Thiago Monteiro Bernardo

Sob o Manto do morcego: Uma anlise do imaginrio da ameaa nos EUA da Era Reagan atravs do universo ficcional do Batman.

Dissertao de Mestrado apresentada ao Programa de Ps-Graduao em Histria Comparada, Instituto de Filosofia e Cincias Sociais, Universidade Federal do Rio de Janeiro, como parte dos requisitos necessrios obteno do ttulo de Mestre em Histria Comparada.

Orientadora: Sabrina Evangelista Medeiros

Rio de Janeiro 2009

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Bernardo, Thiago Monteiro. Sob o manto negro do morcego : uma anlise do imaginrio da ameaa nos EUA da Era Reagan atravs do universo ficcional do Batman / Thiago Monteiro Bernardo. Rio de Janeiro, 2009. 189f. Dissertao (mestrado em Histria Comparada) Universidade Federal do Rio de Janeiro, Instituto de Filosofia e Cincias Sociais, 2009. Orientador: Sabrina Evangelista Medeiros. 1. Poltica e cultura Estados Unidos. 2. Guerra Fria Aspectos polticos Estados Unidos. 3. Histrias em quadrinhos Estados Unidos. 4. Batman 5. Histria comparada Teses. I.Medeiros, Sabrina Evangelista (Orient.). II. Universidade Federal do Rio de Janeiro. Instituto de Filosofia e Cincias Sociais III. Ttulo.

CDD: 327.073

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FOLHA DE APROVAO Thiago Monteiro Bernardo

Sob o Manto do morcego: Uma anlise do imaginrio da ameaa nos EUA da Era Reagan atravs do universo ficcional do Batman. Dissertao de Mestrado apresentada ao Programa de Ps-Graduao em Histria Comparada, Instituto de Filosofia e Cincias Sociais, Universidade Federal do Rio de Janeiro, como parte dos requisitos necessrios obteno do ttulo de Mestre em Histria Comparada.

Rio de Janeiro, 31 de agosto de 2009 Aprovada por _______________________________________________________ Presidente, Professora Doutora Sabrina Evangelista Medeiros, Programa de Ps-Graduao em Histria Comparada Universidade Federal do Rio de Janeiro.

_______________________________________________________ Professora Doutora Cristina Buarque de Holanda, Programa de Ps-Graduao em Histria Comparada Universidade Federal do Rio de Janeiro. _______________________________________________________ Professora Doutora Samantha Viz Quadrat, Programa de Ps-Graduao em Histria Universidade Federal Fluminense.

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A uma gerao dita perdida que busca encontrar seus prprios caminhos nas trilhas confusas da ps-modernidade.

AGRADECIMENTOS Ao longo deste trabalho pude contar com o apoio de diversas pessoas que acreditaram neste tema de pesquisa e compartilharam muitas questes aqui apresentadas comigo. Alguns de forma mais presente, como os professores do Programa de Ps-Graduao em Histria Comparada, outros de maneira indireta, como os colegas de curso. Assim, certo que cometerei o imperdovel erro de deixar algum de fora desta lista de agradecimentos peo teimosas e adiantadas desculpas a todos os no citados aqui. Primeiramente a minha famlia, agradeo por tudo. No h como dimensionar a presena de vocs em minha vida. A Daniela, agradeo por todo seu amor, carinho e companheirismo ao longo destes anos, ajudando a superar as crises e a dividir as alegrias deste trabalho. Agradeo a Christiano Britto, Alexandre Valin, Cristina Rosa e Alexander Martins Vianna pelo apoio na fase inicial do mestrado. No poderia me esquecer tambm de agradecer a Fbio Campelo pela leitura em cima da hora de meus rascunhos e a Aline Magalhes, que me ajudou em algumas das tradues deste texto. Devo tambm agradecimentos professora Ana Maria Mauad pelo carinho e apoio inestimveis e incondicionais. S deixo claro ao filho dela que apesar de trabalhar com o Batman, eu no sou o Robin. Agradeo tambm ao professor Will Brooker da American International University in London pela ateno as minhas demandas. Muito obrigado s professoras Samantha Quadrat e Cristina Buarque e o professor Francisco Carlos Teixeira da Silva, que compuseram as bancas de qualificao e defesa, por terem lido atenciosamente estas pginas, contribuindo para o enriquecimento do trabalho. Finalmente agradeo em particular professora Sabrina Evangelista Medeiros pela sua confiana, pacincia e suporte em todos os momentos.

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Batman: Criminosos Criminosos so um terror. Coraes da noite. Eu preciso disfarar meu terror. Criminosos so covardes. Uma terrvel viso supersticiosa. Um bando covarde. Meu disfarce precisa inspirar terror. Eu preciso ser negro. Terrvel. Criminosos so. Criminosos so um bando covarde e supersticioso Eu preciso ser uma criatura da noite. Mame morreu. Papai morreu. Brucinho morreu. Eu me tornarei um morcego.

Coringa: E quem este Puro Tolo Eis que, Nas sagas dos velhos tempos Lendas de escaldo, De bardo, de druida No vinha ele trajando Verde como a Primavera? O Tu, gua que s ar Em todo complexo se resolve! Oh! Sim! Encha as igrejas com pensamentos imundos! Apresente a honestidade para a Casa Branca Escreva cartas em lnguas mortas Para pessoas que nunca conheceu! Queima seus cartes de crdito E use salto alto! Portas do hospcio escancaradas! Encham os subrbios com estupro e morte! Divina insanidade! Que haja xtase, xtase nas ruas! Ria e o Mundo Rir com voc!

Grant Morrison e Dave McKean, Batman: Asilo Arkham Uma sria casa em um srio mundo, 1989.

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RESUMO Bernardo, Thiago Monteiro. Sob o Manto do morcego: Uma anlise do imaginrio da ameaa nos EUA da Era Reagan atravs do universo ficcional do Batman. Rio de Janeiro, 2009. Dissertao (Mestrado em Histria Comparada) Instituto de Filosofia e Cincias Sociais, Universidade Federal do Rio de Janeiro, 2009. O presente trabalho investiga as transformaes ocorridas no imaginrio da ameaa nos EUA durante a segunda Guerra Fria. Para tanto, analisaremos representaes de heris e viles, presentes no universo ficcional das histrias em quadrinhos do personagem Batman durante o segundo governo de Ronald Reagan (1985-1989), buscando compreender a relao entre a conjuntura poltica e o ambiente cultural dos EUA no perodo do fim da Guerra Fria. Nesta medida operamos com a hiptese de que neste perodo as representaes do imaginrio da ameaa ao american way of life foram redimensionadas trazendo para o centro dos planos de enredo das HQs do Batman temas como o mal-estar frente a desestruturao do Estado de Bem-Estar Social, a escalada armamentista nuclear e a ascenso do fundamentalismo islmico. Para tanto abordamos de forma comparada dois eixos temticos, buscando compreender as transformaes deste imaginrio. O primeiro trata das relaes entre identidade e Mal-Estar na ps-modernidade a partir da anlise do arco de histrias Batman: Ano Um e da graphic novel Batman: A Piada Mortal. O segundo trata das interaes entre poltica externa, cultura poltica e o imaginrio da ameaa nos Estados Unidos, durante a Segunda Guerra Fria, atravs dos conjuntos simblicos, que compe o binmio heri/defensor, bem como seu contraponto, o de vilo/ameaa, nos arcos de histrias Batman: As dez Noites da Besta e Batman: Uma Morte em Famlia. A poltica de enfrentamento da administrao de Ronald Reagan trazia de volta ao cenrio poltico mundial a ordem bipolar da Guerra Fria, sob a forma da luta contra o Imprio do Mal e o surgimento de novas representaes sobre a ameaa a nao, como o fundamentalismo terrorista Islmico.

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ABSTRACT Bernardo, Thiago Monteiro. Sob o Manto do morcego: Uma anlise do imaginrio da ameaa nos EUA da Era Reagan atravs do universo ficcional do Batman. Rio de Janeiro, 2009. Dissertao (Mestrado em Histria Comparada) Instituto de Filosofia e Cincias Sociais, Universidade Federal do Rio de Janeiro, 2009. This paper investigates the changes occurred in the imaginary of U.S. threat. during the Second Cold War. To this end, we will analyze the representations of heroes and villains present in the fictional universe of Batmans comics during the second government of Ronald Reagan (1985-1989), seeking to understand the relationship between the political and cultural environment in the U.S. during the end of the Cold War. We work out with the hypothesis that the imaginary representations of the threat to the "American way of life" in this period have been enlarged, bringing to the center of the plot of Batman comics issues as the Discontents facing the destruction of the Welfare State, the nuclear armament escalation and the rise of Islamic fundamentalism. For this approach we compared two themes, seeking to understand the transformations of this imaginary. The first one investigates the relationship between identity and Discontents in post-modernity from the analysis of the story arc of Batman: Year One and the graphic novel Batman: The Killing Joke. The other one analyzes the interactions between foreign policy, political culture and the imaginary of threat in the United States during the Second Cold War through the symbolic sets, in which the binomial hero / defender is compound, as well as its counterpoint, the one of villain / threat in the stories arcs Batman: Ten Nights of the Beast and Batman: A Death in the Family. The policy of confronting of Ronald Reagan'S administration brought back to the mundial political scene the bipolar order of the Cold War, as the fight against the Evil Empire and the appearance of new representations about the threat to the nation, as the Islamic terrorist fundamentalism.

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LISTA DE IMAGENS Imagem 1: Capa da Revista Batman # 404, fev 1987 Imagem 2: Folha de rosto da revista Batman # 404, fev. 1987 Imagem 3: Ilustrao da capa na verso encadernada de Batman Ano Um, 1988 Imagem 4: Verso encadernada de Batman Ano Um, 1988. p.1 Imagem 5: Chegada de Gordon e Bruce Wayne a Gotham City. Batman Ano Um, 1988. p.2 Imagem 6: Batman Ano Um, 1988. p.18 Imagem 7: Gordon enfrenta a polcia corrupta da cidade e d incio a um novo modo de ao. Batman Ano Um, 1988. p.19 Imagem 8: Misria e crise social: os estranhos da sociedade ps-moderna. Batman Ano Um, 1988. p.10. Imagem 9: Assassinato dos pais de Bruce Wayne. Batman Ano Um, 1988. p.21. Imagem 10: Busca por um lugar de reconstruo de identidade Batman Ano Um, 1988. p.22. Imagem 11: Batman declara guerra a elite criminosa de Gotham City. Batman: Ano Um, 1988. p.38. Imagem 12: Perseguio policial ao Batman. Batman Ano Um, 1988. p.46 Imagem 13: Eliminando estranhos: A morte dos sem-teto pela polcia de Gotham. Batman Ano Um, 1988. p.50. Imagem 14 Exploses provocadas pela polcia rompem a madrugada. Batman Ano Um, 1988. p.51. Imagem 15: Televiso como mediadora de informaes para a populao. Batman Ano Um, 1988. p.52. 55 55 55 55 56 59 59 60 63 63 64 65 65 65 65

Imagem 16 : Dilemas de Batman e Gordon em Batman Ano Um, 1988. p.30 Imagem 17: Instalao do batsinal: incorporao do smbolo do morcego a cidade e reconhecimento do vigilante pelo Estado. Batman Ano Um, 1988. p.97 Imagem 18: Advertncia sobre a temtica adulta da graphic novel Batman: A Piada Mortal Imagem 18: Capa de Batman: A Piada Mortal, trazendo o Coringa em primeiro plano, olhando diretamente para os leitores e fotografando-os. Imagem 19: Autorretrato de Brian Bolland que serviu como referncia para a concepo da capa de Batman: A Piada Mortal. Publicado em Batman: The Killing Joke Deluxe Edition, de 2008. Imagem 201: Pingos de chuva marcam a abertura e o encerramento de Batman: A Piada Mortal numa temporalidade cclica. Imagem 21: Batman: A Piada Mortal, 1988. p.1 Imagem 22: Encerramento de Batman: A Piada Mortal. p.47 Imagem 24: Batman tenta dialogar com o Coringa. Batman: A Piada Mortal, 1988. p.5 Imagem 23: Em meio ao parque abandonado pode-se ver Gotham City ao fundo, sob a mo do Coringa, no primeiro quadro. Tambm se destaca o cartaz da mulher gorda no ltimo quadro compe uma ponte imagtica e temporal para o passado do Coringa, relacionando-se a sua esposa grvida, sentada em uma cadeira de seu antigo apartamento. Batman: A Piada Mortal, 1988. p.7 . Imagem 24: A insegurana ps-moderna: Homem que se tornaria o Coringa fracassa em construir seu projeto de vida e perde seu suporte contra o infortnio. Batman: A Piada Mortal, 1988. p.8 Imagem 25: Continuao do dilogo anterior e ponte imagtico-temporal entre passado/presente e expectativas perdidas. .Batman: A Piada Mortal, 1988.p.9. Imagem 26: Batman: A Piada Mortal, 1988.p.11 Imagem 27: Batman: A Piada Mortal, 1988.p.13 Imagem 28: Batman: A Piada Mortal, 1988.p.14

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Imagem 29: Batman: A Piada Mortal, 1988.p.15 Imagem 30: Batman: A Piada Mortal, 1988.p.20 Imagem 32: Batman: A Piada Mortal, 1988.p.21 Imagem 31: Batman: A Piada Mortal, 1988.p.39 Imagem 32: Batman: A Piada Mortal, 1988.p.40 Imagem 33: Batman: A Piada Mortal, 1988.p.45 Imagem 34: Batman: A Piada Mortal, 1988.p.46 Imagem 35: Capa da revista Batman #417, Mar. 1988 Imagem 38: Capa da revista Batman #418, Abr. 1988 Imagem 369: Capa da revista Batman #420, Maio. 1988 Imagem 40: Capa da revista Batman #420, Jun. 1988 Imagem 37: Batman #419, Maio 1988. p.4 Imagem 38: Batman #418, Abr. 1988, p.19 Imagem 39: Batman #418, Abr. 1988, p.1 Imagem 40: Batman #418, Abr. 1988, p.14 Imagem 41: Batman #420, Jun. 1988. p.14

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Imagem 42: Batman #420, Jun. 1988. p.15 Imagem 47: Batman #420, Jun. 1988. p.16 Imagem 43: Batman #420, Jun. 1988. p.17 Imagem 44: Batman #420, Jun. 1988. p.20 Imagem 45: Batman #420, Jun. 1988. p.21 Imagem 46: Primeira concepo visual para Jason Tood, o segundo Robin em Detective Comics #526, maio de 1983 Imagem 47: Concepo visual de Dick Grayson, o primeiro Robin na capa de Batman #1, primavera de 1940 Imagem 48: Batman #424, outubro de 1988. p.1 Imagem 49: Capa da revista Batman #426, Dez. Imagem 50: Capa da revista Batman #427, Dez. 1988 Imagem 51: Capa da revista Batman #428, Dez. 1988 Imagem 52: Capa da revista Batman #429, Jan. 1989 Imagem 53: Batman #428, Dez. 1988. p.10 Imagem 54: Batman #428, Dez. 1988. p.13 Imagem 55: Batman #428, Dez. 1988. p.15 Imagem 56: A reconstruo da Origem do II Robin em Batman #408, Jun. 1987.

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Imagem 57: Batman #408, Jun. 1987. Imagem 58 Batman #408, Jun. 1987. Imagem 59: Batman #408, Jun. 1987. Imagem 60: Batman #427, Dez. 1988. p.7. Imagem 61: Batman #428, Dez. 1988. p.7. Imagem 62: Batman #427, Dez. 1988. p.23. Imagem 63: Batman #426, Dez. 1988. p.28. Imagem 64: Batman #426, Dez. 1988. p.37. Imagem 65: Batman #427, Dez. 1988. p.14. Imagem 66: Batman #427, Dez. 1988. p.36. Imagem 67: Batman #429, Dez. 1988. p.13.

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LISTA DE GRFICOS Grfico 1: Desemprego nos EUA classificado por raa e origem hispnica Grfico 2: Evoluo histrica do coeficiente Gini nos EUA Grfico 3: Concentrao de Renda nos EUA Srie Histrica 1979-1993 43 44 45

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SUMRIO Introduo Captulo 1. Seguindo as pistas dos que nos precederam: Um balano bibliogrfico das principais abordagens sobre Histria e Histrias em Quadrinhos Abordagem Marxista instrumentalista Abordagem da Comunicao e sobre a estrutura de linguagem das HQs Abordagem dos Estudos Culturais Abordagens historiogrficas sobre as HQs Captulo 2. Ascenso da New Right, a Doutrina Reagan e Cultura Poltica nos EUA. Captulo 3. Apenas um Dia Ruim: As relaes entre poltica, identidade e mal-estar na Era Reagan A Crise do estado do Bem-Estar Social e os novos estranhos da psmodernidade. Heris perdidos em uma cidade Perdida: As tragdias sociais e a construo do Heri em Batman Ano Um. Como se Constroem os Heris: Batman e Gordon como modelo paradigmtico. Para provar que no sou um estranho: Coringa, anomia e a identidade na psmodernidade. Captulo 4. Novos Velhos Inimigos: A Guerra Fria, ameaas externas e armamentismo em Batman As Dez Noites da Besta e as relaes entre Ocidente e Oriente Olhares por cima do Muro e a desconfiana: as novas representaes sobre o 99 40 26 1 17

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comunismo Morte em Famlia: O Armamentismo e Fundamentalismo Terrorista Islmico Narrativa, geopoltica e a internacionalizao da ameaa Neoconservadorismo, crise social e o mito da fronteira Concluso Bibliografia Glossrio Anexos Cronologia Cronologia: Era Reagan e II Guerra Fria 157 169 164 171

Introduo As motivaes de um trabalho acadmico normalmente esto muitas vezes mais vinculadas as nossas vivncias pessoais do que nossa percepo imediata capaz de notar. A deste trabalho provavelmente nasceu em uma banca de jornal no bairro de Vila Valqueire, no Rio de Janeiro. Era o ms de janeiro de 1996 e estava prestes a mudar de colgio, saindo de um, no qual estudei a maior parte de minha vida, para outro, cujo retrospecto de aprovaes no vestibular faziam uma publicidade impressionante, o que atraiu a ateno de minha famlia. A situao era desconfortvel e, antes de fazer a matrcula no colgio novo, passei em uma banca de jornal e fiz algo que, at ento, era indito para mim: comprei uma revista em quadrinhos. Obviamente eu j havia lido anteriormente uma histria em quadrinhos, mas todas elas eram apenas emprestadas e a leitura nunca fora contnua. Aquela revista, a edio de nmero 19 de Batman e Liga da Justia deveria servir como distrao para as horas seguintes. Contudo, ela foi mais que isso. Era um primeiro passo dentro do universo dos quadrinhos. Ao trmino da ltima pgina estava ansioso pelo desenrolar dos acontecimentos. Iniciei uma coleo, adquiri revistas de outros personagens e passei a frequentar os eventos de quadrinhos da cidade, que atraiam um grande nmero de outros jovens, sabia de cor as datas de lanamento de cada revista e tinha at mesmo uma conta de crdito em uma banca de jornal prxima de casa, que reservava os lanamentos da semana. Ao fim, a ansiedade sobre meu futuro escolar se mostrou desnecessria. Aps trs dias de sofrimento, acabei retornando para meu antigo colgio. Mas a revista foi comigo. Este trabalho tem como objetivo central investigar as transformaes ocorridas com o final da Guerra Fria no Imaginrio sobre a Ameaa nos EUA. Para tanto, analisaremos representaes de heris e viles, presentes no universo ficcional das histrias em quadrinhos do personagem Batman, durante o segundo governo de Ronald Reagan (1985-1989), buscando compreender a relao entre a conjuntura poltica e o ambiente cultural dos EUA no

perodo do fim da Guerra Fria. Desta forma pautaremos este projeto pelas seguintes questes: Qual a relao entre a conjuntura poltica e o ambiente cultural dos EUA no perodo final da Guerra Fria, e como as HQs do Batman funcionaram como mediadoras deste ambiente cultural? Quais transformaes e(ou) continuidades podemos identificar nas representaes sobre heris e ameaas nas HQs do Batman no perodo do governo Reagan? A opo de analisar o imaginrio da ameaa nos EUA atravs do universo ficcional do Batman, neste duplo recorte cronolgico, se deveu as caractersticas internas das diferentes narrativas que o compe. Suas histrias contam as aventuras de Bruce Wayne, um bilionrio filantropo que atua secretamente como um vigilante urbano noturno, utilizando uma fantasia estilizada de morcego para combater o crime e gerar terror no corao dos criminosos. O universo e a origem deste personagem so reveladores de uma viso sobre ameaas caractersticas da modernidade, no qual a escolha do morcego como smbolo corresponde ao uso do medo como arma para combater outros temores urbanos. A origem de Batman marcada pela tragdia e pela insegurana. Em uma noite Thomas e Martha Wayne, pais de Bruce Wayne levam seu filho de oito anos ao cinema. Na sada, enquanto caminham por um beco, o casal abordado por um estranho armado que anuncia o assalto. Por motivo banal, o criminoso aciona o gatilho de sua arma, disparando contra Thomas e Martha, que caem mortos na frente de filho, fugindo logo em seguida em direo s sombras de onde ele havia surgido. Daquela famlia, s restou a criana que assistiu horrorizada a morte de seus pais, de joelhos junto ao sangue que aos poucos se espalha pelo cho. Uma histria contada e recontada centenas de vezes em histrias em quadrinhos, sries de televiso, animaes e filmes que definem o que o Batman e suas motivaes: um heri atormentado por demnios internos, que inflige a si mesmo a misso de ser o protetor de uma cidade catica, como forma de tentar expurg-los. Esta concepo sobre o Batman e seu universo ganhou bastante fora entre os anos de 1980 e 1990, onde, sob a influncia de obras

marcantes como Cavaleiro das Trevas (The Returno of the Dark Knight 1986), de Frank Miller, Klaus Janson e Lynn Varley e Asilo Arkham (Arkham Asylum 1989), de Grant Morrison e Dave Mckean, recontam a origem e os aspectos motivadores deste personagem, tornando cada vez mais violento e sombrio. Analisando comparativamente este universo ficcional nos contextos da II Guerra Fria1, nos anos de 1980, podemos perceber um perodo de transio, quando ocorrem uma srie de transformaes nos referentes simblicos nas HQs nos EUA, a respeito do imaginrio da ameaa ao american way of life. Durante a dcada de 1980 ocorreu o fortalecimento de um projeto conservador no campo da direita norte-americana, que pretendia restaurar o orgulho e o poder nacional, unindo em uma mesma semntica discursiva, o anticomunismo e a necessidade de investimentos militares e da confrontao armada dos inimigos dos EUA no mundo2. Este projeto, encampado pelo Partido Republicano, encontrou no ascendente poltico Ronald Reagan um de seus maiores defensores, levando-o a vitria nas eleies presidenciais. A violncia e a guerra foram reabilitadas pelo discurso conservador e retornam cena poltica, como atribuio do sentido de misso da nao norte-americana, atravs de intervenes militares em diferentes partes do mundo e do desenvolvimento de projetos armamentistas. Da mesma forma, o anticomunismo serviu de tnica para que internamente fosse aplicado um choque econmico neoliberal, com a adoo de uma ostensiva poltica de desregulamentao, que se constituiu em um progressivo desmonte das redes de anteparos sociais, construdas pelo Estado de Bem-Estar Social Rooseveltiano, o qual, como nos demonstra Zygmunt Bauman3, produziu uma sensao contnua de insegurana e Mal-Estar. O mundo se torna um jogo de escolhas perigosas, no qual nenhum emprego garantido e
Utilizo aqui a denominao de II Guerra Fria para caracterizar a retomada da polarizao entre os EUA e a URSS a partir do fim da Detente. Cf. MUNHOZ, Sidnei J. Guerra Fria: um debate interpretativo. In: Francisco Carlos Teixeira da Silva. (Org.). O Sculo Sombrio: Ensaios Sobre as Guerras e Revolues do Sculo XX. Rio de Janeiro, 2004, p. 261-281. 2 GERSTLE, Gary. American Crucible: Race and nation in the twentieth century. Princeton: Princeton University Press, 2002. 3 BAUMAN, Zygmunt. Mal-Estar da ps-modernidade. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed. 1998.
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nenhuma posio inteiramente segura. Nesta conjuntura, elementos profundos da cultura poltica norte-americana, como o mito da fronteira, so evocados por diferentes atores sociais como um chamado a nao em um grande esforo para derrotar os inimigos da Amrica, provocando uma nova corrida armamentista nuclear. Desta forma, temas como a desestruturao do Estado de Bem-Estar Social, a escalada armamentista nuclear e a ascenso do fundamentalismo islmico, produziram novas formas de se representar os temores sociais que compe a trama narrativa das HQs do Batman produzidas neste perodo. Frente a estas questes, podemos afirmar que houve uma reconfigurao no papel de viles e heris nas narrativas das HQs, condicionada pela transformao dos referentes de ameaa ao american way of life no perodo do fim da Guerra Fria, pois, para manter aquecido o mercado de quadrinhos, era necessrio que houvesse uma reformulao do processo de identificao destes personagens com as angstias e desejos do leitor. Nesse sentido, as HQs do Batman concebidas neste contexto tornam-se uma amostragem pertinente de artefatos culturais para se analisar a transformao no contedo do imaginrio da ameaa, expresso nos meios de comunicao de massa norte-americanos. Propomos assim analisar as transformaes do imaginrio poltico no final da Guerra Fria. inevitvel nos depararmos aqui com as questes inerentes ao estudo do Tempo Presente pela histria, um campo em construo, que apresenta seus prprios desafios ticos e metodolgicos, que sero discutidos com maior profundidade a frente. Contudo, devemos lembrar do que a problematizao de questes sociais que constroem o campo de estudo da histria, buscando a partir de um paradigma indicirio4 estabelecer hipteses sobre uma determinada realidade social. Desta forma, na medida em que problematizamos hipteses sobre o passado, ainda que recente, estamos desenvolvendo um estudo historiogrfico, pois, ao contrrio do que previu Francis Fukoyama no incio dos anos de 1990, a histria no

GINZBURG, Carlo. Mitos, Emblemas e Sinais: Morfologia e histria. So Paulo: Companhia das letras, 1989.

acabou com o fim da Guerra Fria e a hegemonia liberal. Novos movimentos varreram e transformaram o mundo, cabendo ao historiador a importante misso de analis-los e contextualiz-los em uma perspectiva histrica, na jornada que compe a compreenso do mundo atual. Tomando o mapa da historiografia contempornea, seguimos por uma trilha relativamente recente, em busca de novas fontes e lugares de anlise dos fenmenos sociais, tendo como bssola a anlise do papel da cultura da mdia no Tempo Presente e uma aproximao entre o cultural e o poltico. Tentamos assim, conciliar as propostas da Histria Cultural e da Nova Histria Poltica dentro do campo da Histria do Tempo Presente. Franois Bdarida5, ao fazer um balano sobre a produo do Instituto de Histria do Tempo Presente, do qual ele fora fundador e diretor, constata que a principal inovao da Histria do Tempo Presente a possibilidade de se estabelecer uma ponte articulatria entre passado e presente. Tendo suas fronteiras determinadas por eventos factuais, seria impossvel pensarmos o desenvolvimento da Histria do Tempo Presente de forma dissociada das transformaes na historiografia contempornea que possibilitaram o surgimento da Nova Histria Poltica, tal como concebida por Ren Rmond6. Nova porque marca sua diferena em relao histria poltica denominada de positivista, estritamente vnementielle e que dominou o mapa da historiografia durante o sculo XIX. Esta histria poltica, marcadamente narrativa, vinculava-se profundamente ao Estado-Nao, buscando centrar suas atenes sobre os grandes eventos polticos fundadores deste estado e(ou) as biografias dos heris nacionais, onde o papel do historiador seria dar voz as fontes documentais presentes nos arquivos oficiais, relatando os fatos como eles efetivamente teriam ocorrido. Foi contra este

BDARIDA, Franois. Tempo presente e presena da histria. In: FERREIRA, Marieta de Moraes e AMADO, Janana. Usos e Abusos da histria Oral. Rio de janeiro: Editora FGV, 2005. p.219-229. 6 RMOND, Ren (org.). Por uma Histria Poltica. Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 1996.

modelo de histria, como nos mostra Peter Burke7, que a primeira gerao dos Annales, representada por Lucien Febvre e Marc Bloch, se insurgiu ao longo das dcadas de 1930 e 1940. Esta gerao props substituir a tradicional narrativa dos eventos polticos, onde o objeto histrico j estava dado nos arquivos, cabendo ao historiador dar voz s fontes, contando os fatos como eles efetivamente aconteceram, por uma perspectiva de histriaproblema. Nesta perspectiva, a Histria seria guiada a partir de hipteses construdas pelo historiador resultantes da problematizao de diferentes questes. Ou seja, dava-se nfase ao papel do historiador como construtor do objeto histrico. Neste caminho, esta nova histria valorizou o estudo dos fenmenos de longa durao em detrimento dos acontecimentos polticos, vistos como meros acidentes da conjuntura histrica, resultados da vontade individual e, nessa medida, pouco reveladores das verdadeiras estruturas e foras sociais. Nas ltimas dcadas do sculo XX, pudemos observar uma revoluo no campo da historiografia, com a incorporao de novas ferramentas conceituais e metodolgicas de outras reas de conhecimento como a lingustica; a crtica literria; a comunicao; a sociologia; a antropologia; a cincia poltica e a psicanlise que marcaram a abertura de campo para novas questes tericas e para novos questionamentos a respeito de temas e objetos para o historiador. Observou-se uma virada antropolgica, que deu um novo flego aos estudos sobre questes culturais. O contato mais ntimo entre histria e antropologia permitiu uma mudana na abordagem dos trabalhos anteriores, que se centravam em uma histria social da cultura, para uma histria cultural da sociedade, com a substituio de idias rgidas, como regras sociais por outras mais flexveis, como estratgias, e representaes8.

BURKE, Peter. A Escola dos Annales (1929-1989): A Revoluo Francesa da historiografia. So Paulo: UNESP, 1997 8 Idem. p.94.

Neste movimento, ocorreu tambm uma renovao mais do que um retorno do poltico como objeto de estudo da Histria. Forjada e alimentada pela interdisciplinaridade, que lhe ofereceu novas ferramentas e um novo recorte analtico, a Nova Histria Poltica alicerou-se no paradigma da histria-problema, como forma de investigao dos fenmenos polticos e de sua complexa rede de relaes com as diferentes esferas da sociedade, evitando com isso isol-los. Contemplar estas diferentes relaes estimula a busca por novas fontes e objetos. As fronteiras da historiografia se expandem, criando novos territrios, como as manifestaes culturais mediadas pela comunicao de massa. Nesse sentido, pertinente analisar as HQs do Batman como uma forma expressiva de mediao cultural de um tema recorrente na cultura poltica dos EUA: o imaginrio da ameaa ao seu way of life. Os medos e as ansiedades so poderosos catalisadores de foras sociais. Franz Neumann9 indica como estes sentimentos so acionados como chaves fundamentais no processo de identificao de indivduos (em busca de segurana frente a ameaas ao seu modo de vida) com regimes polticos. O mundo que emergiu ao final da Guerra Fria mostrou-se, ao contrrio das previses neoliberais, como um campo frtil para o florescimento de novos medos. Muito embora o fim da Guerra Fria representasse para os EUA sua vitria, com a consagrao do american way of life como modelo hegemnico de sociedade, este representava tambm o fim de uma ordem bipolar que, por quase meio sculo, norteou processos de construo da identidade nacional. Como nos mostra Zygmunt Bauman, ao analisar a sensao de mal-estar na sociedade ps-moderna. Trata-se de um sentimento de incerteza e insegurana sobre a possibilidade de futuro que no soa como temporrio, mas sim permanente, ligado prpria natureza do mundo. Foi sobre este novo contexto que se reconfigurou um novo mapa cognitivo para o imaginrio da ameaa.

NEUMANN, Franz. Estado Autoritrio e Estado democrtico. Rio de Janeiro: Editora Zahar, 1969.

Definindo imaginrio e nao: Entendemos a categoria de imaginrio como uma rede comum de referentes culturais para os quais os significantes e os significados so criados, reconhecidos e apreendidos dentro de circuitos prprios de sentido, sendo utilizados coletivamente como dispositivos orientadores e transformadores de prticas sociais, valores e normas e, por isso, so capazes de mobilizar socialmente afetos, emoes e desejos10. Esta definio geral permite que possamos compreender formas particulares de imaginrio, como o imaginrio da ameaa, capaz de estabelecer ideais de nao, o que corresponde tambm a formar imagens-conceito do que seriam os seus inimigos e aliados, construindo um sistema de contedos simblicos no qual se relacionam com sucesso a realidade e o imaginado. Ao operarmos com o imaginrio da ameaa como eixo temtico para a anlise das HQs de Batman, uma outra categoria analtica torna-se pertinente: a de inimigo conveniente. O inimigo conveniente fundamentalmente aquele que no se encaixa nos mapas cognitivos habituais, que definem os que pertencem a determinado mundo. Trata-se de um desdobramento conceitual baseado na categoria de outro conveniente, desenvolvida por Peter Gay e de estranho, trabalhada por Bauman11. A construo da representao de um outro conveniente ser fruto, segundo Gay, da projeo de tudo aquilo que indesejvel e inaceitvel em um grupo, convenientemente sobre o outro, a personificao do estranho. Isto, em primeiro lugar, permite a negao de que a pessoa est sujeita a tais defeitos e, oportunamente, redescobre-os em estranhos ou em adversrios, reais ou imaginrios12.

CAPELATO, Maria Helena Rolim; DUTRA, Eliana Regina de Freitas. Representao poltica: O reconhecimento de um conceito na historiografia brasileira. In CARDOSO, Ciro Flamarion e MALERBA, Jurandir(orgs). Representaes: Contribuio a um debate transdisciplinar. Campinas: Papirus, 2000. p. 229. 11 GAY, Peter. O Cultivo do dio. So Paulo: Companhia das Letras, 1995. pp76-103; BAUMAN, Zygmunt. Mal-Estar da ps-modernidade. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed. 1998.pp.49-61 12 Idem. p. 78.

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importante observarmos, para elucidar este ponto, que compreendemos o conceito de nao como comunidade imaginada, como proposto por Benedict Anderson13, ou seja, uma comunidade que compartilha um determinado conjunto de signos. Assim, procuramos identificar o nacionalismo norte-americano com os discursos de liberdade e democracia, concretizado no american way of life, cujas concepes foram transformadas no contexto histrico da dcada de 1990. A nao assim delimitada pelos mapas que compe a idia de cultura nacional, os parmetros simblicos que regem seu way of life. Stuart Hall aprimorou est noo, afirmando que uma cultura nacional um discurso um modo de construir sentidos que influencia e organiza tanto nossas aes quanto a concepo que temos de ns mesmos14 e estas produzem sentidos sobre a nao, a partir de diferentes narrativas e mitos. De acordo com as nossas consideraes anteriores, ela seria ento uma forma particular de imaginrio com diferentes possibilidades expressivas. Nesse sentido, as HQs do Batman, tm um papel fundamental na construo e reconfigurao de narrativas sobre pertencimento e ameaa a um modo de vida. Douglas Kellner oferece-nos um modelo conceitual e analtico adequado para nosso desenvolvimento temtico de pesquisa, ao afirmar que as diferentes formas expressivas de comunicao de massa so um terreno de disputa que reproduz, em nvel cultural, os conflitos fundamentais da sociedade, no podendo ser encaradas como meros instrumentos de dominao15.

Histrias em Quadrinhos, Batman e universos ficcionais:

Do ponto de vista de sua estrutura de linguagem, as HQs realizam um amalgama da mensagem verbal com a icnica, possibilitando a criao de sentido dos enredos a partir de
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ANDERSON, Benedict. Nao e conscincia nacional. So Paulo, tica, 1989. HALL, Stuart. A Identidade Cultural na ps-modernidade. Rio de Janeiro: DP&A, 2002. p. 50-51. 15 KELLNER, Douglas. A Cultura da Mdia, Estudos Culturais: identidade e poltica entre o moderno e o psmoderno. Bauru: EDUSC, 2001.

