CuadernosdeEtnomusicologan3

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LA VOZ DEL FANTASMA DE LA PERA
Alba Montoya Rubio


Resumen
El Fantasma de la pera, a pesar de tener un origen literario, es una historia donde la msica
juega un papel muy importante. Sin embargo, de todas las adaptaciones cinematogrficas que se
han hecho, la nica que ha dado un verdadero valor a la banda sonora ha sido la versin musical
de 2004.
En la novela, al personaje del Fantasma se le confiere una Voz, que slo se ver reflejada en la
adaptacin de Andrew Lloyd Webber. Precisamente el hecho de dar una "voz musical al
Fantasma cambia sustancialmente la predisposicin del espectador hacia el personaje. El objetivo
de este trabajo es precisamente el encontrar esta "voz y descubrir cmo afecta al discurso flmico.
Se trata de rastrear cules son las creaciones musicales del Fantasma, con qu cancin se
presenta a s mismo, cmo es la msica que compone y qu impresin recibe el receptor al
escucharla (tanto el/los personaje/s de la ficcin como el espectador). Todo ello con el propsito
de averiguar cmo estos elementos pueden llegar a jugar un papel decisivo en la percepcin e
identificacin del espectador cinematogrfico con un personaje notablemente ambiguo.
Palabras clave: cine, musical, personaje, identificacin
Abstract
Despite having a literary origin The Phantom of the Opera is a story where music plays an
important role. From all film adaptations made, the one that has given real value to the soundtrack
is the musical version of 2004.
In the novel, the character of the Phantom has a "voice", only reflected in Andrew Lloyd Webber's
adaptation. The fact of giving a musical "voice" to the Phantom changes substantially the vision of
the spectator towards the character. The aim of this article is to find this "voice" and discover how it
affects the filmic discourse. The purpose is learning which the Phantom's musical creations are,
which song represents him, how the music is and what the impression of the spectator (both in
fiction and in reality) is. The intention is to show that these elements play a key role in the
perception and identification of film audience with this remarkably ambiguous character.
Key words: film, musical, character, identification.
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Introduccin
El Fantasma de la pera cuenta la historia de un hombre con el rostro
desfigurado que se esconde tras una mscara en las catacumbas de la pera de
Pars. All, utiliza su inteligencia y trucos para difundir la leyenda del Fantasma y
manipular a los habitantes de la pera a placer. Sin embargo, su divorcio con el
mundo de la superficie se trunca en el momento en que aparece Christine Daee,
una joven corista con una voz y belleza cautivadoras. El Fantasma se enamora de
ella y empieza a darle clases disfrazado del ngel de la Msica, un personaje
fantstico creado por el difunto padre de Christine. No obstante, el Fantasma se
ve forzado a rebelar su verdadera identidad cuando aparece en escena el primer
amor de Christine: el vizconde Raoul de Chagny.
Esta breve sinopsis podra servirnos para resumir el libro original (1910)
escrito por Gaston Leroux y la versin musical teatral (1986) y flmica (2004)
creadas por Andrew Lloyd Webber. No obstante, este resumen difcilmente hara
justicia a la gran mayora de versiones cinematogrficas, que han optado por
destacar la vertiente gtica y terrorfica en la novela original de Leroux. En
general, se ha tendido hacia la simplificacin de los personajes, a dar ms
importancia al suspense y horror, y a dejar en un segundo plano la msica y el
romance. Todo ello ha hecho que un personaje (el Fantasma) que en origen era
ambiguo (constantemente oscilaba entre el bien y el mal), se convirtiera en el malo
de la pelcula. No hay ms que ver una fotografa de la primera versin, en 1925,
para que no quepa duda de la clase de personaje que es el Fantasma. Sin
embargo, si comparamos esta imagen con la de la ltima adaptacin
cinematogrfica, en 2004, veremos que 79 aos ms tarde el monstruo se ha
convertido en un atractivo y misterioso personaje.









