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Alberto Curbelo
curbelocimarron@gmail.com

Teatro Cimarrn

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Alberto Curbelo

Alberto Curbelo Mezquida Director General y Artstico de Teatro Cimarrn

curbelocimarron@gmail.com Direccin: Avenida Porvenir # 1260, Apto. 39, entre Kessel y San Leonardo, Vbora Park, Arroyo Naranjo, La Habana, Cuba. Telf. (53-7) 647-7755

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Autores Cubanos

Alberto Curbelo
(Camagey, 1957) Poeta, dramaturgo, narrador, ensayista y director artstico

Considerado el dramaturgo cubano que ms ha incursionado en las culturas y mitologas de los pueblos originarios del Caribe. Tanto con su obra escrita como con sus montajes escnicos, ha contribuido al rescate y representacin de las tradiciones orales y culturales afrocubanas. Ha cultivado, igualmente, otros gneros literarios y periodsticos. Licenciado en Educacin por la Universidad de Ciencias Pedaggicas Jos Mart, de Camagey (1981). Egresado, asimismo, del curso de Direccin Artstica del Centro de Preparacin de Cuadros y sus Reservas del Ministerio de Cultura (1985) y del Curso Bsico para Jvenes Artistas de la Escuela Nacional de Cuadros de la Unin de Jvenes Comunistas (1986). Ha cursado estudios de direccin artstica y dramaturgia con prestigiosos teatristas de dentro y fuera de la isla. Fund y dirige, desde 1995, Teatro Cimarrn, compaa que acta en zonas de difcil acceso del pas. Ha sido, adems de director artstico, asesor teatral y asistente de direccin de importantes colectivos y directores escnicos cubanos. En 1996, cre el Festival Internacional
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de Oralidad Escnica BarrioCuento, para reivindicar y representar tradiciones orales y culturales de Nuestra Amrica. Ha ejercido el periodismo cultural en Cuba y en el extranjero. Ha publicado la obra de teatro para nios El Prncipe Pescado (Casa Editora Abril, 1996), Premio Abril 1995, y el poema dramtico Huracn (Ediciones UNIN, 2008), Premio UNEAC de Teatro Jos Antonio Ramos 2007. Tuvo a su cargo la seleccin y el prlogo de Quiquirib Mandinga (Editorial Letras Cubanas, 2009), con monlogos y piezas de pequeo formato de Eugenio Hernndez Espinosa. Sus poemas, cuentos, ensayos, artculos y obras teatrales han sido reproducidos en antologas y publicaciones peridicas de Espaa, Estados Unidos, Mxico, Puerto Rico, Nicaragua, Brasil y Cuba. Su laureada pieza Patakn de una Mueca Negra, que recibiera diez premios en concursos y festivales nacionales, aparece en la antologa Del clavel enamorado (Editorial Gente Nueva, 2001). Ha sido galardonado en ms de sesenta certmenes literarios, artsticos y periodsticos. Entre esos reconocimientos aparecen mencin en el Premio David 1990, con su drama para adultos Los Caballos de la Noche; Primera Mencin en Concurso La Edad de Oro 1995, por su pieza El Jige, y Premio Razn de Ser 2005, con el testimonio La pupila negra: teatro y terruo en Eugenio Hernndez Espinosa, obra que tambin alcanz Mencin en el Premio UNEAC 2011. Ha sido jurado en diversos concursos literarios y festivales teatrales del pas, entre ellos Premio David, Concurso de Literatura del MININT, Concurso de Literatura del Consejo Nacional de Casas de Cultura, Festival Nacional de Teatro de Camagey, Festival Nacional del Monlogo y Espectculos Unipersonales del Caf Teatro Bertolt Brecht, Festival Internacional de Oralidad Escnica BarrioCuento, Festival Internacional de Narracin Oral ContArte, Concurso CARICATOS de la UNEAC y Festival Mscara de Caoba de Santiago de Cuba. Ostenta, entre otros reconocimientos, la Distincin Artista Destacado del Comit Nacional de la UJC (1985), el Sello del Laureado, del Sindicato Nacional de Trabajadores de la Cultura (1995) y el Premio Relevante del Frum Nacional de Ciencia y Tcnica 1997, por su investigacin Reinventar las tradiciones: teatro y comunidad, sobre el trabajo de la compaa Teatro Cimarrn. Miembro de la UNEAC, institucin en la que fue presidente de la Seccin de Crtica y Teatrologa de la Asociacin de Artistas Escnicas. Actualmente es vicepresidente de la Seccin de Dramaturgia de la Asociacin de Escritores.

INSITUTO CUBANO DEL LIBRO, Bohemia, 24 de febrero de 2012, p. 67.

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Obras dramticas de Alberto Curbelo

PARA NIOS Y JVENES

Masamb (1975) El Chupapiedras (1975) El Machete de Oro (1976) Yama y el Jige (1976. Estrenada por Teatro Cimarrn en la inauguracin del XV Festival Internacional de Oralidad Escnica BarrioCuento 2012, en la Casa del ALBA Cultural, bajo la direccin artstica de Alberto Curbelo.) Caguama (1977) El Behique (1977) El ltimo Festn (1978) El Rey de los Cangilones (1979) Cubnides (1980) Paloma Blanca (1980. Publicada por la Revista Mujeres, diciembre de 1994. Estrenada por Teatro Cimarrn el 3 de agosto de 1998 en la Sala Dora Alonso del Centro Cultural Edison, bajo la direccin artstica de Alberto Curbelo.) Los Dioses de la Montaa (1980) Palmiche (1981) El Reyecito (1981) Mayabeque (1981) Dorado Peluche (1981) El Tinajn (1982) Cimarrn (1983) El Jige (1984) Sapo Rey (1985) Parche (1990) Patakn de una Mueca Negra (1992. Estrenada por Teatro Caribeo el 4 de julio de 1993 en el Teatro Nacional de Cuba, bajo la direccin artstica de Alberto Curbelo y Trinidad Rolando. El espectculo recibi 10 premios en festivales y concursos

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nacionales de teatro. Incluida en la antologa Del clavel enamorado, Editorial Gente Nueva, 2001) El Prncipe Pescado (1993. Premio Abril 1995. Estrenada por Teatro del Sol el 19 de noviembre de 1994 en el Teatro Nacional de Cuba, bajo la direccin artstica de Alberto Curbelo. Publicada por Ediciones Poramor, Editora Abril, 1996) El Brujo (1994. Estrenada por Teatro Cimarrn, en el acto inaugural del Festival Internacional de La Habana, el 23 de septiembre de 1995 en la Casa de la Comedia Juan Francisco Manzano, bajo la direccin artstica de Alberto Curbelo.) Alita (1994. Estrenada por Teatro del Sol el 3 de junio de 1995 en el Teatro Nacional de Guiol, bajo la direccin artstica de Alberto Curbelo.) El Cuento de los Payasos Verdes (1994. Estrenada por Teatro Cimarrn el 14 de marzo de 1996 en la Casa de la Comedias Juan Francisco Manzano, bajo la direccin artstica de Alberto Curbelo.) El Azar del Circo (1994. Estrenada por Teatro Cimarrn el 23 de septiembre de q995 en la Casa de la Comedia Juan Francisco Manzano, bajo la direccin artstica de Alberto Curbelo.) Yey (1996. Estrenada por Teatro Cimarrn el 28 de junio de 1997 en el Museo del Cerro, bajo la direccin artstica de Alberto Curbelo.) Opiyelguobirn (2000) Matags (2006)

PARA ADULTOS

Trono de Sangre (1983) Freak (1987) Oggn (1988) Los Caballos de la Noche (1989. Primera Mencin del Premio David de la UNEAC 1990. Estrenada por Teatro Caribeo el 16 de mayo de 1992 en el Teatro Nacional de Cuba, bajo la direccin artstica de Alberto Curbelo.) Derrumbes (1991) El Sombrero (1994. Estrenada por Teatro del Sol el 25 de abril de 1995 en el Caf Teatro Bertolt Brecht, bajo la direccin artstica de Alberto Curbelo.) La Tribu Heroica (1995)
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La Siguapa (1996) Huracn (1997. Premio UNEAC Jos Antonio Ramos 2007. Publicada por Ediciones UNIN, 2008) Asere (1997) La Isla Errante (1998) Cosecha Roja (1998) La Balsa de Piedra (1999) Encrucijadas (1999) Agua Ardiente (2005) La Ventana Indiscreta (2012) La Hora del Lobo (2012) El que a hierro mata (2013)

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Huracn

Huracn, de Alberto Curbelo, se inserta orgnica y teatralmente en la literatura de lo real maravilloso, instaurada por Alejo Carpentier en El Reino de este Mundo, novela de la que retoma el personaje de Mackandal para, junto a Jos Mart y Calibn, trazar uno de los ms sugestivos dramas del Caribe, a partir del imaginario, mitologas, folklore, creencias y fantasas del hombre antillano. Huracn es ante todo un viaje a nuestras races. Un texto de fuertes y huracanadas resonancias mestizas, de v cubana y antillanismo. De reafirmacin y apego a lo nuestro, a nuestra manera de ver y entender el mundo. Yuna obra singular que dialoga con el pasado y con nuestro presente, para erigirse en el futuro que nos une.

Jurado del Premio UNEAC de Teatro Jos Antonio Ramos 2007: Los Premios Nacionales de Teatro Eugenio Hernndez Espinosa, Carlos Prez Pea y Jos Antonio Rodrguez.
UNIN, La Habana, 2008. pp. 168.

Contraportada de Huracn, Ediciones

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Una pasin compartida

Por Fernando Rodrguez Sosa

En 1964, el dramaturgo Eugenio Hernndez Espinosa escriba una obra que, con el decursar del tiempo, se convertira en todo un clsico del teatro cubano contemporneo. Elogiada por unos, criticada por otros, Mara Antonia fue estrenada tres aos ms tarde, en el Teatro Mella, en memorable puesta en escena, bajo la direccin del maestro Roberto blanco, con la actuacin protagnica de Hilda Oates y msica de Leo Brouwer. Ahora, en homenaje al aniversario 40 de esta obra, se ha publicado Una pasin compartida: Mara Antonia (Editorial Letras Cubanas, Coleccin Repertorio Teatral Cubano, 282 pp.) Con seleccin y prlogo de la investigadora y narradora Ins Mara Martiatu, este volumen presenta un conjunto de artculos y ensayos en los que, desde diversas perspectivas, crticos, dramaturgos y otros especialistas valoran la permanencia de tan emblemtico texto, que tambin aparece ntegramente recogido en estas pginas. As, las nueve aproximaciones reunidas en este libro, contribuyen a entender el viraje que, en el teatro cubano, signific Mara Antonia. Definida por su aturo como una tragedia republicada, esta pieza, en opinin de los expertos, incorpora, con todos sus matices, los aportes del negro y de la cultura popular a la dramaturgia nacional. Un texto de amplias y sugerentes connotaciones, no solo en el plano artstico, sino tambin en la esfera social. A ello se refiere, por cierto, la crtica e investigadora Graziella Pogolotti, en El silencio de los excluidos, artculo que abre esta seleccin: Mara Antonia asegura, portadora de una biografa personal, corporifica la imagen simblica de una dimensin social, apresada entre su misrrima condicin y la bsqueda de una redencin posible [] Mara Antonia permanece viva, voz nuestra y de tantos desconocidos que se multiplican a travs del mundo. Galardonado con el Premio Nacional de Teatro 2005, Eugenio Hernndez Espinosa (La Habana, 1936) ha entregado a la escena cubana, en varias dcadas de labor creadora, relevantes piezas, como Calixta Comit, Mi socio Manolo, Alto riesgo, Obba y Chang, y Emelina Cundiamor. Hace tres lustros cre el grupo Teatro Caribeo que, al igual que su dramaturgia, integra las ms autctonas races culturales de la Isla. Una pasin compartida: Mara Antonia es un libro que no slo dimensiona, en su justa trascendencia, la obra creada hace cuatro dcadas por este dramaturgo. Es una seleccin, igualmente, que a partir de una de sus ms significativas piezas posibilita el conocer, entender, apreciar, valorar, lo mucho que le teatro cubano y caribeo de entre siglos le debe a Eugenio Hernndez Espinosa. Juventud Rebelde, La Habana, 21 de mayo del 2005.

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Razones para triunfar

Por Sonia Snchez

Una investigacin, un ensayo, un testimonio y dos colecciones de cuentos resultaron galardonados, entre 59 proyectos, en la vigsima edicin del Premio Razn de Ser que auspicia la Fundacin Alejo Carpentier. Segn criterio del jurado, integrado por Mirta Yez, Caridad Atencio y Jess David Curbelo, se alzaron con los premios en investigacin Historia de la pera, la zarzuela y la opereta en el Gran Teatro de Tacn, 1980-1900, de Francisco Rey Alfonso y en ensayo, Borges: del espejo a la mscara, de Modesto Milans. En el gnero de testimonio fue laureado Eugenio Hernndez Espinosa: la voz del otro, de Alberto Curbelo, en tanto llevaron las palmas en cuento Gran e inconmensurable mundo blanco, de Ral Flores, y Lo que me ha dado la noche , de Yunier Riquene. El Premio Razn de Ser, desde 1986, distingue anualmente los cinco mejores proyectos de libros de tema libre, en cualquier gnero literario (a excepcin de la poesa), como una forma de contribuir al desarrollo de nuevos valores literarios. Entre los 1647 trabajos presentados hasta este ao, han sido seleccionados 103 proyectos.

Eugenio Hernndez Espinosa

Granma, 10 de marzo del 2005.

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Razn de Ser Por Jos Luis Estrada

Entre los 59 proyectos presentados a la edicin 20 del Premio Razn de Ser 2005, resultaron galardonados Francisco Rey Alonso (Investigacin), Modesto Milans (ensayo), Alberto Curbelo (testimonio) y Ral Flores y Yunier Riquene (cuento). Historia de la pera, la zarzuela y la opereta en el Gran Teatro de Tacn, 1980-1900, fue el texto premiado de Rey Alfonso; mientras que Borges: del espejo a la mscara, correspondi a Milans; y Eugenio Hernndez Espinosa: la voz del otro, a Alberto Curbelo. Los relatos distinguidos fueron Gran e inconmensurable mundo blanco, de Flores, y Lo que me ha dado la noche, de Riquene.

El Premio Razn de Ser, auspiciado por la Fundacin Alejo Espinosa Carpentier, reconoce anualmente a los cinco mejores proyectos de libros, de tema libre, en cualquier gnero literario (a excepcin de la poesa), como una forma de contribuir al desarrollo de nuevos valores literarios. Juventud Rebelde, 10 de marzo del 2005.

Eugenio Hernndez

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Concurso Nacional de Poesa Regino Pedroso Por Omar Perdomo Cuando la Redaccin Cultural de Trabajadores convoc al Concurso Nacional de Poesa Regino Pedroso, nadie poda imaginar la gran acogida que recibira en varios sectores de la clase obrera y, en general, de los muchos amantes de las letras y de la obra del autor de Nosotros y El ciruelo de Yuan Pei Fu. Fue, pues, una inesperada pero grata avalancha de materiales que super todas las expectativas, no slo por la cantidad de textos recepcionados, sino por la calidad que, en trminos generales, pudo apreciar el jurado, lo cual oblig a otorgar un nmero considerable de menciones. Como suele ocurrir, no pocos poemas recibidos llamaron enseguida la atencin despus de la primera lectura. Entre ellos los que, en definitiva, unnimemente, seran propuestos para premios: El fresco de la Isla, de Alberto Curbelo, por su poder de sugerencia, aliento lrico y, sobre todo, sntesis de lo nacional; Construccin, de Luis Carlos Surez, por su nivel metafrico, muy a fin con el tema sugerido en la convocatoria del concurso; y Nuevo sermn para los obreros explotados , de

Regino Pedroso

Larry Morales, por su tono pico-lrico. Alberto Curbelo, adems de cultivar la poesa, es dramaturgo, director artstico y crtico teatral. Su puesta en escena de Patakn de una Mueca Negra, ganadora de diez premios en festivales y concursos nacionales, ha sido considerada por la crtica especializada como uno de los momentos ms altos del teatro en Cuba. Luis Carlos Surez tiene tres libros de poesa publicados: Las cigeas no vienen de Pars, Todo el mar era mo y, por la Coleccin Pinos Nuevos, El regreso del guerrero; as como uno de cuentos para nios: Claro de Luna. Trabaj durante varios aos como redactor de la revista Santiago y profesor asistente de la asignatura Teora y Crtica Literarias.

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Larry Morales, miembro de la UNEAC, como los anteriores, es autor de El Jefe del Pelotn Suicida y Enrique Varona: el lder de las mil huelgas. Tiene en proceso editorial por Ciencias sociales El Gallo de Morn. No es este certamen potico en homenaje a Regino Pedroso el primero convocado por Trabajadores, pues el pasado ao haba auspiciado uno similar por el centenario de la cada en combate de Jos Alberto Curbelo, Premio Regino Pedroso Mart y el aniversario 25 del peridico. Pero, sin lugar a dudas, el recin concluido alcanz mayor trascendencia y hasta hizo 1996 considerar convocarlo anualmente, como justo tributo a quien entreg su vida y obra al servicio de una causa comn. El Jurado del I Concurso Nacional de Poesa Regino Pedroso, en su primera edicin fue presidido por Jess Orta Ruiz (El Indio Nabor), Premio Nacional de Literatura, e integrado por Fernando Rodrguez Sosa, crtico e investigador literario, y Omar Perdomo, poeta, periodista y crtico de Literatura. Trabajadores, 30 de diciembre de 1996, p. 10.

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El Prncipe Pescado Amrica antes del descubrimiento. Espaa y Cuba, conforman el ancho escenario donde se desarrolla la accin. Los personajes, ante un mundo impasible, son portadores de quejas y esperanzas que vuelcan en dilogos aderezados con versos. Maravillosa fantasa invierte el orden histrico: Coln descubre Amrica porque hombres y mujeres de estos lares, al cruzar los mares en busca del Padre Sol, dios capaz de hacer desencadenar la lluvia, tocan tierra espaola pescados junto a su prncipe Balum Votn: El prncipe pescado. Alberto Curbelo Mezquida (Camagey, 1957), Licenciado en Educacin, poeta, dramaturgo y director artstico, fue mencin del Concurso La Edad de Oro, 1986, del Ministerio de Cultura, con su pieza teatral para nios El Jige. En 1992 dirigi y estren con el grupo Teatro Caribeo su drama Los caballos de la noche, Primera Mencin del Premio David de Teatro, 1990. Con Teatro Caribeo estren tambin, bajo su propia direccin artstica, el espectculo para nios Patakn de una Mueca Negra, 1993; y Milagro o La ms turbada Carlota, 1994, basada en la novela Noticias del Imperio, de Fernando del Paso. En 1994, escribi y dirigi para el grupo Teatro del Sol, la puesta en escena de El Prncipe Pescado, obra ganadora del Premio Abril, en el gnero de Teatro de la Editora Abril, 1995. Es miembro de la UNEAC y de la UPEC. Jurado del Premio Abril 1995: Gerardo Fulleda Len, Esteban Llorach Ramos y Ren Fuentes Contraportada de El Prncipe Pescado, Ediciones ABRIL, La Habana, 1996. pp. 48.

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Juventud, divino tesoro

Por Luca Lpez Coll

Estoy absolutamente de acuerdo con Senel Paz, antologador de los cuentos reunidos en Los muchachos se divierten, cuando aclaraba en su prlogo que sta era slo una seleccin entre otras muchas posibles. Pienso que para esta antologa, que se subtitula Nuevos Cuentistas Cubanos, habra sido necesario un criterio selectivo mucho ms preciso, pues tal como est, y en ausencia de otra, la coleccin resulta poco representativa de la actual narrativa cubana. Para serlo le faltaran algunos nombres imprescindibles como el de Francisco Lpez Sacha, Miguel Mejides, Abilio Estvez o Arturo Arango, por slo citar cuatro de ellos. Por otra parte, tampoco es un muestrario de la cuentstica ms joven y todava en cierne, pues para serlo sobraran algunos de los nombres incluidos, como el de Guillermo Vidal y Jos R. Fajardo, quienes ya tienen un buen trecho adelantado en este camino. De cualquier forma, para apreciar los posibles valores de Los muchachos se divierten (Editorial Abril, 1989), bien vale la pena pasar por alto sus discutibles criterios de seleccin y concentrarnos en lo que para el antologador constituye el mayor encanto del libro: la aventura de encontrarse con la parte menos conocida de nuestra literatura. Lgicamente, esta proposicin me sugiere enseguida una pregunta: ser que este encuentro con lo ms nuevo significa adems un encuentro con lo ms novedoso? Nuestra literatura se ha hecho cada vez ms joven, no slo por el arribo de autores menores incluso de veinte aos, sino por los propios temas que han invadido su terreno, sobre todo a partir de los ochenta. El amor entre los jvenes, los conflictos generacionales, las relaciones humanas dentro de los colectivos de estudiantes o con los profesores, en las becas y en las escuelas al campo, fueron durante esas dcada los tpicos ms comunes que ahora vuelven a las pginas de este libro con una perspectiva, tal vez ms actualizada, pero no muy diferente a la ya conocida. Por esta razn un cuento como Aquella dura noche de Jos R. Fajardo, ya aparecido en su libro Nosotros vivimos en el submarino amarillo (1985); no desentona junto a piezas de ms recientes creacin como Saber perder, de Jos Mariano Torralbas, o La gente cambia, de Alberto Curbelo. Los tres se acercan al conflicto de jvenes enamorados y mal correspondidos e incluso coinciden en algunos rasgos caracterizadores del protagonista, como la timidez y el modo de asumir el desengao amoroso. El tema de la juventud se repite en otros cuentos del libro, y como en muchos de los que antes lo abordaron, prevalece la tendencia hacia el tono intimista, egocntrico, reafirmado en muchos caos por el uso de la primera persona. Se apela a ala ingenuidad, a la fantasa, pero casi siempre existe un punto de vista inquisitivo sobre los diferentes aspectos de la realidad ms cercana al joven.
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As sucede en Solo de violn y viejo, de Ricardo Ortega, donde la sensibilidad del adolescente, exacerbada por sus complejos, logra una nota muy humana, demostrativa de cmo es posible salvar las distancias generacionales. En Pillo, de Zully Jaspe, la nica mujer presente en el libro, la fantasa de un nio es la pantalla mgica capaz de convertir lo feo en hermoso, lo imposible en posible, aunque este re llega a resultar artificioso y malogra la idea original. El amor reaparece en Maana es fin de curso, del ya conocido Carlo Calcines, quien relata con acierto la separacin de una pareja de estudiantes que no supo hacer crecer su amor ms all del marco escolar. En otras dos piezas se vuelve a la pareja, perturbada esta vez por los conflictos generacionales que no logran resolverse: La mochila se aleja y Solucin de noche I, por la incomprensin de los padres antes de las relaciones amorosas de los hijos. Ambas piezas pertenecen respectivamente a Eduardo Soud y Ernesto Prez, los autores ms jvenes del volumen, nacidos en 1968, quienes presentan rasgos estilsticos muy cercanos, como la forma de vieta que asume el relato en sus casos. De las siete vietas que publicadas, la ms lograda es Intransigencia, de Ernesto Prez, porque maneja la stira y el absurdo con eficacia; sin embargo, el mismo autor falla en Solucin de noche II cuando no alcanza igual resultado. No obstante, a pesar de ser los benjamines los menos tradicionales en el planteamiento de sus historias, no son ellos los que atraen las proposiciones ms interesantes a esta coleccin. Aparecen aqu tres nombres que el crtico y narrador Arturo Arango inclua en su mini antologa de autores menores de treinta aos aparecida en la revista Letras Cubanas de julioseptiembre de 1988, formando parte del grupo de Los exquisitos, definidos all como aquellos creadores que jerarquizan menos el presente inmediato, y los lmites espaciales y temporales del mundo por ellos representado suele desdibujarse con frecuencia hasta llegar a ambientes propios de la fantasa y el absurdo, con lo cual se consigue, o al menos se busca, alcanzar una sntesis ms universal. Los as considerados por Arango y que aqu reaparecen con Flix Lizrraga con El polvo y la gloria, Alberto Rodrguez con Miguel, y Rolando Snchez con Diez mil aos; a los que aadira otros dos nombres antologados por Senel Paz, Roberto Luis Rodrguez con La Pecera y Ernesto Santana con En el vrtice. En La pecera, el hombre se enfrenta a uno de sus conflictos eternos: la vejez. Y aqu hay un anlisis descarnado y profundo de lo que sta significa para los que slo son capaces de ver en ella el eplogo de la vida. El relato Miguel, por su parte, podra clasificarse dentro de la literatura del absurdo y nos plantea un problema existencialista sobre la posibilidad de salvacin del hombre, capaz de recuperar la confianza en su capacidad de hacer variar las cosas. Con El polvo y la gloria, se va de vuelta al tema de los jvenes. Uno de los personajes se refugia en la literatura para escapar del mundo real que le resulta demasiado hostil, y otro arrastra su vacuidad sin saber cul es la causa de su insatisfaccin. Aunque la ancdota no es absolutamente novedosa, se logra una buena atmsfera, donde los protagonistas adquieren una dimensin que hace ms trascendente su problemtica. Diez mil aos es una variacin en el tema de la pareja, aunque ms que el amor, es el rejuego literario el centro del relato. El interesante contrapunto planteado con otra pareja la de Kafka y Dora es demostrativo de
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las posibilidades de su creador que por este camino logra universalizar una situacin aparentemente intrascendente. Ernesto Santa nos entrega con su pieza En el vrtice la contrapartida de la mayora de los prototipos que nos ha trado la oleada juvenil de los ochenta. El existencialismo que caracteriza a su protagonista lo hace un ser extrao en este mundo literario y su conflicto deviene insoluble, porque es incapaz de encontrar el camino hacia s mismo y los dems. Pienso que en el contexto del libro este grupo de autores se destacan por la calidad y diversidad de sus proposiciones y en conjunto denotan un mejor dominio de la tcnica y el lenguaje. Y aunque Los exquisitos no siempre basan su ancdota en la realidad ms inmediata, no por ello les resultan ajenas las cosas de este mundo. El resto de los autores presentes en el libro tienen intereses diferentes y variable calidad literaria. Para no hacer larga la relacin, slo voy a destacara entre ellos un joven narrador que aborda el conflicto creado entre dos hombres que poseen un concepto diferente de la amistad. Amir Valle reproduce en Serpa, desde un punto de vista crtico, circunstancias o situaciones que de cierta forma tipifican algunos de los problemas que subsisten en la sociedad cubana actual, y lo hace sin maniquesmos y con absoluta conciencia del papel decisivo que corresponde al creador a la hora de reflejar la realidad y al mismo tiempo incidir en su transformacin, aunque el valor de este cuento se ve empaado por la insuficiente elaboracin literaria de la historia. Despus de este rpido bosquejo, estamos en condiciones de retomar aquellas interrogantes que se nos abran al comienzo de este comentario. Como hemos visto, el balance final de Los muchachos se divierten es una mezcla de autores de diferentes generaciones y disparejo desarrollo literario, que no se deberan etiquetar de manera absoluta bajo el rtulo de Nuevos cuentistas cubanos sin correr el riesgo de pecar de inexactos. Aunque siempre resulta arriesgado emitir criterios definitivos y pronsticos de futuro a partir de una muestra tan reducida del trabajo de cada autor, considero provechosa la aventura de explorar lo menos divulgado de nuestra cuentstica para proporcionarnos un encuentro con jvenes que evidencian su temprana madurez. Y si bien novedoso no es un trmino aplicable a esta coleccin de nuevos cuentistas cubanos, resulta tan alentador ver aqu reunidos a tal cantidad de jvenes, que no puedo menos que traer a colacin aquellos versos de inevitable memoria: Juventud, divino tesoro

Revolucin y Cultura, La Habana, 3 de marzo de 1990. pp. 78-79.

