ISSN 1988-6047

DEP. LEGAL: GR 2922/2007 N53 MAYO DE 2012

LA HISTORIA DE LA MSICA A TRAVS DEL TROMBN Y SU REPERTORIO

AUTORA FRANCISCO JAVIER FERRER SNCHEZ TEMTICA ENSEANZAS MUSICALES, HISTORIA DEL TROMBN ETAPA ENSEANZAS PROFESIONALES DE MSICA

Resumen El trombn tiene sus orgenes ms primitivos en las barras huecas. Tras el descubrimiento de los metales en el 3000 a.C. y diversas transformaciones nacera alrededor del s. XV un instrumento con un mecanismo similar a una vara corredera y que llamaremos Sacabuche. Tras un Renacimiento tardo y un Barroco de esplendor, nos encontramos con un siglo XVIII oscuro para el mismo, donde se mantendra gracias a los vestigios del siglo anterior y su uso continuado en la zona de la actual Austria y su rea de influencia. Su renacer ser a finales del s. XVIII donde cada vez se va utilizando ms en lo que se refiere a su uso orquestal, especialmente desde la creacin del Finale de la Quinta Sinfona de Ludwig van Beethoven. Desde entonces, el uso del trombn ha sido continuado, interesndose por este instrumento compositores que van desde Bruckner o Mahler, pasando por Edgar Varse e Igor Stravinsky o Piere Boulez, con un repertorio interesantsimo tanto para el pblico como para el propio intrprete. Palabras clave Trombn, repertorio, sacabuche, historia, msica. 1. ORGENES DEL TROMBN. Los primeros antecesores de los instrumentos de metal son las ramas huecas, las caracolas y el cuerno o hueso vaciado de un animal. El trombn y la trompeta, por ejemplo, tienen ms de barra hueca, y la trompa, ms de cuerno de animal o caracola. Un buen ejemplo de este tipo de instrumentos ancestrales y que ha conservado su forma original hasta nuestros das es el didgeridoo de los aborgenes australianos, que se supone que tiene hasta 40.000 aos de existencia. C/ Recogidas N 45 - 6A 18005 Granada csifrevistad@gmail.com 1

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Didgeridoo australiano

Otros instrumentos considerados ancestros de los instrumento de metal y que eran fabricados a partir de elementos naturales son, por ejemplo, el shofar hebreo, hecho a partir de un cuerno de carnero, o la concha polonesa.

Shofar hebreo

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Concha polonesa

Pero la verdadera revolucin en lo que a la evolucin de los instrumentos de metal se refiere, vendra alrededor del ao 3000 a.C., con el descubrimiento de los metales. A partir de aqu, el hombre deja de depender de las formas y elementos que le ofrece la naturaleza para construir y moldear sus propios instrumentos. Algunos ejemplos de esa evolucin del metal, principalmente el bronce, son: Lur nrdico.

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Salpinx griego.

Carnyx celta.

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Pero la buccina romana es quizs el antecesor ms cercano a nuestro trombn actual, ya que se cree que deriva de esta en cuanto a timbre y tesitura.

De hecho, en algunos pases centroeuropeos como Alemania, al trombn se le llama posaune y que es una evolucin etimolgica de la palabra busan, pusun y posaune. As pues, a partir de diversas influencias y modificaciones que van desde la buccina, pasando por la trompeta recta, trompeta curva, trompeta de tubo corredera, etc., nacera a finales del s. XV y principios del XVI un instrumento con un funcionamiento similar a nuestras varas actuales.

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Estos instrumentos adoptaran en un primer momento el nombre de sacabuche, tambin llamado trombn renacentista. En italiano se le conocera como tromba spezzata, en alemn zug-posaune, en ingls sackbut y en francs sacqueboute, que viene de la conjuncin de los vocablos franceses saquer y bouter, que significan presionar y estirar, por el movimiento de la vara corredera.