The phantom of the opera, 1925 The phantom of the opera, 2004
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Con lo cual, aunque ambas pelculas (1925 y 2004) estn inspiradas en un
mismo libro, dejando a un lado el ttulo, no comparten muchos rasgos comunes.
Una de las diferencias ms relevantes es que una es muda y la otra hablada
(aunque siendo ms especficos, cantada). Un aspecto que pueda parecer
meramente tcnico llega a tener un papel esencial en la definicin del
protagonista, pues de ello depende que el Fantasma tenga o no voz. Despus de
la primera versin de 1925, son muchas las revisiones que se han hecho de esta
historia y se observa que la mayora siguen privando de voz (como compositor y
cantante) al Fantasma. Esto repercute en su personalidad, ya que cuando no tiene
voz tambin desaparece su parte buena y nicamente es visible su maldad y
fealdad. Por citar algunos ejemplos, puede verse que esto ocurre en versiones
como la de 1925 de Carl Lammle, en la de 1943 de Claude Rains o en la de 1998
de Dario Argento, donde el Fantasma es sin lugar a dudas un monstruo. Esta es
una constante que se repite la gran mayora de las pelculas, ya que, aunque
pueda hablar, si no se le permite cantar no hay humanidad en l.
De esta manera, la versin donde el Fantasma tiene voz y, adems,
comparte ms semejanzas con el libro, es la versin musical. Una versin a su
vez proveniente de la adaptacin teatral estrenada en 1986 en Londres. Al parecer
tambin hubo otras revisiones del argumento para teatro, por parte de Grigal y
Anderson, y de Ken Hill (esta ltima sirvi de inspiracin a Lloyd Webber) pero
ninguna de ellas cre msica expresamente para la obra, sino que reutilizaron
temas opersticos prexistentes (Myers 2008). As pues, la versin de Lloyd
Webber fue la primera en crear una msica para la obra.
El propsito del presente estudio es destacar aquellos pasajes del libro en
los que se describen momentos musicales relacionados con el Fantasma y
aparece la Voz. Pasajes que, en mayor o menor medida, se ven reflejados en la
versin de Lloyd Webber. Es precisamente esa Voz la que permite dar una mayor
complejidad al Fantasma: constantemente oscila entre el bien y el mal, siendo la
msica la encargada de reflejar este balanceo entre polos (aparentemente)
opuestos.
La Voz del Fantasma de la pera
En el libro, antes de aparecer "fsicamente el personaje del Fantasma, la
joven diva escucha una misteriosa Voz que le ensea a cantar. Una voz descrita
como maravillosa e indescriptiblemente bella, capaz de hechizar a las personas.
Incluso el rival del Fantasma y joven pretendiente de Christine, Raoul, alaba la
fuerza y delicadeza de la Voz, capaz de alcanzar lo divino.
Raoul tambin escuch. De dnde proceda aquel ruido extrao, aquel ritmo lejano?... Un
canto sordo que pareca salir de las paredes. s, se hubiera dicho que los muros
cantaban. El canto se volva ms claro., las palabras resultaban inteligibles., se
distingui una voz., una voz bellsima, dulcsima y muy cautivadora.
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(.) La voz sin cuerpo empez a cantar otra vez y, desde luego, Raoul nunca haba odo en
toda su vida en el mundo nada tan amplia y heroicamente suave, nada ms victoriosamente
insidioso, ms delicado en la fuerza, ms fuerte en la delicadeza, ms irresistiblemente
triunfante. (.) Y su arte, de pronto, se haba transfigurado despus de alcanzar lo divino
(Leroux 1910: 139-140).
Evidentemente, esta parte de la historia no pudo ser escuchada en la versin
muda. Sin embargo, tampoco hizo acto de presencia en ninguna otra versin
hasta que surgi el musical. As pues, slo en el momento en que el Fantasma
recupera su voz, podr hechizar al espectador, del mismo modo que lo hace con
Christine y como bien demostr que poda hacerlo en la novela.
RAOUL: He visto su xtasis ante el sonido de la voz, Christine! s, xtasis! Usted est bajo
el ms peligroso de los hechizos! (Leroux 1910: 146)
CHRISTINE: (La Voz) despert en m una vida ardiente, devoradora, sublime. La Voz tena
la virtud, al dejarse or, de elevarme hasta ella. Me pona al unsono de su soberbia
elevacin El alma de la Voz habitaba mi boca e insuflaba en ella la armona! (Leroux 1910:
165).
Este pasaje podra compararse con uno de los momentos de la pelcula en
que Christine le explica a Raoul lo que le ha enseado la Voz.
But his voice filled my spirit with a strange sweet sound
In the night there was music in my mind
And through music my soul began to soar
And I heard like I've never heard before.
1

Adems, escuchar su voz y su msica nos deja conocer el personaje, ver la
belleza que es capaz de crear y entender su dolor. De esta manera el espectador
se sita en una posicin similar a la de su aprendiz: a pesar de los delitos que ha
cometido el Fantasma, es incapaz de rechazarle abiertamente, pues ya ha sido
seducida por su voz.
. en esa poca ambos (Raoul y la Voz) eran las dos mitades iguales de mi corazn.
(Leroux 1910: 169)
l ya me haba conmovido, interesado y apiadado, incluso con sus lgrimas enmascaradas,
lo bastante para no permanecer insensible a su plegaria. En ltima instancia yo no era una
ingrata, y su imposibilidad no poda hacerme olvidar que l era la Voz y que me haba
animado con su genio. (Leroux 1910: 187)
La duda y la compasin de Christine hacia el Fantasma que vemos reflejada
en el libro se recuperarn una vez ms en la pelcula:

1
En la pelcula de Schumacher (2004). Traduccin:
Pero su voz llena mi espritu con un dulce y extrao sonido
En la noche hay msica en mi mente
Y a travs de la msica mi alma comenz a elevarse
Y o como nunca haba odo antes
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Yet in his eyes, all the sadness in the world
Those pleading eyes that both threaten and adore
La Voz permite que Christine comprenda al Fantasma y que sea capaz de ir
ms all de su rostro desfigurado. Por lo tanto, la decisin de Lloyd Webber de
destacar esa parte ms humana del Fantasma ha dado como resultado, tanto en
el teatro como en el cine, una historia mucho ms cercana al mito de la Bella y la
Bestia (Sterner 2006: 227). Una base que ya se encontraba en el libro, pero que el
musical supo explotar y convertir en el argumento principal de la obra.
Los paralelismos musicales entre el libro y la pelcula
Al comparar el libro y la pelcula, hemos observado que existen una serie de
equivalencias musicales entre ambos formatos. As, muchas de las msicas
creadas en la novela por el Fantasma, se traducen en tres de los temas
principales de la pelcula. Al mismo tiempo, estos temas se corresponden, en
mayor o menor medida, a cada una de las facetas del Fantasma. Para empezar
reconocemos el emblemtico tema "The Phantom of the opera, que vendra a
describir el halo de misterio y fantasa que envuelven al personaje del Fantasma.
Ms adelante aparecen dos creaciones del propio Fantasma, que simbolizan dos
partes distintas y a la vez complementarias de su personalidad. Por un lado "The
Music of the Night es el genio, la creatividad, la belleza capaz de crear el arte
musical. Por el otro, la gran composicin operstica del Fantasma "Don Juan
expresa lo que Leroux describi en la novela como el dolor, lo terrenal, la
incomprensin de la sociedad; pero adems Lloyd Webber aade una segunda
parte a la pera, "The Point of no return, que va mucho ms all del libro y
muestra esa faceta ms apasionada y seductora del Fantasma.
Si seleccionamos unos fragmentos concretos del libro y los comparamos con
estos momentos musicales, veremos que comparten una serie de rasgos
comunes, pero que la traslacin de las descripciones a una msica real siempre
confieren ms emotividad y comprensin del personaje del Fantasma.
La aparicin del Fantasma a travs del espejo
2

Antes de aparecer fsicamente, tanto en el libro como en la pelcula, el
Fantasma se presenta nicamente como una misteriosa Voz. En la novela, es
Raoul el primero que lo relata y ms adelante Christine describir su verdadero
primer encuentro con la Voz, que surgir mgicamente detrs del espejo de su
camerino. En la pelcula se unen ambos momentos para dar lugar a una nica
escena, en la que Raoul escucha una voz pero la cmara permanece junto a
Christine, cuando finalmente el Fantasma se da a conocer. En esencia, vemos

2
Minutaje del DVD: 27:55-33:04; Links: The mirror:
http://www.youtube.com/watch?v=hrp84qF9biw&context=C3d2dc66ADOEgsToPDskLLk6DKzSdBc
lnBZ6UvyjA4 The Phantom of the Opera: Vdeo http://www.youtube.com/watch?v=pgz6PnHkmpY
Audio http://grooveshark.com/#!/s/The+Phantom+Of+The+Opera/3MBj0L?src=5
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que se mantiene con bastante fidelidad lo ocurrido en la novela: el modo en que
ella es hechizada por la Voz y cmo la sigue traspasando el espejo de su
camerino.
CHRISTINE: (...) la Voz, dejndose or por fin, empez a cantar la frase dominante y
soberana: "Ven y cree en m! (.) Yo cre en ella, yo iba, iba, y, cosa extraordinaria, mi
camerino pareca alargarse ante mis pasos... (Leroux 1910: 170)
Cuando comparamos este fragmento y la escena cinematogrfica (minuto
27:55 a 29:43, "The Mirror"), fcilmente podemos ver los paralelismos que se
establecen entre el libro y la pelcula al ver/escuchar las palabras del Fantasma:
"ven y cree en m, traducidas en la pelcula como "come to me Angel of Music", es
decir, "ven a m ngel de la msica
3
. Tambin en la novela se hace referencia al
tipo de msica que escucha Christine cuando el Fantasma la llama detrs del
espejo, que sera el equivalente musical del tema "The Phantom of the Opera.
(.) la excepcional voz, que no cantaba nada excepcional. (.) La trivialidad de los versos y
la facilidad y casi vulgaridad popular de la meloda parecan transformarse en belleza
gracias a un soplo que las elevaba y las llevaba al cielo en alas de la pasin. Porque aquella
voz anglica glorificaba un himno pagano (Leroux 1910: 140-141).
Es sin duda una analoga muy curiosa (no sabemos si hecha expresamente)
la que se establece entre la msica rock (es el nico fragmento de la pelcula en
que omos guitarras, bateras y ritmos tpicos del rock) y lo que Leroux describe
como "himno pagano o "vulgaridad popular de la meloda. Cabe destacar que a
lo largo de todo el musical predomina un estilo musical operstico y que "The
Phantom of the Opera es la nica cancin pop. No es sorprendente que este
tema, desde su versin teatral, tenga un formato videoclip, es decir, la accin
dramtica contiene movimiento y el montaje musical cuenta con sonido grabado y
procesado (Sternfeld 2006: 262). Si dicha semejanza con el formato videoclip es
perceptible en el montaje teatral, en la versin cinematogrfica es mucho ms
evidente: es la nica escena (minuto 29:43 a 33:04/ "The phantom of the opera)
que contiene saltos espaciales y temporales, donde la voz de los personajes no se
corresponde con sus labios (como si se tratara de sus pensamientos expresado
en off) y alrededor de ellos se descubren elementos fantsticos, como las estatuas
doradas mviles o los inmensos candelabros que salen como por arte de magia
del agua. Toda la secuencia est recubierta de un misticismo y visualidad onrica
que confiere al Fantasma esa aura de misterio. La continuidad y sentido de la
escena est ineludiblemente ligada a la msica: sin ella no tendra ningn sentido.
Asimismo, el contenido de la letra es muy simblico
4
, de tal forma que se
intensifica la idea de traspasar la frontera hacia un mundo fantstico. Ms
adelante la pelcula (minuto 40.43) mostrar cmo es realmente ese pasaje