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quadros sequenciais16. Um outro componente formal importante que caracteriza as HQs a continuidade de seus enredos em torno de um mesmo personagem central. As histrias em quadrinhos de super-heris quase sempre seguem um roteiro que preserva, ao longo do tempo, as caractersticas principais de seus personagens centrais para que no haja uma quebra no processo de identificao com o leitor fator calculado como garantia de nichos de consumo pelas editoras de quadrinhos. Portanto, no se deve perder de vista que a composio de um personagem est ligada a uma expectativa de processo de identificao com o leitor, mais ou menos calculada, por quem produz e vende os roteiros de HQs. Ambientado na fictcia Gotham City, este universo ficcional do Batman impregnado por uma atmosfera sombria e trgica, em que a associao entre sociedade moderna e perda faz-se presente na configurao da maioria de seus personagens. Os viles enfrentados por Batman foram criados, inicialmente, sob forte inspirao das histrias de gangsters e do cinema expressionista alemo17, e so em sua maioria loucos e excludos de um modelo de perfeio social em que estavam inseridos os pais de Bruce Wayne. Mais do que um cenrio, Gotham City um grande personagem coletivo, investido de esttica gtica, cujas torres de concreto ornamentadas por grgulas pendentes nos parapeitos expelem/expem os seus demnios mais internos sob a marcante presena da Lua que compe o ambiente de uma noite sem fim. Suas sombras projetam-se pelas ruas e invadem os becos que escondem segredos e mazelas familiares, tal como aquele que foi cenrio para o assassinato dos pais de Bruce Wayne. Este evento marcaria indelevelmente seu universo mental levando-o, anos mais tarde, a criar seu complexo heroico de homem morcego. O trauma da perda violenta ou da deformao fsica de pessoas amadas um ncleo constante, que caracteriza o universo mental do personagem, servindo como pretexto para justificar como que ele construiu o seu to singular complexo de super-heri. No entanto, os
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McCLOUD, Scott. Understanding Comics: The invisible art. New York: Kitchen Sink Press, 1993. BROOKER, Will. Batman Unmasked: Analyzing a cultural Icon. New York: Continuum, 2000. p. 49.

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referenciais de ameaa, contra os quais o heri se lana, adquiriram caractersticas singulares nas dcadas de 1980 e 1990. Do ponto de vista narrativo, a principal transformao formal nas HQs do Batman foi a elaborao de grandes arcos fechados de histrias que eram narrados ao longo de diversas edies e, em alguns casos, at mesmo em diversos ttulos18, cujo propsito central ampliar os seus nichos de mercado ao atrair novas geraes de leitores com novas tcnicas de suspense. Temos tambm o surgimento das graphic novels19, edies em formato especial, com histrias mais longas, de maior complexidade e escopo do que as histrias de uma edio. Estas graphic novels possuem, muitas vezes, formato de luxo e preos diferenciados voltadas para um pblico mais adulto. Para o desenvolvimento de nosso quadro de hipteses, recortamos como corpus documental os seguintes arcos de histrias e graphic novels: - Batman: Ano I (Batman: Year One 1987): Histria que reconta o primeiro ano da existncia de Batman em Gotham City, que reconstri a origem deste personagem. A cidade descrita como um cenrio de desolao e tragdia social, com a corrupo e o crime se estendendo desde os sales e banquetes da alta sociedade at as zonas de prostituio da parte mais decadente da cidade. - Dez Noites da Besta (Ten Nights of the Beast 1988): arco de histrias que conta a luta de Batman contra o KGbeast (KGBesta), um agente sovitico renegado que contrariando a aproximao entre os EUA e a URSS, recruta um terrorista iraniano afim de assassinar os dez lderes do projeto de defesa Guerra nas Estrelas20, tendo como alvo final o prprio presidente dos EUA Ronald Reagan.

No Brasil, este formato de arcos de histrias ficou conhecido genericamente como sagas. Optamos por manter a expresso inglesa Graphic Novel no lugar de sua traduo como Novela Grfica, dado que esta terminologia j utilizada de forma rotineira pelo mercado editorial brasileiro. 20 Nome pelo qual ficou popularmente conhecida a Iniciativa Estratgia de Defesa (SDI), ambicioso projeto de defesa do governo Reagan.
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- A Piada Mortal (Batman: The killing Joke 1988): Graphic Novel que tem o Coringa como personagem central. Nela contada a origem deste personagem, narrando uma srie de reveses em sua vida que o levaram a insanidade. O ponto central do roteiro o ataque que o Coringa faz a filha do Comissrio de Polcia, tentando provar que qualquer um poderia enlouquecer. Partindo deste argumento, a histria prope que Batman no seria menos louco que o prprio Coringa, mas sim que devido as circunstncias de sua vida teria desenvolvido outras formas de lidar com sua loucura. - Morte em Famlia (Batman: a Death in the family 1988/198921): A trama, que tem como pano de fundo uma perseguio internacional de Batman ao Coringa, envolvendo armas nucleares, terroristas islmicos, espionagem, ajuda humanitria a pases da frica e a ONU. O pice da narrativa a morte do personagem Robin, pelas mos do Coringa. Optamos por utilizar estas histrias em suas verses originais, com o formato de pgina norte americano e com histrias em lngua inglesa, a fim de evitar qualquer distoro resultante da traduo ou da redefinio do tamanho de imagens. Isto foi possvel graas ao fato destes arcos de histrias terem sidos publicados em volumes encadernados22, que se encontram a disposio em nosso acervo particular, garantindo a viabilidade deste trabalho. Assim, todas as tradues dos textos contidos nas fontes primrias so de nossa responsabilidade, buscando preservar sempre o sentido semntico original. Indicamos tambm, atravs de notas explicativas, a existncia de qualquer discrepncia entre o ttulo original das histrias em quadrinhos em ingls e a forma como eles foram traduzidos e adaptados para o portugus pelas editoras brasileiras. Optamos tambm por, sempre que possvel, analisar a composio imagtica dos quadros em uma pgina no lugar de apenas um quadro isolado. Este cuidado foi tomado em razo da pgina ser concebida como um elemento

Apenas a ltima parte desta histria foi publicada em 1989. Desta forma, por questes prticas, consideraremos o ano de 1988 como o perodo base em que este arco de histrias foi produzido. 22 Chamados de Trade Paper Backs ou simplesmente de TPBs.

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nico tanto pelos roteiristas quanto pelos desenhistas, cuja composio de elementos cria passagens de tempo, movimento e significados. Frente as caractersticas deste tipo de fonte e dos objetivos desta pesquisa, optamos por uma anlise do discurso verbal-icnico das HQs do Batman a partir do eixo temtico imaginrio da ameaa ao american way of life. Parece-nos til a noo de ressonncia de Greenblatt23, o que significa aferir das HQs de Batman os elementos expressivos do enredo e os caracteres de personagens que se relacionam contextualmente com o eixo temtico. Alm disto, nos aproximamos da abordagem de Douglas Kellner em A Cultura da Mdia24. Inserido no campo dos Estudos Culturais, Kellner analisa a mdia norte-americana e sua cultura, buscando, atravs dela, compreender a sociedade contempornea. Para tanto, o autor desenvolve o que chamou de diagnstico crtico uma espcie de anlise de discurso com enfoque na contextualizao histrica do objeto analisado como ferramenta metodolgica para desenvolver anlises sobre cones da cultura norte-americana. Entre estas, destaca-se uma anlise da srie de filmes de terror Poltergeist, relacionando-a aos medos da classe mdia norte-americana frente a desestruturao do Estado de Bem-Estar Social, durante a Era Reagan. Desta forma, o autor utiliza a cultura da mdia para diagnosticar, a partir da definio de temas-eixo, comportamentos sociais, lendo em suas entrelinhas as fantasias, os temores, as esperanas e os desejos que ela articula25. Aliamos aqui a noo de diagnstico crtico com a proposta de Ceclia Azevedo, que ao analisar as culturas polticas nos Estados Unidos no sculo XX, indica que, em lugar de haver uma cultura poltica, existiriam diversas culturas polticas em conflito26. Desta maneira,

GREENBLATT, Stephen. O Novo Historicismo: Ressonncia e Encantamento. In Estudos Histricos, vol.4, n.8. Rio de Janeiro: FGV-CPDOC, 1991. pp.244-261 24 KELLNER, Douglas. A Cultura da Mdia, Estudos Culturais: identidade e poltica entre o moderno e o psmoderno. Bauru: EDUSC, 2001. 25 Idem. P.15. 26 AZEVEDO, Ceclia. Sob Fogo Cruzado: A poltica externa e o confronto de culturas polticas nos EUA. IN: Soihet, Raquel e outros (org.). Culturas Polticas: ensaios de histria cultural, histria poltica e ensino de histria. Rio de Janeiro: Mauad, 2005.

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podemos ver as HQs como um local de destaque para a observao desta disputa entre diferentes culturas polticas. Para realizar esta operao, necessrio realizar uma contextualizao temtica adequada, salientando que as relaes entre artefato cultural e contexto no so imediatas ou lineares. Como artefato cultural, as HQs tm uma forma prpria de expresso comunicativa, sendo atuadas e atuantes por/em seu contexto de produo e consumo. Assim, entendemos a contextualizao como um instrumento de interpretao, no sentido de alcanar melhor viso interna de como o plano expressivo das HQs de Batman apresenta os elementos constitutivos do imaginrio da ameaa ao american way of life, durante os perodos analisados. Sem o parmetro contextual, no poderamos perceber em que medida as construes de enredo para Batman endossavam, repeliam ou contestavam idias, elementos estticos, valores e convenes sociais e polticos de seu momento de produo. Nesta tarefa, essencial definir a cultura visual na qual se insere as narrativas das HQs e com que outras referncias visuais suas imagens dialogam. Para tanto, necessrio os circuitos de produo e circulao destas histrias em quadrinhos, bem como seus principais atores sociais. Buscamos tambm definir a historicidade destas narrativas visuais, a fim de podermos identificar seus elementos de continuidade e ruptura. Para sistematizar nossa anlise documental elaboramos uma tabela referencial que nos permitiu, primeiramente fazer um mapeamento geral do conjunto do corpus documental, identificando os diferentes eixos temticos em seu interior. Em seguida, esta tabela nos possibilitou um levantamento especfico sobre as representaes de heris e ameaas/viles presentes em cada uma das histrias investigadas. Dividida em oito diferentes campos e aliada ao uso de um processador de texto, este tipo de tabela permite que faamos diferentes entrecruzamentos de dados, alterando os seus parmetros de classificao.

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Um outro aspecto fundamental deste trabalho sua insero dentro do campo dos estudos de Histria comparada. Buscaremos a comparao como um recurso metodolgico essencial, sem o qual no poderamos ter uma varivel de controle para determinar o impacto das transformaes sociais da II Guerra fria, sobre o imaginrio da ameaa nos EUA. Neste sentido, no aplicamos a comparao apenas como metodologia para a anlise de fontes, mas o utilizamos como ferramenta para delimitar nossa problemtica. Sem ele, no poderamos analisar a questo da transformao deste imaginrio neste momento de transio da poltica norte-americana. Utilizaremos o mtodo comparativo tal qual proposto por Jugen Kocka27 em seu artigo Comparison and beyond. Neste artigo, Kocka nos diz que comparar em Histria significa discutir dois ou mais fenmenos histricos sistematicamente a respeito de suas singularidades e diferenas de modo a se alcanar determinados intelectuais28. Partindo deste referencial investigaremos as singularidades e as diferenas que podem ser encontradas nas representaes de heris e ameaas no universo ficcional das HQs do Batman. Nesta medida desenvolvemos, no primeiro captulo um debate terico e bibliogrfico sobre o uso das HQs como fontes documentais para a pesquisa histrica, identificando suas principais tendncias. Observaremos tambm a criao de uma cultura dos quadrinhos, que se insere como um circuito cultural da juventude do sculo XX. Alm de mobilizar comportamentos, este circuito dialoga com diferentes referncias culturais como o cinema, a televiso, as artes plsticas, a literatura, o cinema e a internet. No segundo captulo fazemos uma contextualizao do ambiente poltico e cultural da Era Reagan, destacando a ascenso da New Right nos EUA e os embates entre as diferentes culturas polticas nos EUA na construo deste ambiente social. Destacamos a formao do ideal do estilo de vida americano e seus movimentos de dissenso, bem como a reao neoconservadora a crise do establishment que consolida o pensamento da nova direita norte27 28

KOCKA, J. Comparison and beyond. History and Theory, n. 42, p. 39-44, feb. 2003 Ibid. p. 39.

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americana. Por fim apontamos os pilares da Doutrina Reagan, tanto na poltica externa quanto na domstica, que produziram diferentes representaes para o imaginrio da ameaa nos EUA. A seguir, no terceiro captulo, analisamos os impactos da desestruturao do Estado do Bem-Estar Social e as relaes entre identidade e Mal-Estar na ps-modernidade a partir da anlise do arco de histrias Batman: Ano Um e da graphic novel Batman: A Piada Mortal. Identificamos aqui a desregulamentao, promovida pela poltica econmica dos governos Reagan como um dos elementos desencadeadores de um Mal-Estar na construo dos lugares de identidade na sociedade ps-moderna. Para tanto, observamos como se d aqui a construo de novos estranhos e outsiders nessa sociedade, bem como a construo de Batman e Gordon como paradigmas de heris neste contexto social. Por fim, no quarto e ltimo captulo, investigamos as transformaes do imaginrio sobre ameaa frente ao crescimento das tenses da poltica externa norte-americana, na Era Reagan, e ao fortalecimento da retrica anticomunista no discurso missionrio-salvacionista da luta do ocidente contra o imprio do mal comunista. Neste contexto, identificamos uma mudana nas representaes sobre a ameaa, em que se evocavam discursos emuladores de velhas categorias, como o mito da fronteira e a lgica de uma ordem bipolar para tentar compreender o surgimento de uma nova ordem mundial. Na concluso da dissertao, sintetizamos e comparamos os principais temas abordados ao longo dos captulos anteriores, contrapondo os resultados apresentados s hipteses que guiaram o presente trabalho.

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Captulo I Seguindo as pistas dos que nos precederam: Um balano bibliogrfico das principais abordagens sobre Histria e Histrias em Quadrinhos Optamos por realizar um balano bibliogrfico no lugar de uma reviso historiogrfica sobre o tema de nosso trabalho, em razo dos esparsos estudos na rea de histria neste campo. Realizaremos ento uma discusso bibliogrfica interdisciplinar, abordando os principais autores e correntes tericas que se propuseram a analisar as HQs. No mapeamento deste material, identificamos cinco abordagens tericas principais: a marxista

instrumentalista; a baseada nos estudos de comunicao e estrutura de linguagem das HQs; os compndios e os manuais; os estudos culturais e os trabalhos historiogrficos. Obviamente, no dizemos, com isto, que no haja outros estudos que extrapolem as correntes tericas identificadas neste mapeamento. Afirmamos apenas que as principais anlises sobre HQs produzidas, at o presente momento, podem ser compreendidas dentro destes campos. Buscaremos fazer uma leitura crtica de cada uma destas abordagens, identificando suas contribuies em nosso trabalho e seus problemas.

1.1) Abordagem Marxista instrumentalista: Uma referncia clssica para o estudo sobre HQs e poltica, e ainda hoje muito citada, foi escrita por Ariel Dorfman29 e Armand Mattelart em Para Ler o Pato Donald: comunicao de massa e colonialismo30. Escrito nos anos de 1970, sob influncia marxista, este livro pretendeu desvelar a construo de uma ideologia colonialista e imperialista que estaria oculta sob uma mscara de inocncia pueril nas histrias em quadrinhos produzidas pela Disney. Segundo os autores, tal construo ideolgica, seria extremamente eficiente por

Um outro trabalho de Ariel Dorfman que seguiu por esta mesma linha terica foi DORFMAN, Ariel e JOFRE, Manuel. Super-Homem e seus amigos do Peito. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1978. 30 DORFMAN, Ariel ; MATTELART, Armand. Para ler o pato Donald: comunicao de massa e colonialismo. Rio de janeiro: Paz e Terra, 1980.

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se dirigir ao pblico infantil. Nota-se que o pblico-alvo do gnero infantil de HQs fora delimitado de antemo, havendo a inteno de educ-lo, no qual seu autor, um adulto, dificilmente poderia propor para sua descendncia uma fico que colocasse em xeque o futuro que ele deseja que esse pequeno construa e herde31. Neste sentido, os enredos do universo Disney so analisados como um instrumento ideolgico e pedaggico para a construo dos valores da sociedade burguesa e manuteno das diferenas sociais. Tal relao seria demonstrada atravs de diferentes situaes, como na submisso dos personagens autoridade patriarcal e na legitimao da dominao e da violncia sobre o outro. Ainda que reconheamos a importncia deste trabalho, afastamo-nos de sua abordagem estritamente instrumental das HQs, pois, mais do que um simples doutrinamento ou manipulao ideolgica engendrado pelas classes dominantes, encaramos as HQs como formas expressivas do imaginrio de uma sociedade a respeito de seus medos, sonhos e mitos. Nesse sentido, a relao entre texto e contexto complexa, posto que permeada por diferentes formas simblicas, nem sempre coerentes ou unvocas entre si. Portanto, em vez de simples instrumentos ideolgicos, encaramos as HQs como mediadoras culturais de uma viso de mundo, sendo detentoras de ressonncia prpria. Ou seja, como artefatos culturais, as HQs possuem um poder de alcanar um mundo maior, alm de seus limites formais, de evocar as foras complexas e dinmicas das quais emergiu, e em relao as quais podem ser consideradas pelo historiador como metforas32. valido ainda levantarmos outras duas crticas ao Para Ler o Pato Donald. A primeira de cunho metodolgico. As narrativas produzidas pela Disney no eram de fato produzidas por um s autor ou por autores/artistas exclusivamente norte-americanos. Algumas destas histrias so trabalhos de uma enorme equipe de artistas fantasmas (ghosts) de diversos
Ibid.p.19. GREENBLATT, Stephen. O Novo Historicismo: Ressonncia e Encantamento. Estudos Histricos, vol.4, n.8. Rio de Janeiro: FGV-CPDOC, 1991. pp.244-261
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pases, cujos crditos so na maior parte das vezes omitidos. A segunda foi feita por Rafael Bayce33 em um artigo onde analisa a construo das relaes culturais entre o Brasil e os EUA. Bayce busca demonstrar que nas narrativas produzidas pela Disney no se opera uma intencionalidade imperialista, com a exportao da ideologia dos pases centrais, veiculados por meios culturais da sociedade de massas. Segundo o autor, estas histrias teriam mais influncia atravs da difuso de esteretipos sobre temas desconhecidos do grande pblico, como a construo de um esteretipo sobre o Brasil atravs da imagem do Z Carioca.

1.2) Abordagem da Comunicao e sobre a estrutura de linguagem das HQs Ainda nos anos de 1970, observamos a publicao de livros sobre histrias em quadrinhos no Brasil, os quais abriram espao para este tipo de estudo acadmico. Entre estes pioneiros, citamos os livros do professor de Comunicao Social Moacyr Cyrne34, como o A Exploso Criativa dos Quadrinhos35, um dos primeiros, se no o primeiro livro sobre o tema no Brasil, que se prope a realizar um estudo dos elementos da estrutura lingustica das HQs, como a utilizao de bales, onomatopias, ou ainda a presena de influncia barroca nas artes de Tarzan e Flash Gordon. Neste mesmo perodo, destaca-se tambm o trabalho de lvaro Moya que escreveu sobre o tema e organizou livros como SHAZAM!36, coletnea de artigos com diferentes abordagens sobre as HQs. Um livro que apesar da pouca profundidade terica muitos artigos so vagos e escritos por no estudiosos sobre o tema, como J Soares , ajudou a criar uma abertura editorial para estudos sobre as HQs, firmando uma tendncia analtica, especialmente no campo da comunicao social. Estes estudos, no entanto, se

BAYCE, Rafael. Conceituando a interao cultural Brasil-Estados Unidos. IN GIUCCI, Guillermo, DIAS DAVID, Maurcio (org.). Brasil - Eua. Antigas e novas perspectivas sobre sociedade e cultura. Rio de Janeiro 1994. 34 A produo de Cyrne sobre o tema no se restringe aos anos de 1970. Ele prosseguiu publicando trabalhos sobre o tema, tendo lanado em 2001 o livro Quadrinhos, Seduo e Paixo, tambm pela Editora Vozes e em 2002 o livro Literatura em Quadrinhos no Brasil, pela editora Nova Fronteira. 35 CYRNE, Moacyr. A Exploso Criativa dos Quadrinhos. Petrpolis: Vozes, 1970. 36 MOYA, lvaro (org.). SHAZAM!. So Paulo: Editora Perspectiva, 1977.

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prendem demais a anlise das HQs de um ponto de vista formal, pouco revelando as relaes entre as narrativas destas histrias com seu contexto de produo. Nesta mesma linha, temos tambm os importantes trabalhos de Will Eisner e Scott McCloud, dois artistas do campo das HQs que se tornaram importantes referncias para o estudo deste tipo de linguagem. Eisner, considerado um dos maiores artistas dos quadrinhos e criador do personagem The Spirit (1941) escreveu, em 1985, uma das mais importantes obras sobre Histrias em Quadrinhos: Quadrinhos e Arte Sequencial37, a partir do curso sobre arte sequencial ministrado na Escola de Artes Visuais. Durante este perodo e em conversas com outros artistas das HQs, o autor constatou a carncia de estudos acadmicos nos Estados Unidos sobre o tema. Segundo ele, tradicionalmente, a maioria dos profissionais da rea produziam sua arte instintivamente. Poucos tiveram tempo para diagnosticar a forma em si38. Assim, em sua anlise, Eisner procura dissecar os aspectos tcnicos da estrutura narrativa das HQs, analisando temas como as relaes entre texto escrito e imagem neste suporte e a criao do efeito de passagem de tempo entre os diferentes quadros. Scott McCloud publicou em 1993 seu estudo sobre o tema: Understanding Comics: the invisible art39. Escrito no formato de uma narrativa em quadrinhos analisa, com o auxlio do recurso da metalinguagem, diferentes elementos da criao e do desenvolvimento das HQs. McCloud revisa alguns pontos abordados por Eisner e desenvolve outros, como a definio do que so histrias em quadrinhos e a influncia de recursos estilsticos na relao entre significantes e significados nas narrativas das HQs. A principal contribuio deste campo ao trabalho historiogrfico o fornecimento de ferramentas para a construo de um mtodo analtico para a linguagem das HQs. A

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EISNER, Will. Quadrinhos e Arte Sequencial. 3 ed. So Paulo: Martins Fontes, 1999.

Ibid. p.6. McCLOUD, Scott. Understanding Comics: The invisible art. New York: Kitchen Sink Press, 1993. O livro publicado no Brasil com o ttulo Desvendando os Quadrinhos, publicado pela M.Books.

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compreenso da estrutura e dos cdigos, que constituem este tipo de linguagem, fundamental para que possamos analisar este tipo de artefato cultural como fonte documental.

1.3) Abordagem dos Estudos Culturais O campo dos Estudos Culturais a abordagem que concentra o maior nmero de estudos sobre as HQs. Os trabalhos, aqui, apresentam diferentes temticas que vo desde a anlise sobre um personagem especfico at os circuitos culturais de consumo das HQs e suas relaes com outras mdias. Uma das principais contribuies deste campo para a anlise das HQs o trabalho de Mathew Pustz Comic book Culture: fanboys and true believers40. Este livro, publicado em 1999, tenta definir os circuitos culturais nos quais se inserem os leitores das HQs nos Estados Unidos. Pustz defende que as HQs criaram um circuito cultural, com uma rede prpria de significantes, capaz de promover elementos de identidade a uma comunidade de fans de idades variadas que se encontram em lojas de quadrinhos, fruns na internet e convenes que atraem milhares de pessoas41. Para tanto o autor utiliza-se de entrevistas com fans de quadrinhos para mapear este tipo de circuito cultural. tambm no campo dos Estudos Culturais que observamos os primeiros trabalhos sobre Batman e seu universo ficcional. O primeiro The Many Lives of the Batman: Critical Approaches to a Superhero and his Media42, organizado por Roberta E. Pearson e William Uricchio, e publicado em 1991. Este livro rene artigos e entrevistas sobre diferentes aspectos que envolvem o Batman. Este talvez tenha sido o primeiro trabalho acadmico a abordar especificamente este personagem, buscando construir um estudo crtico sobre diferentes
PUSTZ, Matthew J. Comic book Culture: fanboys and true believers. Jackson: University Press of Mississipi, 1999. At o presente momento o livro no foi publicado no Brasil. 41 Nos EUA o frum de quadrinhos NEWSARAMA: http://www.newsarama.com/common/forums/ possua, em setembro de 2009, 514896 usurios registrados. Observamos que esta comunidade cresceu para alm das fronteiras dos EUA. Tomando como exemplo o Brasil podemos citar fruns de internet como o MBB (Multiverso Bate Boc@) http://www.mbbforum.com/mbb/ com 2437 usurios registrados tambm em setembro de 2009. 42 PEARSON, Roberta E. & URICCHIO, Willian. The Many Lives of the Batman: Critical Approaches to a Superhero and his Mdia. New York: Routledge: 1991. Ainda no publicado no Brasil.
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aspectos de sua produo, ainda que no apresentem uma investigao mais profunda da construo destas diferentes representaes sociais sobre o Batman. O livro Batman Unmasked: Analyzing a cultural Icon43, de Will Brooker avana mais neste sentido, investigando os diferentes contextos da construo referencial do personagem Batman, da DC Comics, como um cone da cultura popular do sculo XX. Este livro, publicado em 2000 como resultado de sua pesquisa de PhD, pretende perceber esta construo atravs das apropriaes deste personagem por diversos segmentos da mdia, como as HQs, sries para TV e filmes, relacionando-as com diferentes contextos culturais e sociais. Seguindo uma ordem cronolgica, Brooker explica as transformaes deste personagem em diferentes contextos discursivos: a propaganda de apoio ao esforo de guerra durante a II Guerra Mundial (1939-1945); as polticas de censura prvia nas HQs durante o Macartismo; a ascenso da Cultura Pop e os dilogos entre as HQs e a famosa srie de TV estrelada por Adam West; e, por fim, a interatividade promovida pela Internet entre leitores, escritores, desenhistas e editores das revistas, que interfere no processo de identificao com o heri e, de certa forma, influencia o plano de novos enredos. Cada um desses meios expressivos de comunicao tem sua prpria forma de produzir encantamento, ou seja, um poder de prender e transmitir um sentimento arrebatador de unicidade, de evocar uma ateno exaltada44.

1.4) Abordagens historiogrficas sobre as HQs Mais raros, so os trabalhos acadmicos na rea de Histria sobre o tema. Contudo, este quadro vem sendo alterado nos ltimos anos, com o surgimento de estudos relacionando de diferentes maneiras HQs e Histria, tanto nos Estados Unidos quanto no Brasil.

BROOKER, Will. Batman Unmasked: Analyzing a cultural Icon. New York: Continuum, 2000. No publicado no Brasil. 44 GREENBLATT, Stephen. O Novo Historicismo: Ressonncia e Encantamento. In Estudos Histricos, vol.4, n.8. Rio de Janeiro: FGV-CPDOC, 1991. pp.244-261.

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Nos Estados Unidos, obras como a Batman: the complete history, de Les Daniel,45 que busca mapear a trajetria deste personagem em diferentes mdias. Contudo, no desejo de realizar uma histria completa deste personagem, Daniel no nos apresenta nenhuma problemtica a ser analisada. Sua histria completa do Batman deve ser encarada assim como um grande manual talvez o melhor produzido at o momento que agrega diferentes informaes e referncias cronolgicas sobre esta figura, como surgimento de personagens, brinquedos e outros itens colecionveis, anncios publicitrios e bastidores de produo das HQs, sries para a TV e o cinema, filmes e animaes entre 1939 e o final do sculo XX. Tambm nos EUA, outros autores vm desenvolvendo trabalhos com perspectivas bem interessantes relacionando as HQs a seu contexto de produo. Destacamos aqui a anlise do historiador Bradford W. Wright em seu livro, Comic Book Nation: The transformation of youth culture in America46, Wright analisa a transformao da cultura jovem entendida aqui como um nicho cultural especfico nos EUA ao longo do sculo XX a partir das narrativas das HQs norte-americanas. O autor opta por dividir as transformaes e as rupturas nas narrativas das HQs em eixos temticos cronolgicos, identificando as principais mudanas nas frmulas narrativas deste gnero. Wright, em cada um destes eixos, busca construir uma anlise que aprofunde as interaes entre mudana poltica, mudanas sociais e cultura popular. Ainda que apresente uma anlise inovadora sobre HQs, cultura e poltica nos EUA, a anlise de Wright limitada por um aspecto metodolgico: ao analisar as HQs, o autor centra toda sua ateno nos planos de roteiro, dando pouca ateno aos elementos visuais que compe a linguagem dos quadrinhos, relegando-as ao lugar de ilustraes. No Brasil, aos poucos, comeamos a ver no horizonte o surgimento de algumas produes acadmicas sobre o tema. Em nossa historiografia os trabalhos de Ciro Flamarion
DANIEL, Les. Batman: the complete history. San Francisco. Chronicle Books, 1999. WRIGHT. Bradford W. Comic Book Nation: The Transformation of Youth Culture in America. Baltimore: The Johns Hopkins University Press, 2001.
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Cardoso47 foram os primeiros a apresentar uma anlise das HQs e das obras de Fico Cientfica como fontes documentais, baseada no corpo metodolgico da semitica. Ainda que no nos aproximemos desta proposta metodolgica, inegvel a contribuio dos trabalhos de Cardoso nesta rea, que abriram caminho para outros estudos, conferindo-lhes espao e legitimidade dentro da historiografia brasileira. Desta maneira podemos detectar o surgimento de uma outra vertente, com trabalhos de novos historiadores48, que buscam analisar as inter-relaes entre as HQs e diferentes transformaes sociais. Tomando como demonstrativo os trabalhos apresentados no Simpsio Nacional de Histria, realizado em 2005 na cidade de Londrina, observamos um crescente interesse pelo tema. Nesta ocasio, foram apresentados, alm de painis sobre o tema, trs trabalhos sobre HQs. So eles: Inimigos na Noite: Poltica Externa, Cultura Poltica e Imaginrio nos EUA, na Segunda Guerra Fria, atravs das histrias do Batman49, de nossa autoria; O feminino e os quadrinhos: Mulher Maravilha (1942-1960)50, de Lenita Gerez e Um Caipora na corte do Brasil, de Carlos Manuel de Hollanda Cavalcanti51. Estes trabalhos vm desenvolvendo uma nova tendncia, ligando a histria cultural a diferentes elementos, como as representaes do feminino nas HQs, a relao entre a narrativa das HQs e mitos polticos, alm de um dilogo interdisciplinar entre diferentes temporalidades. Identificamos aqui a possibilidade de inaugurao de uma tendncia de pesquisa, onde se insere tambm o presente trabalho, que vem ganhando espao, atravs publicao de textos como o verbete Histrias
Como no artigo: CARDOSO, Ciro Flamarion. Narrativa, sentido, histria. Campinas: Papirus, 1997 e CARDOSO, Ciro Flamarion. Um conto e suas transformaes: Fico Cientfica e Histria. In: Tempo / Universidade Federal do Rio de Janeiro, Departamento de Histria. Vol. 9, no 17, Jul. 2004 Rio de Janeiro: 2004. pp 129-151. 48 At agosto de 2009, o trabalho da maioria destes autores era composta por estudantes de ps graduao, cujas pesquisas ainda estava em curso ou haviam sido recentemente concludas. 49 BERNARDO, Thiago Monteiro. Inimigos na Noite: Poltica Externa, Cultura Poltica e Imaginrio nos EUA, na Segunda Guerra Fria, atravs das histrias do Batman. IN: Anais do XXIII Simpsio Nacional de Histria: Histria: Guerra e Paz [CD-ROM]/Associao Nacional de Histria ANPUH. Londrina: Editorial Mdia, 2005. 50 GEREZ, Lenita. O feminino e os quadrinhos: Mulher Maravilha (1942-1960). IN: Anais do XXIII Simpsio Nacional de Histria: Histria: Guerra e Paz [CD-ROM]/Associao Nacional de Histria ANPUH. Londrina: Editorial Mdia, 2005. 51 CAVALCANTI, Carlos Manuel de Hollanda. Um Caipora na corte do Brasil. IN: Anais do XXIII Simpsio Nacional de Histria: Histria: Guerra e Paz [CD-ROM]/Associao Nacional de Histria ANPUH. Londrina: Editorial Mdia, 2005.
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em Quadrinhos e Poltica52 tambm de nossa autoria, que relaciona as HQs de super-heris s principais transformaes polticas e culturais do Sculo XX.

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BERNARDO, Thiago Monteiro. Histria em Quadrinhos e Poltica. IN: Silva, Francisco Carlos Teixeira da (org.). ENCICLOPDIA DE GUERRAS E REVOLUES DO SCULO XX: as grandes transformaes do mundo contemporneo. Rio de Janeiro: Campus, 2004, p. 450-453.

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Captulo 2 Ascenso da New Rigth, a Doutrina Reagan e Cultura Poltica nos EUA Junto aos desdobramentos da Guerra Fria, podemos dizer, de forma geral, que as duas dcadas que se seguiram ao fim da II Guerra Mundial nos EUA, foram marcadas pela prosperidade econmica e pela confiana no sentido da misso e da experincia norteamericana. Iniciava-se o perodo que viria a ser conhecido como a chamada Era de Ouro do capitalismo53. O modelo de sociedade industrial capitalista norte-americano se tornou um paradigma mundial, com a incorporao da lgica do sistema de produo fordista a setores produtivos muito mais amplos que a indstria automobilstica, como a construo civil, a produo e o comrcio, construindo um novo estilo de vida, reordenando as redes de relaes sociais. Correlacionado a este projeto, temos a ampliao da estrutura de proteo do Estado do Bem-Estar Social, ou Welfare State, que garante uma sensao de segurana em relao a possibilidade do infortnio e uma melhoria considervel da qualidade de vida em relao aos anos anteriores. Segundo Gloria Regonini, o Estado do Bem-Estar Social pode ser definido, em primeira anlise, como o Estado que garante ndices mnimos de renda, educao, alimentao e sade a todo cidado, no como forma de caridade, mas como um direito poltico e social54. Ainda que possamos entender o Estado do Bem-Estar Social atravs de diferentes perspectivas, podemos identificar suas bases nos EUA a partir do New Deal. Com suas medidas de interveno estatal na economia, tomadas pelo governo de Franklin D. Rooselvelt (19331945), buscou-se uma maneira de enfrentar a Grande Depresso de 1929 garantindo o equilbrio econmico. Devido a forte tradio norte-americana da liberdade negativa, com a busca por garantias de defesa do indivduo contra a ao do Estado, o New Deal foi mais do

HOBSBAWM, Eric J. A Era dos Extremos: O breve sculo XX (1914-1991). So Paulo: Companhia das Letras, 1995. 54 REGONINI, Gloria. Estado do Bem-Estar Social. In Dicionrio de Poltica, vol.I. Braslia: UnB, 1998. p. 416-419

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que um conjunto de medidas econmicas emergncias contra a Grande Depresso de 1929. Ele operou uma profunda transformao cultural, alterando a dinmica e a natureza da relao entre Estado e sociedade, criando redes de proteo social aos cidados. O diagnstico apontado pelo New Deal afirmava que a crise enfrentada pelos norte-americanos no era, contrariando o pensamento liberal, resultado da limitao de suas capacidades individuais. Ela era consequncia da ordem econmica e social vigente, cabendo ao Estado prov-los, ao menos em parte, de suas necessidades bsicas55. Observa-se tambm neste perodo uma exploso tecnolgica que afluiu na solidificao de consumo na forma de uma srie de revolues culturais e comportamentais56. Para ficarmos em poucos exemplos, podemos citar o supermercado que alterou por completo as redes de comrcio, o refrigerador e suas inmeras possibilidades para a preparao e o consumo de alimentos, a televiso tanto como mdia como aparelho eletrnico , e os LPs de msica, que levaram a possibilidade de se ouvir msica para dentro do espao privado. Todos estes elementos estavam cada vez mais incorporados ao cotidiano norte-americano. Este movimento produziu um conjunto de prticas e representaes que caracterizaram, por fim, o tipo ideal do modo de vida americano, o American Way of Life, vivenciado especialmente pelas famlias brancas, de classe mdia e crists. Um modo de viver que serviria de argamassa para a consolidao de um imaginrio nacional que se basearia na noo de consenso e harmonia sobre a imagem dos Estados Unidos e de sua experincia poltica. Uma situao que para alm de um resultado conjuntural seria a prpria transcrio de uma misso e um destino nacional. Podemos constatar assim que o American Way of Life molda uma cultura poltica a respeito da nao, com um discurso capaz de construir sentidos

LIMONCI, Flvio. New Deal. In: ENCICLOPDIA DE GUERRAS E REVOLUES DO SCULO XX: as grandes transformaes do mundo contemporneo. Rio de Janeiro: Campus, 2004. 56 LEUCHTENBURG, William E. Cultura de Consumo e Guerra Fria. In: LEUCHTENBURG, William E (org.). O Sculo Inacabado: A Amrica desde 1900. Rio de Janeiro, Zahar Editores, 1976. 2 v.

