Cmo conducir un panel de discusin

ArtculoEditarDiscusin

Un panel de discusin es un intercambio pblico de ideas con el objetivo de informar a los miembros del pblico sobre un tema o asunto en particular. En la mayora de los casos, 3 o ms panelistas compartirn sus conocimientos y experiencia tras ser cuestionados con preguntas en un formato que permita un debate. Los paneles de discusin se utilizan para profundizar en los temas polticos, la ciencia y la comunidad, as como muchas otras cuestiones. Sigue estos consejos para llevar a cabo un panel de discusin para tu grupo, organizacin o empresa.

Pasos 1. 1
Identifica la meta y el propsito de tu panel de discusin. Establece lo que quieres lograr mediante la realizacin de la discusin, y qu preguntas generales sern contestadas. Cntrate en 1 o 2 temas principales que dirigen el debate de una manera organizada.

2. 2
Invita a expertos a convertirse en miembros del panel.
o

Elige bien informados y bien educados expertos o personas implicadas en el foco de tu panel de discusin. Invita a los coordinadores locales y los socios de la comunidad para participar en paneles de discusin que involucren proyectos dentro de tu comunidad. Un miembro del jurado no tiene que tener un grado impresionante o los aos de experiencia para ofrecer discusin detallada durante la presentacin. Invita a los panelistas por lo menos 2 3 semanas antes de la discusin para darles tiempo para prepararse.

3. 3
Selecciona e invita a un moderador.
o

Elije un moderador que no tenga conflicto de intereses con el tema del panel de discusin.

Elije un moderador que mantenga la conversacin en movimiento, cumpla y haga cumplir las normas y reglas del panel de discusin, y pueda actuar como un maestro de ceremonias para el evento.

4. 4
Determina las reglas del panel de discusin.
o

Establece las directrices para la discusin abierta, si eso es lo que deseas que proceda en el panel de discusin. Abrir foros de discusin en el panel por lo general comienza con una pregunta y empieza una conversacin entre los panelistas en base a tus comentarios. Las directrices incluyen a menudo un lmite de tiempo para cada elemento de discusin. Crea plazos limitados para los mtodos de discusin limitados. Muchas veces a cada panelista se le permite una cierta cantidad de tiempo para responder a cada pregunta, planteada por el moderador. No se produce una discusin entre los panelistas en este tipo de formato. Determina cmo sern manejadas las preguntas de los asistentes. Algunos formatos permiten preguntas durante el panel de discusin. Otros proporcionan tiempo despus del panel de discusin para que los miembros de la audiencia realicen preguntas a los panelistas. Distribuye las reglas del panel de discusin con los panelistas invitados.

5. 5
Escribe preguntas para los panelistas. Las preguntas deben ser abiertas y requieren ms que un "s" o "no". Crea ms preguntas de las que t crees que necesitars en caso de que el debate avance ms rpido de lo previsto.

6. 6
Encrgate de que el panel de discusin sea grabado. Grabar la discusin en un formato digital te permitir publicarla en Internet sin tener que ajustar tu formato.

7. 7
Presenta e introduce a los panelistas al comienzo del panel de discusin. Presenta al moderador, y l debe informar a la audiencia de la finalidad de la discusin y har un breve resumen del formato y las reglas.

El moderador debe dar una breve introduccin biogrfica de los miembros del jurado antes de empezar el panel de discusin.

8. 8
Lleva a cabo la discusin como estaba previsto, siguiendo las reglas establecidas. El moderador debe hacer preguntas y coordinar el debate como estaba previsto.

9. 9
Concluye el panel de discusin con conclusiones y observaciones finales. El moderador debe dar las gracias al pblico y a los panelistas, y darles toda la informacin pertinente para el seguimiento de las actividades o eventos.

10.

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Enva notas de agradecimiento a los panelistas y al moderador por su participacin.