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La voz multiplicada
Por Waldo Gonzlez

En 1987, a propsito del XX Aniversario de la desaparicin fsica del Che, una buena representacin de los jvenes poetas cubanos evidenci la vigencia de la obra y el pensamiento del incansable luchador. En Como jams tan vivo publicado por la Editora Abril, de la UJC se reuni un grupo de poemas dedicados a l. All se dieron cita nombres de prestigio, otros conocidos y, los ms importante, algunos, casi desconocidos por ser inditos, a pesar de la calidad de su produccin. Ahora bien, lo que me interesa resaltar en estas lneas es justamente la inclaudicable fuerza, el ntido influjo del Che en la poesa cubana de las ltimas promociones, de acuerdo con la visin particular de cada autor, ya que no se trata en el resultado obtenido en esta edicin de una coral monocorde ni de una tediosa sinfona, sino segn se apunta en el Aviso (o introduccin) el canto agradecido de la juventud cubana al Che. O como tambin se seala all: Un variado homenaje de los poetas jvenes al Poeta que escribi sus mejores versos en la Sierra y el llano, en Punta del Este y Quebrada del Yuro. La voz multiplicada, unnime, el ardiente himno de tantos a Aquel, ayer, hoy y siempre entre nosotros, tan vivo como en los primeros aos de la Revolucin Por otra parte, hay un aspecto que dignifica al ttulo: fue obsequiado, por la Editora Abril en la persona de Nelia Dumnigo, subdirectora editorial, a los combatientes cubanos, esos muchachos que con arrojo lucharon en la lnea sur de Angola. All los jvenes guerrilleros heroicos tambin leyeron hasta aprenderse de memoria no pocos de los versos incluidos en el volumen. Y ello repito es lo que ms enaltece el libro, ms an este, destinado a la juventud cubana, y por ser la primera vez que se realiza tal hecho cultural con nuestras tropas internacionalistas. Por eso, el epgrafe estampado en el Aviso: Se afirma un pueblo que honra a sus hroes, como escribi nuestro Mart. Por eso, la alegra en los lanzamientos y lecturas de poemas en lugares tan inusuales y de riesgo. Por eso, en fin, lo que deca al inicio de estas lneas: la amplia muestra ofrecida de la joven poesa, guiada por ese hermoso verso como jams tan vivo, extrado de la aun ms hermosa Cantata del Guerrillero Heroico, del ms joven de nuestros poetas: Flix Pita Rodrguez.

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Poetas antologados: Ernesto Agero, Hctor de Arturo, Miguel Barnet, Luis Beiro lvarez, Jorge A. Camacho, Jos Luis Casal, Vctor Casaus, Rey Humberto Castillo, Elsa Claro, Antonio Conte, Luis Carlos Coto, Alberto Curbelo, Fermn Carlos Daz, David Chericin, Ral Doblado, Nelia Dumnigo, Doribal Enrquez, Aleida Fernndez Rodrguez, Adalberto Figueroa, Bernardo Mrquez Ravelo, Francisco Garzn Cspedes, Manuel Gayol Mecas, Mara del Carmen Gonzlez, Pedro Oscar Godnez, Omar Gonzlez, Rafael Hernndez, Ral Hernndez Novs, Ceferino Herrera, Alberto Lauro, Flix Lizrraga, Jess Lpez Aylln, Virgilio Lpez Lemus, Andrs Machn Barrios, Jos de Jess Mrquez, Omar Felipe Mauri, ngel Antonio Moreno, Luis Rogelio Nogueras, Vctor Joaqun Ortega, Frank Padrn Nodarse, Alex Pausides, Omar Perdomo, Ramiro Porta Aponte, Soleida Ros, Ral Rivero, Efran Rivern, Ricardo Rivern, Roberto Rodrguez Menndez, Oscar Ruiz Miyares, Minerva Salado, Mercedes Santos Moray, Luis Sexto, Hugo de Soca, Lorenzo Surez Crespo, Teresa Surez Rey, Josefina Toledo, Yolanda Ulloa, Ignacio Vzquez Espinosa, Marisol Velzquez y Enid Vian.

Muchacha, La Habana, Diciembre 1988, p. 18.

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Entre/vistas

Lo malo de las tradiciones es que casi todos hacemos cosas dentro de los teatros, y el clima de Cuba permite perfectamente hacerlas fuera, buscar escenarios nuevos.
VICENTE REVUELTA

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La escena se mueve
Por Jorge Ignacio Prez

Quien sigue las carteleras de teatro no dudar de que, al menos cuantitativamente, este ha sido un buen ao para las artes escnicas en la capital. En general, la escena cubana ha dado un giro evidente con la constitucin de los denominados proyectos artsticos, agrupaciones de hoy que apuntan hacia un formato pequeo de trabajo y, por ende, hacia un nmero mayor de proposiciones. Observando tal panorama, sospechbamos que este cambio en la estructura organizativa de los grupos (ahora existen cerca de 80 en todo el pas) iba a remover las tierras frtiles como las ridas. Y as lo confirm Alberto Curbelo, director del Centro de Teatro y Danza de La Habana, durante una visita de fin de ao que le hizo Granma. Alegre por los resultados, optimista sobre todo, Curbelo prefiri exponer primero algunas cifras y datos que ilustran su mejor ao, antes de hablar sobre consideraciones personales acerca del trasfondo artstico. Entre los logros ms importantes mencion la consolidacin del movimiento de teatro para nios y jvenes, fundamentalmente por la extensin del trabajo teatral hacia los barrios; tambin la celebracin del Festival Internacional de Teatro de La Habana, as como la ms reciente edicin del certamen del Monlogo y Espectculos unipersonales, que por primera vez incluy la pantomima y la danza-teatro. Explic que este ao el Centro encontr un gran apoyo en la direccin del Partido en la Capital, por lo que la decisin de entregarles salas de cine o teatro en desuso, que prximamente se convertirn en sedes permanentes para la danza, la pantomima y el teatro. Por otra parte, han recibido del Fondo para el Desarrollo de la Cultura alrededor de 112 mil dlares con vistas a la reparacin, por etapas, de salas establecidas en el circuito teatral habanero, como el Centro Cultural Bertolt Brecht, el Hubert de Blanck (ya terminado), el Teatro Nacional de Guiol, El Stano, Fausto y la sala Ral Gmez Garca. Hasta la fecha, el Centro de Teatro y Danza cont con ms de 2 mil 300 funciones de este ao, un dato sin precedente, segn Curbelo, al igual quela cifra de dinero recaudado. Pero la

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gran cantidad de proposiciones, solamente en teatro, y la poca disponibilidad de salas no atenta contra la permanencia de estrenos en cartelera? Ciertamente dice ahora los proyectos se han ido por encima de nuestra infraestructura. No obstante, ya tenemos un equipo de programacin que estudia este asunto de acuerdo con el flujo de pblico a las salas y nuestros intereses artsticos de promocionar un espectculo. Ahora estamos trabajando por caracterizar los espacios. A pesar del buen paso que lleva el Centro de Teatro y Danza, su director no cree que todo est resuelto: Nos frenan an las viejas formas de pago, que no se corresponden ni a nuestra actualidad teatral ni a la realidad econmica que est viviendo el pas. Adems, los viejos sistemas de categorizacin mantienen a los teatristas con salarios muy bajos. Esto contribuye al xodo de los actores hacia otros medios artsticos como la televisin y el cine. El Consejo Nacional de las Artes Escnicas procura que entren en vigor las nuevas formas de pago, y de hecho ya una fue aprobada para los humoristas, quienes obtendrn ganancias de la recaudacin en la taquilla. Lo cierto es que la escena cubana se ha ajustado a la impronta de nuestros tiempos, esquivando un tanto las grandes producciones (lase aqu recursos materiales), pero determinando, a travs de los proyectos, el talento artstico por cada rincn.

Granma, 29 de diciembre de 1995, p. 6.

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Un cimarrn en el Cerro
Por Ada Oramas

Descubrir ahora un cimarrn merecera primera plana y quizs sera otro motivo de inspiracin para un nuevo testimonio de Miguel Barnet. Pero no se trata de un esclavo que se hubiera alzado en el monte, sino de un grupo teatral comunitario que lleva este nombre y recorre escuelas, crculos infantiles, la comunidad de trnsito La Campia, el Centro de Prevencin y Reeducacin de Menores Tambin brinda sus experiencias teatrales en el cine Edison y presenta sus creaciones en otros municipios, como ahora en Plaza de la Revolucin, en el Memorial Jos Mart. Es un colectivo de altos mritos, seleccionado este ao Vanguardia Nacional del Sindicato de la Cultura. Aquel 14 de septiembre de 1995, los vecinos de la zona de San Ignacio y Obrapa salieron a la calle o se asomaron a los balcones, asombrados por un espectculo inusitado de zanqueros, tamboreros, diablitos y personajes de fantstica apariencia. As daba inicio la VII edicin del Festival Internacional de Teatro de La Habana. Eran escenas y personajes de El Brujo; naca Teatro Cimarrn, frente a la sede del Centro de Teatro y Danza de La habana, bajo la direccin de Alberto Curbelo, dramaturgo y director de reconocida trayectoria, quien propicia que Cimarrn haga
CAMINO AL ANDAR

Superobjetivo esttico del grupo? La defensa de la identidad nacional y de sus races, a travs de la teatralizacin del folklore afrocubano e hispanocubano, las tradiciones, costumbres, giros idiomticos, la gestualidad del cubano y sus formas de amar y de ser. Concebiste inicialmente el proyecto como teatro comunitario? A partir de la puesta de Patakn de una Mueca Negra, que se mantuvo durante un ao en los jardines del Teatro Nacional, con funciones dedicadas en su mayora a los vecinos de La timba, La Dionisia y otros barrios cercanos a esta institucin, conceb la idea de continuar
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trabajando para espacios abiertos, en los que integramos la naturaleza y el propio hbitat de los espectadores. Esta experiencia y otras que tuve con Teatro Caribeo, dirigido por Eugenio Hernndez Espinosa, propiciaron la creacin de Teatro Cimarrn con los actores que conformaron el elenco de Patakn y de otras agrupaciones cuya versatilidad les permitiera asumir puestas de carcter multidisciplinario. Por qu el Cerro se ha convertido en el cuartel general de Cimarrn? El grupo tuvo una vida itinerante por plazas y locaciones de La Habana, hasta que realiz una coproduccin con el grupo Plaza Vieja, dirigido por el maestro Huberto Llamas, con las puestas de Mara Antonia, de Eugenio Hernndez Espinosa, y Cimarrn, de Miguel Barnet, en versiones sintetizadas para un programa conjunto, cuyo estreno tuvo por escenario la Plaza Galicia. El contacto con los espectadores del Cerro, su cultura y los resultados artsticos de esta experiencia nos convencieron a todos de que el colectivo no poda tener otro espacio, como sede de sus presentaciones, que este municipio. Estamos realizando un trabajo comunitario desde la base, formando al espectador y elevando sus gustos estticos hacia otras manifestaciones artsticas, adems de la msica, como el teatro y la narracin oral escnica. Cmo ha podido desempear su trabajo, a pesar de las condiciones casi ruinosas de su sede, el cine Edison? Esta instalacin estuvo 12 aos cerrada. Cuando nos la entregaron estaba en condiciones de gran deterioro. Los propios artistas con su esfuerzo personal la han ido recuperando, hasta reabrirla como un nuevo espacio cultural para la comunidad. Durante tres aos hemos trabajado sin luz elctrica, ni agua, ni siquiera un bao para trabajadores y espectadores, al igual que otras adversidades que ahora estn en vas de solucin, debido al plan de remozamiento de la Calzada del Cerro, y de la cooperacin del Centro de Teatro y Danza de La Habana y del Consejo Nacional de las Artes Escnicas. Pero el hecho de recuperarla no implicar nunca que abandonemos las actuales locaciones que alternaremos con la programacin de la sala. El teatro en, por y para la comunidad, es nuestra razn de ser. Hacia dnde va Cimarrn? Nuestra finalidad es la creacin de un teatro total, con msica, danza y expresiones de la cultura popular cubana, que incluya al espectador y a su entorno como parte indivisible del hecho teatral, sin renunciar a la magia y tcnicas contemporneas de las artes escnicas. En resumen, lograr un teatro criollo, mestizo por su sangre y por la mezcla de disciplinas, pero ante todo un teatro en que el cubano se vea y le inspire amarlo y sentirlo como parte de su vida. Tribuna de La Habana

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Cimarrn: paradigma de teatro comunitario

Por Lore Martn La Habana

ENTREVISTA CON EL DRAMATURGO ALBERTO CURBELO, DIRECTOR Y FUNDADOR DEL GRUPO TEATRO CIMARRN

En una antigua instalacin de la Calzada del Cerro, que pretenciosa exhibiera durante sus aos mozos cuatro o cinco dcadas atrs su nombre y funciones en refulgente y decorado anuncio, cine Edison, ensaya y realiza algunas de sus presentaciones una agrupacin cuyo mayor orgullo no es precisamente el talento que poseen sus integrantes, como tampoco la gran cantidad de lauros conquistados por su excelente desempeo artstico, sino haber llevado el teatro de manera sistemtica a las regiones ms intrincadas del territorio nacional, patentizando as el nombre con que fue bautizada hace exactamente 14 aos. A partir de mis experiencias con Patakn de una Mueca Negra, un espectculo muy exitoso que se estren en los Jardines del Teatro Nacional y despus realizara un periplo por varios barrios marginales de la capital, mantenindose en cartelera por un ao, me interes mucho explotar el teatro de calle, de espacios abiertos, el teatro comunitario. En ese momento formaba parte de la agrupacin Teatro Caribeo y junto a los actores participantes en aquella

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obra decidimos formar un grupo independiente que justo realizara sus funciones en las calles, en las Comunidades.

Es decir, hacer teatro fuera del recinto teatral, sin negar este, por supuesto. Pero que pudiramos actuar lo mismo en las calles, que en un parque, en las plazas, o debajo de una mata de mangos. As decimos que seramos cimarrones y como tal tendramos que trabajar en los montes y vivir en la naturaleza. Fue entonces que dimos el nombre de Cimarrn a nuestra naciente agrupacin. El tambin ensayista, narrador y crtico relata cmo desde el mismo comienzo de aquel mes de agosto de 1995 fecha en que se oficializa la Compaa, el da 3 iniciaron sus presentaciones en los lugares ms inaccesibles, aquellos en los que generalmente el teatro no va, en los que ni siquiera se conoce esta manifestacin artstica, pero en los que existe, en cambio, un espectador muy necesitado. Principales escenarios entonces? Desde su fundacin el de teatro Cimarrn se caracteriz por hacer sus presentaciones donde se encuentra el espectador ms urgido, aunque no tenga all ni siquiera las ms elementales condiciones tcnicas. De ah que establezcamos nuestro palenque en cualquier lugar, que bien pueden ser las montaas de la Sierra Maestra o, particularmente, las de Guantnamo-Baracoa, cuyos suelos recorremos cada vez formando parte de las Cruzadas expedicin teatral organizada por los teatristas guantanameros y a los que son invitadas agrupaciones y actores de todo el pas. La Sierra de los rganos, en Pinar del Ro; zonas intrincadas de la Isla de la
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Juventud; Escuelas especiales donde estudian nios con alguna discapacidad fsica o mental; Centros de rehabilitacin; penitenciarios; hospitales; Escuelas primarias, Secundarias Bsicas y Crculos infantiles.

El hecho mismo de radicar en un municipio muy populoso de La Habana, pero con casi todas sus instituciones culturales muy afectadas desde el punto de vista constructivo, es ya un reto para la agrupacin. Por decisin propia nos instalamos en este cine que hemos ido reparando poco a poco con nuestros propios esfuerzos. Pero en este lugar hay muchas personas, especialmente nios, que tienen gran necesidad de opciones culturales como estas que les ofrecemos. Cules han sido las experiencias ms hermosas de tan humanitaria labor? Una experiencia jams olvidada fue nuestra estancia durante un mes en una Comunidad campesina muy aislada llamada Derramadero, en la provincia de Ciego de vila. En esa zona, como antes y despus en otras, dormimos en las casas de los campesinos. Mejor dicho en el piso de sus casas. Pero salimos reconfortados como artista y personas por el amor y los grandes gestos de gratitud que recibimos de aquellos pobladores. Cuando viajamos por las montaas de nuestro pas hemos dormido tambin a la orilla de los ros e igualmente en medio de un tupido monte. As hacemos nuestro trabajo y no es que hayamos renunciado a ir a un hotel ni a contar con un escenario dotado de todas las condiciones, se es el mayor sueo de cualquier actor. Pero si exigimos esas comodidades, si
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nos adaptamos a ella jams podremos llegar a ese espectador aislado, que, dicho sea de paso, es el mejor del mundo porque es el ms agradecido. Entonces tenemos que integrarnos a la vida de ese espectador, compartir con l, incluso, sus tareas y ello nos ha permitido crecer como artistas, como seres humanos. Para nosotros ninguno de los espectculos realizados en la capital ha tenido la significacin emocional de los efectuados, por ejemplo, en medio de las montaas guantanameras. Hemos visto a campesinos con antorchas andando grandes tramos para asistir a una presentacin nuestra. Los hemos visto caminar durante horas para vernos actuar y al final de la funcin que ha durado una o una hora y media decir: Ya? Nadie imagina cunto nos alimenta y nos ha hecho crecer espiritualmente esa palabra. Cunto una lgrima que hemos visto rodar involuntariamente por un rostro recio y que es apartada con brusquedad y rapidez por la vergenza de que lo hayan visto llorar durante la puesta en escena de una determinada obra. Cunto nos han permitido crecer esos aplausos sinceros salidos de manos que hasta ayer mismo solo haban aprendido a arar y a sembrar la tierra. No hay palabras con qu describir las emociones vividas. Y precisamente es la emocin la que troncha por unos instantes esta conversacin. Para tomar aliento y ordenar las ideas posedas en aquel momento por los sentimientos ms puros, Curbelo acude a sus compaeros para que narren ellos tambin sus mejores experiencias. As conocimos que el mayor trofeo que atesora la actriz Amelia Reyes es un rstico juguete regalado por un nio campesino cuando la agrupacin concluy sus presentaciones en una Comunidad. Se trata, explica, de una pieza de madera y plstico que el padre le haba hecho. Segn nos aseguraron, era ese el juguete preferido de aquel nio y probablemente porque considerara que era lo ms valioso que posea, me lo regal. Por ms que quise rechazarlo para que no se desprendiera de l, me vi obligada a aceptarlo por su insistencia. Valor artstico quiz tenga muy poco o ninguno, pero desde el punto de vista sentimental es el mayor premio que pueda ganar en mi carrera profesional. Esta joven actriz refiere igualmente que cuando te encuentras actuando ante ese pblico de las montaas, ante un grupo reducido o numeroso de campesinos, se te mezclan tantos y tantos sentimientos que en realidad no sabes cmo definirlos. Adael Rosales quien asegura ser joven e inexperto en cuestiones de teatro, declara que todo lo que hemos sido capaces de lograr con nuestro trabajo en las montaas, en las comunidades, ha sido posible solamente por la existencia de mucho amor por lo que se hace. Para concluir, mostrando la seriedad de un actor bien consagrado, subraya: vivo enamorado de este trabajo en el que no hay diferencias entre pblico y actor. Por su lado Jess Julin Garca define a la Compaa teatral que integra como una gran escuela, un taller donde tienes que aprender a hacer de todo: bailar, montar zancos, cantar, manejar tteres y hasta construir tus propios vestuarios. Aqu he aprendido cmo enfrentar y resolver los problemas que se nos presentan, que son bastante reiterados dadas las caractersticas de nuestro trabajo en las comunidades.

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Para Tulio Marn, uno de los actores con menos experiencia en la agrupacin solamente un ao es el valor humano que caracteriza a la compaa lo que ms me ha llamado la atencin. Este grupo es una gran familia que me ha enseado, entre otras muchas cosas, a actuar para nios, algo a lo que antes tema mucho. Haciendo gala de su experiencia en Teatro Cimarrn, la narradora y actriz Caridad Rodrguez, prefiere referirse al homenaje que, con motivo del aniversario 14 de la agrupacin, recibieran en la sala Rita Montaner. Fue un espectculo muy emotivo durante el cual compartimos con el grupo Espacio Abierto y con personas de la tercera edad que se mostraron muy profesionales como cuenteros populares a pesar de ser aficionados. All tambin tuvimos el gran honor de compartir con la cuentera ms antigua de nuestro pas, Haydee Arteaga Rojas, formadora de generaciones de cuenteros y actores cubanos muchos de ellos procedentes de barrios marginales. Recuperado totalmente de mala pasada que minutos antes le jugaron sus sentimientos, Alberto Curbelo quiso aadir una ltima experiencia vivida recientemente en un centro penitenciario de adultos. No hace mucho tiempo realizamos una presentacin ante reclusos adultos. Fue impresionante ver cmo aquellos hombres rieron como nios durante las escenas representadas por nuestros actores en una obra de payasos. Result muy revelador saber que all haba personas que nunca haban asistido a una funcin de teatro, as como tampoco sentan inclinacin por ninguna manifestacin artstica. Y estaban all, sin embargo, participando con mucho inters de la funcin. Al finalizar nos pidieron que regresramos pronto. Esa presentacin nos ense que no obstante haber delinquido, aquellas personas podan ser excelentes espectadores y que su conducta social, desviada probablemente por el medio en que se desenvolvi, puede ser corregida por este trabajo de la Revolucin de llevar la cultura hasta el ltimo rincn del pas. Cul es a su juicio el mayor aporte de Cimarrn al teatro cubano?
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En mi criterio lo ms importante que ha hecho Teatro Cimarrn, es el rescate de nuestras tradiciones culturales, las tradiciones africanas y tambin las hispnicas. Uno de nuestros ltimos espectculos, por ejemplo, es Las mil y una noches isleas , con el que traemos de vuelta manifestaciones danzarias que prcticamente haban sido olvidadas en Cuba. En otros de la misma manera rescatamos herencias legadas por nuestros ancestros y que permanecen en la memoria oral de muchos campesinos. Tenemos que reconocer que el espectador, sin proponrselo realmente, nos ha beneficiado mucho ms a nosotros que nosotros a l. Cuando convivimos con un campesino, estamos tomando su forma de expresarse, la manera de gesticular, su mentalidad y de asumir la vida. Nos apropiamos, en fin, de su ambiente y sus costumbres para despus llevarlas a escena. Se trata simplemente de un intercambio. De ah que nuestro trabajo es posible porque ellos, (los campesinos), existen y no solo como espectadores, sino como parte imprescindible de nuestra agrupacin. Constituyen una especie de bibliotecas ambulantes, vivas, que nos han fortalecido culturalmente. Por ello reitero que nuestro mayor logro ha sido haber coincidido un poco en el rescate de la memoria cultural de muchas comunidades, particularmente esta del Cerro donde radicamos. Por qu celebrar los 14 aos de la compaa con el estreno de una obra escrita hace poco ms de tres dcadas? El ltimo festn es una obra que efectivamente escrib en 1978 y ser estrenada en septiembre prximo en el Caf Teatro Brecht a propsito de nuestro cumpleaos 14. Dediqu esta obra al dramaturgo y narrador camageyano Ral Gonzlez Carrasco, injustamente olvidado. Con el estreno de ella queremos rendir tributo a su memoria y homenajear adems a nuestra nacionalidad, porque es una obra caracterizada por su cubana. En ella se rescatan tradiciones aborgenes, especialmente la cultura tana que rara vez vemos en nuestros escenarios. Aparecen personajes mitolgicos como Opiyelguobirn, un perro con cabeza humana que sala durante las noches para atemorizar a los indios. Este personaje mitolgico nos sirve para enlazar esta historia junto con el Maj de Santamara, nuestra mayor serpiente y la jicotea y el tocoloro, ste ltimo nuestra ave nacional. Los rboles son todos autctonos. El ltimo festn, es una fbula que rescata rboles, animales e historias muy cubanas. A modo de preestreno durante el mes de agosto, (18 al 22) la obra se presentar en El Guiol y en algunas comunidades de la provincia de Cienfuegos, cumpliendo una invitacin de la Asociacin Hermanos Saz. Puede atribursele a esta compaa la consagracin como dramaturgo de Alberto Curbelo? En realidad era dramaturgo mucho antes de crear la compaa. Era incluso director artstico y he trabajado con importantes directores como Eugenio Hernndez Espinosa, Nelson Dorr, Pepe Santos o Pedro ngel Vera. Pero la creacin de esta agrupacin me ha permitido concretar mis ideas como dramaturgo, es decir, llevar lo que he escrito en materia de dramaturgia a la escena y eso convertirlo en personajes, en seres humanos, en historias que se
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pueden ver. Ha posibilitado que me revise como escritor, que corrija mis textos porque la prctica escnica ha determinado una visin distinta. Cimarrn me ha permitido igualmente incluir en mi dramaturgia esos espacios donde trabajamos que no son ms que el hbitat del cubano, o sea, no circunscribirme a los espacios cerrados, sino incluir la naturaleza, el campo, las ciudades. Y como resultado de estas incursiones escnicas surge una obra que para m es muy importante Huracn y con la cual obtuve el Premio UNEAC 2007. Este texto felizmente fue publicado el ao pasado por Ediciones UNIN como parte de los festejos de nuestro aniversario. A su presentacin, realizada en el mes de febrero, durante la Feria Internacional del Libro, no pude asistir. Para esos das estaba planificada la Cruzada Teatral, y opt por irme a las montaas de Guantnamo. All nos esperaba, como cada ao aquella gran familia compuesta mayoritariamente por espectadores ansiosos.

La Jiribilla. Revista de Cultura Cubana, La Habana, Cuba, 8 al 14 de agosto de 2009.