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para as aes cotidianas e para as concepes que a nao tem sobre si mesma, ainda este modelo tenha sido apropriado de diferentes formas pelos diversos grupos sociais. Ceclia Azevedo57 demonstra que tal discurso sobre a nao no foi unssono. Diversas outras correntes de pensamentos se fizeram presentes, produzindo, atravs de movimentos antissistmicos, um dissenso a cerca do American Way of Life. Nos anos de 1950, que geralmente so apresentados como um perodo quando o conservadorismo e o consenso foram hegemnicos em contraste a rebeldia dos anos de 1960, percebemos o embate entre diferentes culturas polticas nos EUA. Ainda que a dcada de 1950 tenha sido pautada pelo anticomunismo do macarthismo, pela Guerra da Coria (1950-1953) e o retorno da vigncia do Espionage Act de 1918 e a Doutrina da Conteno lanada pelo presidente Harry S. Truman (1945-1953), outras vozes se levantaram. A contracultura ganhava espao na literatura atravs do movimento beat. On the Road (escrito em 1951 e publicado em 1957) de Jack Kerouac, marcou este movimento, apresentando a busca, pelo interior da Amrica buscando a utopia americana perdida. Outro grande smbolo desta gerao literria foi Uivo (1956), livro de poemas de Allen Ginsberg, que sofreu tentativas de censura por ser considerado como uma obra obscena. Nele, poemas como Amrica questionavam, esvaziavam e resignificavam em uma linguagem jazzstica, visceral e escarnecedora, o sentido da nao como podemos ler no trecho abaixo.
Amrica no aguento mais minha prpria mente. Amrica quando acabaremos com a guerra humana? V se foder com sua bomba Atmica. No estou legal no me encha o saco. No escreverei meu poema enquanto no me sentir legal. Amrica quando que voc ser angelical?58

AZEVEDO, Ceclia. Sob Fogo Cruzado: A poltica externa e o confronto de culturas polticas nos EUA. IN: Soihet, Raquel e outros (org.). Culturas Polticas: ensaios de histria cultural, histria poltica e ensino de histria. Rio de Janeiro: Mauad, 2005. 58 GINSBERG, Allen. Amrica. In: Uivo e outros poemas. Porto Alegr: L&PM, 1999. p. 58.

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Alm do movimento beat, a luta do movimento pelos direitos civis se intensificou, conseguindo garantir, atravs das Suprema Corte promover a integrao racial nas escolas, aps o caso da ativista negra do Alabama, Rosa Parks. Em dezembro de 1955 esta ativista corajosamente se recusou a ceder seu lugar em um nibus para um branco, sendo por isso presa. Sua atitude alimentou o movimento dos direitos civis liderado por Martin Luther King e deu incio a uma nova estratgia de resistncia a segregao racial nos EUA, atravs da desobedincia civil. Os movimentos antissistmicos se expandiram e se diversificaram, ainda mais nas dcadas de 1960 e 1970, fortalecendo uma cultura poltica do dissenso. Em meio ao movimento negro cresceu uma vertente nacionalista separatista, surgida da percepo de parte significativa da populao negra sobre a impossibilidade de sua integrao na concepo de mundo da Amrica branca. Neste mesmo perodo, o impacto da Guerra e da derrota no Vietn (1964-1975) se instalou como uma gangrena na opinio pblica norte-americana e mundial. Uma guerra acompanhada pela mdia e que soava cada vez mais como uma batalha perdida, em que as chances de vitria eram inversamente proporcionais as cenas dos corpos dos jovens mortos e as atrocidades cometidas pelos soldados nos campos de batalha eram expostas nos lares norte-americanos atravs da TV. A mobilizao contra a guerra serviu como catalisador para a unio de diferentes grupos reunindo hippies, intelectuais, grupos de estudantes socialistas, anarquistas entre outros em protestos pela paz, como pode ser visto na marcha sobre o Pentgono, em Washington D.C. durante o vero de 1967. Este vero ficou conhecido como Summer of Love e apesar de ter seu epicentro na So Francisco, Califrnia, seus reflexos se espalharam por todo o pas. Em contrapartida, cresciam, em oposio aos New Dealers e as lutas pelos direitos civis, grupos neoconservadores dotados de uma forte retrica anticomunista. Estes movimentos demonstraram sua fora poltica na eleio presidencial de 1968, quando o governador do

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Alabama George Wallace se candidata a presidncia dos EUA pelo Partido Independente Americano American Independent Party. Veemente defensor da segregao, Wallace foi autor de uma das mais notrias defesas pblicas da segregao durante seu discurso inaugural como Governador do Alabama em 1963: Eu digo: segregao hoje, segregao amanh, segregao para sempre!59. Mesmo no conseguindo ganhar as eleies, sua votao foi expressiva, conseguindo carregar cinco Estados Alabama; Gergia; Mississipi, Louisiana e Arkansas e obter 13,5% do total nacional dos votos60, rompendo a disputa bipolar dos Partidos Republicano e Democrata. Ligas e clubes direitistas, como a John Birch Society foram fundados, servindo como centros de sustentao e difuso deste pensamento neoconservador61. Este cenrio, associado crise econmica que se abateu em 1973, fez com que o futuro desenhado pelo American Way of Life, que por anos parecera dourado, fosse permeado por uma densa atmosfera de ansiedade e incerteza, colocando o sentido de misso da nao norteamericana em xeque. Soma-se a isto, a divulgao e os desdobramentos, do escndalo Watergate (1972), que culminam na abertura do processo de impeachment e, em seguida na renuncia do presidente Richard Nixon em 1974. Em linhas gerais, podemos observar a composio de um quadro geral de ruptura e desgaste no projeto de nao norte-americano, que fora estabelecido nas dcadas anteriores. A confiana no Establishment estava definitivamente abalada. Como nos indica Gerstle62, anlises oriundas de diversos setores lanavam previses pessimistas, declarando que os tempos de grandeza econmica, cultural e poltica da Amrica estariam definitivamente encerrados.

Discurso disponvel no website do Alabama Departamento of Archimes and History: http://www.archives.state.al.us/govs_list/InauguralSpeech.html 60 LEUCHTENBURG, William E. Cultura de Consumo e Guerra Fria. In: LEUCHTENBURG, William E (org.). O Sculo Inacabado: A Amrica desde 1900. Rio de Janeiro, Zahar Editores, 1976. 2 v.. p. 922. 61 MEDEIROS, Sabrina Evangelista. Reflexes sobre a evoluo da New-Right nos Estados Unidos Contemporneo. In: da Silva, Francisco Carlos Teixeira e outros (org.). Escritos sobre Histria e Educao: Homenagem a Maria Yedda Linhares. Rio de Janeiro: Mauad: FAPERJ, 2001. p. 118. 62 GERSTLE, Gary. American Crucible: Race and nation in the twentieth century. Princeton: Princeton University Press, 2002.

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Este desencanto com a misso norte-americana e mal-estar sobre a funcionalidade da guerra, apareceu de forma dialogada em diferentes aspectos da cultura norte-americana, como o cinema e o Rock and Roll, chegando tambm as histrias em quadrinhos63. Cada vez mais, temas como a Guerra do Vietn, os protestos da juventude nos campus universitrios, a luta pelos direitos civis, o feminismo e o ambientalismo eram trazidos para dentro do universo temtico dos super-heris. O historiador Bradford Wright nos aponta, que a cultura jovem se tornava um espao para o questionamento da autoridade. Foi estabelecida assim, uma nova concepo sobre as histrias em quadrinhos que deixavam de ser consideradas apenas como um meio brutesco para a representao das fantasias infantis. Elas traziam agora temas e imagens mais sofisticados, os quais leitores de idades variadas, poderiam apreender em diferentes nveis64. Esta ruptura foi especialmente sentida por personagens que se identificam com a misso dos EUA de guardio da liberdade e da democracia, como o Capito Amrica (Captain America), os quais questionaram suas aes e o esvaziamento de seu papel como heri. Que lugar eles teriam em um mundo, agora visto como dominado pela injustia, pela ganncia cujo fim era a guerra? Um mundo onde os novos heris seriam os que se rebelavam contra a guerra, e no o super-soldado da II Guerra Mundial65. Cambaleante e caminhando sozinho pelas ruas, Capito Amrica constata por fim que gastei meu tempo de vida defendendo a bandeira... e a lei! Talvez eu devesse ter lutado menos e questionado mais! 66 . Outro importante captulo desta mudana foi a incorporao de novos gneros narrativos, advindos do cinema e da cultura pop como a criao de um road-comics na srie Lanterna Verde / Arqueiro Verde (Green Lantern/Green Arrow, 1969), criada pelo desenhista
No podemos perder de vista o dilogo entre estes meios. O personagem de Peter Fonda em Easy Rider atendia pelo nome de Capito Amrica. Bandas de Rock anunciaram seus discos nas pginas de histrias em quadrinhos e gravariam msicas com personagens das HQs. 64 WRIGHT, Bradford W. Comic Book Nation: The Transformation of Youth Culture in America. Baltimore: The Johns Hopkins University Press, 2001. p.233. 65 Uma anlise mais aprofundada a cerca do personagem Capito Amrica e do lugar da II Guerra Mundial em suas histrias em quadrinhos pode ser encontrada em: BERNARDO, Thiago Monteiro. Supersoldados e Nao: Uma anlise das representaes de heris e viles nas histrias do Capito Amrica, nos EUA da dcada de 1960. Rio de Janeiro : UFRJ. Instituto de Filosofia e Cincias Sociais, 2004. 66 The Sting of the Scorpion. Captain America 122. New Iorque: Marvel Comics, February, 1970.
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Neal Adams e pelo jovem escritor Dennis ONeil que anos mais tarde, como ser visto adiante, assumiria o cargo de editor geral das histrias do Batman. Nesta srie, os personagens Lanterna Verde e Arqueiro Verde so contrapostos. O primeiro representado como um conservador moderado e o segundo como um ativista de esquerda, que juntos, embarcam numa uma viagem de busca pela Amrica, no interior do pas. Ao longo desta viagem, os personagens testam seus prprios paradigmas, se envolvendo em debates sobre as principais demandas polticas daquele perodo. Surgiram tambm diversos personagens marcados por atitudes violentas, como Wolverine (1974) e Justiceiro (Punisher, 1974). Estes heris ou anti-heris marcam uma forma de agir individualizada, descrente das instituies e do Estado. Wolverine um mutante com poder de cura que trabalhava como agente do governo canadense e foi utilizado como cobaia numa experincia militar na qual foi inserida em seu corpo uma liga metlica conhecida como adamantiun. Este seria o material mais resistente conhecido pelo homem, tornando o seu esqueleto virtualmente indestrutvel. Contudo, por ser um experimento extremamente doloroso e secreto, no qual o corpo de Wolverine passaria a ser propriedade do governo, ele tem sua memria apagada. Quem ele fora? Qual era seu nome? Quando e onde nascera? Quem ele amara? Tudo deixa de existir. Wolverine que nada mais do que um outro codinome abandona sua condio de sujeito para torna-se a Arma X, vindo a resgatar novamente sua identidade como pessoa ao integrar-se posteriormente aos X-Men67. J o Justiceiro era um ex-combatente do Vietn, que aps ter sua esposa e filhos assassinados torna-se um vigilante urbano sanguinrio, que caa e mata os bandidos de Nova Iorque. O universo de Batman tambm sentiu tais mudanas com a entrada da dupla Neal Adams e Dennis ONeil em sua equipe de criao. As histrias deixaram de lado o tom cmico e jocoso e mais ligado a fico cientfica, que predominou nas dcadas de 1950 e
BERNARDO, Thiago Monteiro. Histria em Quadrinhos e Poltica. In: ENCICLOPDIA DE GUERRAS E REVOLUES DO SCULO XX: as grandes transformaes do mundo contemporneo. Rio de Janeiro: Campus, 2004, p. 450-453.
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1960 e fizeram uma reviso dos elementos pulps e detetivescos que compunham o universo original de Batman em suas primeiras histrias. Segundo as palavras de ONeil:
Minha brilhante ideia foi simplesmente levar [as histrias de Batman] de volta para onde elas haviam comeado. Fui a biblioteca da DC e li algumas das primeiras histrias. Tentei entender as intenes de Kane e Finger. Com o benefcio de vinte anos de sofisticao nas tcnicas de narrativas e vinte anos de aprendizado em relao a nossos predecessores, Neal Adams e eu fizemos a histria The Secret of the Waiting Graves68.

O universo ficcional de Batman era assim reformulado e revisitado, criando novos personagens como Ras al Ghul, o Cabea do Demnio (1971). Diferente dos demais inimigos de Batman, Ras al Ghul no era um ladro, um simples assassino que vagava pelas ruas de Gotham City ou outro interno do Asilo Arkham. Tendo tomado para si a imortalidade graas ao uso de artifcios alqumicos chamado de Poos de Lzaro ele construiu ao longo dos sculos de sua existncia um imprio financeiro e se cercou de um grupo fundamentalista com ramificaes globais, que, nas sombras, operaria para construir o sonho eugnico de seu lder: um mundo pacfico e sustentvel, ao custo do extermnio de grande parte da populao mundial que no se encaixasse neste projeto. Apesar de Neal Adams afirmar que tentou construir um personagem cujas feies no se associassem de forma imediata a nenhum grupo tnico especfico, a escolha de seu nome em rabe, as locaes de suas histrias e sua prpria fisionomia so carregadas de esteretipos norte-americanos acerca dos povos orientais69. Em resposta a esse perodo de crise no final dos anos de 1970 e nos anos de 1980, emergiu no campo da direita um programa que pretendia restaurar o orgulho e o poder nacional, unindo em uma mesma semntica discursiva o liberalismo econmico, o anticomunismo, a necessidade de investimentos militares e da confrontao armada dos
PEARSON, Roberta E. e URICCHIO, William. Notes from the Batcave: A Interview with Dennis ONeal. In: PEARSON, Roberta E. & URICCHIO, Willian. The Many Lives of the Batman: Critical Approaches to a Superhero and his Mdia. New Iorque: Routledge: 1991. 69 HAMM, Sam. Introduo. In: Grandes Clssicos DC: Batman: Contos do Demnio, n. 4. So Paulo: Panini Comics, outubro 2005. p. 7-10.
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inimigos dos EUA no mundo70. Este programa, encampado pelo Partido Republicano, encontrou no ascendente poltico Ronald Reagan um de seus maiores defensores. Exgovernador da Califrnia, onde foi eleito por dois mandatos (1966 e 1970), venceu as eleies prvias do Partido Republicano e se lanou como candidato a presidncia em 1980. Campanha esta que foi alicerada em uma mensagem de otimismo, proposta de consenso e confiana no futuro. Reagan ganhou a credibilidade do eleitorado, vencendo as eleies de 1980 sobre o ento presidente democrata Jimmy Carter. Iniciava-se a Era Reagan (19811989). A figura pblica de Reagan ganhou mais projeo quando em 30 de maro de 1981, apenas 69 dias aps assumir a presidncia, ele sofreu um atentado, sendo atingido por um tiro em seu pulmo esquerdo. Tal evento provocou uma comoo nacional em torno da recuperao do presidente. Aps receber alta do hospital, em um discurso no Congresso em 28 de abril daquele mesmo ano, o presidente agradece a nao por suas oraes, evocando um discurso cristo para sua recuperao71, elevando sua popularidade. Reagan foi reeleito para um segundo mandato nas eleies de 1984, aps receber 58.77% do total nacional de votos e ganhar a disputa em quarenta e nove dos cinquentas Estados72. Em virtude disto, a organizao da New Right a Nova Direita nos EUA atribuda aos anos da Era Reagan, quando se aliaram todos os tipos de foras conservadoras, das comunidades crists aos intelectuais do novo conservadorismo em torno de sua candidatura73. Deste modo a New Right pode aprofundar suas bases para o desenvolvimento de suas aes internas nas duas dcadas seguintes. A cultura poltica da New Right se desenvolveu em torno da ideia de uma conspirao paranoica nacionalista, ancorada em
GERSTLE, Gary. American Crucible: Race and nation in the twentieth century. Princeton: Princeton University Press, 2002. 71 Vdeo disponvel no website: http://www.youtube.com/watch?v=5Zer4S910fQ&feature=player_embedded 72 O candidato democrata Walter Mondale venceu apenas em Minissota. Dados eleitorais detalhados podem ser vistos no website: http://uselectionatlas.org/RESULTS/national.php?year=1984&f=1&off=0&elect=0 73 MEDEIROS, Sabrina Evangelista. Reflexes sobre a evoluo da New-Right nos Estados Unidos Contemporneo. In: da Silva, Francisco Carlos Teixeira e outros (org.). Escritos sobre Histria e Educao: Homenagem a Maria Yedda Linhares. Rio de Janeiro: Mauad: FAPERJ, 2001.
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teorias de supremacia eugenicistas. Nesta paranoia conspirativa o comunismo, o secularismo e outros movimentos sociais se articulariam para destruir o seu projeto de nao branca, anglosaxnica e protestante nos EUA Durante a Era Reagan a violncia e a guerra, geradoras de crise e mal-estar e combatidas nos anos de1960 e 1970, foram reabilitadas pelo discurso conservador e retornaram a cena poltica como atribuio do sentido de misso da nao norte-americana. Da mesma forma, o anticomunismo serviu de tnica para que, internamente, fosse aplicado um choque econmico neoliberal, com a conduo de uma ostensiva poltica de desregulamentao a Reaganomics, como viria a ser chamada pela imprensa que se constituiu em um progressivo desmonte das redes de anteparos sociais, construdas pelo Estado do Bem-Estar Social Rooseveltiano e cujas consequncias sero analisadas com mais profundidade adiante. No campo da poltica externa os conflitos da Guerra Fria foram restabelecidos, dando origem a Doutrina Reagan, que pode ser definida como uma verdadeira cruzada da democracia da democracia contra o totalitarismo comunista e o fundamentalismo islmico74. A intensidade da retomada destas questes pode ser medida pela anlise de Fred Halliday75 sobre a Guerra Fria, ao propor que a partir de 1979 iniciou-se uma Segunda Guerra Fria, aps a dtente. Uma nova Guerra Fria que reproduzia caractersticas da primeira, com o rompimento de relaes entre as principais potncias capitalistas com a URSS, com ambos os lados preparando-se para uma reao hostil inimiga. Nesta feita iniciou-se uma nova corrida armamentista nuclear, pondo o mundo mais uma vez sob a ameaa cotidiana do exterminismo global. Os EUA buscaram afirmar seu poder como imprio realizando uma srie de intervenes diplomticas, econmicas e incurses armadas em diversas partes do mundo. Os desdobramentos de tais aes no se fizeram apenas atravs de aes governamentais. Elas ganharam a mdia reverberando o enftico discurso anticomunista e cristo de Ronald Reagan,
VIANNA, Alexander Martins. Reagan, Ronald (Biografia poltica). In: Dicionrio Critico do Pensamento de Direita: Idias, instituies e personagens. Rio de Janeiro: FAPERJ: Mauad, 2000. p. 387-389. 75 HALLIDAY, Fred. The Making of The Second Cold War. London: Verso, 1984, 2ed.
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o que tencionou as relaes internas e externas dos EUA. Nesta retrica o jogo equilibrado de foras bipolares caracterstico do perodo da dtente no poderia mais ser aceito. Esta nova Guerra Fria precisava ser vencida e esta vitria deveria ser o norte da poltica externa norteamericana. Paralelo a esta poltica de enfrentamento, Mikhail Gorbachev, Secretrio Geral do Partido Comunista da Unio Sovitica, dava incio a uma profunda reforma poltica e econmica em seu pas. Primeiro em 1985, surpreendendo o mundo com a Perestroika, uma reestruturao econmica e social, ou seja, imaginar reformas que pusessem em questo as estruturas econmicas da URSS. Em seguida, no ano de 1986, no rastro do impacto destrutivo do acidente nuclear de Chernobyl, a Glasnost, a transparncia poltica nos atos de interesse pblico76. Entre as intervenes armadas norte-americanas, se destacaram o financiamento e o apoio a grupos que operavam movimentos anticomunistas em pases do Terceiro Mundo. Conhecidos como Freedom Fighters, os Combatentes da Liberdade: militares, paramilitares e terroristas anticomunistas, que recebiam treinamento e suporte logstico da CIA. Muitos destes Freedom Fighters formavam verdadeiros esquadres da morte, cujos integrantes haviam sido formados na Escola das Amricas, um centro de treinamento montado pelos EUA que ao longo da Guerra Fria formou grupamentos militares que atuaram nas diferentes ditaduras na Amrica Latina. Curiosamente em 2003, apenas dois anos aps o atentado de 11 de setembro em Nova Iorque, os jogos eletrnicos mais conhecidos como games, fizeram uma releitura sobre os Freedom Fighters. Em um jogo homnimo, desenvolvido pela Io Games, os jogadores poderiam assumir o papel de um Freedom Fighter que luta contra uma ocupao sovitica na cidade de Nova Iorque, fazendo uma releitura do tema da paranoia anticomunista. Com jogabilidade e grficos bem desenvolvidos, o game vai alm da dinmica

FILHO, Daniel Aaro Reis. Crise e desagregao do socialismo. In: FILHO, Daniel Aaro Reis e Outros (org.)O Sculo XX: O tempo das dvidas. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2005.

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dos jogos de tiros em primeira pessoa. O jogador deve acumular carisma como um atributo de jogo, possibilitando que seu personagem agregue companheiros em sua campanha77. Em 1983, foras militares dos EUA invadem a ilha de Granada, no Caribe, derrotando a Revoluo que havia se iniciado em 1979, liderada por Maurice Bishop. Granada, juntamente com Cuba e Nicargua, representava o avano de um governo socialista na regio das Amricas, contrariando os interesses capitalistas dos EUA na regio, ao ponto de Fidel Castro considera estes pases trs gigantes enfrentando os Estados Unidos78. Mesmo que a CIA tenha trabalhado desde 1979 para desestabilizar o governo de Granada, a invaso militar norte-americana s ocorreu aps o assassinato de Bishop derrubando o governo socialista no pas. A derrota da Revoluo de Granada fui um duro golpe para a esquerda na regio, especialmente para a Nicargua e sua Revoluo Sandinista, que chegar ao poder tambm em 1979 e, tal qual Granada, sofria enormes presses dos EUA. Os rumores sobre uma possvel invaso norte-americana a Nicargua tomaram consistncia a partir do exemplo de Granada. A sombra da invaso armada ganhava forma com o apoio da CIA aos Contras. Criados em 1981, os Contras eram grupos paramilitares anticomunistas que faziam oposio ao governo sandinista. Utilizando-se financiamento dos EUA e de suas bases militares em Honduras e na Costa Rica, os Contras promoveram diversas aes de guerrilha contra o governo. Em uma ostensiva campanha de desestabilizao da Revoluo Nicaraguense, a CIA publicou em 1983 o Freedom Fighters Manual79, uma cartilha ilustrada com instrues sobre como as foras de oposio e os trabalhadores da Nicargua poderiam realizar aes de sabotagem, como destruir documentos e veculos, no ir trabalhar alegando uma falsa doena ou ainda plantar flores ao invs de alimentos nos campos. O apoio norte-americano aos Contras culminou nos anos de 1986 e

Trailer do jogo Freedom Fighters no website: http://www.youtube.com/watch?v=Bt4T4MjK8rw ZIMMERMANN, Matilde. A Revoluo Nicaraguense. So Paulo: Editora UNESP, 2006. p.131. 79 O manual pode ser lido na ntegra no website: http://www.scribd.com/doc/487662/ebook-CIAThe-FreedomFighters-Manual
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1987 no escandaloso caso Ir-Contra, quando se tornou pblica a informao de que os EUA financiaram a guerrilha nicaraguense com dinheiro oriundo da venda de armas ao Ir, atravs de Israel, em troca do apoio iraniano na libertao de refns presos no Lbano. Alm da Amrica Latina, a sia Central e o Oriente Mdio se tornavam novas reas estratgicas e de conflito no cenrio geopoltico mundial. Em 1979, os EUA perdem sua influncia sobre o Ir, depois da Revoluo Islmica. Iniciada como um movimento pela democratizao do pas, culminou na criao do Estado Islmico, com a derrubada do x Mohammad Reza Pahlavi, e a ascenso ao poder do grupo religioso xiita, liderado pelo Aiatol Ruhollah Khomeini. Os EUA, com isso, deixavam de contar com um forte aliado que nas dcadas de 1960 e 1970 auxiliou no acesso norte-americano as reservas petrolferas na regio do Golfo Prsico. Em 1980 eclodiu na regio um conflito entre Ir e Iraque (19801988), polarizando diferentes foras polticas. Diante da possibilidade de avano da revoluo islmica, os EUA intervieram no conflito apoiando o Iraque de Saddam Hussein. A situao ficou mais tensa a partir de 1984, quando o Iraque iniciou o uso de armas qumicas contra o Ir e, logo em seguida, com a descoberta dos acordos secretos do caso Ir-Contra que indicavam uma posio de Washington. Tambm em 1979, foras soviticas invadiram o Afeganisto80, dando incio a uma guerra entre a URSS e os mujahedins de diferentes grupos tnicos que se estendeu at 1989. Em uma das maiores operaes secretas j vistas, os mujahedins receberam, em 1985, apoio do Paquisto, com seus campos de treinamento, investimentos da Arbia Saudita para custear a guerrilha, e a partir de 1986, armamentos e apoio logstico dos EUA. O fornecimento de armas, com destaque para os msseis Stinger, com sua mobilidade e seu sensor infravermelho capaz de travar seu alvo atravs do calor, se mostrou fundamental para a vitria dos mujahedins, uma vez que eles eliminavam a principal vantagem ttica sovitica: o uso de
RIBEIRO, Vanderlei Vazelelesk. Guerras no Afeganisto. In: ENCICLOPDIA DE GUERRAS E REVOLUES DO SCULO XX: as grandes transformaes do mundo contemporneo. Rio de Janeiro: Campus, 2004.
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helicpteros. Contudo, a vitria dos guerrilheiros no trouxe a estabilidade nem a influncia direta americana para a regio. Antigos aliados na batalha contra os soviticos como Osama Bin Laden e o Talib logo se tornariam, a partir da dcada de 1990, um novo desafio para o poderio imperial norte-americano.

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Captulo 3 Apenas um Dia Ruim: As relaes entre poltica, identidade e mal-estar na Era Reagan Neste captulo estabeleceremos as relaes entre identidade e Mal-Estar na psmodernidade a partir da anlise do arco de histrias Batman: Ano Um e da graphic novel Batman: A Piada Mortal. A primeira destas narrativas conta como Bruce Wayne se tornou Batman e como foi seu primeiro ano atuando como vigilante/heri em Gotham City, uma cidade catica e perdida em crimes e corrupo. Batman: A Piada Mortal tem como personagem principal o Coringa, remontando as peas que formam seu passado onde o vemos como um indivduo abandonado a seu prprio infortnio. Sem emprego, sem sucesso e sem lugar, sua vida sofre uma srie de reveses que o teriam levado a insanidade. O ponto alto do roteiro o ataque que o Coringa faz a Batgirl, filha do Comissrio Gordon, tentando provar que no mundo atual qualquer um poderia enlouquecer, sendo necessrio para isso apenas um dia ruim. Buscaremos assim, demonstrar como a desestruturao do Estado do Bem-Estar Social, promovida pela poltica econmica dos governos Reagan funcionam como elementos desencadeadores de um Mal-Estar na construo dos lugares de identidade na sociedade psmoderna.

2.1) A crise do Estado do Bem-Estar Social e os novos estranhos na ps-modernidade Tomemos como ponto de partida o discurso inaugural de Reagan como presidente em 1981. Em um de seus trechos mais emblemticos ele indicava o norte para a poltica domstica dos EUA nos anos seguintes: Nesta presente crise, o governo no a soluo para nossos problemas. O governo o problema.
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Mais do que uma frase de efeito, esta fala

Discurso Inaugural de Ronald Reagan. Texto integral disponvel no website da enciclopdia Encarta: http://encarta.msn.com/sidebar_762504106/Ronald_Reagan%27s_First_Inaugural_Address.html. O vdeo deste discurso pode ser assistido na ntegra no canal da Ronald Reagan Presidential Fundation no website Youtube: http://www.youtube.com/watch?v=LToM9bAnsyM&feature=channel_page

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enuncia o fim do modelo poltico e econmico proposto pelo New Deal. Sob a gide do anticomunismo conduziu-se uma profunda reforma neoliberal, cujas mediadas foram batizadas pela mdia como as Reaganomics. A vitria de Reagan era tambm a vitria da chamada ortodoxia econmica, que diagnosticava no cerceamento da capacidade de autorregulamentao do mercado devido a interveno estatal, como a razo para a grave crise econmica que se abatia sobre os EUA. No dizemos com isso que as diretrizes econmicas do neoliberalismo se iniciaram nos EUA dos anos Reagan, nem que se contiveram em suas fronteiras. O prottipo do modelo econmico neoliberal foi aplicado no Chile durante o governo ditatorial de Augusto Pinochet82 (1973-1990), com o nome de Choque Econmico e sob a consultoria direta de Milton Friedman, professor de economia da Universidade de Chicago ajudando a consolidar esta instituio como um centro de referncia do pensamento econmico liberal83. Em sequncia, este modelo foi exportado para a Europa Reino Unido, ganhando vigor durante o mandato de Margareth Thatcher como primeira ministra (1979-1990). As redes de proteo do Estado do Bem-Estar Social, que por quase meio sculo, ofereceram a sensao de segurana aos indivduos frente a situaes de dependncia de curta durao como problemas de sade e o desemprego ou de longa durao como a velhice e a invalidez - passaram a ser vistas como dispendiosas e pouco geis para garantir o equilbrio econmico. Ou, nas palavras de Friedrich August von Hayek, um bastio do pensamento da Direita, a ao do Estado sobre a economia seria o caminho da servido. Para Hayek a poltica assistencial do Estado sempre teria sido uma subvariedade de socialismo; uma utopia falaciosa que prometia conjugar este socialismo com as noes de
SANTOS, ngela Moulin S. Penalva. Chicago Boys. In: ENCICLOPDIA DE GUERRAS E REVOLUES DO SCULO XX: as grandes transformaes do mundo contemporneo. Rio de Janeiro: Campus, 2004. 83 No coincidentemente, Milton Friedman foi tambm conselheiro no oficial de Ronald Reagan durante as eleies de 1980 e membro do Conselho Consultivo Presidencial de Poltica Econmica (President's Economic Policy Advisory Board) durante seu governo, segundo sua autobiografia. Website do Prmio Nobel http://nobelprize.org/nobel_prizes/economics/laureates/1976/friedman-autobio.html.
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liberdade e democracia. Para o pensamento de direita, a luta contra o comunismo no seria diferente da luta contra os amparos estatais, que regulavam as relaes econmicas. Seguindo este modelo de pensamento, como nos indica Eric Hobsbawm em A Era dos Extremos, a Guerra Fria reaganista, e por extenso seu discurso anticomunista/neoliberal, eram dirigidas no contra o Imprio do Mal do exterior, mas fundamentalmente contra a lembrana de F.D. Roosevelt no plano interno: contra todo o Estado do Bem-Estar Social e contra qualquer outro tipo de Estado interventor84. Um retorno ao pensamento liberal conservador, o qual desde os primeiros anos da Guerra fria via o New Deal como uma ameaa de controle estatal. O choque neoliberal das Reagonomics produziu ondulaes, que foram muito alm da superfcie econmica. A New Rigth buscou criar uma base de sustentao que pudesse encontrar razes, tanto na teoria econmica quanto na cultura popular, para seu modelo de Estado-Mnimo. Para isso ela apoiou-se em fundaes e institutos de pesquisa de direita, lobbies empresariais e grandes setores da mdia, que defendiam com veemncia seus ideais. As medidas econmicas do governo eram apresentadas de forma didtica diretamente aos lares norte-americanos pelo prprio presidente, atravs de grficos e do domnio preciso da linguagem televisiva como ferramenta poltica. Nesta medida, tecia-se uma malha discursiva capaz de justificar a privatizao de muitos dos servios pblicos, a desregulamentao da atividade industrial e das relaes trabalhistas e a retirada do Estado de muitas reas da previdncia social. A tnica da liberdade americana85, da autorregulamentao do mercado e da livre iniciativa foram utilizadas para criticar os programas sociais e econmicos voltados aos trabalhadores e a assistncia aos mais pobres. Seguindo o paradigma neoliberal estes programas seriam os grandes responsveis pela crise econmica, fomentando auxlio a
HOBSBAWM, Eric J. A Era dos Extremos: O breve sculo XX (1914-1991). So Paulo: Companhia das Letras, 1995.p.245. 85 A noo de liberdade talvez seja elemento mais caro as culturas polticas dos EUA, estando no bojo dos principais movimentos nacionais desde a Revoluo Americana em 1776 e servindo como base para a atribuio de um sentido de misso nacional.
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aqueles indivduos que teriam se esforado menos a massa de imigrantes e miserveis enquanto esgotaria a sade financeira das empresas e impediria a livre iniciativa com o aumento da carga tributria. Se este era o diagnstico, a profilaxia seria a reduo de impostos e encargos trabalhistas, bem como a livre circulao de mercadorias, de modo a permitir que a mo invisvel tomasse o controle do equilbrio do mundo. Sean Purdy86, analisando a construo deste modelo poltico pondera que tais medidas representaram um ataque frontal aos direitos conquistados pelos trabalhadores e sindicatos nas dcadas anteriores. O exemplo modelar desta nova relao entre capital e trabalho foi o desfecho da greve de operadores de voo em 1981, quando o presidente Reagan demitiu onze mil trabalhadores por considerar a greve ilegal. O corte de benefcios trabalhistas e a conteno de salrios tornaram-se possibilidades constantes nas rodas de negociao entre patres e empregados como meios para se garantir postos de trabalho diante dos crescentes ndices de desemprego da primeira metade da dcada de 1980.

Grfico 1: Srie histrica das taxas percentuais de desemprego nos EUA. Fonte: U.S. Census Bureau PURDY, Sean, KARNAL, Leandro e outros. Histria dos Estados Unidos: das origens ao sculo XXI. So Paulo: Contexto, 2007. p.258-259.
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Como visto no grfico 1, a questo da manuteno do emprego, to cara para o oramento familiar, e da criao de postos de trabalho era agravada pela iniquidade racial na distribuio dos postos de trabalho. O desemprego havia aumentado entre todos os segmentos tnicos/raciais dos EUA, mas a porcentagem de negros desempregados em 1985 era de 15,10%, aproximadamente 2,43 vezes maior do que a de brancos que era de 6,20%87.Outro elemento se soma a esta composio, tornando-a ainda mais instvel: as reformas tributrias executadas em 1981 pelo governo Reagan e as desregulamentaes econmicas produziram um avano feroz do capitalismo financeiro, provocando uma crescente concentrao de renda. Tomando como padro analtico o coeficiente Gini que varia de onde o valor 0 a 1, em que o menor valor representa uma distribuio perfeita de renda, enquanto o maior representaria a iniquidade total o U.S. Census Bureau aponta para uma progressiva concentrao de renda nos EUA ao longo das duas ltimas dcadas do sculo XX.
Concentrao de renda nos EUA atravs do Coeficinete Gini
0,46 0,45 0,44 0,43 0,42 0,41 0,4 0,39 0,38 0,37
Coeficinete Gini

1979 0,404

1980 0,403

1981 0,406

1982 0,412

1983 0,414

1984 0,415

1985 0,419

1986 0,425

1987 0,426

1988 0,426

1989 0,431

1990 0,428

1991 0,428

1992 0,433

1993 0,454

Grfico 2 Coeficiente Gini. Curva ascendente na srie entre 1979 e 1993 mostra uma crescente concentrao de renda a partir dos anos Reagan.

U.S. Census Bureau, Statiscal Abstract http://www.census.gov/prod/99pubs/99statab/sec13.pdf

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of

the

United

State:

1999.

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Acompanhando ainda estes dados, observamos que, quando dividimos a populao a renda dos 20% mais ricos seguiu uma curva ascendente, enquanto a renda dos 40% mais pobres, justamente aquela socialmente mais vulnervel decaiu durante este mesmo perodo88.
Concentrao de Renda nos EUA - Srie Histrica 1979 - 1993
50% 48% 46% 44% 42% 40% 38% 36% 34% 32% 30% 28% 26% 24% 22% 20% 18% 16% 14% 12% 10% 8% 6% 4% 2% 0%

1979 44,20%

1980 44,10% 14,40%

1981 44,30% 14%

1982 45% 14%

1983 45,10% 14%

1984 45,20% 14%

1985 45,60% 13,70%

1986 46,10% 13,50%

1987 46,20% 13,40%

1988 46,30% 13,40%

1989 46,80% 13,30%

1990 46,60% 13,40%

1991 46,50% 13,40%

1992 46,90% 13,20%

1993 48,90% 12,60%

20% mais ricos

40% mais pobres 14,30%

Grfico 3: Comparativo entre a porcentagem de renda dos 20% mais ricos e dos 40% mais pobres da populao.

