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Quelques du Surralisme

anctres

Couverture: Le songe de la vie humaine (n 4). Quatrimepage de couverture : Bracelli. Bizzaries, 1624 (n 40).

BIBLIOTHQVE

NATIONALE

Quelques du Surralisme

anctres

Deux de

cents Raphal

gravures Redon

PARIS 1965

PRFACE

En qualifiant les auteurs des deux cents estampes qui sont exposes aujourd'hui la Bibliothque nationale, d'anctres du surralisme, les promoteurs de cette manifestation n'ont jamais voulu laisser entendre qu'un art surraliste ait exist de tout temps. Mais, de tout temps, ont exist des tendances diffuses qui, runies, prcises ou compltes, ont reflt certains des lments qu'ont utiliss les surralistes. Le Rve a toujours exerc sur les artistes un attrait profond. Il laisse l'imagination une libert presque complte. Mais, dans l'Antiquit en gnral, et notamment dans la Bible, il a une valeur prmonitoire qui en accrot peut-tre la porte, mais en limite singulirement le champ. C'est la fin du Moyen Age et au dbut de la Renaissance que la reprsentation du rve parait se dvelopper pour elle-mme, en des paysages tranges peupls d'tres aux formes bizarres. Dans une fort hante qui domine la plaine, le Songe de Raphal et celui de Michel-Ange semblent dj rvler d'invisibles prsences. La vie et le rve paraissent s'y fondre au point de ne plus s'y distinguer. Mais si le peintre de la Renaissance laisse errer son imagination audel du sensible, il ne cherche pas faire ressortir l'incongruit du monde ou le ridicule de ses conventions. Le Merveilleux, en gnral qui suppose l'intervention, bnfique, d'tres surnaturels, a t utilis la plupart du temps comme un faux qui fait plaisir croire . Le caractre th-

II

ANCETRES DUSURREALISME QUELQUES

tral et gnralement optimiste de son exploitation le distingue nettement de l'inspiration surraliste, avec laquelle il n'est pas sans avoir cependant une certaine parent. Et Breton a dclar, comme Aragon, que le Merveilleux tait toujours beau. La sensation d'hallucination que suscite l'oeuvre surraliste la place peut-tre davantage dans la ligne du Fantastique. Les chauves-souris monstrueuses qui obsdent le dormeur de Goya, l'invasion par des poissons volants du Paris de Mryon, la trace laisse dans une chambre vide par le Corbeau de Manet, crent dans l'me du visiteur un sentiment d'inquitude, sinon d'effroi, que beaucoup de surralistes ont eux-mmes cherch faire n'est plus cette disait Lautramont, natre, L'imagination, petite soeur abstraite qui joue la corde dans un square ; vous l'avez assise sur vos genoux, et vous avez lu dans ses yeux votre perdition. La vision surraliste n'est pourtant pas aussi directe. L'art surraliste a su jouer de tous ces ressorts. Mais il a, pour dpayser le public, profit des dcouvertes de Freud et cherch enregistrer sur la toile, qu'il s'agisse d'Ernst, de Miro, de Klee ou de Masson, les impulsions obscures de l'inconscient. Pour faire il a assembl, avec jaillir la surprise et sourdre l'inquitude, Dali ou Coutaud, les lments les plus disparates et les plus insolites. Il en est ainsi arriv, grce une construction de l'illogique mme, reconstituer des tats d'me proches de ceux que les auteurs des gravures prsentes aujourd'hui avec discernement par M. Adhmar, chef du dpartement des Estampes, avaient cherch crer, par des moyens, il est vrai, tout diffrents DENNERY, Administrateur gnral de la Bibliothque nationale. Etienne

INTRODUCTION

L'exposition consacre quelques anctres du Surralisme comprend uniquement des gravures qui viennent des collections, exceptionnellement riches, du Cabinet des Estampes. On n'y verra donc pas de tableaux de Monsu Desiderio, pas plus que n'y figurera le dessin de Baudelaire, auto-portrait excut sous l'influencedu haschich,ni les dessinsde Lonard reprsentant des vagues ou des nuages qui ont t analysspar M. Popham ; ni celui de Durer, l'image de rve montrant un gigantesque champignon ; ni les Visions d'une nuit de Goya ; Hugo sera reprsent par un grand bois d'aprs un de ses dessins. On pourra constater que les gravures (qui ont t trs difficiles runir en raison des endroits divers o elles ont t classes) sont relativement nombreuses ; leur existenceoffreun grand intrt, car ellessont l'oeuvred'artistes importants, et ces artistes ont tenu, en les excutant, diffuser, au moyen de l'estampe, leurs rves, leurs visions. Ils ont certainement eu, grce elles, une audience laquelle leurs dessins ne leur permettaient pas de prtendre. Et, en effet, si les artistes ont cherch cette audience, le public s'est empress d'acqurir ces estampes dont certaines, nous le signalons propos de Bruegel, ont t tires cinq ou six fois ; il y a donc eu un public trs fervent pour ce qu'on appelait des Bizzaries, des Caprices, et qu'il faut distinguer des caricatures et des allgories, le Caprice tant base de rve, de fantastique, de merveilleux. Le mot de surralisme, qui sert maintenant les dsigner, a t cherch par Apollinaire qui, selon Marcel Adma, avait pens supernaturalismeavant surralisme en 1917. Aragon, dans CommerceIII (1922) emploie les mots surrel, surralit, et Breton publie en 1924 son premier Manifeste du Surun texte trop peu ralisme; en 1926 Focillondonne au Journal de Psychologie connu intitul : Esthtique desvisionnaires.