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Patakn para un cimarrn

EL FRTIL LABOREO DE UN COLECTIVO

Por Waldo Gonzlez Lpez

Fundado el 3 de agosto de 1995, y tras un sexenio de intenso quehacer (combinando el teatro dramtico, musical, titiritero, as como el de calle y espacios abiertos), Teatro Cimarrn muestra una labor que traspasa las fronteras del municipio capitalino del Cerro, donde se ubica en un antiguo cine que rpesta su nombre al Centro Cultural Edison. Este colectivo obtuvo en 1997 la distincin Mejor Centro Nacional y, al ao siguiente, otra no menos significativa que ha mantenido hasta el presente: Colectivo Vanguardia Nacional. Su director general y artstico, el dramaturgo, crtico teatral y poeta Alberto Curbelo (Camagey, 1957), ha merecido diversos premios, en especial por Patakn de una Mueca Negra, cuya puesta de 1993 le vali diez lauros significativos en festivales y concursos escnicos del pas. Asimismo, se subraya el montaje de El espantajo y los pjaros, de Dora Alonso (Premio Caricato de la UNEAC a la mejor puesta en escena, y a la Mejor Interpretacin Femenina con Muecos para Maricela Padrn y Ramona Roque). Por todo, charlamos con Alberto Curbelo, quien adems es autor de varias piezas para adultos: El grupo ha tenido una destacada trayectoria desde su creacin por su constante laboriosidad. Crees que esto haya sido lo ms importante para el reconocimiento? Teatro Cimarrn se ha gestado en el Cerro redefiniendo no nicamente su repertorio, sino las relaciones entre la escena y el pblico, entre el actor y el espectador. Su programacin abarca barrios del municipio y de la Capital, as como de otras zonas del pas, y estimula una prctica escnica profesional que se desarrolla a partir del acervo cultural de la barriada y de sus estructuras materiales espacio, volumen, arquitectura, vegetacin de los lugares d ela representacin. Este contacto directo con los espectadores en su propio hbitat e instituciones docentes, culturales y laborales, ha abierto espacios de intercambio, reflexin y desarrollo de un discurso teatral que se centra en una herencia cultural viva y en la bsqueda de constantes innovaciones para que los espectculos, fuera de la sala, ocupen el terreno en que deben

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desarrollarse las acciones, aun cuando en la escena no figure mimticamente ningn lugar reconocible del universo de ficcin de la obra. Cimarrn suena en el Cerro y en el pas, donde es conocido por sus premios en festivales Cierto, en consecuencia, hemos llegado a zonas ms amplias de la poblacin, con independencia de su escolaridad y edad, gracias a la fusin de gneros teatrales, diversas tcnicas del ttere, el clown, la oralidad, la literatura, la pantomima, el canto, la danza y otras manifestaciones artsticas que, en una u otra medida, estn presentes en la vida cotidiana de los espectadores o son desarrolladas por otras instituciones pertenecientes al sistema de la educacin y la cultura. Tenemos el ms amplio pblico y esa es quizs nuestra satisfaccin mayor, ya que, como ves, nuestra sede necesita una rpida aunque no tan costosa reparacin. Porque, desde nios de los crculos infantiles y de las escuelas primarias y jvenes de la enseanza media, hasta alumnos de las escuelas especiales, del Centro de Prevencin y Reeducacin de Menores, discapacitados, adultos ingresados en hospitales, reclusos, familias de los hogares de ttrnsito y barrios marginales, ancianos y muy particularmente, vecinos del Consejo Popular Las Caas, constituyen prioridades en nuestra programacin. Sin embargo, la sede del Centro Cultural Edison, que ocupa el amplio local del antiguo cine del mismo nombre, est muy afectado por la falta de reparaciones desde que el ICAIC lo cedi a Cultura provincial. De entonces a la fecha, no se ha atendido este aspecto. Lo que hemos hecho ha sido, gracias al esfuerzo de los propios integrantes del colectivo, quienes no cejan en su empeo de mantener, con nuestros mnimos recursos, la sede permanente.

Centro Cultural Edison

Siempre planeando nuevas ofertas creadoras en beneficio de todos, el laborioso equipo de Teatro Cimarrn y su incansable director no descansan, para hacer aun ms por el pblico amante del teatro.

Bohemia, La Habana.

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Un actor se prepara
Por Pedro Herrera Echavarra

El joven actor Miguel Guillermo Fonseca Alcolea, con slo cinco aos en el arte, se propone nuevas metas en el cambiante mundo de la actuacin. Miembro actual del grupo Teatro Cimarrn, al que agradece mucho gran parte de la experiencia adquirida hasta ahora, es posible que incursione en la televisin, pues le hablaron de una telenovela (Salir de noche), que comenzar a filmarse el ao que viene. Fonseca es graduado de la Escuela Nacional de Instructores de Teatro en el Yarey, provincia de Granma y fue seleccionado junto a otros nueve compaeros, por ser de los mejores expedientes, para hacer una prctica durante ms de un mes en Alemania. A su regreso form parte del grupo granmense de guiol Pequeo Prncipe y luego se incorpor al colectivo Teatro Cimarrn, en el cual ha protagonizado algunas de sus puestas en escena. Otro medio en que le gustara incursionar es en la radio, pues creo que me ayudara mucho para mi carrera artstica. Confiesa que, aunque disfruta trabajar para mayores, siente una predileccin especial cuando lo hace para nios y esa es una de las causas por las que se ha sentido muy bien cuando ha asumido el rol de payaso, tcnica que aprendi en la agrupacin con el maestro Curbelo.

Juventud Rebelde, 9 de octubre de 1999.

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Valoraciones
Crticas / Artculos / Reseas / Programas / Notas

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Reivindicacin de la cultura afrocubana en la obra de Alberto Curbelo y Teatro Cimarrn

Por Dulce Mara Surez Alberto Curbelo es uno de los dramaturgos y directores escnicos cubanos que con mayor hondura ha abordado el complejo mundo mgico-religioso afrocubano. Autor de decenas de patakines, en 1993 estren con la compaa Teatro Caribeo su laureada obra Patakn de una Mueca Negra, considerada por la revista espaola ADE-Teatro como Uno de los momentos ms alto del teatro en Cuba 1 y que mereciera 10 premios en diversos festivales nacionales. Patakn fue publicada en la antologa Del clavel enamorado, de la Editorial Gente Nueva (2003). Patakn de una Mueca Negra se mantuvo en cartelera durante todo un ao en los jardines del Teatro Nacional de Cuba y barrios adyacentes, iniciando un trabajo cultural comunitario que lo llev a crear el 3 de agosto de 1995 la compaa Teatro Cimarrn con el objetivo de montar obras que propiciaran el rescate y reivindicacin de cosmogonas y tradiciones indocubanas y afrocaribeas, en particular las de orgenes yoruba y bant, dadas sus influencias en la conformacin de nuestra nacionalidad y cultura. En el semanario Trabajadores, el crtico teatral Jorge Rivas Rodrguez seal: Siguiendo la lnea que caracteriza al grupo, sobre la base del estudio, rescate y enriquecimiento de los valores que conforman la cultura afrocubana, Alberto Curbelo sienta ya bases en un estilo personal de trabajo en el que prevalecen tres premisas fundamentales: la economa de recursos, El Brujo de Alberto Curbelo la mxima exigencia en el desempeo actoral y las adaptacin a este tipo de teatro de textos suyos y obras clsicas de la literatura universal.
1

Revista ADE-Teatro, Madrid, Espaa, No. 45-46.

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A travs de un repertorio que rebasa una treintena de ttulos, Teatro Cimarrn tiene en cuenta las caractersticas fsicas, psquicas, ecolgicas, ambientales y culturales de los espacios y vecindarios en los que habitualmente se presenta. Sin limitarse al montaje de espectculos para nios, incursiona tambin en el teatro dramtico para adultos y en otros gneros teatrales como el teatro de tteres, teatro de calle y en la oralidad escnica, teatralizando cuentos de la tradicin oral y de nuestros ms importantes narradores, con los que abarca todo el espectro de espectadores de la comunidad. Un divertimento en zancos, El Brujo, fue la pieza fundacional de Teatro Cimarrn durante la jornada inaugural del Festival Internacional de Teatro de La Habana en 1995. Refirindose, precisamente, al carcter fabular y participativo de los montajes de Curbelo, el crtico y dramaturgo Jorge Luis Torres apunt sobre esta puesta en escena:

Patakn de una Mueca Negra de Alberto Curbelo

El Brujo, obra de Alberto Curbelo, nos demuestra una vez ms la vocacin de este autor por el teatro espectacular. Estamos ante un texto relativo, un texto de estructura abierta que admite reformulaciones en el orden compositivo y en el plano de los contenidos. El Brujo, con toda su carga popular y/o folklrica, recrea estampas criollas a travs, incluso desde, lo figurativo. En esta medida, el autor juega con una historia, con un discurso, que sabe alterar con otras expresiones del arte escnico, los cantos y las danzas para construir un diagrama de situaciones bien articuladas, pero siempre abiertas a la invencin. Los personajes, sujetos al fenmeno de la tradicin escrita y oral prenden por su caracterizacin festiva ms que por una psicologa convencional; y, ya que el teatro es una convencin, en El Brujo el principio convencional se redimensiona para hacer del teatro un hecho festivo que encuentra en las plazas pblicas su mejor tributo a los comediantes antiguos. Los orichas, mitos y fabulaciones insertadas en la Isla por los esclavos africanos aparecen frecuentemente en sus patakines y dramas, incluso en su importante obra narrativa y potica, donde el negro y su cultura son sujetos del
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El que a hierro mata de Alberto Curbelo

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Quiquirib Mandinga de Eugenio Hdez.

discurso literario y no figuras secundarias o decorativas. En la contraportada de su libro Huracn, se reproduce un fragmento del acta del jurado que le otorgara el Premio Nacional de Teatro UNEAC 2007 integrado por los Premios Nacionales de Teatro Eugenio Hernndez Espinosa, Carlos Prez Pea y Jos Antonio Rodrguez: Huracn, de Alberto Curbelo afirman estos prestigiosos teatristas, se inserta orgnica y teatralmente en la literatura de lo real maravilloso, instaurada por Alejo Carpentier en El reino de este mundo, novela con la que retoma el personaje de Mackandal para, junto a Jos Mart y Calibn, trazar uno de los ms sugestivos dramas del Caribe, a partir del imaginario, mitologas, folklore, creencias y fantasas del hombre antillano. Huracn es ante todo un viaje a nuestras races. Un texto de fuertes y huracanadas resonancias mestizas, de cubana y antillanismo. De reafirmacin y apego a lo nuestro, a nuestra manera de ver y entender el mundo. Una obra singular que dialoga con pasado y con nuestro presente, para erigirse en el futuro que nos une. La legitimacin de nuestras races afrocubanas sostiene toda la obra de Curbelo, materializada en las puestas en escenas de Teatro Cimarrn, una agrupacin paradigmtica en el trabajo cultural comunitario en Cuba, que adems convoca al Festival Internacional de Oralidad Escnica BarrioCuento con el propsito de rescatar las tradiciones orales afrocaribeas y de reconocer con la Distincin Calibn y el Premio Mackandal a las personalidades e instituciones ms sobresalientes en el rescate de la cultura afroamericana. Su quehacer escnico lo lleva a los ms apartados parajes de la geografa cubana, a fin de estar en contacto directo con los espectadores en su propio hbitat ya sea en las serranas del Plan Turquino, en una cooperativa, en el apretado pasillo de una cuartera, en un albergue, en una plaza, parque, escuela, hospital, crcel o centro de trabajo para propiciar espacios de intercambio, de reflexin y desarrollo de un discurso teatral que se adentra en las races afrocaribeas y en la cultura popular. El pblico que asiste en una plaza, en una calle o en una sala, a las funciones de Teatro Cimarrn concluy el
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El que a hierro mata de Alberto Curbelo

crtico Fernando Rodrguez Sosa en la revista Tablas, se presenta ante un teatro vivo, rico en valores autctonos. A una propuesta que hace del teatro un vehculo de entretenimiento, pero tambin un instrumento para enriquecer la vida espiritual.

Frum de la Ciudad, 2012.

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Talleres en Guadalupe
Por Lilianne Lugo

Adolescentes participantes en el Taller Teatral y de Oralidad Escnica impartido por Alberto Curbelo.

Desde el 12 de febrero y hasta el 31 de marzo las compaas cubanas Teatro Caribeo y Teatro Cimarrn, junto al Pequeo Conservatorio de Hait y la anfitriona, la compaa Siyaj, que dirige el actor y profesor Gilbert Laumord, impartieron varios talleres teatrales y de oralidad escnica en Guadalupe. El objetivo principal de la iniciativa es crear las herramientas pedaggicas del teatro guadalupeo a partir de su patrimonio cultural inmaterial (oralidad, mitos, leyendas, msica, danzas, lenguas, veladas mortuorias, etctera) y de las prcticas y referencias teatrales del Caribe. Esta ser la primera etapa del proyecto: Por un teatro guadalupeo: entre su patrimonio cultural y escenarios contemporneos, programado para dos aos, el cual tendr su continuidad durante este 2012 en Cuba y, posteriormente, concluir en Hait en 2013. Por la parte cubana asistieron los dramaturgos y directores artsticos Eugenio Hernndez Espinosa y
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Alberto Curbelo, y los actores Nelson Gonzlez y Ana Aurora Daz, quienes se integrarn al haitiano Daniel Marcelin y a un amplio equipo de directores, actores, investigadores y profesores de Guadalupe, encabezados por Gilbert Laumord y Elvia Gutirrez, de la compaa Siyaj, Stphanie Brard, profesorainvestigadora de teatro y literatura caribea de la Universidad de Virginia (EE.UU.), ClaireNita Lafleur, Esther Mirtyl, Joel Jernidier, Dominque Bernard y Harry Baltus, entre otros. El proyecto fraguar adems la publicacin de una revista teatral plr la compaa Siyaj, a partir de 2013, y plasmar las intensas relaciones escnicas entre ambos archipilagos antillanos en el libro Cuba y Guadalupe: el teatro que las

Nios participantes en el Taller impartido por Alberto Curbelo

une, de Alberto Curbelo.

Tablas, La Habana, No. 1 del 2012, p. 117.

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Por un teatro guadalupeo: Taller para nios

En la escuela rural se realiz un taller durante cuatro sesiones con 28 nios, propiciando el rescate y valorizacin de las canciones y juegos tradicionales infantiles de Guadalupe, as como diferentes ejercicios teatrales y musicales que permitieron desarrollar las potencialidades histrinicas de los nios y sus aptitudes musicales. Como resultado del Taller se realiz el espectculo Los cangrejos flautistas y el perro, de la autora de Alberto Curbelo, en el que se incluy la interpretacin de tres piezas para flauta, montadas por el director del colegio. En el espectculo pudo apreciarse el desarrollo escnico de los nios, que fueron capaces de interpretar los conflictos de la fbula, adems de ejecutar la msica.

TALLER PARA ADOLESCENTES EN LA MEDIATECA

Con dos sesiones semanales, los adolescentes inscriptos en el Taller de la Mediateca desarrollaron sus aptitudes histrinicas y musicales mediante la realizacin de diferentes ejercicios teatrales y musicales. La inclusin de cantos, bailes y cuentos tradicionales permiti que valoraran el patrimonio cultural de Guadalupe y enriquecieran su conocimientos sobre el acervo oral de la regin. Como resultado del Taller los adolescentes fueron capaces de memorizar e interpretar los personajes y conflictos del cuento La lengua de Virjiln, de Alberto Curbelo, de forma impecable y sorprendente para su edad.

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Teatro Cimarrn en el umbral de su primera juventud

Por Juan Jos Jordn

Para este 3 de agosto Teatro Cimarrn se alista para homenajear sus primeros tres lustros de existencia, ocasin necesaria para evocar todo su despliegue en la escena cubana desde 1995 hasta ac, y resaltar a un colectivo que perfila autnticamente el concepto de teatro popular. Al bucear en la historia de la compaa hay que tener en cuenta los antecedentes El actor Adael Rosales que propiciaron su fundacin en el camino transitado por Alberto Curbelo, su principal gestor, y el vnculo de ste con la tradicin precedente. Curbelo pertenece tambin a esa estirpe de camageyanos sensibilizados con la historia del teatro: dos nombres sera suficientes para recordar dos pocas: Gertrudis Gmez de Avellaneda en el siglo XIX y Jos Triana en el XX. As, este teatrista que ahora cabalga entre el siglo XX y el XXI, de formacin pedaggica y como periodista y crtico del Adelante en Camagey, es en la capital adonde verdaderamente comienza su travesa teatral: primero en su relacin de amistad con el gran maestro Eugenio Hernndez Espinosa, del que fuera su asesor dramtico durante mucho tiempo en el Teatro de Arte Popular y despus como cofundador de Teatro Caribeo. All naci su multipremiado espectculo Patakn de una Mueca Negra, texto mulato donde se fusionan elementos de la cultura yoruba con fbulas y cantos del folclore castellano, y tambin su drama para adultos Los caballos de la noche, Primera Mencin del Concurso David de la UNEAC, que cont en su puesta en escena con la colaboracin del afamado msico Enrique Gonzlez, Los Caballos de la Noche director del grupo de rock ArteVivo. de Alberto Curbelo Cimarrn.cu Pgina 45

De esta experiencia en la direccin, del trabajo en espacios abiertos y en el teatro comunitario, apareci la necesidad de crear un grupo independiente: vino al mundo habanero as Teatro Cimarrn, y que tiene al Cerro como escenario principal, precisamente, por ser este barrio la cuna de Hernndez Espinosa, donde naci Mara Antonia (herona del teatro cubano), y adonde primeramente se dirigi la labor de Curbelo investigador, convertido hoy en el bigrafo de este Padre del Teatro Negro en Cuba y de uno de los autores ms importantes de la dramaturgia del Caribe. Es en el Cerro, bello nombre cuando se invoca al paisaje capitalino, donde confluyen de manera imponente nuestro mestizaje de sangre y de culturas; de nuestra cultura negra, parangonndose con Regla y tambin con Guanabacoa. El Cerro tiene para Teatro Cimarrn al espectador ms original. Y El msico Enrique desde aqu se ha convertido en la agrupacin que ms ha trabajado en la comunidad, en la Gonzlez bsqueda del pblico que habitual mente no va al teatro y que ms lo necesita, a veces por sus desnivel socioeconmico y educacional, y que puede insertarse perfectamente en toda esa gama de referentes culturales y formar parte de la accin dramtica o del juego escnico representado; legtimo procedimiento para rescatar nuestras races folclricas africanas e hispanocubanas y presentar los conflictos centrales de nuestra existencia. Es en esa accin en la que Cimarrn comienza a dignificar su nombre, mxime si se tiene en cuenta su psicologa de hombre rebelde por naturaleza, que busca vivir la libertad del espacio, fundirse externamente con la naturaleza, pues internamente partiendo de nuestra historia el cimarrn aborigen y despus el negro, senta la opresin social y necesitaba romper con ese medio para defender sus derechos. All, en el desvencijado Cine Edison, en la Calzada principal y Zaragoza, clausurado durante diez aos, naci la sede de este colectivo Vanguardia Nacional, que paulatinamente se convirti en Centro Cultural. Despus de un leve remozamiento con esfuerzo propio, se crearon las salas Dora Alonso y La Cueva, y una galera en el vestbulo que titularon Olorun. Pero desde el inicio se propuso una programacin intensa que fuera ms all del Consejo Popular Las Caas, que trascendiera las dems barriadas del Cerro y de otros municipios de la Capital, hasta abarcar las comunidades rurales ms apartadas y las serranas de todo el pas. Este rasgo esttico qued anunciado desde el primer espectculo: El brujo (escrito y dirigido por el propio Curbelo), que en ese mismo ao 95 inaugur el Festival Internacional de Teatro de La Habana. En El Brujo el componente ldico establece su relacin con la historia, con lo popular, con lo folclrico, y alterna con cantos y danzas, ensalzando una tradicin oral y escrita. Ya aqu estn los grmenes de esa lealtad a los principios que defiende Teatro Cimarrn: nuestra historia cultural y teatral; convertir al teatro en un hecho festivo solemne; que en las plazas pblicas comience a reencontrarse con el areto aborigen o con el diablito del Da de Reyes, que es el mejor documento para la representacin de la cultura afrocubana.
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Desde ese instante, Teatro Cimarrn no perdi oportunidad para el contacto directo con los espectadores: en una cuartera o solar, en un albergue, parque, escuela, hospital, centro laboral, centro de Prevencin y Reeducacin de Menores y en escuela para muchos actores aficionados o no, con Talleres en la misma institucin o fuera de ella, como el de Geroteatro para personas de la Tercera Edad u otros Talleres en Matanzas, Pinar del Ro y Ciego de vila. En Cimarrn sus actores son tambin msicos, bailarines, declamadores, cuentacuentos, acrbatas, titiriteros, magos, diablitos, zanqueros; y ellos mismos construyen su escenografa, vestuario y utilera mnima. Y uno de sus mejores logros ha sido la creacin del Festival Internacional de Oralidad Escnica BarrioCuento (bautizado as desde el ao 2000; pues, al surgir en 1996, se denomin Festival de Oralidad Escnica) que ha contado con la participacin de los mejores cuenteros escnicos populares, cubanos y extranjeros. En esa labor comunitaria Teatro Cimarrn se sumerge en las zonas ms intrincadas de todo el pas con la Cruzada Teatral Guantnamo-Baracoa, con la Guerrilla de Teatreros de Granma, con Teatro de los Elementos en el Evento de Oralidad Escnica del Escambray, cofundado con Teatro de los Elementos, en la Isla de la Juventud y en comunidades campesinas como Derramadero y La Majagua en Ciego de vila. Si bien el repertorio dramatrgico ha sido cubano e hispanoamericano, se han tomado en cuenta autores como Federico Garca Lorca, William Shakespeare, Giovanni Boccacio, Antonio Machado, y Derek Walcott y Daro Fo (premios Nobel); as como nuestros narradores ms importantes: Dora Alonso y Onelio Jorge Cardoso. Laureadas por la crtica y muy aplaudidas ante los nios han sido puestas como El prncipe pescado (Premio Abril de Teatro 1995), Yey, Caperucita y el Diablo, Alrededor del fuego, del propio Curbelo; El

Teatro Cimarrn en la Cruzada Teatral Guantnamo-Baracoa

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camarn encantado (a partir de textos martianos), Bombn y Cascabel o Espantajo y los Pjaros (merecedora del Premio CARICATO de la UNEAC de puesta en escena), ambas de Dora Alonso, Osain, de Hugo Araa, Los tres pavos reales, de Ignacio Gutirrez; o en teatro para adultos como Mara Antonia, Kid Pantera y Quiquirib Mandinga, de Eugenio Hernndez Espinosa, La Siguapa, de Curbelo, Una Mujer Sola, de Daro Fo, y La caja de Pandora, versin de Curbelo de la novela Noticias del Imperio, de Fernando del Paso. En cuanto a El ltimo festn, dramaturgia tambin de Curbelo y estrenada en el pasado septiembre en el Caf Teatro Brecht, fue nominada al Premio CARICATO de la Unin Nacional de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC). En ella se aborda lo cubano aborigen como fuente popular: el tocoloro Guatin por los tanos, Flor que vuela en su lengua; Opiyelguobirn, un perro de cabeza humana, el maj (voz tana tambin) y que los espaoles apellidaron de Santamara, y la jicotea, tan adorada por estos aborgenes. En el momento actual esta obra se encuentra en proceso de reposicin, conjuntamente con el estreno mundial de Gladiola la Emperatriz, de Eugenio Hernndez Espinosa. Todo este arsenal escnico corrobora de que casi a la altura de sus quince aos, Teatro Cimarrn mantiene la misma pujanza de su gnesis, y cada vez propone nuevas metas en su existencia: aprehender genuinamente a la comunidad como mutante y tangible espacio y como base de su cosmografa teatral, sustentando en cuestin la magia milenaria que ha alcanzado el la escena hasta nuestros das actuales.

Programa, Teatro Cimarrn, 2010.

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Cimarrones apalencados en Cienfuegos Por Antonio Enrique Gonzlez Rojas2 El monte de asfalto donde florecen rboles de capiteles jnicos ms conocido como la Perla del Sur fue durante una semana cobijo suficiente para diez cimarrones que con mscaras, tteres y narices rojas se presentaron en las principales salas teatrales de la urbe y en el proyecto sociocultural comunitario Palo y Piedra (Premio Internacional del CIERIC). Invitados por la seccin de Artes Escnicas de la filial local de la AHS, el grupo de jvenes actrices y actores del grupo capitalino Teatro Cimarrn, bajo la direccin general del dramaturgo e investigador Alberto Curbelo, se presentaron en Amelia Reyes en El ultimo festn la pea de Narracin Oral para adultos T con T, que auspicia la Asociacin en la Sala Guiol de Cienfuegos con el espectculo Las mil y una noches isleas, tambin ofrecida en el Teatro Toms Terry; y con el espectculo Cuentan los payasos en la pea para nios Con jugo de tamarindo, que la AHS mantiene en el mencionado proyecto Palo y Piedra. La sala Guanaroca acogi adems el pre-estreno absoluto de la obra El ltimo festn, para pblico infantil. La tradicin oral, donde se atesora la sabia picaresca popular que trae al presente fabulaciones alrededor de la interaccin de emigrantes oriundos de las Islas Canarias con los campesinos cubanos, es la gran protagonista de Las mil y una En esta propuesta, Curbelo imbrica elementos de la narracin oral, el unipersonal, la danza tradicional canaria y la dramatizacin en una fresca puesta en escena de interpretaciones orgnicas bastante balanceadas, donde se otorgaron atinadamente los roles. El costumbrismo es siempre bienvenido entre el
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Presidente de la AHS Cienfuegos.