Neste ambiente onde se somam altos ndices de desemprego, especialmente no setor industrial e a queda da renda nas populaes mais pobres e de classe mdia, as relaes sociais e de trabalho tornaram-se cada vez mais frgeis. Duplas jornadas de trabalho, empregos extras e trabalhos temporrios deixaram de ser encarados como alternativas reservadas a situaes emergenciais e se cristalizaram como parte da rotina da populao economicamente ativa. Cada indivduo dependia de sua prpria sorte para sobreviver no mundo da autorregulao do mercado, devendo contar com seu prprio esforo e rendimentos para os momentos de maiores dificuldades, como doenas e desemprego. Seguros de sade, cuja extenso da cobertura varia segundo os valores pagos, e planos de previdncia privada tornaram-se cada vez mais itens de primeira necessidade, consumindo partes significativas dos oramentos familiares.

Dados obtidos do U.S. Cesus Bureau. Select Measusres of Housebold Income Dispersion: 1967-2007. http://www.census.gov/hhes/www/income/histinc/p60no231_tablea3.pdf

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Zygmunt Bauman demonstra que estas transformaes ocorridas na sociedade psmoderna e ps-industrial lhe impregnam de uma sensao de incontrolabilidade, o que produziu um sentimento contnuo de insegurana, suscitando o que ele denominou como o mal-estar da ps-modernidade. Criam-se novos mesmos e estranhos, em uma dinmica onde os locais de identidade no param nunca de se deslocar. Todas as sociedades constroem representaes de estranhos, numa relao de criao entre identidade e alteridade nas dinmicas sociais foi apontada de forma bastante feliz por Norbert Elias e John L. Scotson em Os Estabelecidos e os Outsiders89. Neste trabalho Elias e Scotson analisaram os mecanismos de diferenciao e de excluso social numa pequena comunidade inglesa, entre os habitantes estabelecidos e os recm-chegados vistos como os estranhos, os outsiders. O propsito de Elias nessa anlise foi estudar os aspectos de uma figurao universal entre estabelecidos e outsiders, elaborando um modelo terico que pudesse abarcar a construo deste tipo de relao social em diferentes contextos. Para Elias, isso seria possvel uma vez que embora pudessem variar muito a natureza das fontes de poder, sobre as quais se aliceram o sentimento da superioridade social e humana dos estabelecidos em relao aos outsiders, a prpria representao simblica, em contextos diferentes, caractersticas constantes e comuns90. O modelo de figurao entre estabelecidos e outsiders proposto por Elias nos ajuda a compreender os mecanismos pelos quais este tipo de relao cultural e tambm de poder se estruturam. Contudo se toda sociedade produz seus estranhos, cada tipo de sociedade produz seu prprio tipo de estranhos, de maneira nica e inimitvel. Os estranhos so, para Bauman, as pessoas que no se encaixam no mapa cognitivo, moral ou esttico de um mundo social. Sua simples presena suficiente para provocar uma sensao de estranhamento que deixa turvo o que deve ser transparente, confuso o que deveria parecer coerente. Impem incertezas
89 90

ELIAS, Norbert e SCOTSON, John L. Os estabelecidos e os Outsiders. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2000. Ibid. p.22.

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as certezas e injetam angstia onde deveria haver a alegria ao mesmo tempo em que fazem atraente o fruto proibido91. Em outras palavras podemos dizer que estranhos so aqueles que tornam borradas os marcos fronteirios que deveriam estar claramente traados, gerando por isso incerteza e mal-estar. Ao mesmo tempo em que cada sociedade traa seus mapas e fronteiras cognitivas, estticas e morais, ela determina tambm as pessoas que esto fora destas linhas, quelas que geram este mal-estar, o qual no pode ser tolerado em razo da manuteno destas prprias fronteiras. Mas, que tipos de estranhos so produzidos pela sociedade ps-moderna? Em primeiro lugar, no entendemos a ps-modernidade como a superao da modernidade. Referimos-nos aqui a um conjunto que caractersticas de uma poca cuja definio conceitual ainda um motivo de forte debate, que Anthony Giddens chama de modernidade tardia, Georges Balandier de supermodernidade e o prprio Bauman viria a chamar de modernidade lquida. Talvez nenhum destes conceitos/denominaes sozinhos deem conta de explicar de maneira satisfatria suas caractersticas, sendo necessrio conjuga-los a fim de se obter uma viso mais ampla deste fenmeno. Compreendemos a ps-modernidade no como a modernidade sobrepujada. Preferimos defini-la como a exacerbao das contradies da prpria modernidade, levadas ao seu limite, produzindo um estado de fluidez. Os conflitos e tenses da ps-modernidade foram gestados dentro da modernidade. Como exemplo, recorro s palavras do escritor ingls Robert Louis Stvenson. Em sua obra O Estranho Caso do Dr. Jeckyll e Mr. Hyde92, publicada em 1886, um homem do final do sculo XIX percebia a possibilidade sobre a liquides dos locais de identidade e da fragmentao do sujeito. Na ltima parte do livro, quando se revela o conflito de identidades vivido no romance, Dr. Jeckyll em sua carta de confisso a cerca de seu ego partido relata:
A cada dia, e a partir de ambos os lados de minha inteligncia, o moral e o intelectual, eu chegava mais perto dessa verdade, cuja parcial descoberta
91 92

BAUMAN, Zygmunt. Mal-Estar da ps-modernidade. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed. 1998. p.27. No Brasil o ttulo deste romance foi traduzido livremente para O Mdico e o Monstro.

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me condenara runa: a verdade que o homem no verdadeiramente um s, mas dois. Digo dois porque meu conhecimento, no estgio em que se encontra, no vai alm desse ponto. Outros ho de se seguir, outros iro me superar neste objeto de pesquisa; arrisco o palpite que o homem acabar por ser conhecido como uma mera sociedade organizada de habitantes independentes, variados e incongruentes93.

A identidade na modernidade deixou de ser uma questo de atribuio para se tornar uma questo de realizao, tornando-se uma tarefa cuja responsabilidade recaia sobre cada indivduo, um projeto de vida construdo progressivamente em direo a um futuro planejado. Contudo, ao passo que as expectativas sobre as possibilidades de futuro se tornam difusas, convertendo-se em trilhas onde possvel andar apenas por caminhos imprecisos, ser tambm sobre o indivduo que recair o maior peso. As redes que poderiam proteger o indivduo em seu salto do trapzio em busca de sua identidade foram retiradas, aumentando a sensao de risco de cada salto. Mais que um sentimento paranico, o mal-estar alimenta-se da realidade material do cenrio social, poltico e econmico dos anos Reagan. Analisando o mal-estar na ps modernidade, Bauman aponta para o surgimento de um novo tipo de incerteza, no limitada prpria sorte e aos dons de uma pessoa, mas igualmente a respeito da futura configurao do mundo94. Trata-se de um sentimento de incerteza sobre a possibilidade de futuro, que no soa como temporrio ou ligado a uma crise circunstancial decorrente de alguma conjuntura especfica; mas sim permanente e inerente a essncia do mundo. A desregulamentao universal, alavancada pela economia de livre mercado liquefez as regras sobre como se locomover neste novo cenrio tornando-as inconstantes. Os estranhos, os outsiders, os viscosos e os inimigos foram aqueles que no conseguiram se moldar a lquida sociedade de consumo que se formou, restando-lhes a condio de impureza. Os moradores de rua, os desempregados, os que carregam consigo os
STEVENSON, Robert Louis. O Mdico e o Monstro. In: Frankenstein / Mary Shelley. Drcula / Bram Stoker. O Mdico e o monstro / Robert Louis Stevenson. Rio de janeiro: Ediouro, 2001. p.682. Grifo nosso. 94 BAUMAN, Zygmunt. Mal-Estar da ps-modernidade. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed. 1998. p.32.
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estigmas de losers, os derrotados no jogo de sobrevivncia da sociedade capitalista, que no compartilham ou no podem compartilhar dos sonhos e dos rituais de consumo yuppies. Sero estes personagens anmicos que ganharo forma nas histrias contadas em Batman: Ano Um e Batman: A Piada Mortal.

2.2) Heris perdidos em uma Cidade Perdida: As tragdias sociais e a construo do Heri em Batman: Ano Um. Em 1986 a editora DC Comics concluiu que o seu quadro de personagens o qual era composto por muitos personagens criados entre 1938 e 194195 havia se tornado datado e que era necessrio reformula-lo para uma nova gerao de leitores. A chave para esta mudana veio com a publicao da maxissrie Crise nas Infinitas Terras. Nesta srie, o multiverso ficcional da editora, que envolvia todos os seus mundos paralelos, nos quais se abrigavam diferentes personagens, foi obliterado em uma crise csmica. A partir de ento surgia um novo e mais coeso universo DC, no qual as histrias dos personagens poderiam ser reescritas, alterando suas verses cannicas e reestruturando suas ambientaes ficcionais. Com este objetivo foi publicado o arco de histrias Batman: Ano Um, escrito por Frank Miller, desenhando por David Mazzuchelli e colorido por Richmond Lewis. Originalmente dividido em quatro captulos publicados nas edies 404, 405, 406 e 407 da revista Batman (fevereiro a maio de 1987) este arco de histrias foi relanado na forma de uma Graphic Novel, publicada num volume nico no ano seguinte, com uma nova e mais elaborada colorizao96. Analisando a narrativa de Ano Um, constatamos que ela trata fundamentalmente sobre a construo de lugares de identidades, entrelaando os dilemas vividos ao longo de um ano
Alguns personagens surgidos neste perodo e o ano de sua primeira apario: Superman (1938); Batman (1939); Flash/Jay Garrick (1940); Capito Marvel (Captain Marvel, 1939); Gavio Negro (Hawkman, 1940); Lanterna Verde/ Alan Scott (Green Lantern, 1940); Robin (1940); Sociedade da Justia da Amrica SJA (Justice Society of America JSA, 1940); Aquaman (1941); Arqueiro Verde (Green Arrow, 1941); Homem Borracha (Plastic Man,1941)e Mulher-Maravilha (Wonder-Woman, 1941). 96 A tcnica de impresso de histrias em quadrinhos em papel jornal em 1987 permitia o uso de uma paleta de aproximadamente setenta cores. Papis diferenciados, como o LWC, utilizados em edies especiais permitiam um acabamento grfico mais sofisticado, o que deu a Richmond Lewis a possibilidade de aprimorar seu trabalho.
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pelos seus protagonistas: Bruce Wayne/Batman e o policial James Gordon. O primeiro retornava a sua cidade natal aps anos fora, tempo no qual viajou pelo mundo se aperfeioando nas mais diversas tcnicas de luta e investigao. J Gordon era um policial transferido de Chicago, que chegava a Gotham City tentando reconstruir sua carreira, amedrontado com a possibilidade de gravidez de sua esposa. Ambos esto naquela cidade sem esperana para se expiar de seus passados e construir uma nova vida. A cidade de Gotham de Miller e Mazzuchelli a quinta essncia dos temores urbanos do final do sculo XX. Sua atmosfera decadente e a populao vive sitiada, cercada pela misria e pela criminalidade. Alm disso, ela o espao de um universo majoritariamente masculino e violento algo que perpassa toda produo ficcional de Miller e se destaca em seus trabalhos mais autorais como as sries em quadrinhos Sin City e 30097. Seus principais personagens so homens aos quais se somam papeis femininos secundrios: A esposa, a prostituta e a amante. Nesta cidade, a corrupo se espalha por todos os nveis sociais, estendo-se da fora policial aos gabinetes polticos dominados pela mfia. Assim, ao contrrio de oferecer proteo aos indivduos, o Estado corrupto e corruptor, servindo apenas como uma carcaa que permite aos mafiosos deter o controle sobre a sociedade. Gotham no apenas uma cidade ou um cenrio. Ela um arqutipo, um poderoso personagem coletivo que agoniza intoxicado e contaminado por todos os tipos de impurezas para utilizarmos um apropriado conceito de Bauman98 da sociedade ps-moderna, enquanto mostra sua face gtica. Tomemos a descrio feita por Frank Miller sobre o universo visual de Batman na introduo da edio encadernada de Ano Um. Atravs dela podemos perceber como Gotham, na viso deste autor, dialoga o real e o fantstico, construindo uma representao nica sobre os medos urbanos na qual, em meio a violncia e tiros de metralhadoras, emerge uma figura
Posteriormente adaptadas para o cinema. Sin City estreou em 2005, dirigido coletivamente por Robert Rodriguez, Quentin Tarantino e pelo prprio Frank Miller. 300 estreou em 2007, dirigido por Zack Snyder e produzido por Miller. 98 As noes de pureza e impureza sero trabalhadas mais adiante, seguindo a proposio terica de BAUMAN, Zygmunt. Mal-Estar da ps-modernidade. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed. 1998.
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da noite que beira o onrico; um morcego humano que salta entre as nvoas e cujas asas se transformam em uma capa:
Se sua nica lembrana de Batman a de Adam West e Burt Ward trocando sarcasmos enquanto espancavam astros convidados como Vicent Price e Cesar Romero, espero que este livro lhe seja uma surpresa. Para mim, Batman nunca foi engraado. Tinha oito anos quando peguei uma edio anual de 80 pginas na prateleira de um supermercado local. A arte de uma das histrias parecia muito boa e assustadora. Gotham City era feita de colunas de frias de concreto, iluminada pela claridade da lua, aoitada pelo vento e parecia no ter fim, esvanecendo-se em uma nuvem de luzes, uma nvoa branca e mida, por milhas abaixo de mim. O som das ruas parecia um fraco rugido contnuo e imutvel. Ento, em algum lugar, algum lugar no labirinto de pedra l embaixo, minsculo mas audvel, o som de uma vidraa se quebrando. O rudo era quase belo, como carrilhes. Carrilhes que se transformaram no rudo contnuo de uma campainha, um alarme de ladros, do tipo antigo. Uma metralhadora Thompson cuspiu na campainha. Um louco ria de forma alucinada, maliciosa. A risada ecoou para sempre. Uma sombra caiu sobre mim, vinda do alto. Asas tremularam, prximas e quase silenciosas. Brilhando molhado, negro de encontro ao cu escurecido, um monstro, uma grgula gigante e alada, curvada para frente, detendo-se no peitoril de um prdio, a cabea inclinada acompanhando os ltimos segundos da risada. A luz da lua cintilou por suas costas, pelos ombros macios, pelo pescoo ereto e cheio de tendes, pelo crnio, at formar um tringulo numa das orelhas pontiagudas de morcego. Ele ergueu-se no espao, asas estendidas, e ento caiu, as asas agora na forma de uma capa tremulante, envolvendo o corpo de um homem. Ele caiu passando por mim, sua sombra deslizando pelas paredes, crescendo cada vez mais a ponto de engolir prdios inteiros, iluminado pelas nuvens abaixo. A sombra se misturou s nuvens. E sumiu..99

Dentre os escritores do quadro da DC Comics talvez nenhum se habilitasse mais para a tarefa de recriar a origem de Batman que Frank Miller. Um ano antes, em 1986 ele escrevera e desenhara a Graphic Novel Batman: O Retorno do Cavaleiro das Trevas (Batman: The Dark Knight Returns)100, que redefiniu o personagem, lanando novas bases para a construo de suas histrias futuras. Ela contaria o crepsculo deste heri, passando-se em um futuro onde Bruce Wayne teria abandonado a identidade de Batman h dez anos aps a morte de Robin.

MILLER, Frank. Introduo. In: Batman: Year one. New York: DC Comics, 1988. Batman: The Dark Knight Returns: New York: DC Comics, 1986. Publicada no Brasil com o nome de Batman: O Cavaleiros das Trevas.
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Contudo, o mundo no se tornara um lugar mais seguro. Um caricatural Ronald Reagan continuava na presidncia dos EUA, utilizando o Superman101 como arma secreta para impor a supremacia norte-americana sobre o globo e garantir sua estabilidade poltica. Nesta Graphic Novel, Superman representa um contraponto ao Batman, seja pelo seu aspecto visual, compondo uma oposio entre o colorido solar enfatizando o vermelho e o azul da bandeira dos EUA do primeiro e o acinzentado noturnal do segundo, quanto por suas atitudes e crenas polticas. A Guerra Fria no terminara e a humanidade continuava caminhando a passos largos para um conflito nuclear. Em oposio a isso, Batman retorna a ao tentando restaurar a ordem do seu mundo, lutando contra criminosos de rua, lderes de gangues e tambm contra o prprio governo, culminando numa batalha icnica com o Superman nas ruas de Gotham City. Como diz Frank Miller, numa entrevista sobre esta graphic novel:
Heris tm que funcionar com a sociedade que os cerca e Batman funciona melhor em uma sociedade que foi para o inferno. Este o nico jeito que ele sempre funcionou. Ele foi criado quando o mundo estava indo para o inferno e, em Cavaleiro das Trevas, voltou quando o mundo foi para o inferno102.

Batman seria um personagem nascido do caos social, em meio ao mal-estar da crise do liberalismo de 1929 e do ambiente cultural das guerras mundiais e, diante de um novo malestar causado pela fragilizao do indivduo frente desregulamentao do neoliberalismo e pela possibilidade do exterminismo nuclear ele era revisto e fortalecido.

2.2.2) Como se constroem os Heris: Batman e Gordon como modelo paradigmtico O ttulo do primeiro captulo de Ano Um : Quem eu sou e como vim a ser. Nele se buscou definir, conjugando textos e imagens, quem Bruce Wayne e o tortuoso caminho que
Com a deciso da DC Comics em padronizar o nome do personagem Superman em todas as suas publicaes ao redor do mundo inclusive no Brasil , optamos por utilizar aqui o nome em sua verso original no lugar de sua traduo para o portugus como Super-Homem. interessante notarmos que com esta medida refora a noo de que hoje, alm de serem nomes de personagens, Superman e Batman so tambm como marcas comerciais. 102 SHARRETT, Christopher. Batman and ht Twilight of the Idols: An Interview with Frank Miller. In: PEARSON, Roberta E. & URICCHIO, Willian. The Many Lives of the Batman: Critical Approaches to a Superhero and his Mdia. New Iorque: Routledge: 1991
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o levou a se tornar Batman. A capa original de Batman #404 dialoga com sua splash page103 nos indicando que o assassinato dos pais de Bruce Wayne como o elemento desencadeador da origem de Batman. Na capa podemos observar Bruce Wayne ainda criana, ajoelhado entre os corpos baleados de seus pais. A luz da cena incide apenas sobre eles aumentando sua dimenso trgica. Ali no h o cenrio citadino, com seu movimento caractersticos de transeuntes, imagens luminosas e rudos. H apenas uma criana e a sua dor. Com a cabea inclinada para baixo e as mos abertas, tentando ainda segurar a mo de sua me, o menino est absolutamente desamparado, diante de uma perda que ele nunca conseguiria superar. O smbolo do Morcego estilizado no logotipo da revista abraa a escurido da cena, emoldurando-a numa representao noturna de medo. Esta cena complementada na pgina seguinte, onde vemos Bruce Wayne j adulto, em uma postura bastante semelhante a anterior sentado numa poltrona e gravemente ferido, perdendo sangue que escorre pelo cho. A sombra de um morcego est em primeiro plano, cobrindo o corpo de Bruce Wayne, fazendo de suas asas os braos dele. Trata-se de uma citao de um dos trechos finais do captulo um, quando este personagem tenta conversar com seu falecido pai, sem saber como poderia levar adiante a misso que ele se auto-imps, at que um morcego atravessa sua janela. A escolha destas cenas estabelece, como veremos adiante, dois marcos narrativo-temporais: O fim de Bruce Wayne e o nascimento de Batman. (ver imagens 1, 2, 3 e 4) A histria deste primeiro captulo se passa entre janeiro e maro, e se abre com a chegada do tenente James Gordon e de Bruce Wayne a Gotham City: A trajetria destes dois personagens se liga em diversos momentos chaves, produzindo uma narrativa nica, que define o que ser um heri e um policial naquela cidade. Gordon vem para Gotham de trem, aps quase ter tido sua carreira encerrada por ter cometido alguns erros os quais no so revelados em Chicago, sua cidade de origem. A chegada a cidade desoladora. O trem
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No lugar de uma Splah Page convencional, o formato utilizado por Miller e Mazzuchelli, eliminando a utilizao de quadros e utilizando textos mais complexos que um simples titulo, se assemelhando mais a uma folha de rosto de um livro que conjuga imagens e textos.

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segue entre esqueletos de metal, cortando uma paisagem plmbea em seus vagarosos e pesados movimentos. Em um vago lotado, Gordon olha seu relgio contando o tempo da viagem, enquanto lida com dores no estmago. Ele est sozinho. Em um sacrifcio financeiro enviou sua esposa grvida de avio para poup-la da viso desesperadora da verdadeira face de Gotham. Ao tempo em que os olhos de Gordon se lanam para baixo, observando a cidade, um avio prepara-se para aterrissar em Gotham, trazendo Bruce Wayne, de volta a cidade, aps doze anos fora, viajando pelo mundo. O diagnstico de ambos semelhante e complementar. Do alto de um avio s veriam ruas e prdios, o resultado do trabalho das geraes anteriores de homens, dando-lhe a aparecia de civilizada. Contudo, Bruce Wayne vai alm. Ele diz que deveria ter vindo de trem. Ele precisava ver o inimigo104 (ver imagem 5). Ao desembargar na estao de Gotham, Gordon recebido pelo detetive Flass, seu futuro parceiro, enviado pelo comissrio de polcia Gillian. B. Loeb para receb-lo. Flass o prprio retrato da fora policial da cidade: Corrupto, violento e irresponsvel. Sua presena anuncia o desafio que Gordon encontraria para se estabelecer em uma estrutura to viciada de forma clara: j em seu primeiro dia de servio, Gordon v Flass beber em servio e a agredir jovens nas ruas. Em silncio, Gordon observa que Flass tem treinamento militar como Boina Verde e guarda essa informao como referncia para quando for preciso, ou possvel, reagir. Descobrimos a seguir que comissrio de polcia Loeb , em verdade, o brao poltico da ligao entre a mfia e o departamento de polcia. Em sua narrativa, Miller e Mazzuchelli enfatizam a ideia de que a decadncia que envolve a polcia de Gotham no apenas material, sendo tambm um sinal de fraqueza moral. Alm do envolvimento dos policiais nos mais diversos tipos de crime, como suborno, extorso, sequestros e assassinatos, eles demonstram ainda outros vcios em seu comportamento, como o jogo, o alcoolismo e o adultrio.

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Batman: Year one. New York: DC Comics, 1988. p.2.

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Imagem 68: Capa da Revista Batman # 404, fev. 1987

Imagem 69: Folha de rosto da revista Batman # 404, fev. 1987

Imagem 70: Ilustrao da capa na verso encadernada de Batman Ano Um, 1988

Imagem 71: Verso encadernada de Batman Ano Um, 1988. p.1.

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Imagem 72: Chegada de Gordon e Bruce Wayne a Gotham City. Batman Ano Um, 1988. p.2

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Estabelece-se uma relao de tenso entre o departamento de polcia e Gordon que eclode dois meses depois numa violenta represlia. Quando Gordon se recusa a aceitar o suborno de um padre, Flass e outros policiais disfarados atacam-no, batem nele e aps isso ameaam sua esposa grvida. Na mesma noite Gordon prepara sua revanche. Ferido ele pega o carro e segue at a casa de um dos policiais que o agrediram, que estaria naquele momento reunidos para uma partida de pquer. Gordon espera Flass sair e o cerca sozinho na estrada. Tendo tambm treinamento militar ele derruba o ex-boina verde, batendo o suficiente para deix-lo cado. Aps tirar as roupas dele, Gordon o algema. Neste momento Gordon entende a dinmica poltica catica que impera em Gotham City, ao afirmar que: Ele nunca vai fazer um relatrio sobre isso. No o Flass. Ele inventar uma histria que envolva pelo menos dez agressores sem nunca admitir que fui eu. Mas ele vai saber. E no vai chegar perto de Barbara. Obrigado, Flass. Voc me mostrou o que preciso para ser um policial em Gotham City105. (ver imagens 6 e 7) Neste mesmo espao de tempo, Bruce Wayne retorna a sua casa/famlia. Ali resta seu ltimo elo afetivo familiar: o mordomo Alfred e as lembranas de seus pais, que toma forma fsica na manso erguida por seus ancestrais. ali que ele espera e avigora seu corpo, enquanto espera encontrar o que falta a ele para levar adiante a promessa feita junto ao tmulo de seus pais. Na mesma noite em que Gordon sofre o atentado, Bruce Wayne decide fazer sua primeira investida contra os criminosos da cidade. Disfarado como um veterano, Bruce Wayne caminha at a Zona Leste, a rea mais decadente de Gotham City, se deparando no caminho com mendigos, prostitutas, homossexuais e toxicmanos. O lugar caracterizado pela prostituio e pela pornografia, ao ponto de Bruce Wayne ser abordado por uma menor chamada Holly que sexualmente explorada nas ruas da cidade. neste ambiente que conhecemos a interpretao de Frank Miller para Selina Kyle, futura Mulher-Gato: uma prostituta, que observa a cena na janela, enquanto diz que odeia os homens por no ter jamais
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Batman: Year one. New York: DC Comics, 1988. p.19.

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conhecido um. Inicia-se uma luta entre Bruce Wayne e o cafeto local, que acaba por envolver outras pessoas no lugar. Em meio confuso, Bruce esfaqueado na perna por Holly e quando tenta se livrar dos travestis e prostitutas que o cercam ele detido pela polcia, que chega naquele instante. Ao tentar fugir Bruce Wayne leva um tiro dos policiais e levado para ser autuado (ver imagem 8). No carro os policiais discutem se devem ou no leva-lo ao hospital. Contudo, Bruce Wayne consegue se livrar e foge, voltando para sua manso, cruzando no caminho com Gordon, que foi ao encontro de Flass para revidar a agresso que sofrera. Na manso Wayne, com diversos ferimentos e acreditando estar a beira da morte, ele olha para o busto de seu pai pensa no fracasso daquela noite. Revivendo o assassinato de seus pais, Bruce Wayne prefere a morte a esperar mais. J fazia dezoito anos que sua vida perdera completamente o sentido e ele precisava fazer algo para recuper-la. Ele havia herdado uma fortuna, uma caverna sob a manso que poderia servir como um perfeito quartel-general e at mesmo um mordomo com treinamento em medicina de guerra . Faltava-lhe apenas algo que pudesse levar o medo aos criminosos. Nesse instante um morcego rompe a janela e pousa sobe o busto de seu pai. A partir dali ele se tornaria um morcego. (ver imagens 9 e 10) O tenente Gordon toma a frente de uma ao policial impedindo que um louco, recm sado do Asilo Arkham, mate trs crianas e que a swat invada o local pondo em risco a vida dos refns. Este tipo de ao d maior visibilidade a Gordon, deixando a impressa a seu lado e lhe conferindo maior proteo contra os policiais corruptos. Ao mesmo tempo, Bruce Wayne comea a atuar como Batman, testando suas habilidades, roupa e equipamentos, a princpio atacando assaltantes e, depois, todos os setores do crime organizado e as elites corruptas da cidade. Em uma ao carregada de teatralidade, Batman invade um jantar do qual participam as principais autoridades de Gotham City e os chefes da mfia. Preparando uma iluminao

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Imagem 73: Batman Ano Um, 1988. p.18.

Imagem 74: Gordon enfrenta a polcia corrupta da cidade e d incio a um novo modo de ao. Batman Ano Um, 1988. p.19.

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Imagem 75: Misria e crise social: os estranhos da sociedade ps-moderna. Batman Ano Um, 1988. p.10.

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cnica ele corta as luzes do interior do salo de jantar e explode uma de seus paredes, surgindo em meio a uma nuvem de gs, enquanto diz: Senhoras e senhores, Vocs comeram bem. Comeram a riqueza de Gotham. Seu esprito. Seu banquete est prestes a terminar. A partir deste momento... nenhum de vocs est a salvo106 (ver imagem 11). Este ataque desencadeia uma grande caada ao Batman, envolvendo todo o Deparamento de Polcia de Gotham City (GCPD) e a prefeitura, agora ameaados pela presena de Batman. Contudo, isso no detm Batman, que continua atacando e humilhando os chefes da mfia. Porm, apesar de ser um vigilante, a concepo de justia de Batman funda-se na atuao do pelo Estado. Para ele atacar e prender os criminosos no seria o suficiente para garanti-la. Seria tambm necessrio julga-los, condena-los e isola-los. Nesta lgica, Batman quebra o balano entre lei e justia, desrespeitando a primeira para garantir de alguma forma a segunda. Isso talvez explique os motivos pelos quais Batman teria estabelecido, para si, um rigoroso cdigo de conduta sobre no matar e no utilizar armas de fogo, bem como as razes que o fizeram se aliar ao promotor pblico Harvey Dent e buscar construir uma aliana com a polcia atravs de Gordon. Ao curso da investigao para descobrir quem seria o Batman, Gordon suspeita do promotor, que conseguiu graas as suas aes do vigilante atingir alguns criminosos at ento intocveis. Alm de Harvey Dent, Bruce Wayne includo por Gordon na lista de suspeitos por conta de seus recursos financeiros que poderiam financiar o equipamento de Batman e seu histrico familiar, que lhe daria um motivo para atuar como um vigilante. Durante essa investigao, Gordon se aproxima cada vez mais de sua nova parceira de trabalho, a detetive Sarah Essen, com quem ele viria a ter um relacionamento extraconjugal.

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Batman: Year one. New York: DC Comics, 1988. p.28.

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Aps interrogar Dent, Gordon acaba encontrado Batman nas ruas, quando ele se atira na frente de um furgo, para impedir o atropelamento de uma catadora de lixo. O vigilante acaba cercado pela polcia e quando tenta fugir atingido por um tiro em sua perna direita. Ferido ele se refugia em um prdio abandonado, onde moram alguns mendigos. Contrariando Gordon, o comissrio Loeb convoca a swat que dispara bombas incendirias sobre o prdio, para matar qualquer um que estivesse em seu interior. O prdio onde Batman se refugiou est em chamas aps cinco exploses provocadas pelos ataques areos da swat. Os explosivos no cinto de utilidades de Batman comeam a combustar, obrigando-o a se livrar da maioria de seus equipamentos e armas. Na busca por um refgio no meio das chamas, Batman no consegue salvar os mendigos que morrem queimados. A perseguio ganha grandes propores, quando a populao da Zona Leste acorda com as exploses e a TV anuncia que se tratava de uma ofensiva da polcia contra o Batman (ver imagens 12, 13, 14 e 15). Temos aqui a citao de mais um dos perigos que cercam a sociedade ps-moderna. A vida dos sem-teto, os estranhos da sociedade de consumo, tratada pelos agentes do Estado de Gotham City como uma perda aceitvel. Suas mortes no reapresentam qualquer obstculo para a violenta polcia em sua caada por Batman. Sem famlia ou propriedade suas existncias poderiam ser facilmente descartadas, desaparecendo sem deixar qualquer registro ou culpa legal ou moral para seus assassinos. Dentro das figuraes das relaes sociais de Gotham City, a ao fora da lei de Batman seria a nica forma de inveno possvel contra isso, com a populao o consagrando como heri, como veremos adiante, quando ele ataca a swat. Quando o incndio chega ao fim, uma equipe da swat invade o prdio procurando pelo corpo de Batman, mas descobre que ele se refugiou no quarto de um mendigo, ornamentado com inscries religiosas e com uma bblia sobre a mesa. Escondido nas trevas, Batman

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Imagem 76: Assassinato dos pais de Bruce Wayne. Batman Ano Um, 1988. p.21.

Imagem 77: Busca por um lugar de reconstruo de identidade Batman Ano Um, 1988. p.22.

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Imagem 78: Batman declara guerra a elite criminosa de Gotham City. Batman: Ano Um, 1988. p.38.

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Imagem 79: Perseguio policial ao Batman. Batman Ano Um, 1988. p.46

Imagem 80: Eliminando estranhos: A morte dos sem-teto pela polcia de Gotham. Batman Ano Um, 1988. p.50.

Imagem 81 Exploses provocadas pela polcia rompem a madrugada. Batman Ano Um, 1988. p.51.

Imagem 82: Televiso como mediadora de informaes para a populao. Batman Ano Um, 1988. p.52.

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derruba um a um os agentes da swat, enquanto aterroriza os demais atravs de transmisses feitas pelo rdio da polcia. Na alvorada, uma multido j cerca o prdio e os policiais continuam a busca por Batman. Um gato, que dividia com o heri o esconderijo foge ficando na mira de um dos policiais, que atiram indiscriminadamente em qualquer alvo mvel. Assim, Batman atingido no brao enquanto tentava proteger o felino. Sem suas armas, Batman conta apenas com uma zarabatana, trs dardos envenenados e um dispositivo capaz de atrair morcegos da batcaverna at ali, por meio de uma frequncia sonora107. Contudo os morcegos levariam alguns minutos para chegar e durante este tempo, Batman deveria ganhar tempo, utilizando os trs dardos contra vinte e um policiais armados com milhares de balas. Batman, ento, ataca um dos policiais com um dos dardos e tenta se esquivar dos tiros, correndo pelo prdio. A swat atira pelas janelas do prdio, fazendo com que Gordon pea, inutilmente o cessar fogo. Para se livrar dos policiais ele derruba uma das colunas do prdio com um chute, levantando uma nuvem de poeira que o permite atacar os policiais sem ser visto. Do lado de fora, com o dia j claro, a multido vibra quando um policial o que atirou no gato arremessado pelo Batman atravs da parede. A ovao, porm desaparece e a multido grita em pnico, quando uma nuvem de morcegos cobre o sol, fornecendo ao Batman a cobertura necessria para sua fuga. Aps este incidente, Selina Kyle abandona a prostituio, aps surrar seu cafeto, e se torna a Mulher-Gato. Sabendo dos ferimentos de Batman, Gordon tenta interrogar Bruce Wayne, mas o bilionrio consegue um libi na Sua, onde alega ter sofrido um acidente esquiando. Por outro lado, Bruce Wayne chega a concluso que precisa de um aliado dentro da polcia e que Gordon era o candidato perfeito para isso. Paralelamente, Gordon se encontra imerso em dvidas aps suas experincias nos ltimos meses em Gotham. Sentado na cama, sentido o peso da arma em suas mos, enquanto sua esposa grvida est adormecida ele se questiona
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Uma referncia a esta cena foi introduzida no filme Batman Begins quando um dispositivo semelhante utilizado por Batman para encobrir sua sada do Asilo Arkham.

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sobre seu envolvimento extraconjugal e a atuao de Batman, estabelecendo em seus pensamentos uma relao de complementaridade entre estes dois outsiders do Estado.
Barbara... eu devia falar com ela. No podia estar pensando na sargento...nem no Batman. Ele um criminoso. Eu sou um policial. Mas... Mas sou policial numa cidade onde o prefeito e o comissrio de polcia usam os policiais como assassinos contratados. Batman salvou aquela velha. Ele salvou aquele gato. At pagou o terno. A pea metlica em minha mo est mais pesada que nunca108.

James Gordon e Sarah Essem esto cada vez mais envolvidos. Contudo, diante do nascimento do filho de Gordon ela decide terminar o relacionamento e pede transferncia para fora da cidade. Gordon prende Jefferson Skeevers, um grande traficante, cujas falas e concepo visual e enfatizam ser negro, que solto logo em seguida, graas a um plano elaborado por Batman e o promotor Harvey Dent. Em liberdade, enquanto consome cocana, Skeevers atacado por Batman, que o fora a confessar seus crimes e participao do detetive Flass na rede de corrupo da polcia de Gotham. Como o comissrio Loeb seria envolvido graas ao depoimento de Flass, os policiais corruptos de Gotham ameaam revelar o relacionamento extraconjugal de Gordon para a imprensa, deixando-o em xeque caso caso as investigaes prosseguissem. Treze dias se passam e a caada ao Batman continua, com Gordon investigando seu principal suspeito, Bruce Wayne. Gordon vai at a Manso Wayne buscar esclarecimentos e libis, sendo recebido por seu dono que se comporta de maneira ftil. Alm de oferecer bebida pela manh e lhe apresentar uma bela mulher, cujo nome ele no lembraria e cujo idioma ele no falaria, Bruce Wayne oferece a Gordon uma lista de belas mulheres famosas que poderiam lhe fornecer um libi. Gordon desconfia que aquilo possa ter sido apenas uma simulao para esconder sua identidade/atividade. Diante da contradio de buscar como policial a verdade e como marido mentir para sua esposa, Gordon conta, neste mesmo dia,

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Batman: Year one. New York: DC Comics, 1988. p.70.