IV

ANCETRES DUSURREALISME QUELQUES

Dans l'art graphique, comme le montrent ces gravures, on constate l'existence de plusieurs grands moments pour le prsurralisme : le dbut du XVIe sicle, les annes 1560, 1640, 1660, 1791-1799,1830, 1860, 1890. Vers 1560,Bruegel et Bosch sont connus grce l'estampe, et exercent sur le monde entier une vritable fascination ; 1640 est le temps des recherches sur la perspective, des anamorphoses ; 1660 la fin du baroque franais et des grottes de coquillages; 1791-1799le temps des grands visionnaires, Goya, Blake, Fuseli ; 1830 celui de l'admiration des romantiques pour le peintre anglais fantastique Martyn ; 1860 l'poque de Mryon, de Bresdin, de Victor Hugo ; 1890 celle de Redon et d'Ensor. Ds cette poque la photographie de Ducos du Hauron et celle de Marey montre grce l'instantan, la ralit de ce qu'avaient reprsent les auteurs de Caprices. En dehors de ces poques o un groupe d'artistes exprime ses rves, sa gne et son pouvante, d'autres graveurs travaillent en dehors du temps, Grandville par exemple, 30 ans, en 1843 ; Piranse 25 ans en 1745 ; Bracelli en 1624 ; Viset en 1540. Il fallait rendre hommage cette familled'esprits, commedit Focillon, qui, l'oppos du gnie plastique des mditerranens et de l'humanisme, se concentre sur les domaines les plus mystrieux de la rverie humaine, les effets d'une optique spciale qui altre profondment la lumire, les proportions, et jusqu' la densit du monde sensible. Mais devons-nous, comme lui, considrer qu'il s'agit de scories, d'accidents, d'isols? Faut-il penser qu'il s'agit uniquement de ce que Chnier appelle Dliresinsenss, fantmes monstrueux, et d'un cerveaumalsain rvestumultueux? En fait, on a comprisdepuis longtemps que, selon le mot de Breton, il existe des vases communicants; la vie et le rve, le rel et l'imaginaire sont deux vases communicants, et doivent tre tudis aussi bien l'un que l'autre. Des recherches dans ce sens ont t faites par M. Ren Huyghe, par M. Marcel Brion, par M. Ren Caillois, par M. Andr Malraux dans de belles pages de son Saturne sur l'art des profondeurs. Nous nous en sommes aids, en mme temps que des travaux de Jurgis Baltrusatis qui, partir de 1955, a beaucoup tudi les sujets que nous prsentons ici. Avant lui, Louis Dimier avait trait de la perspectivecurieusedes peintres dans le Bulletin de la Socit d'Histoire de l'Art franais (1935)au moment o Picasso confessaitson trouble propos de la figuration dans la Suite Vollard.Laure Garcin s'est intresse desBeaux-arts est maintenant classique. Grandville,et son article de la Gazette Mais le sujet que traite cette exposition est assez neuf, car les surralistes de 1922-1924n'ont pas voulu se chercher de prcurseurs. Breton disait avec courage : En matire de rvolte, aucun de nous n'a besoin d'anctres. J.A.

CATALOGUE

Le catalogue se borne tablir le rpertoire d'un certain nombre de gravures en indiquant les interprtations qui en ont t donnes,et en ajoutant quelques images peu connues par les auteurs de notre temps. Toutes les gravures sortent des collectionsdu Cabinetdes Estampes (srieT, oeuvres d'artistes). Plusieurs des livres ont t communiquspar le Dpartement des Imprims.

I. LE LA

PENSEURS SONGE, LE

ET

RVEURS

CAUCHEMAR, CURIEUSE

PERSPECTIVE

I. LE SONGE DE RAPHAEL, dit aussi la Mlancolie de Michel-Ange, gravure de Giorgio Ghisi (1520-1582)probablement d'aprs Luca Penni, vers 1560. a reconnu latineun passage de l'Enide Le Professeur Panofsky dansl'inscription et dessonges vides . du Dieu duSommeil (livre VI)parlant 2. LE SONGE DE RAPHAEL, gravure par Marc-Antoine (1480-1534). il attribuele Delabordc de voiriciune gravure (cat. 176)refuse d'aprsRaphal, de 1507-1508. et datel'estampe dessin un vnitien, DE LAVIE HUMAINE, 3. LE SONGE gravure italienne anonyme (par Ph. Sericus, c'est--dire Ph. Soye, selon Mariette), d'aprs Michel-Ange, vers 1550. unerdition humaine .Ileuexiste aussi lethtre dela Vie Rossi, parG.D. Appele et unecopie inverse.