Los Caballos, de Alberto Curbelo

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pblico, pues es la voz de la historia no encuadernada de los pueblos. Si se logra el adecuado guio ldico, y si los propsitos de lograr un divertimento sin ambiciones metafsicas, pero con el debido rigor escnico, no redundante en confusas hibridaciones, pues se logran agradables piezas como Las mil y una A la otra esquina del repertorio de Teatro Cimarrn se encuentra la labor para nios, representada por su ms reciente puesta: El ltimo festn, donde se narra una fbula cubana, sin muchas complejidades formales ni dramatrgicas. La obra cuenta con un guin quizs demasiado regodeado en los dilogos introductorios, aguzndose la sensacin de premura con el arribo de la escena climtica, y se apela a estereotipos generados por la literatura y el teatro para La Bfala, de Alberto Curbelo nios desde sus albores, como es la representacin del mal en el ofidio (en este caso un Maj de Santamara, suerte de epgono del Mitad Serpiente de la serie televisiva La hora de las brujas y el Rigoberto Rond de El camino de los juglares) y el carcter bonachn y la ingenuidad en la jicotea. El ltimo apuesta al seguro, al pulsar mayormente los resortes escnicos y cdigos de probada efectividad en los nios, an en el enfoque ertico de la jicotea, aunque se corra el riesgo de la indiferenciacin respecto a otras propuestas homlogas. Por otro lado, los personajes aparecen bien asumidos por los actores, lo cual demuestra, al igual que en Las mil y una, el digno registro del elenco, y la pericia desplegada en su direccin. Innegable fue el impacto del espectculo de variedades Cuentan los payasos, entre la nutrida concurrencia de pequeos prncipes del barrio de Reina, donde florece el proyecto sociocultural Palo y Piedra. Magia de pequeas ilusiones, narracin oral de altos quilates y varias modalidades del clown amenizaron la sptima edicin mensual de la pea Con jugo de tamarindo, la cual se consolida y prestigia con invitados como Teatro Cimarrn, y logra ahondar cada vez ms en los nios necesitados de verdadero arte que active en ellos la vocacin hacia la inteligencia.
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 G, Guantnamo,

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en la Sierra se te agranda el corazn

Por Jorge Rivas Rodrguez

Cada ao los pobladores de los ms intrincados parajes de la Sierra Maestra y otras zonas rurales de difcil acceso del territorio oriental, esperan el ya tradicional recorrido de una tropa de jvenes cultivadores de diferentes manifestaciones del arte, quienes desde el ao 1992 promueven all el intercambio cultural. Se trata de uno de los proyectos ms nobles y enaltecedores de la espiritualidad cubana: el grupo sociocultural Guerrilla de Teatreros, de Granma. La idea surgi en los primeros aos de la dcada pasada, en respuesta a las crecientes carencias de recursos que, tras el desplome del campo socialista, agudizaron los problemas socioeconmicos en la Isla, circunstancia que exalt a la cultura como arma y escudo de la nacin y motiv extraordinaria reaccin entre nuestros creadores. Es as como, ante el llamado de salvar lo autctono ante todo, el reconocido director Ren Reyes Blzquez director general, convoc a los artistas en Granma a conformar esta Guerrilla. El 20 de marzo de 1992 comenzamos nuestro primer periplo en homenajes a aquellos heroicos combatientes del Ejrcito Rebelde que desde estas tierras bajaron al llano e hicieron posible el triunfo revolucionario. Desde su fundacin nuestro proyecto lleva a cabo sus programas de accin y de convivencia en condiciones de campaa que de cierta manera recuerdan las que protagonizaron los guerrilleros, dijo Ren. Perteneciente al Consejo Provincial de las Artes Escnicas en Granma, el conjunto est actualmente integrado por 35 miembros 13 actores, 10 msicos, 1 artista de la plstica, 1 mago, 1 productor de espectculos, 4 bailarines, 1 administrador, 1 cocinero, 1 especialista de audio y 1 chofer, adems del director general en su mayora provenientes del movimiento de aficionados existente en las serranas, los que han tenido como fundamental escuela en su formacin profesional el ejercicio dentro del propio colectivo, adems de cursos y talleres a travs de los cuales en el ao 2004 fueron evaluados. El grupo musical Comunitarios del son (septeto tradicional) se encarga, adems de sus conciertos, de complementar los espectculos escnicos, en cuyo diseo tambin se incluyen proyecciones cinematogrficas en formato de 16 mm y talleres de promocin y creacin literarias y pictogrficas.
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Cada ao se incorporan al conjunto artistas procedentes de distintas regiones del pas, quienes junto a investigadores, realizadores, periodistas y especialistas de instituciones culturales, promotores y artistas aficionados de la Sierra, se suman la propsito de lograr en los campesinos el sentido de pertenencia, mejorar su autoestima y estimular el enriquecimiento espiritual, en tanto se produce un proceso de confraternidad plena entre los protagonistas y los destinatarios. Esta experiencia tambin nos proporciona una indescriptible retroalimentacin humanstica en la que mucho influye el contacto directo con la naturaleza, la realidad circundante y la rica historia Ariel Hernndez, director artstico local, dijo Ariel Hernndez Chvez, destacado ex de la actor de la provincia de Cienfuegos, directorGuerrilla de Teatreros fundador all del grupo My Clown e integrante de otros conocidos colectivos, quien en una de esas invitaciones de los guerrilleros qued tan entusiasmado que en el 2003 decidi radicarse definitivamente en Bayamo y reunirse con ellos.

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Cruzada Teatral: suceso excepcional

Por Eyder La O

El ayer se hace lejano y entraable para aquellos primeros teatristas, quienes hace quince aos decidieron, un 28 de enero, llevar el arte de las tablas a las ms intrincadas comunidades de la serrana guantanamera, para honrar a Jos Mart y extender la cultura a los montaeses, nuevos presupuestos bajo los que naci la Cruzada Teatral. Tres lustros despus la locura contagia a quienes dudaron de la durabilidad de este suceso, ganador de los premios Nacional de Cultura Comunitaria y Elena fil de Victoria , y de numerosos reconocimientos por su carcter humano y sociocultural. Por eso cada enero es un reto para los teatristas e incentivo al espritu del campesinado en siete de los 10 municipios guantanameros, en los que ms de una generacin naci y creci con la ms integradora de las manifestaciones artsticas: el teatro, razn que congreg a especialistas, actores y promotores en el II coloquio Teatro y Comunidad, que tuvo lugar en Yumur, Baracoa, y en el que se present el libro El ttere: el arte en movimiento, de Armando Morales. En ese hermoso paraje entre ros, verdes montaas y mar transcurrieron las jornadas de este Coloquio, matizadas por ponencias, debates e intervenciones en torno a la huella dejada por la Cruzada en los pobladores serranos, durante 15 aos. Yateros, sanantonienses y baracoenses abordaron, a partir de un trabajo de investigacin in situ, cmo la Cruzada marc en 15 aos a los montaeses. Armando Morales, director del Teatro Nacional de Guiol, y Alberto Curbelo, de Teatro Cimarrn, calificaron a la Cruzada como un gran logro de la cultura nacional y uno de los mayores festivales de las artes escnicas.

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Juan Gonzlez Fife, director de Teatro Andante, de la provincia de Granma, la defini en dos momentos: primero, el del descubrimiento de un pblico desconocedor del teatro, y segundo, la de un campesino vido por el arte, formado gracias a la Cruzada. Llama la atencin dijo la participacin del pblico comunitario en el hecho teatral, y que hoy jvenes de esas zonas campesinas son capaces de ingresar a Academias de Actuacin muy selectivas, como la de Granma, eliminando las diferencias con los aspirantes de la ciudad, quienes tenan a su favor el acceso a salas teatrales. Ah est el influjo de la Cruzada.

Venceremos, Guantnamo, 5 de marzo del 2005.

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Cimarrn, galardonado con el Premio Relevante en Frum de Ciencia y Tcnica

Por Pedro Herrera Echavarra

El grupo Teatro Cimarrn recibi el Premio Relevante en el Frum de Ciencia y Tcnica de la capital pro su sobresaliente labor cultural comunitaria en los municipios del Cerro y de La Habana Vieja, el proyecto cultural La Majagua, la Oficina del Historiador de la Ciudad y el Plan Turquino, entre otros. Durante el forum el dramtaurgo Alberto Curbelo, director general de la agrupacin teatral, abord las innovaciones tcnicas en la construccin de muecos con materiales reciclados. Tambin se refiri a las acciones teatrales en espacios abiertos, en hospitales, escuelas especiales, centros de atencin y orientacin al menor con problemas de conducta, para nios discapacitados y para adultos de la tercera edad.

Esteban Len en El Brujo

El colectivo Cimarrn, Vanguardia Nacional, tiene en su sede en el Centro Cultural Edison, con una programacin dirigida a nios y adultos, tambin dirige talleres de manipulacin de tteres y clases de actuaciones, cantos y danzas folklricas afrocubanas.

Juventud Rebelde, La Habana, 24 de noviembre del 2000.

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de las alegras y otras noticias del Teatro Cimarrn Por Eberto Garca Abreu

La lluvia vespertina no pudo impedir que la tarde del pasado 19 de junio sirviera de tiempo propicio para las celebraciones. Teatro Cimarrn, en su sede del Centro Cultural Edison, en la cntrica esquina de Calzada del Cerro y Zaragoza, abri las puertas a los amigos para compartir la satisfaccin por los reconocimientos que varias instituciones tributaron a los resultados de su trabajo creador. El Secretario Nacional del Sindicato de los Trabajadores de la Cultura otorg a la compaa la Distincin de Colectivo Vanguardia Nacional. Especial alegra tuvo la querida compaera Ramona Roque, actriz de Teatro Cimarrn, al ser galardonada como Vanguardia Nacional. Alberto Curbelo, dramaturgo, director artstico y general fue merecedor del Tulipn del Cerro, premio muy hermoso y singular, pues es ofrecido por la Direccin Municipal de Cultura del Cerro a los creadores, intelectuales y personalidades que desarrollan su labor relevante en la comunidad.

A pesar de las poticas y amenazantes condiciones del antiguo edificio que sirve de casa al Teatro Cimarrn, no pudo la lluvia impertinente desvirtuar el carcter de la fiesta, porque ms bien se dedic a la rememoracin de los mejores momentos del gran trabajo realizado junto a un numeroso colectivo de colaboradores que acudieron al encuentro. Los acertados resultados artsticos que se recogen en su repertorio son la base de las distinciones recibidas, las cuales se apoyan tambin en la sustanciosa labor desplegada en la comunidad. El Cerro, con sus complejidades socio-culturales, ha estimulado a los artistas para crear un amplio programa de actividades que se cumplen en distintas zonas del territorio, en barrios perifricos de la ciudad y en otros municipios y provincias como Ciego de vila, Matanzas y Pinar del Ro. Nios con problemas de salud, discapacitados, con trastornos de conducta, adultos ingresados en los hospitales, familias que se hallan en los hogares de trnsito y los nios de las escuelas y los crculos infantiles, constituyen prioridades en las atenciones especiales del grupo. Tan delicada accin est acompaada de una intensa presencia del colectivo en distintos espacios
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Una Mujer Sola, de Daro Fo

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del municipio, desarrollando una programacin que procura, paso a paso, insertarse en la dinmica y en los intereses de la poblacin para la que proyecta sus espectculos y toda su obra como centro de promocin cultural, plenamente incorporado al conjunto de instituciones afines en el Cerro. Tan amplia demanda es la que ha permitido que, durante el pasado ao, Teatro Cimarrn realizara 131 funciones de las distintas obras del repertorio. La apertura de la Sala Dora Alonso fue otro motivo de alegra en la tarde memorable. All se pudieron ver y compartir las nuevas esperanzas de la agrupacin. Kid Pantera, unipersonal escrito y dirigido por Alberto Curbelo e interpretado por Julio Marn junto al resto del elenco, tuvo su debut. Los amigos reunidos pudieron ver las imgenes nacientes de un Julio Marn en Kid Pantera espectculo en plena gestacin, inspirado en el antolgico texto de Mara Antonia, de Eugenio Hernndez Espinosa. Esther Surez Darn, en calidad de dramaturga, recibi el Premio del primer concurso de dramaturgia dedicado a las obras de teatro de calle y para espacios comunitarios. Sueo una Ciudad result la obra seleccionada por constituir una hermosa metfora teatral sobre la historia pasada y presente de La Habana, que permite concebir un intenso espectculo destinado a resaltar los valores de nuestra capital con un despliegue de recursos expresivos alusivos a las festividades, los juegos y costumbres que nos identifican. Sin dudas, ste ser el prximo gran desafo del colectivo al plantearse su puesta en escena. De momento, en la esquina de Calzada del Cerro y Zaragoza, el Teatro Cimarrn contina haciendo del viejo cine Edison el nuevo centro cultural del barrio. Voluntad, imaginacin y aliento creador animan a todos sus miembros para procurar, a travs del teatro, nuevas razones para los encuentros y las celebraciones. Tablas, La Habana, No. 3-4/ 1999, pp. 60-61.

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Catauro de Teatro Cimarrn

Por Jorge Rivas Rodrguez

La tradicional temporada de oralidad escnica en el Cerro, auspiciada por Teatro Cimarrn en el verano de cada ao para festejar el aniversario de su fundacin (3 de agosto de 1995), comenzar maana en el Centro Cultural Edison, sede del grupo, con el estreno en la capital de la pieza Osain, de Hugo Araa, bajo la direccin de Alberto Curbelo, e interpretada por Ramona Roque, Aldo Cabrera, Miguel Fonseca, Roberto Mirabal, Leonel Rojas, Alejandro Vzquez y Julio Marn. La jornada, que se extender hasta el viernes 13, incluye, adems, la puesta en escena de algunos de los ttulos ms trascendentes del repertorio de este colectivo, y el evento terico, coauspiciado por el Museo del Cerro, titulado Teatro en la comunidad: un espacio necesario o alternativo?, coordinado por Eberto Garca Abreu. Teatro Cimarrn, colectivo Vanguardia Nacional del SNTC en 1998, extiende su labor comunitaria a crculos infantiles, escuelas primarias y de nivel medio, crculos de abuelos y la comunidad de trnsito La Campia, todos del Cerro, as como colabora con otros proyectos culturales, como el de La Majagua, en Ciego de vila.

Trabajadores. 2 de agosto de 1999.

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Una Mujer Sola

Por Eberto Garca Abreu

Hubiera preferido estar libre del compromiso de presentarles el espectculo que vern de inmediato no porque eluda con frecuencia los compromisos, todo lo contario sino por sentir igual placer que ustedes, al descubrir la nueva puesta en escena de Alberto Curbelo, Ramona Roque y el Teatro Cimarrn. Cuando la actriz nos haga llegar los susurros de los cantos de cuna repetidos, una y otra vez, ser demasiado tarde para abandonar este sitio. Lo ser tambin porque estas notas de advertencia, despojadas de cualquier propsito aclaratorio, seguramente llegarn despus del impacto de las imgenes que esta mujer sola, desprender del espacio, el tiempo, las memorias, sus ilusiones y las desesperadas metforas alucinadas que nos ofrenda. Alucinaciones que son, igualmente, su gesto de auxilio y su grito de alerta.

De rutinas y encierros est llena la soledad irnica de esta mujer. Devota o iconoclasta, ingenua o calculadora, vengativa o temerosa, ella, es el centro del universo ms antiguo asociado a la condicin femenina: las cuatro paredes de su casa. Solo que en su estado, el ambiente se hace ms contaminante; los hijos, del marido y el cuado la lanzan cada vez ms hacia el vaco, la impulsan hacia las puertas, pero, ni siquiera tiene la posibilidad de dar el portazo o decidir, verdaderamente convencida, atravesar la puerta del no partir. De cualquier modo, Ramona y Curbelo, han incorporado el aliento potico del texto de Daro Fo, Premio Nobel de Literatura 1997, a las prcticas escnicas tradicionales de su colectivo. Veamos, entonces, este espectculo, como un proceso de develamiento de nuevos horizontes creativos, a partir de los cuales ampliar las opciones de desarrollo de los propios artistas y de bsquedas de nuevos rostros en el auditorio. El texto de Fo, que tantas versiones ha encontrado en nuestros escenarios y ms all, despus de su estreno por Franca Rame, regresa en aras de una dimensin peculiar de la sntesis entre los procedimientos tpicos de la Commedia dell Arte inspiracin esencial del personaje y los tipos escnicos de nuestro teatro bufo y vernculo. He ah un gesto explcito de recurrente pesquisa en nuestra herencia
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Ramona Roque en Una Mujer Sola de Daro Fo

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teatral y cultural asumidas por el director y la actriz al estructurar la propuesta con la que, felizmente, trabajando y creando con entrega absoluta y compromiso indiscutible, celebran los tres primeros aos que vislumbran arduos caminos futuros del Teatro Cimarrn
Programa de La Mujer Sola, de Daro Fo.

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Kid Pantera El grupo Teatro Cimarrn estrenar maana sbado 19 (Centro Cultural Edison, Calzada del Cerro y Zaragoza; 4:00 p.m.) el unipersonal Kid Pantera, interpretado por Julio Marn y basado en el personaje Julin de la obra Mara Antonia, de Eugenio Hernndez Espinosa, escrito y dirigido por Alberto Curbelo. En esta ocasin, Teatro Cimarrn recibir la distincin Vanguardia Nacional del Sindicato de la Cultura, y su director, Alberto Curbelo, el Tulipn del Cerro.
Granma, 18 de junio de 1999.

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Derramadero de Audacia
UN PROMETEDOR PROGRAMA DE CULTURA Y DESARROLLO SOCIAL SE HA PROPUESTO UN GRUPO DE INSTITUCIONES NACIONALES Y LOCALES, CUYOS FRUTOS COMENZARN A VERSE A CORTO PLAZO.

Por Ricardo Bentez Fumero

Efervescencia tal la haba visto pocas veces. Pareciera que en Derramadero, una pequea comunidad campesina enclavada al suroeste de Majagua, se hubiera producido una conmocin. Y no es para menos: desde el pasado 30 de abril lleg al poblado una brigada artstica integrada por miembros del Teatro Cimarrn, de La Habana, como avanzadilla de un trabajo de gran envergadura que responde al nombre de Proyecto Cultural Comunitario La Majagua.

Ramona Roque en Una Mujer Sola de Daro Fo

Promovido hace aos por el peridico Trabajadores y la CTC, y coauspiciado por importantes instituciones como el Centro Nacional de Cultura Comunitaria, el Instituto Cubano del Libro, la UPEC, el Consejo de las Artes Escnicas y las direcciones provincial y municipal de Cultura, entre otros, el proyecto pretende rescatar tradiciones y defender la cubana que, en estos apartados rincones de la Isla, conserva todava mucha autenticidad. En asentamientos poblacionales como Derramadero, nadie hasta ahora conoca una obra de teatro ni haba ido nunca a una funcin de este tipo. No es de extraar que entonces, la primera noche los lugareos asistieran con dudas y alguna aprehensin a lo que se les ofreca. Sin embargo, la magia del teatro hizo el milagro, y el hielo qued roto en menos de media hora. Aquellos hombres y mujeres se percataron de que cuanto los actores decan, les incumba a ellos tambin. El teatro era ellos mismos. Alberto Curbelo Mezquida, director de Teatro Cimarrn, entusiasmado y un tanto sorprendido por la hospitalidad recibida, alienta planes a largo plazo: Se nos dijo que iramos a una comunidad aislada, de condiciones difciles, y llegamos preparados para encontrar lo imprevisto; pero la realidad fue ms all de lo que pudimos imaginar. No me refiero a condiciones materiales, pues los campesinos nos abrieron las puertas, y entre ellos y las 13 personas que integramos la brigada hemos logrado establecer vnculos familiares muy hermosos.
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Vamos a dejar creador un grupo de teatro infantil, pero es propsito firme del colectivo apadrinar el poblado. Regresaremos cada cierto tiempo con algunos especialistas para mantener lo realizado y explorar de paso nuevas vertientes de trabajo. Como era de esperar, al principio los nios vieron con timidez el proyecto, pero la puesta en escena de algunas obras, y las relaciones humanas que se establecieron con el decursar de los das, amn de la insercin de los artistas en el medio, hizo que se desinhibieran con rapidez: antes de su partida quedarn montados dos clsicos infantiles, La Cucarachita Martina y La Gallinita Dorada, pero con la Espantajo y los Pjaros de Dora particularidad de que los textos fueron escritos por los Alonso propios jvenes actores, nada menos que en dcimas. Por su parte, Teatro Cimarrn, desde la llegada misma, escenific varias de las piezas de su repertorio: El cuento de los payasos verdes, El circo de Cambolo y El Espantajo y los pjaros. Para los adultos, la actriz Ramona Roque, Premio CARICATO de la UNEAC el pasado ao por la manipulacin de tteres en El Espantajo, interpret el monlogo Una mujer sola, del Premio Nobel italiano Daro Fo, obra difcil que, no obstante, fue recibida a la altura de cualquier pblico habitual. El colectivo no se limit solo a actividades escnicas: fueron conformados talleres para la creacin literaria y de ambientacin social, se imparti un curso de maquillaje, peluquera y costura, tanto en funcin del grupo teatral naciente como de servicio a la comunidad, y colaboraron con la reparacin de la escuela local. Paralelamente, el Proyecto Cultural Comunitario La Majagua, representado aqu por Jorge Rivas Rodrguez, periodista de Trabajadores, inaugur una surtida ludoteca en la escuela primaria, y trabaja todava en la creacin de una biblioteca cuyos libros fueron donados por una organizacin gubernamental espaola y de un museo histrico-militar itinerante que prestarn servicio a los cercanos asentamientos de Las Trozas y Limones Palmero. La Majagua apenas comienza. Los organizadores confan en traer otras manifestaciones artsticas que harn del Consejo Popular de Limones Palmero centro de referencia cultural, no solo a nivel de municipio y provincia, sino de nacin, porque en estos momentos integrantes del Proyecto, es la nica experiencia de este tipo que se hace en el pas. Lo importante ahora es que los avileos prosigan con el mismo entusiasmo la labor emprendida. Deseos de obrar no faltan, y la cantera est all, en Derramadero y en muchas comunidades ms de caractersticas semejantes, virgen como el barro sin cocer, a la espera de hbiles manos que rescaten el tesoro de tradiciones y cubana, vivo en la raz del pueblo.
Invasor, Ciego de vila, 22 de mayo de 1999.

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Como lucero del alba

Por Ada Oramas

Situado en la Calzada del Cerro y Pen, el Museo del Cerro mantiene una programacin variada muy acorde con los intereses de los vecinos de la zona, por lo cual cada programa que presenta cuenta con numerosa asistencia de pblico, en ese patio donde las ninfas de mrmol evocan la mitologa grecorromana. All estn previstos espacios que abarcan el amplio diapasn exigido por su ubicacin geogrfica, muy cerca de El Canal, donde la comparsa El Alacrn se nutre de bailadores, faroleros, costureras. Por eso se producen conversatorios con sus miembros, intercambios de experiencias entre los fundadores y los ms jvenes, sobre todo ahora que se acerca el Carnaval. Pero tambin existe una gran aficin a la msica de conciertos, y el arte pianstico de los maestros Nelson Camacho, Juan Espinosa y Guillermo Tuzzio, deleita a los amigos del Museo dos sbados al mes a las cuatro de la tarde. El gnero lrico es una de las manifestaciones que cuenta con mayor atraccin en ese contexto. De ah el xito de la pea del tenor Edilio Hernndez, solista de la pera de Cuba, el tercer sbado del mes, quien invita a pianistas y a cantantes del Centro Pro Arte Lrico residentes en el municipio, como Pedro Arias e Indra Sesti. En un da muy especial la pea dio paso a la escenificacin de la pera Rita, de Donizeti, todo un acontecimiento en la semana de la cultura del ao pasado. Y la presencia de Pedrito Fernndez (enciclopedia viviente del gnero en Cuba) permite escuchar relatos testimoniales de inestimable valor.
PTICA RENOVADA PARA LA TERCERA EDAD

El superobjetivo de este proyecto es contribuir a la preparacin del anciano para afrontar la vejez con ptica ms positiva. Sus beneficios repercuten en las relaciones interpersonales y en la incorporacin ms activa de la tercera edad a la sociedad. Esta hermosa idea se materializa 65

Alberto Curbelo y la Asistente de direccin Elena Valderrama

Una experiencia que caracteriza la labor comunitaria de esta institucin se basa en la importancia de la gerocultura como un elemento teraputico y formador del adulto mayor, puesta en prctica por Filiberto Gonzlez Llerandi, director del museo, en coordinacin con especialistas, mdicos, enfermeras y el teatrista Alberto Curbelo, en la sala de geriatra del Hospital Salvador Allende y bajo el ttulo de Universidad para adultos.

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en talleres de expresin verbal y creadora, de artes plsticas y en ciclos de conferencias sobre panoramas de la cultura cubana y universal. Pero adems se ha puesto en prctica una iniciativa que despertado no slo el inters de los pacientes de la mencionada sala, sino hasta ha contribuido a la rehabilitacin de una parte de sus facultades sicomotoras. Se trata de la geroartesana, que se encauza a travs del taller de alambrera artstica, orientado por Filiberto Gonzlez Llerandi, uno de los ms talentosos exponentes de esta tcnica, as como del cincelado y martillado en cobre. De gran impacto entre los matriculados en la Universidad para adultos es el Taller de Geroteatro impartido por el dramaturgo y director Alberto Curbelo, no con el propsito de formar actores aficionados, sino de propender a su rehabilitacin fsica y mental, a travs del lenguaje teatral. Al recordar un testo, ya sea un cuento, la escena de una obra, un poema, una cancin o un pregn, el paciente activa su memoria. Tambin, el hecho de interpretarlo, de reproducir poses y gestos o de realizar determinados ejercicios le ayudan a elevar sus capacidades integralmente. Al teatralizar sus recuerdos, ellos contribuyen a rescatar la memoria cultural del Cerro, sus leyendas y tradiciones, todo lo cual se convierte en la sabia nutricia del grupo Teatro Cimarrn, que dirige Curbelo, para llevarlas a escena en su labor de rescate de la identidad cultural del territorio. Esta iniciativa es un acto de amor, de ese que engendra la maravilla, como dijera Silvio. Y as, pasajes teatralizados, miniaturas y obras de mediano formato van naciendo de manos surcadas por ros de venas y pliegues profundos, con las asperezas del trabajo de aos y aos. Se desata la imaginacin, surgen personajes que brotan en la proyeccin escnica, se tejen ensueos de alambre y las figurillas ellas tambin, como en el museo parecen atrapar los fulgores de esa luz que cada da manos trae, como un ramillete de rosas opalescentes, el lucero del alba.
Tribuna de La Habana, 11 de enero de 1998.

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El barrio: otra sustancia teatral

Por Jorge Ignacio Prez

Muy prximo a cumplir sus 3 aos de fundado (3 de agosto), el grupo Teatro Cimarrn no quiere cejar en su empeo de transmisor de imgenes del barrio. Ahora mismo, utilera al hombro, desanda las calles del Cerro, uno de los municipios capitalinos ms poblados y complejos sociolgicamente. Es cierta una paradoja impuesta por la vida cotidiana: el teatro comunitario, siendo el ms cercano al espectador por sus presupuestos conceptuales, no pocas veces se mueve en ese rol annimo del haz bien y no mires a quien, sin esperar a cambio a la fama mayor o conseguirse a toda costa un rebote hacia los medios de difusin. Se trata de una manera de hacer especfica y tan vlida como otras especialidades del arte, de un empeo localizado en estos tiempos en muchos confines del pas, influyendo, desde la cultura artstica, en otras esferas de la vida prctica y espiritual. En el caso de Teatro Cimarrn, segn manifest a este diario su director, Alberto Curbelo, indagan en los referentes culturales de la poblacin para finalmente teatralizar los espacios y la arquitectura en general del barrio. Desde el vetusto cine Edison, en la Calzada del Cerro y Zaragoza, sede en muy malas condiciones materiales pero techo propio a fin de cuentas, Cimarrn se integr a la Comisin de Prevencin Social del Consejo Popular Las Caas y potencialmente trabajan para cerca de 50 mil personas. Estudioso de la experiencia obtenida, fundamentalmente, por el grupo Escambray en las primeras dcadas de la Revolucin, Curbelo tambin se sumerge en este contexto por una motivacin esttica, un mbito citadino y en cierta medida marginal que mucha relacin guarda con puestas suyas anteriores. Parto de nuestras races culturales. La comunidad me nutre, nos nutrimos fuertemente y as el pblico siente que lo que est en escena es un segmento de su propia vida. Ese tipo de pblico actuante, por llamarlo de alguna manera, ofrece una satisfaccin incalculable para el creador, dice Curbelo.
Granma, La Habana, 7 de agosto de 1998.