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para ela o seu envolvimento com a tenente, ficando livre para agir contra Flass e o comissrio de polcia. O ritmo da passagem de tempo se torna mais rpido, acompanhado por pequenos quadros sequenciais. Nasce o filho de Gordon, que recebe o nome do pai. Diante da movimentao da mfia, Batman investiga Romano (Roman) sugestivo nome para o chefe da mfia italiana que vive em um prdio cujo padro arquitetnico se assemelha a uma terma romana. Apesar de sua investigao ter sido frustrada pela ao da Mulher-Gato, que tenta invadir o local, Batman deduz que Gordon o alvo da mfia e sai para tentar protege-lo, disfarado como um motoqueiro. Romano e o comissrio engendram uma armadilha para tirar Gordon de casa e sequestrar sua famlia. Contudo, a chegada de Bruce Wayne/Batman alerta Gordon de que algo est errado e ele volta para casa. Aps uma luta contra os sequestradores, Gordon salva sua esposa, mas no consegue impedir que seu filho seja levado. Sem saber que era o Batman que estava na moto, Gordon alveja-o, e persegue o carro dos sequestradores. Batman, que escapou do tiro, vai atrs dele e consegue salvar seu filho, quando este cai de uma ponte. Gordon pega seu filho com Bruce Wayne, que est sem mscara. Em uma fala ambgua, Gordon diz que praticamente cego sem culos e que por isso no conseguiria reconhece-lo. Estaria Gordon dizendo a verdade ou encontrando uma soluo para balancear sua relao com um heri/criminoso e garantir algum equilbrio entre a lei e a justia? A dvida, criada pelo roteiro de Miller, no respondia pela narrativa, inserindo mais um elemento no paradigma de heri representado pela relao entre Batman e Gordon. Por fim, A d a cidade comea a se transformar. Gordon promovido a Capito e aumenta sua aproximao com Batman. Ao fim do ano surge o Coringa, tentando envenenar o reservatrio de gua da cidade. Um novo modelo de ameaa para uma cidade com novos heris.

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No enredo de Ano Um, Gotham City construda como um ambiente social onde a presena de um vigilante como Batman se transforma na epopia de um heri tentando salvar uma cidade do caos. O cientista poltico Tony Spanakos prope, em seu artigo Governando Gotham109, uma anlise das tragdias sociais que afligem a cidade de Batman atravs de uma perspectiva hobbesiana. Para Spanakos, Gotham poderia ser entendida como uma representao da guerra de todos contra todos, resultante da ausncia do Estado, um lugar impossvel de se governar e onde a justia a muito no passa de um anseio e a sociedade entrou em colapso caindo na desordem descrita por Hobbes. Um ponto importante deste tipo de anlise o dialogo da temtica da crise do modelo de Estado do Bem-Estar Social com a atmosfera de medo e ansiedade do indivduo, frente as incertezas e liquides do mundo psmoderno. a ausncia de garantias de seguranas e justia que gerou Batman e os inmeros dos viles de Gotham, como pode ser visto na Graphic Novel Batman: A Piada Mortal, que ser analisada neste mesmo captulo. A dinmica da relao que se firma entre Batman e o tenente e futuro comissrio de polcia James Gordon primordial para compreendermos a construo de um paradigma de heri que se defronta com as ansiedades do mundo desregulamentado da ps-modernidade. O status de heri de Batman tecido pelo entrelaamento de sua atuao como vigilante individual e a restaurao do papel protetor do Estado, tornando-o aceito pela populao de Gotham City e legitimando o apoio de Gordon a este fora da lei. Em Ano Um, quando Batman ataca os policiais da swat dentro do prdio abandonado, atirando-os inclusive atravs das paredes para a rua, ele aclamado pela populao como seu heri. Aquele que conseguiu sair da anomia e se levantar contra a violncia ilegtima de parte da fora policial corrompida da cidade. sintomtico a swat ser denominada por Gordon como a gestapo110 a polcia secreta do Estado nazista cuja funo primordial era eliminar a oposio poltica ao III
SPANAKOS, Tony. Governando Gotham. In: IRWIN, Willian. Batman e a filosofia: O Cavaleiro das trevas da Alma. So Paulo: Madras, 2008. p.61-72. 110 Batman: Year one. New York: DC Comics, 1988. p.26.
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Reich111. A swat seria a face poltica da polcia de Gotham, responsvel por eliminar as impurezas do sonho de limpeza da sociedade ps-moderna: os loucos como o sequestrador esquizofrnico detido por Gordon, os excludos da sociedade de consumo, como os sem-teto no prdio incendiado pela polcia e aqueles que se levantariam contra a ordem estabelecida como Batman e Gordon. Retomando um argumento anterior, consideramos que o personagem Batman no um aliengena, tanto do ponto de vista literal quanto metafrico. Ele no um extraterrestre como o Superman112, vindo de um outro mundo e aprendendo nossos valores para nos salvar e nos servir como uma reserva moral. Batman tambm no um completo estranho, um ser de fora da sociedade onde ele atua. Ele um produto de Gotham e suas incongruncias. Podemos defini-lo como uma impureza de Gotham que, contraditoriamente, existe com a funo de eliminar sua prpria razo de existncia. Zygmunt Bauman nos fala que a sociedade ps-moderna imbuda de um sonho de pureza. A noo de pureza , para este autor, antes de tudo um ideal, uma condio que ainda est por ser criada e que necessitaria ser protegida contra todas as disparidades genunas ou imaginadas. A pureza uma viso da ordem, capaz de atribuir s coisas quais seriam seus lugares justos e convenientes. O inverso da pureza, o impuro, o sujo, os agentes poluidores seriam justamente as coisas fora de seus lugares de ordem. No so as caractersticas intrnsecas das coisas que as transformariam em impuras ou sujas. Esta pecha advm to somente de sua localizao e, de modo mais exato, de sua localizao na ordem de coisas idealizadas pelos que procuram a pureza113. Ora, o que seria Batman seno um fruto e, depois, uma condio de impureza? Ele nasceu do medo, da violncia, da perda abrupta de tudo o que somos e do assassinato; daquilo
FERREIRA, Muniz. Gestapo. In: Dicionrio Critico do Pensamento da Direita: Ideias, Instotuies e Personagens. Rio de Janeiro: Mauad, 2000. p.209. 112 O personagem Superman no um terrqueo. Ele teria vindo do planeta Kripton pouco antes de seu mundo explodir para terra. 113 BAUMAN, Zygmunt. Mal-Estar da ps-modernidade. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed. 1998. p.13-14.
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que mais se pode temer encontrar na vida urbana: o som seco de um tiro e a morte repentina e inesperada irrompendo o curso da vida cotidiana. A impureza de Batman no se limita a sua origem, espalhando-se tambm sobre seu modus operandi como heri/vigilante. Ele no um representante do Estado e tomou para si o direito do uso legtimo da violncia. Batman, como diz Spanakos, sempre viola os direitos civis dos criminosos, uma vez que ele no tem autoridade para agir como um agente da lei114. Porm, em outra medida isso d a Batman a capacidade de ir alm dos limites do Estado que fora corrompido. Em um mundo desregulamentado, onde tanto o indivduo quanto o estado so frgeis frente s foras do poder econmico, Batman opera a partir da lgica que ele o nico que pode fazer o que ele faz, equilibrando a justia e, contraditoriamente, restaurando a funo do Estado. A atuao de Batman pode ser lida como um teste aos limites do Estado. Se ele age fora da lei para prender os criminosos, ele conta com o poder judicirio para puni-los. Batman no mata, no usa armas de fogo e em seu cdigo de conduta, entrega os criminosos para o Estado. Podemos dizer assim que Batman busca trazer a ordem, mas ele no poderia existir em um mundo de ordem. O sofrimento de sua atuao como heri surge exatamente deste fato: Batman reconhece a si mesmo como algo impuro, um smbolo do medo e busca construir um mundo onde seu lugar social desaparece. Isso explica a dvida e o dilema de Gordon. Ele um policial, um agente do Estado autorizado a portar uma arma de poder letal para defender os cidados segundo a lei. Todavia, Gordon reconhece tambm a corrupo que assola Gotham. Ela corrompeu as autoridades constitudas transformando-as em criminosas. Ao mesmo tempo, a relao entre Bruce Wayne / Batman e Gordon complementar. Enquanto o primeiro vive o trauma da orfandade, ao regressar a casa vazia de seus pais, o segundo se depara com as ansiedades e dilemas da paternidade, como fica patente quando ele pe a mo na barriga de sua esposa adormecida e
SPANAKOS, Tony. Governando Gotham. In: IRWIN, Willian. Batman e a filosofia: O Cavaleiro das trevas da Alma. So Paulo: Madras, 2008. p.71.
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sente o beb chutar. Enquanto a luz da lua invade o quarto, projetando-se sobre o corpo de sua esposa, revelando tambm as sombras da cidade, Gordon, sentado de costas na cama sem conseguir dormir e fumando um cigarro pensa: rezo para que ele seja forte. E Esperto o suficiente para permanecer vivo. Como deixei isso acontecer? Como estraguei tudo... trazer uma criana inocente para viver em uma cidade sem esperana115. Logo em seguida, no quadro abaixo, vemos a imagem de Batman correndo pela primeira vez pelos telhados de Gotham. Sua capa se abre como asas, representando o nascimento de um novo tipo de esperana de reconstruo de ordem naquele mundo social (ver imagem 16). Esta figurao chegar a seu ponto mais alto com o reconhecimento da importncia de Batman por Gordon, com a instalao do batsinal no telhado do GCPD, projetando, e incorporando, o smbolo do morcego no cu noturno da cidade e, de alguma fornecendo o reconhecimento institucional do Estado para a ao deste heri (ver imagem 17).

2.3) Para provar que no sou um estranho: Coringa, anomia e a identidade na psmodernidade. Batman: A Piada Mortal, diferente de Ano Um, foi lanada diretamente no formato de uma graphic Novel, o que lhe deu algumas especificidades. Como vimos na introduo deste trabalho, as graphic novels so edies produzidas em formato e papel diferenciados, com histrias mais longas, permitindo uma abordagem mais complexa do que as de uma histria de uma edio comum. Suas temticas so voltadas para um pblico adulto o que sugerido de forma implcita no preo mais elevado e explcita nas advertncias impressas nas capas (ver imagem 18). Fazem parte de seus roteiros questes envolvendo drogas, sexualidade, poltica, fantasia e literatura. Dadas tais caractersticas, as graphic novels trazem histrias com um maior carter autoral, onde escritores e desenhistas possuem maior liberdade criativa.

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Batman: Year one. New York: DC Comics, 1988. p.29.

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Imagem 83 : Dilemas de Batman e Gordon em Batman Ano Um, 1988. p.30

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O formato das graphic novels ganhou fora com a mudana no perfil dos leitores e do mercado de quadrinhos, a partir do final dos anos de 1970. Neste perodo foi introduzido o conceito de mercado direto116 para incrementar as vendas das revistas em quadrinhos. Iniciava-se a venda direta e antecipada de revistas, mediante encomenda, para as comics shops, as lojas de quadrinhos117. Tal estratgia de venda criou uma oposio entre o comprador ocasional e a figura do fan, o leitor habitual e fiel, que acompanhava e colecionava cada srie e impulsionava as vendas dentro deste mercado. As HQs de super-heris, especialmente da Marvel e DC Comics, deixavam de ser definitivamente um produto voltado exclusivamente para o pblico infantil, conquistando novos segmentos de consumo. Como nos demonstra o historiador Bradford Wright, este quadro ajudou a criar a noo de estrelas dos quadrinhos, onde escritores e desenhistas populares entre os fans obtinham altos salrios e autonomia para suas criaes118. Uma destas estrelas foi o escritor ingls Alan Moore, autor do roteiro de Piada Mortal. Dono de uma figura pitoresca, este filho de operrios, simpatizante do anarquismo, usurio assumido de drogas alucingenas e praticante de magia neopag, foi o autor de algumas das mais influentes HQs j escritas, como V de Vingana (V for Vendetta, 1982-1988) e Watchmen (1986-1987). Junto ao texto de Moore, trabalharam na composio de A Piada Mortal o desenhista Brian Bolland e o colorista por John Higgins todos artistas ingleses119. Conjuga-se, aqui, uma equipe artstica britnica com um trabalho editorial norte-americano. No por coincidncia, os EUA e a Inglaterra viviam neste momento conjunturas polticas e econmicas muito semelhantes, com o avano dos programas neoliberais de Reagan e

Direct Marketing Em uma adaptao para o portugus do Brasil, as gibiterias. 118 WRIGHT. Bradford W. Comic Book Nation: The Transformation of Youth Culture in America. Baltimore: The Johns Hopkins University Press, 2001. 119 Advindos da chamada Invaso Britnica ao mercado de quadrinhos dos EUA na dcada de 1980, quando as principais editoras norte-americanos procuravam expandir seu quadro de criao com a contratao de jovens artistas ingleses.
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Tatcher, cujas consequncias sociais serviram como pano de fundo para o desenvolvimento do enredo desta graphic novel. Diferente das demais HQs analisadas neste trabalho, A Piada Mortal no uma histria do Batman. Ela uma histria sobre o Coringa. Como nos conta Bolland, Batman praticamente um personagem incidental, aparecendo muito pouco ao longo da narrativa. Isto fica claro j na composio artstica da capa desta graphic novel. Nela vemos o rosto do Coringa, em um enquadrado fechado, simulando um retrato fotogrfico. Para tanto, Bolland utilizou um autorretrato seu diante do espelho que serviu modelo para o desenho desta capa (ver imagens 19 e 20). Contra um fundo negro, que aumenta o contraste e a vivacidade das cores, o Coringa olha diretamente para os leitores, enquadrando-os em sua mquina fotogrfica e pedindo-os para sorrir. O sorriso deste personagem rasga sua face branca/sem cor120, mostrando seus dentes amarelados e pontiagudos, assombrando e fascinando os leitores e fazendo uma referncia ao horror sofrido por Barbara Gordon121 no curso dessa histria. O roteiro de Moore construdo de forma detalhista, criando uma razo de existir para cada elemento inserido dentro dos quadros, elaborando uma narrativa visual rebuscada e polissmica. A contracapa e as pginas finais da edio mostram pingos de chuva, que demarcam o incio e o fim da histria. Esta ser uma caracterstica de toda narrativa. Ela segue uma temporalidade cclica e circular, com idas e vindas ligando seu incio e o seu fim. Estas mudanas de tempo se fazem atravs de pontes imagtico-temporais, nas quais um elemento presente na composio da cena no presente dialoga visualmente com outro do passado.

Ainda que o branco seja, em verdade a juno de todas as cores do espectro de cores, ele pode ser tambm definido como a ausncia de cor, quando tratamos de cores pigmento, utilizadas em pinturas. 121 A filha adotiva do comissrio de polcia teria o mesmo nome de sua primeira esposa, personagem de Batman Ano Um: Barbara Gordon.

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Os pingos de chuva formam crculos no asfalto da rua, at serem cortados por dois feixes de luz, que se revelam ser os faris do batmvel. O veculo estaciona em frente ao Asilo Arkham, onde estariam internados os criminosos insanos de Gotham. Batman deixa o veculo, os portes de metal e adentra em direo ao prdio, onde encontra o comissrio de polcia Gordon acompanhado de um assustado policial (ver imagens 21 ,22 e 23). A cena segue em silncio, com Batman e o Gordon adentrando no prdio, seguindo as orientaes de uma secretria visivelmente perturbada com a presena sinistra do heri. Na mesa da secretria, a mensagem de uma placa de mesa de escritrio ganha um novo sentido: Voc no tem que ser louco para trabalhar aqui. Mas isso ajuda122. Ambos seguem por corredores repletos de celas, grades e sombras, passando pela cela de Harvey Dent, o criminoso conhecido como Duas Caras. A insero deste personagem define a dualidade que perpassa toda histria. A composio narrativa feita sempre em um jogo da oposio refletida entre duplos/espelhos: seja entre o Batman e o Coringa ou mesmo entre presente e passado, montando a srie de tragdias que formam a vida do vilo. Finalmente eles chegam a uma, porta onde uma placa informa que o nome verdadeiro daquele interno desconhecido, sendo ele reconhecido pelo nmero 0801. Um policial bate continncia para o Batman e abre a porta. Ela se fecha atrs da silhueta do heri e o enquadramento se amplia, at vermos o Coringa sentado jogando cartas, sozinho numa mesa. Uma luminria garante luz apenas em um pequeno crculo, ao redor dos personagens, sem revelar seus rostos. Nesta mesma cena, temos o incio da piada que fechar a histria: Havia dois caras em um asilo para lunticos123. Sentado em frente ao Coringa, Batman diz que est ali para conversar sobre o futuro destrutivo para o qual caminhava a relao entre estes dois antagonistas:

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Batman: The killing Joke. New York: DC Comics, 1988. p.3. Ibid. p.4.

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Ol. Eu vim conversar. Estive pensando ultimamente sobre voc e eu. Sobre o que vai acontecer conosco no fim. Vamos acabar matando um ao outro, no? Talvez voc me mate, talvez eu o mate. Talvez mais cedo, talvez mais tarde. Eu s queria saber que fiz um esforo genuno de mudar as coisas entre ns. S uma vez. Voc est me ouvindo? sobre vida e morte que estou falando aqui. Talvez a minha morte... talvez a sua. Nunca entendi completamente porque nosso relacionamento deveria ser to fatal, mas no quero seu assassinato em minhas... mos

Esta passagem marca, como analisa Will Brooker uma diferenciao profunda entre a concepo do personagem Batman de Frank Miller e de Alan Moore. Na primeira, ele representado como um indivduo atormentado que no suporta mais esperar ou buscar, inutilmente, explicaes capazes de dar coerncia ao seu mundo despedaado, priorizando a ao e o enfrentamento em detrimento da negociao. A linha de ao proposta por Moore tanto para Batman, quanto para o Coringa o dilogo124. Batman o procura para conversar. Ao mesmo tempo em que toda ao do Coringa desenvolvida ao longo da histria uma insana e cruel defesa de seu ponto de vista e de seu ego, que luta para no permanecer como um estranho quela sociedade. Ele necessita da presena de Batman como um interlocutor para lograr o sucesso nesta empreitada. (ver imagem 24). A cena prossegue com o Coringa calado, jogando cartas, o que leva Batman se exaltar, segurando sua mo direita para alert-lo. Nesse instante ele percebe que a brancura que cobre a pele do Coringa era maquiagem e que aquele homem era um impostor. O verdadeiro Coringa havia fugido e estaria preparando sua ambiciosa ao. Enquanto Batman interroga violentamente o impostor, a cena se desloca para um parque de diverses abandonado, onde um homem tenta vende-lo ao Coringa. O cenrio do parque em runas constitui uma alegoria de um mundo interno destroado. Por entre brinquedos e suas formas surrealistas que agora no oferecem lazer, mas sim riscos a quem se aventurar a caminhar por entre eles se pode ver a silhueta dos edifcios da cidade de Gotham, posicionada abaixo da mo do Coringa (ver
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BROOKER, Will. Batman Unmasked: Analyzing a cultural Icon. New York: Continuum, 2000.p.267-268.

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imagem 25). A cidade bero das tragdias que levariam o Coringa e o Batman at ali. Eles caminham entre cartazes de aberraes circenses discutindo preos, at pararem sobre o cartaz da mulher gorda, onde o Coringa afirma que dinheiro no o problema. Ao menos no nesses dias. O cartaz estabelece uma ponte temporal a primeira entre as diversas que surgem ao longo da histria que nos leva ao passado do Coringa, quando vemos um homem adulto e franzino, chegando a um pequeno quarto desolado, cuja janela d vista para uma parede de tijolos e as roupas secam penduradas em um varal improvisado. L uma jovem grvida o espera, perguntando como havia sido o nmero. Desolado com mais uma resposta evasiva sobre uma proposta de emprego, ele responde que os donos do estabelecimento disseram que poderiam cham-lo. Contudo ele teria ficado nervoso durante a apresentao e, por isso, perdido o tempo da piada. Uma fala que revela ainda que o tempo perdido ao qual o texto se refere no se encerrou no momento da apresentao cmica fracassada. O tempo do indivduo, como sujeito e ator social,havia tambm se esgotado tornando impossvel para ele recuperar o riso, a felicidade e as promessas de futuro. Nesta mesma sequncia de quadros sua esposa suspira o que o leva ao desespero. Para ele, a pequena interjeio oh, significava que ele no conseguiria um emprego e no teria condies de alimentar o beb. Chorando e pedindo ajuda a Jesus, ele afirma que tem que conseguir faz-los rir de seu nmero. Ele deita em seu colo e pede desculpas. Que ele no queria t-la feito sofre por ter se casado com um fracassado. Sua esposa, porm, o tranquiliza. Diz que a senhoria deixar que eles atrasem o aluguel, pois teria piedade da condio em que eles se encontravam. Isso o deixa ainda mais frustrado, pois ele afirma que gostaria de tir-la daquele lugar que fede a gente velha e a dejetos de gatos. Que ele precisa ganhar dinheiro para lev-la a uma vizinhana decente. Ela ri da situao e responde que ele no deve se preocupar com nada disso. Ela o amaria com

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emprego ou sem emprego, pois ele sabia como faz-la rir. Uma nova ponte nos leva de volta ao parque, onde o Coringa v seu reflexo em um Palhao risonho125 (ver imagens 26 e 27). Podemos perceber aqui como o ambiente de incerteza gerado pela desestruturao do Estado do Bem-Estar Social envolve o homem que viria a se tornar o Coringa. Seus dons e habilidades no so capazes de lhe fornecer qualquer plano seguro de vida nem de mant-lo em seu emprego anterior. Tambm no foram suficientes para realizar seu sonho de viver como comediante. Destitudo de um nome, de idade ou amigos, ele apenas um indivduo empenhado na tentativa de construir sua prpria identidade. Contudo, o lastro da incerteza e do infortnio impede-o de se locomover para um lugar de identidade. Frgil, vendo seu filho prestes a nascer e sem conseguir garantir qualquer segurana material para sua famlia ele tomado pelo desespero. Ele tenta ser comediante em um mundo em crise, um tempo de formas lquidas, em que ele incapaz de fazer seu pblico rir. De volta ao parque, o Coringa mata o vendedor com seu soro do riso, enquanto explica que seus assistentes j haviam feito o outro scio do parque passar a propriedade para seu nome. Ento ele se despede do cadver, que fica montado sobre um elefante de brinquedo cor de rosa, e parte, dando incio aos preparativos de seu plano. Na Batcaverna, Batman observa arquivos sobre o Coringa, onde constam como desconhecidos qualquer nome, parentes ou data de nascimento. Suas diferentes faces nas telas dos computadores so as faces de um estranho. Moore e Bolland constroem uma batcaverna que amalgama diferentes estilos grficos que se remetem as diferentes transformaes visuais sofridas ao longo das diferentes fases da histria de Batman e do Coringa desde seus primrdios. Batman pe uma carta coringa do baralho em frente a um porta-retrato, que sustenta uma fotografia da Famlia Batman. Temos aqui outra fuso de temporalidades criada dentro da narrativa. A imagem no porta-retrato uma reproduo de um conhecido pin-up do

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Batman: The killing Joke. New York: DC Comics, 1988. p.9.

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Imagem 84: Instalao do batsinal: incorporao do smbolo do morcego a cidade e reconhecimento do vigilante pelo Estado. Batman Ano Um, 1988. p.97

Imagem 85: Advertncia sobre a temtica adulta da graphic novel Batman: A Piada Mortal.

Imagem 86: Capa de Batman: A Piada Mortal, trazendo o Coringa em primeiro plano, olhando diretamente para os leitores e fotografando-os.

Imagem 87: Autorretrato de Brian Bolland que serviu como referncia para a concepo da capa de Batman: A Piada Mortal. Publicado em Batman: The Killing Joke Deluxe Edition, de 2008.

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Imagem 88: Pingos de chuva marcam a abertura e o encerramento de Batman: A Piada Mortal numa temporalidade cclica.

Imagem 89: Batman: A Piada Mortal, 1988. p.1

Imagem 90: Encerramento de Batman: A Piada Mortal. p.47

Imagem 91: Batman tenta dialogar com o Coringa. Batman: A Piada Mortal, 1988. p.5.

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Imagem 92: Em meio ao parque abandonado pode-se ver Gotham City ao fundo, sob a mo do Coringa, no primeiro quadro. Tambm se destaca o cartaz da mulher gorda no ltimo quadro compe uma ponte imagtica e temporal para o passado do Coringa, relacionando-se a sua esposa grvida, sentada em uma cadeira de seu antigo apartamento. Batman: A Piada Mortal, 1988. p.7 .

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Imagem 93: A insegurana ps-moderna: Homem que se tornaria o Coringa fracassa em construir seu projeto de vida e perde seu suporte contra o infortnio. Batman: A Piada Mortal, 1988. p.8

Imagem 94: Continuao do dilogo anterior e ponte imagticotemporal entre passado/presente e expectativas perdidas. .Batman: A Piada Mortal, 1988.p.9.

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ilustrador de quadrinhos Sheldon Moldoff126, trazendo personagens criados nas dcadas de 1950 e 1960 cuja existncia havia sido desconsiderada aps a Crise nas Infinitas Terras. So eles: a primeira Batwoman (Kathy Kane) e Bat-Girl (Betty Kane), assim como Ace, o bat-co e Bat-Mite127. Em meio a tantos rostos conhecidos e familiares, quem seria o Coringa. No o criminoso conhecido por Batman, mas a pessoa anterior ao palhao. Alfred trs um lanche para Batman e retira sua capa e sua mscara que assinala uma transio de identidades , enquanto Bruce Wayne afirma que aps todos estes anos ele no conhece o Coringa mais do que ele o conhece e se questiona como duas pessoas podem se odiar tanto sem ao menos se conhecerem (ver imagem 28). A palavra dio nos leva ao apartamento do comissrio Gordon, que recorta uma reportagem escrita por Vicky Vale para o jornal Gotham Examiner a cerca da fuga do Coringa para por em seu livro de recortes. Sua filha Barbara Gordon, que tambm atuava secretamente como a vigilante Batgirl est no apartamento e lhe diz para se acalmar, enquanto lhe serve um chocolate quente. O comissrio encontra ento a primeira reportagem falando sobre o Coringa cuja fotografia do jornal que remete a capa da edio de nmero 27 da revista Detective Comics128, onde o personagem Batman fez sua primeira apario em 1939. Barbara caminha para atender a porta, enquanto confessa o quanto ficou assustada na primeira vez que seu pai lhe descreveu a face branca e os cabelos verdes do vilo. O abrir da porta acompanha o movimento do virar da pgina realizado pelo leitor e vemos, quando ela aberta, o Coringa, vestindo uma camisa de boto com palmeiras, de chapu e bermudas, com uma cmera fotogrfica ao pescoo e com uma arma em sua mo. Sem dizer qualquer palavra ele alveja Barbara no ventre, fazendo com que seu corpo se projete e caia sobre a mesa de vidro no centro da sala (ver imagens 29 e 30).

DANIEL, Les. Batman: the complete history. San Francisco. Chronicle Books, 1999.p.92-93 Um duende de outra dimenso com poderes mgicos que, sendo fan do Batman tentava emular seu uniforme e aes, causando sempre transtornos ao seu dolo 128 Batman: The killing Joke. New York: DC Comics, 1988. p.13.
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Gordon tenta socorre-la, mas impedido pelo capanga do Coringa que o agride, enquanto o vilo profere um discurso alegando que Barbara estaria provavelmente aleijada devido ao ferimento na espinha. Enquanto Gordon carregado, o Coringa comea a despir Barbara. Quando ela pergunta o motivo de tudo aquilo ele responde que est ali para provar uma tese (ver imagem 31). Um novo salto no tempo nos leva ao passado do Coringa, onde, em um bar ele se envolve com uma quadrilha, a qual planejava um assalto a fbrica de baralhos atravessando a indstria qumica onde ele trabalhara antes de deixar o emprego para tentar a vida como comediante. Assustado, ele argumenta que estava se envolvendo naquilo, pois tinha que se provar como marido e como pai e cede a presso dos assaltantes quando estes lhe perguntam se ele queria ver o filho nascer na misria. A nica condio que ele impe para participar do assalto a de que aquele seria seu primeiro e ltimo crime. Por fim eles entregam ao Coringa um capuz/elmo vermelho, que outros assaltantes j haviam utilizado anteriormente, para garantir seu anonimato. O arrancar da perna de um camaro no bar serve como ponte temporal para o quarto de hospital onde Barbara est internada. L um mdico afirma que ela no voltaria a andar e um policial explica ao Batman que Gordon foi sequestrado e que antes de partir, o Coringa haveria tirado algumas fotos de Barbara nua e ferida. A expresso do rosto do Batman se fecha e ele pede que o policial deixe-o sozinho com Barbara, por um instante, enquanto amassa em suas mos uma carta de baralho do coringa. Ele acaricia o rosto da moa, chamando por seu nome e se apresentando como Bruce. Ela acorda assustada e o abraa, dizendo que o Coringa havia levado seu pai e que ela se lembra do que ele fez. Batman tenta consola-la, dizendo que para ela se acalmar e que tudo estaria bem. Contudo ela responde chorando que no est tudo bem, que o Coringa havia levado tudo ao limite desta vez e que o Batman no havia visto os seus olhos. Ela diz ento que ele queria provar algo e se pergunta,

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abrindo a capa do Batman, deixando o smbolo do morcego de seu peito exposto, o que ele est fazendo com o pai dela. Vemos ento Gordon tendo suas roupas arrancadas no parque de diverses por vrios anes carecas, fantasiados com roupas de fetiches sexuais sadomasoquistas, misturadas a laos de bebs prendendo poucos fios de cabelos loiros e asas douradas de anjos. Suas figuras tomam a forma de representaes perversas de uma infncia maculada, que instigam o terror, enquanto arrastam sua vtima. Gordon tenta resistir, mas levado por uma coleira e choques, como um animal, pelo parque, passando por personagens grotescos como o faquir, a mulher gorda, as gmeas siamesas, a mulher barbada e o beb de duas cabeas, que o faz confundir sonho/pesadelo com realidade. Em desespero ele pergunta o que est fazendo ali, quando atirado aos ps de uma escada que sobe um pequeno monte de bonecas de bebs nus, no alto do qual est o Coringa, sentado em um trono, iluminado por duas cabeas de bonecas em chamas, que lhe responde: Fazendo? Voc est fazendo o que qualquer homem so faria em sua apavorante circunstncia. Voc est enlouquecendo129 (ver imagens 32 e 33). Ao ver o Coringa, Gordon se lembra do que se passou e abre espao para o vilo dissertar sobre lembranas, passado, razo e loucura: Gordon: Voc. Oh no. Eu... Eu me lembro! Coringa: Lembra? Oh, eu no faria isso! Lembrar perigoso. Eu vejo o passado como um lugar cheio de ansiedade. O Pretrito imperfeito como suponho que voc o chamaria. H, H, H. Memrias so traioeiras. Num momento voc est perdido num carnaval de deleites, com aromas da infncia, as luzes de non da puberdade, todo esse algodo doce sentimental... No seguinte, elas levam voc a algum lugar que voc no quer ir... onde a escurido e o frio, preenchidos com a umidade, formas ambguas de coisas que voc esperava esquecer. Memrias podem ser vis, repulsivas, pequenas e brutais. Como as crianas, suponho. HaHa. Gordon: Brbara. Oh no. Oh no...
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Batman: The killing Joke. New York: DC Comics, 1988. p.21.

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Coringa: Mas podemos viver sem elas? Memrias so a base de nossa razo. No encara-las o mesmo que negar a razo. Porm, por que no? No estamos presos contratualmente a racionalidade. No h clusula de sanidade.130 Dito isso o comissrio levado para um macabro brinquedo de trem fantasma, onde as lembranas do ocorrido com sua filha iriam lhe assombrar. Antes da porta se fechar, com um sorriso, que remete ao prprio vilo e seu universo mental, ele lembra ao comissrio que quando as lembranas se tornarem um lugar insuportvel a loucura a sada de emergncia. A loucura apresentada assim como sendo a nica resposta coerente ao sentimento de desordem no mundo. A sensao de fluidez e a volatilidade das certezas so de tal magnitude que qualquer tentativa de encaixe e solidez, ancoradas em memrias/identidades do que se foi e em projetos de vida duradouros, parecem se revelar como escolhas perigosas e frgeis, uma vez que o horizonte de eventos mutante e imprevisvel. O esquecer, dito pelo Coringa a desconstruo de lugares fixos de identidade e segurana, num contexto em que, como indica Bauman, a arte de esquecer um bem no menos, se no mais, importante do que a arte de memorizar, em que esquecer, mais do que aprender a condio contnua de adaptao131. O uso do trem fantasma como o meio para se penetrar na loucura tambm uma alegoria para ideia de atmosfera de mal-estar que povoa a sociedade neoliberal e sua poltica de desregulamentao. No trem fantasma, o indivduo se encontra em um pequeno vago, que, em alta velocidade realiza curvas quase impossveis em uma viagem onde, inevitavelmente somos forados a seguir, sem o direito de mudar de curso ou desistir, encarando imagens aterradoras. Este sentido potencializado na narrativa quando no dada a Gordon a oportunidade de fechar os olhos e ignorar o pesadelo ao seu redor. Os anes o foram a ver todos os horrores que lhe so mostrados e a voz do Coringa, seu agressor uma presena constante e perturbadora.
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Batman: The killing Joke. New York: DC Comics, 1988. p.22. BAUMAN, Zygmunt. Mal-Estar da ps-modernidade. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed. 1998. p.36.

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Imagem 95: Desconhecimento e anomia no passado do Coringa. Batman: A Piada Mortal, 1988.p.11.

Imagem 96: Batman: A Piada Mortal, 1988.p.13.

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Imagem 97: Ataque do Coringa a Barbara Gordon/Batgirl Batman: A Piada Mortal, 1988.p.14.

Imagem 98: Coringa anuncia seu plano. Batman: A Piada Mortal, 1988.p.15.

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Imagem 99: Tortura de Gordon para lev-lo a loucura. Batman: A Piada Mortal, 1988.p.20

Imagem 100: Batman: A Piada Mortal, 1988.p.21

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Desorientado ele retorna para dentro do bar onde se senta e avisa que no far mais o roubo, j que com a esposa morta no haveria mais qualquer necessidade ou motivo. Contudo os dois bandidos o ameaam e dizem que no h como voltar atrs. Eles saem deixando-o sozinho no bar, sofrendo em frente a uma fotografia dele com sua mulher, observado pelos rostos risonhos de uma mulher gorda e um homem de chapu. Uma outra ponte nos trs de volta ao trem fantasma, onde o comissrio forado, pelos anes, a levantar a cabea e contemplar o Coringa discursando e cantando em vrias telas gigantes de TV, sobre como voc deve se manter feliz e sorrindo mesmo quando tudo o que voc v ao seu redor trgico e destrutivo. At que, em meio a cano, Gordon v as fotos de sua filha nua, agonizando em dor e sangue, levando-o ao desespero. Paralelamente, temos uma ligao narrativa com as portas do trem fantasma se abrindo com a busca de Batman pelo Coringa, interrogando bandidos por toda cidade. At que ele interrompido pelo batsinal que o leva at o telhado da delegacia de polcia, onde lhe entregue um convite do Coringa com um ingresso para o parque de diverses. O passeio no trem fantasma termina com Gordon em choque, sendo atirado em uma jaula sob ordens do Coringa, que tem sua imagem refletida em uma poa de gua. Este reflexo serve como uma outra ponte ao passado do Coringa, quando ele se encontra em frente a fbrica de produtos qumicos, prestes a iniciar o assalto junto com os outros dois bandidos. Utilizando o capuz/elmo vermelho, que lhe provoca uma viso dupla e avermelhada e dificulta sua respirao, eles invadem na fbrica. Tudo sai do controle quando agentes de segurana do local os avistam e iniciam um intenso tiroteio, matando os dois bandidos que acompanhavam o Coringa. Ele continua fugindo desesperadamente pela fbrica, at que o tiroteio finalizado pela presena do Batman, que avana sobre ele confundindo-o com os outros bandidos que tambm utilizaram o capuz/elmo vermelho em assaltos anteriores.