ANCETRES DUSURREALISME QUELQUES attribu autrefois Michel-Ange et ayantappartenu Semble un tableau grav d'aprs Il existeaussi decette auxCollections Kunsthistorisches Musum). Impriales (Vienne, auxOffices Florence. undessin Weimar, et un tableau deBronzino composition 4. MICHEL-ANGE penseur, gravure italienne XVIesicle. la Mlancolie,burin, 1514. DURER, 5. ALBERT bientudie Pluttquela Science, on y voitmaintenant danscettepice par clbre, a insatisfaite mditant unefemme leProfesseur ; ctd'elletoutce qu'elle Panofsky, et vie contemplative). au Chevalier et auSaintJrme (vieactive rejet.Elles'oppose DE VINCImditant sur le cours de la Loire, dessin de la 6. LONARD bibliothque de Windsor (photographie). dontil a laissle Lonard s'est reprsent pensantau chteaude Romorantin, et Pedretti). plan(cf.Heydenreich Le docteur Faust, eau-forte, vers 1652. 7. REMBRANDT. de plomb... Dieuou le Unmtore clateen silence contrela fentretreillage obscurit errante deslettres d'uneflamboyante ontincrust danscetteaurole Dmon Focillon, 1926. 8. PROFIL DEWILLIAM BLAKE, autoportrait dessin (Photographie). is the art of : No manof sensecanthinkthat an institution Avecl'inscription dela Royal de Londres. .Blake, contre l'Acadmisme Academy Painting ici,proteste Il s'estreprsent l'poque que les autres o,dansla rue,il saluedespersonnages : l'Aptre Paul. luidemande mortels nevoient quic'est,il rpond pas.Lorsqu'on Le sommeilde la Raison enfante des monstres, eau-forte et 9. GOYA. aquatinte, clbre planche des Caprices publis en 1799. PL. XIII. 10. H. FUSELI.Le cauchemar, gravure, vers 1798. dontl'action, trsimporartistesuisse, ou Fiissli, estun curieux cosmopolite, Fuseli, dfinie. tante,n'estpasencore . ofArtaredreanis saclbre formule : One ofthemost Onconnat inexplored rgions 11. CAUCHEMAR, gravure romantique, vers 1830. PL. XVI. 12. DEUXPLANCHES (I et 8) de La Cl des Songes, lithographies, 1835. DIEU. Photographi par son fils Charles, vers 1860. COUTANT 13. HUGO autour de 1860, lesyeux Victor s'estfaitphotographier dansdesposes Hugo d'inspir ferms oules yeuxdansle vague.

PENSEURS ET REVEURS REDON.Le liseur, lithographie, 1892 (portrait de Bresdin, 14. ODILON Cat. Mellerio, 119). PL. XXII. DE FREUD,phot. 15. PORTRAIT : L'interprtation desrves estla voieroyale le motde Freud Selon pourparvenir la connaissance del'me. ou Magie artificielledes effetsmerveilleux 16. LA PERSPECTIVE CURIEUSE, de l'optique... , par le R.P. Niceron, d. en latin, Paris, chez Langlois.. 1646. fois en 1638, et ddi Mazarin, traitenotamment de Lelivre,parupourla premire comme on le voitsur cette planche. l'anamorphose, AIS MAGNA lucis et umbrae..., Rome, KIRCHERI... 17. ATHANASII H. Scheus, 1646. salanterne Kircher et de gnomonique, Traitd'optique magique. y dcritnotamment au Collge romain des jsuites, Rome, 18. MUSOEUM KIRCHERIANUM..., imp. G. Plach, 1709. INVENTE PAR LE PRE KIRCHER, JSUITE 19. LA PICECURIEUSE ALLEMAND , Paris, chez L'aisn, opticien, 1787. lithoD'OMBRES ET LE MONTREUR SURLE MUR CHINOISES, 20. LE LAPIN graphie, 1824. extraites du ET DE LANTERNE DIVERSES DE RVES 21. IMAGES MAGIQUE Journal de la Jeunesse, 1876, 1891.

II.

RVES,

SONGES,

"BIZZARIES"

22. ARCHITECTURE FANTASTIQUE, gravure sur bois par L. Stoer publie Augsbourg chez Michael Manger, vers 1510. PL. II. Aprobablement servi demodle desmarqueteries. avecla cration versla mme Cesensde l'irrelconcorde datedu thme iconogradePersonne surcesujetleJournal t. XXIII,1960). phique (voir oftheWarburg... Institute, 23. Bois du Rationarum Evangelistarum omnia in se evangelia prosa, versu imaginibusque quibus munifice complectens, Haguenau (?), chez Georg Simler, 1507. lesEvangiles dansunstyleraliste deslments Lesbois commentent quel'agencement rendfantastique. QUILIBRISTES, 24-32. ECORCHS gravures de Jean Viset vers 1540. Neuf eaux-fortes, d'une suite de 12. dans desposes n'ontriendecommun avec lesfigures Ces corchs tranges anatomiques lessujets dans lesdcorations Uncorch estsignal dessines alors parmi peints parRosso. de l'Entre Parisde Charles IX. dontrienn'annonait l'audace. Sonmonoestunpeintre provincial franais JeanViset comme celui de J. Juste. a tautrefois gramme interprt , par Marc-Antoine d'aprs Michel-Ange(?) burin, 33. LA CARCASSE vers 1530 (cat. Delaborde, 175). burin de Jean Duvet, vers 1541. PL. III. et SAINT PIERRE, 34. MOSE de la Renaissance, est connu L'orfvre franais graveur Duvet,grandvisionnaire maisprpare sonApocalypse depuis longtemps. figure, parueen 1561, grce DESNOTES HIRODELASIGNIFICATION DE AEGYPTE, 35. ORUSAPOLLO, DESEGYPTIENS , Paris, Kerver, 1543. GLYPHIQUES de l'hermtisme. Clbre ouvrage, classique