2. EL TROMBN EN EL RENACIMIENTO Y EL BARROCO. Llegados as al Renacimiento, que abarca aproximadamente los s. XV y XVI, nos encontramos ante un repertorio trombonstico (o para sacabuche) que a la hora de ser interpretado se tendrn en cuenta varios factores clave, como son: Se busca un equilibrio entre las voces, dando a todas la misma importancia. Nos encontramos ante melodas sencillas, estructuradas segn la respiracin humana. El instrumentista no obedeca a la partitura, sino que improvisaba a su gusto. No haba indicaciones especficas como sucedera en pocas posteriores en lo referente al tempo, articulaciones o dinmicas. La ejecucin instrumental ha de seguir la lnea expresiva de la meloda, con unas emisiones y sonoridad ms suaves que las habituales, ms propias del sacabuche.

Algunos de los compositores que escribieron msica para Sacabuche fueron, por ejemplo, Alessandro Striggio, Orlando Di Lasso o Giovanni Pierluigi Palestrina. Otros compositores fueron los franceses Guillaume Dufay, con composiciones como La messe de Lhomme Arm, o Pierre Fontaine, que utilizara al sacabuche bajo la denominacin de trompeta baja. Pero la ciudad que acogi con mayor nfasis el trombn fue Venecia, contribuyendo especialmente la denominada escuela veneciana, en la que destacaban Andrea Grabielli y su sobrino Giovanni Grabielli, quienes haran de puente entre el Renacimiento y Barroco en lo que a la msica para sacabuche se refiere.

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As, una de las principales funciones del sacabuche en el Renacimiento y tambin en el Barroco musical, sera la de duplicar las partes del coro en la msica sacra. Adems, se conservan multitud de composiciones para sacabuche contralto, tenor y bajo en muy distintas formaciones, que van desde las sonatas escritas por Daniel Speer (1636-1707), la msica de Henry Purcell (1659-1695) o Heinrich Schtz (1585-1672), hasta varios coros antifonales1 de la Venecia del siglo XVII, tras las Symphoniae Sacrae (1597) de Giovanni Gabrielli. En cualquier caso convendra subrayar que el Barroco abarca compositores tan dispares entre s como Lully, Monterverdi, Carissimi, Hndel o Bach. Decir que Bach emple el sacabuche en muchas de sus composiciones, especialmente en sus cantatas para reforzar las voces, pero nunca le asign un solo, cosa que hizo con casi todos los dems instrumentos. A la hora de interpretar este tipo de msica debemos tener en cuenta: El instrumento sigue siendo el sacabuche, por lo que aplicamos principios interpretativos similares al Renacimiento. Amplitud dinmica reducida. Al contrario que pasar en el Romanticismo, no debemos hacer los fortes fortissimo ni los pianos pianissimo. Van a ir apareciendo progresivamente indicaciones aggicas.

Musicalmente, son piezas interpretadas por dos coros que cantan alternativamente versculos de los salmos, con melodas generalmente cortas y sencillas.

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3. EL TROMBN EN EL CLASICISMO.

Tras un Renacimiento tardo y un Barroco de esplendor para el trombn o sacabuche, nos encontramos con un siglo XVIII oscuro para el mismo. En esta poca, conocida como Clasicismo musical, los compositores dejan de contar con el trombn, el cual se mantendra nicamente gracias a los vestigios del siglo anterior y a su uso continuado en la zona de la actual Austria y su rea de influencia, as como gracias a la rama Morava del protestantismo de Centro Europa, con un uso habitual de coro de trombones dentro de su culto desde el pre-clasicismo. As, a partir de finales del s. XVII y gran parte del XVIII el trombn entra en decadencia y es muy difcil encontrar composiciones originales en lo que se refiere a repertorio de cmara o solista, a excepcin de algunos conciertos para trombn alto como el Concierto de Mib Mayor de Gerg Cristoph Wagenseil y el Concierto en Sib Mayor de Johann George Albrechtsberger. Tambin es muy conocido e interpretado el Concierto en Re M de Leopold Mozart, tambin llamado Serenata en Re M, que cuenta con numerosos movimientos para ser interpretados por diversos instrumentos. De toda la serie de movimientos se extrajeron tres, los cuales forman esta serenata. Tambin es muy interpretado el Concierto en Re M de Michael Haydn. En cuanto al uso orquestal del sacabuche en el Clasicismo, se cie al mbito de la pera (Don Juan o La Flauta Mgica de Mozart) y a la msica sacra (en oratorios como La Creacin de Haydn, misas como la Missa Solemnis de Mozart o su Requiem, y que incluye uno de los solos ms importantes escritos para trombn). A partir de este periodo y hasta mediados del s. XIX, se impondra el llamado tro clsico (alto, tenor, bajo), construyndose el alto en mib, el tenor en sib y el bajo en mib. Este es un aspecto de vital importancia a la hora de trabajar este tipo de repertorio, ya que determinar la sonoridad que debemos buscar en la interpretacin.