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Rito y Teatro

Por Ileana Azor

Patakn de una Mueca Negra, parte de Historia de una mueca abandonada, de Alfonso Sastre (Gente Nueva, 1987). Perteneciente a las obras de los aos sesenta de este autor, se declara deudora en cierta medida del Crculo de tiza caucasiano, y sta a su vez, como sabemos, Brecht la re-elabor segn una antigua leyenda china de Li Sing Tao, del siglo XII. Mediacin tras mediacin, pareca que la de Sastre era una de las definitivas en su versin para nios, pero no ha sido as. Interesado en montar un cuento de Jos Mart, La mueca negra, por sus valores artsticos y humanos, Alberto Curbelo, joven dramaturgo y director, decidi finalmente acogerse a otro proyecto que tuviera su punto de vista ms en los nios y en el mundo infantil que en el de los padres como el texto martiano. Conoca la obra de Sastre y parti de su propuesta para realizar un trabajo de re-escritura textual y escnica. Un estudio de las formas mtricas espaolas, del cancionero popular ms antiguo, de la Biblia, de las formas primeras del surgimiento del castellano corri paralelamente al de versos y aforismos de la poesa negra africana, de las formas danzarias, pantommicas y teatrales de los negros en Cuba, junto a exponentes de la cultura popular cubana como los refranes y pregones. As fue surgiendo el Patakn de una Mueca Negra que es la historia de un juguete humanizado, de los ms populares: una mueca de trapo. De esta forma comienza a fabular un proyecto donde todo o casi todo fue transformado: aparecieron nuevos personajes, los enfoques sociales variaron y result finalmente una puesta donde lo ritual tiene caractersticas muy peculiares. El desmontaje del texto sastreano no era por supuesto un fin ni mucho menos responda a contradicciones esenciales con el mismo, pero el montaje se estaba verificando en el seno de una agrupacin, el Teatro Caribeo, dirigido por Eugenio Hernndez Espinosa, cuya lnea de trabajo con el folklore afrocubano era no solo notoria, sino muy profunda desde el entrenamiento con figuras del Conjunto Folklrico Nacional de Cuba (CNF) hasta el repertorio. Un colectivo que tendra una mirada muy especial sobre cualquier texto que decidiera montar y que al mismo tiempo estaba interesado en los sucesos, personajes y situaciones de la obra de Sastre. Alberto Curbelo y Trinidad Rolando, dramaturgo y actriz,

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decidieron realizar un trabajo de revisin que involucr desde el entrenamiento hasta el ltimo elemento que formara parte del montaje. El mismo asesor folklrico del grupo, Juan Garca, primer bailarn del CFN tuvo que flexibilizara su perspectiva ortodoxa para adecuarse a las exigencias de la direccin: bailes y cantos afrocubanos como las congas se realizan en zancos y con instrumentos en las manos, cuando, como se sabe, estos bailes usualmente se ejecutan descalzos o sobre tierra firme con zapatos; o asumir un baile cantado como el rap, acompaado por tambores bat (que sepamos esto es la primera vez que se intenta en el mundo). Incluso, se solicit un entrenamiento de pantomima, impartido por un especialista del movimiento corporal vinculado a formas danzarias universales y muy contemporneas como las del break dance. Los personajes se fundieron en ocasiones, fueron sustituidos en otras o fueron inventados. As aparecen los orichas o deidades africanas desde una perspectiva no usual en nuestra escena. En Cuba es relativamente fcil reconocer a los orichas, sobre todo a los del panten yoruba. En este caso estn asumidas las caractersticas de su conducta de su sicologa y no la representacin de la deidad como tal. Por ejemplo, La Vendedora de Globos es ahora Fumik y representa el camino menos trillado de la deidad Ochn, ya vieja, cercana a Obatal, que cuida mucho a los nios; la Mueca que es un juguete que baila, habla y canta en lucum, recuerda algo de Eleggu, cuya caracterstica es en esta ocasin abrir los caminos humanos y culturales; Mirandoflores, es el rbitro del pleito, asume otros caracteres de Eleggu, quien gusta de tomar caminos no rectos para demostrar la verdad; el guardabosque se transforma en Kuni-Kuni que recuerda a Osain, una deidad que se caracteriza por la rectitud de sus juicios y alejar a Ik, la muerte. Aparece la Muerte Ik con un carcter festivo. Encabeza la conga, toca las claves, es como la imagen y el sentido que tiene la muerte en Mxico y en otros pases latinoamericanos. El Gaviln Colilargo, creado para esta puesta, es un soporte dramtico; y el Apkwal o narrador recuerda al griot africano con evidente parentesco hacia Eleggu en los colores de su vestuario y algunos caminos de este oricha.3 Entre las variaciones que sufri el texto original hay un matiz diferente en el conflicto, que de clase social pasa a cultural. Si bien Lolita es hija de un padre que puede viajar a Nigeria y comprarle una mueca y Paquita no tiene un juguete as, la contradiccin fundamental est en que Lolita no entiende ni le gustan los bailes y cantos en lucum de su mueca. Prefiere el rap que comparte con su amigo Kuni-Kuni, el guardabosque. Ambas son nias del barrio y la
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La Mueca, Mirandoflores y el Apkwal forman una trinidad.

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solucin del conflicto no est solamente en que Paquita resulta la ganadora de la prueba del crculo, sino tambin en que ensea a Lolita (quien tampoco desprecia a la mueca por su color, es decir, no hay tampoco un conflicto racial) a bailar una deliciosa conga con la que termina el espectculo, donde todos, personajes y pblico, se integran de manera armnica al frenes de la fiesta. Cmo clasificar entonces a Patakn de una mueca negra como participante de una ritualidad, si no respeta la forma tradicional de asumir los baile sus cantos de la cultura yoruba, ni identifica rigurosamente a los orichas y ms bien parece una blasfemia? Pues tendramos que tener en cuenta que este montaje parte del folklore no como elemento religioso, sino en su evolucin popular, profana y dinmica con los componentes de la cultura contempornea cubana y universal. Su ritualidad est en la transgresin de lo ritual entendido como preservacin inmutable de los cultos y refleja la irreverencia del cubano en la mezcla de credos y estticas y en la forma de tratar a sus dioses. Los cubanos practicantes veneran a sus orichas, los invocan, pero tambin les exigen veces con mtodos bastantes agresivos y conminatorios. En cierto sentido hay una dimensin diferente del rito que no est en lo sacro sino que es ms esencial: est el juego permanente con el espectador (cada cierto tiempo se convoca a los nios a participar y en realidad la interaccin no se produce entre actor y espectador sino entre los participantes de una misma experiencia), en el juego con la complicidad y el referente del espectador, en el sentido de fiesta. Hay que pensar que es una suerte de wemilere, la fiesta ritual de la santera, la ms grande de todas, la nica que tiene carcter pblico e incluye la danza. El universo sonoro y danzario del espectculo est presidido por los tres sagrados tambores bat de los cultos yorubas. El oknkolo u omel, el ittele y el iy son percutidos por los mismos actores en vivo. La presencia del Apkwn (que interpretan varios actores) o solista, con el coro (formado pro el resto del elenco) que le responde asume la forma antifonal propia de la msica ritual africana. Las canciones de la mueca, as como una de Fumik, son cantadas en el lucum original del siglo XVI. El silbato que lleva Mirandoflores es atributo de Eleggu y se utiliza en la puesta para llamar la at5encin en el campo de la situacin dramtica. Despus aparecen la tumbadora, las claves, el bombo, para el desarrollo de todo el universo danzario popular encabezado por el guaguanc, la conga habanera y la oriental. Por otra parte, se utiliza el efecto sicolgico de nuestros cantos que congelan las peleas y disuelven las situaciones engorrosas. El espacio se conforma en crculos y lneas que son los componentes bsicos de las firmas en las culturas religiosas africanas. Este crculo no slo se traza imaginariamente en el momento del juicio, sino que involucra la ubicacin del pblico y el desplazamiento de los actores. El
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trabajo con los objetos reales o imaginarios sera otro elemento para considerar, pues tanto en la santera o Regla de Ocha, como en la Regla de Palo, por ejemplo, esto tiene mucha importancia, porque son cultos donde es fundamental. Un altar de cualquier oricha est lleno de ofrendas y las ceremonias contienen un sin nmero de componentes fsicos, ya sea en un estado ms o menos natural: fibras de plantas, agua, o procesados comidas integradas por carnes de distintos animales, frutas, arroz, frijoles y viandas (pltanos, yuca, ame, etc.), vasijas, instrumentos y armas de metal. Para concluir con Patakn hay que destacar el trabajo de los actores, que parte de un profundo conocimiento tcnico y cultural de los rituales afrocubanos y desplaza su carcter sacro hacia una teatralidad que comparte con el rito sus pautas y cdigos son excelentes tocadores de bat y ejecutores de los ritmos y danzas rituales, unido al manejo de la caracterizacin, el sentido de fe y verdad escnica y la y utilizacin de las acciones fsicas.

Revolucin y cultura, No. 3, mayo-junio de 1996.

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El Brujo
Por Maricela Acosta

El Brujo es una obra de teatro para nios y jvenes en dos actos de Alberto Curbelo. Est inspirada en elementos del folklore cubano de origen africano. En el texto se logran concatenar sucesos y personajes con organicidad y coherencia esttica. La utilizacin de diversos ritmos de la msica popular cubana, las constantes referencias y citas del lenguaje popular, proverbios, refranes y adivinanzas de la cultura popular cubana y el folklore hispanoamericano, supone esta teatralizacin, recreada y estilizada con elementos de la realidad que el autor capta con profundad y expresa con belleza. El dinamismo en los dilogos y la bsqueda de una atmsfera a travs de la posicin del lenguaje es un rasgo predominante en esta pieza. No obstante, Alberto Curbelo en El Brujo logra un texto en trminos comunicativos y una estructura armnica difcil de encontrar en la dramaturgia de nuestros das.
Programa El Brujo, Octubre de 1995.

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Teatro espectacular
Por Jorge Luis Torres

El Brujo, obra de Alberto Curbelo, nos demuestra una vez ms la vocacin de este autor por el teatro espectacular; estamos ante un texto relativo, un texto de estructura abierta que admite reformulaciones en el orden compositivo y en el plano de los contenidos. El Brujo, con toda su carga popular y/o folklrica, recrea estampas criollas a travs, incluso desde, lo figurativo; en esta medida, el autor juega con una hisotira, con un discurso, que sabe alternar con otras expresiones del arte escnico los cantos y las danzas para construir un diagrama de situaciones bien articuladas, pero siempre abiertas a la invencin. Los personajes, sujetos al fenmeno de la traidcin escrita yoral prenden por su caracterizacin festiva ms que por su sicologizacin convencional; y, ya que el teatro es una convencin, en El Brujo el principio convencional se redimensiona para hacer edel teatro un hecho festivo que encuentra en las plazas pblicas su mejor tributo a las comediantes antiguos.
Programa de El Brujo, Octubre de 1995.

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Con la luz del da

Por Jorge Ignacio Prez

El Brujo, por Teatro Cimarrn

A cielo abierto comenz el Festival Internacional de Teatro de La Habana. El angosto y breve callejn de Jstiz, en La habana Vieja, vali como espacio ideal para exponer un arte con tanta raigambre popular: la escenografa, una hilera de contiguas casas coloniales, ya haba sido instalada desde el siglo anterior; la iluminacin, qued a merced de una maana gris; el pblico, una simbiosis de teatristas, y transentes que se detuvieron a mirar.

Nuestro Mart nunca hubiera imaginado que en sus cotidianas calles empedradas se representara Abdala, ese texto pico que tan bien ilustra el amor a la patria. Armando Morales, un experto manipulador de muecos, present como apertura del Festival su versin escnica, junto al joven Sahmel cordero, tambin manipulador. Varios son los componentes que hacen de esta puesta un hecho de relevancia teatral. Adems del homenaje al Maestro, habra que enumerar el magnfico diseo y construccin de los muecos articulados y dimensionados a la justa medida, clculos cuya resultante comprob el espectador en la comprensin de la gua sentimental. La dramatizacin, basada en lo que sera un trabajo de cmara oscura, cuenta con el magnfico desenvolvimiento del do en la proyeccin de las voces (a veces vocalizacin de forma cruzada con respecto al mueco que dirigan); y adems con una animacin de los personajes digna de elogios. A segunda hora, con la entrada de El Brujo (obra escrita y dirigida por Alberto Curbelo), Teatro Cimarrn trastoc la quietud que haba dejado en la calle una pieza de tanta reflexin como Abdala. Zancos, cantos, percusin afrocubana y danza conformaron entonces un espectculo participativo, rico en valores autctonos y profesionalidad artstica. Congruencia entre propuesta escnica y locaciones fue el saldo de una primera y temprana jornada del Festival.
Granma, 23 de septiembre de 1995.

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Sortilegio a media tarde

EN EL HOTEL SEVILLA

Por Ada Oramas

Las ofrendas de los orichas son la gnesis de la comida tradicional cubana, en buena parte. Acaso lo saba usted?... Esta informacin fue suministrada por la profesora Marta Snchez, durante la conferencia que dict en el acto inaugural del curso en la Escuela de Altos Estudios Tursticos, ubicada en un ala del Hotel Sevilla. Pero lo ms curioso es que al enumerar los platos que forman parte de los rituales en los mitos yoruba, cada uno de los dioses sincretizados por la fantasa de los negros esclavos era personificado por un actor del grupo Teatro Cimarrn, que dirige Alberto Curbelo, y se identificaban con los cantos y danzas, as como con el vestuario caracterstico de cada oricha. As, los asistentes al cacto pudieron enterarse que deidades como Obatal gustan de comer arroz con leche, montaas de merengue, manjar blanco, Ann y guanbana; en tanto que Ochn prefiere panetelas con miel, calabaza y platanitos cocinados con vino, azcar y canela, un antecedente de los pltanos en tentacin. Anteriormente, otra conferencia del profesor Emilio Arredondo, ilustr a los estudiantes sobre la vinculacin de la cocina cubana a la cultura de nuestro pas, al punto que aparece en obras maestras de la literatura criolla, en citas de Cirilo Villaverde, Alejo Carpentier, Jos Lezama Lima y Miguel Barnet. La sesin vespertina constituy un viaje por los platos de la cocina espaola y africana, a travs de la palabra del profesor Ramn Rodrguez, que tuvo un eplogo en una puesta en escena de Teatro Cimarrn, titulada Cantos y Bailes, con la direccin artstica de Alberto Curbelo y una coreografa de creacin colectiva. El monlogo de la madrina de Mara Antonia, de Eugenio Hernndez Espinosa, interpretado con una gran fuerza expresiva por Yolanda Ruiz fue integrando las deidades a
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una escenificacin multidisciplinaria, de una coherencia y organicidad admirables. Era la unin de liturgia y lirismo, era el engarce de lo imaginado y lo real, era la raz del folklore cubano, que culmin con una conga, donde profesores y alumnos respondieron al llamado de la tumbadora. Era, quiz, el nacimiento de noches cubanas de singular atractivo, en esos sortilegios surgidos a media tarde, que renacieron en la piscina del Hotel Sevilla.
Tribuna de La Habana, 1995.

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Pensar diferente

Por Jorge Rivas Rodrguez

El proceso de cambio que, en las diferentes esferas de la actividad social y productiva viene generndose en el pas, ha propiciado que tambin en el sector de la Cultura, comience a meditarse, con resultados precisos, sobre la eficiencia econmica; tema que anteriormente quedaba perdido entre controles e informes sobre los que nicamente echaban una ojeada formal los directivos, quienes se desempeaban con justificada despreocupacin sobre aspectos que quedaban, cualquiera que fueran sus resultados, bajo el amparo del subsidio estatal. Cuestiones relativas a los gastos de produccin, el costo por peso de ingreso, ganancias y prdidas, entre otras de carcter esencial para el desarrollo de cualquier empresa, adquieren ahora, dentro del arte y la cultura, un papel tan preponderante como el concerniente a la calidad artstica, sobre la cual recaan los mayores objetivos y preocupaciones de creadores y funcionarios. Un balance de la actividad danzaria y teatral de la Capital durante el ao 1994, permite conocer resultados concretos a partir del estudio, con visin empresarial, de dnde y cmo obtener utilidades, con mayores ganancias y menos prdidas, tanto en recursos financieros como materiales, con un uso racional de la fuerza de trabajo (artistas y personal de apoyo). Esos conceptos pueden traducirse en una mayor cantidad de espectculos y de estrenos teatrales y danzarios, con reconocidos valores artsticos, en los que se obtuvieron, con menos gastos y recursos destinados a la produccin de las obras escenografas, luces, vestuarios, transportes, superiores resultados econmicos. Tomando como base eta premisa, en 1994 el Centro de Teatro y Danza de La Habana (CTDH), bajo la direccin del dramaturgo Alberto Curbelo, logr una eficiencia sin precedentes dentro de su gestin, justamente en uno de los aos ms crticos del periodo especial. Los ingresos en ese ao ascendieron a ms de 237 mil pesos 119 por ciento de cumplimiento del plan, cifra superior en 57 mil 700 pesos, a la del ao anterior, y con menos gastos y un subsidio inferior al
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planificado; mientras que el costo por peso de ingreso lase costo por peso invertido en la produccin de obras escnicas se redujo en 4,32 pesos con respecto a 1993. En total se realizaron 2 mil 292 funciones, las que gran parte correspondieron al teatro para nios y jvenes. Los que en un principio para muchos pareca una utopa, se va convirtiendo en realidad palpable que, con el decursar de 1994, se concret en alentadores resultados econmicos y tambin artsticos. Lgicamente, esta transformacin se debe a una seria reorganizacin del trabajo, la planificacin detallada y la aplicacin de estrategias novedosas, oportunas y no generalizadas, en las que se tienen en cuenta las particularidades de cada grupo. Al carecer de secciones sindicales, lamentablemente, los trabajadores del sector no tuvieron la posibilidad de analizar en sus proyectos escnicos la actividad econmico-artstica, junto a las direcciones y administraciones, aspecto que constituye el Taln de Aquiles en ese objetivo y en cuya solucin trabaja actualmente el Sindicato de la Cultura con la creacin del Bur sindical de las Artes Escnicas. Sin embargo, la repuesta de los trabajadores, ante las medidas aplicadas por el CTDH para lograr una mayor eficiencia, no se hizo esperar e hicieron proliferar, entre otras, la readaptacin de las propuestas teatrales y danzarias para espacios flexibles, disminuyndose as los requerimientos tcnicos y escenogrficos, a fin de lograr una explotacin ms racional de los repertorios; e incrementaron las funciones en estas locaciones a la par que continuaban los ensayos de nuevos ttulos, los que, con anterioridad, era motivo para la no programacin de espectculos. Asimismo, en el incremento de los ingresos contribuy la paulatina eliminacin de gratuidades y, la recaudacin por funciones extra, fundamentalmente las realizadas por el teatro para nios y jvenes en instituciones no concebidas para esos fines (escuelas, centros de trabajo, crculos infantiles); la apertura de nuevos espacios dedicados al quehacer escnico; la reduccin del tiempo que tradicionalmente se destinaba al montaje de nuevas piezas; y muchos otros reajustes que posibilitaron, adems, un incremento notable en el nmero de espectadores. Un solo ejemplo puede dar una idea de cunto poda hacerse en este sentido: la pantomima, que en 1993 solamente realiz tres funciones, en el pasado ao Patakn de una Mueca Negra, de Alberto Curbelo sobrecumpli su plan de un 240 por ciento 72 espectculo a partir de la creacin de subproyectos artsticos dentro del Centromimo, los cuales propiciaron reunir a los creadores alrededor de diferentes directores artsticos de acuerdo con sus intereses estticos.

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An quedan muchas deficiencias por resolver; no obstante, en breve tiempo el CTDH demostr que con la aplicacin de las ms elementales disposiciones organizativas es posible elevar la eficiencia esa categora que muchos se resisten an a aplicar en este sector y que son tiempos de pensar diferente y hablar de economa y calidad artstica en igualdad de condiciones e importancia. nicamente de esa forma, y con la activa participacin de los trabajadores, podremos desarrollar el arte y la cultura en tiempos tan adversos como estos.
Trabajadores, 6 de marzo de 1995, p. 11.

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Entre la escena y la pelcula

Por Roxana Pollo

Ahora que celebramos la centuria del cine, el colectivo teatral El Pblico aprovecha los mltiples aspectos que tienen en comn el cine y el teatro, y tambin algunas esencias que los convierten en actividades creativas completamente distintas, para prever una programacin diversa e interrelacionada entre la escena y la pantalla para lo que queda de ao. Esto ser en el Triann. Se trata de un proyecto diversificador de esta sala, hasta hace muy poco subutilizada, que combinar la cartelera infantil y la de adultos y que desde este mes de febrero alterna las funciones de Perla Marina (viernes a domingo, 5:00 p.m.) con el espectculo para nios El Prncipe Pescado, de Alberto Curbelo (domingo 2:00 p.m.), por primera vez en esta sala. De jueves a domingo se mantiene la programacin cinematogrfica y cada mircoles se exhibir un filme marcado por su vnculo con el hecho teatral. SI NO OS CALLAS ME MUERO EN EL SEGUNDO ACTO Dijo la clebre actriz francesa Sarah Bernhardt ante el escndalo del pblico en una gira que dio por Amrica en 1917. Un emblemtico personaje de la escena mundial que debut con la Comedia Francesa y encarn Andrmaca, Lady Macbeth, Freda o Margarita Gautier, y que ser pretexto de lujo para el prximo estreno de El Pblico: Sarahs. Obra en un acto con texto de Norge Espinosa y puesta en escena de Mario Muoz que intentar volver al mito y a toda una estirpe de estrellas entre las que se incluyen Isadora Duncan, Ana Pavlova, Marilyn Monroe, Greta Garbo, George Sand, Frida Kahlo y Mara Callas, tradas de la mano de la actriz Mnica Guffanti con los ropajes de la Bernhardt. Sarahs subir a escena en fecha cercana.
Granma, La Habana, 22 de febrero de 1995.

El Prncipe Pescado de Alberto Curbelo

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Lo que el pueblo aplaudi en el 94

1994 REGISTR HITOS EN EL PANORAMA DE LAS ARTES Y LAS LETRAS EN NUESTRA CIUDAD, EN LAS CUALES OCUPARON UN LUGAR CIMERO LA CULTURA COMUNITARIA Y FESTIVALES INTERNACIONALES DE BALLET, CINE, BOLEROS, DANZA, FOLKLORE Y LA FERIA DEL LIBRO.

Por Ada Oramas

Si volvemos el almanaque hacia los primeros das de 1994, parecer imposible cunto se ha hecho en el arte y las letras en 365 das. Ante todo, la chispa que brot en las instituciones culturales, se convirti en fuego perpetuo que ha permitido al pueblo disfrutar de todas las expresiones de la cultura en su propio barrio. Y esta es la mayor conquista en el 94. Rico en eventos, sera imposible referirse a todos, aun cuando hemos asistido a una gran parte de ellos y todos han sobrepasado sus expectativas. La Feria Internacional del Libro adquiri caracteres de apoteosis en PABEXPO y La Moderna Poesa, los lectores se volcaron de modo multidinario y adquirieron preciosos volmenes, entre los cuales se destac la literatura infantil, junto a obras de Caerpentier, Dulce Mara, Carilda, Lezama, Eliseo, Cintio y Fina. Los Sbados de la Rumba concentraron a numeroso pblico en la sede del Conjunto Folklrico Nacional, en Calzada y 4, y los xitos internacionales del colectivo se sumaron a sus triunfos en las temporadas del Mella. Dos ediciones de CUBADANZA y la celebracin de los 35 aos de fundada Danza Contempornea de Cuba, mostraron la vigencia de la compaa en su repertorio antolgfico y las obras de estreno, de jvenes creadores. La salsa cubana se impuso en el mundo con los Van Van, Adalberto y su Sion, NG La Banda, Rev y la Aragn. Y aqu, en la capital, el Saln Rosado y los crculos sociales brindaron ocasiones de distrute especial a nuestros bailadores. El teatro tuvo grandes momentos, como el Festival de Camagey, la Muestra para nios, el IV Encuentro de Teatro para Nios y Jvenes Guanabacoa94, pero adems las salss se han mantenido con grandes llenos, como ocurri en Santa Camila de La Habana Vieja, con Plaza Vieja, Clitemnestra, con Trotamundos, Parece blanca en Hubert de Blanck, y en esta sala, dispuesta a imponer un record taquillero, sigue en escena El to Francisco y las leandras.
Marianexys Yanes en El Prncipe Pescado

En teatro para nios, merecen especial mencin El Prncipe Pescado, de Alberto Curbelo, con Teatro

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del Sol, Los ibeyes y el diablo, de Ren Fernndez por el Teatro de la Vila y Fbula de un pas de cera, de Joel Cano con la Colmena. La II Bienal de La Habana convirti a la ciudad en una galera gigante, pues mostr las ms actuales tendencias, lenguajes y tcnicas de los creadores del Tercer Mundo en todas las manifestaciones de las artes plsticas, y adems, las galeras provinciale spresentaron exposiciones indificuales de artistas, en las cuales pudimos observar talentos en desarrollo, de altas ptoencialidades.
Tribuna de La Habana, 1 de enero de de 1995.

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Mitos de El Sombrero
Por Ada Oramas

A partir de la visin de Marguerite Yourcenar hemos visto en los ltimos tiempos dos versiones de Clitemnestra que la extrapolaban de la Antigua Grecia y la ponan, por momentos, a convivir con los espectadores. En esta ocasin, el personaje sofocliano transgrede las barreras espaciotemporales por las licencias de Alberto Curbelo, llega a la Verona medieval y se transforma, sucesivamente, en Julieta y, a la vez, la trae a una poca contempornea, con La Noche de los Asesinos, de Triana. Se produce, entonces, el juego que caracteriza a la obra antes mencionada y Clitemnestra mata a sus seres ms queridos y se autodestuye en escena, para continuar despus represetndonos su historia, en una sucesin de gneros, de la tragedia a la farsa. El cubano, lo cubano est siempre rpesetne en una plenitud sensorial y no meramente festual; aunque el gesto, la funcin defensiva y cttica de los movimientos danzarios de Marianexys Yanes e, incluso, de su imnterpretacin al cantar, el permanetne choteo y la recurrencia a tipos y caracteres de nuestra vida social, salpica de buen humnor y mordaces parfrasis toda la ficcin escnica. El Sombrero, ttulo de la puesta de Teatro del Sol, con direccin general de Ana Teresa Magn, no alude a la protagonista, sino al recuerso que emplea para desdoblarse en seres antagnicos o afines, hasta adquirir una cierta invisibilidad que le permite fisfonear sin ser vista. Y as, esta criatura curbeliana toma sin pedir permiso el legendario sombrero del poeta Zequeira y lo utiliza en cambios de personalidad, como interlocutor y hasta como amante. Esta mujer, sus dudas, sus placeres, sus dolores, esta Clitemnestra contempornea es el centro del espectculo teatral. Ella estructura el universo vivsimo de su teatro, no para construir una fbula sino para destruir el mito, oponindolo a otros en deformantes juegos escnicos. La ficcin teatual reproduce escenas intertextuales, pero su interpretacin desmisrifica personaje sy provoca lecturas mucho ms reveladoras. La creatividad de Alberto Curbelo, como autor del texto y de la puesta muestra su madurez artstica tras dos escenfiicaciones que consideramos antolgicas en el teatro para nios Patakn de una Mueca Negra y El Prncipe Pesacado, ambas laureadas por la
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crtica y muy aplaudidas por el pbluico, como su reciente estreno de Alita, inspirada en un poema de Paul Eluard. El discurso escnico de El Sombrero transforma incesantemente la escenografa, el vestuario y la mnima utilera en funcin de la accin dramtica y evolucin de sus acontecimientos. Los reevala y crea otros espacios fsicos, acordes a las necesidades del drama o las reinterpretaciones a que somete diversos eprsonajes y mitos de la literatura cubana y universal, aun cuando la escena no es mimticamente ningun lugar reconocible. La msica en vivo, proyectada y ejecutada por Osmany Castillo, acenta las tensiones dramticas y escnicas, interrogando lo que se dice e interpreta sin llegar a reescribir otro discurso. Compulsa al personaje. Lo desplaza hacia otros estadios de su confesin, contrarindola o anticipndose a sus palabras. Al utilizar bsicamente guitarra, platillo, tambor yuca y clave crea un collage musical muyu cercano a la concepcin estructural del propio texto. El Sombrero es todo un reto para la actriz. En realidad, est plasmado como un unipersonal que permite canalizar al mximo todas las potencialidades escnicas de la protagonista. Marianexys Yanes no slo asume personajes tan dismiles como Zequeira, Julieta, Romeo, Clitemnestrra y Agamenn, sino que llega a una mujer de la poca actual, a travs de transisciones que coindicen con los rompimientos dramatrgicos y los acentos de la msica. Marianexys logra un buen empleo de la voz, a travs de la eficacia de sus resonadores, una mmica adecuada con la proyeccin requerida de la gestualidad, dominio de la escena, lo cual propicia una comunicacin total con los espectadores, a quienes hace participar de modo activo en la representacin y hasta comparte la escena con algunos, lo que provoca momentos del ms puro humor. Clitemnestra es juzgada a travs de sus causales. Es culpable de haber cometido el crimen, pero las circunstancias atenuantes poseen tal peso que quizs merezca la absolucin. El pblico analiza los hechos y comprende al personaje en la orgnica actuacin de Marianexys. Su ovacin la declara inocente. Ella, la del sombrero, nos hace cmplices de sus acciones en cada noche de su eterno juicio.

