UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR FACULTAD DE ARTES CARRERA DE ARTES PLSTICAS MARITZA RODRIGUEZ R SEXTO SEMESTRE ESCULTURA IV FECHA:

19-03-2013

ANLISIS SEMITICO DEL DISCURSO VISUAL DE UN TRABAJO PLSTICO GLORIA TORRES

En este artculo, la autora GloriaTorres1 hace un anlisis del trabajo plstico CARNE HUMANA, de su propia autora, utilizando el mtodo semitico de Charles Sanders Peirce 2 para el estudio de la imagen. La autora cree muy importante realizar este tipo de anlisis, puesto que ha vivido personalmente la experiencia de encontrarse, al finalizar una obra, con la dificultad de poder analizarla, puesto que como artistas, trabajamos de una manera inconsciente, lo que dificulta describir nuestras propias creaciones. Siendo la semitica, un estudio de la comunicacin por medio de signos, Torres se remite a trabajar con la teora de Peirce quien ha sido considerado como el fundador del pragmatismo y padre de esta ciencia. A continuacin una descripcin de los conceptos de Peirce: SIGNO: Un signo o Representamen es algo que se dirige a alguien, es decir que crea en la mente de esa persona un signo equivalente o un signo ms desarrollado. El signo o representamen, tiene un fundamento u objeto semitico y la intencin de un creador para que lo reciba el observador o interpretante. Entonces, la triada de Peirce, en una obra artstica contiene 3 elementos:
1

Signo o representamen (representa o se refiere a algo)

Mara Gloria Torres Meja.- naci en Mxico, D.F., 8 de septiembre de 1962. Mexicana residente en Madrid, 1983-1987: Lengua y Literatura Hispnicas, UNAM, Filosofa y Letras. 1991-1994: Artes Visuales, UNAM, Escuela Nacional de Artes Plsticas. 1995-2000: Artes Plsticas, Escuela Nacional de Pintura, Escultura y Grabado, LA ESMERALDA
2

Charles Sanders Peirce:filsofo norteamericano nacido en 1839 y muerto en 1914: Escribi sobre la ciencia estudiosa de los signos; la semitica.

Fundamento u objeto semitico: es aquello por lo que est el signo, aquello que representa. Interpretante: es el signo equivalente o ms desarrollado que el signo original, causado por ese signo original en la mente de quien lo interpreta.

En una obra artstica si un elemento falta, no est completo en su funcin artstica, esttica y comunicativa, puesto que el arte es COMUNICACIN. En esta relacin tridica, el observador o receptor del signo crear uno nuevo en su mente, de acuerdo a sus vivencias o experiencias, lo cual enriquece al signo original; por esta razn puede existir Infinidad de interpretaciones dependiendo del nmero de interpretantes que tenga un signo. Por lo tanto en un signo existen: El signo en si mismo El signo en relacin con su objeto y El signo en relacin con el intrprete

Cada uno de estos elementos se divide en tres tricotomas propuestas por Peirce. A saber: EL SIGNO EN SI EL SIGNO EN EL SIGNO EN MISMO o RELACIN CON SU RELACIN CON EL REPRESENTAMEN OBJETO INTRPRETE (Posibilidades lgicas) Cualisigno Sinsigno Legisigno cono ndice Smbolo Rhema Dicente Argumento

EL SIGNO EN SI MISMO O REPRESENTAMEN.Los siguientes elementos determinan tipo y cualidades del signo: CUALISIGNO: son las cualidades posibles y formales del Signo o representamen. Ejemplo : color, forma. Tamao, las tcnicas, etc..

SINSIGNO: posibilidad de una cosa o de un hecho real, y que con las cualidades del cualisigno se convierte tambin en posibilidad de signo. Tiene como caracterstica que depende de un lugar y tiempo, por ejemplo la posibilidad de color o textura de alguna pintura en una poca. LEGISIGNO: Puede ser una ley o norma que tambin resulta ser un signo, por ejemplo la convencin establecida por un grupo de personas dentro de una sociedad para una mejor convivencia, claramente se puede ejemplificar que el color rojo tiene diferente significado para diferentes sociedades o pases. EL SIGNO EN RELACION CON EL OBJETO.Las relaciones cono, ndice y smbolo, se refieren al objeto que inspira la creacin de un signo o representamen. CONO: Es la representacin ms realista del objeto. Guarda caractersticas que permiten identificarlo NDICE: Representa una conexin con otro objeto, es una relacin por contigidad SMBOLO: Norma, ley, convencin, composicin, sistema. Contiene el significado en su propio ser, pertenece a un acuerdo social, por lo que no puede ser sustituido. Por ejemplo: la patria representada por una bandera. Por esto podemos decir, que es el nivel ms abstracto, con pocos elementos identifica gran cantidad de significados. Es convencional (si no est en contexto, no existe). EL SIGNO EN RELACION CON SU INTRPRETE.Las relaciones de pensamiento que se refieren al interpretante, segn Juan Manuel Lpez, son aquellos elementos encargados de cerrar el proceso comunicativo, interpretativo y significativo del signo, que van desde la pura informacin hasta procesos mucho ms complicados de convencimiento RHEMA: Sirve como conector de caracteres descriptivos de algo, puede ser cualquier cualisigno pero pensado por el intrprete. Es el signo percibido en su forma abstracta. Es una relacin que el sujeto establece con el representamen de manera general porque as lo expresa el signo. Es la percepcin de una cualidad real. Idea abstracta. Inicio de una proposicin. DICENTE: Son dos signos unidos de tal forma que se puede deducir una relacin }