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Tro clsico

Por otro lado, Beethoven (1770-1827) representa el trnsito entre el Clasicismo y el Romanticismo y con l, el renacer del trombn. Destacar al trombn en el Finale de su 5 Sinfona (aun dentro del tro clsico), considerada la primera en introducir los trombones en esta forma musical. Tambin, dentro de la 6 Sinfona escribe para 2 trombones (alto y tenor) la Obertura Fidelio, que es la primera vez que se escribe para 2 tenores y un bajo. En su 9 Sinfona, en la que vuelve al tro clsico, incluye un solo de trombn bajo acompaando a las voces graves del coro. Por otro lado, destaca especialmente su composicin Los Tres Equali, para cuatro trombones. 4. EL TROMBN EN EL ROMANTICISMO Y POST-ROMANTICISMO. Aproximadamente, el Romanticismo abarcara desde 1800 a 1890, y el Post-Romanticismo desde 1890 a 1914, adentrndose el Impresionismo algunos aos ms en el s. XX. En cualquier caso, debemos de tener en cuenta que estas son fechas siempre aproximadas, ya que resulta imposible fijar una barrera en el tiempo. La seccin de trombones y su repertorio orquestal llegar a su esplendor (ya bajo la formacin actual de 2 tenores y un bajo) con el compositor francs Hector Berlioz (1803-1869), que sentara las bases en lo que al uso del trombn se refiere para compositores posteriores. En este tipo de repertorio, en la escritura para trombn observamos: Extensin de los registros. Ampliacin de los matices. Aparecen cambios en el tempo (accel., rit., etc.), que en muchos casos van implcitos en el discurso musical. Se utilizan la ligadura y los reguladores como marcadores del fraseo. Notacin expresa del volumen, articulacin, fraseo, velocidad y carcter. Utilizacin de diferentes articulaciones y acentos. Desarrollo y explotacin de la flexibilidad. Se empiezan a utilizar ciertos efectos sonoros con el uso de sordinas. 9 C/ Recogidas N 45 - 6A 18005 Granada csifrevistad@gmail.com

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En lo referente al repertorio para trombn y piano, este sigue siendo muy escaso, a excepcin de algunas obras como las Romanzas de Axel Jorgensen y Carl Mara von Weber o el Salve Mara de Saverio Mercadante, que es una cancin sacra original para trombn. En lo referente al trombn como solista, destacan autores como Ernest Sachse, Friedebald Grafe (con sus Conciertos para trombn y orquesta) o Jules Demersseman. Tambin Rimsky-Korsakov escribi su Concierto para trombn y banda en 1878, pero sin duda, el ms importante de la poca dentro del repertorio trombonstico, es el Concierto en Mi b M, Op. 4, de Ferdinand David. En esta poca, al igual que sucedera en el Clasicimo, el repertorio de cmara original con trombn es muy reducido. Sobresalen el Equali de Bruckner para tres trombones y otras composiciones originales, aunque de compositores menores, como un tro para trombones de Frederic Berr, 6 cuartetos y una Fantasa (cornetas, 2 trompas, trombn y oficleido) de Joseph Messemer, 2 sextetos de Philippe Gattermann, y un noneto para 2 cornetas, 2 trombones, 4 trompas y oflicleido de Felicien David. Tambin los 12 Quintetos de J. Bellon (considerados los ms antiguos que se conocen y que datan de 1848-50). En el mbito orquestal s encontramos msica de gran relevancia para el trombn, escrita por compositores como Berlioz, Wagner, Verdi, Rossini, Borodin, Tchaikovsky, Mussorgsky, Shubert, Shumann, Brahms o Bruckner. El Romanticismo morir por etapas desde 1875 a 1890, y antes o despus segn el pas. El Nacionalismo se puede decir que comienza dentro del propio Romanticismo y se prolonga tras l. Supone una adaptacin del folklore musical de cada pas al repertorio sinfnico. El Post-Romanticismo se mostrar como un desarrollo del lenguaje musical heredado del Romanticismo y el Impresionismo nacer como negacin de las posturas ideolgicas y estticas del Romanticismo. Ambas etapas abarcarn aproximadamente desde 1890 a 1914, coincidiendo con la Primera Guerra Mundial. As, en el repertorio solista para trombn del Post-Romanticismo destacan conciertos alemanes y franceses como los de Josef Serafin Alschausky o Eugene Reiche. Con el inicio de la Escuela Francesa, a finales del s. XIX, se va a crear un gran repertorio, por ejemplo, las Cavatina de Camille Saint-Saens, la Morceau Symphonique de Felix Alexandre Guilmant o la Pieza en Mi b de Ropartz. En lo referente al trombn en la orquesta Post-Romntica destacamos a Gustav Mahler y el solo de la 3 Sinfona, a Richard Strauss y sus Poemas Sinfnicos como Don Juan, Muerte y Transfiguracin, Travesuras de Till, Asi habl Zaratustra o Don Quijote. Tambin sus peras Salom y Elektra y su Msica Programtica2 , como la Sinfona Domestica y la Sinfona Alpina (que incluye partes que suelen ser interpretadas con trombn contrabajo).