Importancia e influencia la radio

Enviado por Owil Omar Anuncios Google

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Partes: 1, 2 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. Introduccin Definicin Importancia de la radio La influencia de la radio en la educacin Comercial de radio Caractersticas de la radio

INTRODUCCIN
La Radio fue creada muchos aos atrs cuando nace la necesidad de comunicarse a cualquier parte del continente. Sus antecedentes se remontan al siglo XIX cuando la sociedad creca y era necesario crear un medio de comunicacin. A continuacin exponemos como llego a ser la radio el medio de comunicacin que es en la actualidad, su importancia, ventajas y desventajas y explicaremos como crear comerciales de radio y como hacer un guion para q un producto o servicio seas posicionado en la mente del consumidor.

DEFINICIN
La radio como todo proceso ha evolucionado y en cada etapa ha estado ms arraigada una caracterstica que otra. En ello tiene gran incidencia el nivel profesional de los que trabajan en el medio. Veamos puntualmente cada concepto y decidamos despus cual sera el que ms se adecua para categorizar al medio radial. Si se afirma que es un medio de difusin lo estaramos simplificando a un servicio slo de decir, transmitir aunque se aplique los cdigos del medio para permitir que se nos entienda, no habra otro ejercicio que no sea esa; accin y efecto de difundir. El proceso de comunicar es un poco ms complejo porque no es slo decir, transmitir sino llamar la atencin, hacer reaccionar al oyente, incidir en uncambio. Es transmitir teniendo en cuenta que los cdigos del emisor estn en correspondencia con el receptor o pblico al que dirigimos el mensaje. Es disear, con creatividad, productos radiales que constituyan inters del oyente y aunque salgan todos los das con temas similares en cada emisin se encuentre en la recurrencia aspectos nuevos, concluyentes o expectativas para crear la necesidad de volver a conectar el programa.

IMPORTANCIA DE LA RADIO
La importancia de la radio como medio de difusin, se concentra principalmente en la naturaleza de lo que sta representa como medio en si, ya que, posee, una calidad intima de tu a tu, que la mayora de los otros medios no tienen.Uno de los factores ms importantes de la radio es que su costo de produccin es menos elevado que el de los otros medios, estas caractersticas, a su vez, nos permiten utilizar diversos elementos creativos como voces, msica y anunciadores en los comerciales. LA RADIO COMO MEDIO DE COMUNICACIN La radio es un medio de difusin masivo que llega al radio-escucha de forma personal, es el medio de mayor alcance, ya que llega a todas las clases sociales. Establece un contacto ms personal, porque ofrece al radioescucha cierto grado de participacin en el acontecimiento o noticia que se est transmitiendo. Es un medio selectivo y flexible. El pblico del mismo no recibe tan frecuentemente los mensajes como el de los otros medios y adems el receptor de la radio suele ser menos culto y ms sugestionable en la mayora de los casos. Como medio de comunicacin la radio nos brinda la oportunidad de alcanzar un mercado con un presupuesto mucho ms bajo del que se necesita en otros medios, es por eso, que es mayor la audiencia potencial de la radio. En relacin con otros medios de comunicacin, la radio genera una situacin comunicativa muy particular, en la que emisor y receptor se ven sin ser vistos, en la que se perciben espacios sin ser percibidos, en la que, sobre la nada, se dibujan mares, ros, montaas, animales, rostros, sonrisas, tristezas,... La radio, como muchas veces se ha dicho, es un medio ciego, pero tambin es, al mismo tiempo, un mundo a todo color.