ANCETRES DU SURREALISME QUELQUES eau-forte de l'cole de FonDANS UN PAYSAGE FANTASTIQUE, 36. FEMME tainebleau, un des Paysages de Fantuzi, eau-forte, vers 1545.PL. VII. de Durer dansun esprit italien. duthme dela Mlancolie Reprise eau-forte de l'cole de Fontainebleau, un PAYSAGE DE RUINES, 37. AUTRE des Paysages de Fantuzi, eau-forte, vers 1545. sicle. a timagin et Rosso au dbutduXVIe depaysages Cegenre parHirschvogel ASSIG, gravure par Alart du Hameel d'aprs une com38. L'LPHANT position perdue de Jrme Bosch, vers 1500. dudessin dela fort decettepice, et plusencore En raison quientend (Berlin-Dahlem), desartistes surralistes le premier Bosch a tproclam 1957). (cf.Arts,2 janvier DE SAINT ANTOINE, gravure anonyme d'aprs Bosch 39. LA TENTATION ou Bruegel, publie chez Cock Anvers en 1556 (Van Bastelaer, 119). burin d'aprs P. Bruegel, 1559 (Van DE MALLEGHEN, 40. LA SORCIRE Bastelaer, 193). PL. VI. a t trsdemande d'abord Anvers chezH. Cock, Cettegravure, ; Van publie lafinduXVIe sicle enFlandre et enFrance encitecinqtatspublis Bastelaer jusqu' de J.-T.de Bry. Secularia danslesEmblemata ainsiqu'une parue copie de pierres de tte. l'excision Ellemontre du Prado) danslaquelle deBosch d'unthme ,muse (Lacuredela folie Reprise oudu chirurgien. sedemande l'artiste quiestle plusatteint,dumalade burin d'aprs ET DES COFFRE-FORTS, DES TIRE-LIRES 41. LE COMBAT P. Bruegel par Pierre van der Heyden, publi Anvers chez Cock, vers 1560 (Van Bastelaer, 146). LESONGEUR APPEL , gravure sur cuivre anonyme franaise, 42. GUILLOT 1561, relative au roi de Navarre, indcis au milieu des partis au dbut des guerres de Religion. Il existe un boisdu mme sujet.

burins de Ren Boyvin d'aprs Rosso, vers ET COIFFURES, 43-47. MASQUES 1560. et desballets et mascarades, destines unesuitededouze figures Appartiennent danslemme espritquelesttesd'Archimboldo. aussien contre-partie, existent les gravures On voit,puisque quela suitea eu du succs.

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MASCERE, 48,49. LIBRODI VARIT quale servono a pittori, sculptori e a huomini ingenosi , par R. B., 1560. PL. IV et V. de ttes antrieur celles d'Archimboldo. Exemple composes Celivreest l'origine desmascarons de fontaines oudeceuxdesportes dudbut du XVIIe sicle. de Pantagruel o sont contenuesplusieurs 50. LES SONGES DROLATIQUES figures de l'invention de maistre Franois Rabelais... , chez Richard Breton, 1565, in-8. bourcier Petitvolume surlesdessins de Franois grav Desprez, ,auteur galement d'autres livres de Bruegel Il a eu au semblables, disciple plusencore que de Rabelais. XVIe un succs en France, sicle en Allemagne, auxPays-Bas. En 1571 son prodigieux diteur n'enavaitplusque32exemplaires enmagasin. Ds ledbut duXIXe sicle sonimportance atreconnue, etonena rdit lesplanches autourde 1868, l'poque de Bresdin. en a donn rcemment unenouvelle J. Porcher dition. de divers livressur les monstres, A rapprocher comme les Histoires de prodigieuses Boaistuau oulesDeux livres dechirurgie dePar(1573). (1560) DU MONDE RENVERS : Cosi va el monde, gravure bolonaise, 51-55. IMAGES fin XVIe sicle. Il mondoa la riversa, gravure italienne XVIe sicle. Le monde renvers, imagerie Decker Montbliard, vers 1840. Le monde renvers, image Metz chez Dembour et Gangel, 1842. Le monde renvers,image, Nancy chez Desfeuilles,vers 1842. Undesthmes essentiels de l'imagerie comme le paysdecocagne ou Crdit populaire, estmort. bois franais, vers 1565. TENTE, 56. LA BELLE et de Bruegel Boisanonyme dansle gotde Desprez (seule preuve connue). eaux-fortes par Wenzel CORPORUM REGULARIUM, 57. PERSPECTIVA Jamnitzer, 1568. FANTASTIQUES graves Anvers par Vredeman 58,59. DEUXARCHITECTURES de Vries, vers 1570. depalais et de maison, comme du Cerceau, desmodles exacts DeVries, quia donn, cdequelquefois l'attraitdu fantastique. N 6 , gravure de Vredeman de Vries dite chez P. Baltens 60. RUYNE Paris vers 1600.