ARGUMENTO: Es un silogismo, sintagma que relaciona signos de tipo distinto, su funcin es profundizar. Con los conceptos anteriores, Para qu nos sirve hacer anlisis semitico? Permite profundizar en el mensaje y la comunicacin. Concluir si el mensaje se traduce de manera consistente y coherente en la ejecucin, con base en lo que se pretende comunicar. Detectar posibles elementos que relativicen el significado del mensaje. Comprender cmo se comunican los mensajes y por qu son comprendidos de cierta manera.

ANLISIS SEMITICO DE LA OBRA CARNE HUMANA SEGN REPRESENTAMEN Y FUNDAMENTO SEMITICO

CARNE HUMANA Gloria Torres Tcnica: lpiz graso sobre papel Medidas: 72 x 101 cm 1998 De los cuatro mtodos posibles de anlisis de una obra de arte (histrico, filosfico, semitico y hermenutico), la autora ha escogido el mtodo semitico para su estudio, puesto que con ste mtodo ha encontrado la manera de ir desglosando cada una de sus partes de una manera ms profunda.

A continuacin se resume en una tabla todos los elementos de anlisis de la obra Carne Humana:

REPRESENTAMEN
CUALISIGNO: (Materiales y tcnicas)
Materiales: lpiz litogrfico, cartulina fabriano 50% algodn

SINSIGNO: (Vocabulario, lenguaje)

Gama cromtica: Matiz 0 Grados de valor: Gris extremadamente claro Gris muy claro Gris oscuro Gris extremadamente oscuro Tono: muy contrastado entre el fondo del papel y las figuras Imagen: Figura: Gente sostenindose de un tubo Fondo: el papel Configuracin de la figura: figurativa sin nitidez Encuadre: alejamiento Planos: o primer plano: gente y tubo o segundo plano: papel Textura: Tctil: se da por la superficie de la cartulina y la suma de lneas realizadas con el lpiz Visual: entramado de lneas repetitivo, solo el fondo refleja luz Por densidad: conjunto de lneas superpuestas Naturales: utilizacin del lpiz graso

LEGISIGNO: (Composicin, reglas)

Composicin: cuadro horizontal

Color: Negro

Figura: grupo de gente que cuelga de un tubo

Formato: Horizontal

Fondo: papel Fabriano

Tamao: 101 x 72 cm

Reglas: Monocroma No hay abundancia de valor Presencia grfica pura Dibujo aleatorio que va en direccin figurativa Figuras no ntidas

 Tcnica: Dibujo

Presencia de rasgos expresionistas Fuerza del trazo Gran contraste entre figura y fondo

EL SIGNO EN RELACION CON EL OBJETO FUNDAMENTO SEMITICO

CONO (Esttico formal, estilo) Expresionista NDICE (Prctico, indicativo, de produccin y de receptor) ndice de produccin: Firma del autor: Gloria Torres Fecha de produccin: 1998 SMBOLO (Metalingstico, valorativo) Denotativo: Dibujo figurativo y gestual que presenta a un grupo de gente colgando de un tubo

Gestual

Urbano

ndice de receptor: Connotativo: Firma de autor: Dibujo gestual que Gloria Torres presenta la situacin del hombre cuando Fecha de cuelga como un produccin: 1998 animal Hombres que penden de un tubo que puede salvarlos de la realidad en que viven Hombres como carne humana, dentro de un transporte colectivo que los lleva a su destino diariamente Ficha tcnica del dibujo: Autor: Gloria Torres Ttulo: Carne Humana Tcnica: lpiz graso sobre papel (dibujo) Fecha: 1998 Avalo: 3000 usd