LA INFLUENCIA DE LA RADIO EN LA EDUCACIN

Leer ms: http://www.monografias.com/trabajos74/importancia-influencia-radio/importancia-influencia-

radio.shtml#ixzz2X5zW5fp0A las limitaciones tcnicas explicadas, se unen aquellas otras que vienen impuestas por la necesidad de adecuar el acto comunicativo radiofnico a unas condiciones de recepcin muy particulares: en la radio hay que escribir y hablar para el odo humano, es decir, construir y transmitir textos claros y directos que, siendo percibidos acsticamente, puedan ser descodificados con facilidad por el receptor. El proceso al que nos referimos pasa por diversas fases: reconocimiento, seleccin, interpretacin, inferencia y retencin, tal y como recoge Cassany en su libro Descriure, escriure. Com saprn a escriure (Describir, escribir. Cmo se aprende a escribir). Examinmoslas desde una perspectiva puramente radiofnica: Reconocimiento: es la primera fase, en la que se identifican cada uno de los elementos que conforman la secuencia acstica. El receptor segmenta el discurso en unidades significativas (palabras, grupos fnicos, oraciones, etctera), por lo que la captacin del sentido es progresiva.Este hecho pone de manifiesto, por ejemplo, la importancia de hablar con la mayor claridad posible, pronunciando todas las vocales y las consonantes que conforman el discurso.Seleccin: El receptor extrae las ideas y expresiones que considera ms relevantes y las agrupa en unidades coherentes y significativas. En esta fase, el oyente tiende a dejar a un lado las ideas que no ha entendido y, tambin, aquello que no considera importante. Esta circunstancia evidencia la importancia de redundar, es decir, reiterar las ideas clave. El creador radiofnico, el periodista, el locutor, no puede permitir que el receptor rechace ideas relevantes por el simple hecho de no haber sido transmitidas con claridad. Interpretacin: En realidad, es el oyente quien atribuye y da un sentido determinado a las unidades extradas en el proceso de seleccin. Por eso, en la radio es importante neutralizar, una vez ms, cualquier signo de ambigedad y ser claros y precisos. Inferencia: Durante el acto comunicativo radiofnico, mientras se escucha la voz de un locutor y se procesa, tambin se puede obtener informacin a partir de la audicin de otros sonidos, como por ejemplo el de una msica. La coincidencia de msica y voz no slo condiciona la percepcin -el oyente puede desviar su atencin hacia ese otro sonido, por ejemplo-, sino tambin la locucin.Retencin: En tanto que la emisin del mensaje coincide en el tiempo con la percepcin de los mismos, los discursos radiofnicos son registrados por la audiencia en la llamada memoria a corto plazo. En ella, el receptor almacena temporalmente aquellos elementos que posibilitarn la descodificacin. As, por ejemplo, para poder entender el predicado de una oracin, es necesario retener el sujeto de la misma. Lo mismo sucede con los pronombres, cuyo uso obliga a recordar constantemente a aquello que sustituyen. Esto explica, de nuevo, la necesidad de expresarse con claridad y de reiterar lo ms importante. En la radio, no se debe obligar al oyente a almacenar demasiados datos en su memoria a corto plazo. ANTECEDENTES DE LA RADIO Nace por la necesidad y determinacin de buscar un medio de comunicacin instantnea que fuera capaz de cruzar los ocanos y recorrer los continentes. Los descubrimientos cientficos y tcnicos se fueron acumulando a medida que los inventos se sucedan unos a otros. Todos pretendan solucionar el planteamiento central: lograr un medio de comunicacin que fuera lo suficientemente prctico para responder a las necesidades polticas, econmicas y militares de la poca. La necesidad de disponer de losmedios idneos de comunicacin rpidos y seguros que cubrieran largas distancias, se incremento considerablemente en la medida en que la sociedad se tornaba ms compleja. Sin embargo, la inventiva humana es tal, que a travs del tiempo y del espacio, el hombre ha mostrado una extraordinaria y novedosa forma para solucionar los problemas que le aquejan. Ya en el siglo XIX, la necesidad de disponer de un medio de comunicacin que fuera capaz de atravesar rpidamente los ocanos, era urgente para la sociedad occidental. La Revolucin Industrial trajo consigo un ritmo acelerado. El intercambio comercial, el maquinismo, la aceleracin de los procesos sociales y culturales, el cambio de los valores, etc., fueron factores que demandaban la bsqueda de los medios de comunicacin a distancia.