DU SURREALISME ANCETRES QUELQUES

, gravures italiennes de la suite quatre ttes composes 61-64. LES SAISONS, d'Archimboldo, vers 1580. et de Mme Archimboldo Legrand, 1959), (cf.surluile livredu Dr Sluys Giuseppe deFerdinand Ter Vienne et Prague lacour atravaill milanais 1527-1593) (vers peintre lesfarces, desconseils et de Rodolphe II, donnant pourlesbals,les travestissements, et aussi de Lonard, desdessins de ttesgrotesques debois.Sesouvenant leschevaux desttes il a peintpourla Cour mortes surlesmursdesauberges, desnatures peintes notamment dontcelles-ci, sanssonnom, sontdesimitations (l'Hiver parues composes foisimites. ont t, leur'tour,plusieurs du sien). Cesgravures esttrsproche deschoses vuespar lui sensibles Archimboldo Comannini Selon composait (1591), et allgories sousforme qui semblaient qui...sontfaitesde choses d'tranges caprices . mettreensemble impossibles ET CARME, gravures d'Ambroise Brambilla dans la tra65,66. CARNAVAL dition d'Archimboldo,Rome, vers 1579-1582. Zucchi vers 1600, et par le graveur a t imitaussipar Francesco Archimboldo HenriGoding pre(1531-1606). de Bracelli, Florence, 1624. PL. VIII. 67. BIZZARIES du Cabinet desEstampes. avaittrvl L'artiste par H. Marguery, desImprims la Rserve desBizzaries est conserv Un exemplaire (Rs. complet estauxEstampes. d'osonttirescesplanches, ; un exemplaire incomplet, pet. V.604) de a t rcemment rdit Cet albumcurieux d'aprs l'exemplaire par M.A.Brieux Rosenwald. M. Lessing dudroit de consquences lourds Tzaracettesrieportelescaractres Selon Tristan . de la fantaisie l'imagination et la libert imprescriptible ET ILLUSTRAT 68. FORMAT , gravure de J. Trochel (1592-1633)d'aprs Simon Vouet montrant des faunes tudiant une anamorphose miroir, gravure au burin, vers 1625. PL. X. a pntr en Chine vers1669-1685. de curiosits montre Baltrusatis quece genre La Tentationde saint Antoine, eau-forte, 1635. 69. CALLOT, du grotesque, de de Cromwell, Victor 1827) parle,dansson apologie Hugo(Prface le Michel-Ange du se jouera ce peuple ridicules au milieu deformes Callot, desquelles . burlesque APOINT OPTIQUE, par H. Glaser, 1638. 70. ANAMORPHOSE deBle. Rmi Recteur Avec ddicace Fasch, Magnifique blois Glaser estun peintre et graveur HansHeinrich 1595-1673). (vers point optique, France, XVIIIe sicle. ANAMORPHOSE 71. AUTRE

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A MIROIRS du XVIIIesicle et du dbut du XIXe sicle. 72-81. ANAMORPHOSES PL. XI. Cegenre de figures, lesgensde Cour dsle XVIe qui a commenc par amuser sicle, estcitparShakespeare : Lechagrin ressemble cesperspectives deface, qui,regardes nemontrent maisqui,vuesobliquement, uneforme distincte queconfusion, prsentent et aussi (Richard dansla Revue II, signal par le professeur Panofsky parJ. Baltrusatis desArts,1956). 82. LE FORT DESCHATZ ASSIG PARLESRATZ... , burin, chez P. Bertrand, 1640 (allusion la prise d'Arras). PERLA NASCITA... , lit imagin pour la naissance du 83. LETTOFATTO premier enfant de la comtesse Colonna, grav en 1663 d'aprs G.-P. Schor, d'Innsbruck, par P. Santi Bartoli (1635-1700). DE COQUILLAGES ETDEROCAILLES de la grotte de Versailles, 84. MASQUES gravure par Franois Chauveau, 1675. Unedes dernires avecttes composes dansle got du grottesde coquillages XVIe sicle. Cescoquillages ontt placs en 1666 : 22mai1666 : JeanDelaunay, descoquillages tant pour lesgrottes deSaintrocailleur, poursonpaiement qu'ilfaitvenir Germain deVersailles, des de6p.)7.500 1. (Comptes quepourcelles (mmoire Batiments). Ony a travaill encore en 1669 et 1670. MENTIS ET OCULIS... , par Ph. Bonanni, Rome-Varse, 85. RECREATIO 1684. Impr., S. 3423. dansle styled'Archimboldo la findulivre. Coquillages quionttrajouts et LE PEINTRE, 86,87. LE MENUISIER estampes de Larmessin appartenant la srie de ses Costumesgrotesques , coloris d'poque, vers 1680. nesemblait unesuite decegenre, Rien Larmessin succs, quieutungrand prdisposer en 1688). et quiestpeut-tre enrapport avec lescaractres de LaBruyre (parus dansant avec M. Rigaudon , 88. LE CHEVALIER DE LA COULEUVRINE eau-forte de la fin du XVIIesicle dans la suite de Callot. 89. UNE PLANCHE (n 7) des Prisons de Piranse, eau-forte, vers 1745. (Focillon, 30). decesprisons A.Huxley a parl defaon ,lesrapprochant mtaphysiques remarquable lesFranais nevoyaient decelles dedeQuincey, deKafka. AuXVIIIe deBeckford, sicle, de 1763, une et le Directeur desBeaux-arts achetant l souvent thtral, qu'unthme l'auteur desoncourage et ses suitedesPrisons defliciter XV,secontenta pourLouis effets de lumire .