Tablas.

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Clitemnestra o el conjuro
FESTIVAL NACIONAL DE TEATRO SIN FRONTERAS

Por Ricardo Bentez Fumero

Lo que muchos pensaron que sera una maratnica ensalada de apresuradas puestas en escena (35 en una semana), devino un organizado evento que, salvo algn que otro minsculo contratiempo, transcurri por los carriles previstos hasta culminar el pasado domingo en una discreta, pero emocionante gala de clausura. Artes Escnicas se anot otro tanto a su favor, y demostr a todos que tiene condiciones suficientes para llevar adelante el viejo sueo de celebrar un evento bienal con la mejor de la teatrstica nacional. Este Primer Festival Sin Fronteras lo demostr con amplitud.

Marianexys Yanes, de Teatro Qued claro, sin embargo, la supremaca del del Sol, en su versin de Clitemnestra en la obra El teatro para nios, al menos en esta provincia. En el de Sombrero, de Alberto Curbelo. adultos, se aprecia la necesidad urgente de un trabajo duro con los actores, en pro de dominar la tccnica y desarrollarse para lograr un desempeo digno. Y solo pdor lograrse con estudio y trabajo pertinaz. Cantera suficiente hay. La escasez de recyursos nopuede ser pretexto para conformarse con medias tintas. A fin de cuentas, los actores tienen la materia principal: su propio cuerpo.ah estn, todava espectrales sobre el escenario, la imagen y la voz de Clitemnestra para recordarlo.
PREMIOS DEL I FESTIVAL NACIONAL DE TEATRO SIN FRONTERAS TEATRO PARA ADULTOS ACTUACIN FEMENINA:

Mariacarmen Garca, por Clitemnestra o el crimen, Orto (Villa Clara); ACTUACIN MASCULINA: Luis Mesa, por Clitemnestra o el crimen, del mismo colectivo; menciones para Gilberto Subiaurt Lpez, por condenados, Mirn Cubano (Mataanzas), Wilfredo Mesa, por La noche sucia, Teatro DSur (Matanzas), Marianexys Yanes, por El Sombrero, Teatro del Sol (La Habana), y Dalia Souza, por Que suba la parentela!, Los Echemenda (Ciego de vila).
DISEO ESCNICO:

Orto (Villa Clara).

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PUESTA EN ESCENA:

Ral Alfonso , director de Clitemnestra o el crimen, Orto; y un premio especial para los avileos Echemenda, por su obra Que suba la parentela!
TEATRO PARA NIOS ACTUACIN CON TTERES, FEMENINA:

Neivis Gonzlez, por Redoblante y Cundeamor, Esperpento (Ciego de vila); MASCULINA: Pablo Izquierdo, por Alaroye y Redoblante y Cundeamor, Esperpento. Otras instituciones vcomo los Centos de Cine y de la Msica, el Fondo de Bienes Culturales, ARTEX, la UNEAC, la AHS, la Casa de Cultura Jos Inda y el sindicato del ramo entregaron tambin galardones.

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Con nombre de rbol y su flor

Por Antonieta Csar

La majagua, el rbol noble, y su flor como smbolo, identifican al Proyecto Cultural Comunitario surgido a fines de 1996 en uno de los bateyes del consejo popular LimonesPalmero, por la accin coordinadora de este peridico Trabajadores y el consejo de la administracin municipal de Majagua, tras los severos embates del huracn Lili. Fue en la escuela primaria rural Mrtires del Corynthia, ubicada en la comunidad Las Trozas, donde naci este proyecto, en principio dedicado a estimular el desarrollo educacional y cultural de la infancia lugarea, en medio de condiciones materiales daadas por el cicln. Tras el impulso inicial del Poder Popular de Majagua y nuestro peridico, nuevos auspicios se sumaron: la CTC, el Instituto Cubano del Libro, el Consejo Nacional de las Artes Escnicas, el Ministerio de Cultura, y otras organizaciones e instituciones nacionales y las empresas locales, y todos aquellos, residentes o no, ganados con la idea y dispuestos a colaborar. Hoy, casi tres aos despus, cristaliza un movimiento ya extendido a Derramadero, Limones y a la granja caera La Julita. La experiencia, nica de su tipo acometida por un rgano de prensa en Cuba, ha madurado. El intercambio entre reconocidas figuras y agrupaciones de la cultura nacional e internacional y los habitantes de esas localidades agrcolas ha crecido hasta convertir el proyecto en un complejo y abarcador programa con valores comunitarios integrales que rebasan ampliamente sus objetivos iniciales.
EL PAISAJE CAMBIA

El consejo popular Limos-Palmero est integrado por el batey de ese nombre y los de Derramadero y Las Trozas, regin caracterizada por la agricultura caera, y las producciones ganaderas y lechera. Cabe imaginar lo que signific para los campesinos, obreros agrcolas y otros trabajadores de diferentes sectores que laboran en esas comunidades, en medio de su cotidianidad, la llegada de este proyecto cultural. El objetivo era aunar voluntades para posibilitar el enriquecimiento espiritual, rescatar manifestaciones de la cultura autctona y propiciar encuentros sistemticos a partir de que, en esta zona existe una extraordinaria aficin por la msica campesina, el repentismo, el humor, el teatro, los juegos de mesa y el bisbol. Varias han sido las ocasiones en que las embajadas culturales rompen la monotona. La ltima ocurri en ocasin del Primero de Mayo, con la brigada integrada por actores, msicos y tcnicos del grupo Teatro Cimarrn que dirige Alberto Curbelo; la instructora de danza de la Casa de Cultura municipal, Mara del Carmen lvarez, y el especialista en artes plsticas de este rgano, fundador y coordinador del proyecto, Jorge Rivas Rodrguez. Ellos participaron
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vivamente en el inicio de una nueva etapa en la labor del proyecto, lo cual comenz ese da en Derramadero, con un desfile algo sin precedentes all que march hasta el bosque 60 aniversario de la CTC, cuya siembra organizaron, con motivo del Da Internacional de los Trabajadores. El xito de los promotores radica en su capacidad movilizativa. Las costureras cosieron sin reparar horas vestuarios y tteres para las puestas en escena y tambin ropas para los pequeos. Mientras unos ensayaban, otros preparaban las condiciones de los espectculos. Como resultado final, el 17 de mayo, Da de los campesinos, haba quedado reparada la escuela Abel Santamara; e inauguradas la biblioteca itinerante y la ludoteca. Volvieron las parrandas; se construy un rea recreativa, se repar el Crculo social campesino, se comenz la preparacin del campo de pelota, se cre un huerto familiar Quedaron en funcionamiento el grupo de teatro infantil de Derramadero con cuatro obras en su repertorio, un grupo musical, otro danzario y una parranda campesina. Como se puede apreciar, all, en La Majagua van ganando espacio la sensibilidad colectiva y la cultura de todos, la recibida y la entregada.
Trabajadores, La Habana, 2 de agosto de 1999, p. 12.

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Man o teatro?
CULTURA COMUNITARIA

Por Zoe Ruiz

Al son de la Ma Teodora, los tteres Jos Clemente y Doa Luca cobraron vida en las manos del joven actor Leonel Rojas de Teatro Cimarrn, quien en una puesta de Pedro Valds Pia se present en el Museo del Cerro, ubicado en la Calzada principal de ese municipio. All tuvo lugar la Tarde la Tertulia, con el tema: Teatro en la comunidad: un espacio necesario o alternativo?, conducida por Eberto Garca Abreu, asesor teatral del grupo. La interrogante provoc un profundo debate. Entre los invitados se encontraban Rosa Ileana Boudet, crtica, investigadora del departamento de teatro de la Casa de las Amricas y directora de la revista Conjunto; Vivian Martnez Tabares, directora de Estudios del Caribe, en dicha institucin; Gerardo Fulleda, dramaturgo y director del grupo de teatro Rita Montaner; Brbara Oviedo, especialista de teatro para nios del Consejo Nacional de las Artes Escnicas; Yana Elsa Brugal, directora de la revista Tablas; Jos Luis Quintero, actor y director teatral del grupo Gminis; Alberto Curbelo, director del grupo anfitrin. Periodistas, actores y vecinos de esa comunidad. Los criterios fueron muy diversos. Para unos el teatro comunitario es una necesidad, para otros es un espacio alternativo y algunos lo consideraron como necesario y alternativo a la vez, siempre y cuando se una la creacin al contexto social y no se pierda la perspectiva esttica. El teatro comunitario debe caracterizarse por la sencillez coment Fulleda sin dejar de ser elaborado y didctico, lo que requiere una slida preparacin pedaggica y profesional de los actores. Refirieron, adems, que el teatro comunitario debe ser reconocido dentro del espacio en que se desenvuelve, como formador de valores y gustos estticos. El teatro para nios fue otro de los temas valorados. Su importancia, las exigencias del mismo por ser fuente de imaginacin, en el que magia y fantasa han de unirse para hacer realidad los sueos infantiles. Sin embargo, indic Alberto Curbelo, todava existen padres que prefieren invertir un peso en un cucurucho de man y no en una
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entrada para que su hijo disfrute de una obra teatral. Esto supone un trabajo sistemtico de motivacin e intercambio con la comunidad, sensibilizarla y atraerla hacia la creacin artstica. Sin dudas, el encuentro fue muy provechoso, tanto para los especialistas y crticos como para los actores que son los protagonistas de este trabajo. Talento y profesionalismo se dieron cita esa tarde en el Museo del Cerro, a los escasos recursos materiales se uni la fuerza expresiva de la actuacin: un joven actor y dos muecos fue suficiente para demostrarlo.
Coordenadas, Ministerio de Cultura, La Habana, No. 7 de 1999.

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No son reyes magos, pero

Por Mario Hubert Garrido Martnez

En 82 aos, Loynaz Castillo Pea, el poblador ms viejo en Derramadero, municipio de Majagua (Ciego de vila), no haba asistido ni a una sola reunin organizada en la comunidad. Prefera quedarse a solas con su hijo y al cuidado de sus animales. Sin embargo, aquella tarde, aunque apartado del resto, decidi vestir sus mejores galas. Lo vi sonrer con los nios actores y aplaudir de buena gana las dcimas de Osmani Carmenate, un repentista natural, quien por las maanas es operador de maquinaria. Cuando indagu por los cambios en el batey de la CPA Victoria de Girn, Loynaz, hasta sorprendido de tener un nombre que es apellido de relieve histrico, afirm que soy pequeo agricultor, ganadero, y esto que est sucediendo no tiene igual, sobre todo por los nios. Haca mucha falta. Mire la escuelita misma. Decid salir a comprobar con mis ojos y me voy feliz.
A VIAJE

La frase es popular en la regin. Significa algo as como acometer cualquier empresa sin que quede nada por hacer. En su peculiar modo de expresarse, no pocos campesinos de Derramadero definan as la semilla que va sembrando el Proyecto Cultural Comunitario La Majagua, que hace ms de dos aos dirige el periodista Jorge Rivas, y que abarca, adems, a las comunidades de Las Trozas y Limones Palmero, nombre ltimo del consejo popular. En sus inicios, la visita de un periodista a la escuelita rural, la entrega de medios materiales, donados en su mayora por instituciones patrocinadoras del programa, como el Ministerio de Cultura, el Instituto Cubano del Libro, la CTC y Trabajadores, y las autoridades locales, se interpret de manera errnea, algo as como la presencia de reyes magos que aparecan cada ao, presentaban actividades culturales y despus regresaban a la capital. An as, de esas jornadas son memorables los encuentros con el ballet de Espaa, o con colegas de Norteamrica y con otras personalidades del mundo cultural. Pero el proyecto es algo ms. Para entregar magia de verdad, la que nace y brota de un profundo sentido de solidaridad martiana y el cario por una obra tan sensible, en eta ocasin Rivas se hizo acompaar del grupo Teatro Cimarrn, dirigido por Alberto Curbelo, y de otros asesores del municipio, como Mara del Carmen lvarez, especialista de danza. En esta oportunidad, nada de cmodos hoteles. Los artistas convivieron en las propias casas de los campesinos. All disearon como materializar los mejores sueos: remozar la escuelita Abel Santamara, preparar obras de teatro para nios en las que los alumnos de primaria se

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convirtieron en protagonistas, enriquecer las presentaciones de actores profesionales con las improvisaciones sugerentes del repentista de la comunidad, Osmani Carmenate. Y qu decir de la cada del mdico de la familia convertida en sala de ensayo y tambin escenario para vdeo-debates entre campesinos. Por las noches las viviendas se convertan en acaloradas tribunas para intercambiar criterios y enseanzas acerca de diferentes culturas, sin que faltara la alegra. Temas como el comportamiento en la sociedad, la lucha contra el hbito de ingerir bebidas alcohlicas y el papel de la familia en la formacin de las nuevas generaciones, pasaban de una broma de ocasin a los anlisis ms serios.
EPLOGO?

Ahora lo que ms preocupa es qu pasar con la partida del grupo. De todas maneras, Rivas se afana en dejar por escrito la manera de darle continuidad al proyecto, en su integridad, y toca a las autoridades locales asumir una responsabilidad consecuente, ya que esta vez el apoyo pudo ser superior. Es un tremendo compromiso que debemos asumir todos dijo Osvaldo Castillo, de 37 aos, uno de los colaboradores ms activos del proyecto en la comunidad. Lo que dejan es para siempre, y record el desfile del Primero de Mayo, algo indito en estos parajes, la inauguracin del Bosque 60 aniversario de la CTC, o la siembra de rboles (las posturas no haban llegado), a lo largo de la calle principal, en saludo a la firma de la ley de Reforma Agraria. Y lo ms importante, cmo se va transformando los muchachos que antes slo corran detrs de los animales, sin otros entretenimientos ms sanos como este del teatro o aprender la tcnica del maquillaje o hacer tteres, lo cual hasta los hace sentirse ms importantes. De cuando en cuando Osvaldo desva la vista hacia los ensayos. La alumna de cuarto grado, Zaily Castillo, su hija, hace sus pininos como actriz: es la conductora de La Cucarachita Martina, primera pieza teatral montada especialmente con los nios de Derramadero.

Trabajadores, La Habana, 17 de mayo de 1999, p. 12.

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Sedimentar nuestra identidad cultural

CON EL INDIVIDUO, EN SU ENTORNO

Por Jorge Rivas Rodrguez

Una nueva etapa de apreciacin y fomento de la creacin artstica y literaria entre nios, jvenes y adultos de las comunidades de Las Trozas, Derramadero y Limones comenzar a partir del Primero de Mayo, cuando en esas apartadas zonas rurales del municipio de Majagua funcionen varios talleres de teatro, literatura, danza, confeccin y manipulacin de tteres, cine, artes plsticas y msica, entre otras manifestaciones, que contar con la asesora del grupo Teatro Cimarrn, de La Habana, y de otros creadores profesionales, instructores de arte y promotores culturales de Ciego de vila. Esta brigada artstica, integrada por cerca de 20 creadores en saludo al aniversario 60 de la CTC y al Primero de Mayo, laborar y convivir con los campesinos de esa regin perteneciente al consejo popular Limones-Palmero con ms de mil 800 habitantes distribuidos entre los tres bateyes y su movilizacin forma parte de la sistemtica colaboracin de grupos e instituciones culturales con el Proyecto Cultural Comunitario La Majagua, que desde hace ms de dos aos funciona all promovido por el peridico Trabajadores, la CTC, el Instituto Cubano del Libro (ICL) y el Consejo de la administracin municipal de Majagua; con el coauspicio del Ministerio de Cultura, el Centro Nacional de Cultura Comunitaria y el Consejo Nacional de las Artes Escnicas.
EN DEFENSA DE NUESTRAS RACES

Este proyecto, cuyo propsito esencial es rescatar, consolidar y defender nuestras herencias, tradiciones y costumbres, para de ese modo propiciar un mayor y mejor vnculo entre la comunidad y las diferentes manifestaciones del arte, la literatura y la cultura en general, tambin cuenta con el apoyo de otras instituciones y organismos, entre los que se encuentran el Sectorial provincial de cultura en Ciego de vila, la UPEC, el Teatro Nacional de Cuba, el Sindicato Nacional de Trabajadores de la Cultura, la Facultad de Comunicacin Social de la Universidad de La Habana, el Ballet Espaol de La Habana, las empresas Publicigraf y Bissart, el Parque Morro-Cabaa, y numerosas personalidades del arte y la cultura.
INTENSA ACTIVIDAD CREADORA

Durante esta intensa jornada de actividad creadora, cuyo programa fue concebido por Trabajadores y se extender hasta el 17 de mayo, Da del Campesino Cubano; Teatro Cimarrn, bajo la direccin de Alberto Curbelo, propiciar la constitucin de un grupo de
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teatro para nios, que asumir el montaje de un clsico de la literatura infantil. Tambin se trabajar en la creacin de tteres que posteriormente sern animados con historias que surjan de la imaginacin de los pequeos campesinos, se realizar un taller de maquillaje teatral y personal, y se laborar en la formacin de narradores orales escnicos, con el propsito de crear tambin un grupo de teatro dramtico para adultos. Teatro Cimarrn tambin asumir el Taller de animacin y creacin literaria y participar, junto a otros especialistas, en la realizacin de encuentros didcticos sobre artes plsticas. Otros creadores e instructores de arte y promotores culturales de Ciego de vila y Majagua brindarn su asesora en danza, msica y cine, este ltimo propiciado por el joven tcnico y proyeccionista Mario de la Cruz Colom, quien llevar hasta los bateyes equipos de video. El Primero de Mayo, en saludo al Da Internacional del Trabajo, el Proyecto Cultural Comunitario La Majagua crear el bosque 60 aniversario de la CTC; y en los siguientes das pondr en funcionamiento una biblioteca y un museo histrico-militar, ambos con carcter itinerante entre los tres bateyes, e inaugurar en la escuela primaria rural de Derramadero una ludoteca para ms de 60 nios que all viven, donada a travs de PROLIBROS por la organizacin Viento Sur, de Canarias, Espaa. En julio, los auspiciadores del proyecto estimularn a 40 nios destacados en el curso escolar 1998-1999 de las escuelas rurales del Consejo Popular Limones-Palmero, quienes participarn en un amplio programa de agasajo en la capital. Durante su gira por las comunidades de Majagua, Teatro Cimarrn ofrecer un programa con algunas de las piezas de su repertorio para nios y adultos, que incluye la presentacin en el cine de la ciudad cabecera.
Trabajadores, La Habana, 26 de abril de 1999, p. 12.

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Teln abierto a la comunidad

Por Ada Oramas

A siete barrios capitalinos lleg la muestra teatral del Encuentro Interamericano de Teatro Comunitario, y fue recibida con entusiasmo por un pblico vido de contemplar expresiones de las artes escnicas. Vale destacar la versin preada de humor y poesa de Meique, en una puesta de Carlos A. Cremata, para los alumnos de la Escuela Especial Solidaridad con Panam y El Romerillo, Patakn de una Mueca Negra, llen de mitos los jardines del Teatro Nacional, con Monse Duany, en esa joya de Alberto Curbelo. Y Cubana de Acero reencontr el teatro comunitario con la contemporaneidad escnica de El hombre de la gallina, presentada por Teatro DDos. Lleg Don Quijote a la Plaza de la Catedral, escoltado por Mirn Cubano, de Matanzas, con un lenguaje lrico nimbado de una ingenuidad emocionante; el Teatro de Arte Popular convirti a La Ginera en su escenario y el Pen mostr la integralidad del colectivo, formado por Tito Junco. De Colombia, dos escenificaciones muy diferentes que enriquecieron el horizonte de la muestra. El amor como superobjetivo de Realidad o fantasa?... permiti admirar a Luz de Luna, un colectivo joven que denuncia la violencia y las condiciones mseras de los marginales; en tanto, una actriz de muy alto nivel profesional, Flor Pealoza, brid su universo creador en un espectculo unipersonal en el Centro Cultural Bertolt Brecht. Como colofn, se produjo una importante noticia. Tras presenciar la mayora de las puestas, el teleasta Eduardo Snchez Torel seleccion a Santa Camila de La Habana Vieja , del grupo Plaza Vieja, en versin y puesta de Huberto Llamas, y Patakn de una Mueca Negra, interpretada por Teatro del Sol, con texto y direccin de Alberto Curbelo. Estas sern
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incluidas en el ciclo de 10 obras latinoamericanas que filmar Televisin Espaola para trasmitirlas a otros pases.
Tribuna de La Habana, 16 de octubre de 1994.

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Sobresalieron valores jvenes en el Festival de Teatro de Camagey

Por Enrique Atinzar Rivero

El joven dramaturgo camageyano Alberto Curbelo ahora con el grupo Teatro Caribeo, de La Habana se alz con varios lauros en el V Festival de Teatro Camagey94, desde cuyo acto de clausura Lecsys Tejeda, Presidenta del Consejo Nacional de las Artes Escnicas, convoc para la prxima cita en el verano de 1996. Patakn de una Mueca Negra, versin dramatrgica y puesta en escena de Curbelo alcanz premio del jurado del Festival en diseo para texto infantil, y tambin el otorgado por la Unin de Periodistas de Cuba (UPEC). Fueron declarados desiertos los premios de actuacin protagnica femenina y masculina de teatro para nios, y como ganadora de msica infantil result Susundamba, del Teatro Oril, de La Habana.
Julin Villa en Patakn de una Mueca Negra

En diseo de teatro para adultos el jurado premi a La virgen triste, de Galiano 108; en msica, la obra Oh, Virgilio, de William Fuentes, actor de la mejor presentacin protagnica, compartida con Hctor Laguna de la compaa Calibn Teatro de la Ciudad Herona, con la obra Yepeto. En el papel secundario sobresali Luis Ante con La conquista de Ameuropa, del Colectivo Teatral Granma, y en femenino Rada Alfonso, ambos de la obra sealada. La actuacin femenina protagnica correspondi a Vivian Acosta por La virgen triste, de Galiano 108, compartido con Roxana Pineda en Antgona, de Estudio Teatral de Villa Clara. Ambas obras con premios en puestas en escena en unin de La paloma negra, del Teatro Escambray, de Rafael Gonzlez, considerado el mejor texto dramtico de autor contemporneo vivo, por el jurado de la revista especializada Tablas y la Asociacin de Escritores de la UNEAC.
Granma, La Habana, 14 de junio de 1994, p. 6.

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Temporada teatral
Por Mireya Castaeda

La voluntad de hacer que en 1993 se impuso en los teatristas cubanos a las dificultades tambin se aprecia este ao por los dismiles e interesantes proyectos en los cuales los creadores se encuentran inmersos. Fue apreciacin generalizada de la crtica, la prensa y los teatrlogos que en la escena ha habido una respuesta activa, llena de imaginacin, y que las limitaciones ciertas han hecho, paradjicamente, despertar iniciativas. La favorable situacin del teatro aun en condiciones poco propicias puede comprenderse quizs mejor si se recuerda que en la pasada temporada se estrenaron 124 obras de teatro y danza-teatro, de las cuales nueve resultaron galardonadas con el Premio Villanueva, que desde 1987 entrega la crtica nacional. Alberto Curbelo, presidente de la seccin de crtica de la Unin de Escritores y Artistas, dijo a este semanario que el Villanueva es una demostracin de que el teatro cubano est vivo y mantiene su tendencia histrica de ser diverso en la unidad, con mltiples tendencias, estilos, maneras de ver la realidad y llevarla a escena, y algo fundamental, la presencia de varias generaciones. Las nueve obras seleccionadas fueron: Media por medida dirigida por Vicente Revuelta (Teatro Estudio); La niita querida, de Carlos Daz (Teatro El Pblico); Patakn de una Mueca Negra, de Alberto Curbelo (Teatro Caribeo), Segismundo ex marqus, de Vctor Varela (Teatro del Obstculo); La paloma negra, de Carlos Prez Pea (Teatro Escambray); Manteca, de Miriam Lezcano (Teatro Mo); rase una vez el mundo al revs, de Armando Morales (Teatro de la Villa), y La gaviota y Fast-Food, coreografas de Marianela Bon (Danza Abierta). Estas puestas galardonas son reflejo ciertamente de la diversidad de estilos y temas, y de la simultaneidad de generaciones que puede hallarse ahora en el teatro de la Isla, y en dilogo con algunos de los teatristas se advierte que esa labor contina para esta temporada. Carlos Daz, por ejemplo, termina ahora de montar la pieza El Pblico, de Federico Garca Lorca. Es una obra que se supone, por las investigaciones que se han hecho, que Lorca escribi en La Habana. Hay un cuadro
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que se ha perdido, pero Abilio Estvez (otro significativo teatrista) ha hecho su reconstruccin y la vamos a presentar completa. El joven teatrista, con premios y puestas muy significativas, como la triloga de teatro norteamericano (Un tranva llamado deseo, Te y simpata y Zoolgico de cristal) y La niita querida, de Virgilio Piera, se confiesa enamorado del nuevo trabajo, porque es una obra que va a aclarar el sentido de lo que hemos estado haciendo; incluso el ttulo de la obra es el de nuestro grupo, El Pblico, el sentido de trabajar para los dems, tener la sala llena. Un maestro de generaciones de teatristas como Vicente Revuelta nuevamente sienta ctedra al decidir experimentar con el espacio en su mirada a un clsico como Shakespeare en Medida por medida, donde lo ms importante fue la situacin del ambiente, ver el teatro no como una caja, sino un lugar donde se mueven las hojas, se usa la luz natural. Lo malo de las tradiciones dijo a Granma Internacional es que casi todos hacemos cosas dentro de los teatros, y el clima de Cuba permite perfectamente hacerlas fuera, buscar escenarios nuevos, me parece que fue el mayor encanto de Medida por medida. Revuelta piensa volver a hacer una obra del espaol Jos Sanchs Sinisterra, ya l mont El aque y estudia Ay, Carmela. Siniestra es muy importante en este momento por la economa de recursos, un escenario desnudo, dos personas, y en cualquier lugar. Eso me interesa mucho. Miriam Lezcano obtiene el Villanueva por segunda ocasin, la primera en 1987 con la obra Weed-end en Baha, y ahora, con Manteca (ambas piezas de Alberto Pedro), y consider que se trata de un reconocimiento muy importante. Para un director artstico es tremendo, porque es el premio de la crtica, y as es en el mundo entero. Trabajo ahora en otra pieza de Pedro, Delirio habanero, que est auspiciada dijo Lezcano por la Fundacin Pablo Milans, y con ella vamos a participar en una jornada en Madrid (a mediados de abril). Los actores son Zoe Fernndez y Jorge Caro, y el propio Pablito ha compuesto un bolero que ser el tema de la pieza (y l lo va a interpretar). Interesante sin duda que dos puestas para nios hayan triunfado, rase una vez el mundo al revs, con tteres, y Patakn de una Mueca Negra, cuyo director, Alberto Curbelo, seal cun estimulante le resulta el trabajo para los nios por su fantasa, su imaginacin, que es capaz de suplir deficiencias de recursos. Curbelo piensa estrenar un monlogo Milagro basado en una adaptacin que l mismo hiciera de Noticias del Imperio del mexicano Fernando del Paso. No se mantuvieron estticos los teatristas cubanos en su patio, y adems hubo giras, por el exterior, a Europa y Amrica Latina, y el esquema parece se repetir esta temporada.