HISTORIA DE LA RADIO
A principios del siglo XX, surge la brillante figura de Guillermo Marconi (1873-1937), fsico italiano, nacido en Grifones, quien se interesa por el estudio de las ondas hertzianas y despus de algunos ensayos, lo hizo viajar a Inglaterra, donde realiz sus primeros experimentos. En 1897 estableci una comunicacin inalmbrica entre Lavenocky y Brean-Down (Canal de Bristol; distancia: 14 km). Por invitacin del gobierno italiano, Marconi instal una estacin terrestre en La Spezia, destinada a comunicarse con los barcos italianos. En calidad de miembro del Instituto de Ingenieros Electricistas en 1899, ley sus "Notas

sobre telegrafa sin hilos". En 1901 logr establecer comunicacin entre Cornualles y San Juan de Terranova (375 km), hasta que, a bordo del buque Filadelfia, capt seales de Poldhu a una distancia de 3000 km. Su invento hizo posible el desarrollo de la radiotelefona y de la televisin. En 1909 obtuvo el Premio Nobel. Fue elegido senador del Parlamento italiano en 1914, y aos despus se le concedi el ttulo de Marqus. Marconi es considerado como el inventor de la radio, pues fue l quien perfeccion los instrumentos que otros haban desarrollado, slo que agreg a su aparato una antena y una conexin en tierra con lo que logr transmitir y recibir seales por vez primera. La hazaa de Marconi qued asegurada as para la posteridad. Conviene destacar que a principios de este siglo nadie, incluyendo a Marconi, tena idea del uso popular que muy pronto tendra la radio. Originalmente su uso primordial era para los barcos en alta mar. Estos transportes estaban desconectados de las comunicaciones terrestres. En abril de 1912, ocurri el hundimiento del Titanic al chocar contra un tmpano, mucha gente muri y esto provoc que el pueblo exigiera una legislacin que implicara la utilizacin de la radio en las embarcaciones. No obstante, fue hasta 1919 cuando empez a funcionar la Radio Corporation of Amrica (RCA), con lo que la comunicacin inalmbrica pudo avanzar. Sin embargo, en todo ese tiempo, an no se pensaba utilizar a la comunicacin inalmbrica para efectos de entretenimiento. El primero en utilizarla para tal propsito fue el Dr. Frank Conrad, ingeniero de la Westinghouse en Pittsburg. Conrad impuls a la radio como una forma de entretenimiento, ya que durante su tiempo libre y en su propia casa, reemplazaba en su aparato la clave Morse por un micrfono, as en vez de radiar puntos y rayas emiti msica. Frank Conrad utiliz el piano y el fongrafo de su hogar, as como cualquier disco para sus emisiones. Esto trajo como consecuencia que quienes lo escuchaban se entusiasmaran con este nuevo uso. Con el tiempo se establecieron los medios tcnicos, legales y econmicos que haran de la radio un deleite para el hombre. El nacimiento de la radio, no fue fcil ni definido. Este medio tuvo que buscar sus propias caractersticas y adems lo hizo nuevamente al aparecer la televisin: hija de la radio. Fueron los radioescuchas quienes le brindaron su apoyo al construir o adquirir un aparato receptor. A ellos no les import que en las primeras emisiones una estacin se 'encimara" sobre otra, produciendo un terrible efecto, y que adems, despus le agregaran una serie de molestos anuncios y canciones comerciales. Poco a poco, la radio fue reglamentada, de tal manera que cada estacin transmitiera en una frecuencia de onda, se estableciera una duracin determinada para la transmisin de sus programas, etc. La transmisin con fines de entretenimiento y como apoyo del comercio, prevalece hasta nuestros das. De ah que al estudiar la historia de la radiodifusin, se pueda valorar la relevancia de sta en su tiempo, y en el nuestro, pues debemos estar conscientes de la gran importancia que representa la radio como medio masivo de comunicacin, que emite conciertos, relatos espeluznantes, peras, peleas de box, juegos de beisbol, noticias, estado del tiempo, hora exacta del observatorio, resultados de las elecciones, etc.