Humano Figura que muestra a varios hombres colgando de un tubo

ANALISIS SEGN EL INTERPRETANTE

RHEMA (percepcin, idea ms simple de la reflexin) Soporte flexible con manchas de lpiz graso negro y medios tonos DICENTE (Informacin, significado, intento de comprender) Me remite a los tubos del metro Veo figuras que estn sujetas con ambas manos en un tubo Detrs de ellas hay unas manchas que simulan sus sombras El tipo de dibujo tiende a lo pictrico La textura funciona como valor tonal Caos, pero otro tipo de caos pues en ste es una visin individual ARGUMENTO (comunicacin, comprensin e interpretacin) Hay una intencin de mostrar a las figuras constriidos entre si, oprimidos No tienen los pies en la tierra Parece que estn a merced del vaivn de la lnea diagonal que asemeja un tubo

PERSONA 1

PERSONA 2 El metro. Un aglomeramiento

PERSONA 3 Veo gente o animales, no Me remite a chimpancs o

Una especie de individualismo de cada personaje, sin embargo estn amontonados Es una mezcla heterognea, estn juntos en un lugar donde no tienen que estar juntos. Se percibe molestia Me remite al contacto fsico de

est muy bien definido

PERSONA 4 Gente colgando

changos por el movimiento que tienen en las piernas y manos La lnea que los sostiene es muy importante en la obra pues ah se sostienen, es la fuerza de la obra Tambin me remite a la gente en un vagn de metro Muchedumbre, multitud, un cuadro mas citadino, mas urbano, problemas de los que viven en la ciudad. Masacre u holocausto

personas, vas en metro, se te pegan y lo evitas, y el autor sugiere ms el contacto fsico que el no te me acerques

Es un caos cotidiano, citadino y a la vez como remitir a una conciencia de que se cuide el planeta, el hombre por el hombre.

MAPA CONCEPTUAL DE LOS CONCEPTOS DE PEIRCE

SEMIOTICA

Estudio de los SIGN OS Como instrumentos de comunicacin en sociedad. Es todo aquello que est en el lugar de otra cosa: un sonido una palabra una imagen En trminos prcticos, es una unidad de representacin que se organiza mediante cdigos. ELEMENTOS DE LA TRIADA DE PEIRCE

SIGNO O REPRESENTAMEN (Representa o se refiere a alguien) El signo en s mismo PRIMERIDAD

FUNDAMENTO U OBJETO SEMITICO (En algn aspecto o carcter) El signo en relacin con su objeto SECUNDIDAD

INTERPRETANTE (Es algo para alguien, se dirige a alguien) El signo en relacin con el intrprete TERCERIDAD

SIGNO CONSIDERADO . En s mismo PRIMERIDAD En relacin con su objeto SECUNDIDAD En relacin con el intrprete TERCERIDAD

CUALISIGN O: Signo en s mismo como mera cualidad SINSIGNO: Signo como existente real Ej: Labios rojos

CONO: signo que porta cualidades del objeto Ej: fotografa, NDICE: Signo que remite a la presencia del objeto Ej: huellas dactilares, rastros

RHEMA: Signo que encierra un concepto: Ej: amor

LEGISIGNO: Signo como ley general Ej: los labios rojos en una prostituta

DICENT: Signo que hace una proposicin. Ej: la imagen de una pareja sentada en la cama y uno de ellos sostiene un condn en ARGUMENTO: Signo que brinda un argumento Ej: Una botella de bebida al lado de un conductor que acaba de tener un accidente

SMBOLO: Signo que da cuenta de una abstraccin convenida Ej: paloma blanca,

BIBLIOGRAFIA

Crdenas Piloto Noem, Aproximacin a una semitica visual, Universidad de las Artes ISA, http://alejandroloisi.wordpress.com/2011/06/08/aproximacion-auna-semiotica-visual/ Lpez Rodrguez Juan Manuel, Semitica de la comunicacin grfica, Mxico, INBA, 1993, 499 pp. Peirce Sanders Charles. (2013, 8 de marzo). Wikipedia, La enciclopedia libre. Fecha de consulta: 23:19, marzo 16, 2013 desde http://es.wikipedia.org/w/index.php? title=Charles_Sanders_Peirce&oldid=64476015 Torres Gloria, Anlisis semitico del discurso visual de un trabajo plstico, en Revista del Centro de Ciencias del Lenguaje, Nmero 23, enero-junio de 2001, pp 91-108. Ynez Copellia. Semitica: Definiciones y cdigos, http://www.slideshare.net/coppelia/semitica-definiciones-ycdigos