3
Puede consultarse la letra de "The Mirror en http://www.lyricstime.com/phantom-of-the-opera-the-
mirror-lyrics.html
4
Puede consultarse en http://www.lyricstime.com/webber-andrew-lloyd-phantom-of-the-opera-
lyrics.html
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secreto: a travs de los ojos de Meg Giry se descubrir un ttrico pasillo, que tan
solo unos minutos antes pareca dorado y maravilloso para Christine.
En cuanto a la forma musical, observamos tambin una serie de elementos
que aaden significados a la escena. Por ejemplo, a nivel de instrumentacin, la
presencia del rgano est relacionado con un significado atribuido por la televisin
y el cine: el del gnero de terror. Tambin tiene un papel caudal el motivo principal
del Fantasma: el acorde inicial seguido de la bajada cromtica, que, al haber sido
presentado anteriormente, permite que el espectador identifique inmediatamente
el tema con el Fantasma. Tradicionalmente se ha asociado el descenso de la
escala cromtica con el diablo, por lo que se entiende que este motivo est
relacionado con la parte terrorfica del Fantasma. A esto se aade el predominio
de tonalidades menores, que refuerzan ese carcter sombro a la meloda. Sin
embargo, las guitarras elctricas y la batera con un ritmo muy marcado y
constante diluyen el aspecto monstruoso que pudiera tener el personaje. Es ms,
la msica en s, al tener un ritmo tan marcado, no es misteriosa u onrica. Las
semejanzas con un tema pop-rock convierten lo que podra haber sido un
personaje terrorfico en alguien fascinante: un cantante de rock.

Escala cromtica e inicio de The Phantom of the Opera
La Msica de la noche
5

Hasta que Christine desciende a los stanos de la pera, tanto en el libro
como en la pelcula, el Fantasma la tiene completamente engaada: ella cree
ciegamente que la Voz realmente es el ngel de la Msica. Cuando descubre que
la Voz no es ni ngel de la Msica, ni Fantasma, que en realidad slo es un
hombre escondido tras una mscara, para la Christine de la novela supone un
trauma terrible.