Msica descriptiva que tiene por objetivo evocar ideas o imgenes extra-musicales en la mente del oyente, representando musicalmente una escena, imagen o estado de nimo

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Cabe decir que en el repertorio orquestal francs de la poca prima el uso de 3 trombones tenores, aun cuando se escriban partes ms propias del trombn bajo. Citar como ejemplos la Marcha Heroica y la Sinfona en Do menor de Saint-Saens. Como compositores impresionistas destacamos a Claude Debussy y Maurice Ravel, el cual ensalza al trombn en el solo de su Bolero. Y con ellos, llegamos a los siglos XX y XXI y a la msica contempornea. 5. EL TROMBN EN EL SIGLO XX Y LA ACTUALIDAD. Parafraseando a Arnold Schonberg, y aunque es cierto que algunos compositores como Richard Strauss (1864-1949) o Jean Sibelius (1865-1957) preservaron la esttica post-romntica, se puede afirmar que la msica del s. XX difiere de todo lo que le ha precedido. Es una msica que pretende expresar algo que todava no ha sido expresado. En resumen, se puede decir que es un periodo que destaca por su gran variedad estilstica y donde predomina la propia personalidad del autor. Nos encontramos ante un periodo en el que se dan o se han dado variadas corrientes compositivas que van desde la msica expresionista, electrnica, concreta (con sonidos de la vida real), Dodecafonismo de Schonberg, la incorporacin del lenguaje del jazz fundamentalmente de compositores americanos como Leonard Bernstein, Aaron Copland o Gershwim, as como la incorporacin de los ritmos latinoamericanos de la mano de compositores como el mexicano Silvestre Revueltas, o el argentino Alberto Ginastera.

Alberto Ginastera

Los principales recursos utilizados en la escritura instrumental para trombn en este periodo son: C/ Recogidas N 45 - 6A 18005 Granada csifrevistad@gmail.com 11

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Flatterzunge. Glissando. Oscilaciones del sonido. Multifnicos. Simulacin de todo tipo de ruidos (golpes con la boquilla, imitacin de maquinas, etc.). Cantar dentro del trombn. Utilizacin de gran variedad de sordinas: straight, harmon, cup mute, etc. y diferentes materiales y que dan distintos colores sonoros: plstico, aluminio o cartn. Respiracin circular. Combinacin de elementos musicales y teatrales. Utilizacin extrema del registro, as como dinmicas o la velocidad de ejecucin o acentos musicales, que se llevan al lmite.