COMERCIAL DE RADIO

El comercial de radio no es ms que una pieza publicitaria preparada para ser escuchada por este medio. Es la extensin de la campaa creada para ser colocada en la radio. El mismo necesita de imgenes que vayan desde los ojos hasta la mente, solo se necesita persuadir al consumidor con un fuerte mensaje que a su vez, genere en el mismo, sentimientos positivos, con respecto al producto, esto es lo que constituye el xito de un comercial de radio. 1. CREACIN DE UN COMERCIAL DE RADIO La radio precisa de un estilo diferente de publicidad, por tal razn, los anuncios deben desarrollarse a travs de un proceso de reflexin similar al que se emplea en otros medios. Lo primordial es conocer el blanco de pblico objetivo. En la creacin de un comercial de radio es de suma importancia que el escritor establezca los objetivos y la estrategia a utilizar, adems de describir al pblico meta. La redaccin del comercial de radio, una labor que mantiene ocupado a un gran nmero de profesionales del rea. Se debe recordar que la atraccin auditiva es la primera importancia y la misma exige un estilo distinto de redaccin en comparacin con los otros medios que poseen atraccin visual de suma importancia el empleo de palabras cortas, sencillas y de fcil pronunciacin. Las frases descriptivas breves son las ms indicadas en este medio, ya que, el objetivo, de cada escritor debe ser absoluta claridad y una rpida captacin auditiva. La creacin del texto constituye un constante reto de originalidad e imaginacin del redactor. 2. TIPOS DE COMERCIAL DE RADIO Los comerciales de radio pueden adoptar diversos formatos bsicos como son: El de venta directa: en el se describen los atributos del producto y se limita a revelar sus ventajas y beneficios competitivos. Comercial de dialogo: el mensaje se desarrolla a base de una serie de conversaciones entre el anunciador y otras partes interesadas; re realizan testimonios. Comercial dramatizado: se presenta un problema solucin, es semejante al texto narrativo y se introduce al producto como la solucin del problema que se plantea. comercial integrado: es el anuncio que se ve interesado en la emisin y preparado expresamente para un programa determinado. Comercial musical: a veces todo el comercial es cantado, pero lo ms frecuente es que vaya intercalado con notas musicales portadoras del mensaje. VENTAJAS Y DESVENTAJAS DE LA RADIO Ventajas Es un medio de gran alcance. Estimula la imaginacin. Nos hace reflexionar. Tiene bajo costo en su produccin.(a comparacin de otros medios) Es ms fcil obtener una radio que una televisin. Se puede escuchar en la Internet. Tiene menos censura. Desventajas. Son escasos los programas culturales. Tiene una gran competencia con la televisin. No tiene tanto apoyo econmico. Se necesita mayor creatividad que en otros medios

CARACTERSTICAS DE LA RADIO
En relacin con otros medios de comunicacin, la radio genera una situacin comunicativa muy particular, en la que emisor y receptor se ven sin ser vistos, en la que se perciben espacios sin ser percibidos, en la que, sobre la nada, se dibujan mares, ros, montaas, animales, rostros, sonrisas, tristezas,... La radio, como muchas veces se ha dicho, es un medio ciego, pero tambin es, al mismo tiempo, un mundo a todo color. La radio es todo eso porque, en aquel que la escucha, genera constantemente imgenes mentales que, a diferencia de esas otras imgenes que ofrecen el cine, la televisin, la prensa, la fotografa o los videojuegos, por citar algunos ejemplos, no estn limitadas por espacios, ni por pantallas, ni por colores, ni por sonidos. Y tampoco estn limitadas, ni mucho menos, por el lenguaje radiofnico; un lenguaje que, como luego veremos, presenta una gran riqueza expresiva y unas extraordinarias posibilidades de explotacin. La capacidad de