5
Minutaje DVD: 33:0739:24. Links: The music of the Night: Vdeo
http://www.youtube.com/watch?v=77umP7IRxD4, Audio.
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CHRISTINE: Desde el fondo de mi corazn llam a la Voz en mi ayuda, porque nunca me
habra imaginado que la Voz y el fantasma fueran uno (Leroux 1910: 172)
CHRISTINE: Y entonces la Voz, la Voz que yo haba reconocido bajo la mscara, que no
haba podido ocultrmela, era aquello que estaba de rodillas delante de m: un hombre!
(Leroux 1910: 175)
Se trata de una gran decepcin, que, sin embargo, no vemos reflejada en la
pelcula. Es ms, cabe preguntarse cmo es posible que la joven soprano sea
"secuestrada y llevada hasta los ms oscuros stanos de la pera y sin embargo
no muestre el menor atisbo de terror. En el libro el Fantasma no acta con
suficiente rapidez e inevitablemente ella se asusta al darse cuenta de dnde y con
quin est, razn por la cual se ve obligado a cantarle para tranquilizarla y
demostrarle que, a pesar de ser un hombre, sigue siendo la Voz.
CHRISTINE: l haba cogido un arpa y empez a cantarme, con voz de hombre, con voz de
ngel. (.) Amigo mo, hay en la msica una virtud que hace que no exista nada del mundo
exterior fuera de esos sonidos que van a golpear el corazn. (.) Yo escuchaba... Aquella
voz cantaba... Me cant fragmentos desconocidos..., y me hizo or una msica nueva que
caus en m una extraa impresin de dulzura, de languidez, de reposo... una msica que,
despus de haber sublevado mi alma, la calm poco a poco y la llev hasta el umbral del
sueo (Leroux 1910: 178).
No obstante, en la pelcula el Fantasma apenas deja que Christine
reaccione, pues pasa directamente a cantarle su msica, esa msica capaz de
hacerle olvidar el mundo exterior y mostrarle las maravillas de la oscuridad, donde
vive l. Por tanto, la msica que describa este momento tiene que ser realmente
mgica para que el espectador comprenda la fascinacin de Christine por un
hombre enmascarado. As pues, con el objetivo de mostrar la capacidad del
Fantasma de crear belleza a travs de la msica, se utilizarn los cnones
clsicos de composicin musical, instrumentacin orquestal y una voz de tenor
realmente cautivadora.
A nivel visual, sta es una de las secuencias ms teatrales de la pelcula, ya
que los personajes comparten en todo momento un mismo espacio y tiempo. Ante
todo predomina una escenografa muy cuidada, la interpretacin de los personajes
y, sobretodo, la msica. La escena contiene muy poco movimiento, ya que se trata
de no desvirtuar el poder evocador de la msica. Las pausas del texto, donde la
msica es slo instrumental, se aprovechan para introducir ms movimientos por
parte de los actores (como cuando el Fantasma invita a Christine a salir del barco,
o cuando ella se desmaya).
En cuanto al contenido de la letra, trata sobre la propia msica
6
, su
capacidad para trasmitir emociones y seducir con su magia, y por tanto, su poder
para cautivar a sus oyentes. Una vez ms predomina la metfora sobre el sentido

6
Puede consultarse la letra de "The Music of the Nght en http://www.lyricstime.com/webber-
andrew-lloyd-music-of-the-night-phantom-of-the-opera-lyrics.html
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literal, acentundose el carcter abstracto de la msica. De esta forma, tambin el
texto favorece la escucha activa de la msica y que las emociones que expresa
sean sentidas con una mayor intensidad.
En cuanto a la msica encontramos dos partes muy diferenciadas: la
introduccin (minuto 33:07 a 33:57), que sirve de enlace entre "The Phantom of
the Opera y "Music of the Night, y el desarrollo propiamente dicho de "Music of
the Night (minuto 34:02 a 39:24). Esta primera parte se caracteriza por la
abundancia de acordes de sptima y tener una armona errante, es decir, hay
modulaciones constantes y la meloda no se estabiliza en ninguna tonalidad, por lo
que se crea una sensacin de inestabilidad, inseguridad y, en consecuencia,
misterio.

Enlace entre "The Phantom of the Opera y "Music of the Night

Cuando empieza el tema "Music of the Night, se asienta en la tonalidad de
Do#M, con un tempo lento y un ritmo muy estable y constante. El tema se
caracteriza por tener un motivo muy sencillo y recordable para el espectador, que
siempre es cerrado con cadencias conclusivas. Tan solo modula en pasajes muy
concretos, que suelen coincidir con los crescendos y dimminuendos del matiz,
siempre muy paulatinos. La meloda principal la lleva el Fantasma, mientras el
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acompaamiento instrumental sirve de apoyo, pero no desarrolla voces que
interacten con el tema principal.

nicio de "Music of the Night
Por lo tanto, vemos que efectivamente la msica utiliza los cnones
musicales clsicos, se ajusta a las normas de la tonalidad (utilizando las notas
tnica y dominante como centro, uso de cadencias, etc.) y que en general tiene un
tono muy suave, que casi podramos definir como "hipnotizador. Con esta msica
el Fantasma pretende seducir gentilmente a Christine, que ella se acostumbre a
su presencia, su mscara y su extraa casa (Sterfeld 2006: 258). As, "Music of
the Night, simboliza la parte artstica del Fantasma, su capacidad de crear belleza
a travs de la msica.