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ANCETRES DUSURREALISME QUELQUES 26, n 3, des Caprices dcoratifs de -Piranse, vers 1744. 90. PLANCHE (Focillon, 22). admirait de Piranse, toutenregrettant le manque d'exactitude archologique Goethe, un mensonge si beauet si riched'effet .

HUMAINES , eaux-fortes par Charles-Germain 91- LES PAPILLONNERIES 100. de Saint-Aubin (1721-1786). PL. XII. deSaint-Aubin. Lasuite datedesenvirons et d'Augustin L'auteur estfrrede Gabriel de 1750. 101. LE RIEN,gravure anonyme franaise, vers 1730. desEstampes contenant de d'unrecueil dela srieTfduCabinet Gravure provenant avecles loges, dont L'loge deriende danscet esprit.En liaison nombreuses pices L. Coquelet, 1730. ETMACHINES DANS LE CIEL. L'hommedans la lune , burin, 102- HOMMES A 136. XVIIesicle. Poisson arostatique, burin, XVIIIe sicle. Vision , gravure colorie Londres chez Me Lean, 1829. L'aromanie, 1783. Eau-forte, colorie. Caravanne nach dem grossen Moos, gravure colorie par J. Weibel, 1806. Poisson arostatique enlev Plazentia... ,vue d'optique chez Chreau, vers 1780. French post extraordinary from Moscou to Paris, gravure de Cruiskshank copied from a Russian print , publie Londres 1813... Legs Sir David Salomons, 1935. auCabinet deferanglais, SirDavid deschemins qui,en 1935, lgua Salomons, magnat de transport, sedoutait et unmillier d'autres surlesmoyens desEstampes cesgravures allaient devenir desralits. peut-tre quecesanticipations DELLE COSE piu notabile vedute deal Cav. Wild Seuil... nel 137. RACCOLTA lor famoso viaggio della terra alla luna , 1766. Gravures de Filippo Morghen. de Retz, extraites des Jardins anglo-chinois de 138. VUESDU DSERT 139. Lerouge, 1780 : La maison installe dans une colonne cannele, le rocher d'entre par la fort de Marly. la futdessin dontlesfabriques existent Cedsert, toujours, pourM.deMonville vintle visiter. findu rgne deLouis XVI.Marie-Antoinette : portique des Racines Phosphoriques; vue de l'Arion 140, MMEOUVRAGE 141. du ct des Bains. derve,raliss ounon,qu'abientudis decesjardins J. Baltrusatis. Exemple

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II

DE LAVILLE DE PAPA..., 142. LE CHATEAU gravure franaiseXVIIIesicle. Tte desuccs au XVIIIe et au XIXe sicle. quia eu beaucoup compose 143. L'HOMME-ESCARGOT, gravure au pointill, vers 1791. Avec le titre : Dguisement il s'agitd'unthme utilis de aristocratique, plusancien nouveau la Rvolution pendant franaise. 144- DIX ILLUSTRATIONS, par William Blake : Huit planches extraites de 153. The bookof Urizen, 1794 (Fac-simils,Trianon Press), 1964 ; Deux planches de : America, a Prophecy, 1793 (Fac-simils,Trianon Press, 1964). DESCAPRICES de Goya, eau-forte et aquatinte, 1799 : 154- QUATRE 157. Todos Caderan (L.D. 56, 2). Miren que grabes (L.D. 100,2). Buen Viage (L.D. 101, 2). Si amanace, nos vamos (L.D. 108). Dans l'avertissement decetteclbre suited'estampes, Goya qu'ila le dsir explique de mettresousles yeuxdu lecteur desformes et attitudes n'ontexist qui jusqu'ici de l'homme, confuses d'illusobscurcies et rendues quedansle cerveau par le manque trationou excites sansrgle . MaisLopez-Rey a montr comment par les passions lapeinture se distingue dessurralistes dans actuels, Goya parsonabsence d'indulgence et par sonabsence d'quivoque del'irrationel et du violent . tel qu'il a eu lieu sur le pont de Keel. Allgorie 158. DUELA OUTRANCE du 16 juin 1792 , gravure allemande, 1792. deRochambeau. Luckner vientd'tremis la ttedel'arme du Rhin la place le visage fait l'aide des DE NAPOLON, SYMBOLIQUES 159- SEPTPORTRAITS 165. corps de ses victimes ou de ttes de morts, gravures anglaises, allemandes, franaises, vers 1813. PL. XV. en 1813. de Voltzpublie en Allemagne Il s'agit d'imitations d'uneeau-forte MrsGeorge enciteunequinzaine sudoises, espagnoles, quilesa tudies, (hollandaises, d'autres. et onenretrouvera encore portugaises), du peintre anglais John Martyn, 166. DEUXCOMPOSITIONS FANTASTIQUES en Paris : le ; 1821) (tableau peint Dluge,1829 167. graves par Jazet la Destructionde Babylone,1834 (tableau peint en 1819). Pl. XVIII. mettait enparala montr Oxford, 1964) queSainte-Beuve J. Seznec (J.M.enFrance, et Hugo duFeuduciel, Gautier, lleMartyn Dumas, Boulanger, 1829), queBalzac, (auteur avril1965) atrouv desBeaux-Arts, Thomson Michelet l'admiraient. [Gazette Christopher avant1830, sur les quais, un auteurquiraconte comment et Hugo regardaient Vigny unegravure de Martyn. unemdaille a alorsobtenu a texpos en 1835 LeDluge au Louvre d'or, ; Martyn et reude Louis-Philippe desporcelaines deSvres.

