DA ABEM

NACIONAL

XVII ENCONTRO

IMPRIMIR DIVERSIDADE MUSICAL E COMPROMISSO SOCIAL

O PAPEL DA EDUCAO MUSICAL

SO PAULO, 08 A 11 DE OUTUBRO DE 2008 FECHAR

Dissonncias rtmica e mtrica

Antenor Ferreira Corra antenorferreira@yahoo.com.br Eliana Guglielmeti Sulpcio Universidade de So Paulo

Resumo. no presente artigo so apontados aspectos relacionados ao ensino terico da rtmica. Envolve reviso de conceitos tradicionais, como metro, compasso e pulso, e apresenta a idia de dissonncias mtrica e rtmica segundo Gauldin (2004). Esse artigo a primeira etapa de uma pesquisa cujo propsito a publicao de material didtico visando a reformulao terica da literatura sobre rtmica e a proposio de exerccios prticos operem com esses novos conceitos. Palavras-chave: dissonncia rtmica, dissonncia mtrica, ritmo.

INTRODUO Tempo uma dimenso na qual os eventos ocorrem. um domnio no qual todas as coisas existem e funcionam. Embora o astrofsico britnico Stephen Hawking (cf. 2001, p.41) demonstrasse por meio de equaes matemticas as limitaes passadas e futuras do tempo, isto , seu incio e, previsivelmente, seu fim, o tempo ainda definido filosoficamente como durao ilimitada, em oposio temporal, que o que passa com o tempo. Ao lado dos seus aspectos intrigantes, os desdobramentos que a dimenso tempo impingem msica foram e continuam constituindo matria prima para pesquisas, anlises e, tambm, reformulao terica. Assim, junto com novas proposies e abordagens, conceitos anteriores so revisitados por alguns tericos e pesquisadores da rea. Para confirmar essa afirmao basta verificar que mesmo as publicaes recentes sobre teoria musical, em lngua nacional ou estrangeira, dedicam algum captulo intentando acrescentar ou explicar com uma nova abordagem os meandros da estruturao rtmica, indicando que o assunto no est encerrado. Some-se a essa literatura os diversos artigos que se debruam a tratar aspectos ligados dimenso tempo na msica. J se vai longe o tempo em que Santo Agostinho debatia-se com a dificuldade envolvida na conceituao precisa do tempo, e mesmo modernamente Brian Greene, expoente da fsica quntica, ao lidar com o conceito de tempo sabiamente evita todo imbrglio filosfico semntico e afirma tempo aquilo que o relgio marca (GREENE, 2001, p.54). Todavia, possvel encontrar tentativas de definies como: o tempo em msica a expresso de uma razo relativa qual as vrias duraes e ocorrncias engendradas pelos eventos sonoros de uma obra musical tomam lugar no tempo dimenso