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Don Juan Triunfante
7

La gran creacin musical del Fantasma, dado el carcter del personaje, debe
ser algo realmente impactante. Una msica que muestre el dolor y el rechazo que
ha sufrido el Fantasma por parte de la sociedad, y qu mejor forma de expresarlo
que con un estilo musical moderno, lleno de disonancias? Algo desagradable y
amorfo, como lo que siente el Fantasma.
Esta pera tiene un particular inters por dos motivos: el primero es que
concentra el suspense de la resolucin de los conflictos que se han ido generado
a lo largo de la pelcula; y el segundo es el desafo que constituye para el
compositor, que pretende representar aquello que Leroux describi pero nunca
nadie intent interpretar. Lloyd Webber toma una arriesgada decisin al escribir lo
que ni siquiera el Fantasma del libro quiso interpretar ante Christine, conociendo la
carga simblica que acarreaba dicha obra.
CHRISTINE: Quiere tocarme algo de su Don Juan triunfante?
ERIK: No me pida nunca eso. Ese Don Juan no se ha escrito sobre la letra de un Lorenzo da
Ponte, inspirado por el vino, los pequeos amores y el vicio, finalmente castigado por Dios.
Si lo desea, tocar a Mozart, que har correr sus hermosas lgrimas y le inspirar honestas
reflexiones. Pero mi Don Juan, Christine, arde, y, sin embargo, no lo fulmina el fuego del
cielo! (Leroux 1910:182).
Ms adelante, sin embargo, Christine escucha a escondidas y describe una
serie de conceptos difciles de materializar en un arte tan abstracto como es la
msica. Sin embargo, ante todo pesa una idea: el dolor, la miseria y el rechazo
que siente el Fantasma.
CHRISTINE: Su Don Juan triunfante no me pareci al principio ms que un largo, horrible y
magnfico sollozo en el que el pobre Erik haba puesto toda su miseria maldita.
(.) Me paseaba con todo detalle por el martirio; me haca entrar en todos los recovecos del
abismo, del abismo habitado por el "hombre feo; me mostraba a Erik golpeando atrozmente
su pobre y horrible cabeza contra las paredes fnebres de aquel infierno y rehuyendo las
miradas de los hombres, para no espantarlos. (...) Asist al surgimiento de aquellos acordes
gigantescos en que se divinizaba el "Dolor, y, luego, los sonidos que suban del abismo se
agruparon de pronto en un vuelo prodigioso y amenazador; su tropa tornasolada pareci
escalar el cielo como el guila sube hacia el sol, y una sinfona triunfal pareci abarcar el
mundo del tal modo que comprend que la obra por fin estaba acabada y que la Fealdad,
elevada sobre las alas del Amor, haba osado mirar de frente a la Belleza (Leroux 1910:188).
Por lo tanto, Lloyd Webber se enfrenta a un difcil reto al embarcarse en la
composicin nunca escuchada de un genio como el Fantasma. Como bien indica
Chandler (2009: 163), este fue uno de los cambios ms importantes que Lloyd