Un buen ejemplo de la utilizacin de estos efectos lo encontramos en la Secuencia V de Luciano Berio para trombn solo. Por otro lado, el uso del trombn en la orquesta va a ser muy variado de la mano de compositores como Maurice Ravel, Serguei Prokofiev, Dmitri Shostakovich, Igor Stravinky, Edgar, Elgar, Bla Bartk, Leonard Bernstein, o de la escuela de Viena representada por Arnold Schonberg, Alban Berg y Anton Webern, tambin Cage, Ligueti, Varese, Berio, Penderecki, etc. Tambin destacan las aportaciones de los espaoles Manuel de Falla, Joaqun Turina, Oscar Espl, Federico Mompou, Ernesto y Rodolfo Halffter o Joaqun Rodrigo, y algunos posteriores como Roberto Gerhard, Cristbal Halffter, Luis de Pablo o Amando Blanquer. En el siglo XX se han realizado multitud de composiciones para trombn solista, tanto conciertos con orquesta como obras para trombn y piano. Muchos compositores dedicaron estas obras a trombonistas de nuestro tiempo. Por ejemplo, una composicin de Launy Grondahl, dedicada a Vilhem Aarkrogh (trombn solista de la Opera Real Danesa), un concierto de Jan Koetsier que dedica al trombonista Armin Rosin, o los cerca de 80 conciertos escritos para Cristian Lindberg por compositores como Jan Sandstrom (Don Quijote, Motorbike Concerto), Torn Takemitsu (Fantasma), Iannis Xenaquis (Keren), etc. Por otro lado, destacar dentro de este tipo de repertorio la Balada de Frank Martin, compuesta en 1940 para el Concurso Internacional de Ginebra y cuya importancia radica en ser considerada como la composicin que acerc la msica para trombn a nuestro tiempo. En lo referente al repertorio de Cmara, decir que los conjuntos instrumentales de cmara formados por instrumentos de metal han tenido su auge, sin ninguna duda, en el s. XX, gracias a varios factores: Evolucin en la construccin y en los materiales de instrumentos. Incorporacin plena a la orquesta. Inters de los compositores. Evolucin en el gusto musical del pblico. C/ Recogidas N 45 - 6A 18005 Granada csifrevistad@gmail.com 12

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Demanda de obras por encargo. Promocin de cursos, concursos, revistas especializadas, etc. El inters de los centros educativos, profesorado y alumnado por abordar el estudio de este tipo de repertorio.

Podemos encontrar al trombn en agrupaciones de diversa formacin como el ten-piece, brass bands, tros, cuartetos, quintetos, etc. Multitud de compositores desde el s. XX han escrito para el trombn dentro de un conjunto de cmara, como por ejemplo Bernstein (Fanfare for Bima, para trompeta, trompa, trombn y tuba) o Copland (Fanfarria para un hombre comn), pasando por Kazimierz Serocki y su cuarteto para trombones, Luis de Pablo (Coral para 7, que incluye trombn, flauta, oboe, clarinete, fagot y trompa), Stockhausen (Kontra-Punkte para 10 instrumentos), Edgard Varse con Octandre para 8 instrumentos, Iannis Xenaquis y su Eonta para piano y 5 metales o Michael Tippet y sus fanfarrias para metales. Tambin Bernhard Krol y su Capricho de cmara para trombn + flauta, clarinete bajo, fagot, trompa, trompeta, piano y contrabajo. Sin olvidar a Igor Stravinsky y su Concierto para 12 instrumentos y que incluye trombn bajo, su octeto (con 2 trombones) o la Historia de un Soldado. Esta ultima casi se podra considerar una Opera de Cmara, en la que el compositor utiliza los registros ms expresivos de cada familia. Tambin compositores actuales utilizan al trombn con un papel notable como por ejemplo, Piere Boulez y su Domaines. De esta forma y gracias a los compositores, intrpretes, estudiantes, profesores y por supuesto el pblico, el trombn ha llegado a nuestros das con un repertorio solista, camerstico y orquestal de enorme inters. 6. BIBLIOGRAFA. -Herbert, T. (2006) The Trombone. New Haven: Yale University Press. -Wallace, J. y Herbert, T. (1997) The Cambridge Companion to Brass Instruments. Cambridge: Cambridge University Press. -Chenoll, J. (1990) El trombn, su historia y su tcnica. Madrid: Real Musical. -Wick, D. (1984) Trombone Technique. Oxford: Oxford University Press. -Naylor, T. (1979) The Trumpet & Trombone in Graphic Arts. Nashville: The Brass Press.

Autora Nombre y Apellidos: Francisco Javier Ferrer Snchez Centro, localidad, provincia: C.P.M. Andrs Segovia. Linares, Jaen. E-mail: pacofes@hotmail.com

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