2 (SHERMAN, p. 35). Relativas ao tempo, outras definies so mais constantes nos livros teoria musical. Assim, expresses como ritmo, mtrica, metro, compasso, frmula de compasso, pulso, pulsao, durao, etc, so sempre objetos de algum tipo de definio e explicao. E exatamente nessa linha didtica que este artigo se concentra, objetivando o transporte do conceito de dissonncia, essencialmente trabalhado no parmetro das alturas, para o domnio temporal. Neste intuito, no decorrer deste trabalho, foram necessrias algumas reformulaes de conceitos ligados ao aspecto rtmico. Estas revises no foram feitas com o objetivo de apontar equvocos encontrados em alguns livros de nossa literatura, mas para dirimir dvidas e fornecer um entendimento mais fundamentado e aprofundado dos conceitos discutidos. Desse modo, percorremos a primeira etapa de um projeto maior que objetiva a publicao de material didtico envolvendo a reflexo sobre a parte terica e prtica relacionada ao ensino da rtmica. Efemrides, nomenclaturas e definies Desde a introduo da escrita musical mensurada, compositores tm usado sinais para indicar a maneira pela qual o aspecto temporal da notao deve ser entendido. H uma espcie de consenso entre os musiclogos de que, historicamente, a msica considerada mensurvel desde aproximadamente 1250, data esta que por convenincia marca o incio da notao mtrica que prevaleceu at cerca de 1600. Por conseguinte, antes de 1250 a msica foi tida como incomensurvel, depois de 1600 a msica considerada em acordo com sua disposio ou composio em compassos. Tm-se ento dois termos a definir: mtrica e compasso, que implicam na definio de um terceiro: metro. Embora paream semelhantes, as palavras metro e mtrica derivam do termo correlato grego mtron, enquanto mtrico tem origem latina em metricu. Embora mtrico diga respeito metrificao (relacionando-se, portanto, ao metro), refere-se aos modos e ao sistema de medio. Mtrica, na sua origem, o nome da arte potica que tem por objeto o estudo da versificao. Metro, por sua vez, era o conjunto dos ps ou slabas que constituam um verso de uma obra potica, dai ter se convertido, no sculo XVIII, em uma unidade de medida de comprimento. Curiosamente, um sistema mtrico no diz respeito apenas unidade de medida de comprimento, mas a todas as outras unidades de medio, como s relativas ao volume e a massa. Desde os primrdios da civilizao, cada povo inventou sua prpria maneira de medir que, alm de diferirem entre si, eram estabelecidas arbitrariamente, fato observado, por exemplo, nos modelos antropomtricos, ou seja, baseados no corpo humano, como p,