7
Minutaje del DVD: 1:41:58-1:50:36. Don Juan ( audio) + The Point of no return ( audio) Vdeo:
http://www.youtube.com/watch?v=AyyCz9z1s_M
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Webber hizo en la historia de Leroux: interpretar la obra del Fantasma en "su
teatro de la pera y adems hacerlo en el clmax de la historia. Esta alteracin
convierte de manera incuestionable El Fantasma de la pera en una obra mucho
ms efectiva teatral y musicalmente hablando. La escena original del libro, en la
que Raoul y el Persa eran torturados por el Fantasma, era difcil de trasladar al
lenguaje musical; sin embargo, la sustitucin por la pera del Fantasma es
igualmente emocionante y en su propia naturaleza exige tratamiento musical.
Lloyd Webber explica as sus motivos para componer la pera del Fantasma, y la
fuerza dramtica que implica representar dicha escena:
I decided that if we adapted the plot to include a performance of an opera specifically
composed for Christine by the Phantom, we could not only introduce a far more modern
musical ingredient into the score, but could contrive a situation where the Phantom was not
only unmasked in front of many characters, but on the stage of his opera house, in his own
opera, in what was supposed to be his night of triumph (Sternfeld 2006: 252-257).
Teniendo en cuenta esto, y la importancia que requiere para la comprensin
del personaje el planteamiento musical que se haga, es lgico que Lloyd Webber
escogiera un estilo contemporneo: disonante y desagradable para el odo no
acostumbrado. La msica de una persona alejada de la sociedad, torturada y
vengativa, tendr una sonoridad "dolorosa y a la vez avanzada para su tiempo.
Un estilo musical que contrasta con el propio Lloyd Webber, creador de temas
pegadizos y nmero uno en ventas.
The Phantom, the "intellectual," embittered composer, working in isolation underground, is
indeed the polar contrast of Lloyd Webber, the "popular" composer producing a string of
massively successful works in the glare of unprecedented media publicity. It is impossible to
imagine Lloyd Webber reading Leroux's novel without feeling something of this. (...) Don
Juan Triumphant represents a kind of opera that never was popular, and never will be
(Chandler 2009: 166).
Como es habitual en cine, por si la impopularidad de esta pera no era ya
evidente para el espectador, se dejan patentes en la escena de la representacin
de Don Juan (minuto 1:41:52 a 1:43:05) las reacciones de desagrado de los
espectadores. A lo largo de la primera parte presenciamos una secuencia
marcada por la incredulidad y poco inters con el que la pera es interpretada por
los cantantes, as como las miradas de desconcierto, gestos de disgusto y
agitacin del pblico. Esta escena, no obstante, es la introduccin a lo que ser el
momento clmax de la pelcula: cuando aparece en el escenario Don Juan/ El
Fantasma y su conquista, Aminta/Christine, con el tema "The Point of no return
(minuto 1:44:52 a 1:50:36).
A nivel argumental, "The Point of no return es la secuencia que concentra
mayor grado de tensin dramtica. Desde su inicio juega con el grado de
conocimientos del espectador cinematogrfico respecto de los de la ficcin: la
audiencia real sabe que Don Juan es el Fantasma y que Christine tambin es
consciente de ello, con lo que se crea una complicidad que refuerza la qumica
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entre ambos. El hecho de que la representacin dentro de la ficcin hable adems
de la propia trama y que slo unos "pocos privilegiados puedan saber lo que
ocurre realmente hace que el espectador se sienta mucho ms implicado en la
historia y olvide cualquier barrera o prejuicio que pudiera haber creado por el
hecho de que se expresen ciertas cuestiones musicalmente. En esta escena la
msica parece estar ms justificada que en ninguna otra: es muy difcil decir con
palabras lo que los protagonistas expresan meldicamente. De hecho, incluso
podra ser considerado de mal gusto o escandaloso manifestar lo que cantan de
una forma ms realista. As, con el disfraz de la msica no solo pueden romper
ciertos tabes sociales, tambin hacen partcipes a los espectadores de lo que
sienten.
En esta secuencia tambin es muy reveladora la idea de seduccin del
Fantasma y qu pretende protagonizando la escena de conquista de Don Juan
junto con Christine.
By the time we arrive at Don Juan Triumphant, the Phantom is ready for a real sexual
relationship, and he hopes Christine will be as well; by now he has a mannequin in a
wedding gown which resembles her, and he has clearly begun to envision a true romantic
and sexual encounter. But his longing takes on an angry, desperate, and somewhat
explosive tone in his opera, which discusses conquering women, unleashing their repressed
sexual urges, and teaching them about physical pleasures in a callous, dominating way. Don
Juan Triumphant's harsh, jagged music reflects this and seems to serve as an outlet for this
darker aspect of the Phantom's psyche. (...)The Phantom's sexualitylinked with the angry
music of his operafeels frightening and dangerous despite its brief airing (Sternfeld 2006:
258).
Esta seduccin dista mucho de la delicadeza de la que se caracterizaba
"Music of the Night pues sta es peligrosa y apasionada, pero precisamente en
ese peligro reside la tentacin. Tambin encontramos en el libro algo semejante,
aunque no con el mismo "calor que pudiera transmitir la escena en el cine.
Adems, se trata de una pera no compuesta por el Fantasma. Sin embargo,
podemos atisbar algo de lo que aparece en "Point of no return: a travs del canto,
Christine se siente atrada hacia el Fantasma.
(.) La vecindad de semejante compaero, en lugar de anonadarme, me inspiraba un
terror magnfico. (.) En cuanto a l, su voz era atronadora, su alma vengativa se
concentraba en cada sonido y aumentaba terriblemente su potencia. (.) Cre que l iba a
golpearme, que yo iba a perecer bajo sus golpes;... y sin embargo, yo no haca ningn
movimiento para rehuirle. (.) Al contrario, me acerqu a l, atrada, fascinada,
encontrndole encantos a la muerte en medio de una pasin como aqulla (Leroux 1910:
183).
As pues, en innegable que, a pesar de su rostro y a pesar de sus crmenes,
tanto Christine como el espectador deben encontrar arrebatadamente sensual al
Fantasma cuando canta. Todo esto se traduce, a nivel visual, en una escenografa
infernal, atestada de llamas y un rojo absolutamente pasional. Tambin es
importante el papel de los figurantes de la escena, bailando un tango y las miradas
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voyeurs de todos los personajes implicados en la historia. Otros elementos que
refuerzan la qumica entre Christine y el Fantasma son el juego de miradas entre
ambos, los momentos en que se acercan y se tocan y, por ltimo, el uso de un
escenario con varios planos: la subida de las escaleras aumenta la tensin que
genera la letra y la propia msica, que finalmente explota cuando los dos cruzan el
puente y se abrazan.
En cuanto a la msica, vemos que se retoman algunos temas escuchados
anteriormente, como la introduccin utilizada por el Fantasma y Christine que
corresponde al enlace musical utilizado entre "The Phantom of the Opera y
"Music of the Night, pero doblando el tempo, con un acompaamiento rtmico ms
variado y alargando unos compases ms esta introduccin. Servir para dar la
primera entrada del Fantasma y de Christine, para luego dar paso al tema de
"Point of no return. El contraste con lo que precede es evidente: se han dejado
atrs las disonancias y volvemos a un sistema tonal, en Fa m. El tema se
caracteriza por tener un ritmo marcado, lleno de sncopas, con constantes
rallentandos y acellerandos, siempre unidos a crescendos y descensos de matiz.
Es decir, hay muchos contrastes, que acompaan la tensin dramtica de la
accin. Es un tema muy apasionado, no solo por los cambios de matiz y tempo,
sino tambin por la intervencin y variabilidad del acompaamiento instrumental,
que "comenta o refuerza con la interpelacin de otras voces a la meloda principal
y no se limita a servir de apoyo. Tambin es importante destacar el final que
resuelve con otro tema distinto: la cancin de amor de Raoul y Christine "All I ask,
que est en una tonalidad mayor. Dicha tonalidad es RebM, la tonalidad
enarmnica de Do#M, utilizada en "Music of the Night. Al parecer, no es casual la
similitud entre estos temas, ya que ms adelante en la pelcula ambos sern
combinados en la intervencin final del Fantasma, con lo cual vemos que el
Fantasma es incapaz de declarar sus sentimientos a Christine con su devastadora
composicin, debe tomar "prestada otra cancin para decirle que la quiere.