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DU SURREALISME ANCETRES QUELQUES

168- UN AUTRE MONDE , par Grandville, chez Fournier, 1844. Plusieurs 178. des 36 bois illustrant le volume, les hors-textes sont coloris. Nousmontrons ici unesried'images dece curieux recueil n'a pas os quel'diteur sanstexte,ce quien a dform le sens,caril a command publier un textemdiocre Taxile Delord. L'oeuvre a toujours tconsidre comme lesurralisme elle a nnonant ; attudie cepoint devuepar Laure Garcin. Grandville a voulu dansle domaine du (1803-1847) ici, la finde sa vie,s'envoler rve,maisil se dsolait de voirquelesgraveurs surboistrahissaient sesconceptions. Laure Garcin faitobserver desBeaux-Arts, (Gazette 1948, II) quesongotdesrvesa tassoci unefortepropension l'ironie presque toujours . bois d'aprs Grandville parus dans le Magasin Pittoresque 179, DEUXRVES, 180. au moment de sa mort. Ledirecteur dela revue, undespremiers deGrandville, admirateurs asauv cesdessins, les autresayantservide papillottes la femme del'artisteincompris. 181. LE MAGISTRAT DU VERBE DEVANT LE VERBE , lithographie de Tony Touillon, 1844. Curieuse surNapolon deretenir l'attention deNerval, image quia eul'honneur lequel l'a tudie dansun article intitul unelithographie mystique. 182. LE BURG A LA CROIX , aquarelle de Victor Hugo, 1850. Gravure sur bois vers 1880. crivait en 1856 : J'habitedanscetimmense rvede l'Ocan, Hugo je deviens peu dela mer,et, devanttouscesprodigieux peuun somnambule ma pense spectacles..., dvore toutecettegigantesque flotte,va et vient,comme oscillation del'Infini p ar , et encore : Laralit estmodifie toutce au-del d u derve, par quiva rel..., beaucoup un peu de souvenir. ET LESHOMMES : M. Gourmet, chez Gosselin,vers 1854. 183, LES ANIMAUX 184. M. Pipelet, portier modle, chez Gosselin, vers 1854. Le convoi du pcheur, chez Gangel et Didion Metz, vers 1855. Le convoi funbre du boucher,par Wentzel, Wissembourg, 1867. dethmes dumonde renvers succs sous leSecond Reprise quionteuun grand Empire. deux planches de Gustave Dor pour les folies gau185, DFORMATIONS, 186. loises, album, 1859 : Ve et VIe sicle; 1695. Dorestun desgrands visionnaires du XIXesicle, avecsesfortstouffues, seschevauches sespersonnages Il a eu pourcollaborateur et peutfantastiques, dramatiques. tre pourinspirateur Bresdin. Rodolphe

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DE RVEDE RODOLPHE BRESDIN : le papillon et la 187, DEUXPAYSAGES 188. mare, ou le Paysage au capricorne,pour les Fables de Thierry-Felletans, litholithographie, 1868,Ier tat. (Pl. XX). La villederrirele marcage, graphie, 1878. une Dans lettrecontemporaine deceslithographies, Bresdin l'ide delanature exprime sortie d'hierpourainsi diredesmains du crateur..., la nature, sasauvage vierge quidans nousoffredanssonimmensit luxuriante et cratrice, dela rgnsplendeur l'image ration .Il cherchera toutesa viele paysdu rve,pensera le trouver en Amrique, et un jourau Canada. partira PLANCHES DECHARLES MERYON : Ministrede la FANTASTIQUES 189- TROIS 191. Marine, eau-forte, vers 1860 (L.D. 45, Ier tat, avec monstres dans le ciel). Le Pont au Change, eau-forte, 1852 (L.D. 34, 9e tat, avec les oiseaux, don Curtis). Tourellede Marat, rue de l'Ecolede Mdecine, eau-forte, vers 1852 (L.D. 41, 6e tat avec les figures dans le ciel). Pl. XIX. Baudelaire dsirait crire surcesgravures des rveries dedixlignes, devingt outrente lesrveries d'unrveur avec lignes..., ,maisMeryon philosophiques parisien repoussa cespropositions uneespce d'horreur de pomes en prose. Baudelaire luifit remarquer demettretant d'aigles dans qu'iltaitinvraisemblable un cielparisien, il lui rpondit de fondement ces quecelan'taitpasdnu puisque de l'Empereur) avaient souvent lch desaigles gens-l (legouvernement pourtudier lesprsages selon le rite... (1860). D'ODILON REDON.Limbes, n 4 de Dans 192. DEUXLITHOGRAPHIES 193. le rve, 1879 (Mellerio,30). PI. XXI. Le Polype difforme, 1883 (Mellerio,47). quiexige a abandonn Mlle Bacou l'eau-forte et ne trop desoin explique queRedon parce immdiatement l'effet trsvite permet qu'ilveutrendre pasdecontrler produit l'image illumination .Seslithographies, dit-il lui dansunebrusque quis'impose connatre. Pour la premire servent multiplier sesdessins lesfaire fois, ,sesfusains, ce procd chezle spectateur unesorte un artisteemploie ajoute-t-il, pourproduire dansle monde obscur del'indtermin . d'attirance diffuse et dominatrice D'ENSOR: Diables rossant les Anges et les 194. DEUX EAUX-FORTES 195. Archanges, eau-forte, 1888 (L.D. 23). La blague de l'lphant , eau-forte, 1888 (L.D. 51). sonjeune ami Ensor a 28ans,sesenvois sontrefuss ; chez parlesjurysd'expositions ilregarde avecintrt lesossements iladmire descollections Ernest d'insectes, Rousseau, dela boutique lesmasques etlessquelettes du jeune anatomiste familiale, et, (Hasaerts), avecdesdbrits d'existence et de splendeur vivantdansun tte--tte quotidien il credesmonstres. (Verhaeren), DESMERVEILLES par Lewis Carroll, illustrations de sir 196- ALICEAUPAYS 198. John Tenniel (1865).repr. phot. ttedeveau legriffon et la tortue d'enlaiUnvalet depied enlivre ; Alice, parlent del'autrectdu miroir. dification ; Alice passe