3 polegada, palma, braa, jarda (comprimento da ponta do dedo indicador at o nariz), etc1. Estas maneiras de se efetuarem as medies eram imprecisas e ocasionavam problemas ao comrcio. O governo Francs, tentando resolver esses empecilhos, em 1789 solicitou que a Academia de Cincia da Frana inventasse um sistema de medies no arbitrrio, tendo por base algo natural. Criou-se ento o que conhecido at hoje como o primeiro Sistema Mtrico Decimal, que normatizava em uma base nica as mensuraes de comprimento, massa e volume. O que os cientistas franceses fizeram foi dividir o comprimento do meridiano terrestre por 4.000.000, ao resultado chamou-se metro (que , portanto, a dcima milionsima parte da distncia entre o Plo Norte e Equador, medida pelo meridiano que passa pela cidade francesa de Paris), considerado desde ento como a unidade bsica para se medir comprimento2. As demais unidades foram estabelecidas em funo dos submltiplos do metro. O litro, unidade para se medir volume, entendida como sendo o volume comportado por um decmetro cbico (decmetro a dcima parte de um metro); e o kilograma, unidade usada para medio massa, foi definido como a massa correspondente a um decmetro cbico de gua. Curioso ainda o fato de que a msica parece mesmo andar nas vanguardas cientficas. Alm de constituir-se como objeto de estudo da primeira experincia cientfica relatada da histria, a saber: o experimento de Pitgoras com o monocrdio, adiantou-se em relao a essa preocupao de padronizao de unidades de medidas com a inveno do diapaso, instrumento que conferia uma norma comum no mbito da freqncia sonora. Consta que o diapaso de forquilha foi inventado em 1711 por John Shore (1662-1752) trompetista da corte inglesa que teve partes especificamente escritas para ele por Handel e Purcell. Em msica, o metro uma ordenao temporal mensurvel. A msica configurada metricamente em razo das duraes e ocorrncias sonoras relacionarem-se por meio de alguma unidade temporal. O metro estabelece, ento, um padro de unidades temporais fixas chamadas pulsos [beats como dito em lngua inglesa] por meio do qual um lapso de tempo de uma pea ou seco musical medida. H msicas em que controle e percepo do metro so fatores importantes para a compreenso da obra (funcionando como elementos formatadores de expectativas), diferindo de certos repertrios, como as
O nvel de arbitrariedade e de bizarrice chegava ao cmulo de ficar na dependncia das vontades dos imperadores ou reis da poca. Grotesca foi a instituio da unidade de volume denominada de galo imperial. O rei George III da Inglaterra decidiu que o galo deveria ser igual ao volume do seu urinol. Todavia, enviou para as colnias inglesas o urinol de sua esposa para servir de padro. Explica-se, assim, a atual diferena existente entre as medidas de volume do galo imperial e do galo americano. 2 Desde 1960 o metro padro baseado no espao percorrido pela luz, no vcuo, em um perodo de tempo de 1/299792458 segundos.
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4 peas aleatrias, nos quais a estruturao mtrica no influencia em sua compreenso. Todavia, na msica mensurvel, o metro o sistema global dentro do qual todas as propores e os valores temporais funcionam. Os nveis tpicos desta medio so o compasso, a unidade mtrica bsica e as divises desta unidade mtrica bsica (SHERMAN, p.35). Surgem assim, novos termos a serem discutidos: compasso, unidade de tempo e ritmo. Ao consultar um dicionrio etimolgico l-se que compasso refere-se quilo que dividido em intervalos iguais. Por isso, inclusive, o instrumento para desenhar crculos chama-se compasso, posto que o intervalo medido entre o centro da circunferncia at seu ponto mais distante (ou seja, seu raio) igual em todas as direes. Por conta dessa caracterstica, alguns livros definem compasso como a diviso musical em partes iguais (MONTMORENCY, 1955, p.19) ou como a diviso de um trecho musical em sries regulares de tempos (MED, 1996, p.114). Porm, notando que a diviso mtrica poderia variar no decorrer do discurso musical, alguns autores preferiram definies do tipo: compasso a diviso da msica em pequenas partes de durao igual ou varivel (LACERDA, 1966, p.17). Outros preferem uma afirmao menos especfica como: compasso uma das partes em que est dividido um trecho musical (CARDOSO & MASCARENHAS, 1996, P.14). H as que fazem pensar: compasso uma seqncia de pulsaes ordenadas de diversas duraes, que se inicia com um apoio preponderante (SCLIAR, 1985, p.34). Sobre esta ltima assertiva, perguntar-se-ia se o compasso uma reunio de duraes ou de unidades tempo? De pulsos ou de pulsaes? Todavia, fica constatado que a msica permite ser notada em compasso se tiver um metro discernvel. Dissonncias rtmica e mtrica Nveis hierrquicos so criados pela prpria estruturao rtmica musical. Pulsos agrupam-se formando metros, resultando em compassos. A possibilidade de se estabelecer compassos vem de uma proeminncia adquirida pelo primeiro pulso de um srie regular, tambm chamado de tempo forte. A essa proeminncia d-se o nome de acento mtrico, que permite constituir a ciclicidade do agrupamento em questo, formando um padro reiterado de tempos forte e fraco. Pulsos tambm podem ser divididos, dando origem a pulsaes. Pulsao refere-se, ento, ao menor valor de durao envolvido no padro mtrico utilizado pela msica em questo. Por vezes tambm possvel, principalmente em andamentos rpidos, que compassos sejam considerados conjuntamente, formando agrupamentos maiores passveis de serem interpretados como um nico padro, formando assim hipermetros. Exemplo disso so as valsas, cujos compassos so regidos pelo maestro

5 em uma nica batida, sendo percebidas como se fora um nico tempo, ao invs de trs. Entretanto, como a fraseologia meldico-harmnica estrutura-se geralmente em frases de quatro compassos, percebem-se esses quatros compassos como o padro recorrente, engendrando assim um hipermetro de quatro compassos (com 12 pulsos), porm, percebidos como um nico padro. Em sua Sinfonia n. 9 (Dm) Beethoven usa os termos ritmos de tre ou quattro battute para indicar a formao desses hipermetros. Desse