Alberto Curbelo

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 Granma Internacional, La Habana, 30 de marzo de 1994, p. 5.

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Festival Internacional de Oralidad Escnica BarrioCuento

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BarrioCuento 2010

Por Lilianne Lugo Herrera

Del 25 al 29 de junio se desarroll en varias locaciones de la capital el Festival Internacional de Oralidad Escnica BarrioCuento 2010, dedicado a la cultura oral de Hait y al XV aniversario de la compaa Teatro Cimarrn, dirigida por el poeta y dramaturgo Alberto Curbelo. En su inauguracin, en la Casa del ALBA Cultural, Teatro Cimarrn otorg la Distincin Calibn, con la que reconoce a grandes personalidades y acciones culturales de Nuestra Amrica, a Nancy Morejn y a la Misin Cultural Corazn Adentro de Venezuela. El Premio Mackandal fue entregado al poeta y africanista Rogelio Martnez Fur, al dramaturgo Eugenio Hernndez Espinosa, al escritor Heriberto Feraudy, al coregrafo Isidro Rolando, a la directora del CENESEC Mariela Castro, a la periodista Julia Mirabal y a los destacados cuenteros escnicos Haydee Arteaga, Elvia Prez, Silvia Tellera, Adael Rosales y Jess Julin Garca. Tambin recibieron dicho Premio la Fundacin Fernando Ortiz, el Centro de Estudios del Caribe de la Casa de las Amricas, la emisora Habana Radio de la Oficina del Historiador de La Habana y la Brigada Artstica Marta Machado, que dirige el artista de la plstica Kcho. BarrioCuento 2010 extendi sus programaciones para nios al Pabelln de Cultura EXPOCUBA, al Parque Ecolgico Monte Barreto, y para los adultos realiz una Gran Contada en la Sala Llaurad. Esta edicin no fue competitiva, pues se otorgaron los premios Juan Candela a personalidades con las que Teatro Cimarrn ha trabajado durante tantos aos de intenso quehacer cultural comunitario en la Sierra Maestra, en las montaas de Guantnamo y en Pinar del Ro, en comunidades campesinas de difcil acceso, y en escuelas especiales y centros hospitalarios. Estos premios, entregados en el acto de clausura, tambin en la Casa del ALBA, fueron dados a
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Como dos gotas de agua de Alberto Guerra Naranjo

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los promotores culturales y periodistas Jorge Rivas Rodrguez y Fernando Rodrguez Sosa, a los actores Pepe Pantoja (la Carreta de los Pantoja, Isla de la Juventud), Ariel Hernndez (Guerrilla de Teatreros, Granma) y Frank Prez (AHS, Cienfuegos). Al cumplirse el 75 aniversario del nacimiento de Mara del Carmen Garcini, fundadora del espacio La Hora del Cuento de la Biblioteca Nacional, junto a Eliseo Diego y Mara Teresa Freyre de Andrade, se reconoci el trabajo de la Ctedra Cubana de Narracin Oral Escnica que lleva su nombre, y el de su presidenta, Nisia Agero.
Revista Tablas, La Habana, abril-junio de 2010, p. 93

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Premios BarrioCuento 2008

Por Yohayna Hernndez

La Casa Vctor Hugo, ubicada en el centro histrico de la capital cubana, acogi el acto Nios en la Biblioteca Jos Mart2008, concebido por Teatro Cimarrn y su director Alberto inaugural Nacional de BarrioCuento Curbelo. El festival celebr su duodcima edicin con los auspicios del Consejo Nacional de las Artes Escnicas y el Centro de Teatro de La Habana, en los municipios capitalinos Habana Vieja, Plaza y Cerro, donde hall sede en las instituciones de la Oficina del Historiador, en escuelas, hogares protegidos, hospitales e instituciones culturales y sociales, as como en el Centro Cultural Edison (sede de Teatro Cimarrn), la Biblioteca Nacional Jos Mart, y en el Peditrico y Centro de Atencin y Orientacin al Menor, ambos del Cerro. En esos lugares el evento result ser una atraccin para el pblico, visiblemente heterogneo, quien recibi la variada programacin de mano de los cuenteros escnicos y populares, actores, payasos, magos, msicos y bailarines. Como actividades alternativas qued abierta la muestra de cine caribeo con la proyeccin de la pelcula Puerto Prncipe Mo, de Rigoberto Lpez; se abord el tema de las enfermedades de y trasmisin sexual a travs de videos y charlas educativas; y sesion el evento terico Nuevos perfiles para un arte milenario: la oralidad escnica en Cuba y en el Caribe. El jurado, presidido por el Premio Nacional de Teatro Eugenio Hernndez Espinosa e integrado por los artistas Gilbert Laumord y Elvia Gutirrez, de la compaa Siyaj de Guadalupe, junto a otras personalidades de las artes escnicas cubanas, otorg, en acto honorfico, la Distincin Calibn al Doctor Eusebio Leal, con la que Teatro Cimarrn
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Distincin Calibn a Eusebio Leal

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reconoce a maestros cimeros de la cultura y el arte de Amrica Latina y el Caribe; el Premio Mackandal honorfico al cineasta Rigoberto Lpez, al actor Gilbert Laumord, y a la actriz y cuentera escnica Georgina Almanza, Premio Nacional de la Radio. Adems, la direccin del evento distingui al dramaturgo Eugenio Hernndez Espinosa con el Premio Lydia Cabrera, por el rescate de la tradicin oral afrocubana en su obra. El proyecto Teatro Primero, de Ciego de vila, conquist el Gran Premio Tito Junco por el conjunto de las obras presentadas, adems de los El cineasta Rigoberto Lpez premios Mackandal a la mejor interpretacin en espectculo teatralizado y puesta en escena para adultos, realizados por el cuentero Manuel Alfonso Lion y el director Oliver de Jess, respectivamente. Tambin se otorgaron los premios Mackandal al cuentero santiaguero Ramn Columbi y al guantanamero Ury rodrguez, en la categora de espectculo para adultos; y en la de orales para nios y jvenes a Mirta Portillo y a Rosa Irene Pino, ambas habaneras; as como a Yanara Daz y a Juan Carlos Prez, del proyecto Estro de Montecallado, por sus interpretaciones en el espectculo Carrusel, que le vali a su director, Jos Miguel Daz, el Premio Mackandal al mejor espectculo. Los ms pequeos tambin recibieron sus preseas. La nia La Vzquez, de la Casa de la Cultura del Cerro, recibi el Premio Juan Congo, otorgado a los artistas aficionados con el objetivo de impulsar esta categora; adems se les entreg a las abuelas del proyecto Tercera Dimensin, de la Habana del Este, y al cuentero popular y humorista Lzaro Lpez McBean. En tanto el galardn Juan Candela fue entregado, en la categora de cuentero escnico novel, a la actriz Yamisela Martnez (proyecto Variedades Circenses, Guantnamo), a Eudy Leslie (Espacio Abierto, La Habana) y a Dayana Deulofeu.
Revista Tablas, La Habana, abril-junio de 2008, p. 91

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Cuentos y narraciones en los barrios de La Habana

EN SU DCIMA SEGUNDA EDICIN BARRIOCUENTO DISTINGUE LAS TRADICIONES DEL CARIBE

Por Ins Mara Miranda

El Cerro, uno de los municipios del centro de esta capital, es plaza importante del Festival de Oralidad Escnica BarrioCuento 2008, bajo los auspicios del Consejo Nacional de las Artes Escnicas y del Centro de Teatro de La Habana. Junto a la localidad de La Habana Vieja, en el Cerro estn los escenarios donde se desarrolla este evento, convocado por la prestigiosa compaa Teatro Cimarrn, que dirige el poeta y dramaturgo Alberto Curbelo. Con un acto inaugural en la Casa Vctor Hugo, ubicada en el centro histrico de esta ciudad, se inici el pasado da 12 este festival, ocasin en que se le adjudic el Premio Mackandal al cineasta cubano Rigoberto Lpez por el rescate en su filmografa de las tradiciones caribeas y tambin se proyect su pelcula Puerto Prncipe Mo, que abri la muestra de cine de este realizador y de otros creadores del Caribe. Con sede en un pequeo local en la cntrica calle de Monte entre Romay y San Joaqun, la pequea Afrodita, singular unidad de los servicios que adems de propiciar belleza, brinda a sus clientes informacin, a travs de videos y charlas educativas sobre las enfermedades de transmisin sexual y el VIH-SIDA, ha transformado parte de la programacin de BarrioCuento. El Centro Cultural Edison, sede de la compaa Teatro Cimarrn y el Hospital Peditrico del Cerro, son tambin instituciones de ese territorio, donde se desarrollan las presentaciones de cuenteros y narradores. En su dcima segunda edicin BarrioCuento incluye en su muestra competitiva nicamente espectculos de narradores profesionales que rescaten tradiciones orales, literarias o culturales del Caribe. El jurado, presidido por el Premio Nacional de Teatro Eugenio Hernndez Espinosa e integrado por los artistas Gilbert Laumord y Elvia Gutirrez, de la compaa Siyaj, de Guadalupe, junto a otras personalidades de las artes escnicas cubanas, otorgar el Gran Premio Tito Junco al mejor espectculo del evento; as como tambin los premios Mackandal a las mejores interpretaciones y puesta en escena, tanto en la categora para nios y jvenes como en la de adultos. Al ms destacado cuentero popular e institucin que sobresalga por el rescate de las tradiciones orales del patio, se le distinguir con el Premio Juan Candela. Tambin para estimular el desarrollo de jvenes cuenteros y narradores no profesionales participantes en la
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intensa programacin del BarrioCuento, se entregar el Premio Juan Congo al mejor narrador novel del movimiento e artistas aficionados. Paralelamente a su programacin, el Festival desarroll el evento terico Nuevos perfiles para un arte milenario: la oralidad escnica en Cuba y en el Car ibe, que cont con ponencias e intervenciones de destacados investigadores. Radio Metropolitana, La Habana, junio 18 del 2008.

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Acta del Jurado de BarrioCuento 2008

Dicen, que cuando la sangre mezclada que nos vino de lejos se hizo grito y rebelin en el pecho de los hombres, surgi un pjaro de fuego que regresa invicto de entre las llamas. Claro, esto no fue de pronto, sino que se fue gestando en silencio da tras das entre ltigo y cepo; llanto y agona cuando el hombre cansado de ser bestia de trabajo comenz a erguirse para dejar de ser esclavo y alcanzar su dimensin de un ser humano. Sus amos, los que los esclavizaron, no lo permitieron. Entonces lleg la rebelin. Una noche de brumas, de sueos y candela, los esclavos bailaban su jbilo de hombres liberados, cuando sus captores lo apresaron, lo sacaron de entre su gente, nadie se dio cuenta que se lo llevaban. Slo los loas que velaban atentos por su hijo predilecto lo siguieron. Dicen, que lo ataron a un madero. Dicen que lo quemaron y que l se elev hecho chispas y llamas como un gran pjaro de fuego en medio de la noche. Pero tambin afirman que cada vez que un hombre se yergue en rebelda, Mackandal regresa para pelear a su lado. Por eso nuestro premio se llama as, Mackandal, porque la palabra, ese gran pjaro de fuego, retorna una y otra vez en las historias, para demostrarles a los hombres como ha sido su paso por la vida, es smbolo de rebelda que nunca muere. Porque los cuenteros, la llevamos dentro y ella nos permite atar el tiempo. Porque los ancestros africanos nos ensearon, que la palabra es el pequeo grano que se siembra en el pasado, germina en el presente y se cosecha en el futuro. Este jurado de la palabra ha acordado entregar los siguientes premios: La savia nueva, cuando nutre el tronco ha de hacerlo bien, y ha de cuidarse para que no se malogre en el transido de la raz al fruto. Por ello, este Jurado, le otorga a la nia La Vzquez el Premio Juan Congo, atendiendo a su calidad 108

Eusebio Leal y Alberto Curbelo

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como narradora, su expresividad y nivel de comunicacin en la transicin del discurso oral para hacer llegar el mensaje.
INTERPRETACIN PARA NIOS Y JVENES

Dedicado a lo que cuentan para los que estrenan la palabra cada da abriendo sus ojos al milagro de vivir, los que hacen sentir a los brotes que germinan que pueden llegar a ser rboles frondosos con slo desearlos.
PREMIO MACKANDAL

en interpretacin a Mirta Portillo y Rosa Irene Pino en narracin oral. Por la calidad y maestra demostrada en el acercamiento a un pblico que lo exige todo porque es capaz de darlo todo sin pedir nada a cambio. en interpretacin, en cuento teatralizado, a Yanara Daz y Juan Carlos Prez, del grupo Estro Montecallado, por la actuacin orgnica y coherente que ha permitido integrar de manera armnica las tcnicas teatrales a la narracin. Orelvis Daz y Mara Elena Vzquez, del grupo Estro Montecallado, por sus interpretaciones en Carrusel. Al demostrar la maestra en la cohesin necesaria que debe tener todo montaje de un grupo teatral. en espectculo a Carrusel, de Jos Miguel Daz, de Estro Montecallado. Por lograr una buena interrelacin con el pblico, la coherencia e integracin de los elementos del espectculo, y la integracin de la msica, como un componente escnico dentro de la accin, manejo del espacio y juego escnico de los actores en su interrelacin, dramaturgia adecuada del espectculo y adecuada expresin corporal.
INTERPRETACIN PARA ADULTOS

PREMIO MACKANDAL

MENCIONES:

PREMIO MACKANDAL

PREMIO MACKANDAL

de interpretacin en Espectculo para adultos a Ramn Columbi en narracin oral. Cuentero natural que sube a escena, aportando todos los elementos de la tradicin e identidad cubanos, logrando un nivel de interrelacin con el pblico, a partir de explotar sus propias races e identidad cultural. a Manuel Alfonso Len, de Teatro Primero (Ciego de vila), y a Ury Rodrguez, de Teatro Campanario (Guantnamo), pro sus interpretaciones en cuento teatralizado. Por demostrar la maestra en el acto de narrar, apoyndose y convirtiendo las tcnicas teatrales utilizadas en componentes de una accin discursiva que trasciende el hecho dramtico y lo consolida llevndolos a la categora de hecho esttico. de Puesta en Escena para adultos a Oliver de Jess por Pues s que lo digo yo, de Teatro Primero (Ciego de vila). La puesta en escena es una muestra de defensa e integracin de los valores de la cultura popular, un adecuado movimiento escnico, caracterizacin de los personajes, utilizacin de la msica y coherencia en la vinculacin de las historias manejando como hilo conductor a los personajes y situaciones dramticas para lograr una adecuada narracin teatralizada de las historias. a Teatro Primero, de Ciego de vila, por el conjunto de sus obras. En sus espectculos es posible apreciar un uso adecuado de lo que definiera Don Fernando Ortiz como los elementos que conforman la cubanidad. Cada una de las puestas en escenas
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PREMIO MACKANDAL

PREMIO MACKANDAL

GRAN PREMIO TITO JUNCO

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del grupo ha mostrado integracin entre sus partes, coherencia en el discurso, utilizacin adecuada de los recursos que brinda el teatro, sin apartarse de la gnesis del cuento y de las caractersticas propias de la oralidad manteniendo la adecuada relacin entre gesto y palabra.

Eugenio Hernndez Espinosa Presidente del Jurado

Alberto Curbelo Presidente del Festival Internacional de Oralidad Escnica BarrioCuento

Martha Cordis Cuentacuentos Cuba

Gilbert Laumord Actor y Director Guadalupe

Elvia Gutirrez Productora Guadalupe

Martha Moreira Lima Actriz y cantante Brasil

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Abri sus puertas IslaCuento 2007

PEPE YA TIENE UN BUEN PREMIO

Por Evelio Medina Rodrguez

La I Bienal Juvenil de Oralidad Escnica IslaCuento 2007, dedicada al aniversario 45 de la UJC, se desarrolla en el municipio desde el 16 y hasta maana. El evento tiene como propsito establecer un espacio para la reflexin, confrontacin y jerarquizacin artstica entre jvenes cuenteros escnicos y populares, alternar desde esta su primer edicin con el BarrioCuento, competicin internacional que se realiza en La Habana y que para su prxima edicin en el 2008 ser tambin cada dos aos. La compaa de Teatro Cimarrn, con el auspicio de la Asociacin Hermanos Saz (AHS), del Consejo Municipal de las Artes Escnicas y de la UNEAC tienen a su cargo la Bienal donde participan no solo artistas y cuenteros pineros sino de varias provincias del pas como La Habana, Santiago de Cuba y Guantnamo, entre otras. Honor a quien honor merece sentenci el Apstol y el hecho de que en la noche inaugural se le otorgara el premio honorfico Juan Candela, que concede el grupo Teatro Cimarrn en el BarrioCuento, a Jos (Pepe) Rodrguez Pantoja, se convirti en un regalo inestimable para los presentes y un merecido reconocimiento a ese artfice de las tablas a quien definiera el prestigioso actor Agustn Montano como un hombre nacido de la cultura del pueblo y un talento artstico natural. Pepe Pantoja visiblemente emocionado declar: La verdad, estoy muy contento; nunca pens que lo recibira y la alegra es doble porque por primera vez en la vida me entregan un estmulo de este tipo en la sala teatro donde me form. A la Isla le haca falta un concurso como este y las personalidades que nos prestigian con su presencia como Agustn Montano, Virginia Lpez y Alberto Curbelo poseen un ngel de prosperidad y deseos de hacer con el que inyectan a todos los artistas de aqu. Previo al evento el dramaturgo Alberto Curbelo imparti el taller Dramaturgia y puesta en escena del cuento escnico que tuvo su continuacin en Narracin oral escnica y Pantomima a cargo de Virginia Lpez, Elvia Prez y Jorge Massola. IslaCuento adems de su programacin en la Sala teatro la Toronjita Dorada, la sede territorial de la UNEAC, el ICAP y centros estudiantiles y culturales, incluye presentaciones en comunidades distantes como Cocodrilo, cooperativas y CDR destacados del municipio. Los cuenteros estn de fiesta, IslaCuento promete ser de esas competiciones que desborda talento y reverdecen el intelecto y el alma, desde su concrecin coloca a la Isla de la Juventud en el mapa de los festivales orales en Cuba. Victoria, Gerona, 19 de mayo del 2007, p. 3.
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Premio Lydia Cabrera

Por toda nuestra sangre africana, Teatro Cimarrn crea el Premio Lydia Cabrera para reconocer con el nombre de la autora de la Biblia cubana, El Monte, a todos aquellos creadores, en las ms dismiles disciplinas artsticas, que aprecian en su obra el componente africano de nuestra cultura y cubanidad. Se distingue por primera vez con el Premio Lydia Cabrera a Eugenio Hernndez Espinosa, autor de Mara Antonia, Mi socio Manolo, La Simona, Odeb el cazador, Chang Valds y Ochn y las cotorras, entre muchas otras obras y patakines que han lo convierten en el ms importante dramaturgo afrodescendiente de la lengua espaola.

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Espacio imprescindible
BARRIOCUENTO EN EL VERANO CAPITALINO

Por Yimel Daz Malmierca

Como un espacio imprescindible dentro de la programacin de las artes escnicas durante el verano en la Capital, y de necesaria confrontacin artstica entre narradores de diferentes regiones de la Isla, comenz el Festival Internacional de Oralidad Escnica BarrioCuento 2005, auspiciado por la compaa Teatro Cimarrn, que dirige el dramaturgo, poeta y escritor Alberto Curbelo. Calificado por Elvia Prez, presidenta de la Seccin de Narracin Oral Escnica de la UNEAC, como uno de los festivales ms importantes de las artes escnicas del pas, no slo por su repercusin comunitaria y su alcance masivo, sino tambin por la labor de reconocimiento de talentos y colectivos, BarrioCuento 2005 que en esta convocatoria celebra el dcimo aniversario de Teatro Cimarrn rene a narradores y actores de Granma, Cienfuegos, Matanzas, La Habana, Ciudad de La Habana, Pinar del Ro y del Instituto Superior de Arte (ISA). El jurado, presidido por la actriz y narradora Silvia Tellera, e integrado por el director Fernando Quiones, el msico Jorge Garciaporra, y los actores Nelson Gonzlez y Hctor Prez, conferir el Premio Juan Candela a las mejores interpretaciones en cuento y espectculo, reconocimiento que igualmente se entregar a los mejores concursantes en puesta en escena, cuentero popular, cuento teatralizado y cuentero juvenil. Otras instituciones igualmente conferirn premios en diferentes categoras. En la inauguracin del encuentro actu el Acuarelista de la Poesa Antillana, Luis Carbonel, quien junto a las prestigiosas narradores orales escnicas Mayra Navarro y Elvia Prez recibi el Premio Juan Candela a la obra artstica de toda una vida. Tambin el crtico y escritor Omar Valio, director de la revista Tablas, present el primer nmero de esa publicacin correspondiente al ao 2005; y se inaugur la exposicin Races que cuentan del escultor Generoso Betancourt y del pintor Miguel ngel Espinosa. Durante 10 das, el festival extender su programa de presentaciones a centros de trabajo, CDR e instituciones culturales y sociales, agenda que transcurrir durante las
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jornadas matutinas. Por las tardes, las obras en competencia ocupan el escenario de la Sala Dora Alonso, del Centro Cultural Edison, sede de Teatro Cimarrn, compaa fundada por Alberto Curbelo en 1995. BarrioCuento 2005 est dedicado al poeta y novelista Miguel Barnet, quien el 10 de agosto, en el Centro Dulce Mara Loynaz, recibir la Distincin Calibn, con la que Teatro Cimarrn reconoce a maestros de la cultura popular. El Premio Nacional de Literatura y presidente de la Academia de la Lengua, Lisandro Otero, disertar sobre la obra del creador de Biografa de un Cimarrn. La clausura del encuentro est prevista para el 13 de agosto, ocasin en que en la Plaza Galicia, del Cerro, se realizar la Cuentera Gigante de BarrioCuento, durante la cual se entregarn los premios Juan Candela y se rendir homenaje a Eugenio Hernndez Espinosa (Premio Nacional de Teatro 2005) y al periodista y crtico Jorge Rivas Rodrguez, por su participacin en acciones culturales comunitarias, en apartadas regiones del pas, a las que se ha integrado el colectivo de Teatro Cimarrn. Trabajadores, La Habana, 8 de agosto de 2005, p. 11

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Palabra viva
EL RESCATE DE LA ORALIDAD EN CUBA HA DEVENIDO MOVIMIENTO ARTSTICO SIGNADO POR LA VARIEDAD

Por Nora Sosa

Un fogonazo para Virgilio, Las mil y una noches isleas, Ese muerto no ha llega al cielo Las obras de narracin oral exhibidas durante el XIII Festival Internacional de Teatro de La Habana conducen a meditar sobre la pluralidad de este movimiento artstico cuyo centro es la palabra. Aunque la historia que entregamos al pblico fue teatralizada, su esencia radica en el cuento relatado oralmente, nos dice, con fuerza, Silvia Tellera, directora del grupo Abrapalabra, poco despus de la presentacin de Ese muerto no llega al cielo, inspirada en el personaje popular, msico, poeta y curda Pancho el Bolero. Resulta interesante que Teatro Cimarrn incluya en su repertorio obras como Las mil y una noches isleas , donde leyendas y chistes de los canarios asentados en Cuba se unen al baile folklrico de cada una de esas siete islas espaolas. Para su rescate contaron con el asesoramiento de la Asociacin Canaria radicada en nuestro pas, nos explica Alberto Curbelo, director de la agrupacin. Por otro lado, el XIII Festival abri sus puertas en la sala Lecuona del Gran Las Mil y una Noches Isleas de Alberto Teatro de La Habana con Un fogonazo para Virgilio, obra caracterizada por una bella escenografa; la puesta, cuyo guin y direccin corresponden a Mayra Navarro, recoge fragmentos de cuentos de Virgilio Piera y dos poemas grabados personalmente por quien, fallecido hace ahora tres dcadas, es considerado el padre del teatro moderno en Cuba. Los narramos a viva voz, enfatiz, poco despus de terminar la funcin, Octavio Pino, director del proyecto Te Cuento, perteneciente al Foro de Narracin Oral del Gran Teatro de
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La Habana. Su expresiva exclamacin nos lleva a valorar la faceta de la narracin oral que parte de obras escritas, como un estmulo, un incentivo para la lectura. Devolver la narracin oral a su lugar de origen, la comunidad, est presente en la labor de ContArte, otro grupo del que se pudo disfrutar durante el encuentro teatral. Creado y dirigido por Elvia Prez, en el municipio habanero de 10 de octubre, ha extendido su desempeo tanto a talleres para nios y jvenes como al Festival Internacional de la Palabra Viva. Nos llam la atencin el escaso pblico las veces que visitamos la sala Lecuona durante el Festival; los cuenteros entrevistados lo atribuyeron a la magnitud del evento y la necesidad de una mayor divulgacin. No obstante, el haber participado en la cita lo consideraron un estmulo a partir de un reconocimiento de su labor, lo cual mucho les gratifica. Revista Bohemia, La Habana, 4 de diciembre de 2009, pp. 64-65

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El verano cuenta

Por Yuris Nrido

Auspiciado por el Centro de Teatro y Danza de La Habana y el grupo Teatro Cimarrn, ayer comenz el Festival Internacional de Oralidad Escnica BarrioCuento 2003, en saludo al octavo aniversario del colectivo que dirige el poeta y dramaturgo Alberto Curbelo y des sesquicentenario del natalicio de Jos Mart. En su inauguracin se present el estrenop de Amor con amor se paga, dirigida por Alberto Curbelo y con las interpretaciones de Angel Ramrez y Sara Bentez. El primer bailarn Juan Garca, director del Conjunto Folklrico Nacional recibi la Distincin Calibn. La muestra competitiva por el Premio Juan Candela (para adultos) se presentar en el Centro Cultural Edison los das 4, 5 y 6 a las cuatro de la tarde; y la dirigida a nios y jvenes, los das 9 y 10, desde las diez de la maana.
Amor con Amor se paga de Jos El Jurado Central de BarrioCuento 2003 est presidido por la Seora de los Cuentos Haydee Arteaga e integrado por el poeta y narrador Jess Lozada, el director y actor Ury Rodrguez (Guantnamo), el director teatral Freddy Quintana (Santiago de Cuba) y el director Alberto Curbelo.