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Inicio de Don Juan Triunfante.


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Inicio del tema de "The Point of No Return.


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Conclusiones
A lo largo de este artculo hemos confirmado que el hecho de dar una voz al
Fantasma, que pueda cantar y componer, le permite expresar cada una de las
facetas de su personalidad, y por lo tanto, demostrar que es un personaje
complejo. De este modo, su comportamiento es ms comprensible para el
espectador.
Tambin hemos comprobado que existen ciertas similitudes entre el libro y la
pelcula. En consecuencia, muchas de las escenas musicales de la versin
cinematogrfica se basan en fragmentos descritos en la novela. No obstante, la
pelcula va ms all de lo que poda entreverse en el libro y ofrece una visin
mucho ms romntica del Fantasma, quien pasa de ser un monstruo a ser un
genio incomprendido. De este modo, la msica permite dar una visin ms amplia
del personaje. En primer lugar, lo presenta como un personaje misterioso, por lo
que se sabe, terrorfico, con "The Phantom of the Opera. Ser la msica la
encargada de demostrar que en verdad se trata de un personaje fascinante,
peligroso pero atractivo. Acto seguido muestra su lado ms artstico y encantador,
con "The Music of the Night, pues pretende seducir a Christine suavemente,
acostumbrarla a su extraa presencia y demostrarle que en la oscuridad tambin
hay belleza. Por ltimo, el Fantasma presenta su cara ms desgarradora y real, su
dolor, el rechazo que ha sufrido por el mero hecho de ser feo con "Don Juan.
Aade, adems, con "The Point of No Return su verdadero inters por Christine e
intenta atraerla con sus artes musicales de un modo mucho ms carnal que con
"The Music of the Night.
Todo esto da lugar a un personaje ambivalente: es a la vez terrorfico,
fascinante, atractivo, repulsivo y trgico. El espectador se identifica, por un lado,
con el destino cruel del Fantasma y por el otro, con los confusos sentimientos de
la protagonista, Christine, que en anteriores versiones tan solo deba temer al
monstruo. En esta versin, sin embargo, vemos la duda en ella y la
comprendemos. Todas las contradicciones del personaje, expresadas
musicalmente, favorecen tambin que en el final el Fantasma tenga la oportunidad
de redimirse. Y, as gracias a su Voz, el que fuera un monstruo se convierte en un
hroe romntico.

Bibliografa
Chandler, David. 2009. "What do we mean by opera, anyway?: Lloyd Webber's
Phantom of the opera and 'high-pop' theatre. Journal of Popular Music Studies,
21(2) 152-169.
Leroux, Gaston. 2004. El Fantasma de la Opera (traduccin de Mauro Armio).
Madrid, Alianza Editorial [Le fantome de l'Opra, 1910]
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Myers, Cathleen. 2008. The Phantom's Evolution: From Novel to Screen to Stage.
Period Events and Entertainments Re-Creation Society. Retrieved 19 June 2008
from http://www.peers.org/revphant.html.
Sternfeld, Jessica. 2006. The Megamusical. Bloomington: Indiana UP.
Walsh, Michael. 1997. Andrew Lloyd Webber: His Life and Works. Updated and
enlarged ed. New York: Harry N. Abrams.
Recursos en lnea:
< www.imdb.com> [Consulta: 28 de noviembre de 2011]
< www.rilm.com> [Consulta: junio de 2011]
< www.oxfordmusiconline.com> [Consulta: junio de 2011]
< http://www.youtube.com/user/thephantomoftheopera/videos?view=pl >
[Consulta: 4 enero 2012]
< http://video.google.com/videoplay?docid=-5224364451553593147 >
[Consulta: 28 noviembre de 2011]
Audiovisuales:
Phantom of the opera. 1943. Dir Claude Rains. DVD. Universal.
Il fantasma delll'opera. 1998. Dir. Dario Argento. DVD. Medusa Film.
Andrew Lloyd Webber's The phantom of the opera. 2004. Dir. Joel Schumacher.
DVD. Aurum Producciones.