apanhado tem-se, portanto, uma hierarquia mtrica que vai da pulsao ao hipermetro, referindo-se s estruturas temporais micro e macroscpicas respectivamente. No decurso musical, certas estruturas rtmicas podem contrastar entre si ou com outros elementos hierrquicos. Para marcar certos tipos de contrastes o terico norte americano Robert Gauldin, em analogia com o conceito de dissonncia harmnica, sugere o uso dos termos dissonncia rtmica e dissonncia mtrica. A palavra consonncia tem origem latina, significando soar com, soar conjuntamente. O correlato grego para consonncia sinfonia. Desse modo, dissonncia seria aquilo que no soa em harmonia ou mesmo conflita com o contexto estabelecido. Na dissonncia rtmica, elementos rtmicos podem destoar momentaneamente com o pulso normal ou subdiviso do pulso, porm sem interromper o sentido de regularidade mtrica (nmero de pulsos por compasso, ou posio de acento mtrico). A sobreposio de uma diviso rtmica impondo a ocorrncia simultnea de tempos simples e compostas um exemplo deste tipo de dissonncia. No Exemplo 1 o uso concomitante de grupos de sextinas e grupos de quatro semicolcheias fazem implicar uma ocorrncia ambgua entre pulsos simples e compostos.

Exemplo 1: Beethoven Sonata para piano n.1 op.2 2 mov.

Acentos deslocados, so tambm exemplos de dissonncia rtmica. No exemplo 2 pode-se notar que os sforzati (sf) marcados por Beethoven deslocam o sentido dos acentos mtricos normais do compasso.

Exemplo 2: Beethoven Sinfonia n.1 op.21 1 mov.

Dissonncias mtricas afetam o metro e o tempo forte do compasso. Hemolas so exemplos deste tipo de dissonncia, pois sugerem mtricas diferentes da indicada pela frmula de compasso. No Exemplo 3, uma mtrica binria fica subentendida dentro de um compasso ternrio.

Exemplo 3: Mozart Sonata para piano K 332 1 mov.

Mudanas de metro, isto , quando o metro predominante interrompido pela introduo de agrupamentos mtricos diferentes, tambm fazem contrastar mtricas distintas em um mesmo contexto. No Exemplo 4 so apresentadas duas formas de grafia, original (parte A). Na parte B a melodia reescrita de modo a ser adequada com a estruturao mtrica implicada pelos deslocamentos sugeridos pelo posicionamento das notas enfatizadas, pela acentuao ou durao.

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Exemplo 4: Richard Strauss: Till Eulenspiegel`s Merry Pranks, op. 28 (solo de trompa). A: como escrito por Straus e B reescrita de acordo com a acentuao implcita.

Concluso Resumidamente a proposta objetivada com o presente trabalho foi apontar aspectos relacionados ao ensino terico da rtmica que se encontram ausentes da literatura nacional. Para tanto, foram apontados os conceitos de dissonncias rtmica e mtrica, assunto fundamentado em Gauldin (2004). Esse artigo a primeira etapa de uma pesquisa cujo propsito a publicao de material didtico em lngua portuguesa visando a reformulao terica da literatura sobre rtmica e a proposio de diversos exerccios prticos que trabalhem esses novos conceitos, como os de dissonncias rtmica e mtrica, envolvendo questes relacionadas no s ao aprendizado da rtmica, mas tambm a coordenao e independncia motora.

Referncias Bibliogrficas CARDOSO, Belmira & MASCARENHAS, Mrio. Curso completo de teoria musical e solfejo (1 volume). So Paulo: Irmos Vitale, 1996. GAULDIN, Robert. Harmonic Practice in Tonal Music. New York: Norton & Company, 2004. GREENE, Brian. O Universo Elegante. Traduo Jos Viegas Filho. So Paulo: Companhia das Letras, 2001. HAWKING, Stephen. O Universo numa casca de noz. Trad. Ivo Korytowski. So Paulo: Mandarim, 2001. HINDEMITH, P. Treinamento Elementar Para Msicos. 4. ed. So Paulo: Ricordi Brasileira, 1988. LACERDA, Osvaldo. Compndio de Teoria Elementar da Msica. (11. Ed.) Ricordi Brasileira: So Paulo, 1966. MED, Bohumil. Teoria da Msica. (4. Ed.) Brasilia: Musimed, 1996. MONTMORENCY, Nelson. Introduo ao canto orfenico. So Paulo: Irmos Vitale, 1955. SCLIAR, Esther. Elementos de Teoria Musical. 2 ed. So Paulo: Novas Metas, 1985.