generar imgenes mentales en los oyentes es, sin duda, la principal especificidad de la radio como medio de comunicacin, aunque tradicionalmente tambin se le han atribuido otras propiedades a las que necesariamente tenemos que referirnos: su inmediatez, la heterogeneidad de su audiencia, su accesibilidad o la credibilidad de sus mensajes. Adems, la radio, en comparacin con la prensa o la televisin, es barata y tcnicamente sencilla. No hace falta disponer de grandes infraestructuras para emitir, ni trasladar cmaras, ni equipos de iluminacin, ni poner en marcha impresionantes rotativas. La radio, pese a los avances que han experimentado otros medios gracias a la incorporacin de las nuevas tecnologas de la informacin y de la comunicacin, sigue siendo, en la actualidad, la ms rpida y la ms instantnea, sobre todo a la hora de transmitir acontecimientos noticiosos de ltima hora. De la misma manera, la radio no ha perdido la virtud de llegar a todos los pblicos, porque, entre otras cosas, sus mensajes son sencillos y fciles de entender, porque su escucha es compatible con el desarrollo de otras actividades, porque entretiene, porque no es necesario saber leer, porque es gratuita, y porque, a diferencia de la prensa, la televisin o el cine, para algunas personas discapacitadas no interpone barreras. El medio que nos ocupa ha inspirado tradicionalmente una gran confianza entre sus seguidores, posiblemente porque la mayora de los locutores se dirigen a ellos de tu a tu, les despiertan por la maana, les acompaan durante la noche, conversan con ellos, les hablan..., y casi siempre con un halo de naturalidad y amistad que difcilmente se aprecia en otros medios audiovisuales. En la confianza que despierta la radio entre la poblacin espaola, posiblemente radique el hecho de que, hoy por hoy, siga suscitando una gran credibilidad. Pocos ponen en duda, por ejemplo, la veracidad de la informacin radiofnica. Pero como podrs intuir, no todo son ventajas. La radio tiene otras caractersticas que conviene no perder de vista, ya que influyen poderosamente sobre el trabajo diario de sus profesionales y condicionan gran parte de las tareas productivas ms cotidianas, como la redaccin de los textos y la locucin. La radio, no lo olvides, es un medio exclusivamente sonoro y, por tanto, en la percepcin de sus mensajes slo participa uno de los cinco sentidos: el odo. Adems, la radio es un medio acusmtico, ya que, como seala en su libro La audiovisin Michel Chion, uno los tericos ms prestigiosos en el campo de la comunicacin audiovisual, no aporta imagen alguna del origen de todos aquellos sonidos que constantemente emite.

Leer ms: http://www.monografias.com/trabajos74/importancia-influencia-radio/importancia-influenciaradio2.shtml#ixzz2X5zeXMkn

Caractersticas y funcin de los programas de radio (Uso del lenguaje radiofnico).

Posted on mayo 10, 2012

Ahora, para la clase Caractersticas y funcin de los programas de radio (uso d el lenguaje radiofnico), vamos a leer un fragmento de un texto llamado El lenguaje radiofnico: materiales sonoros y no sonoros, en el que se habla precisamente de los elementos del lenguaje radiofnico. El fragmento fue tomado de: http://recursos.cnice.mec.es/media/radio/bloque2/pag4.html