Narradores de La Habana, Matanzaas, Cienfuegos, Las Tunas, Santiago de Cuba y Guantnamo concursan en esta edicin enlas categoras de mejor narrador en cuento y espectculo, mejor puesta en escena y, excepcionalmente este ao, a la mejor interpretacin de un texto martiano.

El Camarn Encantado de Jos Cimarrn.cu Mart

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Caperucita y el Diablo en el Cerro

Por Jorge Rivas Rodrguez

La temporada de oralidad escnica BarrioCuento comenzar el 3 de agosto con el estreno de Caperucita y el diablo, escrita y dirigida pro Teatro Cimarrn, compaa que cada ao, junto al Consejo Nacional de las Artes Escnicas y el Centro de Teatro y Danza de La Habana, convoca a este jubileo de las tablas para celebrar el aniversario de su fundacin, el quinto en esta ocasin. En este encuentro de las artes escnicas, Teatro Cimarrn igualmente ha preparado otros dos estrenos: Los tres pavos reales, de Ignacio Gutirrez pieza que este Caperucita y el Diablo de Alberto Curbelo. ao arriba al aniversario 40 de su primera representacin, y Las Pericas, un clsico del teatro cubano escrito por Nicols Dorr; funciones que tendrn como espacio la sede del grupo, en el Centro Cultural Edison (Calzada del Cerro, esquina a Zaragoza) y el Parque Galicia, en el Cerro. En la temporada participarn tambin reconocidas agrupaciones teatrales, entre ellas Tropatrapos, con el espectculo Abuelita Milagro; y Teatro Escambray con el unipersonal Como Caa al viento, interpretado por Carlos Prez Pea. Estn programados, adems, varios encuentros y peas, como los dedicados a la Oralidad Escnica; y Teatro y Cultura Popular: un reto de la masificacin. El da 13, en la clausura, se entregarn reconocimientos a destacados creadores vinculados con el trabajo cultural comunitario, y el maestro Eugenio Hernndez Espinosa recibir la Distincin Calibn. Trabajadores, La Habana, 31 de julio del 2000.

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Das de teatro en el Cerro

En saludo al quinto aniversario del grupo Teatro Cimarrn presenta la temporada de oralidad escnica BarrioCuento en el Cerro, del 3 al 13 de agosto en el Centro Cultural Edison y en la Plaza Galicia. Tambin se presentar en centros hospitalariios y en Centro de Atencin y Orientacin al Menor. Se anuncian dos estrenos: Caperucita y el Diablo, espectculo con tteres de Alberto Curbelo, el da 3 y el sbado 5, Los tres pavos reales, de Ignacio Gutirrez, ambos en el Centro Cultural Edison. Juventud Rebelde, La Habana, 28 de julio del 2000.

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Catauro de Teatro Cimarrn

Por Jorge Rivas Rodrguez

La tradicional temporada de oralidad escnica en el Cerro, auspiciada por Teatro Cimarrn en el verano de cada ao para festejar el aniversario de su fundacin (3 de agosto de 1995), comenzar maana en el Centro Cultural Edison, sede del grupo, con el estreno en la capital de la pieza Osain, de Hugo Araa, bajo la direccin artstica de Alberto Curbelo, e interpretada por Ramona Roque, Aldo Cabrera, Miguel Fonseca, Roberto Mirabal, Leonel Rojas, Alejandro Vzquez y Julio Marn. La jornada, que se extender hasta el viernes 13, incluye, adems de los espectculos orales, la puesta en escena de algunos de los ttulos ms trascendentales del repertorio de este colectivo, y el evento terico, coauspiciado por el Museo del Cerro, titulado Teatro en la comunidad: un espacio necesario o alternativo?, coordinado por Eberto Garca Abreu. Teatro Cimarrn, colectivo Vanguardia Nacional del SNTC en 1998, extiende su labor comunitaria a crculos infantiles, escuelas primarias y de nivel medio, crculos de abuelos y la comunidad de trnsito La Campia, todos del Cerro, as como colabora con otros proyectos culturales, como el de La Majagua, en Ciego de vila. Trabajadores, La Habana, 2 de agosto de 1999.

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Cirios del Cimarrn

Qu es nuestra historia, qu es nuestra cultura, sino la historia, sino la cultura de Calibn? Roberto Fernndez Retamar

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T, Maryse Cond, la escritora negra del Caribe

Por Alberto Curbelo

La admiraba. Estaba al tanto de su escritura, de la que solo poda leer fragmentos. La conoc cuando vino a Cuba, invitada por la Casa de las Amricas. Pero realmente pude apreciar todos sus quilates al terminar de leer su novela Yo, Tituba, la bruja negra de Salem, editada para su visita a La Habana. A estas alturas, en que he ledo tanto y a tantos autores, pocos textos me dejan en estado de shock. Yo, Tituba era ms de lo que esperaba, incluso Maryse Cond y Alberto Curbelo desde mi fascinacin por los escritores caribeos, en especial los de lengua francesa. Cuando me adentr en sus primeras pginas qued atrapado no tanto por los conocidos hechos que narraba, sino por el modo en que se presentaban. Su forma de narrar me atrap, me apres en la misma celda de Tituba. Me sedujo como Gabriel Garca Mrquez con Cien aos de Soledad, cuando la le siendo adolescente. No poda desprenderme de su lectura. Era medianoche y, al siguiente da, tena programado un ensayo con Teatro Cimarrn; pero no encontraba la forma de cerrar el libro. Y prefer seguir con Tituba, toda la noche, toda la madrugada, hasta el momento de partir para el ensayo. Era como lanzarme, otra vez, a las pginas de Orlando de Virginia Woolf. Slo que stas las protagonizaba una mujer, una mujer negra, antillana. La visin del proceso de Salem desde el Caribe. Una visin diferente, que re/construye la historia narrada y la historia omitida por los blancos, con una perspectiva enfrentada a Las brujas de Salem de Arthur Miller (mi antecedente literario ms cercano), porque el alma que me reviva aquellos horrorosos sucesos era de una esclava y no la de sus esclavistas. Yo, Tituba, la bruja negra de Salem , multiplic mis ansias por nuestra historia, la historia en la que el hombre y la mujer caribeos han protagonizado en contra de su voluntad, en la que anduvimos descalzos y con grilletes gracias a los ardores de riqueza y sexo del colonizador esclavista y que tantas veces es descartada por el colonizador escritor, para ser al mismo tiempo centro y margen de la historia, porque hasta le han dado de baja en sus escritos a los cepos y mrgenes en que hemos habitado.
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Con Yo, Tituba y con cada una de sus novelas, Maryse Cond viaja en el tiempo, sin transmutarse, sin cambiar su identidad o sexo, y se renueva en cada familia real africana, en cada generacin de esclavos, en cada generacin de trabajadores y de intelectuales negros que han fecundado el vientre de occidente. Porque la mujer y el hombre africanos, adems de prearse y de prear el futuro, tributaron al Nuevo Mundo todo el amor que el hombre occidental necesitaba para exorcizar sus odios e infiernos, su desmemoria y su falta de fe. Maryse Cond en sus novelas como Gabriel Garca Mrquez, Aim Csaire, Derek Walcott, Ren Depestre o Naipaul, ha creado un mundo literario mucho ms apegado a la Historia Real que la historia que nos ha contado Occidente, tal vez para ignorar su crueldad, su papel como hijo del Diablo y no como hijo de Dios como habitualmente se presenta a s mismo en la Conquista, Colonizacin y Cultivo de la Palabra del Seor. Como Garca Mrquez, como Walcott y Naipaul, Maryse Cond merece un Nobel literario. Es Calibn de nuestras letras. Un Calibn que se ha trasmutado, como Orlando, en una mujer que desde los tiempos de la esclavitud hasta nuestros das nos cuenta su historia, sus amores y violaciones, sus sueos y libertades, su apego a su YO, a su identidad, a estas islas que coronan Suramrica. Maryse Cond es la fuerza intelectual del Nuevo Mundo, la fuerza que se engendr cuando un marino europeo viol a una esclava africana. Es ELLA. Y soy YO, cubano. Somos todos NOSOTROS. Es el CARIBE, con mayscula.
Texto ledo por el actor Gilbert Laumord en ocasin de denominar Maryse Cond una escuela de Guadalupe.

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La estrategia emancipadora de Eugenio Hernndez Espinosa

Por Alberto Curbelo

Eugenio Hernndez Espinosa es uno de los autores ms importantes de la dramaturgia del Caribe. Su obra se trenza, por su preocupacin identitaria e indagacin del sujeto negro, con la de Aim Csaire, de Martinica, y con la del Premio Nobel de Literatura Derek Walcott, de Santa Luca. Sin embargo, aun cuando ya fue reconocido con el Premio Nacional de Teatro en Cuba y comienza a editarse su prolfera creacin,4 su teatro ha sido insuficiente o fragmentariamente estudiado, salvo en los ensayos y artculos de la cubana Ins Mara Martiatu. La obra de Eugenio Hernndez Espinosa reconoce la investigadora del teatro ritual caribeo se inscribe como la de Nicols Guilln, Alejo Carpentier, Alejandro Garca Caturla, Amadeo Roldn, Wifredo Lam, dentro de la vertiente ms pura del arte popular cubano en su nivel ms alto.5 Como escritor negro y dotado de un excepcional talento para los ms diversos gneros teatrales, ha construido el mosaico material y espiritual caribeo con pasajes reales o mitolgicos no pocas veces fundiendo lo terrenal en un ramaje de dioses, en el que profundiza en nuestras races culturales al hurgar en los contristados y gayos enigmas que acompaan al latinoamericano desde su gestacin. Sobre La Simona, Premio Casa de las Amricas 1977, el crtico espaol Jos Monlen coment: La Simona es, en el teatro, algo de lo que fue Glauber Rocha en sus mejores pelculas brasileas. De nuevo un paisaje sin marco, inacabable y mgico. Un paisaje que arroja sobre la escena a los ms extraos e inesperados personajes. Tambin aquella violencia, que Rocha defina como un componente indisociable de la potica del
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Dos tomos con sus monumentales obras fue editado por Letras Cubanas en el 2006, bajo el ttulo de Teatro Escogido. Con seleccin y prlogo de Ins Mara Martiatu, incluye: Tomo I: Calixta Comit, Mara Antonia y Mi Socio Manolo. Tomo II: La Simona, El Elegido y La Balsa. Tambin Letras Cubanas tiene en proceso de edicin el tomo Quiquirib Mandinga, con seleccin y prlogo de Alberto Curbelo, que incluye algunas de sus obras de pequeo formato. 5 Ins Mara Martiatu: Prlogo. Teatro, de Eugenio Hernndez Espinosa. Incluye: El Sacrificio, Mara Antonia, La Simona y Mi Socio Manolo. Editorial Letras Cubanas, La Habana, Cuba, 1989. Cimarrn.cu Pgina

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Tercer Mundo, est presente. Y los personajes, por marginados, por vivir fuera del orden social en que encarnar un determinado papel segn su oficio, sus bienes, sus relaciones, etctera, adquieren una dimensin fantstica, que yo comprara con la de los mendigos de las comedias brbaras de Valle-Incln. Solo que si en la Galicia de don Ramn es el vinculero quien, en un momento dado, alza su voz por los mendigos, en La Simona se plantea, lgicamente, la posibilidad de que sean los mismos oprimidos quienes se organicen y rebelen.6 Cuando Eugenio escribe sobre la proyeccin social y cultural del cubano, con frecuencia recurre a la mitologa de origen yoruba. Empero, no adaptando obras de los clsicos occidentales a nuestro contexto con la tempestuosa intervencin de nuestros dioses como hizo Csaire con La Tempestad, de W. Shakespeare ni dramatizando relatos fabulares de la literatura oral a la manera de Paco Alfonso con su Argall Sol Ondoc (1941); sino sometiendo los viejos mitos africanos a un nuevo enfoque con el que logra insertarlos en una cosmogona plenamente cubana. El ciclo de sus piezas inspiradas en los dioses del panten yoruba tanto por su alto nivel dramtico, lirismo y exposicin de las tradiciones caribeas, trasciende como los primeros patakines que en nuestra lengua se conciben originariamente como piezas teatrales. Pues Eugenio se apropia de los mitos, ya moldeados artsticamente por la fantasa popular, pero sin reproducirlos literalmente, tal y como hizo Homero. Sita a las deidades y sus contingencias en un entorno social contemporneo, asocindola ms al cubano que a sus padres africanos. En sus patakines, Hernndez Espinosa descubre ntegramente esa condicin del alma y complejo de ideas y actitudes que, a partir de nuestro distintivo y mestizo espritu, nos amarra a una manera de ser y a una voluntad de quererlo ser. Su apropiacin de la vida del cubano, del cubano consumado en la totalidad de sus relaciones, ms all de sus dramas histricos y sociales, podemos apreciarlo en comedias como Ochn y las cotorras, donde la deidad que sincretiza a la Virgen de la Caridad del Cobre, nuestra Patrona, encarna una cubana cabal, hembra, ms terrenal que divina y a la que dioses, reyes y hombres al decir de Manuel Cofio quieren besarle los muslos, morderle las caderas y ceir su garganta escandalosa con un collar de besos. Sorprende la insercin de las deidades en ambientes tan mundanos, aunque no sea nuevo porque nace con los comedigrafos latinos, y mucho le debe sobre todo a Aristfanes con sus picantes comedias. A nivel lexical, su dilogo adquiere una expresin potica, en el cuerpo textual y en las acotaciones, semejante al alcanzado por Shakespeare, Valle-Incln o Federico Garca Lorca, a partir del empleo cabal del verso puro, de estrofas tradicionales de la lengua hispana (cuartetas, redondillas, dcimas) y de la Biblia, el libro que como tambin confesara el dramaturgo Bertolt Brecht! ms lo ha influido; as como metforas, metonimias, sinonimias, eptetos, acertijos, trabalenguas y paremias con que reconstruye el fuerte componente filosfico e ideolgico del vulgo criollo. Pero sin que ello implique, jams, la apelacin a las deformaciones prosdicas, a burdos fonetismos rtmicos o a la imitacin del
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Jos Monlen: La Simona, Premio Casa de las Amricas 1977. Revista. Madrid, Espaa, 1977.

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habla bozal (de los esclavos recin trados a la Isla) que tanto lastra la imagen del negro en el teatro, como si no existiera el precedente de Mara Antonia (escrita en 1964). Su peculiar sintaxis y manejo de los giros propios del habla popular mueve a la accin sin restarle riqueza expresiva a la frase; pues casi siempre logra sugerir, con el empleo de sentencias y metforas de gran efectividad teatral, la naturaleza del conflicto o el sentido clasista del pensamiento y accionar de sus sempiternos personajes. En esa bsqueda que responda a su propio lenguaje escnico, encuentra un eficaz apoyo en las prosodias subsaharianas y en la intertextualidad, no solo de citas clsicas o de discursos contextuales sino provenientes de la Biblia, del devocionario y cancionero populares y de los juegos infantiles. Su profundo conocimiento de la historia y el pensamiento emancipador de Varela, Jos de la Luz y Caballero, Mart, Cspedes, Ignacio Agramonte, Maceo, Varona, Maach, Ortiz, Elas Entralgo, Ramiro Guerra, Le Riverend, Jos Luciano Franco, Juan de la Riva, Deschamps Chapeaux y Moreno Fraginals, le permite construir un discurso literario de amparo y defensa de la identidad nacional. A diferencia de los autores que centran su inters en las vicisitudes y asfixias materiales de la pequea burguesa, en nuestro gran dramaturgo el pueblo es tema de sus dramas, sin amortajarlo con capas de torero como peda Mart y sin arredrarse, por sus arraigadas convicciones, ante bigardas y prejuicios raciales y clasistas. La estrategia emancipadora de Eugenio Hernndez Espinosa opina la decana de nuestros crticos teatrales, la doctora Graziella Pogolotti opera desde la cultura y la creacin artstica. El mundo sumergido emerge a partir de la apropiacin transgresora de los recursos expresivos prestigiados por la herencia occidental dominante () Fiel a una tradicin instaurada por la vanguardia cubana, por Guilln a travs de la norma clsica para el son entero, por Caturla y Roldn en el modelo sinfnico, Hernndez Espinosa rompe los lmites que separan lo culto de lo popular. Su mirada viene de abajo.7 Aunque consciente de que la emancipacin de los negros no puede ser nicamente una emancipacin poltica,8 suyo es el verbo que filtra hechos y pensamientos apenas atisbados por los historiadores: la hipstasis o sustantivacin como dira Lezama al referirse a la obra martiana de los alegres misterios de su pueblo. Porque, a su indita deconstruccin del sujeto negro y su insercin a nivel protagnico en el teatro cubano, se une tambin su visionaria escritura sobre polmicas y desgarradoras encrucijadas que han abierto falsas puertas en los conflictos cotidianos del cubano de hoy. En toda sociedad civilizada nos recuerda Maach hay hombres en quienes la vida de cultura ha afinado una sensibilidad personal ya de por si dispuesta a la efusin generosa. Mientras ms inhspito es el ambiente general para semejantes efusiones, ms tienden esos espritus a buscarse y confortarse en la convivencia grupal9 [6].
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Graziella Pogolotti: El silencio de los excluidos. En Una pasin compartida : Mara Antonia. Seleccin y Prlogo de Ins Mara Martiatu. Editorial Letras Cubanas, La Habana, Cuba, 2004. 8 Vase entrevista con Aim Csare en Buenos das y adis a la negritud , de Ren Depestre. Cuadernos Casa. Ediciones Casa de las Amricas, La Habana, Cuba, 1986. 9 Jorge Maach: Ensayos. Editorial Letras Cubanas, La Habana, Cuba, 1999. Cimarrn.cu Pgina

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Estamos ante el dramaturgo que ms valientemente ha asumido el debate del racismo y los prejuicios raciales que persisten en nuestra sociedad; as como del triunfalismo, la corrupcin, el oportunismo, el dogmatismo, la intolerancia, la doble moral, la dolarizacin, el jineterismo y el xodo, entre otras candentes contradicciones de la Cuba contempornea. Lo que le debe el teatro y la cultura popular a Eugenio Hernndez Espinosa es tanto que se hace impensable apresarlo en este breve artculo. Su dramaturgia renueva y eleva a la condicin de notable tragedia la vida y rutas del negro en Cuba. Obra a obra, de un tema a otro, ya sea en la colonia y en la repblica, o abordando los medulares conflictos que han sacudido la sociedad cubana despus de 1959, Eugenio no ha dejado de correr el riesgo de ir a contracorriente. Calibn, al igual que sus deidades, tiene muchos avatares en el Caribe. El cubano Eugenio Hernndez Espinosa es uno de ellos. Pero, en su caso, no aprendi la lengua de Prspero nicamente para maldecirlo y desear que caiga sobre l la plaga roja, como sugiere Retamar en su emblemtico ensayo.10 Tambin lo hizo para ensanchar el espaol con sus metforas y posesionarse, con su germinativo cimarronaje cultural, de una cueva literaria (otra isla?) que d cabida a todo el mundo antillano. Eugenio es Calibn, escritor.

La Jiribilla. Revista de Cultura Cubana, La Habana, 2008.

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Roberto Fernndez Retamar: Todo Calibn. Fondo Editorial del Alba. 2006. Cimarrn.cu Pgina

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En el vrtice mismo de la comunidad

Por Alberto Curbelo

Convocado por las urgencias en que se debate el nacimiento de un nuevo milenio, el arte escnico cubano no le queda otra opcin que elegir el camino de la apropiacin de las principales tendencias de la escena mundial, pero desde el interior de nuestra cultura, desde el vrtice mismo de la comunidad. Frente a la imagen totalizadora y por dems, ajena que la globalizacin impone, los proyectos profesionale sd eteatro, danza y pantomima itnentan el rescate de las tradiciones, costumbres y peculiaridades culturales de sus barriadas y comunidades, dentro del marco de nuestra identidad nacional y caribea. El divertimento, el teatro de calle y el teatro de tteres, el teatro dramtico, los espectculos de danza y pantomima, propician espacios donde se reencuenta el espectador con sus races y los conflictos centrales de su existencia. En cada montaje y en cada una de sus acciones culturales, estos colectivos vuscan las referencias concretas de nuestra identidada para apresar en el actor secular y festivo un reajuste del espectador consigo mismo y con su entorno, con sus valores filosficos, morales e histricos. La historia de Amrica peda en 1891 Jos Mart, de los incas a ac, ha de ensearse al dedicllo, aunque no se ensee la de los arcontes de Grecia. Nuestra Grecia es preferible a la Grecia que no es nuesta. No es ms necesaria. No se trata, desde luego, de convertir la comunidad y a la propia cultura cubana en una isla. Pero sin la conversin de nuestra imagen desconocida en una imagen conocida para el resto del mundo, con su consecuente reconocimiento a la autenticidad sociocultural del cubano, sera imposible que evitemos un naufragio total en las pistas de la informacin contempornea. El Norte como antes ya lo hizo, abrazado y cruzado y recreuzado con el Sur, ha de insertarse en nosotros siempre que nosotros mismos sepamos reconcoernos como tronco y no como la rama que se injerta. La comunidad, el barrio, la naturaleza fsica y espiritual de la cultura cubasna, ha de preservarse entonces como sabia revitalizadora, capaz de restituirnos el indomable uso de la imaginacin frente al delirante bombardeo de productos culturales que menoscaban el desarrollo de creaciones autnticas. La aprehensin de la mutante ralidad del barrio por parte de los proyectos escnicos, su dilogo con la comunidad, crea una excepcional comunicacin entre estos ncleos de artistas y los espectadores, que va mucho ms all de la exposicin del producto artstico. Fuera de
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sus tradicionales salas, posibilitan una revalorizacin del espacio squico y natural en que desarrolla su vida el espectador, en un mundo cada vez ms globalizado y dond elos poderosos, admes de la persuacin econmica, tienen tambin el poder del veto de las computadoras. Las expresiones escnicas en cada cuminidad, en una escuela o plaza, todos los das lucha como pidiera el Che porque ese amor a la humanidada vivivente se transforme en hechos concretos, en actos que sirvan de ejemplo, de movilizacin. Granma, La Habana, 22 de octubre de 1998, p. 6.

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Galera

Alberto Curbelo y el actor Ren de la Cruz

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Alberto Curbelo y la Asistente de direccin Elena Valderrama

Alberto Curbelo con actores del performance Las Cabezas de Manuel Mendive

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Alberto Curbelo y Adael Rosales con la Cruz primada de Cristbal Coln, en Baracoa, Guantnamo.

Alberto Curbelo, Jess Julin Garca y Adael Rosales en el monumento al Cacique Hatuey, en Baracoa, Guantnamo.

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Alberto Curbelo con nios de la Comunidad de Camarones, en Guantnamo.

Alberto Curbelo en la Cruzada Teatral Guantnamo-Baracoa

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Teatro Cimarrn en la Cruzada Teatral Guantnamo-Baracoa

Teatro Cimarrn en la Cruzada Teatral Guantnamo-Baracoa

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Teatro Cimarrn en el Faro de Mais, Guantnamo.

Adael Rosales y Alberto Curbelo en Punta de Mais, Guantnamo.

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Teatro Cimarrn en la comunidad tana de La Patana, Guantnamo.

Amelia Reyes con nias descendientes de tanos en La Patana, Guantnamo.

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Nia descendiente de tanos en La Patana, Guantnamo.

Amelia Reyes con nias descendientes de tanos en La Patana, Guantnamo.

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Nia descendiente de tanos en La Patana, Guantnamo.

Amelia Reyes con nias descendientes de tanos en La Patana, Guantnamo.

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Gladiola, la Emperatriz

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Talleres en Guadalupe, 2012

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NDEX Teatro Cimarrn....................................................................2 Alberto Curbelo.....................................................................4

Autores Cubanos.........................................................................5 Obras dramticas de Alberto Curbelo............................................7 Huracn.................................................................................10 Una pasin compartida...............................................................11 Razones para triunfar.................................................................12 Razn de Ser.............................................................................13 Concurso Nacional de Poesa Regino Pedroso...........................14 El Prncipe Pescado.................................................................16 Juventud, divino tesoro..............................................................17 La voz multiplicada....................................................................20

Entre/vistas.........................................................................22
La escena se mueve...................................................................23 Un cimarrn en el Cerro.............................................................25 Cimarrn: paradigma de teatro comunitario................................27 Patakn para un cimarrn...........................................................34 Un actor se prepara...................................................................36

Valoraciones.......................................................................37

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Reivindicacin de la cultura afrocubana en la obra de Alberto Curbelo y Teatro Cimarrn..............................................................38 Talleres en Guadalupe................................................................42 Por un teatro guadalupeo: Taller para nios .............................44 Teatro Cimarrn en el umbral de su primera juventud..................45 Cimarrones apalencados en Cienfuegos......................................49 en la Sierra se te agranda el corazn ...................................52 Cruzada Teatral: suceso excepcional...........................................54 Cimarrn, galardonado con el Premio Relevante en Frum de Ciencia y Tcnica............................................................................56 de las alegras y otras noticias del Teatro Cimarrn..................57 Catauro de Teatro Cimarrn.......................................................59 Una Mujer Sola..........................................................................60 Kid Pantera...............................................................................62 Derramadero de Audacia............................................................63 Como lucero del alba..................................................................65 El barrio: otra sustancia teatral..................................................67 Rito y Teatro..............................................................................68 El Brujo.....................................................................................72 Teatro espectacular...................................................................73 Con la luz del da.......................................................................74 Sortilegio a media tarde.............................................................75 Pensar diferente........................................................................77
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Entre la escena y la pelcula.......................................................80 Lo que el pueblo aplaudi en el 94..............................................81 Mitos de El Sombrero..............................................................83 Clitemnestra o el conjuro...........................................................85 Con nombre de rbol y su flor..................................................87 Man o teatro?..........................................................................89 No son reyes magos, pero........................................................91 Sedimentar nuestra identidad cultural........................................93 Teln abierto a la comunidad......................................................95 Sobresalieron valores jvenes en el Festival de Teatro de Camagey......................................................................................97 Temporada teatral.....................................................................98

Festival Internacional de Oralidad Escnica

BarrioCuento. 101

BarrioCuento 2010...................................................................102 Premios BarrioCuento 2008......................................................104 Cuentos y narraciones en los barrios de La Habana....................106 Acta del Jurado de BarrioCuento 2008.......................................108 Abri sus puertas IslaCuento 2007............................................111 Premio Lydia Cabrera...............................................................112 Espacio imprescindible.............................................................113 Palabra viva.............................................................................115 El verano cuenta......................................................................117

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Caperucita y el Diablo en el Cerro.............................................118 Das de teatro en el Cerro.........................................................119 Catauro de Teatro Cimarrn......................................................120

Cirios del Cimarrn............................................................121

T, Maryse Cond, la escritora negra del Caribe ........................122 La estrategia emancipadora de Eugenio Hernndez Espinosa.....124 En el vrtice mismo de la comunidad.........................................128

Galera..............................................................................130
Gladiola, la Emperatriz.......................................................................................139 Talleres en Guadalupe, 2012.............................................................................140

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