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Assustado o Coringa avisa para que Batman no se aproxime ou ele pularia em um dos tanques de detritos qumicos. Ao ver o que sua ameaa foi em vo, o Coringa se atira, sendo tragado pelos esgotos at conseguir finalmente sair no lado externo da fbrica. Sentindo sua pele queimar ele retira o capuz e se depara com sua transformao. Sua pele se tornou branca, suas feies deformadas e seu cabelo esverdeado. O medo inicial cede lugar a uma crescente gargalhada diante da constatao do que ocorrera. O elmo retirado e somos apresentados ao rosto do Coringa. O processo que o transformou, retirou tambm sua cor e sua identidade. O processo de nascimento do Coringa culmina com a perda de tudo o que ele anteriormente fora. A gargalhada leva a narrativa de volta ao parque, para dentro da jaula onde Gordon est preso, ainda nu e sendo alvo do riso das aberraes circenses. L o Coringa, tal qual um mestre de cerimnias de um circo, anuncia-o como uma aberrao, o mais raro e trgico erro da natureza, o homem mdio/mediano, uma criatura frgil que diante da irracionalidade e crueldade do mundo atual se quebra, levando um a cada oito destes indivduos a problemas mentais. E, segundo o Coringa, quem pode culp-los? Em um mundo psictico como aquele, qualquer outra resposta seria loucura132. Enquanto o Coringa fala, vemos a aproximao de dois pontos de luz ao fundo da cena, que se revelam como sendo os faris do batmvel. Todos os personagens do parque fogem, exceto o Coringa, que ansiava por aquele momento para enfim tentar comprovar sua tese. Batman salta do veculo como um fantasma de sombras e a sequncia que narra sua luta com o Coringa, que procura arrasta-lo para a Casa da Diverso133, so pontuadas pelo dilogo inicial no Asilo Arkham. Com a fuga do Coringa, Batman liberta Gordon, que apesar de ainda estar em choque, permanece so. Ele pede a

Batman: The killing Joke. New York: DC Comics, 1988.p.34. No original House of Fun, brinquedo muito comum nos parques de diverses dos EUA at a metade do sculo XX, tendo seu uso decado nos anos seguintes. O principal objetivo deste brinquedo criar a diverso nas pessoas que nele adentram atravs da confuso sensorial, seja pelo uso de espelhos, cores ou formas. No Brasil tambm foi utilizado com menor frequncia em alguns parques e eventos.
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Batman que no deixe o vilo escapar, prendendo-o com base na lei, como prova que ela funcionaria. Batman entra na casa e segue passando por retratos de rostos deformados que expressam emoes tortuosas e desviando-se de armadilhas mortais. No caminho ele houve o Coringa por um alto-falante dizer que est muito feliz com a presena do Batman ali e que no se importa em ser levado novamente ao Asilo. Gordon haveria enlouquecido comprovando sua teoria: A de que no h diferenas entre ele e qualquer outra pessoa. Que seria preciso apenas um dia ruim para reduzir o mais so dos homens a um luntico134. Indo mais alm, o Coringa diz ao Batman que ele tambm deve ter tido um dia ruim. Algo terrvel, abrupto e violento deveria ter interrompido sua vida, de modo to contundente que no lhe restara mais nada que no fosse ser Batman. Talvez uma namorada assassinada por uma gangue ou o irmo esquartejado por assaltantes, mas algo ocorreu ou ele no se vestiria como um rato voador. Porm, diferente do Batman, o Coringa afirma que percebeu que o mundo a grande piada mortal. Um lugar onde apenas um dia ruim seria o suficiente para despedaar completamente as vidas dos indivduos, no oferecendo qualquer anteparo de segurana social (ver imagens 34 e 35). Acreditando ter provado sua tese, o Coringa aceita ser levado de volta ao Asilo Arkham. Porm, mais uma vez a pecha do estigma do fracassado cai sobre ele quando Batman lhe avisa que Gordon, a despeito do doentio jogo ao qual fora submetido, no havia enlouquecido. Assim talvez pessoas comuns no quebrassem sempre e que, ao fim tudo poderia ser apenas um problema dele. A luta entre os dois segue at que Batman o arremessa para fora do brinquedo com um soco, fazendo-o cair no cho. Molhado e na lama ele saca um revolver quando Batman est prestes a agarr-lo e aperta o gatilho. Porm o revolver era de brinquedo e dele sai apenas uma bandeira onomatopica com as palavras Click, Clikc,

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Ibid. p.39-40.

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Click, indicando que o tambor da arma estaria descarregado. Representativamente no haveriam mais argumentos a serem lanados. O Coringa havia lanado mo de todos os seus cartuchos, restando apenas a figura de uma ameaa comicamente pattica. Lamentando-se da arma estar vazia ele pergunta ao Batman o que ele estaria esperando para prend-lo, por ter atirado em uma menina indefesa e aterrorizado um homem idoso, e receber a aclamao popular. Batman no o ataca, dizendo que no queria machuc-lo e no desejaria que eles se matassem no final. Contudo ambos estariam em um curso suicida que levaria ambos a morte e, talvez, aquela noite fosse a ltima chance de alterar isso. Ele no sabe o que teria acontecido no passado do Coringa e que ele poderia at ter estado l. Porm ele talvez pudesse ajudar. Eles poderiam trabalhar juntos para reabilit-lo e assim ele no precisaria mais ficar sozinho. O vilo chora, diz que j tarde demais para isso, e sorri pedindo desculpas, pois aquela situao teria lhe lembrado uma piada. Com um quadro panormico, que mostra os dois sozinhos no cenrio do parque, o Coringa comea a contar a piada sobre os dois caras no hospcio e que tentaram fugir em uma noite. Eles subiram at o telhado e viram a vizinhana os telhados dos prdios vizinhos iluminados pela lua em um quadro que visualmente mostra a cidade ao fundo, separada do parque por um rio e iluminada pela lua que faz um rastro de luz sobre a gua at eles. O primeiro louco pulou para o prdio vizinho sem problemas, mas o segundo ficou com medo de cair. Ento o primeiro disse ter uma lanterna e que poderia fazer um rastro de luz entre os prdios sobre o qual o segundo poderia andar. Mas o segundo cara balanou a cabea em recusa e perguntou: voc acha que sou louco? Voc desligar quando eu estiver no meio do caminho. O Coringa comea a rir, sendo acompanhado pelo Batman, at que ambos gargalham, enquanto chegam os carros de polcia e o rastro de luz no farol, fazem uma linha no asfalto molhado pela chuva.

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Podemos observar, atravs da anlise de A Piada Mortal a base da tese defendida pelo Coringa funda-se no desejo de eliminar sua condio de estranho quela sociedade. Antes de se tornar um criminoso, ele j era um outsider. Um indivduo anmico que no consegue se estabelecer na sociedade de consumo que o cerca. O ambiente que o cerca traa de forma insistente a linha que divide os mesmos e os estranhos na sociedade ps-moderna, como representado visualmente pelo muro que encerra seu horizonte, quando ele tenta chegar at janela de seu quarto alugado135. A tese do Coringa oculta um propsito dentro da perversidade: sua comprovao o retiraria da condio de isolamento. Ele no seria diferente de qualquer outra pessoa no mundo. Qualquer indivduo poderia enlouquecer frente ao infortnio, especialmente num contexto no qual as redes de proteo do Estado do Bem-Estar Social eram retiradas, e seus destinos eram jogando nas mos do livre mercado, transformando a incerteza e, por extenso a vida, em piada. Nesta condio ele poderia retornar a ideia de normalidade, ainda que ela nunca pudesse ser de fato alcanada, posto que a sensao de ordem e estabilidade haveriam desaparecido na ps-modernidade. Isto se torna bastante claro quando, Batman oferece ajuda ao Coringa, prometendo buscar os meios necessrios para reabilit-lo. A recusa da oferta pelo Coringa se sustenta em uma percepo clara de que aquilo seria impossvel. Batman estaria to perdido quanto ele, com a diferena que sua loucura fora revertida em herosmo, enquanto a dele, em vilania, muito embora continuam a ser os dois caras que fugiram do hospcio (ver imagens 36 e 37). Intencionalmente A Piada Mortal no oferece, seja em seu roteiro ou em sua composio iconogrfica, uma concluso definitiva para as questes que ela mesma prope. Tanto o Batman quanto o Coringa teriam nascido sob o signo da fragilidade dos indivduos ruins aos dias ruins. Porm, um se tornou um heri e o outro um assassino. Isso indicaria uma determinao moral sobre bem e mal que superariam as condies sociais? Esta pergunta

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Batman: The killing Joke. New York: DC Comics, 1988.p.9.

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Imagem 102: Nivelamento entre Batman e Coringa como loucos e outsiders. Batman: A Piada Mortal, 1988.p.40.

Imagem 101: Coringa e sua tese: Basta um dia ruim para destruir sua identidade no mundo ps-moderno. Batman: A Piada Mortal, 1988.p.39

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Imagem 103: Tentativa do Batman de traar um caminho de volta a normalidade, junto ao Coringa. Batman: A Piada Mortal, 1988.p.45

Imagem 104: Piada sobre a impossibilidade da volta a normalidade. Batman: A Piada Mortal, 1988.p.46.

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no respondida diretamente pelo texto. Contudo, alguns indcios presentes nesta narrativa nos ajudam a diferenciar as condies sociais que envolvem Batman e o Coringa. A cena na batcaverna, quando Batman cercado de lembranas familiares, que lhe deram suporte, no encontra qualquer filiao do Coringa em seus registros marca esta diferena. Um, mesmo louco, encontrou abrigo em amigos, parceiros e em uma fortuna que lhe serviu de legado. O outro foi tragado pelos esgotos, no encontrando qualquer parapeito para deter sua queda. Desta maneira, a anlise de A Piada Mortal nos permite diagnosticar e compreender um profundo mal-estar e uma sensao de anomia, presentes na sociedade ps-industrial, onde operrios com vidas arrasadas e os demais estranhos se tornam ameaas violentas e assassinos e a desregulamentao da ordem desestrutura os lugares de identidade.

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Captulo 4 Novos Velhos Inimigos: A Guerra Fria, ameaas externas e o armamentismo em Batman

Diante do crescimento das tenses na poltica externa estadunidense no contexto da II Guerra Fria, o imaginrio sobre a ameaa externa tambm se transformou, realocando sob velhas categorias os novos desafios que se apresentavam. Estas representaes sobre as ansiedades que cercavam a nao, que se entendia ao mesmo tempo como imperial e sitiada, produziriam novas figuraes de viles e heris nas narrativas das HQs do Batman, bem como novas formas de ler o mundo. O roteirista Jim Starlin e o desenhista Jim Aparo buscaram responder esta questo em dois arcos de histrias que analisaremos aqui: Batman: Dez Noites da Besta e Batman: Morte em Famlia136. Essas histrias guardam semelhanas entre si. Analisando primeiramente a construo visual destas narrativas, notamos que o universo de Batman concebido em cores mais realistas e acinzentadas. Em ambas as histrias Gotham City deixa de assumir o papel alegrico de personagem, tal qual vimos no captulo anterior, passando a ser um pano de fundo secundrio sobre o qual se desenrolam as cenas de ao. Se em Dez Noites da Besta Jim Aparo ilustra os edifcios e suas ruas de Gotham City, forma muito parecida com as de qualquer grande cidade nos EUA, no arco Morte em Famlia a cidade apenas o preldio para uma trama internacional. Outro elemento comum entre as duas histrias o enlace entre personagens ficcionais com situaes histricas reais. Tal estratgia possui um duplo impacto. Por um lado ela pode aumentar a verossimilhana, dando maior profundidade aos personagens e novos sentidos para acontecimentos e personagens histricos. Por outro ela insere a histria em um determinado contexto/recorte histrico, tornando-a facilmente datada. Isto problemtico para a noo de continuidade das HQs de super-heris norte-americanas, acelerando a
Cujos ttulos originais so respectivamente Batman: Ten Nights of the Beast e Batman: Morte em Famlia, como mostrado na introduo deste trabalho.
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velocidade com a qual elas se tornam anacrnicas para o pblico mais jovem. Como explicar a longevidade destes personagens que participaram de eventos histricos ocorridos na dcada de 1980 ao pblico das dcadas seguintes, sem desconsiderar tais histrias de seu cnone? Propomos, aqui, uma leitura comparada destes dois arcos de histrias a fim de analisarmos como elementos da poltica externa da Doutrina Reagan foram representados nas HQs do Batman daquele perodo. Dez Noites da Besta enfatiza a construo de um novo modelo de relaes com a URSS aps a Perestroika e a Glasnost e o estabelecimento de uma nova poltica de defesa domstica antimsseis, com a Iniciativa Estratgia de Defesa (SDI), conhecido pelo miditico nome de Projeto Guerra nas Estrelas. Morte em Famlia expande o campo de atuao de Batman e a rede de ameaas contra a qual ele se impe para alm das fronteiras norte-americanas, indo ao Oriente Mdio, frica e por fim retornando aos EUA, em Nova Iorque, na Assembleia Geral das Naes Unidas, inserindo na retrica bipolar da Guerra fria, novos atores.

4.1) Dez Noites da Besta e as relaes entre Ocidente e Oriente

Este arco de histria foi dividido em quatro partes, publicadas nas edies de nmero 417, 418, 419 e 420 (maro a junho de 1988) da Revista Batman e se passa, como sugere o ttulo, em um recorte temporal de dez dias. Neste tempo Batman tenta impedir uma srie de dez assassinatos que seriam cometidos por um criminoso at ento desconhecido em territrio americano. A narrativa construda em uma escala crescente de ao, revelando paulatinamente tanto ao leitor quanto aos personagens envolvidos quem so os inimigos, quais suas habilidades e seus objetivos, quando o prprio presidente Reagan surge como um personagem da histria.

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Podemos perceber esta progresso analisando as capas de cada uma das edies deste arco de histria. Na primeira Batman identificado como elemento central da imagem. Ele cruza os cus de Gotham City como o guardio da cidade, defendendo e vigiando seu territrio, acima dos prdios e do movimento cotidiano das ruas movimentadas, com transito intenso de veculos e pessoas. Seus prdios e ruas no apresentam as caractersticas gticas, como grgulas pendentes dos parapeitos, mas emanam luz, indicando a vida noturna das grandes metrpoles. Contudo a mudana no logotipo da revista, posicionado no canto superior direito da pgina indica o perigo que ronda aquela cidade. A palavra Beast (Besta) do ttulo escrita com uma tipografia cuja aparncia similar a um lquido espirrado sobre uma superfcie, representando o sangue de algum que acabou de ser brutamente assassinado (ver imagem 38). A segunda capa nos mostra o primeiro confronto entre Batman e o KGBesta, seu antagonista. Enquanto na primeira o enquadramento da cena aberto, revelando diferentes elementos da cidade, aqui se optou por um ngulo fechado e no interior de um beco, que mal consegue abarcar toda imagem de Batman. No h mais horizonte e os espaos para movimentao so extremamente curtos e cercados pelo lixo. A nica luz presente na cena circunscreve um alvo ao redor de Batman que sem qualquer outra sada tenta, com um salto se proteger de uma intensa saraivada de tiros. As linhas de movimento, assim como a expresso facial de Batman denotam a urgncia e a velocidade da situao. Oculto, assumindo a posio do leitor, KGBesta aparece apenas como uma sombra no canto inferior direto da imagem (ver imagem 39). Na terceira imagem a ameaa j conhecida. KGBesta aparece em primeiro plano segurando de forma ameaadora um machado que compe a extremidade do seu corpo. Ao fundo podemos ver um grande plano da cidade iluminada. Entre o assassino e a cidade est Batman assustado e impotente sem nada poder fazer contra seu agressor, que se prepara para atac-lo ou, como revelado durante a histria, mutilar a si mesmo para conseguir escapar

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(ver imagem 40). Por fim, na ltima capa Batman e KGBesta se enfrentam nos esgotos da cidade. O enquadramento novamente fechado, concentrando-se apenas nos dois personagens principais. Aqui Batman volta a ficar em primeiro plano e no mais sob ataque, assumindo o controle da situao. Com uma mo sobre o rosto do inimigo ele o cala, enquanto com a outra desvia sua arma (ver imagem 41). Na composio narrativa entre texto imagem, como um mecanismo para criar suspense, as legendas servem tambm como marcadores de tempo, indicando os dias passados, aproximando-os do nmero de vtimas do vilo principal. Completando a sensao de vulnerabilidade, o marcador se inicia no segundo dia, indicando que, naquele momento, o assassino j teria iniciado seu trabalho, sendo impossvel impedi-lo de comear a agir. Vindo do leste/oriente pelo mar junto ao nascer do sol, KGBesta e seu assistente desembarcam em uma pequena praia ao sul de Gotham. L um grupo de agentes do DEA137 o departamento de combate s drogas nos EUA , que esperava interceptar traficantes colombianos. Rpida e silenciosamente todos os agentes, o aparato governamental para conter a ameaa das drogas, so facilmente eliminados. Somente aps o inimigo estar circulando em territrio norteamericano, o leitor informado sobre os eventos ocorridos no dia anterior. A histria se inicia com o agente da KGB138 Andrei Yevtushenko comandando a eliminao do Hammer. Durante os anos anteriores o Hammer teria sido uma clula altamente secreta, cujo poder conspiratrio havia crescido tanto que at mesmo o Comit Central do Partido Comunista da Unio Sovitica o temia. De acordo com o roteiro, uma das reformas polticas mais recentes de Mikhail Gorbachev teria sido a extino do grupo. Contudo, seu comandante, Zhores Kuanve, no teria aceitado perder o poder que outrora tivera em mos. Trancado em seu escritrio destruiu documentos secretos e diante da possibilidade de ver seu sonho poltico ser obliterado pela Perestroika e pela Glasnost, optou pelo suicdio. Com ele
DEA: Drug Enforcement Administration. Komitet Gosudarstvennoy Bezopasnost Comit de Segurana do Estado, responsvel pelo servio de inteligncia, informao e espionagem da Unio das repblicas Socialistas Soviticas entre 1954 e 1991.
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Imagem 105: Capa da revista Batman #417, Mar. 1988

Imagem 106: Capa da revista Batman #418, Abr. 1988

Imagem 107: Capa da revista Batman #419, Maio 1988

Imagem 108: Capa da revista Batman #420, Jun. 1988

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morriam muitos dos segredos do Hammer. Todavia, entre os restos dos documentos encontrados queimados, um vestgio poderia indicar o legado mortal do comandante do exrcito sovitico: O envio do Projeto Skywalker, uma arma-humana assassina conhecida como KGBesta (KGbeast), para Gotham City. Enviado em misses secretas, ele j teria realizado mais de duzentos assassinatos em lugares to diversos quanto Miami e Angola, suspeitando-se de seu envolvimento, inclusive no atentado contra o presidente egpcio Anwar Sadat
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. Sua fora, ampliada atravs de implantes cibernticos, equivaleria a de quatro

homens, podendo eliminar qualquer pessoa utilizando apenas suas mos. Contudo o assassino seria treinado ainda no uso de qualquer tipo de armamento. Seu objetivo: eliminar os dez lderes do Projeto Guerra nas Estrelas. A profuso de personagens e acontecimentos histricos nesta narrativa ficcional ocorre ao longo de todos os quatro captulos desta histria, enfatizando temas como as transformaes geopolticas e a poltica externa norte-americana da dcada de 1980, as eleies presidenciais de 1989 e a cultura poltica do dissenso nas dcadas de 1960 e 1970. Esta fuso de elementos ficcionais e histricos que se tornam por fim, tambm ficcionais produz novos significados tanto para estas HQs como para a memria poltica do tempo presente nos EUA, que passam a ser interpretados de uma nova maneira, criando ou destruindo conexes entre estes diferentes elementos. interessante observarmos aqui a forma como o roteiro de Starlin construiu a oposio entre os projetos de defesa dos EUA e da URSS. Enquanto o SDI recebeu o popular ttulo de Guerra nas Estrelas, em referncia a srie cinematogrfica Star Wars de George Lucas, iniciada em 1977, o projeto sovitico teria sido batizado de Skywalker. Ainda que possamos entender Skywalker em seu sentido literal, como andarilho do cu, ele tambm pode ser lido como outra citao a srie de George Lucas. Skywalker era o sobre nome tanto
Anwar Sadat (1918-1981), presidente egpcio entre 1970 e 1981, morto no exerccio de seu mandato. Foi o primeiro chefe de Estado rabe a reconhecer o Estado de Israel. Vencedor do Prmio Nobel da Paz, juntamente com o primeiro ministro israelense Menachem Begin em 1978 por negociarem a paz entre Egito e Israel.
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de Luke Skywalker, o guerreiro Jedi heri da srie, quanto de Anakin Skywalker, seu pai, o vilo Darth Vader. Um nome que, no imaginrio popular se vinculou ao dilema da escolha entre o bem e o mal. Tanto Anakin quanto Luke Skywalker foram tentados pelo chamado Lado Sombrio da Fora (The Dark Side of the Force), ao qual servia o Imprio, contra o qual lutava a Aliana Rebelde140. Simbolicamente a noo de Imprio do mal foi largamente utilizada pelo governo Reagan como metfora para a URSS e o comunismo. Outro aspecto que pode ser observado que do mesmo modo como Anakin e Luke Skywalker perderam um brao em batalha, substituindo-o por uma prtese ciberntica,

Skywalker/KGBesta decepou seu prprio brao, substituindo-o por uma prtese que funcionava tambm como diferentes armas. J em Gotham City, Yevtushenko em nome do governo sovitico convoca uma reunio conjunta entre o FBI, a CIA e o GCPD para eximi-lo de qualquer responsabilidade sobre as aes do KGBesta, colaborando para a deteno do criminoso. Neste momento o agente do FBI, Keith Parker informa que dois nomes ligados ao SDI j teriam sido executados na cidade: Michael Roberts, sufocado enquanto dormia em um hotel e Terry Cavanaush, decapitado na estrada a caminho do trabalho. Assustado o comissrio de polcia James Gordon sugere que se pea o auxlio do Batman para capturar o KGBesta, o que imediatamente negado pelo FBI. Contudo, Gordon trs consigo uma escuta que permite a Batman e a Robin141 tomarem cincia do contedo da reunio e comear a agir. Ao ficar a par da situao, Batman parte imediatamente para o escritrio do chefe de segurana dos projetos do SDI em Gotham onde estaria Jason Greene, para proteg-lo e conseguir maiores informaes. Atrasado, Batman chega a tempo apenas de ver o vulto do KGBesta atirando Jason Greene do alto do prdio. Em uma tentativa desesperada, Batman tenta alcana-lo, deixando
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Cujo nome formal nos filmes seria Aliana para a Restaurao da Repblica. O segundo Robin, Jason Todd.

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para trs sua corda e caindo em queda livre, utilizando estandartes de bandeiras, parapeitos, acrobacias e fios de telefone para diminuir o impacto de sua queda. Enfim eles caem sobre um carro na rua para o choque de todas as pessoas que circulavam ao redor. Ali, Batman constata que Jason est morto, tendo o pescoo quebrado antes mesmo de ter sido atirado do prdio. Diante da situao, Batman chama, logo em seguida, o comissrio Gordon, que trs consigo Ralph Bundy, agente da CIA que se diz acostumando a lidar com pessoas no ortodoxas, para lhes passar novas informaes sobre o caso. O heri divulga uma lista com dez pessoas centrais para o SDI e que estariam em Gotham City nos prximos dias. Alm disso, Ralph Bundy revela que o KGBesta estaria sendo assistido pelo terrorista Xiita iraniano Nabih Salari, que mata, logo em seguida mais um dos membros da lista. Sem saber como encontrar um rosto desconhecido no meio de milhes de pessoas, Batman prope a Robin uma arriscada estratgia: deixar o KGBesta vir at ele e esperar sobreviver a este encontro. KGBesta continua fazendo suas vtimas. Silvia Burrows, especialista em matemtica quem tendo dormido na casa de seu namorado no pode ser encontrada pela polcia e pelo FBI, foi morta por envenenamento juntamente com companheiro. Ao saber disso, Batman parte para o Gotham Excelsior Hotel, o quartel-general do Partido Republicano na cidade para as eleies presidenciais de 1989, onde haveria um jantar com membros da elite de Gotham para arrecadar fundos para a campanha. Neste jantar, discursaria Ben Wilder, conselheiro presidencial do programa Guerra nas Estrelas, estando tambm na lista de alvos. Mesmo com toda vigilncia, o assistente do KGBesta, Salari, se infiltra na cozinha como um chef do Departamento de Estado e envenena toda a sopa servida naquela noite, provocando a morte de 80 pessoas, alm de Ben Wilder. Batman persegue Salari, que resgatado em uma van pelo KGBesta. Agarrado a van Batman tenta deter os assassinos, enquanto eles dirigem pelas ruas da cidade at o momento

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em que KGBesta atira a van em alta velocidade contra um nibus escolar e salta do veculo. Batman consegue impedir a coliso, mas no a fuga do assassino. Assim, o heri constata que alm de assassinar Wilder, KGBesta teria declarado em Gotham uma guerra contra os EUA, ameaando a estabilidade de seu processo eleitoral e sua capacidade de defesa, e que a infiltrao de Salari s teria sido possvel graas a presena de um traidor interno. Utilizando uma nova estratgia, Batman pede ao comissrio Gordon que retire o FBI do servio de proteo as possveis vtimas e prepara uma armadilha para o KGBesta, com um cenrio falso, forando-o, pela primeira vez a se expor. Apesar de desconfiar da facilidade, KGBesta segue adiante e, ao perceber que foi enganado, luta com o Batman, que mesmo atingindo-o com dados tranquilizantes, no consegue vence-lo nem impedir sua fuga. Na manh do quinto dia, um jato de passageiros levanta voo do Aeroporto de Gotham City, tendo listado como um de seus passageiros o General Brian Ridwell, lder militar do SDI. Quando todos pensam que finalmente conseguiram ludibriar a besta o avio explode, sendo abatido em pleno ar. A descrio de testemunhas indica que o KGBesta e o Nabih Salari estiveram na rodovia do aeroporto, de onde dispararam com um mssil Stinger Ironicamente o roteiro inclui uma arma produzida nos EUA, do mesmo modelo cedido pela CIA aos mujahedins, na sua luta contra o exrcito sovitico no Afeganisto, como aquela utilizada pelo agente renegado sovitico para atacar uma aeronave norte-americana. Batman e Robin continuam tentando descobrir quem o informante do KGBesta infiltrado na tarefa de proteger as potencias vtimas deste assassino. As suspeitas principais recaem sobre o agente do FBI Keith Parker e sobre o agente da KGB Andrei Yevtushenko. O dilogo entre os dois heris tambm o embate entre duas culturas polticas norteamericanas. Seguindo o pensamento neoconservador, que se ops aos movimentos sociais que produziram o dissenso sobre a poltica norte-americana, Robin desconfia do agente do FBI por ele ter sido filiado nos anos de 1960 ao Students for a Democratic Society SDS

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(Estudantes por uma Sociedade Democrtica). Historicamente o SDS, fundado em 1962, foi o mais influente grupo estudantil dos anos de 1960, mobilizando estudantes mesmo aps sua dissoluo oficial, em 1969142. Este grupo, juntamente com outras diversas organizaes conhecidas, participou da marcha ao Pentgono no ano de 1967, contra a Guerra do Vietn143. Sua utilizao aqui como personagem ficcional serve como condutor para o debate do lugar do dissenso no imaginrio nacional. A pecha da traio recai sobre o ex-ativista e agora agente federal, Keith Parker, tornando-o um suspeito quando uma ameaa a nao se apresenta. Por outra medida Batman discorda desta proposio, afirmando que nos anos de 1960 muitos estudantes entraram para o SDS para protestar contra a Guerra no Vietn. Ter sido mebro deste grupo no tornava Parker um espio comunista144. O pensamento de Batman se estrutura no discurso anticomunista. Suas suspeitas recaem obviamente sobre agente da KGB, que em sua opinio esconderia algo sob sua aparente colaborao, produzindo uma representao ambgua sobre a aproximao com a URSS que ser analisada ainda neste captulo. (ver imagem 42). A ao segue com o agente Paker do FBI exigindo que Gordon lhe repasse o plano de retirada de mais duas potenciais vtimas do KGBesta hospedadas em um hotel da cidade: um senador e um congressista. A noite, inicia-se a transferncia sob escolta da polcia e do FBI. Batman segue junto de Gordon, disfarado como um policial. No quarto do congressista Batman percebe que a maaneta da porta daquele quarto diferente das demais do mesmo andar e que nela foi colocada um explosivo plstico. Agindo rapidamente o heri impede a morte dos policiais e do agente federal, mas no a do congressista com exploso.

O SDS deu origem a diferentes movimentos como o SDS-Worker-Student Alliance (SDS-WSA) e inspirou a fundao do New SDS, em 2006: http://www.studentsforademocraticsociety.org/ 143 AZEVEDO, Ceclia. Sob Fogo Cruzado: A poltica externa e o confronto de culturas polticas nos EUA. IN: Soihet, Raquel e outros (org.). Culturas Polticas: ensaios de histria cultural, histria poltica e ensino de histria. Rio de Janeiro: Mauad, 2005. p.390. 144 Batman: Ten Nights of the Beast. London: Titan Books ltd, 1994.p. 55.

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Imagem 109: A busca por suspeitos norteia o embate entre culturas polticas em Dez Noites da besta. Batman #419, Maio 1988. p.4

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Enquanto isso o senador foi retirado de seu quarto pelo agente MacDonald, um segundo agente do FBI posteriormente revelado como o informante do KGBesta que o conduz at os elevadores para retira-lo do prdio. Batman discorda do plano e prefere levar de volta o senador para o quarto ou utilizar as escadas, onde eles poderiam se proteger melhor de um novo ataque. Porm, o agente Parker proclama sua autoridade como lder da operao e utiliza o elevador para descer, enquanto o agente MacDonald fica no hall dos elevadores para, supostamente, garantir a segurana ao seu acesso. Quando todos esto descendo, o elevador se revela uma armadilha. KGBesta atira, de alguns andares acima, blocos de concreto, que perfuram o teto do elevador e matam um dos agente do FBI. Batman sai do elevador e escala pelos cabos de ao do elevador atrs do KGBesta, que lhe acerta um tiro no ombro. Em resposta, Batman acerta um dardo em sua mo, fazendo-o largar a arma. Inicia-se assim uma perseguio na qual KGBesta abre seu caminho matando quatro policiais com machadadas. Batman consegue deter a fuga do assassino prendendo o brao dele em um cabo de ao. Contudo o homem-morcego fica pendurando do alto de um prdio na outra ponta deste mesmo cabo, servindo de contrapeso e impedindo que o assassino sasse dali at a polcia chegar. A nica maneira que KGBesta teria de se libertar seria decepando sua prpria mo, o que ele faz sem hesitar. Superando a dor e se mutilando, o assassino desumanizado, tornando-se apenas besta-fera. Seu desejo foi sublimado na realizao dos objetivos que lhe foram designados, no podendo ser detido enquanto esses no tivessem sido atingidos. No trreo, descobrimos que o General Ridwell, no morreu na exploso do avio, tendo sido transportado de trem secretamente pelo agente da CIA Ralph Bundy. Alm disso, revela-se o nome do alvo mais importante da lista de vtimas do KGBesta: O presidente Ronald Reagan, que estaria em Gotham dentro de alguns dias para a conveno do Partido Republicano (ver imagem 43).

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Imagem 110: KGBesta desumanizado em sua caracterizao atravs de sua anulao como indivduo. Batman #418, Abr. 1988, p.19

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Longe dali, KGBesta procura um armeiro e lhe entrega o projeto de uma prtese que funcionaria ao mesmo tempo como uma arma de fogo, uma baioneta e um lanador de gs. Assim que entrega o aparato ao ex-agente sovitico o armeiro morto em sua prpria oficina. Pela manh, o presidente Reagan chega cidade e sequestrado por Batman ainda no aeroporto de Gotham, sendo levado de helicptero pelo agente Bundy at o hotel onde ficaria hospedado. L, Batman explica para o presidente seu plano para proteg-lo de um novo atentado, colocando-o em ao, assim que recebe a autorizao presidencial. Enquanto aguardam o incio do plano, Batman e Ralph Bundy conversam sobre o destino de KGBesta. Bundy argumenta que se o assassino for pego vivo ele escaparia de qualquer punio, pois os russos pediriam imunidade diplomtica a ele, o levariam de volta a URSS. Chegamos por fim a dcima noite, quando se cria um embuste para a equipe do FBI, chefiada por Parker. O comissrio Gordon, utilizando uma mscara ultra-realista, se passando pelo presidente se dirige ao telhado, onde tomaria um helicptero que o levaria conveno republicana. O agente do FBI MacDonald teria informado ao KGBesta este itinerrio e, quando ele est prestes a entrar na aeronave, surge do cu o terrorista xiita Salari, voando em uma Asa-Delta, pronto para uma misso suicida que culminaria com a morte do presidente. Quando tudo parece perdido, Robin ataca o terrorista, fazendo-o cair e explodir em pleno ar, destruindo apenas algumas janelas do prdio. Em outro ponto, Batman, acompanhado por alguns policiais e pelo agente traidor MacDonald, escolta Alfred, tambm disfarado como o presidente. Em meio a ao, descobrimos que se trata da segunda parte do plano de Batman, onde, alm de revelar o agente traidor, ele teria a oportunidade de capturar o KGBesta. Para tanto, Batman e os policiais se protegem com coletes a prova de balas. Vendo-se desmascarado, MacDonald perde o controle e acerta um tiro no ombro de Batman. Ao mesmo tempo KGBesta se aproxima do falso presidente para mat-lo. No ltimo instante surgem Ralph Bundy e outros

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agentes da CIA que com tiros afugentam o assassino e matam MacDonald. Enquanto seu corpo cai ao cho, ficamos sabendo que ele se vendeu por 40 mil dlares. Impiedosamente a legenda que acompanha a imagem avisa que para ele, no haveria lgrimas. O KGBesta foge para os esgotos, sendo perseguido por agentes da CIA e pelo Batman. Ferido, ele deixa para trs um rastro de sangue e corpos de agentes, enquanto adentra mais e mais fundo no sistema de esgotos da cidade. Batman encontra o KGBesta na regio mais antiga dos subterrneos da cidade e ali ambos travam uma luta final, onde Batman aprisiona o criminoso.

4.1.2) Olhares por cima do Muro e a desconfiana: as novas representaes sobre o comunismo Ao longo de todas as partes de Dez Noites da Besta observamos uma figurao ambivalente dos personagens em relao a poltica. Ao mesmo tempo em que a defesa de temticas polticas, sejam o dinamizador principal da trama com destaque para a Perestroika e a Glasnost, o novo projeto Guerra nas Estrelas e a Revoluo Islmica no Ir a poltica tambm o motivador de toda tragdia vivenciada no curso daqueles dez dias. So as questes polticas que tornam tudo mais mortal expondo ao risco todos que se envolvem com ela. Foram elas que jogaram sobre Gotham City um novo tipo de ameaa, diferente daquelas que j assolavam a cidade todas as noites. De forma marcante, a segunda parte da srie aberta com uma splash page onde Batman investiga sozinho em seu computador dados que possam levar a captura do assassino. Desolado, acompanhado apenas pela lembrana do rosto de KGBesta e de suas vtimas que aparecem na pgina seguinte ele diz: Malditos sejam os polticos. Por que eles no podem jogar seus jogos sem matar pessoas?(ver imagem 44)

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Em uma mesma medida, entre os EUA e a URSS tambm apresentada de maneira dicotmica. A representao do velho inimigo, que perdurou por mais de quarenta anos estaria finalmente se modificando? Seriam as reformas polticas propostas por Gorbachev suficientes para alterar um imaginrio sobre a ameaa to cristalizado? Estas questes atravessam por diversas vezes o texto. Ainda que esteja colaborando com o governo norteamericano na captura de KGBesta, o agente Yevtushenko visto sempre com desconfiana e ressalva. Suas intenes no so explcitas e levantam suspeitas. A construo dual do campo de significados a cerca das representaes sobre a ameaa sovitica est relacionada ao modo como o mundo ocidental viu o anncio da Perestroika e da Glasnost. As reformas de Gorbachev tinham ainda mais peso no campo militar. Buscando diminuir a escalada armamentista a URSS propunha a moratria unilateral dos testes nucleares; reduo de 50% dos armamentos estratgicos; a diminuio do arsenal de msseis intermedirios; destruio dos armamentos nucleares at o ano de 2000 e o controle estrito sobre as armas convencionais145. A repercusso destes anncios forou uma mudana na opinio pblica a respeito das pretenses expansionistas do comunismo sovitico. O livro Perestroika: Novas ideias para o Meu Pas e o Mundo, escrito por Mikhail Gorbachev e publicado em 1987, logo se tornou um best-seller em diversos pases. Nesta publicao, Gorbachev, segundo suas prprias palavras, quis se dirigir:
[...]diretamente aos povos da Unio Sovitica, dos Estados Unidos e, na verdade, aos de todos os demais pases. Tenho me encontrado com chefes de Estado, lderes e representantes desses povos, mas com este livro desejo conversar sem intermedirios com cidados do mundo inteiro sobre assuntos que dizem respeito a todos ns, sem exceo. Eu o escrevi porque acredito no bom senso das pessoas. Tenho certeza de que, como eu, elas se preocupam com o futuro do nosso planeta. Esta a questo mais importante de todas146.

FILHO, Daniel Aaro Reis. Crise e desagregao do socialismo. In: FILHO, Daniel Aaro Reis e Outros (org.)O Sculo XX: O tempo das dvidas. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2005. 146 GORBACHEV, Mikhail. Perestroika: Novas ideias para Meu Pas e o Mundo. So Paulo: Editora Best Seller, 1987.