Los componentes del lenguaje radiofnico, o, dicho de otro modo, las materias primas con las que trabaja la radio son cuatro: la voz (o el lenguaje de los humanos), la msica (o el lenguaje de las sensaciones),los efectos sonoros (o el lenguaje de las cosas) y el silencio. Como es lgico, el uso que se hace de estas materias vara en funcin del tipo de programa y, as, mientras que en un informativo predominan las voces de aquellos redactores/locutores que relatan las noticias, en una radio frmula musical es precisamente la msica la que tiene un papel protagonista. El principal denominador comn de los componentes del lenguaje radiofnico es, ante todo, su ilimitada riqueza expresiva y su gran poder de sugestin. Utilizando slo la voz, o slo la msica, o la voz y la msica, o la voz y el silencio, o todas las materias primas a la vez, podemos lograr que el oyente se alegre o se ponga triste, que visualice en su mente un paisaje, que recree un movimiento, que sienta miedo, que se entretenga o que se aburra Porque, en el universo radiofnico, todo es posible.

2.2 El lenguaje radiofnico: materiales sonoros y no sonoros Sin la existencia de un lenguaje y sin la existencia de un cdigo o conjunto de normas y reglas que den sentido a ese lenguaje, difcilmente podramos hablar de comunicacin, de la misma manera que tampoco sera posible entablarla si no se dispone de un canal que la haga viable, si no se da una situacin que la propicie -por mucho que deseemos conversar con alguien, raramente lo podremos hacer si no tenemos interlocutor-, o si no hay mensaje alguno que transmitir. En la radio, al igual que en los otros medios, convergen todas y cada una de las condiciones necesarias para hacer de la comunicacin una realidad, ya que, entre otras cosas, tiene un lenguaje y un cdigo especficos de los que se sirven sus profesionales para construir toda esa amalgama de mensajes/sonido que llegan a nuestros odos a travs de los aparatos receptores.

De hecho, si ahora sintonizases una emisora de radio te daras cuenta de que constantemente se van sucediendo y alternando voces y msicas, y, en algunos casos, otros sonidos como el cantar de los pjaros en un anuncio sobre un balneario situado en plena naturaleza, o el de un motor y un claxon en un anuncio de coches. Observaras, igualmente, que todo est perfectamente ordenado y que, por ejemplo, una voz aparece cuando ha callado otra, que un fragmento musical que emerge al inicio de un informativo desaparece lentamente, que un locutor presenta una cancin mientras suenan, a un volumen ms bajo, las primeras frases de la msica, y as un largo etctera. Los componentes del lenguaje radiofnico, o, dicho de otro modo, las materias primas con las que trabaja la radio son cuatro: la voz (o el lenguaje de los humanos), la msica (o el lenguaje de las sensaciones),los efectos sonoros (o el lenguaje de las cosas) y el silencio. Como es lgico, el uso que se hace de estas materias vara en funcin del tipo de programa y, as, mientras que en un informativo predominan las voces de aquellos redactores/locutores que relatan las noticias, en una radiofrmula musical es precisamente la msica la que tiene un papel protagonista. El principal denominador comn de los componentes del lenguaje radiofnico es, ante todo, su ilimitada riqueza expresiva y su gran poder de sugestin. Utilizando slo la voz, o slo la msica, o la voz y la msica, o la voz y el silencio, o todas las materias primas a la vez, podemos lograr que el oyente se alegre o se ponga triste, que visualice en su mente un paisaje, que recree un movimiento, que sienta miedo, que se entretenga o que se aburra... Porque, en el universo radiofnico, todo es posible. Tras estas explicaciones, te resultar ms fcil comprender la definicin de lenguaje radiofnico que el profesor Armand Balsebre, catedrtico de Comunicacin Audiovisual y Publicidad en la Universidad Autnoma de Barcelona, aporta en el libro que, precisamente, lleva por ttulo El lenguaje radiofnico: Conjunto de formas sonoras y no-sonoras representadas por los sistemas expresivos de la palabra, la msica, los efectos sonoros y el silencio, cuya significacin viene determinada por el conjunto de los recursos tcnico-

expresivos de la reproduccin sonora y el conjunto de los factores que caracterizan el proceso de percepcin sonora e imaginativo-visual de los radioyentes.