les leons que nous a donnes PREVI1, la cration de logements progressifs peut tre pertinente seulement pour une partie de la population actuelle. En analysant le PIB par habitant (table 1), on peut observer 5 quintiles diffrents. Le premier quintile reprsente 52% du PIB national. Lautre, de 48%, est distribu sur le reste de la population. Ce 1er quintile peut se permettre de participer au march de logement similaire celui dEurope, qui pour le reste de la population est inaccessible.

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Table PIB par habitant, division en 5 quintiles. (Source: Informes de la construct)

En regardant les graphiques raliss par Lucas, Salas et Barrionuevo (graphiques 1 et 2) on peut observer la relation entre les diffrents quintiles et les types de logement selon les investisseurs (Ltat, les entreprises et la population). Le march de logements est compos dans sa grande partie par linvestissement priv et les prix de ses logements sont seulement accessibles pour le premier quintile et une partie du deuxime. Les logements qui sont offerts ou obtenus avec aucun type de subvention tatique sont accessibles pour le 3me quintile. Finalement, les logements auto-construits sont le fait des deux derniers quintiles, la population qui na pas de ressources pour participer au march du logement. Le logement progressif comme option alternative pour le march de logement peut cibler les 3me et 4me quintiles. Le dernier

1 P. LUCAS, J. SALAS, R. BARRIONUEVO, Cuarenta aos del PREVI-LIMA: Algunas enseanzas para la industrializacin de la vivienda de bajo coste en Latinoamrica, Informes de la Construccin, Vol. 64, 525, 51-62, janvier-mars 2012

quintile na pas des ressources pour investir dans une cellule de logement, ni les moyens pour lextension de celle-ci. Une politique diffrente de mise en uvre des rseaux dassainissement et damnagement urbain pour encadrer lauto-construction des logements sera ncessaire pour ce 5me quintile: une politique comme celle conue par le projet PP-3 de PREVI.

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Graphique 1, relation entre le PIB, les quintiles et le type de logement (source: Lucas, Salas et Barrionuevo) Graphique 2, comparaison avec Brsil et Venezuela (source: Lucas, Salas et Barrionuevo) Graphique 3, comparaison avec les autres pays de la rgion (source: Lucas, Salas et Barrionuevo)

LES CARACTERISTIQUES SPATIALES DU LOGEMENT PROGRESSIF


PREVI nous a montr le rle de larchitecte dans la conception des logements dessin ouvert . Malgr les efforts pour crer des propositions de logement progressif efficace, la grande partie des projets na pas assimil les dynamiques propres cette population. En plus, un facteur cl dimportance est la capacit de cette population dvelopper des activits conomiques lintrieur du tissu rsidentiel. Un projet de logement progressif limage de la population pruvienne entreprenante doit tre facilement appropri, avec des modles dvolution cl en prenant en considration la cration dun tissu urbain avec des espaces qui puissent stimuler lapparition des activits conomiques.

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On peut trouver dans le projet Quinta Monroy, dElemental architectes (Chili), un exemple de logement dessin ouvert qui encadre de manire efficace lvolution des logements dans le temps. Dans ce projet, la clart de la relation entre pleins et vides a permis aux habitants de sapproprier le projet en suivant le modle volutif propos par les architectes. Cette architecture remplir rvle lidentit de chaque famille tout en gardant une image urbaine uniforme. Les plans dvolution de larchitecture populaire sont efficacement interprts par Elemental, avec la proposition descaliers extrieurs qui peuvent diversifier les variables dorganisation lintrieur des logements (comme nous avons pu lidentifier dans les logements PREVI). Le temps a montr que les hypothses des architectes ont t vrifies par les actions des habitants. Le projet Quinta Monroy a t reu avec enthousiasme par le gouvernement, et a t suivi par divers projets avec le mme esprit au Chili et au Mexique. Lanalyse ralise par Lucas, Salas et Barrionuevo a montr galement la relation entre les conomies de divers pays de la rgion, o les rsultats du Prou reprsentent la moyenne des diverses tendances dAmrique latine. Peut-on alors imaginer le logement progressif comme un modle capable dtre mis en place dans la Rgion? Il faudrait prendre en compte les particularits de la population de chaque pays. De la mme faon que les barriadas ne sont pas identiques aux favelas, les rponses ces problmatiques doivent tre diffrentes. Pour le cas pruvien, la considration de la maison comme un dispositif conomique et pas seulement rsidentiel doit tre considr. Cette particularit sera dcisive tant lchelle architecturale qu lchelle urbaine.