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Desta forma, o tema das reformas propostas por Gorbachev se anunciava como uma possibilidade de flexibilizao nas tenses de uma guerra, cujo resultado seria a destruio global pelas armas nucleares. De acordo com Daniel Aaro Reis Filho, a reao ocidental a Perestroika e a Glasnost pode ser lida como um misto de espanto e incredulidade. As opinies variavam desde as esperanosas expectativas sobre o fim da Guerra Fria at as anlises crticas que apontavam Gorbachev como um perigoso farsante que prometia o que no poderia cumprir147. O tom de desafio e provao da disposio da URSS em levar frente tais mudanas foi lido de diferentes formas pela cultura da mdia e utilizado pela poltica de forma bastante intensa por Reagan. Em um discurso realizado no dia 12 de junho na dividida cidade de Berlim, em frente ao Porto de Bradenburgo, Reagan lanou o seguinte desafio s propostas de Gorbachev:
Secretrio Geral Gorbachev, se voc procura a paz, se voc procura a prosperidade para a Unio Sovitica e para a Europa Oriental, se voc busca por liberalizao, venha at este portal. Senhor Gorbachev, abra este Porto. Senhor Gorbachev, derrube este muro!148

Ora, em Dez Noites da Besta no seria esta a mesma dvida de Batman em relao ao agente Yevtushenko da KGB. Sua colaborao e seu apoio deveriam ser postos prova. Ainda que a URSS acenasse a abertura de um canal de negociao com o Ocidente, suas armas, seu exrcito e o comunismo ainda seriam vistos como ameaas em potencial para os EUA. Isto fica claro no debate entre Yevtushenko e Bundy sobre a disputa armamentista entre a URSS e os EUA (ver imagem 45):
Yevtushenko: Mas voc tem que admitir que o astronmico custo do Programa Guerra nas Estrelas deveria desencorajar seu desenvolvimento. Esta corrida armamentista falir nossos dois pases! Existem melhores usos para esse dinheiro. Bundy: Mas talvez esse seja o nico meio para parar o seu avano nuclear. Existem poderosos interesses, em nossas duas sociedades que querem a

FILHO, Daniel Aaro Reis. Op.cit., p.167. Discurso completo em vdeo disponibilizado pela Ronald Reagan Presidential Fundation no website: http://www.youtube.com/watch?v=5MDFX-dNtsM
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continuidade da proliferao de ogivas nucleares! Tornar obsoletas as armas nucleares pode ser nossa nica sada! Yevtushenko: Nenhum dos especialistas pode garantir que o SDI realizar isso! A Guerra nas Estrelas talvez seja uma esperana falsa, que pode hoje engatilhar a aniquilao atmica! O desarmamento a nica resposta! Bundy: Se voc quer o desarmamento, vocs deveriam permitir a verificao nos locais! Yevtushenko:E permitir que seus agentes da CIA reinem livres por todo nosso pas? Nunca! Bundy: Yeah, Yeah, a mesma velha histria.. Yevtushenko: Sim... a mesma velha histria.149

Neste sentido a ameaa do KGBesta representaria isto com preciso. Ele no seria um espio sovitico, mas sim uma arma precisa para realizar atentados polticos. Uma arma to perigosa quanto incontrolvel, cujo alvo poderia ser o prprio governo sovitico, uma vez que seu rosto e detalhes de sua identidade seriam totalmente desconhecidos. Nesta viso, as ameaas representadas pela URSS poderiam ser maiores do que a capacidade de seu governo conseguir conte-las. Aqui demonstrado como o embate bipolar delimita a percepo dos personagens sobre as situaes nas quais esto envolvidos. Ainda que na luta contra um inimigo comum se forje uma aliana entre as foras norte-americanas e soviticas, ela temporria frente desconfiana mtua, como se evidencia no dilogo entre o agente da CIA Bundy e Batman, aps elaborarem o plano sobre como impedir que o presidente fosse assassinado. Para Bundy, prender KGBesta no acabaria com sua ameaa. Ele seria levado de volta a URSS onde lhe fariam um processo de lavagem mental e o colocariam novamente em ao, enfrentando, em menos de seis meses, agentes da CIA em lugares como Afeganisto e Angola. Ou seja, a priso de KGBesta, a soluo do caso atravs dos instrumentos legais do Estado e o acordo de cooperao entre os EUA e a URSS no seriam, em sua opinio, capazes de garantir a

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Batman: Ten Nights of the Beast. London: Titan Books ltd, 1994.p. 42

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segurana para o futuro. Para tanto, a CIA prope a morte do assassino como uma soluo definitiva150 para a conquista da segurana. A construo visual do KGBesta tambm merece destaque. Seu rosto nunca revelado, estando sempre encoberto por uma mscara de couro, tal qual a de um carrasco masoquista. Seu nome, Anatoli Kyazev citado apenas uma vez. Depois disso, sua identidade como indivduo destruda, restando espao apenas para seu codinome, A Besta, ou KGBesta, como preferiria os rgos de inteligncia dos EUA. O roteiro no permite a criao de qualquer empatia com o personagem. Ele no obedece qualquer parmetro humano: sua fora delimitada ciberneticamente, seu corpo indiferente a dor, sendo capaz de decepar seu prprio brao para prosseguir com seus objetivos. A rede de relaes sociais tecida por KGBesta tambm limitada. Ele no possui qualquer fala nas primeiras trs partes da srie. Mesmo na ltima parte, suas palavras so poucas, aparecendo apenas em quatro momentos: o primeiro, ao receber as informaes do agente Macdonald do FBI151. O segundo ao desejar, de maneira rpida e furtiva, boa sorte a Salari em sua misso suicida152. O terceiro momento foi quando se prepara para atirar no falso Reagan/Alfred153. O ltimo em sua luta com Batman nos esgotos de Gotham City, quando ele desafia o vigilante154. Seus objetivos nunca so verbalizados. KGBesta no expressa nenhum desejo que no seja o de cumprir sua misso. Mesmo a perda de seu brao no sentida, visto que ele se transforma em uma nova arma. Outro elemento importante a se destacar a ambientao histrica de Dez Noites da Besta. Todo arco de histria ocorre durante as prvias do Partido Republicano para a eleio de 1989, tendo como clmax narrativo o atentado contra o presidente dos Estados Unidos, envolvido na campanha para seu sucessor. A representao de Ronald Reagan como
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Ibid.p. 81 Batman: Ten Nights of the Beast. London: Titan Books ltd, 1994.p. 79 152 Ibid.p. 81 153 Ibid.p. 95 154 Ibid.p. 94

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Imagem 111: Splash page indica o mal-estar com relao aos jogos geopolticos da poltica externa dos EUA. Batman #418, Abril 1988, p.1.

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Imagem 112: Dilogo entre agentes da CIA e da KGB demonstram o estranhamento e incredulidade do ocidente frente as reformas soviticas no fim dos anos de 1980. Batman #418, Abr. 1988, p.14.

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personagem nesta HQ funde dois importantes significados. Por um lado Reagan, como poltico, conduziria o processo democrtico de sucesso eleitoral. Por outro, ele se tornou um alvo do KGBesta por conta de sua liderana em um projeto militar que tinha como

justificativa a garantia da segurana interna dos EUA, frente a ameaa sovitica, enquanto angariava recursos para a campanha televisiva de George Bush. Muitos dos principais nomes do partido, bem como da alta sociedade da cidade so mortos por envenenamento. Os resultados dos assassinatos em srie de KGBesta so mais profundos que a eliminao de dez indivduos isolados. Seu alvo maior so os EUA e seu modelo de democracia. Diante desse confronto, temos a luta final entre Batman e KGBesta. bastante significativa a maneira como este confronto foi descrito e desenhado por Starlin e Aparo. A luta entre os dois no ocorre na superfcie. Ambos entram cada vez mais fundo no interior da cidade, atravessando seus dejetos ftidos e abandonando a civilizao, penetrando numa alegoria urbana da wilderness: um local isolado, sem lei, onde o heri/homem da fronteira ferido vai enfrentar seus prprios dilemas, se mesclando a prpria wilderness para vence-la e depois emergir de volta a civilizao. Como um caador, Batman segue o rastro de sangue deixado por KGBesta, encontrando tambm os agentes da CIA mortos pelo caminho. O mito da fronteira funciona como um discurso emulador, que quando acionado d coerncia para as aes do heri. A ponto culminante da presena dessa narrativa mtica em Dez Noites da Besta ocorre quando os dois oponentes, como foras antagnicas se encontram e travam uma luta equilibrada, na qual nenhum dos antagonistas pode se declarar vencedor (ver imagens 46, 47, 48 e 49). Frente ao impasse KGBesta fugiria, tentando encontrar alguma vantagem no terreno, at que entra em uma porta aberta que ele acredita ser uma sada. Mas aquilo era apenas uma armadilha preparada por Batman, selando o destino da batalha. Aps a porta h apenas um beco sem sada. O vilo convoca o heri para um teste mtuo de habilidades, onde o melhor

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sairia vencedor. Porm, Batman diz que aquilo no era necessrio. Alguns anos antes ele provavelmente faria isso, mas hoje ele perceberia que no haveria razes para ele arriscar sua vida em um combate assim. Batman tranca o vilo na sala, enquanto pensa que s vezes preciso ignorar as regras. s vezes, as circunstncias so tais que as regras pervertem a justia. Eu no estou neste negcio para proteger as regras. Eu sirvo a justia155. Dito isso, KGBesta bate na porta, tentando sair, enquanto Batman se afasta pelos esgotos, at chegar superfcie, levando os corpos dos agentes deixados pelo caminho. L ele avisa ao agente Ralph Bundy que ele no precisa mais se preocupar o KGBesta. Batman quebra seu prprio cdigo ao deixar o inimigo em uma situao de morte. No fica claro qual foi o destino final do KGBesta156, mas apontase que diante da reconfigurao do imaginrio da ameaa foi necessrio tambm reconfigurar os limites da atuao dos heris que as enfrentam. (ver imagens 50 e 51) Analisamos assim o KGBesta, como produto da ameaa sovitica na retrica anticomunista da Era Reagan, a partir da categoria de inimigo conveniente157. pela estranheza deste inimigo, que mais do que no se encaixar, refuta os mapas identitrios do american way of life, que convenientemente se depositam sobre ele todas as ameaas que pervertem a ordem, desestabilizando e ameaando a nao. O inimigo conveniente no seria confivel sobre o ele se deposita a razo de todos os males vividos pelos EUA. Este inimigo no faria apenas o mal. Ele provocaria o mal, levando a queda da virtude do heri que viola seu prprio cdigo em prol de um bem maior. Sua fora aglutinadora conseguiria somar velhos e novos inimigos, como o terrorismo xiita muulmano, representado por Nabih Salari, o assistente iraniano do KGBesta em seu plano contra os EUA.
Batman: Ten Nights of the Beast. London: Titan Books ltd, 1994.p. 95 O personagem voltaria a aparecer, segundo o Guia no-oficial para o Universo DC na revista Robin III: Cry of the Huntress #1, publicada em 1992. Contudo o fato do personagem no ter morrido no diminui o impacto individual da resoluo deste arco de histrias especfico. Para maiores informaes o guia pode ser acessado no website: http://www.dcuguide.com/ 157 Como explicado na introduo deste trabalho, a noo de inimigo conveniente seria um desdobramento conceitual das noes de estranho, de Zygmunt Bauman e de outro conveniente, trabalhada por Peter Gay.
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Imagem 113: caada, duelo e o mito da fronteira na wilderness urbana dos esgotos de Gotham. Batman #420, Jun. 1988. p.14.

Imagem 114: Batman #420, Jun. 1988. p.15.

Imagem 115: Batman #420, Jun. 1988. p.16.

Imagem 116: Batman #420, Jun. 1988. p.17.

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Imagem 117: Final do duelo entre Batman e o KGBesta e a mudana na representao do modo de agir do Heri. Em Batman #420, Jun. 1988. p.20.

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Imagem 118: Batman subverte seu prprio cdigo, deixando um inimigo em uma situao de morte. Em Batman #420, Jun. 1988. p.21.

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4.2) Morte em Famlia: O Armamentismo e Fundamentalismo Terrorista Islmico O arco de histria Batman: Uma Morte em Famlia foi dividido, do ponto de vista formal, em seis captulos publicados entre as edies de nmero 426 e 429 da revista Batman entre os meses de dezembro de 1988 e janeiro de 1989. Este formato foi possvel pelas duas primeiras edies terem sido publicadas em um formato especial com quarenta e quatro pginas cada, o dobro de uma edio regular, com as edies 426 e 427 abarcando dois captulos de 22 pginas cada uma. As edies ganharam um acabamento grfico diferenciado, sendo denominadas de livros, cujo conjunto formaria uma histria maior. Este formato viria dar a solenidade necessria para que esta trama marcasse poca no gnero das histrias em quadrinhos de super-heris, inserindo um elemento fundamental na construo do universo de Batman: a violenta e repentina morte de Robin pelas mos do Coringa. Vale ressaltar que o Robin assassinado nesta histria, no foi o personagem original, Richard John Dick Grayson, criado em 1940 e que, por quatro dcadas atuou como Robin. Dick Grayson havia deixado de atuar junto de Batman no incio dos anos de 1980 numa metfora sobre o amadurecer e deixar o lar dos pais assumindo a identidade de Asa Noturna (Nightwing)158. Suas aventuras deixavam de se vincular diretamente ao universo de Batman e se ligavam ao popular grupo de super-heris Jovens Tits (Teen Titans). O Robin em questo aqui era o segundo a assumir esta identidade, um garoto chamado Jason Todd, introduzido em 1983159. Apesar de sua curta existncia 1983 a 1989160 este personagem apresentou duas origens. A primeira, publicada na edio de nmero 357 da revista Batman, contava a histria de um menino, filho de uma famlia de trapezistas, que aps saber do assassinato de seus pais acolhido por Batman e se torna o novo Robin. Essa nova origem, em verdade no trazia
Tales of the Teen Titans #43. New York: DC Comics, June, 1984. DANIEL, Les. Batman: the complete history. San Francisco. Chronicle Books, 1999. p. 147 160 Jason Tood foi trazido de volta ao universo ficcional cannico de Batman, atravs de uma polmica ressurreio, na edio 635 da revista Batman, de fevereiro de 2005, dezessete anos aps a publicao de sua morte. Sua personalidade foi alterada, dando lugar a um perturbado e violento rival a figura de Batman, que acaba assumindo a identidade do Capuz Vermelho, a mesma utilizada pelo Coringa, seu assassino, na Graphic Novel Batman; A Piada Mortal, analisada no captulo anterior.
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quase nenhuma novidade, repetindo o argumento do surgimento do primeiro Robin em 1940. As semelhanas entre os dois personagens se estendiam tambm a seus comportamentos, podendo-se distingui-los apenas, inicialmente, pelo uniforme do novo Robin e por seus cabelos loiros. A mudana viria apenas aps a maxissrie Crise nas Infinitas Terras (Crisis on Infinite Earths, 1985-986), que organizou todos os diferentes mundos paralelos e alternativos do Universo DC, unificando-os em uma nica e mais coesa cronologia. Os editores aproveitaram tal oportunidade de reescrever os cnones dos personagens para reformular essa origem161. Assim, de artista circense, Jason Todd passou a ser um menino encontrado por Batman, enquanto tentava roubar as rodas do Batmvel estacionado em um dos becos de Gotham. rfo, aps a doena da mulher que o criou como me e do assassinato de seu pai pelo Duas-Caras, ele comeou a praticar pequenos furtos para sobreviver. Em um misto de compaixo e busca de um ponto de equilbrio para si mesmo, Batman acolhe o garoto e inicia seu treinamento como Robin. Contraditoriamente, se podemos dizer que do ponto de vista narrativo esta origem ps-crise se diferencia da gnese do primeiro Robin, o mesmo no pode ser dito da imagem do personagem, identificada imediatamente com o visual j estabelecido no imaginrio popular sobre o personagem (ver imagens 52, 53 e 54). Mesmo considerando tais questes, o significado miditico e narrativo da morte de um Robin no pode ser desconsiderado. Estava quebrado um dos cones culturais mais conhecidos do sculo XX, a dupla Batman e Robin. Rapidamente a notcia sobre a morte do personagem ganhou os meios de comunicao, sendo noticiada nos principais jornais e suscitando debates no rdio e na televiso nos EUA. A reao morte de Robin, possua ainda um outro componente catalisador: em uma inovao editorial e mercadolgica, foram os leitores que

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Devido a reformulao cronolgica do Universo DC em decorrncia da maxissrie Crise nas Infinitas Terras, muitas histrias deixaram de ser desconsideradas do cnone dos personagens. Assim tornou-se comum o uso das expresses pr-crise e ps-crise, para se referir aos eventos vlidos para o cnone de cada personagem da DC Comics.

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Imagem 119: Primeira concepo visual para Jason Tood, o segundo Robin em Detective Comics #526, maio de 1983.

Imagem 120: Concepo visual de Dick Grayson, o primeiro Robin na capa de Batman #1, primavera de 1940.

Imagem 121: A identidade visual do primeiro Robin foi incorporada ao personagem Jason Tood como pode ser visto na splash page da Batman #424, outubro de 1988. p.1.

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decidiram atravs de uma votao realizada por ligaes telefnicas, em setembro de 1988, se Robin viveria ou morreria na histria. Por uma diferena de apenas 72 votos162, o destino de Jason Todd foi decidido163 e Robin no sobreviveu ao ataque do Coringa. A histria se inicia sendo narrada em primeira pessoa atravs de legendas, como se o prprio Batman relatasse ao leitor sobre a tragdia que ocorrera em um tempo passado. O gnero trgico potencializado pelo acabamento grfico dado a cada uma das capas de suas quatro edies. Diferente das edies regulares, cujas capas geralmente reproduzem cenas de ao ou suspense para atrair o leitor, aqui as ilustraes das capas no apontam qualquer elemento cintico. So imagens estticas, com um enquadramento fechado no rosto dos personagens principais, onde na primeira edio temos a imagem de Batman, solitrio e soturno, cuja expresso de tristeza e desamparo se refora com a utilizao da cor vermelha ao fundo. A este quadro somado o texto introdutrio posicionado no lado direito da imagem, que diz: Robin iniciou uma busca por sua identidade. Sua me espera por ele em algum lugar do Oriente Mdio. Mas uma morte sbita e violenta tambm espera por ele. E o mais trgico dos segredos. Conseguir Batman chegar a tempo? Na segunda capa a Robin est em primeiro plano, com uma iluminao que sombreia seu rosto e obscurece o corpo de Batman, servindo como uma despedida para a dupla de heris. Atravs do texto descobrimos que Robin conseguiu encontrar sua me, mas que junto a ela, encontrou tambm o Coringa que se utilizou dele para realizar sua vingana contra Batman. Poderia Robin sobreviver? A resposta a esta pergunta, que esteve nas mos dos leitores, vem de maneira chocante na terceira edio. Como descreve o texto: Batman chegou tarde demais. E agora Robin est cado nos entulhos, quieto, silencioso, despedaado.A capa da ltima edio, por fim trs o Coringa sozinho, vestindo trajes negros

No total foram 5271 votos favorveis a salvao de Jason Todd e 5343 contra segundo ONeil, Dennis. Postscript. In: Batman: a Death in the Family. New York: DC Comics. 163 Jason Todd teve sua ressurreio contada em uma histria bastante controversa entre os fans em 2005, ressurgindo como Red Hood na revista Batman # 635, 16 anos aps a publicao de sua morte.

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e formais, como de um diplomata, diferentes de suas coloridas roupas costumeiras, anunciando um novo tipo de ameaa, como veremos a frente (ver imagens 55, 56, 57 e 58).

4.2.1) Narrativa, geopoltica e a internacionalizao da ameaa O roteiro de Starlin busca traar o temperamento de Jason Todd, como explosivo e descontrolado. Esta tpica, acerca de a agressividade e do descontrole do novo Robin j vinha sendo trabalhada nas histrias anteriores tambm escritas por Starlin, chegando a seu pice na histria O Filho do Diplomata, publicada na edio 424 da revista Batman164. Nela insinuasse a possibilidade de Robin/Jason ter matado um homem violento, filho de um diplomata, que agredia sua esposa sucessivamente levando-a ao suicdio. Esta caracterizao de Robin construda por Starlin mostrada na primeira cena de Uma Morte em Famlia, quando ele ataca, sem esperar a autorizao de Batman ou a chegada do reforo policial, um grupo armado de vendedores de pornografia infantil. Batman o interpela de forma dura, afirmando que mesmo eles, vigilantes que, por definio, estariam fora da lei , deveriam seguir certos procedimentos. Mas Robin desdenha do perigo no qual ele se ps e diz que tudo aquilo no passaria de um grande jogo. Mais tarde, na Manso Wayne, Bruce Wayne conversa com Alfred sobre o ocorrido e eles chegam a concluso que iniciar Jason como Robin, pouco tempo aps ele ter perdido seus pais foi um erro. Diante disso, o melhor a se fazer seria afast-lo imediatamente desta atribuio. Neste momento chega Jason, que se revolta contra aquela deciso. Se recusando a falar sobre suas atitudes perigosas ou sobre como se sente em relao a morte de seus pais, ele d as costas para Bruce e Alfred deixando a manso. O conflito domstico cortado pela exibio da primeira pgina do jornal Gotham Post informando que o Coringa escapou novamente do Asilo Arkham. Mais uma vez o roteiro

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The Diplomats Son. In: Batman #424. New York: DC Comics, Outubro de 1988.

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Imagem 122: Capa da revista Batman #426, Dez. 1988

Imagem 123: Capa da revista Batman #427, Dez. 1988

Imagem 124: Capa da revista Batman #428, Dez. 1988

Imagem 125: Capa da revista Batman #429, Jan. 1989

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faz uso de uma cena de rpido impacto para caracterizar o vilo como um assassino brutal: o caminho para sua fuga foi aberto atravs da mistura de produtos de limpeza comuns que produziu uma verso do letal gs do riso, matando oito funcionrios, permitindo que ele sasse pela porta da frente do manicmio. Na cena do crime, Gordon se encontra com Batman e lhe informa que j alertou a todas as agncias de segurana do pas, sobre a fuga do criminoso. Alm disso, Gordon tambm teria comunicado o ocorrido a outros dois grupos de superheris: Liga da Justia e aos Tits, os quais estariam ansiosos para prender o Coringa aps ele ter deixado Barbara Gordon/Batgirl paraplgica165. Vemos ento o Coringa se preparando para, em suas prprias palavras, tirar frias fora do pas. O governo teria confiscado a maior arte de seus bens, com exceo de um mssil Nuclear Cruiser, desviado por um militar e escondido em um depsito secreto. Sem recursos ele planejava vende-lo para terroristas rabes no Lbano, dando incio a sua nova linha de trabalho, ligada a poltica internacional. Enquanto isso, Jason caminha pela cidade, indo parar em sua antiga vizinhana, o Beco do Crime, mesmo local onde os pais de Bruce Wayne haviam sido assassinados anos antes. Inconscientemente ele para frente ao prdio, onde viveu com seus pais o que reavivou suas memrias. Neste instante ele reconhecido por uma antiga vizinha, Mrs. Walker, que lhe entrega uma caixa num estado ruim de conservao, na qual estariam diversos pertences, fotos e documentos que ela retirou de seu antigo apartamento. Feliz, Jason encontra um novo lugar de identidade e memria a partir do qual poderia redesenhar sua vida. De volta a Manso Wayne, Jason comea a ler os documentos de dentro da caixa. Ali ele acha sua certido de nascimento, que lhe revela uma surpresa ao descobrir que o nome de registro de sua me comea com S e no com C, de Catherine Todd, a mulher que o criara. Estando o restante

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Em referncia a Graphic Novel Batman: A Piada Mortal, analisada no captulo anterior.

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do nome ilegvel por conta do mofo ele investiga, nos demais documentos, pistas que possam lhe revelar o nome de sua verdadeira me. No caderno de endereos de seu pai ele encontra o nome de trs mulheres iniciados com a letra S e, com a ajuda do computador da batcaverna, identifica seus paradeiros. A primeira seria Sharmin Rosen, que teria emigrado para Israel em 1982 e naquele momento fazia parte do Servio Secreto Israelense. A segunda seria Shiva Woosan, uma assassina mercenria que estaria operando no Lbano. A ltima seria Dra. Sheila Haywood, que estaria trabalhando com a assistncia aos famintos na Etipia. Acreditando que Bruce Wayne no o ajudaria em sua misso, Jason parte sozinho em busca destas trs mulheres. Enquanto isso o Coringa sequestrou um avio militar da marinha e com ele se dirige ao Lbano, levando consigo o mssil Cruise. Em sua caa ao Coringa, Batman finalmente chega ao seu esconderijo mas encontra o local vazio. Ali um contador geiser no cho indicava uma quantidade anormal de radiao naquele ambiente. Juntando todas as evidncias que ele levantou durante sua investigao, Batman deduz qual seria o plano do criminoso e temendo o que ele poderia fazer tendo em mos um armamento nuclear, d incio a uma ao para det-lo. Ao voltar para a Batcaverna, Alfred lhe mostra o bilhete deixado por Jason, avisando sobre sua partida. Batman fica dividido entre ir ao encalo do Coringa ou localizar Jason. A resposta para ele obviamente dolorosa. A captura do Coringa seria uma prioridade. A grande questo seria como ele viveria com esta deciso. Com a perseguio ao criminoso, o palco da ao se desloca para o Lbano. Antes de partir para o Oriente Mdio, Batman teria falado com o agente da CIA Ralph Bundy personagem que como vimos tambm esteve presente em Dez Noites da Besta. Ele o informou sobre roubo do avio militar e sua queda nas mos de um grupo xiita radical, que se

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recusava a devolv-lo aos EUA. Assim Batman fez o seguinte acordo: garantiria aos comandos navais o acesso ao avio, mas em troca teria a permisso de examinar seu interior. Aps a recuperao do avio, Batman permanece no Lbano a procura do Coringa e de seu mssil. Contudo ele est tendo dificuldades em se concentrar, pois ainda no sabia onde Jason poderia estar. Em contato via satlite com Alfred, ele informado sobre a compra de uma passagem area por Jason, uma passagem com destino a Israel. Enquanto Batman se pergunta sobre o que Jason faria em Israel, Robin invade uma base militar israelense onde descobre que Sharmin Rosen est em uma misso de campo, hospedada em um Hotel de Beirute, para onde tambm Batman se dirige. A capital libanesa descrita, junto a um quadro panormico como uma cidade em ebulio, com uma atmosfera tensa, onde se vem por toda parte pessoas armadas ou feridas pela guerra. No sendo um local seguro para um americano, Bruce Wayne utiliza um passaporte irlands falso, enquanto procura por pistas do Coringa. Batman acredita que o vilo negociar primeiro com seus clientes na capital, uma vez que se dirigir diretamente ao Vale do Bekaa, onde os radicais estariam entrincheirados, seria muito perigoso. Dialogando em persa, Bruce Wayne pega um txi e para o espanto do motorista pede para ser levado a pior rea da cidade, onde os criminosos se renem. L, como Batman, ataca guerrilheiros que atuam no mercado negro de medicamentos em busca de informao sobre a venda do mssil. Assustados com um homem morcego que os tortura a procura de informaes, os guerrilheiros rapidamente falam sobre Peter Brando, que estaria oferecendo aquele tipo de equipamento. Batman o reconhece como sendo um dos capangas do Coringa e segue para o Hotel Blu, onde ele estaria escondido. Por coincidncia Sharmin Rosen tambm estaria neste hotel, atuando secretamente junto a Peter Brando, para impedir que o mssil nuclear fosse utilizado contra Israel. Assim, quando Jason Todd chega ao hotel ele surpreendido por Bruce Wayne que lhe pergunta o que ele estaria fazendo ali. Ambos vem

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Sharmin Rosen e Peter Brando saindo do hotel e concluem que estariam trabalhando no mesmo caso. Os heris os seguem em direo ao sul, at um acampamento prximo a fronteira de Israel, onde por um milho de dlares, o Coringa vende o mssil a um grupo terrorista xiitas que pretenderia lana-lo contra Tel-aviv. Neste momento Batman e Robin comeam a agir, derrubando um a um os terroristas. O Coringa se apavora no acreditando que Batman o seguiu at ali. Juntos, os terroristas rabes e os criminosos norte-americanos tomam as armas e tentam matar a dupla de heris, mas Batman e Robin continuam avanando entre os tiros. Quando um terrorista est prestes a disparar contra as costas do Batman, Sharmin Rosen revela-se como agente infiltrada de Israel e o elimina. Contudo isso a pe na mira de Peter Brando, que a captura, fazendo-a de refm. Ao ver sua possvel me em perigo, Robin corre em direo o que faz Brando largar sua refm e apontar sua arma para Robin. Neste momento o rosto de Batman revela desespero e raiva, pois um tiro daquela distncia seria fatal e no haveria nada que ele pudesse fazer para salva-lo. Paralelamente o lder dos terroristas, vendo que tudo est perdido digita o cdigo de disparo do mssil para Tel-aviv e est pronto para dispar-lo. Sharmin Rosen consegue derrubar Peter Brando, salvando Robin, enquanto o terrorista aciona a arma nuclear. Mas no lugar do disparo o que se v uma grande exploso. O mssil foi montado de forma equivocada pelo Coringa o que o fez explodir antes mesmo de ser lanado. Todos os terroristas e bandidos que estavam no entorno foram mortos, assim como a maleta com um milho de dlares foi destruda. Fortuitamente a ogiva nuclear no chegou a explodir, porm, sem dinheiro, um choroso e cabisbaixo Coringa some na escurido do deserto. Sharmin Rosen agradece aos heris em nome do Estado de Israel. Em troca, Batman pergunta se ela teve algum filho em Gotham City, cuja resposta da agente no. Aps oferecer uma carona de volta a Beirute e sem ter que se preocupar com as arma nuclear nas mos do Coringa, a dupla

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de heris continua sua busca pela me de Jason. Nisso, a cena se desloca para um aeroporto, onde vemos o Coringa, disfarado como uma pessoa comum, para comprar uma passagem para Addis Ababa, capital da Etipia. Batman e Robin partem ento para o Vale do Bekaa e l invadem um campo de treinamento terrorista, onde Shiva Woosan supostamente estaria presa. Rapidamente os dois avanam pelo campo, vencendo um a um seus sentinelas. Quando o ltimo homem do acampamento enfim encurralado ele afirma que Shiva estaria na tenda central do acampamento. Terminada a infiltrao os heris retiram seus disfarces, reassumindo as identidades de Batman e Robin. Ao chegar tenda central percebem que ela est vazia, algo que, em parte, j era uma expectativa de Batman. Ele ento explica para Robin o porqu deles terem entrado to facilmente naquele acampamento. Ali no haveriam veteranos. Os homens que eles enfrentaram estariam sendo ainda treinados por Lady Shiva. Todavia, antes de terminar esta fala, Robin derrubado pela mercenria, que finalmente se apresenta, vestida de negro e armada de nunchakos. Sem dar espao para maiores dilogos sobre o motivo da presena dos heris ali, Lady Shiva inicia um combate com Batman como forma de testar a si mesma. A luta dura e por mais que se esforce, Batman no consegue supera-la. Ele s obtm alguma vantagem quando Robin recobra a conscincia e intervm a seu favor. Juntos os heris derrotam Shiva e a imobilizam, levando-a consigo. A cerca de duas milhas dali, Batman e Robin param para questionar Lady Shiva sobre a suposio de ela ter tido um beb. Diante de sua recusa em responder, Batman relutantemente injeta em Shiva uma dose de Sdio-Pentothal, o soro da verdade, utilizado pelos servios de inteligncia dos EUA e que tem um efeito sobre o sistema nervoso central. Drogada, Shiva responde que nunca teve filhos. Quando os efeitos da droga se vo, Batman e Robin deixam Lady Shiva no deserto e partem em busca de Dra. Sheila Haywood, na Etipia.

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A ao de Morte em Famlia desloca-se ento para os arredores de Magdala, na Etipia. L, sob a luz da lua, um jipe leva o Coringa procurando por Sheila Haywood. O vilo invade a barraca da mdica, cumprimentando-a por no v-la h muito tempo e dizendo que ela ataria muito distante de Gotham. A seguir ele pergunta se ela ainda realiza operaes ilegais em meninas adolescentes (ver imagem 65). Utilizando as informaes sobre o passado da Dra. Haywood, o Coringa comea a extorqui-la, exigindo que ela desvie seis caminhes de medicamentos, que ele venderia no mercado negro. A mdica ironiza o seu pedido, afirmando que o grande Coringa foi reduzido a um ladro de caminhes. A resposta igualmente irnica. O Coringa, levando uma mo a cabea e outra ao corao, fazendo um pastiche, de drama responde que ele apenas uma outra vtima da Reaganomics: infelizmente ele viveria em um mundo que corre atravs do dinheiro, sem o qual ele no poderia voltar ao jogo. Nesse nterim, Bruce Wayne e Jason Todd chegam de carro a um campo de refugiados na Etipia. O cenrio desolador, com uma multido de famintos e alguns sacos de mantimentos doados pelos EUA no cho. A dupla finalmente localiza a barraca da Dra. Haywood, que ao se encontrar com Jason reconhece seu nome, recebendo, assustada, um abrao de seu filho. Bruce Wayne sai para deix-los conversar a ss, dizendo que voltaria dentro de algumas horas para saber quais seriam os planos de Jason. Me e filho conversam e ela explica sobre os motivos que a fizeram abandona-lo, dizendo que era uma estudante de medicina quando engravidou. Logo depois que Jason nasceu ela teria tido um problema com uma operao na qual ela era assistente. Vendo que sua carreira mdica havia acabado nos EUA, ela partiu para Inglaterra, onde o pai de Jason deveria encontr-la, levando consigo o filho do casal. Contudo, neste nterim, ele teria se apaixonado por Catherine, que acabou por cri-lo como sua me. Sabendo que no venceria uma batalha legal pela custdia do filho, Sheila Haywood preferiu deixar tudo para trs, aceitando que no o veria mais.

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Jason abraa e perdoa sua me. Contudo, ao ver o relgio, ela pede que ele a d licena, pois precisa tratar de assuntos de trabalho por cerca de uma hora. Ao ver o Coringa entrando na barraca de sua me, o rapaz se aproxima furtivamente e ouve a conversa dos dois, descobrindo que o Coringa a chantageou, levando-a juntamente com os caminhes desviados. Jason rouba uma moto do acampamento e segue os caminhes at o depsito onde os medicamentos esto sendo desembarcados. Aumentando a crueldade de sua operao, Coringa substitui o carregamento dos caminhes pelo mortal gs do riso, dizendo fazer um favor a Sheila Haywood por diminuir o nmero de bocas que ela deve alimentar. Percebendo que no conseguiria agir sozinho contra aquele crime, Jason retorna para chamar Bruce Wayne, pois aquele seria um trabalho para Batman e Robin. Ao saber do que se tratava, Batman parte com Jason para capturar o Coringa. Porm no meio do caminho percebem que os caminhes levando o gs do riso j haviam partido. O nico meio de intercept-los seria utilizando um mini-helicptero, que s teria vaga para uma pessoa. Batman pede que Jason o espere voltar, pois o Coringa seria muito perigoso para ser enfrentado sozinho. Todavia, Jason continua impulsivo e desobedece Batman, indo sozinho enfrentar o Coringa para salvar sua me. O rapaz a encontra saindo do depsito para fumar e se revela como Robin, dizendo que poderia ajud-la. Ela se assusta com a revelao, mas pede que ele a acompanhe para dentro do depsito, pois havia algo ali que ele precisava ver. Neste momento ele descobre que sua me o traiu e o entregou para o Coringa, que surge empunhando uma pistola de atrs de uma caixa. Chocado ele se vira para a me, que tambm saca um revolver contra ele, dizendo que ele escolheu a pessoa errada para confiar, pois ela tambm estava envolvida com o desvio de medicamentos. Encurralado, Robin surrado pelo Coringa e seus capangas at ficar cado no cho. Ento o Coringa pega um p de cabra e diz para ele se preparar para ser severamente espancado.