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DU SURREALISME ANCETRES QUELQUES

DUHAURON. Autoportrait, photographie, 1888. 199. DUCOS estunedecelles lessurralistes penser l'exisCettephotographie quiontautoris tencedansla naturede la dformation. 200. LE SAUT, cinq preuves successivesd'un seul homme, phot. par Marey, chronogramme, agrandissement par P. Nadar, 1883. au moyen du chronophotographe ou du d'unmouvement Photographies dcompos fusil duDocteur en1882. Elles leNudescendant Marey imagins justifient photographique selon le mme deMarcel ralis unescalier principe. Duchamp

PL. I

Le monde l'envers. Gravure italienne, XVIesicle (n 52)

PL. II

Architecture fantastique par Stoer, vers 1510 (n 22).

PL. III

Mose et saint Pierre, burin par J. Duvet, vers 1541 (n 34).

PL. IV

Libro di variete mascere... , 1560(n 49).

PL. V

Libro di variete mascere... , 1560 (n 49).

Lasorcire de P.Bruegel, Malleghen d'aprs (n 40). 1559

Femme dans unpaysage vers Fantuzi, fantastique par 1545 (n 36).

PL. VIII

Bracelli. Bizzaries, 1624 (n 67).

point Anamorphose 1638 optique, (n 70).

Faunes tudiant miroir, une Simon vers Vouet, anamorphose 1625 d'aprs (n 68).

PL. XI

Anamorphose miroir, dbut du XIXesicle (n 81).

PL. XII

Les papillonneries humaines de Charles-Germain de Saint-Aubin, vers 1750 (n 91).

PL. XIII

Le sommeil de la raison par Goya (n 9).

PL. XIV

IllustrationdansThe bookof Urizenpar W. Blake,1794(n 144).

PL. XV

Napoleon,

the

Corsican

Phoenix.

THEHat of Napoleon representstheGallicCock,hiswingsexpanded, and crowingconfidentof sucess. Initial of his Name is brandedon The his Face,as a mark of Infamy.His Throat is encircledwith a Serpent, that he who fiscsup againsthis lawfulSovereign, encounters signifying with a Serpent,and shall meetwith venomousand deadly repulses. His Coatis embroidered witha Chain, that chain of incidents representing of Tyranny and Slavery, which many nationshave experiencedand groanedunder, by his houndlessAmbition.HisEpauletteis a Hand and Horror. Assassination, graspinga Dagger, anemblemof Usurpation, with Ambition to regain his lost Onhis Breastis a Heart, overflowing his Body Territory,and makethe worldbendunderhisYoke.Around isa Leopard's Skin; the pawof the Leopardgraspsa Sceptre,an emblem of an incorrigibleand crafty Villain, the Skincontaining suchspotsas no art can removeor whiten.His in Flame,figurative Figure is enveloped ofthe horrorsofWar and Bloodshed. byJOHN FAIRBURN,Jun. 4, Fountain-Court, Minories. Published Napolon, portrait symbolique, vers 1813 (n 159).

vers Cauchemar, 1830 (n 11) gravure romantique,

Le monde renvers, (n 53). image populaire

La destruction de 1834 (n 167). John Martyn, d'aprs Babylone

Le Pont auChange eau-forte, par Mryon, 1852 (n 190).

PL. XX

Le papillon et la mare, par Rodolphe Bresdin, 1868 (n 187).

PL. XXI

Limbes par Odilon Redon, lithographie, 1879 (n 192).

PL. XXII

Le liseur (Bresdin) par Odilon Redon, 1892 (n 14).

TABLE

DES

MATIRES

PRFACE par E. Dennery, Administrateur Gnral INTRODUCTION par J. Adhmar

I III

LECAUCHEMAR, LAPERSPECTIVE ET RVEURS I. PENSEURS , LE SONGE, CURIEUSE BIZZARIES II. RVES,SONGES, III. PLANCHES I 5 I XXII

IMPRIM EN FRANCE PARLA SOCIT D'IMPRIMERIE SAINT-QUENTINOISE - PARISXIe 119, RUE SAINT-MAUR DPOT LGAL 1965 - 4e TRIMESTRE

PREFACE par E. Dennery, Administrateur Gnral INTRODUCTION par J. Adhmar I. PENSEURS ET REVEURS, LE SONGE, LE CAUCHEMAR, LA PERSPECTIVE CURIEUSE II. REVES, SONGES, "BIZZARIES" III. PLANCHES