Evolution de la Quinta Monroy (source: Plataforma Arquitectura)

Evolution de linterieur (source: RADDblog)

LES CARACTERISTIQUES CONSTRUCTIVES


Le modle PREVI ne se limite pas la problmatique des propositions dvolution. Une autre contrainte cre par les architectes et les concepteurs du plan gnral tait lutilisation des systmes constructifs bass sur la prfabrication. Lutilisation de la communaut pour la ralisation des extensions des logements est rendue impossible mesure quelles deviennent dpendantes de la technologie. Il est inutile de concevoir un systme prfabriqu si les pices cres ne peuvent pas tre utilises dans la construction par des hommes sans laide de machines. Les murs prfabriqus en bton conus par Stirling par exemple demandent lutilisation de grues et dautres machines. Donc, sans laide de ltat ou dorganismes pour assister dans la construction des logements, la population ne peut pas sapproprier ces systmes. Par ailleurs, la prfabrication des lments constructifs rduit la participation citoyenne et la cration de postes de travail ou lutilisation des propritaires dans la construction de leurs logements. Il convient de considrer la tradition constructive Lima constitue par la maonnerie, ou prvoir lutilisation de systmes alternatifs bas cot et qui peuvent intgrer les habitants comme main duvre.

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4.2 REFLEXION FINALE


On peut imaginer les diffrentes caractristiques que doit avoir un modle de dveloppement urbain inclusif pour changer la ralit des bidonvilles Lima. Cependant, un changement de fond de la politique de la ville est ncessaire Lima avant de mettre en place ce type de solutions. Comme nous lavons dj indiqu, les bidonvilles ne sont pas le seul problme de lurbanisme Lima. Labsence de participation de ltat comme organisme qui articule les autres acteurs dans le dveloppement de la ville est dommageable et critique pour lavenir de la capitale pruvienne. Un plan gnral est ncessaire pour la ville de Lima, un plan qui ne sera pas rejet chaque changement de gouvernement mtropolitain, ni sabot en raison dintrts conomiques de la part des investisseurs du btiment. La qualit de lhabitat et de lespace urbain est dtriore avec chaque intervention prive irrflchie dans lespace urbain. En outre, aucune rglementation nencadre les projets selon des normes de qualit urbaine ou architecturale, ce qui reprsente une boucle infinie et donc un cercle vicieux sans solution. Dans cette ville, o le march du logement nest pas considr depuis une perspective globale de la population, o il se construit une socit de plus en plus individualise, PREVI peut suggrer une rflexion. En effet, les logements de ces quartiers nont pas seulement donn une dignit ces populations marginales, PREVI a aussi rendu digne leur culture de progrs et leurs aspirations. Cest une russite que le march de logement limnien navait jamais permise auparavant. Comme lurbaniste Wiley Ludea lindique dans une interview, o il rpondait une question sur les plans de gouvernance des derniers candidats la mairie de Lima, nous avons besoin de crer un Lima attractif pour ses habitants et pas un Lima attractif pour les investissements. Cest quand nous parviendrons crer une ville inclusive et valorise par tous ses habitants que les investissements arriveront. Cest le moment pour lEtat, et les architectes, de trouver un rle plus actif dans le dveloppement de la capitale et dtre plus fidle la devise de notre mtropole: Lima, ciudad para todos (LIMA, une ville pour tous).

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Restaurant phmre PREVI-PP1 (source: Omar Barrios)

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BIBLIOGRAPHIE
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Ce travail naurait pas t possible sans laide de ma famille au Prou qui sest rendu sur les lieux du quartier PREVI et ma apport des tmoignages et de nombreuses photos actuelles. Je lui ddie ce travail qui est aussi le leur. Je tiens remercier galement mon directeur de mmoire ainsi que tous mes amis qui mont soutenu et pour certains relu des parties de mon travail.

Photo de Monsieur et Madame Barrios PREVI, 2013 (source: Omar Barrios)

MMOIRES 2012.2013
- Les mobilits douces, nouvelle fabrique de lespace urbain ?, Mlissa Deletraz - Quel avenir pour les coeurs dlots ferms des villes anciennes ? Etude spcifique sur la ville de Grenoble, Eline Gaudet-Traffy - PREVI CHICHA: Architecture populaire dans la ville des architectes, Omar Xavier Barrios Depaz 114 - UN BILLET POUR 2.0, Notre nergie au service de linnovation urbaine, Pauline Dumas - Vers une architecture citoyenne, Joanna Litzler - Habitat coopratif: gnrateur de solidarits, dans une ville plus durable, Malle Nouville - Un lieu de vie pour nos ans, un enjeu contemporain majeur, Juline Picard - Rhabilitation de lespace architectural et urbain - patrimoine et hritages chinois, Shuxian Lin - La crche, lieu de dveloppement de lenfant, Chlo Ljrge - Les nouveaux usages du tiers espace, Simon Carbonnet - Mission Rinvente ta ville : De lurbanisme tactique vers la stratgie globale dans une transformation urbaine collaborative. Elena Dimitrova