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Em uma sequncia de quadros que enfocam o corpo do Coringa, vemos Jason apanhar at estar prximo da morte, enquanto sua me desvia o olhar e acende um cigarro. Aps agredir Jason, vemos o Coringa segurando o p de cabra do qual escorre sangue. Sua roupa tambm est suja de sangue, indicando o grave estado em que Jason se encontra. Para no deixar evidncias para o Batman sobre o que ele fez, ele prende Dra. Haywood, no depsito, juntamente com seu moribundo filho, deixando com eles uma bomba relgio. Com suas ltimas foras Jason se levanta e desamarra sua me, caindo novamente em seguida. Faltando apenas um minuto para a bomba explodir ela segura seu filho e o leva-o at a porta. Inicia-se uma sequncia de suspense, com a contagem regressiva. Batman consegue interceptar os caminhes, mas atacado por seus guardas que o confundem com um assaltante. Contudo ele consegue por os soldados fora de combate e deter o carregamento mortal, pegando um dos caminhes emprestado para se juntar a Jason. Porm, ao se aproximar do depsito ele o v explodir em uma grande bola de fogo. Batman grita o nome de Jason e pedindo ajuda a Deus entra no local em chamas. Caminhando entre os escombros, Batman encontra Robin cado no cho. Seus ferimentos so to severos que seria desnecessrio procurar por sinais vitais. Mas, mesmo assim Batman procura, na esperana de que o Robin pudesse milagrosamente estar vivo. O esforo foi em vo; no havia pulsao. Seu corpo comeava a esfriar, restando a Batman simplesmente abraa-lo, chorar e retira-lo dali, carregando em seus braos em uma referncia a escultura Piet, de Michelangelo (ver imagem 59). J em Addis Abada, Coringa vende os medicamentos roubados at ser interrompido por dois membros do servio secreto iraniano, que pendem para ele acompanha-los, pois seu superior desejaria lhe oferecer uma proposta. Soberbamente Coringa despreza a proposta, mas fica sem palavras ao perceber que o superior o prprio Aiatol Khomeini, que lhe

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cumprimentando como Monsieur Coringa, lhe oferece uma posio em seu governo (ver imagem 60). Paralelamente vemos Bruce Wayne cuidando das questes legais que envolvem a morte de Jason, enquanto decide que hora de dar um fim definitivo a seus confrontos com o Coringa. A noite consegue localizar o endereo do local para onde o criminoso levara os medicamentos roubados. Contudo l ele apenas encontra corpos envenenados pelo gs do riso e um recado escrito na parede em vermelho, sugerindo sangue, dizendo: B. Vejo voc na 42nd com a 1st. C. (ver imagem 61). De volta aos EUA, durante o enterro de Jason e sua me, Alfred pergunta a Bruce se deveria entrar em contato com Dick Grayson, o primeiro Robin, mas ele responde que no, pois precisava resolver as coisas com o Coringa sozinho. Pesquisando sobre o endereo deixado pelo Coringa, Batman descobre que o nico local relevante que combinaria com aquela combinao de endereos seria em Nova Iorque: a sede da Organizao das Naes Unidas. Batman vai at l e fica a espera do Coringa, decidido a mat-lo. Sua espera, porm, interrompida, por uma voz vinda do cu: era o Superman. Surpreso, Batman pergunta o que ele est fazendo ali. Quando Superman responde que estava a pedido do Departamento de Estado para garantir que Batman no desse incio a uma crise internacional. Batman aumenta sua quantidade de perguntas, cujas respostas so todas evasivas. Superman tenta lhe explicar que o novo embaixador do Ir na ONU se apresentaria naquele dia e sendo legalmente empossado ele teria imunidade diplomtica, sobre qualquer crime j cometido naquele pas. O carro oficial da comitiva iraniana chega a sede da ONU trazendo o seu novo embaixador. Batman nega-se a acreditar, mas de dentro do carro sai o Coringa, vestindo um traje rabe perguntando se os dois heris vieram lhe congratular por sua nova posio.

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Imagem 126: Batman #428, Dez. 1988. p.10.

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Imagem 127: Batman #428, Dez. 1988. p.13.

Imagem 128: Batman #428, Dez. 1988. p.15.

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Em uma sala escura uma figurao visual da obscuridade dos acordos secretos do governo Reagan, especialmente com a Repblica Islmica do Ir , Batman, Superman e Ralph Bundy conversam sobre a imunidade diplomtica do Coringa. Bundy argumenta que o Departamento de Estado estaria no meio de negociaes delicadas com o Ir. Porm Batman ironiza, perguntando se eles esto trocando armas por refns em uma referncia aos eventos desenrolados pelo escndalo do Ir-Contra. Novamente Bundy diz que aquele no era assunto deles e Batman no deveria por as mos no embaixador iraniano. Diante da recusa da cooperao de Batman, Ralph Bundy diz que neste caso o presidente enviou o Superman para det-lo. O agente da CIA se retira da sala deixando que os dois heris se entendam. Quando se vem sozinhos, ambos comeam a se tratar por seus nomes civis e Clark pergunta a Bruce se Jason Todd era o Robin. Bruce responde que sim e que ele foi morto pelo Coringa. Alm disso, conceder imunidade diplomtica a um criminoso seria a lei. No a Justia166. Estabelece-se aqui uma dicotomia na qual Batman deseja vingana e(ou) justia contra o Coringa e o Superman defende os interesses do pas. Batman chama Clark Kent de escoteiro e se retira da sala, dizendo que, com um pouco de sorte, eles no estariam em lados contrrios. Bruce Wayne articula seus contatos federais para assistir a seo da Assembleia Geral da ONU como um observador informal, para que assim possa manter seus olhos sobre o Coringa sem deixar o Departamento de Estado nervoso. No outro dia noite o salo da Assembleia Geral da ONU est lotado, repleto de pessoas que o Coringa planeja massacrar. Ali tambm est presente Bruce Wayne que no faria nada para det-lo, pois foi impedido pelas autoridades, mas que depois no o deixaria escapar dali. Finalmente o Coringa entra na Assembleia Geral da ONU, vestindo trajes rabes. vlido ressaltarmos que so desconsideradas todas as diferenas entre a cultura persa iraniana e a rabe, reduzindo-as a um mesmo extrato.

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Batman: a Death in the Family. New York: DC Comics. Captulo 6, p.4.

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Todos os olhares se voltam para o vilo, que descrito pelo narrador como A morte personificada, resumindo a identidade vilanesca desenvolvida este personagem ao longo de toda a histria. Em direo ao plpito ele para, encara por alguns instantes Bruce Wayne como se soubesse sua identidade secreta e segue, gargalhando, seu caminho. Em seu discurso, narrado em uma intensa narrativa sequencial de 12 quadros em uma pgina, ele compara-se ao Ir, dizendo que aps ambos terem sido hostilizados pela comunidade internacional eles no aceitariam mais isso. Neste momento, Coringa retira suas vestes rabes revelando que sob ela se escondiam dois tanques de gs do riso que liberado no interior da ONU para o desespero de todos os presentes. Batman prepara-se para agir, mas neste momento o guarda que fazia a segurana do Coringa segura sua pistola de gs, destruindo-a com apenas uma das mos. Era o Superman, que disfarado comea a inalar todo o gs do ambiente. O super-heri levanta voo para liberar o gs em local seguro, deixando o Coringa para o Batman. Contudo a ameaa ainda no havia terminado. O criminoso instalara explosivos sob os assentos da Assembleia geral da ONU, matando alguns de seus delegados. Segurando uma pistola ele tenta fugir no meio da fumaa, mas em seu caminho ele encontra Batman. A luta entre os dois faz novas vtimas quando mais um delegado morto pelos tiros do Coringa, que consegue sair do prdio e embarcar em um helicptero iraniano, sendo seguido pelo heri. O embate entre os dois continua nos cus, at que um soldado iraniano dispara no interior da aeronave uma rajada de metralhadora que atinge o brao do Batman, o peito do Coringa e a cabea do piloto. Sem tempo de fazer qualquer outra ao, Batman abandona o helicptero, jogando-se nas guas do rio, enquanto a aeronave explode aps bater em um armazm das docas. Superman retorna e resgata o homem-morcego, que lhe pede desesperadamente que ache o corpo do Coringa. Mas ele sabe que o corpo no ser encontrado, pois sempre assim que terminam as coisas entre ele e o Coringa: elas ficam no resolvidas.

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4.2.2) Neoconservadorismo, crise social e o mito da fronteira Como pudemos observar, duas tramas se cruzam em Morte em Famlia: A jornada de Robin em busca de sua identidade e de seu prprio passado, representados por sua me e o combate a ameaa terrorista, presente tanto atravs do armamentismo nuclear, quanto pelo surgimento de um novo referencial de inimigo, o fundamentalismo islmico. Atravs do entrecruzamento do enredo destas duas tramas, podemos identificar importantes elementos inseridos nos conjuntos simblicos a cerca da ameaa e o lugar de disputa, entre diferentes culturas polticas no imaginrio norte-americano no final da dcada de 1980. A simples procura por Robin de uma resposta sobre quem ele seria bastante significativa, quando a tomamos como ponto inicial para compreender a coerncia interna das narrativas do universo do Batman. Enquanto o Robin original gradualmente ganhava contornos que o desvinculavam exclusivamente do universo de Batman, a equipe de criao da DC Comics percebeu que se fazia necessrio introduzir um novo Robin. Este personagem, desde seu surgimento, em 1940 exerceria, como demonstra Will Brooker, trs funes principais na construo narrativa das HQs de Batman. Primeiro como um ponto de identificao entre o leitor mais jovem e este universo. Segundo, como um recurso narrativo para explicar ao leitor as dedues de Batman ao longo de suas investigaes. A utilizao deste recurso foi uma ideia do roteirista Bill Finger167, que durante o primeiro ano de publicao do personagem buscou um modo de incluir um Watson o Batman/Holmes 168 Por fim, Robin era um contraponto tanto temtico quanto visual para as sombras e a crescente violncia presentes no universo do homem-morcego. Um elemento de balano que firmava sua importncia com o encrudelecimento das temticas envolvendo as HQs do Batman dos anos de 1980, como vimos nos captulos anteriores. Para tanto, contudo, era tambm necessrio resignificar este personagem, dando-lhe uma identidade e uma coerncia
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Um dos criadores do personagem Batman, juntamente com Bob Kane. BROOKER, Will. Batman Unmasked: Analyzing a cultural Icon. New York: Continuum, 2000. p. 56.

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dentro do contexto poltico e cultural da Era Reagan, ao mesmo tempo em que ele visualmente fosse um pastiche, para que fosse imediatamente reconhecido como Robin pelos leitores169. Neste sentido, recontar sua origem como um assaltante de rua, perdido e sem perspectivas at ser encontrado por Batman relevante para entendermos os medos que cercavam aquela sociedade (ver imagens 62, 63, 64 e 65). Observando a nova origem deste personagem, podemos ver vazio de sua vida as sequncia em que ele entra em um prdio em runas seu lar e esconderijo para fugir de Batman. A desolao do lugar tambm a busca por um retrato da Amrica que havia perdido seu sonho.. Se o crime e a temtica do assassinato, esto presentes aqui, assim como estiveram na origem de Batman, em 1939 e do I Robin, em 1940, elas agora ganhavam um novo relevo, onde as tragdias socioeconmicas, to presentes nos EUA durante a 1980, se tornaram contornos mais visveis. Estas representaes sobre vidas socialmente destroadas, que seguem sem rumo definido a procura desesperada por um lugar seguro aparecem ainda outras vezes ao longo de uma Morte em Famlia. A me de Jason ainda que tenha conseguido reconstruir sua carreira longe de Gotham City sempre assombrada por seu passado. Ainda que no haja uma meno exata a qual tipo de cirurgias ilegais a Dra. Sheila Haywood realizava nos EUA, fica subentendido ao leitor que se tratam de abortos, realizados em adolescentes. interessante notarmos aqui a presena do pensamento contrrio ao aborto da New Right170. Sua prtica teria se tornado uma mcula moral na vida da Dra. Haywood, refletindo-se como uma falha de carter em seu papel como me. Ela teria abandonado seu filho e, em seguida, o condenado friamente a morte pelas mos do Coringa. As culpas que cercam a personagem seriam to grandes, que os autores somente lhe oferecem a redeno a custa de sua morte, quando, em um ltimo e tardio momento ela se arrependeria (ver imagem 66 e 67).
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Sobre a funo do pastiche na cultura ps-moderna ver: JAMESON, Fredric. Ps-Modernismo: A Lgica Cultural do Capitalismo Tardio. So Paulo: tica, 1996. SILVA, Francisco Carlos da. Aborto. Dicionrio Critico do Pensamento de Direita: Idias, instituies e personagens. Rio de Janeiro: FAPERJ: Mauad, 2000. p. 387-389.

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Imagem 130: Batman #408, Jun. 1987.

Imagem 129: A reconstruo da Origem do II Robin em Batman #408, Jun. 1987.

Imagem 131 Batman #408, Jun. 1987.

Imagem 132: Batman #408, Jun. 1987.

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Ao chegar ao campo de refugiados na Etipia, Bruce Wayne se depara com desamparo daquela populao frente a fome e a misria. Os alimentos e as doaes enviados no seriam suficientes para aplacar tamanho mal. Enquanto caminha pelo campo, suas consideraes polticas acerca daquela situao no deixam de ser surpreendentes, revelando o veis do pensamento liberal que se fazia presente na cultura da mdia norte-americana, na qual a filantropia poderia solucionar a misria do mundo, alm de garantir a paz de conscincia para quem a promove, permitindo o sentimento de iseno frente as mazelas alheias:
Mais uma vez o mundo no ouviu a tempo. Os mesmos erros foram cometidos. A fome e a morte deixam uma longa sobra sobre estas terras. Milhares de refugiados afluem para os campos todos os dias. Isto realmente parte o corao. Quando retornar a Gotham enviarei outro cheque para tentar ajudar o esforo humanitrio e tentar esquecer o que vi aqui (ver imagem 68). 171

Por outro lado, o enredo envolvendo a fuga do Coringa e seus planos para se inserir no trfico internacional de armas revelador de um outro tipo de temor. Um artefato nuclear surge de maneira incgnita, nas mos do mais perigoso e insano inimigo de Batman. A potencialidade destrutiva deste armamento depurada quando observamos que, nesta mesma sequncia, o Coringa afirma que aquele mssil fora desviado por um militar aquele que deveria zelar pela segurana domstica no havendo assim registro oficial sobre ele. Fora do controle do Estado, o armamento perde sua funo de dissuasiva e defensiva, revertendo-se em uma ameaa contra a nao. Mais do que o Coringa, o Estado falha em sua misso principal ao permitir que armas norte-americanas caiam em mos inimigas no caso analisado, o terrorismo fundamentalista islmico e serem utilizadas contra o pas ou seus aliados. A ameaa externa aqui redefinida. O terror do exterminismo global permanece como uma infausta possibilidade de futuro, mas sua dinmica foi alterada. O risco de um conflito

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Batman: a Death in the Family. New York: DC Comics.

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entre os EUA e a URSS cede espao a um novo jogo internacional mais fluido e instvel, no qual outros atores emergem buscando defender seus prprios interesses. Sintomaticamente o terreno da disputa entre Batman e os elementos de uma catica e ameaadora wilderness, que constantemente assedia a comunidade nacional, so deslocados para fora de Gotham City e das fronteiras dos EUA, indo para o Oriente Mdio e suas reas de influncia e culminando, por fim na dissoluo de uma ordem internacional representada pela ONU. Podemos analisar assim, que o borramento dos limites do imaginrio bipolar da ameaa em Uma Morte em Famlia se d pela atuao de duas foras culturais. Primeiro a construo do fundamentalismo islmico e do Ir como inimigos convenientes a nao, tal qual se fizera com o armamentismo sovitico em Dez Noites da Besta. Em seguida, o impacto do escndalo poltico do Ir-Contra, que levou parte da opinio pblica norte-americana a desconfiar da atuao dos servios secretos e de inteligncia do Estado. As representaes que compe a construo do fundamentalismo islmico como um inimigo conveniente a nao remontam a retrica de uma cultura poltica norte-americana, que Gary Gerstle denominou como nacionalismo racial ao associar seu rosto s caractersticas de um povo, alimentando-se dos discursos da New Rigth. Segundo Gerstle, o nacionalismo racial ancora-se na premissa de que a nao norte-americana fora fundada por uma raa branca pioneira, imbuda em seu sangue dos valores democrticos republicanos. Nesta perspectiva, africanos, asiticos, latino-americanos, os no brancos e os imigrantes vindos do sul da Europa ou leste deste continente, no poderiam compreender ou aceitar os valores republicanos. Desta forma eles deveriam ser expelidos, segregados ou subordinados por esta nao norte-americana pioneira. Ora, tomemos alguns exemplos sobre como so caracterizados aqui os povos rabes e os iranianos. Assim que chega a Beirute, Bruce Wayne se comunicaria com os

habitantes locais em persa172 (ver imagem 69). Ignora-se que a lngua oficial do Lbano seria

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Imagem 133: Batman #427, Dez. 1988. p.7.

Imagem 134: Batman #428, Dez. 1988. p.7.

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Imagem 135: Batman #427, Dez. 1988. p.23.

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o rabe, ou ainda, que o francs e o ingls tambm seriam bastante difundidos. Reduz-se assim o outro a um esteretipo, uma representao disforme sobre a qual se projeta convenientemente as caractersticas repudiadas por quem o representa. Velhas e novas imagens de inimigos podem ser assim fundidas, como na cena em que o Coringa venderia o mssil para um grupo de terroristas no deserto do Lbano. Promovendo seu produto de forma similar a um vendedor de carros usados, ele funciona como uma metfora para o desvio secreto de armas do governo, vendendo-as para custear seus projetos. Juntos novos e velhos inimigos saem para caar os heris americanos pela noite do deserto. Como diz o texto de Starlin: cooperao internacional. Terroristas rabes e a ral americana juntando foras para nos matar. H uma lio para ser aprendida disso. Mas Robin e eu estamos um pouco ocupados no momento para apreciar o significado geopoltico da situao173 (ver imagem 70). Temos aqui a apresentao de um conjunto simblico complexo, no qual se mesclam os temores sobre o avano do fundamentalismo, o nacionalismo norte americano e uma agressiva poltica externa, baseada na ideia de que a liberdade americana dependeria de sua fora militar para enfrentar seus inimigos. Sintomaticamente, quando Batman e Robin esto no campo de treinamento terrorista no Vale do Bekaa, e se defrontam contra Lady Shiva, evoca-se o mito do homem da fronteira norte-americano para explicar o confronto contra os terroristas. A luta dela contra Batman, segundo a construo do roteiro, no possuiria qualquer motivao poltica. Conforme o combate se desenrola, Batman compara-o com um duelo no Velho Oeste norte-americano, onde, quando se era o melhor, seu lugar seria almejado, forando-o constantemente a se por a prova: muito parecido com ser um pistoleiro no Velho Oeste. Quando se o melhor, todos os idiotas querem tirar seu ttulo174. (ver imagem 71)

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Est temtica aparece de forma bastante clara quando, logo aps ter atingido o pice de sua perversidade assassinando o Robin (ver imagem 72) e ter tentado matar centenas de refugiados etopes, o Coringa convidado, pessoalmente, pelo Aiatol Khomeini, para assumir o cargo de embaixador do Ir. Procura-se aqui construir a imagem do Ir como um Estado potencialmente perigoso, para a segurana da ordem democrtica em todo mundo, desrespeitando as leis internacionais tendo como nico objetivo realizar um ataque terrorista a uma reunio da Assembleia Geral da ONU, atravs do uso de explosivos e armas qumicas. O discurso do Coringa, pouco antes dele anunciar seu ataque a Assembleia Geral bastante expressivo sobre este tipo de construo, onde, em uma sequncia de quadros, demonstrando suas diversas expresses faciais, ele diz:

uma grande honra para mim estar aqui essa noite. Venho falar em nome da Grande Repblica Islmica do Ir. Os atuais lderes deste pas e eu temos muito em comum. Insanidade e uma grande paixo por peixe. Mas, por infortnio, tambm compartilhamos um problema mtuo. No somos respeitados. Todo pensam no Ir como o lar de terroristas fanticos. Dizem coisas ainda piores de mim, vocs podem acreditar? Ns dois j sofremos muito com este abuso e desdm! Bem, no vamos mais aguentar isso!! Vocs no mais podero nos julgar! Na verdade, vocs no sero mais capazes de julgar ningum de novo! Diga Boa Noite, Gracie!175.

As expresses faciais, seguidas pelo ataque embalado pelas gargalhadas desdenhosas do vilo, do as palavras desta fala um sentindo irnico, reforando a imagem do Ir e do fundamentalismo neste imaginrio da ameaa (ver imagem 73).

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Imagem 136: Batman #426, Dez. 1988. p.28.

Imagem 137: Batman #426, Dez. 1988. p.37.

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Imagem 138: Batman #427, Dez. 1988. p.14.

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Imagem 139: Batman #427, Dez. 1988. p.36.

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Imagem 140: Batman #429, Dez. 1988. p.13.

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Concluso Estudar a histria do Tempo Presente exige antes de a realizao de uma etnografia do cotidiano. Estabelecer um lugar de estranhamento frente as nossas prprias prticas, discursos e representaes, possibilitando analisa-los dentro de uma perspectiva histrica. Estas prticas e o surgimento da cultura da mdia que cada dia assume formas diferentes graas ao desenvolvimento das tecnologias da informao reestruturou as formas tradicionais de organizao social. Ao optarmos por analisar o universo ficcional das histrias em quadrinhos objetivamos compreender como se construiu no interior de uma cultura da juventude, que vivenciou os momentos finais da Guerra Fria, o imaginrio sobre as ameaas e ansiedades frentes as transformaes polticas e cultuais deste perodo. Buscamos, ao longo deste trabalho investigar as transformaes ocorridas no imaginrio da ameaa nos EUA durante a segunda Guerra Fria. Para tanto, analisamos as representaes de heris e viles, presentes no universo ficcional das HQs do personagem Batman durante o segundo governo de Ronald Reagan (1985-1989), buscando compreender a relao entre a conjuntura poltica e o ambiente cultural dos EUA no perodo do fim da Guerra Fria. Nesta medida operamos com a hiptese de que neste perodo as representaes do imaginrio da ameaa ao american way of life foram redimensionadas trazendo para o centro dos planos de enredo das HQs do Batman temas como o mal-estar frente a desestruturao do Estado de Bem-Estar Social, a escalada armamentista nuclear e a ascenso do fundamentalismo islmico. Ao realizarmos um recorte do universo ficcional do Batman um dos primeiros aspectos que nos sobressai a sua pluralidade. Ao longo das dcadas de publicao ininterrupta de suas histrias, diferentes elementos foram acrescentados, modificados ou retirados deste universo. Centenas de pessoas trabalharam na produo de seus roteiros, desenhos e arte final, colocando um pouco de sua viso pessoal sobre o personagem. Assim,

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ao mesmo tempo em que Batman se apresenta como um heri soturno, o cavaleiro das trevas, para utilizar a denominao de Frank Miller, ele tambm facilmente relembrado por histrias cmicas, sejam elas as recheadas de um humor camp da srie de TV dos anos de 1960 ou as aventurescas histrias do desenho animado Batman: Os Bravos e os Destemidos176 dos anos 2000. Ainda que nos restringssemos as abordagens presentes apenas nas HQs, o que seria uma tarefa praticamente impossvel, visto o dilogo constante entre os diferentes tipos de mdia, teramos o vigilante urbano, o heri que luta ao lado da Liga da Justia contra invases aliengenas e crises csmicas, ou ainda o maior detetive do mundo em suas intrincadas investigaes. Tal pluralidade nos permitiu levantar diferentes abordagens sobre o personagem dentro do perodo dos anos de 1980. O historiador Jugen Kocka afirma que a ao de comparar, como um procedimento metodolgico e terico, em Histria significa discutir e dialogar fenmenos histricos, confrontando suas semelhanas e diferenas, de modo a se construir um objeto de anlise177. Buscamos aqui comprar as narrativas das HQs Batman: Ano Um, Batman: A Paiada Mortal, Batman: Dez Noites da Besta e Batman: Uma Morte em Famlia. Atravs destas narrativas, pudemos diagnosticar e confrontar dois eixos temticos. O resultado desta operao nos permite visualizar e investigar as redes que compuseram o imaginrio sobre as ameaas nos EUA durante a II Guerra Fria, compreendendo seu papel na formao da sociedade contempornea. Analisando comparativamente estas fontes, identificamos assim dois eixos temticos principais que se relacionam com o panorama poltico e cultural dos EUA neste perodo. O primeiro aponta para a poltica interna dos EUA, ao tratar das relaes entre identidade e MalEstar na ps-modernidade, construdas a partir do avano de um programa poltico e econmico neoliberal, que culminou com a desestruturao das redes de proteo do Estado do Bem-Estar Social. Com este intuito, analisamos as graphic novels Batman: Ano Um e

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Batman: A Piada Mortal. O mal-estar produzido por estas transformaes se fez presente na concepo de Gotham City como um ambiente recheado de tragdias sociais. Em Ano Um, a cidade permeada de corrupo e crimes, um local em que o Estado falhou em sua funo de garantir a segurana, tornando-se um agente de interesses privados, ligados ao crime organizado. Nesta sociedade proliferam-se estranhos, aqueles que no se enquadram nos mapas cognitivo, moral ou esttico de um mundo social. Os estranhos aqui so as massas empobrecidas, os destitudos de um lugar na sociedade de consumo yuppie da dcada de 1980. A violncia urbana e o sentimento impotncia do indivduo em alterar sua prpria condio de vida so temores frequentes, numa cidade onde o controle social funciona atravs da tanto do uso de violncia policial quanto atravs de chantagens, sequestros e atentados. Diante disso, observamos a construo de um modelo paradigmtico de heri capaz de fazer frente quela situao, envolvendo os dois protagonistas desta histria: Batman e Gordon. Em contrapartida, na graphic novel A Piada Mortal, protagonizada pelo Coringa, o maior inimigo de Batman, os medos se tornam menos visveis e palpveis. Eles residem no temor dos indivduos frente ao no sucesso diante da desestruturao do Estado do Bem-Estar Social e a sensao de incerteza que permeia a sociedade ps-moderna. A trama gira em torno de um ataque do Coringa a trs personagens: Barbara Gordon, que fora a Batgirl, a seu pai o comissrio de polcia e indiretamente ao Batman. Atravs de suas aes, o vilo tenta comprovar que ele no um estranho a sua sociedade, mas sim um produto dela, destruindo a vida de Gordon para demonstrar que qualquer um poderia enlouquecer, bastando para isso um dia ruim. Cabe ressaltar que a atmosfera de medo diante da incerteza ps-moderna no se diluiu ao fim dos anos de 1980. As transformaes observadas aqui ganharam novos contornos atravs do universo ficcional de Batman nos anos seguintes. O segundo eixo aborda as interaes entre a poltica externa da Doutrina Reagan, os embates entre diferentes culturas polticas e o imaginrio da ameaa nos Estados Unidos,

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durante a Segunda Guerra Fria atravs dos conjuntos simblicos, que compe o binmio heri/defensor, bem como seu contraponto, o de vilo/ameaa, nos arcos de histrias Batman: Dez Noites da Besta e Batman: Uma Morte em Famlia. A temtica da ameaa ao longo da II Guerra Fria ganhou cores prprias. Durante a dcada de 1980, o discurso anticomunista ganhou nova fora, atravs da veemente defesa de Ronald Reagan de que os Estados Unidos deveriam adotar uma posio de enfrentamento deste arquiinimigo da Amrica, como forma de restaurar a glria nacional. Atravs desta poltica, reconstruiu a idia de misso nacional, como atesta seu discurso inaugural como presidente dos EUA: Somos uma nao grande demais para nos limitarmos a sonhos pequenos. No estamos, como alguns gostariam de nos fazer acreditar, condenados a um inevitvel declnio... Temos o direito de sonhar sonhos heroicos178. Contudo, esta bipolarizao teve que se tornar mais flexvel, adaptando-se a um novo cenrio poltico e cultural, no qual o surgiam novos e importantes elementos, como a nova corrida armamentista e a ascenso do fundamentalismo islmico no tabuleiro estratgico global. Estes elementos, que como vimos, passaram a ocupar um lugar central neste imaginrio, no deixaram de estar inseridos em uma retrica bipolar. Desta forma, a semntica anticomunista da luta da Amrica contra o Imprio do Mal, incorpora a necessidade de ambiciosos projetos de segurana, capazes de garantir a defesa domstica, bem como a luta contra o fundamentalismo terrorista. Ainda que nos afastemos de uma perspectiva teleolgica desta temtica, no podemos deixar de notar que estas novas representaes de ameaas, se tornaram fundamentais na redefinio da forma como a nao norte-americana se imaginou nos anos seguintes. Embora tenha representado para os EUA a vitria do american way of life, o fim da Guerra Fria em 1989 representou tambm o fim de uma ordem bipolar, que ao longo de quase cinquenta anos, norteou a construo das relaes de identidade e alteridade.

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Tal qual um sismo, decorrente do movimento em falhas geolgicas, os tremores decorrentes desta ruptura de um dos paradigmas identitrios dos Estados Unidos, no final do sculo XX, foram sentidos em diferentes campos da cultura e da poltica nos anos seguintes. A chamada Nova ordem Mundial nascia sob o signo das figuraes que podem ser lidas em Dez Noites da Besta e Uma Morte em Famlia. A imagem conceito do inimigo foi assim deslocada e pulverizada, em topoi sociais e culturais mais do que em um topoi poltico bipolarizado. Enquanto na Guerra Fria, a pergunta chave para se identificar o inimigo era: de qual lado voc est?, neste novo mapa da ameaa, a pergunta central seria quem (ou, o que) voc?. O medo, era a face ou melhor, a no face do desconhecido, que assombrava com previses de incerteza sobre as possibilidades de manuteno de um mundo seguro.

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Glossrio Arco de Histria: Termo apropriado da linguagem televisiva que designa uma histria que leva vrias edies para ser contada dentro de um mesmo ttulo de uma srie contnua. Tambm chamados de sagas. Arte-finalista: Adiciona tinta nanquim aos desenhos, alm de produzir texturas, sombras e meio-tons. Balo: Recurso utilizado para inserir falas, sons e pensamentos no desenho. Possui diversas variveis que podem ser utilizadas para expressar a intensidade ou a origem da fala. Civil: Pessoa no pertencente a comunidade de leitores de HQs. Colorista: Profissional responsvel por colorir os desenhos. Com o advento da edio e do tratamento digital de imagens, o trabalho dos coloristas se tornou cada vez mais informatizado. Continuidade: Conceito de trabalho introduzido na dcada de 1960 nas histrias em quadrinhos de super-heris. a unidade e a coerncia narrativa do universo ficcional de cada personagem, formada dentro de suas sries contnuas. Cada histria funciona como um captulo na biografia/cronologia dos personagens, acompanhada ao longo dos anos pelos fans. Eventos ocorridos no passado devem ser respeitados pelas histrias do presente, construindo um cnone em torno do universo ficcional de cada personagem. Desenhista: Primeira pessoa da equipe de arte. Ele divide com o roteirista a tarefa de contar a histria, fazendo desenhos a lpis. Editor: Seleciona e aprova os roteiros e desenhos a serem publicados, definindo o perfil do universo ficcional de cada personagem. tambm o responsvel pela manuteno da continuidade cronolgica das sries continuadas. Enquadramento: a maneira como o desenho se posiciona no quadro, determinando seu ngulo, perspectiva e elementos que fazem parte de sua composio. Flashback: Interrupo de sequncia cronolgica de uma narrativa pela interpolao de eventos ocorridos anteriormente. Podem ser incorporados recursos que permitam ao leitor compreender rapidamente que aquela ao em verdade ocorreu em um tempo passado. Os mais comuns so colorizao diferenciada, quadros arredondados e pequenas cabeas do narrador dentro das legendas. Graphic Novel: Edies em formato especial com histrias mais longas, de maior complexidade e escopo do que as histrias de uma edio. As graphic novels possuem muitas vezes com formato de luxo e preos diferenciados voltadas para um pblico mais adulto. Podem ser publicadas em um ou vrios volumes Legenda ou recordatrio: Caixa de texto que aparece no quadro com uma frase ou fragmento de frase. So utilizadas de forma recorrente para expressar pensamentos dos personagens, mudanas de tempo ou local em que transcorre a ao, como um veculo para

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um narrador onisciente ou como nota de rodap para alguma informao inserida no texto. Em portugus so chamados tambm de recordatrios. Letrista: Profissional que insere as letras nos bales e nas legendas, fechando os quadros com tinta nanquim. Linhas de ao ou movimento: Linhas que indicam o movimento de um personagem. Linhas radiais: Mostram que um objeto quente, radioativo ou energizado. Representam tambm dor ou um estado de perturbao emocional do personagem. Maxissries: Similares s minissries. Contudo seu formato maior, podendo se estender por vrios meses. Megassries: Histrias que se desenvolvem ao longo de diversos ttulos de uma srie contnua. Seus formatos so gigantescos (Batman: Terra de Ningum, publicada em 1999 teve ao todo 1449 pginas), envolvendo diversos artistas e editores. Minissries: ttulo que tem uma histria fechada, com um nmero limitado de edies. Similar as Maxissries. Quadro de pgina inteira: Uma pgina com um nico desenho, criando maior impacto visual sobre uma determinada cena. Pode-se tambm criar um grande painel de pgina dupla. Quadro: Uma caixa com um desenho. O posicionamento dos quadros expressa noes de tempo, dando a sensao de movimento aos desenhos, fazendo parte da tcnica narrativa. Retcon: Sigla em ingls para continuidade retroativa. quando o cnone do personagem alterado por uma mudana inserida em uma histria do presente. Roteirista ou escritor: Quem elabora a histria ou argumento. O texto pode ser escrito na forma de um roteiro completo ou de argumento prvio. O roteiro completo se assemelha aos roteiros de cinema, detalhando as descries dos desenhos, dos quadros e dos textos. J o argumento prvio, apresenta uma descrio da histria que ser desenvolvida pelo desenhista, voltando depois para o roteirista para que as falas e os textos sejam inseridos nos desenhos. Srie contnua: ttulo de um personagem publicado regularmente, na maioria das vezes com periodicidade mensal, formando uma continuidade cronolgica. Suas histrias podem ser fechadas em uma mesma edio como podem se estender por vrias edies. Splash page: Pgina inteira com uma ou duas imagens, incorporando o ttulo da histria, crditos e outras informaes que caracterizem a apresentao e a identificao da histria. geralmente a primeira pgina de uma edio. Contudo pode ser posicionada posteriormente, normalmente at a pgina quatro, como forma de criar um pequeno prlogo a histria a ser narrada. Tipografia: O formato, o tamanho e o tipo das letras utilizadas. So tambm recursos utilizados para exprimir sentimentos e aes.

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ANEXOS

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Cronologia: Era Reagan e da II Guerra Fria 1979 Genocdio do Khmer Vermelho. Revoluo Islmica no Ir. Incio da Revoluo Sandinista na Nicargua. Incio da revoluo em Granada. Crise dos refns do Ir.

1979-1981 1979-1989 1980 1980-1988 1980-1999 1981

Invaso Sovitica no Afeganisto. Em 4 de novembro os republicanos Ronald Reagan e seu vice George H. Bush vencem a eleio presidencial dos EUA. Boicote norte-americano aos Jogos Olmpicos de Moscou. Guerra Ir-Iraque Guerra Civil no Peru (entre o governo e a guerrilha maosta Sendero Luminoso). Ronald Reagan baleado em um atentado. Incio da atividade dos Contra com apoio da CIA na Nicargua. Greve dos controladores de voo nos EUA termina com mais de 11000 profissionais demitidos pelo presidente. Invaso do Lbano por Israel. Primeiro registro de uso da expresso Imprio do Mal por Ronald Reagan, em um discurso para a Associao nacional de Evanglicos NAE. Incio do Projeto Guerra nas Estrelas. O voo comercial Korean Air Lines 007, que fazia a rota Nova Iorque - Seul abatido no ar aps invadir o espao areo sovitico. Atentado terrorista suicida contra militares dos EUA mata 242 soldados em Beirute, Lbano. Invaso de Granada pelos EUA. Boicote Sovitico aos Jogos Olmpicos de Los Angeles. Ronald Reagan reeleito presidente nos EUA. Incio da Glasnost e da Perestroika na URSS. Descoberto o Buraco na Camada de Oznio na Antrtica. Apoio financeiro e logstico dos EUA aos mujahedins no Afeganisto contra as foras soviticas. Acidente Nuclear de Chernobyl na Ucrnia URSS. Escndalo do Ir-Contra

1982 1983

1984 1895 1986 1986-1987

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1987

1988 1989

Em um discurso na Alemanha ocidental, Reagan desafia Gorbachev a derrubar o Muro de Berlim. Assinatura do Tratado de Foras Nucleares de Alcance Intermedirio INF, entre os EUA e a URSS. George H. Bush vence as eleies presidenciais nos EUA Derrubada do Muro de Berlim. Revoluo anticomunista na Romnia Incio do Movimento Separatista de Aceh (Indonsia) Revoluo de Veludo (Tchecoslovquia) Guerra de Secesso da Eslovnia contra a Srvia Conflitos religiosos e separatismo na Caxemira Invaso do Panam pelos EUA Invaso do Kuwait pelo Iraque

1990

1991

I Guerra dos EUA contra o Iraque Dissoluo da URSS